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PROGRAMACIÓN

Programar Reloj

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Eliminar

▪ Guardar

H= M= R=
-------

Prog.R.1

H M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.2

H M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.3

H M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.4

H M

Reloj #

Borrar Días

Programar Estilo

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desctivar

▪ Eliminar

▪ Guardar

H= M= E=
-------

Prog.E.1

H M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.2

H M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.3

H M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.4

H M

Estilo #

Borrar Días

Programar RELOJES

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Guardar

Almacenar

Cargar

Borrar
▪ 1 ▪ 2 ▪ 3

▪ 4 ▪ 5 ▪ 6

HORAS
Cambiar cada

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X

MINUTOS
Cambiar cada

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6 7 8 9 0

X

RELOJES #
Relojes a cambiar

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T X

Programar ESTILOS

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Guardar

Almacenar

Cargar

Borrar
▪ 1 ▪ 2 ▪ 3

▪ 4 ▪ 5 ▪ 6

HORAS
Cambiar cada

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X

MINUTOS
Cambiar cada

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X

ESTILOS #

A B C D

E F G H

I J K L

M N O P

Q R T S

TODO X

Programar lo Programado

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

Programación 1

Reloj:

h m

(s)

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Estilo:

h m

(s)

(s2)

RELOJES:

h m

(s)

(s2)

ESTILOS:

h m

(s)

(s2)

Programación 2

Reloj:

h m

(s)

(s2)

Estilo:

h m

(s)(s2)

RELOJES:

h m

(s)

(s2)

ESTILOS:

h m

(s)

(s2)

Programación 3

Reloj:

h m

(s)

(s2)

Estilo:

h m

(s)

(s2)

RELOJES:

h m

(s)

(s2)

ESTILOS:

h m

(s)

(s2)

Ocultar Reloj

( RF ) ( R ) ( F )
No Ocultar

Ocultar Reloj - 2

(RF) (R) (F)
(D1) (D12)
(HM) (HMS) (HMSF)
(HMF) (HD1MD2S) (HD1MD2SF)
(HD1M) (HD1MF) (HD1MD2SF)
No Ocultar

Almacenado en RELOJES y ESTILOS

Borrar Programación

HORAS
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MINUTOS
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IMÁGENES PERSONALES
Esta opción permite colocar de fondo, en cualquier sección de la página, imágenes de internet, empleando el link o url de la misma. Su manejo es sencillo y práctico.

Ahora se puede elegir un fondo diferente para cada ventana del slide, del sidebar y del downbar, en la página de INICIO; y el sidebar y la publicación en el Salón de Lectura. A más de eso, el Body, Main e Info, incluido las secciones +Categoría y Listas.

Cada vez que eliges dónde se coloca la imagen de fondo, la misma se guarda y se mantiene cuando regreses al blog. Así como el resto de las opciones que te ofrece el mismo, es independiente por estilo, y a su vez, por usuario.

FUNCIONAMIENTO

Recuadro en blanco: Es donde se colocará la url o link de la imagen.

Aceptar Url: Permite aceptar la dirección de la imagen que colocas en el recuadro.

Borrar Url: Deja vacío el recuadro en blanco para que coloques otra url.

Quitar imagen: Permite eliminar la imagen colocada. Cuando eliminas una imagen y deseas colocarla en otra parte, simplemente la eliminas, y para que puedas usarla en otra sección, presionas nuevamente "Aceptar Url"; siempre y cuando el link siga en el recuadro blanco.

Guardar Imagen: Permite guardar la imagen, para emplearla posteriormente. La misma se almacena en el banco de imágenes para el Header.

Imágenes Guardadas: Abre la ventana que permite ver las imágenes que has guardado.

Forma 1 a 5: Esta opción permite colocar de cinco formas diferente las imágenes.

Bottom, Top, Left, Right, Center: Esta opción, en conjunto con la anterior, permite mover la imagen para que se vea desde la parte de abajo, de arriba, desde la izquierda, desde la derecha o centrarla. Si al activar alguna de estas opciones, la imagen desaparece, debes aceptar nuevamente la Url y elegir una de las 5 formas, para que vuelva a aparecer.

