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PROGRAMACIÓN

Programar Reloj

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Eliminar

▪ Guardar

H= M= R=
-------

Prog.R.1

H M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.2

H M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.3

H M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.4

H M

Reloj #

Borrar Días

Programar Estilo

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desctivar

▪ Eliminar

▪ Guardar

H= M= E=
-------

Prog.E.1

H M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.2

H M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.3

H M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.4

H M

Estilo #

Borrar Días

Programar RELOJES

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Guardar

Almacenar

Cargar

Borrar
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▪ 4 ▪ 5 ▪ 6

HORAS
Cambiar cada

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X

MINUTOS
Cambiar cada

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X

RELOJES #
Relojes a cambiar

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6 7 8 9 10

T X

Programar ESTILOS

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Guardar

Almacenar

Cargar

Borrar
▪ 1 ▪ 2 ▪ 3

▪ 4 ▪ 5 ▪ 6

HORAS
Cambiar cada

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X

MINUTOS
Cambiar cada

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X

ESTILOS #

A B C D

E F G H

I J K L

M N O P

Q R T S

TODO X

Programar lo Programado

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

Programación 1

Reloj:

h m

(s)

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Estilo:

h m

(s)

(s2)

RELOJES:

h m

(s)

(s2)

ESTILOS:

h m

(s)

(s2)

Programación 2

Reloj:

h m

(s)

(s2)

Estilo:

h m

(s)(s2)

RELOJES:

h m

(s)

(s2)

ESTILOS:

h m

(s)

(s2)

Programación 3

Reloj:

h m

(s)

(s2)

Estilo:

h m

(s)

(s2)

RELOJES:

h m

(s)

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ESTILOS:

h m

(s)

(s2)

Ocultar Reloj - Fecha

( RF ) ( R ) ( F )
No Ocultar

Ocultar Reloj - 2

(RF) (R) (F)
(D1) (D12)
(HM) (HMS) (HMSF)
(HMF) (HD1MD2S) (HD1MD2SF)
(HD1M) (HD1MF) (HD1MD2SF)
No Ocultar

Almacenado en RELOJES y ESTILOS

Borrar Programación

HORAS
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MINUTOS
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6 7 8 9 0

X

IMÁGENES PERSONALES
Esta opción permite colocar de fondo, en cualquier sección de la página, imágenes de internet, empleando el link o url de la misma. Su manejo es sencillo y práctico.

Ahora se puede elegir un fondo diferente para cada ventana del slide, del sidebar y del downbar, en la página de INICIO; y el sidebar y la publicación en el Salón de Lectura. A más de eso, el Body, Main e Info, incluido las secciones +Categoría y Listas.

Cada vez que eliges dónde se coloca la imagen de fondo, la misma se guarda y se mantiene cuando regreses al blog. Así como el resto de las opciones que te ofrece el mismo, es independiente por estilo, y a su vez, por usuario.

FUNCIONAMIENTO

Recuadro en blanco: Es donde se colocará la url o link de la imagen.

Aceptar Url: Permite aceptar la dirección de la imagen que colocas en el recuadro.

Borrar Url: Deja vacío el recuadro en blanco para que coloques otra url.

Quitar imagen: Permite eliminar la imagen colocada. Cuando eliminas una imagen y deseas colocarla en otra parte, simplemente la eliminas, y para que puedas usarla en otra sección, presionas nuevamente "Aceptar Url"; siempre y cuando el link siga en el recuadro blanco.

Guardar Imagen: Permite guardar la imagen, para emplearla posteriormente. La misma se almacena en el banco de imágenes para el Header.

Imágenes Guardadas: Abre la ventana que permite ver las imágenes que has guardado.

Forma 1 a 5: Esta opción permite colocar de cinco formas diferente las imágenes.

Bottom, Top, Left, Right, Center: Esta opción, en conjunto con la anterior, permite mover la imagen para que se vea desde la parte de abajo, de arriba, desde la izquierda, desde la derecha o centrarla. Si al activar alguna de estas opciones, la imagen desaparece, debes aceptar nuevamente la Url y elegir una de las 5 formas, para que vuelva a aparecer.

Una vez que has empleado una de las opciones arriba mencionadas, en la parte inferior aparecerán las secciones que puedes agregar de fondo la imagen.

