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    Fade In Left


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    Flash


    Flip


    Flip In X


    Flip In Y


    Heart Beat


    Jack In The box


    Jello


    Light Speed In


    Pulse


    Roll In


    Rotate In


    Rotate In Down Left


    Rotate In Down Right


    Rotate In Up Left


    Rotate In Up Right


    Rubber Band


    Shake


    Slide In Up


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    ÍNDICE
  • FAVORITOS
  • Instrumental
  • 12 Mornings - Audionautix - 2:33
  • Allegro (Autumn. Concerto F Major Rv 293) - Antonio Vivaldi - 3:35
  • Allegro (Winter. Concerto F Minor Rv 297) - Antonio Vivaldi - 3:52
  • Americana Suite - Mantovani - 7:58
  • An Der Schonen Blauen Donau, Walzer, Op. 314 (The Blue Danube) (Csr Symphony Orchestra) - Johann Strauss - 9:26
  • Annen. Polka, Op. 117 (Polish State Po) - Johann Strauss Jr - 4:30
  • Autumn Day - Kevin Macleod - 3:05
  • Bolereando - Quincas Moreira - 3:04
  • Ersatz Bossa - John Deley And The 41 Players - 2:53
  • España - Mantovani - 3:22
  • Fireflies And Stardust - Kevin Macleod - 4:15
  • Floaters - Jimmy Fontanez & Media Right Productions - 1:50
  • Fresh Fallen Snow - Chris Haugen - 3:33
  • Gentle Sex (Dulce Sexo) - Esoteric - 9:46
  • Green Leaves - Audionautix - 3:40
  • Hills Behind - Silent Partner - 2:01
  • Island Dream - Chris Haugen - 2:30
  • Love Or Lust - Quincas Moreira - 3:39
  • Nostalgia - Del - 3:26
  • One Fine Day - Audionautix - 1:43
  • Osaka Rain - Albis - 1:48
  • Read All Over - Nathan Moore - 2:54
  • Si Señorita - Chris Haugen.mp3 - 2:18
  • Snowy Peaks II - Chris Haugen - 1:52
  • Sunset Dream - Cheel - 2:41
  • Swedish Rhapsody - Mantovani - 2:10
  • Travel The World - Del - 3:56
  • Tucson Tease - John Deley And The 41 Players - 2:30
  • Walk In The Park - Audionautix - 2:44
  • Naturaleza
  • Afternoon Stream - 30:12
  • Big Surf (Ocean Waves) - 8:03
  • Bobwhite, Doves & Cardinals (Morning Songbirds) - 8:58
  • Brookside Birds (Morning Songbirds) - 6:54
  • Cicadas (American Wilds) - 5:27
  • Crickets & Wolves (American Wilds) - 8:56
  • Deep Woods (American Wilds) - 4:08
  • Duet (Frog Chorus) - 2:24
  • Echoes Of Nature (Beluga Whales) - 1h00:23
  • Evening Thunder - 30:01
  • Exotische Reise - 30:30
  • Frog Chorus (American Wilds) - 7:36
  • Frog Chorus (Frog Chorus) - 44:28
  • Jamboree (Thundestorm) - 16:44
  • Low Tide (Ocean Waves) - 10:11
  • Magicmoods - Ocean Surf - 26:09
  • Marsh (Morning Songbirds) - 3:03
  • Midnight Serenade (American Wilds) - 2:57
  • Morning Rain - 30:11
  • Noche En El Bosque (Brainwave Lab) - 2h20:31
  • Pacific Surf & Songbirds (Morning Songbirds) - 4:55
  • Pebble Beach (Ocean Waves) - 12:49
  • Pleasant Beach (Ocean Waves) - 19:32
  • Predawn (Morning Songbirds) - 16:35
  • Rain With Pygmy Owl (Morning Songbirds) - 3:21
  • Showers (Thundestorm) - 3:00
  • Songbirds (American Wilds) - 3:36
  • Sparkling Water (Morning Songbirds) - 3:02
  • Thunder & Rain (Thundestorm) - 25:52
  • Verano En El Campo (Brainwave Lab) - 2h43:44
  • Vertraumter Bach - 30:29
  • Water Frogs (Frog Chorus) - 3:36
  • Wilderness Rainshower (American Wilds) - 14:54
  • Wind Song - 30:03
  • Relajación
  • Concerning Hobbits - 2:55
  • Constant Billy My Love To My - Kobialka - 5:45
  • Dance Of The Blackfoot - Big Sky - 4:32
  • Emerald Pools - Kobialka - 3:56
  • Gypsy Bride - Big Sky - 4:39
  • Interlude No.2 - Natural Dr - 2:27
  • Interlude No.3 - Natural Dr - 3:33
  • Kapha Evening - Bec Var - Bruce Brian - 18:50
  • Kapha Morning - Bec Var - Bruce Brian - 18:38
  • Misterio - Alan Paluch - 19:06
  • Natural Dreams - Cades Cove - 7:10
  • Oh, Why Left I My Hame - Kobialka - 4:09
  • Sunday In Bozeman - Big Sky - 5:40
  • The Road To Durbam Longford - Kobialka - 3:15
  • Timberline Two Step - Natural Dr - 5:19
  • Waltz Of The Winter Solace - 5:33
  • You Smile On Me - Hufeisen - 2:50
  • You Throw Your Head Back In Laughter When I Think Of Getting Angry - Hufeisen - 3:43
  • Halloween-Suspenso
  • A Night In A Haunted Cemetery - Immersive Halloween Ambience - Rainrider Ambience - 13:13
  • A Sinister Power Rising Epic Dark Gothic Soundtrack - 1:13
  • Acecho - 4:34
  • Alone With The Darkness - 5:06
  • Atmosfera De Suspenso - 3:08
  • Awoke - 0:54
  • Best Halloween Playlist 2023 - Cozy Cottage - 1h17:43
  • Black Sunrise Dark Ambient Soundscape - 4:00
  • Cinematic Horror Climax - 0:59
  • Creepy Halloween Night - 1:54
  • Creepy Music Box Halloween Scary Spooky Dark Ambient - 1:05
  • Dark Ambient Horror Cinematic Halloween Atmosphere Scary - 1:58
  • Dark Mountain Haze - 1:44
  • Dark Mysterious Halloween Night Scary Creepy Spooky Horror Music - 1:35
  • Darkest Hour - 4:00
  • Dead Home - 0:36
  • Deep Relaxing Horror Music - Aleksandar Zavisin - 1h01:28
  • Everything You Know Is Wrong - 0:46
  • Geisterstimmen - 1:39
  • Halloween Background Music - 1:01
  • Halloween Spooky Horror Scary Creepy Funny Monsters And Zombies - 1:21
  • Halloween Spooky Trap - 1:05
  • Halloween Time - 0:57
  • Horrible - 1:36
  • Horror Background Atmosphere - Pixabay-Universfield - 1:05
  • Horror Background Music Ig Version 60s - 1:04
  • Horror Music Scary Creepy Dark Ambient Cinematic Lullaby - 1:52
  • Horror Sound Mk Sound Fx - 13:39
  • Inside Serial Killer 39s Cove Dark Thriller Horror Soundtrack Loopable - 0:29
  • Intense Horror Music - Pixabay - 1:37
  • Long Thriller Theme - 8:00
  • Melancholia Music Box Sad-Creepy Song - 3:42
  • Mix Halloween-1 - 33:58
  • Mix Halloween-2 - 33:34
  • Mix Halloween-3 - 58:53
  • Mix-Halloween - Spooky-2022 - 1h19:23
  • Movie Theme - A Nightmare On Elm Street - 1984 - 4:06
  • Movie Theme - Children Of The Corn - 3:03
  • Movie Theme - Dead Silence - 2:56
  • Movie Theme - Friday The 13th - 11:11
  • Movie Theme - Halloween - John Carpenter - 2:25
  • Movie Theme - Halloween II - John Carpenter - 4:30
  • Movie Theme - Halloween III - 6:16
  • Movie Theme - Insidious - 3:31
  • Movie Theme - Prometheus - 1:34
  • Movie Theme - Psycho - 1960 - 1:06
  • Movie Theme - Sinister - 6:56
  • Movie Theme - The Omen - 2:35
  • Movie Theme - The Omen II - 5:05
  • Música - 8 Bit Halloween Story - 2:03
  • Música - Esto Es Halloween - El Extraño Mundo De Jack - 3:08
  • Música - Esto Es Halloween - El Extraño Mundo De Jack - Amanda Flores Todas Las Voces - 3:09
  • Música - For Halloween Witches Brew - 1:07
  • Música - Halloween Surfing With Spooks - 1:16
  • Música - Spooky Halloween Sounds - 1:23
  • Música - This Is Halloween - 2:14
  • Música - This Is Halloween - Animatic Creepypasta Remake - 3:16
  • Música - This Is Halloween Cover By Oliver Palotai Simone Simons - 3:10
  • Música - This Is Halloween - From Tim Burton's The Nightmare Before Christmas - 3:13
  • Música - This Is Halloween - Marilyn Manson - 3:20
  • Música - Trick Or Treat - 1:08
  • Música De Suspenso - Bosque Siniestro - Tony Adixx - 3:21
  • Música De Suspenso - El Cementerio - Tony Adixx - 3:33
  • Música De Suspenso - El Pantano - Tony Adixx - 4:21
  • Música De Suspenso - Fantasmas De Halloween - Tony Adixx - 4:01
  • Música De Suspenso - Muñeca Macabra - Tony Adixx - 3:03
  • Música De Suspenso - Payasos Asesinos - Tony Adixx - 3:38
  • Música De Suspenso - Trampa Oscura - Tony Adixx - 2:42
  • Música Instrumental De Suspenso - 1h31:32
  • Mysterios Horror Intro - 0:39
  • Mysterious Celesta - 1:04
  • Nightmare - 2:32
  • Old Cosmic Entity - 2:15
  • One-Two Freddys Coming For You - 0:29
  • Out Of The Dark Creepy And Scary Voices - 0:59
  • Pandoras Music Box - 3:07
  • Peques - 5 Calaveras Saltando En La Cama - Educa Baby TV - 2:18
  • Peques - A Mi Zombie Le Duele La Cabeza - Educa Baby TV - 2:49
  • Peques - Halloween Scary Horror And Creepy Spooky Funny Children Music - 2:53
  • Peques - Join Us - Horror Music With Children Singing - 1:58
  • Peques - La Familia Dedo De Monstruo - Educa Baby TV - 3:31
  • Peques - Las Calaveras Salen De Su Tumba Chumbala Cachumbala - 3:19
  • Peques - Monstruos Por La Ciudad - Educa Baby TV - 3:17
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    104. Swingin Top