Una vez que has empleado una de las opciones arriba mencionadas, en la parte inferior aparecerán las secciones que puedes agregar de fondo la imagen.

Cada vez que quieras cambiar de Forma, o emplear Bottom, Top, etc., debes seleccionar la opción y seleccionar nuevamente la sección que colocaste la imagen.

Habiendo empleado el botón "Aceptar Url", das click en cualquier sección que desees, y a cuantas quieras, sin necesidad de volver a ingresar la misma url, y el cambio es instantáneo.

Las ventanas (widget) del sidebar, desde la quinta a la décima, pueden ser vistas cambiando la sección de "Últimas Publicaciones" con la opción "De 5 en 5 con texto" (la encuentras en el PANEL/MINIATURAS/ESTILOS), reduciendo el slide y eliminando los títulos de las ventanas del sidebar.

La sección INFO, es la ventana que se abre cuando das click en

.

La sección DOWNBAR, son los tres widgets que se encuentran en la parte última en la página de Inicio.

La sección POST, es donde está situada la publicación.

Si deseas eliminar la imagen del fondo de esa sección, da click en el botón "Quitar imagen", y sigues el mismo procedimiento. Con un solo click a ese botón, puedes ir eliminando la imagen de cada seccion que hayas colocado.

Para guardar una imagen, simplemente das click en "Guardar Imagen", siempre y cuando hayas empleado el botón "Aceptar Url".

Para colocar una imagen de las guardadas, presionas el botón "Imágenes Guardadas", das click en la imagen deseada, y por último, click en la sección o secciones a colocar la misma.

Para eliminar una o las imágenes que quieras de las guardadas, te vas a "Mi Librería".

MÁS COLORES
Esta opción permite obtener más tonalidades de los colores, para cambiar los mismos a determinadas bloques de las secciones que conforman el blog.

Con esta opción puedes cambiar, también, los colores en la sección "Mi Librería" y "Navega Directo 1", cada uno con sus colores propios. No es necesario activar el PANEL para estas dos secciones.

Así como el resto de las opciones que te permite el blog, es independiente por "Estilo" y a su vez por "Usuario". A excepción de "Mi Librería" y "Navega Directo 1".

FUNCIONAMIENTO

En la parte izquierda de la ventana de "Más Colores" se encuentra el cuadro que muestra las tonalidades del color y la barra con los colores disponibles. En la parte superior del mismo, se encuentra "Código Hex", que es donde se verá el código del color que estás seleccionando. A mano derecha del mismo hay un cuadro, el cual te permite ingresar o copiar un código de color. Seguido está la "C", que permite aceptar ese código. Luego la "G", que permite guardar un color. Y por último, el caracter "►", el cual permite ver la ventana de las opciones para los "Colores Guardados".

En la parte derecha se encuentran los bloques y qué partes de ese bloque permite cambiar el color; así como borrar el mismo.

Cambiemos, por ejemplo, el color del body de esta página. Damos click en "Body", una opción aparece en la parte de abajo indicando qué puedes cambiar de ese bloque. En este caso da la opción de solo el "Fondo". Damos click en la misma, seguido elegimos, en la barra vertical de colores, el color deseado, y, en la ventana grande, desplazamos la ruedita a la intensidad o tonalidad de ese color. Haciendo esto, el body empieza a cambiar de color. Donde dice "Código Hex", se cambia por el código del color que seleccionas al desplazar la ruedita. El mismo procedimiento harás para el resto de los bloques y sus complementos.

ELIMINAR EL COLOR CAMBIADO

Para eliminar el nuevo color elegido y poder restablecer el original o el que tenía anteriormente, en la parte derecha de esta ventana te desplazas hacia abajo donde dice "Borrar Color" y das click en "Restablecer o Borrar Color". Eliges el bloque y el complemento a eliminar el color dado y mueves la ruedita, de la ventana izquierda, a cualquier posición. Mientras tengas elegida la opción de "Restablecer o Borrar Color", puedes eliminar el color dado de cualquier bloque.
Cuando eliges "Restablecer o Borrar Color", aparece la opción "Dar Color". Cuando ya no quieras eliminar el color dado, eliges esta opción y puedes seguir dando color normalmente.