Cada vez que quieras cambiar de Forma, o emplear Bottom, Top, etc., debes seleccionar la opción y seleccionar nuevamente la sección que colocaste la imagen.

Habiendo empleado el botón "Aceptar Url", das click en cualquier sección que desees, y a cuantas quieras, sin necesidad de volver a ingresar la misma url, y el cambio es instantáneo.

Las ventanas (widget) del sidebar, desde la quinta a la décima, pueden ser vistas cambiando la sección de "Últimas Publicaciones" con la opción "De 5 en 5 con texto" (la encuentras en el PANEL/MINIATURAS/ESTILOS), reduciendo el slide y eliminando los títulos de las ventanas del sidebar.

La sección INFO, es la ventana que se abre cuando das click en

.

La sección DOWNBAR, son los tres widgets que se encuentran en la parte última en la página de Inicio.

La sección POST, es donde está situada la publicación.

Si deseas eliminar la imagen del fondo de esa sección, da click en el botón "Quitar imagen", y sigues el mismo procedimiento. Con un solo click a ese botón, puedes ir eliminando la imagen de cada seccion que hayas colocado.

Para guardar una imagen, simplemente das click en "Guardar Imagen", siempre y cuando hayas empleado el botón "Aceptar Url".

Para colocar una imagen de las guardadas, presionas el botón "Imágenes Guardadas", das click en la imagen deseada, y por último, click en la sección o secciones a colocar la misma.

Para eliminar una o las imágenes que quieras de las guardadas, te vas a "Mi Librería".

MÁS COLORES
Esta opción permite obtener más tonalidades de los colores, para cambiar los mismos a determinadas bloques de las secciones que conforman el blog.

Con esta opción puedes cambiar, también, los colores en la sección "Mi Librería" y "Navega Directo 1", cada uno con sus colores propios. No es necesario activar el PANEL para estas dos secciones.

Así como el resto de las opciones que te permite el blog, es independiente por "Estilo" y a su vez por "Usuario". A excepción de "Mi Librería" y "Navega Directo 1".

FUNCIONAMIENTO

En la parte izquierda de la ventana de "Más Colores" se encuentra el cuadro que muestra las tonalidades del color y la barra con los colores disponibles. En la parte superior del mismo, se encuentra "Código Hex", que es donde se verá el código del color que estás seleccionando. A mano derecha del mismo hay un cuadro, el cual te permite ingresar o copiar un código de color. Seguido está la "C", que permite aceptar ese código. Luego la "G", que permite guardar un color. Y por último, el caracter "►", el cual permite ver la ventana de las opciones para los "Colores Guardados".

En la parte derecha se encuentran los bloques y qué partes de ese bloque permite cambiar el color; así como borrar el mismo.

Cambiemos, por ejemplo, el color del body de esta página. Damos click en "Body", una opción aparece en la parte de abajo indicando qué puedes cambiar de ese bloque. En este caso da la opción de solo el "Fondo". Damos click en la misma, seguido elegimos, en la barra vertical de colores, el color deseado, y, en la ventana grande, desplazamos la ruedita a la intensidad o tonalidad de ese color. Haciendo esto, el body empieza a cambiar de color. Donde dice "Código Hex", se cambia por el código del color que seleccionas al desplazar la ruedita. El mismo procedimiento harás para el resto de los bloques y sus complementos.

ELIMINAR EL COLOR CAMBIADO

Para eliminar el nuevo color elegido y poder restablecer el original o el que tenía anteriormente, en la parte derecha de esta ventana te desplazas hacia abajo donde dice "Borrar Color" y das click en "Restablecer o Borrar Color". Eliges el bloque y el complemento a eliminar el color dado y mueves la ruedita, de la ventana izquierda, a cualquier posición. Mientras tengas elegida la opción de "Restablecer o Borrar Color", puedes eliminar el color dado de cualquier bloque.
Cuando eliges "Restablecer o Borrar Color", aparece la opción "Dar Color". Cuando ya no quieras eliminar el color dado, eliges esta opción y puedes seguir dando color normalmente.

ELIMINAR TODOS LOS CAMBIOS

Para eliminar todos los cambios hechos, abres el PANEL, ESTILOS, Borrar Cambios, y buscas la opción "Borrar Más Colores". Se hace un refresco de pantalla y todo tendrá los colores anteriores o los originales.