    105. Tada

    106. Tada 2

    107. Vertical Shake

    108. Vibration

    109. Wobble

    110. Zoom In

    111. Zoom In Down

    112. Zoom In Left

    113. Zoom In Right

    114. Zoom In Up

    115. Zoom Out

    116. Zoomin Bottom

    117. Zoomin Top

    Tiempo entre efectos
    TIEMPO ENTRE EFECTOS

    SECCIÓN

    Animación
    (
    seg)


    Avatar 1-2-3-4-5-6-7
    (Cambio automático)
    (
    seg)


    Color Borde
    (
    seg)


    Color Fondo 1
    (
    seg)


    Color Fondo 2
    (
    seg)


    Color Fondo cada uno
    (
    seg)


    Color Reloj
    (
    seg)


    Estilos Predefinidos
    (
    seg)


    Imágenes para efectos
    (
    seg)


    Movimiento Avatar 1
    (
    seg)

    Movimiento Avatar 2
    (
    seg)

    Movimiento Avatar 3
    (
    seg)

    Movimiento Fecha
    (
    seg)


    Movimiento Reloj
    (
    seg)


    Movimiento Segundos
    (
    seg)


    Ocultar R-F
    (
    seg)


    Ocultar R-2
    (
    seg)


    Tipos de Letra
    (
    seg)


    Todo
    SEGUNDOS A ELEGIR

    0
    0.01
    0.02
    0.03
    0.04
    0.05
    0.06
    0.07
    0.08
    0.09
    0.1
    0.2
    0.3
    0.4
    0.5
    0.6
    0.7
    0.8
    0.9
    1
    1.1
    1.2
    1.3
    1.4
    1.5
    1.6
    1.7
    1.8
    1.9
    2
    2.1
    2.2
    2.3
    2.4
    2.5
    2.6
    2.7
    2.8
    2.9
    3(s)
    3.1
    3.2
    3.3
    3.4
    3.5
    3.6
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    3.8
    3.9
    4
    5
    6
    7
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    15
    20
    25
    30
    35
    40
    45
    50
    55
    Animar Reloj-Slide
    Cambio automático Avatar
    Cambio automático Color - Bordes
    Cambio automático Color - Fondo 1
    Cambio automático Color - Fondo 2
    Cambio automático Color - Fondo H-M-S-F
    Cambio automático Color - Reloj
    Cambio automático Estilos Predefinidos
    Cambio Automático Filtros
    CAMBIO A. FILTROS

    ELEMENTO

    Reloj
    50 msg
    0 seg

    Fecha
    50 msg
    0 seg

    Hora
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    Minutos
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    0 seg

    Segundos
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    0 seg

    Dos Puntos
    50 msg
    0 seg
    Slide
    50 msg
    0 seg
    Avatar 1
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    Avatar 6
    50 msg
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    Avatar 7
    50 msg
    0 seg
    FILTRO

    Blur

    Contrast

    Hue-Rotate

    Sepia
    VELOCIDAD-TIEMPO

    Tiempo entre secuencia
    msg

    Tiempo entre Filtro
    seg
    TIEMPO

    ▪ Normal

    Cambio automático Imágenes para efectos
    Cambio automático Tipo de Letra
    Movimiento automático Avatar 1
    Movimiento automático Avatar 2
    Movimiento automático Avatar 3
    Movimiento automático Fecha
    Movimiento automático Reloj
    Movimiento automático Segundos
    Ocultar Reloj
    Ocultar Reloj - 2
    Rotación Automática - Espejo
    ROTACIÓN A. - ESPEJO

    ESPEJO

    Avatar 1

    Avatar 2

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    Avatar 7
    ▪ Slide
    NO ESPEJO

    Avatar 1

    Avatar 2

    Avatar 3

    Avatar 4

    Avatar 5

    Avatar 6

    Avatar 7
    ▪ Slide
    ELEMENTO A ROTAR

    Reloj
    0 grados
    30 msg
    0 seg

    Hora
    0 grados
    30 msg
    0 seg

    Minutos
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    30 msg
    0 seg

    Segundos
    0 grados
    30 msg
    0 seg

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    Dos Puntos 2
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    Fecha
    0 grados
    30 msg
    0 seg

    Hora, Minutos y Segundos
    0 grados
    30 msg
    0 seg

    Hora y Minutos
    0 grados
    30 msg
    0 seg
    Slide
    0 grados
    30 msg
    0 seg
    Avatar 1
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    30 msg
    0 seg

    Avatar 2
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    30 msg
    0 seg

    Avatar 3
    0 grados
    30 msg
    0 seg

    Avatar 4
    0 grados
    30 msg
    0 seg

    Avatar 5
    0 grados
    30 msg
    0 seg

    Avatar 6
    0 grados
    30 msg
    0 seg

    Avatar 7
    0 grados
    30 msg
    0 seg
    VELOCIDAD-TIEMPO

    Tiempo Movimiento

    Tiempo entre Movimiento

    Rotar
    ROTAR-VELOCIDAD

    45 90

    135 180
    ROTAR-VELOCIDAD

    ▪ Parar

    ▪ Normal

    ▪ Restaurar Todo
    VARIOS
    Alarma 1
    ALARMA 1

    ACTIVADA
    SINCRONIZAR

    ▪ Si
    ▪ No


    Seleccionar Minutos

    1 2 3

    4 5 6

    7 8 9

    0 X




    REPETIR-APAGAR

    ▪ Repetir

    ▪ Apagar Sonido

    ▪ No Alarma


    REPETIR SONIDO
    1 vez

    ▪ 1 vez (s)

    ▪ 2 veces

    ▪ 3 veces

    ▪ 4 veces

    ▪ 5 veces

    ▪ Indefinido


    SONIDO

    Actual:
    1

    ▪ Ventana de Música

    ▪ 1-Alarma-01
    - 1

    ▪ 2-Alarma-02
    - 18

    ▪ 3-Alarma-03
    - 10

    ▪ 4-Alarma-04
    - 8

    ▪ 5-Alarma-05
    - 13

    ▪ 6-Alarma-06
    - 16

    ▪ 7-Alarma-08
    - 29

    ▪ 8-Alarma-Carro
    - 11

    ▪ 9-Alarma-Fuego-01
    - 15

    ▪ 10-Alarma-Fuego-02
    - 5

    ▪ 11-Alarma-Fuerte
    - 6

    ▪ 12-Alarma-Incansable
    - 30

    ▪ 13-Alarma-Mini Airplane
    - 36

    ▪ 14-Digital-01
    - 34

    ▪ 15-Digital-02
    - 4

    ▪ 16-Digital-03
    - 4

    ▪ 17-Digital-04
    - 1

    ▪ 18-Digital-05
    - 31

    ▪ 19-Digital-06
    - 1

    ▪ 20-Digital-07
    - 3

    ▪ 21-Gallo
    - 2

    ▪ 22-Melodia-01
    - 30

    ▪ 23-Melodia-02
    - 28

    ▪ 24-Melodia-Alerta
    - 14

    ▪ 25-Melodia-Bongo
    - 17

    ▪ 26-Melodia-Campanas Suaves
    - 20

    ▪ 27-Melodia-Elisa
    - 28

    ▪ 28-Melodia-Samsung-01
    - 10

    ▪ 29-Melodia-Samsung-02
    - 29

    ▪ 30-Melodia-Samsung-03
    - 5

    ▪ 31-Melodia-Sd_Alert_3
    - 4

    ▪ 32-Melodia-Vintage
    - 60

    ▪ 33-Melodia-Whistle
    - 15

    ▪ 34-Melodia-Xiaomi
    - 12

    ▪ 35-Voz Femenina
    - 4

    Alarma 2
    ALARMA 2

    ACTIVADA
    Seleccionar Hora y Minutos

    Avatar - Elegir
    AVATAR - ELEGIR

    Desactivado SM
    ▪ Abrir para Selección Múltiple

    ▪ Cerrar Selección Múltiple
    AVATAR 1-2-3

    Avatar 1

    Avatar 2

    Avatar 3
    AVATAR 4-5-6-7

    Avatar 4

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    Avatar 7
    TOMAR DE BANCO

    # del Banco

    Aceptar
    AVATARES

    Animales


    Deporte


    Halloween


    Navidad


    Religioso


    San Valentín


    Varios
    ▪ Quitar
    Avatar - Opacidad
    Avatar - Posición
    Avatar Rotar-Espejo
    Avatar - Tamaño
    AVATAR - TAMAÑO

    AVATAR 1-2-3

    Avatar1

    Avatar 2

    Avatar 3
    AVATAR 4-5-6-7

    Avatar 4

    Avatar 5

    Avatar 6

    Avatar 7
    TAMAÑO

    Avatar 1(
    10%
    )


    Avatar 2(
    10%
    )


    Avatar 3(
    10%
    )


    Avatar 4(
    10%
    )


    Avatar 5(
    10%
    )


    Avatar 6(
    10%
    )


    Avatar 7(
    10%
    )

    20 40

    60 80

    100
    Más - Menos

    10-Normal
    ▪ Quitar
    Colores - Posición Paleta
    Elegir Color o Colores
    ELEGIR COLOR O COLORES

    Desactivado SM
    ▪ Abrir para Selección Múltiple

    ▪ Cerrar Selección Múltiple
    NORMAL A CLARO



    NORMAL A OSCURO



    PASTELES

    Filtros
    Fondo - Opacidad
    Generalizar
    GENERALIZAR

    ACTIVAR

    DESACTIVAR

    ▪ Animar Reloj
    ▪ Avatares y Cambio Automático
    ▪ Bordes Color, Cambio automático y Sombra
    ▪ Filtros
    ▪ Filtros, Cambio automático
    ▪ Fonco 1 - Cambio automático
    ▪ Fonco 1 - Color
    ▪ Fondo 2 - Cambio automático
    ▪ Fondo 2 - Color
    ▪ Fondos Texto Color y Cambio automático
    ▪ Imágenes para Efectos y Cambio automático
    ▪ Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide
    ▪ Ocultar Reloj
    ▪ Ocultar Reloj - 2
    ▪ Reloj y Avatares 1-2-3 Movimiento Automático
    ▪ Rotar-Voltear-Rotación Automático
    ▪ Tamaño
    ▪ Texto - Color y Cambio automático
    ▪ Tiempo entre efectos
    ▪ Tipo de Letra y Cambio automático
    Imágenes para efectos
    Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide
    M-V-A-R IMAGEN DEL SLIDE

    VOLTEAR-ESPEJO

    ▪ Voltear

    ▪ Normal
    SUPERIOR-INFERIOR

    ▪ Arriba (s)