ELIMINAR TODOS LOS CAMBIOS

Para eliminar todos los cambios hechos, abres el PANEL, ESTILOS, Borrar Cambios, y buscas la opción "Borrar Más Colores". Se hace un refresco de pantalla y todo tendrá los colores anteriores o los originales.

COPIAR UN COLOR

Cuando eliges un color, por ejemplo para "Body", a mano derecha de la opción "Fondo" aparece el código de ese color. Para copiarlo, por ejemplo al "Post" en "Texto General Fondo", das click en ese código y el mismo aparece en el recuadro blanco que está en la parte superior izquierda de esta ventana. Para que el color sea aceptado, das click en la "C" y el recuadro blanco y la "C" se cambian por "No Copiar". Ahora sí, eliges "Post", luego das click en "Texto General Fondo" y desplazas la ruedita a cualquier posición. Puedes hacer el mismo procedimiento para copiarlo a cualquier bloque y complemento del mismo. Cuando ya no quieras copiar el color, das click en "No Copiar", y puedes seguir dando color normalmente.

COLOR MANUAL

Para dar un color que no sea de la barra de colores de esta opción, escribe el código del color, anteponiendo el "#", en el recuadro blanco que está sobre la barra de colores y presiona "C". Por ejemplo: #000000. Ahora sí, puedes elegir el bloque y su respectivo complemento a dar el color deseado. Para emplear el mismo color en otro bloque, simplemente elige el bloque y su complemento.

GUARDAR COLORES

Permite guardar hasta 21 colores. Pueden ser utilizados para activar la carga de los mismos de forma Ordenada o Aleatoria.

El proceso es similiar al de copiar un color, solo que, en lugar de presionar la "C", presionas la "G".

Para ver los colores que están guardados, da click en "►". Al hacerlo, la ventana de los "Bloques a cambiar color" se cambia por la ventana de "Banco de Colores", donde podrás ver los colores guardados y otras opciones. El signo "►" se cambia por "◄", el cual permite regresar a la ventana anterior.

Si quieres seguir guardando más colores, o agregar a los que tienes guardado, debes desactivar, primero, todo lo que hayas activado previamente, en esta ventana, como es: Carga Aleatoria u Ordenada, Cargar Estilo Slide y Aplicar a todo el blog; y procedes a guardar otros colores.

A manera de sugerencia, para ver los colores que desees guardar, puedes ir probando en la sección MAIN con la opción FONDO. Una vez que has guardado los colores necesarios, puedes borrar el color del MAIN. No afecta a los colores guardados.

ACTIVAR LOS COLORES GUARDADOS

Para activar los colores que has guardado, debes primero seleccionar el bloque y su complemento. Si no se sigue ese proceso, no funcionará. Una vez hecho esto, das click en "►", y eliges si quieres que cargue "Ordenado, Aleatorio, Ordenado Incluido Cabecera y Aleatorio Incluido Cabecera".

Funciona solo para un complemento de cada bloque. A excepción del Slide, Sidebar y Downbar, que cada uno tiene la opción de que cambie el color en todos los widgets, o que cada uno tenga un color diferente.

Cargar Estilo Slide. Permite hacer un slide de los colores guardados con la selección hecha. Cuando lo activas, automáticamente cambia de color cada cierto tiempo. No es necesario reiniciar la página. Esta opción se graba.
Si has seleccionado "Aplicar a todo el Blog", puedes activar y desactivar esta opción en cualquier momento y en cualquier sección del blog.
Si quieres cambiar el bloque con su respectivo complemento, sin desactivar "Estilo Slide", haces la selección y vuelves a marcar si es aleatorio u ordenado (con o sin cabecera). Por cada cambio de bloque, es el mismo proceso.
Cuando desactivas esta opción, el bloque mantiene el color con que se quedó.