COPIAR UN COLOR

Cuando eliges un color, por ejemplo para "Body", a mano derecha de la opción "Fondo" aparece el código de ese color. Para copiarlo, por ejemplo al "Post" en "Texto General Fondo", das click en ese código y el mismo aparece en el recuadro blanco que está en la parte superior izquierda de esta ventana. Para que el color sea aceptado, das click en la "C" y el recuadro blanco y la "C" se cambian por "No Copiar". Ahora sí, eliges "Post", luego das click en "Texto General Fondo" y desplazas la ruedita a cualquier posición. Puedes hacer el mismo procedimiento para copiarlo a cualquier bloque y complemento del mismo. Cuando ya no quieras copiar el color, das click en "No Copiar", y puedes seguir dando color normalmente.

COLOR MANUAL

Para dar un color que no sea de la barra de colores de esta opción, escribe el código del color, anteponiendo el "#", en el recuadro blanco que está sobre la barra de colores y presiona "C". Por ejemplo: #000000. Ahora sí, puedes elegir el bloque y su respectivo complemento a dar el color deseado. Para emplear el mismo color en otro bloque, simplemente elige el bloque y su complemento.

GUARDAR COLORES

Permite guardar hasta 21 colores. Pueden ser utilizados para activar la carga de los mismos de forma Ordenada o Aleatoria.

El proceso es similiar al de copiar un color, solo que, en lugar de presionar la "C", presionas la "G".

Para ver los colores que están guardados, da click en "►". Al hacerlo, la ventana de los "Bloques a cambiar color" se cambia por la ventana de "Banco de Colores", donde podrás ver los colores guardados y otras opciones. El signo "►" se cambia por "◄", el cual permite regresar a la ventana anterior.

Si quieres seguir guardando más colores, o agregar a los que tienes guardado, debes desactivar, primero, todo lo que hayas activado previamente, en esta ventana, como es: Carga Aleatoria u Ordenada, Cargar Estilo Slide y Aplicar a todo el blog; y procedes a guardar otros colores.

A manera de sugerencia, para ver los colores que desees guardar, puedes ir probando en la sección MAIN con la opción FONDO. Una vez que has guardado los colores necesarios, puedes borrar el color del MAIN. No afecta a los colores guardados.

ACTIVAR LOS COLORES GUARDADOS

Para activar los colores que has guardado, debes primero seleccionar el bloque y su complemento. Si no se sigue ese proceso, no funcionará. Una vez hecho esto, das click en "►", y eliges si quieres que cargue "Ordenado, Aleatorio, Ordenado Incluido Cabecera y Aleatorio Incluido Cabecera".

Funciona solo para un complemento de cada bloque. A excepción del Slide, Sidebar y Downbar, que cada uno tiene la opción de que cambie el color en todos los widgets, o que cada uno tenga un color diferente.

Cargar Estilo Slide. Permite hacer un slide de los colores guardados con la selección hecha. Cuando lo activas, automáticamente cambia de color cada cierto tiempo. No es necesario reiniciar la página. Esta opción se graba.
Si has seleccionado "Aplicar a todo el Blog", puedes activar y desactivar esta opción en cualquier momento y en cualquier sección del blog.
Si quieres cambiar el bloque con su respectivo complemento, sin desactivar "Estilo Slide", haces la selección y vuelves a marcar si es aleatorio u ordenado (con o sin cabecera). Por cada cambio de bloque, es el mismo proceso.
Cuando desactivas esta opción, el bloque mantiene el color con que se quedó.

No Cargar Estilo Slide. Desactiva la opción anterior.

Cuando eliges "Carga Ordenada", cada vez que entres a esa página, el bloque y el complemento que elegiste tomará el color según el orden que se muestra en "Colores Guardados". Si eliges "Carga Ordenada Incluido Cabecera", es igual que "Carga Ordenada", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia. Si eliges "Carga Aleatoria", el color que toma será cualquiera, y habrá veces que se repita el mismo. Si eliges "Carga Aleatoria Incluido Cabecera", es igual que "Aleatorio", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia.

Puedes desactivar la Carga Ordenada o Aleatoria dando click en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria".