    ▪ Centrar

    ▪ Inferior
    MOVER

    Abajo - Arriba
    REDUCIR-AUMENTAR

    Aumentar

    Reducir

    Normal
    PORCENTAJE

    Más - Menos
    Pausar Reloj
    Segundos - Dos Puntos
    SEGUNDOS - DOS PUNTOS

    Segundos

    ▪ Quitar

    ▪ Mostrar (s)
    Dos Puntos Ocultar

    ▪ Ocultar

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    Dos Puntos Quitar

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    ▪ Mostrar (s)
    Videos
    Restablecer Reloj
    PROGRAMACIÓN

    Programar Reloj
    PROGRAMAR RELOJ

    DESACTIVADO
    ▪ Activar

    ▪ Desactivar

    ▪ Eliminar

    ▪ Guardar
    Programa 1
    H= M= R=
    ------
    Programa 2
    H= M= R=
    ------
    Programa 3
    H= M= R=
    ------
    Programa 4
    H= M= R=
    ------
    Prog.R.1

    H
    M

    Reloj #

    L
    M
    M
    J
    V
    S
    D


    Borrar Días
    Prog.R.2

    H
    M

    Reloj #

    L
    M
    M
    J
    V
    S
    D


    Borrar Días
    Prog.R.3

    H
    M

    Reloj #

    L
    M
    M
    J
    V
    S
    D


    Borrar Días
    Prog.R.4

    H
    M

    Reloj #

    L
    M
    M
    J
    V
    S
    D


    Borrar Días


    Programar Estilo
    PROGRAMAR ESTILO

    DESACTIVADO
    ▪ Activar

    ▪ Desctivar

    ▪ Eliminar

    ▪ Guardar
    Programa 1
    H= M= E=
    ------
    Programa 2
    H= M= E=
    ------
    Programa 3
    H= M= E=
    ------
    Programa 4
    H= M= E=
    ------
    Prog.E.1

    H
    M

    Estilo #

    L
    M
    M
    J
    V
    S
    D


    Borrar Días
    Prog.E.2

    H
    M

    Estilo #

    L
    M
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    Prog.E.3

    H
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    Estilo #

    L
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    S
    D


    Borrar Días
    Prog.E.4

    H
    M

    Estilo #

    L
    M
    M
    J
    V
    S
    D


    Borrar Días

    Programar RELOJES
    PROGRAMAR RELOJES


    DESACTIVADO
    ▪ Activar

    ▪ Desactivar

    ▪ Guardar
    Almacenar

    ▪1
    ▪2
    ▪3


    ▪4
    ▪5
    ▪6
    Cargar

    ▪1
    ▪2
    ▪3


    ▪4
    ▪5
    Borrar

    ▪1 ▪2 ▪3

    ▪4 ▪5 ▪6
    HORAS
    Cambiar cada

    1 2 3 4 5

    6 7 8 9 0

    X
    MINUTOS
    Cambiar cada

    1 2 3 4 5

    6 7 8 9 0

    X
    RELOJES #
    Relojes a cambiar

    1 2 3

    4 5 6

    7 8 9

    10 11 12

    13 14 15

    16 17 18

    19 20

    T X


    Programar ESTILOS
    PROGRAMAR ESTILOS


    DESACTIVADO
    ▪ Activar

    ▪ Desactivar

    ▪ Guardar
    Almacenar

    ▪1
    ▪2
    ▪3


    ▪4
    ▪5
    ▪6
    Cargar

    ▪1
    ▪2
    ▪3


    ▪4
    ▪5
    ▪6
    Borrar

    ▪1 ▪2 ▪3

    ▪4 ▪5 ▪6
    HORAS
    Cambiar cada

    1 2 3 4 5

    6 7 8 9 0

    X
    MINUTOS
    Cambiar cada

    1 2 3 4 5

    6 7 8 9 0

    X
    ESTILOS #

    A B C D

    E F G H

    I J K L

    M N O P

    Q R S T

    U TODO X


    Programar lo Programado
    PROGRAMAR LO PROGRAMADO

    DESACTIVADO
    ▪ Activar

    ▪ Desactivar
    Programación 1

    Reloj:
    h m

    Estilo:
    h m

    RELOJES:
    h m
    ()

    ESTILOS:
    h m
    ()
    Programación 2

    Reloj:
    h m

    Estilo:
    h m

    RELOJES:
    h m
    ()

    ESTILOS:
    h m
    ()
    Programación 3

    Reloj:
    h m

    Estilo:
    h m

    RELOJES:
    h m
    ()

    ESTILOS:
    h m
    ()
    Almacenado en RELOJES y ESTILOS

    ▪1
    ▪2
    ▪3


    ▪4
    ▪5
    ▪6
    Borrar Programación
    HORAS

    1 2 3 4 5

    6 7 8 9 0

    X
    MINUTOS

    1 2 3 4 5

    6 7 8 9 0

    X


    IMÁGENES PERSONALES

    Esta opción permite colocar de fondo, en cualquier sección de la página, imágenes de internet, empleando el link o url de la misma. Su manejo es sencillo y práctico.

    Ahora se puede elegir un fondo diferente para cada ventana del slide, del sidebar y del downbar, en la página de INICIO; y el sidebar y la publicación en el Salón de Lectura. A más de eso, el Body, Main e Info, incluido las secciones +Categoría y Listas.

    Cada vez que eliges dónde se coloca la imagen de fondo, la misma se guarda y se mantiene cuando regreses al blog. Así como el resto de las opciones que te ofrece el mismo, es independiente por estilo, y a su vez, por usuario.

    FUNCIONAMIENTO

  • Recuadro en blanco: Es donde se colocará la url o link de la imagen.

  • Aceptar Url: Permite aceptar la dirección de la imagen que colocas en el recuadro.

  • Borrar Url: Deja vacío el recuadro en blanco para que coloques otra url.

  • Quitar imagen: Permite eliminar la imagen colocada. Cuando eliminas una imagen y deseas colocarla en otra parte, simplemente la eliminas, y para que puedas usarla en otra sección, presionas nuevamente "Aceptar Url"; siempre y cuando el link siga en el recuadro blanco.

  • Guardar Imagen: Permite guardar la imagen, para emplearla posteriormente. La misma se almacena en el banco de imágenes para el Header.

  • Imágenes Guardadas: Abre la ventana que permite ver las imágenes que has guardado.

  • Forma 1 a 5: Esta opción permite colocar de cinco formas diferente las imágenes.

  • Bottom, Top, Left, Right, Center: Esta opción, en conjunto con la anterior, permite mover la imagen para que se vea desde la parte de abajo, de arriba, desde la izquierda, desde la derecha o centrarla. Si al activar alguna de estas opciones, la imagen desaparece, debes aceptar nuevamente la Url y elegir una de las 5 formas, para que vuelva a aparecer.


  • Una vez que has empleado una de las opciones arriba mencionadas, en la parte inferior aparecerán las secciones que puedes agregar de fondo la imagen.

    Cada vez que quieras cambiar de Forma, o emplear Bottom, Top, etc., debes seleccionar la opción y seleccionar nuevamente la sección que colocaste la imagen.

    Habiendo empleado el botón "Aceptar Url", das click en cualquier sección que desees, y a cuantas quieras, sin necesidad de volver a ingresar la misma url, y el cambio es instantáneo.

    Las ventanas (widget) del sidebar, desde la quinta a la décima, pueden ser vistas cambiando la sección de "Últimas Publicaciones" con la opción "De 5 en 5 con texto" (la encuentras en el PANEL/MINIATURAS/ESTILOS), reduciendo el slide y eliminando los títulos de las ventanas del sidebar.

    La sección INFO, es la ventana que se abre cuando das click en .

    La sección DOWNBAR, son los tres widgets que se encuentran en la parte última en la página de Inicio.

    La sección POST, es donde está situada la publicación.

    Si deseas eliminar la imagen del fondo de esa sección, da click en el botón "Quitar imagen", y sigues el mismo procedimiento. Con un solo click a ese botón, puedes ir eliminando la imagen de cada seccion que hayas colocado.

    Para guardar una imagen, simplemente das click en "Guardar Imagen", siempre y cuando hayas empleado el botón "Aceptar Url".

    Para colocar una imagen de las guardadas, presionas el botón "Imágenes Guardadas", das click en la imagen deseada, y por último, click en la sección o secciones a colocar la misma.

    Para eliminar una o las imágenes que quieras de las guardadas, te vas a "Mi Librería".
    MÁS COLORES

    Esta opción permite obtener más tonalidades de los colores, para cambiar los mismos a determinadas bloques de las secciones que conforman el blog.

    Con esta opción puedes cambiar, también, los colores en la sección "Mi Librería" y "Navega Directo 1", cada uno con sus colores propios. No es necesario activar el PANEL para estas dos secciones.

    Así como el resto de las opciones que te permite el blog, es independiente por "Estilo" y a su vez por "Usuario". A excepción de "Mi Librería" y "Navega Directo 1".

    FUNCIONAMIENTO

    En la parte izquierda de la ventana de "Más Colores" se encuentra el cuadro que muestra las tonalidades del color y la barra con los colores disponibles. En la parte superior del mismo, se encuentra "Código Hex", que es donde se verá el código del color que estás seleccionando. A mano derecha del mismo hay un cuadro, el cual te permite ingresar o copiar un código de color. Seguido está la "C", que permite aceptar ese código. Luego la "G", que permite guardar un color. Y por último, el caracter "►", el cual permite ver la ventana de las opciones para los "Colores Guardados".

    En la parte derecha se encuentran los bloques y qué partes de ese bloque permite cambiar el color; así como borrar el mismo.

    Cambiemos, por ejemplo, el color del body de esta página. Damos click en "Body", una opción aparece en la parte de abajo indicando qué puedes cambiar de ese bloque. En este caso da la opción de solo el "Fondo". Damos click en la misma, seguido elegimos, en la barra vertical de colores, el color deseado, y, en la ventana grande, desplazamos la ruedita a la intensidad o tonalidad de ese color. Haciendo esto, el body empieza a cambiar de color. Donde dice "Código Hex", se cambia por el código del color que seleccionas al desplazar la ruedita. El mismo procedimiento harás para el resto de los bloques y sus complementos.

    ELIMINAR EL COLOR CAMBIADO

    Para eliminar el nuevo color elegido y poder restablecer el original o el que tenía anteriormente, en la parte derecha de esta ventana te desplazas hacia abajo donde dice "Borrar Color" y das click en "Restablecer o Borrar Color". Eliges el bloque y el complemento a eliminar el color dado y mueves la ruedita, de la ventana izquierda, a cualquier posición. Mientras tengas elegida la opción de "Restablecer o Borrar Color", puedes eliminar el color dado de cualquier bloque.
    Cuando eliges "Restablecer o Borrar Color", aparece la opción "Dar Color". Cuando ya no quieras eliminar el color dado, eliges esta opción y puedes seguir dando color normalmente.