No Cargar Estilo Slide. Desactiva la opción anterior.

Cuando eliges "Carga Ordenada", cada vez que entres a esa página, el bloque y el complemento que elegiste tomará el color según el orden que se muestra en "Colores Guardados". Si eliges "Carga Ordenada Incluido Cabecera", es igual que "Carga Ordenada", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia. Si eliges "Carga Aleatoria", el color que toma será cualquiera, y habrá veces que se repita el mismo. Si eliges "Carga Aleatoria Incluido Cabecera", es igual que "Aleatorio", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia.

Puedes desactivar la Carga Ordenada o Aleatoria dando click en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria".

Si quieres un nuevo grupo de colores, das click primero en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria", luego eliminas los actuales dando click en "Eliminar Colores Guardados" y por último seleccionas el nuevo set de colores.

Aplicar a todo el Blog. Tienes la opción de aplicar lo anterior para que se cargue en todo el blog. Esta opción funciona solo con los bloques "Body, Main, Header, Menú" y "Panel y Otros".
Para activar esta opción, debes primero seleccionar el bloque y su complemento deseado, luego seleccionas si la carga es aleatoria, ordenada, con o sin cabecera, y procedes a dar click en esta opción.
Cuando se activa esta opción, los colores guardados aparecerán en las otras secciones del blog, y puede ser desactivado desde cualquiera de ellas. Cuando desactivas esta opción en otra sección, los colores guardados desaparecen cuando reinicias la página, y la página desde donde activaste la opción, mantiene el efecto.
Si has seleccionado, previamente, colores en alguna sección del blog, por ejemplo en INICIO, y activas esta opción en otra sección, por ejemplo NAVEGA DIRECTO 1, INICIO tomará los colores de NAVEGA DIRECTO 1, que se verán también en todo el blog, y cuando la desactivas, en cualquier sección del blog, INICIO retomará los colores que tenía previamente.
Cuando seleccionas la sección del "Menú", al aplicar para todo el blog, cada sección del submenú tomará un color diferente, según la cantidad de colores elegidos.

No plicar a todo el Blog. Desactiva la opción anterior.

Tiempo a cambiar el color. Permite cambiar los segundos que transcurren entre cada color, si has aplicado "Cargar Estilo Slide". El tiempo estándar es el T3. A la derecha de esta opción indica el tiempo a transcurrir. Esta opción se graba.

SETS PREDEFINIDOS DE COLORES

Se encuentra en la sección "Banco de Colores", casi en la parte última, y permite elegir entre cuatro sets de colores predefinidos. Sirven para ser empleados en "Cargar Estilo Slide".
Para emplear cualquiera de ellos, debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; luego das click en el Set deseado, y sigues el proceso explicado anteriormente para activar los "Colores Guardados".
Cuando seleccionas alguno de los "Sets predefinidos", los colores que contienen se mostrarán en la sección "Colores Guardados".

SETS PERSONAL DE COLORES

Se encuentra seguido de "Sets predefinidos de Colores", y permite guardar cuatro sets de colores personales.
Para guardar en estos sets, los colores deben estar en "Colores Guardados". De esa forma, puedes armar tus colores, o copiar cualquiera de los "Sets predefinidos de Colores", o si te gusta algún set de otra sección del blog y tienes aplicado "Aplicar a todo el Blog".
Para usar uno de los "Sets Personales", debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; y luego das click en "Usar". Cuando aplicas "Usar", el set de colores aparece en "Colores Guardados", y se almacenan en el mismo. Cuando entras nuevamente al blog, a esa sección, el set de colores permanece.
Cada sección del blog tiene sus propios cuatro "Sets personal de colores", cada uno independiente del restoi.

Tip

Si vas a emplear esta método y quieres que se vea en toda la página, debes primero dar transparencia a todos los bloques de la sección del blog, y de ahí aplicas la opción al bloque BODY y su complemento FONDO.