Si quieres un nuevo grupo de colores, das click primero en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria", luego eliminas los actuales dando click en "Eliminar Colores Guardados" y por último seleccionas el nuevo set de colores.

Aplicar a todo el Blog. Tienes la opción de aplicar lo anterior para que se cargue en todo el blog. Esta opción funciona solo con los bloques "Body, Main, Header, Menú" y "Panel y Otros".
Para activar esta opción, debes primero seleccionar el bloque y su complemento deseado, luego seleccionas si la carga es aleatoria, ordenada, con o sin cabecera, y procedes a dar click en esta opción.
Cuando se activa esta opción, los colores guardados aparecerán en las otras secciones del blog, y puede ser desactivado desde cualquiera de ellas. Cuando desactivas esta opción en otra sección, los colores guardados desaparecen cuando reinicias la página, y la página desde donde activaste la opción, mantiene el efecto.
Si has seleccionado, previamente, colores en alguna sección del blog, por ejemplo en INICIO, y activas esta opción en otra sección, por ejemplo NAVEGA DIRECTO 1, INICIO tomará los colores de NAVEGA DIRECTO 1, que se verán también en todo el blog, y cuando la desactivas, en cualquier sección del blog, INICIO retomará los colores que tenía previamente.
Cuando seleccionas la sección del "Menú", al aplicar para todo el blog, cada sección del submenú tomará un color diferente, según la cantidad de colores elegidos.

No plicar a todo el Blog. Desactiva la opción anterior.

Tiempo a cambiar el color. Permite cambiar los segundos que transcurren entre cada color, si has aplicado "Cargar Estilo Slide". El tiempo estándar es el T3. A la derecha de esta opción indica el tiempo a transcurrir. Esta opción se graba.

SETS PREDEFINIDOS DE COLORES

Se encuentra en la sección "Banco de Colores", casi en la parte última, y permite elegir entre cuatro sets de colores predefinidos. Sirven para ser empleados en "Cargar Estilo Slide".
Para emplear cualquiera de ellos, debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; luego das click en el Set deseado, y sigues el proceso explicado anteriormente para activar los "Colores Guardados".
Cuando seleccionas alguno de los "Sets predefinidos", los colores que contienen se mostrarán en la sección "Colores Guardados".

SETS PERSONAL DE COLORES

Se encuentra seguido de "Sets predefinidos de Colores", y permite guardar cuatro sets de colores personales.
Para guardar en estos sets, los colores deben estar en "Colores Guardados". De esa forma, puedes armar tus colores, o copiar cualquiera de los "Sets predefinidos de Colores", o si te gusta algún set de otra sección del blog y tienes aplicado "Aplicar a todo el Blog".
Para usar uno de los "Sets Personales", debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; y luego das click en "Usar". Cuando aplicas "Usar", el set de colores aparece en "Colores Guardados", y se almacenan en el mismo. Cuando entras nuevamente al blog, a esa sección, el set de colores permanece.
Cada sección del blog tiene sus propios cuatro "Sets personal de colores", cada uno independiente del restoi.

Tip

Si vas a emplear esta método y quieres que se vea en toda la página, debes primero dar transparencia a todos los bloques de la sección del blog, y de ahí aplicas la opción al bloque BODY y su complemento FONDO.

Nota

- No puedes seguir guardando más colores o eliminarlos mientras esté activo la "Carga Ordenada o Aleatoria".
- Cuando activas la "Carga Aleatoria" habiendo elegido primero una de las siguientes opciones: Sidebar (Fondo los 10 Widgets), Downbar (Fondo los 3 Widgets), Slide (Fondo de las 4 imágenes) o Sidebar en el Salón de Lectura (Fondo los 7 Widgets), los colores serán diferentes para cada widget.

OBSERVACIONES

- En "Navega Directo + Panel", lo que es la publicación, sólo funciona el fondo y el texto de la publicación.

- En "Navega Directo + Panel", el sidebar vendría a ser el Widget 7.

- Estos colores están por encima de los colores normales que encuentras en el "Panel', pero no de los "Predefinidos".

- Cada sección del blog es independiente. Lo que se guarda en Inicio, es solo para Inicio. Y así con las otras secciones.

- No permite copiar de un estilo o usuario a otro.

- El color de la ventana donde escribes las NOTAS, no se cambia con este método.