    ELIMINAR TODOS LOS CAMBIOS

    Para eliminar todos los cambios hechos, abres el PANEL, ESTILOS, Borrar Cambios, y buscas la opción "Borrar Más Colores". Se hace un refresco de pantalla y todo tendrá los colores anteriores o los originales.

    COPIAR UN COLOR

    Cuando eliges un color, por ejemplo para "Body", a mano derecha de la opción "Fondo" aparece el código de ese color. Para copiarlo, por ejemplo al "Post" en "Texto General Fondo", das click en ese código y el mismo aparece en el recuadro blanco que está en la parte superior izquierda de esta ventana. Para que el color sea aceptado, das click en la "C" y el recuadro blanco y la "C" se cambian por "No Copiar". Ahora sí, eliges "Post", luego das click en "Texto General Fondo" y desplazas la ruedita a cualquier posición. Puedes hacer el mismo procedimiento para copiarlo a cualquier bloque y complemento del mismo. Cuando ya no quieras copiar el color, das click en "No Copiar", y puedes seguir dando color normalmente.

    COLOR MANUAL

    Para dar un color que no sea de la barra de colores de esta opción, escribe el código del color, anteponiendo el "#", en el recuadro blanco que está sobre la barra de colores y presiona "C". Por ejemplo: #000000. Ahora sí, puedes elegir el bloque y su respectivo complemento a dar el color deseado. Para emplear el mismo color en otro bloque, simplemente elige el bloque y su complemento.

    GUARDAR COLORES

    Permite guardar hasta 21 colores. Pueden ser utilizados para activar la carga de los mismos de forma Ordenada o Aleatoria.

    El proceso es similiar al de copiar un color, solo que, en lugar de presionar la "C", presionas la "G".

    Para ver los colores que están guardados, da click en "►". Al hacerlo, la ventana de los "Bloques a cambiar color" se cambia por la ventana de "Banco de Colores", donde podrás ver los colores guardados y otras opciones. El signo "►" se cambia por "◄", el cual permite regresar a la ventana anterior.

    Si quieres seguir guardando más colores, o agregar a los que tienes guardado, debes desactivar, primero, todo lo que hayas activado previamente, en esta ventana, como es: Carga Aleatoria u Ordenada, Cargar Estilo Slide y Aplicar a todo el blog; y procedes a guardar otros colores.

    A manera de sugerencia, para ver los colores que desees guardar, puedes ir probando en la sección MAIN con la opción FONDO. Una vez que has guardado los colores necesarios, puedes borrar el color del MAIN. No afecta a los colores guardados.

    ACTIVAR LOS COLORES GUARDADOS

    Para activar los colores que has guardado, debes primero seleccionar el bloque y su complemento. Si no se sigue ese proceso, no funcionará. Una vez hecho esto, das click en "►", y eliges si quieres que cargue "Ordenado, Aleatorio, Ordenado Incluido Cabecera y Aleatorio Incluido Cabecera".

    Funciona solo para un complemento de cada bloque. A excepción del Slide, Sidebar y Downbar, que cada uno tiene la opción de que cambie el color en todos los widgets, o que cada uno tenga un color diferente.

    Cargar Estilo Slide. Permite hacer un slide de los colores guardados con la selección hecha. Cuando lo activas, automáticamente cambia de color cada cierto tiempo. No es necesario reiniciar la página. Esta opción se graba.
    Si has seleccionado "Aplicar a todo el Blog", puedes activar y desactivar esta opción en cualquier momento y en cualquier sección del blog.
    Si quieres cambiar el bloque con su respectivo complemento, sin desactivar "Estilo Slide", haces la selección y vuelves a marcar si es aleatorio u ordenado (con o sin cabecera). Por cada cambio de bloque, es el mismo proceso.
    Cuando desactivas esta opción, el bloque mantiene el color con que se quedó.

    No Cargar Estilo Slide. Desactiva la opción anterior.

    Cuando eliges "Carga Ordenada", cada vez que entres a esa página, el bloque y el complemento que elegiste tomará el color según el orden que se muestra en "Colores Guardados". Si eliges "Carga Ordenada Incluido Cabecera", es igual que "Carga Ordenada", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia. Si eliges "Carga Aleatoria", el color que toma será cualquiera, y habrá veces que se repita el mismo. Si eliges "Carga Aleatoria Incluido Cabecera", es igual que "Aleatorio", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia.

    Puedes desactivar la Carga Ordenada o Aleatoria dando click en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria".

    Si quieres un nuevo grupo de colores, das click primero en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria", luego eliminas los actuales dando click en "Eliminar Colores Guardados" y por último seleccionas el nuevo set de colores.

    Aplicar a todo el Blog. Tienes la opción de aplicar lo anterior para que se cargue en todo el blog. Esta opción funciona solo con los bloques "Body, Main, Header, Menú" y "Panel y Otros".
    Para activar esta opción, debes primero seleccionar el bloque y su complemento deseado, luego seleccionas si la carga es aleatoria, ordenada, con o sin cabecera, y procedes a dar click en esta opción.
    Cuando se activa esta opción, los colores guardados aparecerán en las otras secciones del blog, y puede ser desactivado desde cualquiera de ellas. Cuando desactivas esta opción en otra sección, los colores guardados desaparecen cuando reinicias la página, y la página desde donde activaste la opción, mantiene el efecto.
    Si has seleccionado, previamente, colores en alguna sección del blog, por ejemplo en INICIO, y activas esta opción en otra sección, por ejemplo NAVEGA DIRECTO 1, INICIO tomará los colores de NAVEGA DIRECTO 1, que se verán también en todo el blog, y cuando la desactivas, en cualquier sección del blog, INICIO retomará los colores que tenía previamente.
    Cuando seleccionas la sección del "Menú", al aplicar para todo el blog, cada sección del submenú tomará un color diferente, según la cantidad de colores elegidos.

    No plicar a todo el Blog. Desactiva la opción anterior.

    Tiempo a cambiar el color. Permite cambiar los segundos que transcurren entre cada color, si has aplicado "Cargar Estilo Slide". El tiempo estándar es el T3. A la derecha de esta opción indica el tiempo a transcurrir. Esta opción se graba.

    SETS PREDEFINIDOS DE COLORES

    Se encuentra en la sección "Banco de Colores", casi en la parte última, y permite elegir entre cuatro sets de colores predefinidos. Sirven para ser empleados en "Cargar Estilo Slide".
    Para emplear cualquiera de ellos, debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; luego das click en el Set deseado, y sigues el proceso explicado anteriormente para activar los "Colores Guardados".
    Cuando seleccionas alguno de los "Sets predefinidos", los colores que contienen se mostrarán en la sección "Colores Guardados".

    SETS PERSONAL DE COLORES

    Se encuentra seguido de "Sets predefinidos de Colores", y permite guardar cuatro sets de colores personales.
    Para guardar en estos sets, los colores deben estar en "Colores Guardados". De esa forma, puedes armar tus colores, o copiar cualquiera de los "Sets predefinidos de Colores", o si te gusta algún set de otra sección del blog y tienes aplicado "Aplicar a todo el Blog".
    Para usar uno de los "Sets Personales", debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; y luego das click en "Usar". Cuando aplicas "Usar", el set de colores aparece en "Colores Guardados", y se almacenan en el mismo. Cuando entras nuevamente al blog, a esa sección, el set de colores permanece.
    Cada sección del blog tiene sus propios cuatro "Sets personal de colores", cada uno independiente del restoi.

    Tip

    Si vas a emplear esta método y quieres que se vea en toda la página, debes primero dar transparencia a todos los bloques de la sección del blog, y de ahí aplicas la opción al bloque BODY y su complemento FONDO.

    Nota

    - No puedes seguir guardando más colores o eliminarlos mientras esté activo la "Carga Ordenada o Aleatoria".
    - Cuando activas la "Carga Aleatoria" habiendo elegido primero una de las siguientes opciones: Sidebar (Fondo los 10 Widgets), Downbar (Fondo los 3 Widgets), Slide (Fondo de las 4 imágenes) o Sidebar en el Salón de Lectura (Fondo los 7 Widgets), los colores serán diferentes para cada widget.

    OBSERVACIONES

    - En "Navega Directo + Panel", lo que es la publicación, sólo funciona el fondo y el texto de la publicación.

    - En "Navega Directo + Panel", el sidebar vendría a ser el Widget 7.

    - Estos colores están por encima de los colores normales que encuentras en el "Panel', pero no de los "Predefinidos".

    - Cada sección del blog es independiente. Lo que se guarda en Inicio, es solo para Inicio. Y así con las otras secciones.

    - No permite copiar de un estilo o usuario a otro.

    - El color de la ventana donde escribes las NOTAS, no se cambia con este método.

    - Cuando borras el color dado a la sección "Menú" las opciones "Texto indicador Sección" y "Fondo indicador Sección", el código que está a la derecha no se elimina, sino que se cambia por el original de cada uno.
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    ¡ES EL COLMO!



    ERUCTOS BOVINOS La Agencia de Protección Ambiental de Estados Unidos dio 500,000 dólares a la Universidad Estatal de Utah para equipar a unas vacas con aparatos que miden la cantidad de metano que los animales expelen al eructar. La subvención también permitirá a la universidad ampliar un estudio similar, financiado con 300,000 dólares de la agencia, cuyo propósito es averiguar si los eructos de las vacas contribuyen al calentamiento del planeta.
    —AP

    Selecciones, abril 1995

    Para guardar, elige dónde, y seguido da click en la o las imágenes deseadas.
    Para dar Zoom o Fijar,
    selecciona la opción y luego la imagen.
    ---------------------------------------------------
    Slide 1     Slide 2     Slide 3
    Banco de Imágenes 01

    Banco de Imágenes 02

    Banco de Imágenes 03

    Banco de Imágenes 04

    Banco de Imágenes 05

    Banco de Imágenes 06

    Banco de Imágenes 07

    Banco de Imágenes 08

    Banco de Imágenes 09

    Banco de Imágenes 10

    Banco de Imágenes 11

    Banco de Imágenes 12

    Banco de Imágenes 13

    Banco de Imágenes 14

    Banco de Imágenes 15

    Banco de Imágenes 16

    Banco de Imágenes 17

    Banco de Imágenes 18

    Banco de Imágenes 19

    Banco de Imágenes 20

    Header

    -------------------------------------------------
    Guardar todas las imágenes
    Fijar "Guardar Imágenes"
    Desactivar "Guardar Imágenes"
    Dar Zoom a la Imagen
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    No fijar Imagen de Fondo
    -------------------------------------------------
    Colocar imagen en Header
    No colocar imagen en Header
    Mover imagen del Header
    Ocultar Mover imagen del Header
    Ver Imágenes del Header


    T4
    Imágenes Guardadas y Personales
    Desactivar Slide Ocultar Todo
    P

    OPCIONES GENERALES
    ● Activar Slide 1
    ● Activar Slide 2
    ● Activar Slide 3
    ● Desactivar Slide
    ● Desplazamiento Automático
    ● Ampliar o Reducir el Blog
  • Ancho igual a 1088
  • Ancho igual a 1152
  • Ancho igual a 1176
  • Ancho igual a 1280
  • Ancho igual a 1360
  • Ancho igual a 1366
  • Ancho igual a 1440
  • Ancho igual a 1600
  • Ancho igual a 1680
  • Normal 1024
  • ------------MANUAL-----------
  • + -
  • Zoom actual: 1.25

  • Transición (aprox.)