Nota

- No puedes seguir guardando más colores o eliminarlos mientras esté activo la "Carga Ordenada o Aleatoria".
- Cuando activas la "Carga Aleatoria" habiendo elegido primero una de las siguientes opciones: Sidebar (Fondo los 10 Widgets), Downbar (Fondo los 3 Widgets), Slide (Fondo de las 4 imágenes) o Sidebar en el Salón de Lectura (Fondo los 7 Widgets), los colores serán diferentes para cada widget.

OBSERVACIONES

- En "Navega Directo + Panel", lo que es la publicación, sólo funciona el fondo y el texto de la publicación.

- En "Navega Directo + Panel", el sidebar vendría a ser el Widget 7.

- Estos colores están por encima de los colores normales que encuentras en el "Panel', pero no de los "Predefinidos".

- Cada sección del blog es independiente. Lo que se guarda en Inicio, es solo para Inicio. Y así con las otras secciones.

- No permite copiar de un estilo o usuario a otro.

- El color de la ventana donde escribes las NOTAS, no se cambia con este método.

- Cuando borras el color dado a la sección "Menú" las opciones "Texto indicador Sección" y "Fondo indicador Sección", el código que está a la derecha no se elimina, sino que se cambia por el original de cada uno.

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Para guardar, elige dónde, y seguido da click en la o las imágenes deseadas.
Para dar Zoom o Fijar,
selecciona la opción y luego la imagen. ---------------------------------------------------

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■ 8. Gris, blanco, fondo niebla

■ 13. Negro, blanco, fondo de mar

■ 14. Negro, gris

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■ 20. Todo lila, no sidebar, imagen grande

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■ 27. Tonos Verde 2

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■ Desactivar ESTILOS PREDEFINIDOS

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■ 4. Azul, blanco, sencillo

■ 5. Blanco, tonos azul

■ 6. Celeste, fondo nevando

■ 7. Gris azulado

■ 8. Gris, blanco, fondo niebla

■ 13. Negro, blanco, fondo de mar

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■ 21. Tonos café, sin sidebar

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■ 1. Amarillo, café, naranja

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■ 5. Blanco, tonos azul

■ 6. Celeste, fondo nevando

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CAMILO EGAS

Publicado en agosto 16, 2011

"Floristas", óleo sobre tela, 150x236 cms.

Correspondiente a la edición de Octubre de 1993

Por Hernán Rodríguez.

Camilo Egas, inquieto y brillante artista quiteño, nacido en 1889, por más que hizo con lucimiento estudios en la Escuela de Bellas Artes y los perfeccionó en academias europeas -Real Academia, Roma; Academia de San Fernando, Madrid; Academia Colarroise, París- nunca fue académico. Como certero intuitivo que era, receló siempre de la Academia, a la que sintió como lastre frente a la novedad y antinatural regulación de la libertad, que hace a un artista realmente grande.

Esa ingénita vocación de rebeldía le haría acoger con calor algo que en el provinciano medio quiteño de la segunda década del siglo XX era revolucionario, cuando en Francia -donde había nacido y triunfado- gozaba ya de toda suerte de acatamientos y prestigios: el impresionismo.

Una primera clave para entender la pintura de Egas y toda su trayectoria me parece el Impresionismo.

Cabe recordar la naturaleza de la genial y decisiva innovación impresionista: hirió de muerte a la cosa, en favor de la pura pintura. Antes del Impresionismo se trataba de llevar a las telas cosas y los espectadores buscaban, hallaban y disfrutaban de las cosas, a menudo por encima de la pintura. El impresionismo no pintó cosas, sino efectos de luz. Lo que la luz llevaba de las cosas a la retina -que, obviamente, no eran cosas, sino efectos visuales, obra de la luz-. Con esto, ya se ve, el Impresionismo socavó irremediablemente los cimientos de cualquier academicismo.

En su primer viaje a Europa -viaja en 1911, como becario, junto con José Abraham Moscoso y Nicolás Delgado-Egas no conoce el Impresionismo. Fue a la conservadora Roma, y hubo de acogerse -aunque con sus naturales resistencias- al magisterio de tradicionalistas ilustres, como Sartorio, Quatrocciochi y Bistolfi.