- Cuando borras el color dado a la sección "Menú" las opciones "Texto indicador Sección" y "Fondo indicador Sección", el código que está a la derecha no se elimina, sino que se cambia por el original de cada uno.

►

▼ ■ ▲ ● 3 2 1 E 1 2 3 ↑ ↓

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Para guardar, elige dónde, y seguido da click en la o las imágenes deseadas.
Para dar Zoom o Fijar,
selecciona la opción y luego la imagen. ---------------------------------------------------

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■ 4. Azul, blanco, sencillo

■ 5. Blanco, tonos azul, no sidebar, 4 column

■ 6. Celeste, fondo nevando, dos columnas

■ 7. Gris azulado

■ 8. Gris, blanco, fondo niebla

■ 13. Negro, blanco, fondo de mar

■ 14. Negro, gris

■ 15. Negro, gris, transparente, fondo paisaje

■ 20. Todo lila, no sidebar, imagen grande

■ 21. Tonos café

■ 22. Tonos grises, imágenes en blanco y negro

■ 23. Tonos rojo

■ 24. Tonos verde

■ 25. Tonos verde, fondo ladrillo

■ 26. Verde y Amarillo

■ 27. Tonos Verde 2

+ Estilos

Activado carga Aleatoria u Ordenada

Desactivar Carga Aleatoria u Ordenada

■ Desactivar ESTILOS PREDEFINIDOS

■ 1. Amarillo, café, naranja

■ 2. Azul con opacidad, sidebar izquierda

■ 3. Azul, blanco

■ 4. Azul, blanco, sencillo

■ 5. Blanco, tonos azul

■ 6. Celeste, fondo nevando

■ 7. Gris azulado

■ 8. Gris, blanco, fondo niebla

■ 13. Negro, blanco, fondo de mar

■ 14. Negro, gris

■ 15. Negro, gris, transparente, fondo paisaje

■ 21. Tonos café, sin sidebar

■ 22. Tonos grises, imágenes en blanco y negro

Activado carga Aleatoria u Ordenada

Desactivar Carga Aleatoria u Ordenada

■ Desactivar ESTILOS PREDEFINIDOS

■ 1. Amarillo, café, naranja

■ 2. Azul con opacidad

■ 3. Azul, Blanco

■ 4. Azul, blanco, sencillo

■ 5. Blanco, tonos azul

■ 6. Celeste, fondo nevando

■ 7. Gris azulado

■ 8. Gris, blanco, fondo niebla

■ 13. Negro, blanco, fondo de mar

■ 14. Negro, gris

■ 15. Negro, gris, transparente, fondo paisaje

■ 22. Tonos grises, imágenes en blanco y negro

■ 23. Tonos rojo

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JOAQUIN PINTO

Publicado en febrero 28, 2010

"La cara ajos". 1895. Oleo/papel. 21 x31 cms.

Por Hernán Rodríguez Castelo

Vi la Canasta de guabas en un domicilio particular más bien sencillo. Adosado a una columna, porque no es cuadro grande. Y me fueron reveladas tres cosas que seguramente ya las sabía pero nunca las había sentido así, tan luminosamente. La primera, que Pinto era sin duda nuestro mayor pintor del siglo XIX; la segunda, que en el siglo XIX se había consumado la desacralización de nuestra pintura colonial con el descenso al motivo no religioso; pero, tercera, que ese arte desacralizado, en sus momentos de plenitud, resacralizó las cosas, no mediante los códigos establecidos para la iconografía sacra, sino haciendo sagrado, por los poderes del arte y en el arte, lo ordinario.

¡Qué maravilla esa canasta de guabas del maestro quiteño! ¡Qué perfección en la resolución del detalle, sin dar en lo fotográfico! Todo como pintura grande. Como la mayor pintura realista que yo hubiera visto en cualquier museo. El motivo tan nuestro recreado en su mismo ser -el de ese verdor casi sensual de las guabas gordas de dulzura, con su imperceptible pelusilla- y en su ser de cosa bella, perfectamente bella.