  • T 1 (1.6 seg)


    T 2 (3.3 seg)


    T 3 (4.9 seg)


    T 4 (s) (6.6 seg)


    T 5 (8.3 seg)


    T 6 (9.9 seg)


    T 7 (11.4 seg)


    T 8 13.3 seg)


    T 9 (15.0 seg)


    T 10 (20 seg)


    T 11 (30 seg)


    T 12 (40 seg)


    T 13 (50 seg)


    T 14 (60 seg)


    T 15 (90 seg)


    ---------- C A T E G O R I A S ----------

    ----------------- GENERAL -------------------


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    LA PATA DEL GATO (Stanley Ellin)

    Publicado en mayo 13, 2012
    Forma parte integrante del volumen “La especialidad de la casa” pp. 37-57.
    Trad. de Georgina Rojo de Rubens.
    Buenos Aires, Emecé, 1975.



    HABÍA poco para elegir en la pensión aquella —uniforme en su falta de limpieza, sus pisos de linóleo y camas de bronce. Sin embargo, cuando el señor Crabtree —respondiendo al aviso de la página "Se necesita empleado"— fue a la casa, se dio cuenta de que su cuarto tenía una pequeña ventaja: el teléfono público del vestíbulo quedaba frente a su puerta; y, con sólo estar alerta, podía atenderlo no bien sonara el primer timbrazo agudo. Por ese motivo, al pie de su solicitud de empleo, puso, no sólo su firma, sino también el número del teléfono. Le tembló la mano al hacerlo; sintió que se hacía cómplice de un engaño burdo, al hacer creer que el teléfono era de uso personal; pero pensó que, al ganar prestigio en esa forma, la balanza se inclinaría a su favor. Para ese fin, sacrificaba, con estremecimiento, los principios mantenidos durante toda su vida.



    Ya el aviso había sido un verdadero milagro. Se necesita hombre, decía, para trabajo pesado, con paga discreta. Que no beba, sea honrado, laborioso; con referencias de empleo anterior; edad preferida: cuarenta y cinco a cincuenta años. Escribir sin omitir detalles. Casilla de Correo, III. Y Crabtree, espiando incrédulamente a través de sus anteojos, lo había leído con trémula consternación, pensando en todos sus camaradas, de cuarenta y cinco a cincuenta años, que podrían estar buscando anhelosamente trabajo pesado, con paga discreta y que podrían haber leído el mismo aviso, minutos —o quizá horas— antes que él. Su respuesta podría haber servido de modelo como "Carta de solicitud de empleo". Tenía cuarenta y ocho años y excelente salud. Era soltero. Había trabajado treinta años en una sola compañía, con lealtad y satisfactoriamente; tenía un informe inmejorable sobre su puntualidad y asistencia. Desgraciadamente, la compañía se había fusionado con otra mayor. Lamentablemente, hubo que suprimir muchos empleados. ¿Horas de trabajo? no tenía importancia para él. Sólo le interesaba hacer bien su trabajo, sin ocuparse del tiempo que le tomara. ¿El sueldo? Ese asunto dependía solamente de su futuro empleador. Su sueldo anterior había sido de cincuenta dólares por semana; pero había llegado a él después de años de capacidad probada. Estaba disponible para presentarse en cualquier momento. Informes de las siguientes personas. Firma. Y luego, el número de teléfono.

    Todo esto había sido escrito y vuelto a escribir una docena de veces antes de que Crabtree estuviera satisfecho de ver que todas y cada palabra estaban en su debido sitio. Luego, con esa caligrafía que había hecho de cada libro mayor una obra de arte, transfirió el borrador final al mejor papel —comprado para el caso— y despachó la carta. Después de esto, sólo con sus conjeturas sobre si la respuesta llegaría por correo, o por teléfono, o no llegaría, Crabtree pasó dos semanas interminables y ansiosas antes de que llegara el momento, en que, al atender el teléfono, oyó como el estallido del juicio final, su nombre transmitido por el cable.

    —Sí —dijo con voz chillona.— Soy Crabtree. Mandé una carta.
    — ¡Calma, señor Crabtree, calma! —dijo la voz. Era una voz fina, clara, que parecía elegir y saborear cada sílaba antes de pronunciarla, que tuvo un efecto inmediato, que dejó helado a Crabtree, que se aferraba al teléfono como si, en esta forma, pudiera extraerle algo de compasión.
    —He estado estudiando su solicitud —siguió diciendo la voz, con la misma dolorosa parsimonia— y me siento muy complacido por ella. Muy complacido. Pero antes de dar por liquidado el asunto, quisiera aclarar las condiciones del empleo que ofrezco. ¿Tiene inconveniente en que lo hagamos ahora?

    La palabra "empleo" sonó confusamente en la cabeza de Crabtree.

    —No —dijo— hágalo usted.
    —Muy bien. Para empezar, ¿se considera usted capaz de dirigir su propio establecimiento?
    —¿Mi establecimiento propio?
    —Oh, no tiene por qué asustarse por el tamaño de su establecimiento ni por la responsabilidad que implica. Se trata de presentar, con regularidad, unos informes confidenciales. Usted tendría su oficina propia, con su nombre en la puerta, y, por supuesto, nadie lo controlaría directamente. Es por eso que necesito un hombre de excepcional confianza.
    —Sí —dijo Crabtree— pero esos informes confidenciales ...
    —Le daremos una lista de varias sociedades anónimas importantes. También lo suscribiremos a varios periódicos financieros que mencionan a menudo a esas sociedades anónimas. Usted tomará nota de esas referencias, conforme vayan apareciendo, y, al final de cada día, las incluirá en un informe que me despachará por correo. Debo agregar que nada de esto exige tarea teórica ni forma literaria. Exactitud, brevedad, claridad, ésos son los tres cánones que debe usted respetar. Entiende eso ¿no?
    —Sí, por supuesto —dijo Crabtree apasionadamente.
    —Perfecto —dijo la voz—. Ahora bien, sus horas de trabajo serán de nueve a cinco, seis veces por semana, con una hora libre para el almuerzo, a medio día. Insisto sobre esto: Soy exigente en cuanto a puntualidad y asistencia, y espero que usted sea tan escrupuloso en este aspecto como si estuviera bajo mi control personal, en todo momento del día. ¿Espero que no le ofenderá que subraye esto?
    — ¡Oh, no, señor! —dijo Crabtree—. Yo...
    —Permítame continuar —dijo la voz—. Aquí está la dirección adonde usted debe ir, dentro de una semana, a partir de hoy, y el número de su oficina —Crabtree, sin lápiz ni papel a tiro, se grabó, con frenesí, los números en la memoria— y la oficina estará lista para usted. La puerta estará abierta, y encontrará dos llaves en un cajón del escritorio: una, para la puerta y otra, para el armario de la oficina. En el escritorio también encontrará la lista de que le hablé, y los elementos necesarios para que haga los informes. En el armario encontrará una pila de periódicos para poder empezar a trabajar.
    —Discúlpeme —dijo Crabtree— pero esos informes ...
    —Deberán incluir todos los rubros de interés que atañen a las sociedades anónimas de su lista, desde operaciones bursátiles a cambios de personal. Y me deben ser enviados no bien salga usted de la oficina, todos los días. ¿Está claro eso?
    —Sólo una cosa —dijo Crabtree—. ¿A quién...? ¿Adonde las despacho?
    —Pregunta innecesaria —dijo la voz, mordazmente, lo que alarmó a Crabtree.
    —A la casilla de correo a la que usted dirigió su solicitud, por supuesto.
    —Por supuesto —repitió Crabtree.
    —Ahora —dijo la voz, volviendo a su halagüeño tono del comienzo— el asunto del sueldo. Lo he reflexionado bien, ya que usted se dará cuenta de que hay muchos factores en juego. Finalmente me dejé llevar por un antiguo proverbio: un buen obrero merece su paga... ¿lo recuerda usted?
    —Sí —dijo Crabtree.
    —Y —dijo la voz— un mal obrero no es necesario. Sobre esa base, me propongo ofrecerle cincuenta y dos dólares por semana. ¿Está usted de acuerdo?

    Crabtree clavó los ojos en el teléfono; quedó mudo, y luego recuperó la voz.

    —Completamente —dijo con asombro—. Sí. Completamente. Debo confesar que nunca...

    La voz lo hizo reaccionar.

    —Pero eso es condicional, entienda. Usted estará usando una palabra algo torpe, bajo libertad condicional hasta que haya demostrado merecer la confianza que deposito en usted. ¡La tarea tiene que estar hecha a la perfección o se termina la tarea!

    Ante esta idea tenebrosa, Crabtree sintió que le temblaban las rodillas.

    —Haré todo lo que esté en mi poder —dijo—. Le aseguro que haré todo lo mejor que pueda.

    La voz continuó implacablemente.

    —Asigno gran importancia a la manera en que observe el carácter confidencial de su tarea. No conversará con nadie de ella. Y ya que el aprovisionamiento de su oficina está en manos mías, no aceptan excusas por incumplimiento. También he suprimido la tentación del teléfono: no lo encontrará sobre su escritorio. Espero no parecerle injusto porque aborrezca el sistema, tan común en los empleados, de perder el tiempo hablando por teléfono en horario de trabajo.

    Desde que, veinte años atrás, muriera su hermana, a nadie se le hubiera ocurrido llamar por teléfono a Crabtree, sólo para charlar. Sin embargo, se limitó a decir:

    —No, señor. En absoluto.
    —Entonces ¿está de acuerdo con todas las cláusulas que hemos tratado? —Sí, sí —dijo Crabtree. —¿Alguna otra pregunta?
    —Una cosa —dijo Crabtree—. Mi sueldo. ¿Cómo. ..? —Lo recibirá todos los fines de semana, —dijo la voz—, en efectivo. ¿Algo más?