Fue a su vuelta -la conmoción bélica del 14 hizo imposible la permanencia de los jóvenes becarios ecuatorianos en Europa- cuando Egas tuvo, seguramente deslumhrado, la revelación impresionista. Fue el mediador Paul Bar, el maestro que sacó a los alumnos de las penumbrosas aulas de la vieja Escuela, allí en la Alameda, cerca de las lagunitas, y los enfrentó al "píen air", a la luz, para asumir el reto de pintar los efectos de la luz sobre las cosas.

Del impresionismo lo que más atrajo a Egas fue la luz y la mancha certera. Hubo en el Quito del tiempo algún impresionista mucho más completo: José Enrique Guerrero, a su llegada de París. El impresionismo era, a más de festivo y libre hallazgo lumínico y cromático, técnica exigente y retórica rigurosa -una de las más exactas que el arte haya conocido-, Egas no estaba preparado para ejercicio de tan ardua disciplina. A falta, pues, de extremos rigores impresionistas, que le habrían conducido a la soberbia autonomía visual impresionista, el joven quiteño exaltó con colores luminosos figuras de talante más bien realista exactas y ufanas en su dibujo y sólidas en su resolución volumétrica -cosas ambas que el Impresionismo desdeñaba-. Esas "indias esbeltas, hermosas y rozagantes", que dijera de Egas, Diez; ciertos retratos de exacto y bello tratamiento cromático; paisajes traspasados de sol. De esos retratos acaso sea el mejor el que le valió el premio en el salón "Mariano Aguilera" de 1923, que es una de las piezas fundamentales del artista: la materia aplicada con fino puntillismo confiere vibración a un color sobrio, como convenía a la gravedad de la noble figura femenina sedente en lujoso sofá.

Puédese caracterizar este tramo como la etapa juvenil del artista. Destellos de claro talento visual, intenciones formales válidas, junto a cierto despreocupado pintar para gustar, al margen de esas conflictividades que fermentaban agriamente en la sociedad del tiempo. "En su arte de esa época -1918-1920- había quizá mucho de pastiche, mucho de voluntaria concesión al gusto de la clientela, compuesta de diplomáticos y burgueses pseudo-ilustrados"- ha escrito el mejor crítico de este período del artista, Díez.

"Calle 14", óleo sobre tela, 101x137 cms.

EN LOS COMIENZOS DEL INDIGENISMO

La segunda clave para llegar al meollo de la expresión artística y aporte de Camilo Egas -haciendo a un lado toda la hojarasca ornamental que sobre lo uno y lo otro se ha echado, con intenciones evocativas y homenajeadoras- es su indigenismo.

Una lectura de la telas de tema indio pintadas en el largo tramo de más de dos décadas, que corre desde 1918 hasta comienzos de los cuarenta, nos deja ante el paso desde la vacilación y la concesión hasta un neoexpresionismo fuerte. Paso que no se da sostenido y paulatino, sino un poco a saltos y altos, retrocesos y aventones, y que debió mucho, no solo al medio social en que el artista estaba inmerso, sino a tanteos, aportes

Página de la revista dañada.

la disminución del tamaño de los grupos de tercero y cuarto plano-. El trigo se ve feraz en su color áureo. Pero es ajeno: los rostros de los segadores no tienen alegría; ajenos a esa riqueza, son recelosos y tristes. Las figuras son, con todo, altas y están resueltas con vigor escultórico -rezagos de la antigua manera realista-. Se estaba aún lejos de la decisión afeadora, ensombrecedora, que marcaría el estilo del indigenismo ecuatoriano.

Pero Quito apenas conocía lo que estaba pintando el gran artista. Se sabía, eso sí, que era importante. Gonzalo Zaldumbide había inaugurado una muestra del quiteño en París, con alto elogio.