Personaje que tal bodegón había pintado debió ser un contemplativo. La contemplación de la esencial belleza de las cosas debió iluminar las largas horas de su vida de anacoreta en su casa de la parte alta del barrio de San Roque, en las alturas de Argumasín desde donde sorprendió con la frescura de su acuarela algún espléndido atardecer de la recoleta ciudad, así como la noche en que se iluminó por primera vez con luz eléctrica. De allí salía para el largo y meditabundo recorrido hasta la Escuela de Bellas Artes de la Alameda, a la que le había llamado el Ministro de Educación y también gran pintor Luis Alfredo Martínez. Hacia allá se iba, grave y pausado en su andar, siempre de negro, con el chaleco de larga abotonadura, la levita y el paraguas de ancha falda, que le servía de bastón y le prevenía de cualquier traicionero golpe de aguas.

ENTRE LO RELIGIOSO Y LO ECLESIASTICO

La canasta de guabas nos presenta a un Pinto de honda religiosidad. En muchas de sus obras de asunto religioso -hechas casi siempre por encargo eclesiástico- se siente también el fervor de un espíritu religioso. Y ese espíritu parece humedecerse de ternura cuando, al pintar a los padres de la Virgen María, se autorretrata como San Joaquín. Pero este artista profundamente religioso pintó alguna vez un cuadro sombrío de lo eclesiástico. Un auto de fe de la Inquisición. Mientras dos condenados atados a sus cruces comienzan a arder en segundo plano, en impresionante claroscuro en que el fuego se adivina más como luz que se ve como llama, una mujer, al centro del primer plano, es desnudada por el verdugo -tiene ya los senos al aire-, en espera de un fallo, que puede presentirse condenatorio. Han acusado, se ve, representantes de órdenes religiosas y curiales y más gente, tan provecta como adusta. Un dominico y un canónigo de bonete miran con mezcla de hipócrita compunción y curiosidad mórbida a la víctima, aguardando la palabra de Jesús, que mira a la mujer con compasivo asombro. Al lado derecho del verdugo, un personaje ensotanado, de luenga barba partida, se ofrece compungido, abrumado, mientras otro, de largo sayal, fijos los ojos en los que arden, lo sostiene.

Cuadro tan dramático tiene algo que lo hace especialmente impresionante: la mujer es Eufemia Berrío, la hermosa alumna con la que se casó Pinto; el personaje de actitud abatida es el propio Pinto, y el eclesiástico de bonete, el acusador más solapado, es el canónigo Manuel Andrade Coronel. Y completan el grupo que condena, gentes prominentes del mundo eclesiástico y social quiteño.

El cuadro ha de leerse como un "Yo acuso", con doloroso drama detrás. Ciertos documentos procesales nos han abierto resquicios hacia ese drama. En medio de las pesquisas que siguieron al envenenamiento del arzobispo Checa -el Viernes Santo 30 de marzo de 1877-, el canónigo Andrade, al que la desenfadada Marietta de Veintimilla evocó en sus "Páginas del Ecuador" como el loco que perseguía cuchillo en mano a un rival, fue acusado de haber maquinado el envenenamiento de Joaquín Pinto. Había propuesto -se declaró- a un italiano de apellido Casaretto que invitase al pintor a su tienda y le diese a beber vino con unos polvos que, si no lo matasen, le privasen de razón para el resto de sus días. Un dato adicional ayuda a entender esta trama escabrosa: cuando Pinto se casó con Eufemia Berrío, ella tenía un hijo de Andrade. (Ese es el entenado Andrade que aparece en varios pasajes de la vida del artista y cuando su muerte).

Entre el matrimonio Pinto-Berrío, celebrado en 1876, y el cuadro de la Inquisición, cuya primera versión se expuso en el Salón de Bellas Artes de Quito en 1892, corre una década larga sobre cuyos penosos detalles el tiempo ha corrido piadoso velo pero cuya lacerante angustia testimonia la desasosegante pintura. Ese alto espíritu religioso vivió al borde de lo que pintó como ensañado y sombrío auto de fe inquisitorial.

"El juicio final". XIX. Oleo/cobre. 39 x 46 cms.

LA VIDA DEL PINTOR

(hay 3 párrafos que faltan, la hoja ha sido recortada)

La muerte del padre obligó al pequeño aprendiz de artista a trabajar. Pero no abandonó su formación: aprendió con Tomás Camacho, Santos Cevallos y Nicolás Cabrera. Y el trabajo mismo tuvo que ver con el arte: dio clases a jóvenes de la sociedad quiteña. Y entretanto leía vorazmente y aprendía cuanto podía. Aprendió a leer en latín, francés, inglés y alemán. Pinto sería el tipo de pintor ilustrado, abierto a amplios horizontes de cultura. Honorato Vásquez diría que entre los artistas quiteños era "el más ilustrado en literatura pictórica".