    La mente de Crabtree estaba plagada de preguntas, pero no le fue posible concretar ninguna. Antes de que pudiera hacerlo, la voz dijo— con energía: —Buena suerte, entonces.

    Se oyó el golpe que indicaba que el receptor había sido colgado. Sólo cuando intentó hacer lo mismo, se dio cuenta de que tenía la mano tan apretada contra el receptor, que le costó trabajo soltarlo.

    Debemos comprender que la primera vez que Crabtree fue a la dirección indicada, no se hubiera sorprendido si no hubiera encontrado ningún edificio ahí. Pero el edificio estaba; con su sedante inmenso tamaño, atestado de gente con aire eficiente, que cargaban los ascensores o, en los pasillos, lo miraban sin verlo y se deslizaban corriendo a su alrededor, sin parar mientes en él. También estaba la oficina, escondida al final de un corredor apartado, de uso privado, en el último piso. Le llamó la atención a Crabtree una escalera que cruzaba el corredor que llevaba a una puerta abierta, por la que se veía el cielo gris. Lo más impresionante de la oficina era el cartel: CRABTREE, Informes sobre finanzas en audaces caracteres, en la puerta. Al abrir la puerta, se entraba en una pieza increíblemente pequeña, que parecía todavía más pequeña por el tamaño descomunal de los muebles apilados en ella. A la derecha, justo al pasar la puerta, había un gigantesco fichero. Sin mediar espacio, y tan grande que ocupaba el resto de pared de ese lado, había un escritorio enorme, antiguo, con una silla giratoria delante. La ventana de la pared opuesta estaba a tono con los muebles. Era inmensa, ancha y alta, y el antepecho apenas llegaba por encima de las rodillas de Crabtree. Sintió un vértigo momentáneo al asomarse a ella por primera vez y ver el hueco escarpado, al que las paredes sin ventanas del edificio que estaba justo enfrente contribuían a hacer pánico. Un vistazo le bastó; en adelante mantuvo bien cerrada la parte inferior de la ventana y ajustaba sólo la parte superior, de acuerdo a su conveniencia. Las llaves estaban en un cajón del escritorio; lapicera, tinta, una caja con plumas de escribir, un mazo de papel secante y otros útiles, que impresionaban más que lo que servían, estaban en otro cajón; una provisión de estampillas se hallaban al alcance de su mano; y, lo que era más agradable, una abundante provisión de papel timbrado, con el membrete Crabtree. Informes sobre finanzas, el número de la oficina y la dirección. Encantado del descubrimiento, Crabtree trazó unas pocas líneas de ensayo, con audaces rasgos, hasta que, algo alarmado por su propia dispendiosidad, hizo tiras la hoja y la arrojó al cesto de papeles que estaba a sus pies. Después de esto, consagró todos sus esfuerzos al trabajo que tenía por delante. El fichero arrojó una pavorosa cantidad de fichas de publicaciones que tenía que estudiar, línea por línea. Crabtree nunca, terminaba de estudiar una página sin sentir, con angustia, que había omitido un nombre que estaba incluido en la lista tipografiada que, como le habían anunciado, había encontrado en el escritorio. Entonces, volvía a revisar toda la página, con la horrible sensación de haber estado perdiendo el tiempo —sólo para terminar gimiendo cuando, llegando al final, no encontraba lo que deseaba haber encontrado al principio.

    A menudo le parecía que nunca podría terminar la pila monstruosa de periódicos que tenía por delante. Cada vez que suspiraba, aliviado, porque avanzaba en el trabajo, le invadía una sombría certidumbre al pensar que, a la mañana siguiente, el correo depositaría, en su puerta, una nueva remesa y que, por consiguiente, más material se sumaría a la pila.

    Se producían, no obstante, intervalos en esta rutina deprimente. Uno lo constituía la preparación del informe diario —tarea que Crabtree, el primero en sorprenderse, había llegado a hacer con gusto—; la otra era la llegada del robusto sobre con su sueldo, sin que faltara un dólar, aunque ésta no era la ocasión que podría brindar un placer realmente puro. Crabtree cortaba con cuidado un extremo del sobre, retiraba el dinero, lo contaba y lo colocaba prolijamente en su vieja billetera. Luego hurgaba, explorando el sobre con dedos temblorosos, llevado por el recuerdo aterrador de su experiencia anterior, para buscar el aviso comunicándole que sus servicios ya no eran necesarios. Esto era siempre un trago difícil, e, infaliblemente, lo dejaba enfermo y perturbado hasta que volvía a sumergirse en su tarea. La tarea pronto se volvió parte de él. Ya no necesitaba la lista tipográfica: todos los nombres estaban firmemente grabados en su mente, y, repitiendo la lista varias veces, algunas noches intranquilas, llegaba a conciliar el sueño. Había un nombre que había llegado a intrigarlo especialmente, a exigirle preferente atención. Instrumentos de precisión, Limitada estaba, indudablemente, pasando un mal momento. Había habido cambios drásticos de personal; se hablaba de fusión; de marcadas fluctuaciones en el mercado.

    En cierto modo a Crabtree le gustaba descubrir, que, al correr de las semanas, convirtiéndose en meses, cada uno de los nombres de la lista adquirían cierta personalidad para él. Fusionados era firme como una roca —flemática en su acomodado éxito; Universal, de tono agudo, inquieta en la exploración de técnicas nuevas; y así, hasta terminar la lista. Pero Instrumentos de precisión era la favorita de Crabtree. Más de una vez, se encontró, nervioso, dedicándole una pizca más de atención que la justificable. Se llamaba al orden a sí mismo: tenía que mantener la imparcialidad, de lo contrario...

    Ocurrió sin que hubiera habido la menor advertencia. Volvió de almorzar, puntual como siempre. Abrió la puerta de su oficina, y se dio cuenta de que estaba frente a frente con su empleador.

    —Entre, señor Crabtree —dijo la voz clara y débil— y cierre la puerta.

    Crabtree cerró la puerta y se quedó mudo.

    —Debo ser una figura agradable —dijo el visitante con gusto— para producir semejante efecto en usted. ¿Sabe quién soy, por supuesto?

    En la mente entumecida de Crabtree, los ojos saltones, fijos en él, sin pestañar; la boca ancha y flexible; el cuerpo, bajo y redondo como un barril, le resultaban de un horroroso parecido con un sapo sentado cómodamente al borde de un estanque; mientras que él, Crabtree, desempeñaba el triste papel de mosca revoloteándole muy cerca.

    —Creo —dijo Crabtree, temblorosamente—, que usted es mi empleador, señor... el señor... —Juguetonamente, le metió a Crabtree el índice gordo en las costillas.
    —Mientras las cuentas estén pagas, el nombre no interesa, ¿no es así, señor Crabtree? Pero, para facilitar las cosas, usted me llamará —digamos— Jorge Spelvin. ¿Ha encontrado alguna vez a este caballero ubicuo, en sus andanzas, señor Crabtree?
    —Creo que no —dijo Crabtree, sintiéndose desgraciado.
    —Es que usted no debe ser aficionado al teatro, lo que habla en su favor. Y si permite que aventure una suposición, tampoco se dedica a la literatura o al cine.
    —Leo el diario para estar al día —dijo Crabtree, con energía—. Hay mucho que leer en el diario, señor Spelvin, y si usted tiene en cuenta mi tarea aquí, verá que no es fácil encontrar un rato para otros pasatiempos. Quiero decir, si uno quiere estar al día con los diarios.

    Spelvin alzó la comisura de los labios en algo que Crabtree interpretó como una sonrisa.

    —Eso es lo que yo justamente esperaba oírle decir. ¡Hechos, Crabtree, hechos! Quería un hombre con un interés exclusivo, concreto y claro en los hechos, y, no sólo las palabras que acaba de pronunciar, sino también el esmero que usted pone en su tarea, me indican que lo he encontrado en usted. Estoy muy complacido, señor Crabtree.

    Crabtree sintió con deleite que la sangre le golpeteaba en las venas.

    —Gracias. Nuevamente gracias, señor Spelvin. Sé que me he esmerado; pero no sabía si... ¿No quiere usted sentarse?

    Crabtree intentó pasar el brazo alrededor del barril que tenía delante para hacer girar el sillón, pero no pudo.

    —La oficina es pequeña. Pero muy cómoda —balbuceó apuradamente.
    —Es adecuada, sin duda —dijo Spelvin. Retrocedió hasta quedar casi adherido a la ventana e indicó la silla.
    —Quisiera que usted estuviera sentado, señor Crabtree, mientras tratamos el asunto que me ha traído aquí.

    Bajo el influjo de esa mano autoritaria Crabtree se hundió en la silla y la hizo girar, hasta que quedó frente a la ventana y a la figura rechoncha recortada contra ella.

    —Si es con referencia al informe de hoy —dijo— debo decir que no está completo todavía. Había algunas notas sobre Instrumentos de precisión. . .

    Spelvin rechazó el asunto con indiferencia.

    —No he venido para eso —dijo lentamente—. Estoy aquí para buscar la respuesta a un problema que tengo que resolver. Y confío en usted, señor Crabtree, para que me ayude a encontrar la solución.
    —¿Un problema? —Crabtree sintió que lo invadía un bienestar inefable—. Haré lo indecible por ayudarlo, señor Spelvin. Absolutamente todo lo que esté en mí.

    Los ojos saltones, puestos en los de Crabtree, lo indagaban, preocupados.

    —Dígame esto, entonces, Crabtree. ¿Cómo se las arreglaría para matar a un hombre?
    —¿Yo? —dijo Crabtree—. ¿Cómo me las arreglaría...? Creo haberle entendido mal, ¡señor Spelvin!
    —Dije —repitió el señor Spelvin, marcando con cuidado cada palabra—: ¿Cómo se las arreglaría para matar a un hombre? —Crabtree se quedó boquiabierto.
    —No podría. No lo haría nunca. Eso sería un asesinato, —dijo.
    —Exactamente —dijo el señor Spelvin.
    —Usted bromea —dijo Crabtree, e intentó reírse, sin conseguir otra cosa que un débil resuello que pasó por su garganta apretada. Al ver la cara pétrea que tenía por delante, ni siquiera ese lamentable esfuerzo cuajó.
    —Lo lamento, señor Spelvin. Lo lamento muchísimo. Pero usted entenderá que no es lo corriente... no es el tipo de cosa. ..
    —Señor Crabtree. En los periódicos financieros que estudia tan asiduamente, encontrará mi nombre —mi verdadero nombre— repetido infinitas veces. Tengo huevos puestos en muchos nidos, y eso me reporta grandes beneficios. Usando adjetivos altisonantes, le diré que soy más rico y poderoso que lo que usted pudiera soñar, concediendo que usted soñara locamente, y un hombre no llega a esa situación, si pierde el tiempo en bromas ociosas, o pasando parte del día con gente que está a su servicio. Tengo poco tiempo, señor Crabtree. Si no puede contestar mi pregunta, dígalo y no se hablará más de eso.
    —No creo poder —dijo Crabtree, con tono lastimero.
    —Debió haberlo dicho en seguida —contestó el señor Spelvin— y me hubiera ahorrado un momento de cólera. Francamente, nunca creí que usted pudiera responder a mi pedido, y si lo hubiera hecho, hubiera sido una experiencia muy frustrante. Vea usted, señor Crabtree, envidio, profundamente envidio, la serenidad de una existencia como la suya, en la que nunca se formulan preguntas como ésta. Lamentablemente, yo no estoy en esa misma situación. En un momento dado de mi carrera, cometí un error —el único error en mi ascenso hacia la fortuna—, Este error, en su oportunidad, fue observado por un hombre que combina, en grado peligroso, crueldad e inteligencia. Desde entonces he estado bajo las garras de este hombre. Es, en realidad, un chantajista común, que ha llegado a cotizar demasiado alto su mercadería, y, por lo tanto, es él quien tiene que pagarla.
    —¿Usted se propone matarlo?