Hasta que, finalmente, Camilo Egas expuso indigenismo en Quito. Díez hace crónica apasionada de la recepción que en el conservador Quito de los treinta tuvo esa pintura:

"¿Qué sentido pueden tener esas deformaciones monstruosas del indio ecuatoriano?, se preguntaban las gentes con asombro y repugnancia al mismo tiempo. ¿Qué significaba ese poema grotesco de la degeneración de la raza, llevado hasta los límites del delirio? Nuestas buenas gentes ignoraban que, justamente, el esfuerzo de Egas se dirigía e extraer belleza de la más repulsiva fealdad. Una belleza bárbara, grandiosa, acaso dramática, pero belleza, al fin. No sabían tampoco que sus cuadros querían traducir el clamor indignado de la raza, humillada por cinco siglos de esclavitud."

Estando ya Egas en pleno indigenismo, fue una audacia -de esas audacias que son más fruto de miopía que de valor extremo- del gobierno burgués confiarle la ejecución de un gran mural para el pabellón ecuatoriano de la Feria Mundial neoyorkina de 1939. Eduardo Kingman, que viajó, en goce de un premio, a trabajar junto al maestro en esa gran tela -fue una enorme tela pintada al óleo e inexplicablemente extraviada-, me ha contado que el Embajador ecuatoriano fue a ver el avance de la obra, y le molestó un grupo de dos indios que parecían cavar su propia fosa. "No es eso: solo están buscando una huaca", tranquilizó al despistado diplomático el artista con su mejor sal quiteña.

EL DIÁLOGO CON LA PINTURA CONTEMPORÁNEA

La tercera clave para lograr la imagen justa de Camilo Egas es su diálogo con la pintura contemporánea.

Egas es el artista viajero. No el que, sin más, se exilia. Acabó por radicarse en Nueva York, pero antes de ello vuelve una y otra vez a la recoleta Quito. Y vuelve siempre con abultado equipaje de novedades. Abre su maleta y airea las maravillas cobradas en otras latitudes, para ver si con ellas logra sacudir el amodorramiento provinciano.

Ese es el sentido de las más pintoresca y ejemplar de sus empresas: por 1925 abre la primera galería de arte en Quito. Allí donde está ahora el Banco Central, en una casucha de un piso, a la que dota de tragaluz para que tuviese luz cenital. Era sala de exposiciones -y su modernidad llegaba a que había que pagar entrada: dos reales-, pero era también taller del artista y centro de interminables charlas. Los contertulios más fieles: Pedro León, Segio Guarderas, Kanela, Guillermo Latorre. La galería, fiel al espíritu de su fundador, expuso novedades -para Quito revulsivas-, como cubismo.

Egas, superado el encogimiento de su primer viaje académico, es viajero atento a cuanta novedad de peso animaba el arte de Europa y Estados Unidos de Norteamérica. Pero real diálogo -de pintura, de formas, de espíritu- solo lo entabla con una novedad: el Expresionismo.

Hemos insinuado ya cuanto pesó en su decisión expresionista el derrumbamiento del 29. Del arribo a la madurez de su expresionismo queda un espléndido documento: "Calle 14", fechado en Nueva York, en 1937- Fue una de la telas que tanto impresionaron a las gentes de cultura quiteñas. "Es entonces -le dijo a Mario Monteforte, Jaime Andrade- cuando Egas se afirma como grande e individual pintor". La obra está ya en pleno Expresionismo. No se trata del mundo como supuestamente se ofrece a cualquier mirada "neutral" -si esto pudiera darse, sino del mundo según el pintor. No solo como él lo ve -asunto óptico o estético-: como él lo piensa, lo juzga, lo quiere señalar, imponer. Más allá de esas neutralidades en que el artista no cree.

El cuadro presenta en un desolado clima de ocres ensuciados por negros el escenario de fría y opresiva geometría del metro neoyorkino, con el "14" repetido en sus columnas, con algo de numeración penitenciaria. En primer plano, junto a un basurero metálico -que adquiere dimensión de símbolo- un hombre de ropón basto -también con algo de penitenciario- se enconcha sobre sí mismo, para tratar de entrar en calor. Es calvo como esas figuras que iban a mostrar pocos años más tarde los campos de exterminio nazis. Era la meca del capitalismo vista en su miseria, en su cotidiano horror kafkiano. Un cuadro impactante. Recio. Hondo. De rigurosa economía de medios expresivos. Lúcida y decididamente expresionista. ¿Por qué caminos llegó acá el artista?