En 1862, a sus veinte años, cumple Pinto el sueño de los artistas: abre taller. Allí comenzó a ser el maestro para tantos aprendices como buscaban ir a practicar bajo la vigilancia de los grandes -la traditio quiteña, nunca interrumpida-.

Era la hora en que algunos artistas iban a Europa. Luis Cadena había viajado a Italia en 1857; allí había trabajado bajo la dirección de Marini, una de las celebridades de Roma. Volvió con buena cosecha de estudios académicos y con copias de cuadros famosos -en especial de Rubens-. Pinto frecuentó el taller de Cadena -aunque algo mayor el viajero, pertenecían a la misma generación: la generación romántica-, y se aprovechó de lo mejor de esos modelos. Cuando Manosalvas retornó de Europa -había ido becado por García Moreno- el joven Joaquín captó ávidamente la técnica de la acuarela. Más tarde afinaría esa técnica -pintando sobre una base de agua gomosa- y le daría personal empaque. Superaría al acuarelista formado en Europa.

A partir de estos años las fechas pierden interés en la peripecia de Pinto: su única y gran peripecia es pintar. En el 70 cumple un encargo especial: dibuja piezas arqueológicas para los primeros trabajos de González Suárez, su coetáneo y amigo. Esta colaboración se extendería hasta 1878, cuando trabajó las láminas del Estudio Histórico sobre los Cañaris, y 1892, cuando hizo las del Atks arqueológico.

En 1876 Pinto se casó con una bella alumna, Eufemia Berrío, y comenzó el período aquél dramático de su vida. Se alejó del pequeño bullicio de la urbe provinciana a los altos de San Roque, y allí vivió en fecundo aislamiento, solo roto por alumnos y colegas.

Una estrecha amistad con Honorato Vásquez consiguió sacarlo de ese retiro y llevarlo a Cuenca, donde la Escuela de Pintura que se había fundado en 1893 necesitaba imperiosamente un gran maestro de pintura. Pinto inició su curso en 1903, y lo cerró con una gran exposición de sus discípulos. Sin más regresó a Quito.

En 1904, Luis A. Martínez, ministro de Educación, reorganizó la Escuela de Bellas Artes. La levantó sobre tres sólidos pilares: Rafael Salas, Juan Manosalvas y Joaquín Pinto. Cosas de la vida -o de la muerte-, en 1906 murieron los tres grandes maestros, cerrándose con ello un nuevo capítulo, ilustre, de la pintura quiteña.

EL PINTOR DE LA LUZ

Pinto trabajó su pintura religiosa, histórica y mitológica -la que el tiempo consideraba importante- con grandes obras de la pintura europea a la vista. Su originalidad -como la de Miguel de Santiago cuando convirtió una colección de grabados europeos en estupenda serie de obras maestras del barroco quiteño: la de San Agustín- estaba en el modo personal de acercarse a esos maestros: no a copiarlos; a dialogar visualmente con ellos. Su “La transfiguración” fue una suerte de "agón" con el cuadro de igual motivo de Rafael, que se halla en el Museo Vaticano. En la reproducción que manejó, el quiteño escribió: "Con esta obra colosal se despidió Rafael de la Bellas Artes. ¿Quién será capaz de producir esta maravilla, no diremos superior a ésta, sino que se ponga a su lado?" El trató de hacerlo. Dos lienzos pintó con el pensamiento puesto en la obra maestra. No copió: buscó acercarse por sus propios caminos hacia esa que veía como cumbre absoluta. Difuminó los fondos para destacar la figura del Señor; perdió a Moisés y Elias entre nubes, y dio expresividad con escorzos al grupito de apóstoles. Ese difuminado como medio de dar unidad al cuadro fue técnica de Pinto. Así la Apoteosis de la Virgen Inmaculada o Dies Irae. La clave de Dies Irae fue el mayor de los secretos estilísticos del artista quiteño: la luz.