    Spelvin alzó su mano regordeta en actitud de protesta.

    —Si una mosca se apoyara sobre la palma de esta mano —dijo con violencia— no tendría el coraje de cerrar el puño para aplastarla. Hablando con franqueza, soy completamente incapaz de realizar un acto de violencia. Aunque esto sea admirable desde muchos puntos de vista, en este caso, no es más que un estorbo, ¡puesto que es indispensable matar a ese hombre! —Spelvin se detuvo—. Esta tarea no la puede realizar una asesino pago. Si recurriera a uno, no haría otra cosa que cambiar un chantajista por otro, lo que no resulta práctico. —Se detuvo nuevamente—. De modo que, señor Crabtree, la única deducción lógica es ésta: a usted le corresponde matar a mi torturador.
    —¿Yo? —gritó Crabtree—. ¡Yo, nunca. . . no, nunca!
    —Vamos —dijo el señor Spelvin, en tono brusco—. No se excite. Es peligroso. Antes de que usted siga en ese estado, querría aclararle que, si usted no acepta, al salir de la oficina hoy, no volverá usted a ella. No puedo tolerar a un empleado que no entienda su situación.
    — ¡No lo puede tolerar! Pero eso no es justo, en absoluto, señor Spelvin. He trabajado con ahínco y solicitud. —Los anteojos se le empañaron. Nerviosa y torpemente los limpió y se los volvió a poner—. ¡Y dejarme con semejante secreto! No lo veo: no lo veo, en absoluto. ¡Vaya!, es asunto en que la policía debe intervenir —dijo, alarmado.

    Se horrorizó al ver que la cara de Spelvin se ponía peligrosamente roja, y que su enorme cuerpo se sacudía en convulsiones de hilaridad que atronaban la habitación.

    — ¡Perdóneme! —consiguió decir sofocadamente—. ¡Perdóneme, buen hombre! Estoy viendo la escena en que usted habla con las autoridades policiales y les expone las exigencias increíbles de su empleador.
    — ¡Entiéndame, por favor! —dijo Crabtree—. No lo estoy amenazando, señor Spelvin. Sólo que...
    —¿Amenazándome?, señor Crabtree. Dígame, ¿qué conexión, ante los extraños, cree usted que existe entre nosotros?
    —¿Conexión? Trabajo para usted, señor Spelvin. Soy un empleado aquí. Yo...

    Spelvin sonrió con cortesía.

    —¡Qué equivocación curiosa! —dijo— teniendo en cuenta que usted no es más que un pobre hombre andrajoso, que desempeña una triste y minúscula tarea que, de ningún modo, podría interesarme.
    —Pero usted mismo me contrató, señor Spelvin. ¡Yo le mandé una carta solicitando el empleo!
    —Así es —dijo Spelvin—. Pero, desgraciadamente, el cargo ya estaba cubierto, como le expliqué, muy amablemente, por carta. Como usted parece incrédulo, Crabtree, le diré que su carta y una copia de mi contestación están archivadas en mi fichero, para el caso en que fuera necesario informarse.
    —¡Pero, esta oficina! ¡Estos muebles! ¡Mis suscripciones!
    — ¡Señor Crabtree! ¡Señor Crabtree! —dijo Spelvin sacudiendo pesadamente la cabeza— ¿se le ocurrió alguna vez preguntarse cuál era la fuente de su renta semanal? Para el administrador de este edificio, los proveedores, los que le entregan sus periódicos, para todos ellos, mi identidad les interesaba tan poco como a usted. Convengo en que yo no debía haberle mandado por correo el dinero en efectivo a su nombre; pero no me tema, señor Crabtree. Los pagos puntuales son el somnífero del hombre de negocios.
    — ¡Pero mis informes! —dijo Crabtree, que había empezado a poner en duda su propia existencia.
    —Por supuesto, sus informes. Supongo que el ingenioso señor Crabtree, después de recibir mi rechazo a su solicitud de empleo, decidió entrar en negocios solo. Para esto estructuró un servicio de informes financieros, y, ¡hasta se propuso que yo fuera uno de sus clientes! Lo rechacé con violencia, le aseguro (tengo su primer informe y copia de mi respuesta); pero él insiste tontamente en su esfuerzo. Digo tontamente, puesto que sus informes no me sirven para nada; no me interesa ninguna de las sociedades anónimas que él estudia y no me explico por qué él piensa que me puedan interesar. En mi opinión, francamente, el hombre es un excéntrico de última especie. Y como he tenido trato con muchos de su clase, no lo tomo en cuenta, y rompo sus informes no bien me llegan.
    —¿Los rompe? —dijo, con estupor, Crabtree.
    —Usted no tiene por qué quejarse, espero —dijo Spelvin, algo disgustado—. Para encontrar un hombre de sus condiciones, señor Crabtree, tenía que pedir específicamente alguien para trabajo inerte, en mi aviso. Yo he cumplido mi parte d«l trato al procurarle trabajo duro, y no sé por qué le preocupa qué destino yo le daba a su trabajo.
    —Un hombre de mis condiciones —repetía Crabtree, indefenso— ¿cometer un asesinato?
    —¿Y por qué no? —La boca ancha se cerró, presagiando males. Permítame aclararle, señor Crabtree, que gran parte de mi vida agradable y provechosa la he pasado observando la especie humana, como un hombre de ciencia podría estudiar insectos bajo el microscopio. Y he llegado a una conclusión, señor Crabtree, una conclusión que, encima de todas las demás, ha contribuido a consolidar mi éxito. He llegado a la conclusión de que, para la mayoría de los hombres, lo importante es la función, no los motivos ni las consecuencias. Mi aviso, señor Crabtree, se orientaba a conseguir a alguien que se ajustara a mi observación; a alguien que fuera un representante perfecto del tipo. Desde el momento en que usted respondió a mi aviso, hasta ahora, usted se ha desempeñado como yo lo esperaba: ha funcionado sin fallas sin preocuparse por los motivos o consecuencias. Pero el asesinar ha entrado en sus funciones. Le he hecho el honor de explicarle los motivos; las consecuencias son fáciles de definir. O usted continúa desempeñándose como hasta ahora, o, para ser breve, usted pierde su empleo.
    — ¡Perder mi empleo! —dijo con furia, Crabtree—. ¿De qué le vale un empleo a un hombre en la cárcel? ¿O a un hombre que va a ser ahorcado?
    —¡Vamos! —observó el señor Spelvin, plácidamente—. ¿Cree usted que yo lo llevaría a una trampa en la que yo también podría caer? Me parece absurdo, hombre. Si pensara con sensatez, se daría cuenta clara de que mi seguridad personal está ligada a la suya. Y el empeño constante que usted ha puesto en su trabajo y su presencia permanente, en esta oficina, esas dos cosas, nada más, son la garantía de su seguridad.
    —Eso es fácil de decir cuando uno se oculta bajo un nombre supuesto —dijo Crabtree, con voz sepulcral.
    —Le aseguro, señor Crabtree, que mi situación en el mundo es tan excepcional que mi identidad puede desentrañarse con un pequeño esfuerzo. Pero debo recordarle, que, de cumplir usted con mi pedido, usted pasará a ser un criminal, y, por consiguiente, tendrá que ser muy discreto. Por otra parte, si no cumple con lo que le pido —y está en completa libertad de hacerlo o no— cualquier acusación que quiera hacer en contra de mí, le creará una situación peligrosa, sólo a usted. El mundo, señor Crabtree, no está enterado ni de nuestra relación, ni de mi asunto con el caballero que me ha hecho su víctima y que, ahora, debe volverse mi víctima. Ni su muerte, ni las acusaciones suyas, me perjudicarían jamás, señor Crabtree. Como le dije, sería fácil descubrir mi identidad. ¡Pero si usted hace uso de ese dato, señor Crabtree, sólo conseguirá ir a parar a la cárcel o a una institución para insanos!

    Crabtree sintió que los últimos restos de su fortaleza se escurrían.

    —Ha pensado en todo —dijo.
    —En todo, señor Crabtree. Cuando usted entró en mi esquema, lo hizo únicamente para poner mi plan en acción; pero mucho antes, yo estaba afanosamente pesando, midiendo, evaluando cada paso del plan. Por ejemplo, esta habitación, esta misma habitación, fue elegida sólo después de una búsqueda larga y cansadora, por considerarla perfecta para mi propósito. Los muebles fueron elegidos y arreglados para contribuir a mi finalidad. ¿Cómo? Le explicaré. Cuando usted está sentado delante de su escritorio, a su visitante sólo le queda el espacio contra la ventana, que yo ocupo. El visitante es, naturalmente, el caballero en cuestión. Entrará y se quedará aquí, de pie, con la ventana detrás de él, completamente abierta... Le pedirá un sobre que ha dejado para él un amigo.

    Este sobre —dijo Spelvin y arrojó uno sobre el escritorio—. Usted tendrá el sobre en el escritorio, lo buscará y se lo entregará. Entonces, como es un hombre muy metódico (lo he comprobado) colocará el sobre en el bolsillo interior de su chaqueta, y, en ese momento, un empujón lo lanzará volando por la ventana. Todo esto debe ocurrir en menos de un minuto. Inmediatamente después —dijo con calma— usted cerrará la ventana hasta abajo y volverá a su tarea.