Mario Monteforte, tras señalar que Egas en México no se sintió identificado con el muralismo, sugiere algún influjo de "su amigo" Orozco. Y es sugestión certera. Orozquianos son los cuadros del período en que denunció la esclavitud del proletario ante la máquina brutal y poderosa, al estilo de "Hombre y máquina".

Y vio, sin duda, el ecuatoriano la obra de grandes expresionistas alemanes. Y, al tiempo que calaba en todas esas vigorosas formas de decir el mundo, las imágenes diarias de la calle 14, en que vivía, y el recuerdo permanente de la miseria del indio en la lejana tierra patria ulceraban su sensibilidad social.

Egas vive un período expresionista de estupenda madurez; pero, siempre inquieto por abrir su diálogo, a muy poco de dominado ese estadio, deriva hacia otro. Esta vez su diálogo será con el superrealismo. Hacia 1940 abre en Nueva York una muestra en esta línea y en ella se mantiene una década larga, buscando la síntesis entre la lucidez denunciadora del Expresionismo y el irracionalismo buceador en honduras del superrealismo. "Desolación", de 1949, muestra por donde calaba esa síntesis: en un clima superrealista imágenes de miseria social; la pesadilla, dicha con los poderes que para lo onírico desplegó el superrealismo, no era sueño ni imaginación: era la realidad de los desolados yermos de América, donde miseria y muerte campaban a sus anchas.

Pero el artista vuelve a cambiar de interlocutor en su diálogo con la modernidad y se da a recuperar ciertos ya antiguos ejercicios cubistas. Siempre en procura de síntesis, y siempre síntesis que dejaban en el centro un insobornable testimonio de la condición de los seres humanos en un mundo duro y deshumanizado. Eso hace en "Gente en el campo" -de 1957-: figuras alargadas, con algo de telúricas, tratadas en enérgico juego de planos neocubistas, con fino trabajo de grises.

En un último período -acosado ya obscuramente por el final- el artista vuelve su diálogo hacia maneras herméticas. Comienza por deshacer contornos y nitideces en las situaciones y seres para sumirlos en un juego de reflejos, en que la luz a la vez escondía y revelaba. "Reflejos" titula algunos lienzos de esta hora.

Importa advertir que algunos de esos "Reflejos", como el 2 -que reprodujo el "Arte contemporáneo de Ecuador" de Salvat- afronta, con este nuevo tratamiento, un tema trágico. Este "Reflejos 2" es síntesis con mucho de expresionismo: vigoroso manejo expresionista de la imagen, con tanto de angustia desolada y tanto de símbolo existencial, del cuello cortado y quebrado, en un clima desolado de colores fríos.

Pero dio un paso más, en su dialogo, hacia el silencio. Deshecha ya la figura, fueron juegos de azules y grises, a veces sobre fondos ocres, con desvaídas huellas del mundo visible y empecinado en sondear el invisible, el de estremecidas tensiones entre la armonía y el caos, el cristalizar en ser y el dejar de ser.

"Composición Indigenista", óleo sobre tela, 75x60 cms.

CODA

Ha sido un avanzar riguroso, como correspondía con artista grande, en quien a medida de los rigores resalta la grandeza. Ha sido, muy a nuestro pesar y seguramente del lector, un avance siempre urgido por los avaros espacios de la revista. Con todo, al final, la suma brilla nítida: Camilo Egas se impone como figura fundamental del arte ecuatoriano de este siglo. Y figura presente decisivamente en horas cruciales de esa pintura. Figura abierta a los anchos horizontes del arte de nuestro tiempo, pero siempre enraizada; entrañablemente unida a lo propio: a la tierra, a las gentes, a los compañeros de quehacer.

CATEGORÍA: REVISTA DINERS - ECUADOR - TEMAS RESCATADOS

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