Porque a Pinto, gran estudioso de la pintura barroca, le preocupó siempre, y llegó a fascinarle, el problema de la luz. En un papel suyo manuscrito, de título “¿Qué es una buena pintura?” (dado a luz por el P. Vargas), leemos: "Debe haber una luz principal a la cual estén subordinadas las partes, lo mismo que las sombras y reposos, haciendo del todo un completo y armonioso conjunto".

Conquistó la luz: la luz de un centro iluminado que contrasta con lo no iluminado, en claroscuro {Soliloquio de María: La Virgen descubre el velo para contemplar el rostro del Señor difunto); la luz con algo de maravilloso (en Ultima veladura en el misterio de la redención, el Niño Jesús ilumina a los ángeles que lo sostienen); las luces penumbrosas {La muerte de los patriotas chi* leños Carrera: una prisión a media luz); la luz que traspasa la atmósfera, sin foco alguno localizable (como la que transfiguraba aquella bellísima canasta de guabas, por la que comenzamos).

En el artista la luz fue espacio -en su Ecce homo la escena se mira desde el interior del palacio de Pilatos; hacia el balcón y al fondo, el ancho y hostil espacio se da como una luz cegadora-; fueron vertiginosos movimientos -en luz se proyecta a lo alto la figura de la Virgen de Apoteosis de la Inmaculada, y grupos le siguen en el movimiento hacia la luz, mientras otros se sumen en lo oscuro.

Lo mismo en sus escenas religiosas que en las históricas, mitológicas y literarias -literaria, por ejemplo, Otelo ante el Dux de Venecia', la expresión de nuestro artista se acomodó al asunto y dio carácter a los personajes. Y fue robusta. Esos eran principios fundamentales de su poética. En aquel manuscrito lo dijo: "La expresión debe ser propia del asunto y del carácter de los personajes; debe ser robusta".

EL PINTOR NACIONAL

Con su pintura religiosa y literaria tradicional, Pinto anunció el fin de una manera de hacer arte que venía del período colonial. Después de él no se haría nada mejor. Luis Mideros, que sería el último pintor religioso quiteño de importancia, se desviaría hacia territorios de símbolo y alegoría.

Pero Pinto, al tiempo que clausuraba esa manera, contribuía a sentar las bases de una expresión nueva, cercana a la tierra, a los hombres de la tierra y las cosas del entorno -esa empresa no fue personal: fue generacional-. Importante su aporte al paisaje: de luz y personalidad cromática. Pero mayor aún su contribución al costumbrismo -que fue rasgo generacional distintivo, lo mismo en arte visual que en literatura-.

Fue inmensa la variedad de tipos captados con dibujo nervioso y certero y con acuarela de pincelada tan exacta como fluida. Entre 1900 y 1901 pintó toda una colección de cien de estas pequeñas acuarelas -para Francisco Cousin-. Y sin repetirse: apenas hubo aspecto de la vida de los indios -oficios, costumbres, fiestas- que no captase de modo penetrante y vivo.

Pinto fue, sin duda, el mayor cronista visual de la vida popular quiteña del tiempo. Sin mayores pretensiones; por su amor a dibujar y pintar y por una entrañable atención a lo suyo. En casos -los que se adelantan al tiempo- con especial ironía o con subterránea pasión. Entonces prefería el óleo. Así el vigoroso “Cara-ajos” o el famosísimo “Capítulos que se le olvidaron a Cervantes”, en que el Quijote criollo, de lanza y adarga, es García Moreno, que cabalga a Rocinante llevando a la grupa a un dominico que aún duerme su borrachera, terciada la guitarra.

Y no solo el paisaje y los tipos humanos: Pinto dedicó su dibujo y pintura, con la enorme seriedad con que siempre los ejercitó, a las cosas; hasta las más sencillas. Seriedad en el trabajo no obstó muchas veces a un amable humor. Como cuando a quien le había obsequiado unos duraznos escuálidos retribuyó con una pequeña acuarela que pintaba los mismos duraznos y rezaba en el anverso: "Devuelvo su obsequio del mismo porte"... Pero al pintar otras cosas desplegó toda la grandeza de su arte para desvelar en ellas su esencial grandeza. Y con ello estamos otra vez ante la canasta de guabas que nos introdujo en tan fascinante recorrido.

CATEGORÍA: REVISTA DINERS - ECUADOR - DICIEMBRE 1993

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