    —Alguien —susurró Crabtree— la policía...
    —Encontrarán —dijo Spelvin— el cuerpo de un pobre desgraciado que trepó las escaleras que cruzan el pasillo y se arrojó desde el techo. Y se enterarán de esto porque lo que hay dentro del sobre que tenía en su bolsillo, no es lo que nuestro caballero espera encontrar, sino una nota prolijamente escrita a máquina, explicando su triste decisión y sus motivos y pidiendo disculpas por las molestias que su acto ocasione (los suicidas se especializan en pedir disculpas, señor Crabtree) y una conmovedora súplica para que se le entierre pronto y sin bulla. Y —dijo el señor Spelvin, juntando las puntas de los dedos— lo tendrá, sin duda alguna.
    —¿Y qué ocurrirá —dijo Crabtree—, qué ocurrirá si falla algo? ¿Si el hombre abre la carta cuando se la entregue? ¿O... si algo así ocurriera?

    El señor Spelvin se encogió de hombros.

    —En ese caso, nuestro caballero se irá tranquilamente y se dirigirá a mí, directamente, en busca de una explicación. Dése usted cuenta, señor Crabtree, de que cualquier persona que esté metida en asuntos como en los que él está, espera, de tanto en tanto, ser objeto de emboscadas como ésta, y aunque no le resulten divertidas, no se le ocurriría arriesgarse a proceder precipitadamente, con lo que mataría la gallina que pone los huevos de oro. No, señor Crabtree, si lo que usted sugiere llegase a ocurrir, lo que tengo que hacer es volver a armar la trampa, esta vez, más ingeniosamente.

    El señor Spelvin sacó un pesado reloj de su bolsillo, lo estudió y volvió a guardarlo con cuidado.

    —Tengo poco tiempo, señor Crabtree. No es que me resulte pesada su compañía, pero este señor no tardará en llegar, y, para entonces, usted debe tener terminado el asunto. Lo único que usted tiene que hacer es esto: cuando él llegue, la ventana tiene que estar abierta.

    El señor Spelvin la subió, dando un fuerte tirón hacia arriba y se quedó un rato mirando apreciativamente el hueco.

    —El sobre estará en su escritorio. —Abrió el cajón y lo dejó caer en él, para después cerrarlo con firmeza—. Y, en el momento decisivo, usted está en libertad para proceder de una manera u otra.
    —¿Libre? —dijo Crabtree—. ¡Usted dijo que él pediría el sobre!
    —Sí. Si, por supuesto que lo hará. Pero si usted le dice que no está enterado de nada, se irá tranquilamente, y se comunicará conmigo más tarde. ¡Y eso equivaldrá, sin duda, a un aviso de que usted renuncia a ser mi empleado!

    El señor Spelvin fue hacia la puerta y apoyó la mano sobre la manija.

    —De todos modos —dijo— si yo no tengo noticias de él, tendré la seguridad de que usted ha completado, con éxito, su período de prueba y que debe ser considerado, de ahora en adelante, como un empleado capaz y leal.
    — ¡Pero los informes! —dijo Crabtree—. Usted los destruye. . .
    —Por supuesto —dijo Spelvin, algo sorprendido—. Pero usted continuará con su tarea, mandándome los informes, como lo ha hecho siempre. Le puedo asegurar que a mí no me interesa que no tengan sentido, señor Crabtree. Forman parte de un esquema, y su adhesión al sistema, como ya le he dicho, representa para mí la confianza en mi propia seguridad.

    La puerta se abrió y cerró sin ruido; y Crabtree se encontró solo en la pieza.

    La sombra del edificio de enfrente caía pesadamente sobre su escritorio. Crabtree miró su reloj, y, al no poder ver la hora en la creciente oscuridad de la habitación, se levantó para tirar del cordón de la luz que daba sobre su cabeza. En ese momento, se oyó un golpe imperativo en la puerta.

    —Entre —dijo Crabtree.

    La puerta dejó pasar a dos personas. Uno era un hombre pequeño, atildado; el otro, un voluminoso agente policial que se destacaba imponentemente por encima del hombro de su acompañante. El hombrecito entró en la oficina, y, con el gesto de un prestidigitador que saca un conejo del sombrero, sacó una billetera del bolsillo, la abrió para mostrar el brillo de su insignia, la cerró y la deslizó, nuevamente, en su bolsillo.

    —Policía —dijo el hombre sucintamente—. Mi nombre es Sharpe. —Crabtree asintió cortésmente.
    —¿Deseaba? —dijo.
    —Espero que no se oponga. Unas pocas preguntas —dijo Sharpe, rápidamente.

    Como obedeciendo una señal, el policía grandote se acercó con una libreta y un lápiz muy corto, listo para la acción. Por encima de sus anteojos, Crabtree miró la libreta y al diminuto Sharpe.

    —De ninguna manera —dijo Crabtree.
    —¿Usted es Crabtree? —dijo Sharpe. Crabtree se sobresaltó; luego recordó la placa de la puerta.
    —Sí —dijo.

    Sharpe lo examinó con rapidez y, con una mirada llena de desprecio, inventarió la habitación.

    —¿Ésta es su oficina?
    —Sí —dijo Crabtree.
    —¿Está aquí toda la tarde?
    —Desde la una —dijo Crabtree—. Salgo a almorzar a las doce y vuelvo puntualmente a la una.
    —Me imagino —dijo Sharpe. Luego asintió con la cabeza—. Esa puerta. . . ¿estuvo abierta en algún momento esta tarde?
    —Siempre está cerrada cuando trabajo —dijo Crabtree.
    —¿Así que usted no podría ver si alguien sube la escalera que cruza el corredor que está ahí?
    —No, no podría —replicó Crabtree.

    Sharpe miró el escritorio, luego se pasó el pulgar meditativamente, por la mandíbula.

    —Me imagino que usted tampoco podría ver, por la ventana, nada de lo que ocurriera afuera.
    —No. Si estoy trabajando, no —dijo Crabtree.
    —Bien —dijo Sharpe—. ¿Oyó usted algo del otro lado de la ventana esta tarde? Quiero decir, algo fuera de lo corriente.
    —¿Fuera de lo corriente? —repitió Crabtree, como dudando.
    —Un alarido. Alguien que gritaba. ¿Algo por el estilo?

    Crabtree frunció el ceño.

    —Sí —dijo—... Sí. Y no hace mucho. Parecía que alguien hubiera tenido un sobresalto, que estuviera asustado. Muy fuerte, sí. Como esto está tan silencioso siempre, no pude dejar de oírlo.

    Sharpe miró por encima del hombro y le hizo una señal al oficial de policía, que cerró su libreta lentamente.

    —Eso lo explica —dijo Sharpe—. El tipo pegó el salto, y, al segundo de hacerlo, cambió de idea y todo el trayecto lo hizo dando alaridos.
    —Bien —dijo volviéndose a Crabtree, en un arranque de confianza—. Usted tiene derecho a enterarse de lo que ocurre aquí. Hace media hora, un tipo saltó desde el techo al que da esta pieza. Es un caso claro de suicidio, con una carta en el bolsillo y todo, pero a nosotros nos gusta tener todos los datos posibles.
    —¿Sabe usted quién era? —preguntó Crabtree.

    Sharpe se encogió de hombros.

    —Otro tipo con demasiados problemas. Joven, bien parecido, elegantemente vestido. Lo que no entiendo es cómo un tipo que se da el lujo de vestirse tan bien, pueda haber tenido problemas sin solución.

    El policía uniformado habló por primera vez.

    —La carta que dejó —dijo deferentemente— da la impresión de que estaba algo mal de la cabeza.
    —Se necesita estar mal de la cabeza, para elegir esa solución —dijo Sharpe.
    —La muerte es algo que dura mucho —dijo pesadamente el policía.

    Sharpe retuvo por un momento la manija de la puerta.

    —Disculpe la molestia —le dijo a Crabtree—, pero usted sabe lo que son las cosas. Usted tiene suerte. Unas chicas de la planta baja lo vieron caer y se desmayaron. —Hizo un guiño al cerrar la puerta.

    Crabtree se quedó mirando la puerta cerrada hasta que dejó de oír los pasos pesados. Luego se sentó en la silla y la arrimó al escritorio. Había unas revistas y hojas de papel de carta en cierto desorden. Con prolijidad hizo una pila con las revistas, ordenándolas en montones, haciendo que las esquinas se juntaran con toda precisión. Recogió su lapicera, la sumergió en el tintero, y, con la mano izquierda, sostuvo el papel.

    Instrumentos de precisión, escribió, con cuidado, acusa gran incremento en su actividad...


    Fin

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      - DERECHA NEGRA - 1 - 2 - 3
      - DERECHA BLANCA - 1 - 2 - 3
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      - IZQUIERDA BLANCA - 1 - 2 - 3

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      - BLUR BLANCO - 1 - 2

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      - DERECHA NEGRA - 1 - 2 - 3
      - DERECHA BLANCA - 1 - 2 - 3
      - IZQUIERDA NEGRA - 1 - 2 - 3
      - IZQUIERDA BLANCA - 1 - 2 - 3

      - BLUR NEGRO - 1 - 2
      - BLUR BLANCO - 1 - 2

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      - DERECHA NEGRA - 1 - 2 - 3
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              TEXTO DEL BLOCKQUOTE
      - DERECHA NEGRA - 1 - 2 - 3
      - DERECHA BLANCA - 1 - 2 - 3
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      - DERECHA NEGRA - 1 - 2
      - DERECHA BLANCA - 1 - 2
      - IZQUIERDA NEGRA - 1 - 2
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      - DERECHA NEGRA - 1 - 2 - 3
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      - IZQUIERDA NEGRA - 1 - 2 - 3
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      BLUR NEGRO - 1 - 2
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      - Quitar
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      - DERECHA NEGRA - 1 - 2 - 3
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      BLUR NEGRO - 1 - 2
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      - Quitar
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      - BLUR NEGRO - 1 - 2
      - BLUR BLANCO - 1 - 2

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      - DERECHA NEGRA - 1 - 2 - 3
      - DERECHA BLANCA - 1 - 2 - 3
      - IZQUIERDA NEGRA - 1 - 2 - 3
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      - DERECHA NEGRA - 1 - 2
      - IZQUIERDA NEGRA - 1 - 2 -
      - BLUR NEGRO - 1 - 2
      - BLUR BLANCO - 1 - 2

      - Quitar
      - DERECHA - 1 - 2
      - IZQUIERDA - 1 - 2

      - BLUR NEGRO - 1 - 2
      - BLUR BLANCO - 1 - 2

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      - TITULO
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      - IZQUIERDA - 1 - 2

      - BLUR NEGRO - 1 - 2 - 3
      - BLUR BLANCO - 1 - 2 - 3
      - Quitar

      - TODO EL SIDEBAR
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      - IZQUIERDA - 1 - 2

      - BLUR NEGRO - 1 - 2 - 3
      - BLUR BLANCO - 1 - 2 - 3

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