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NORMAL
▪ ADLaM Display: H33-V66

▪ Akaya Kanadaka: H37-V67

▪ Audiowide: H23-V50

▪ Chewy: H35-V67

▪ Croissant One: H35-V67

▪ Delicious Handrawn: H55-V67

▪ Germania One: H43-V67

▪ Kavoon: H33-V67

▪ Limelight: H31-V67

▪ Marhey: H31-V67

▪ Orbitron: H25-V55

▪ Revalia: H23-V54

▪ Ribeye: H33-V67

▪ Saira Stencil One(s): H31-V67

▪ Source Code Pro: H31-V67

▪ Uncial Antiqua: H27-V58

CON RELLENO
▪ Cabin Sketch: H31-V67

▪ Fredericka the Great: H37-V67

▪ Rubik Dirt: H29-V66

▪ Rubik Distressed: H29-V66

▪ Rubik Glitch Pop: H29-V66

▪ Rubik Maps: H29-V66

▪ Rubik Maze: H29-V66

▪ Rubik Moonrocks: H29-V66

DE PUNTOS
▪ Codystar: H37-V68

▪ Handjet: H51-V67

▪ Raleway Dots: H35-V67

DIFERENTE
▪ Barrio: H41-V67

▪ Caesar Dressing: H39-V66

▪ Diplomata SC: H19-V44

▪ Emilys Candy: H35-V67

▪ Faster One: H27-V58

▪ Henny Penny: H29-V64

▪ Jolly Lodger: H55-V67

▪ Kablammo: H33-V66

▪ Monofett: H33-V66

▪ Monoton: H25-V55

▪ Mystery Quest: H37-V67

▪ Nabla: H39-V64

▪ Reggae One: H29-V64

▪ Rye: H29-V65

▪ Silkscreen: H27-V62

▪ Sixtyfour: H19-V46

▪ Smokum: H53-V67

▪ UnifrakturCook: H41-V67

▪ Vast Shadow: H25-V56

▪ Wallpoet: H25-V54

▪ Workbench: H37-V65

GRUESA
▪ Bagel Fat One: H32-V66

▪ Bungee Inline: H27-V64

▪ Chango: H23-V52

▪ Coiny: H31-V67

▪ Luckiest Guy : H33-V67

▪ Modak: H35-V67

▪ Oi: H21-V46

▪ Rubik Spray Paint: H29-V65

▪ Ultra: H27-V60

HALLOWEEN
▪ Butcherman: H37-V67

▪ Creepster: H47-V67

▪ Eater: H35-V67

▪ Freckle Face: H39-V67

▪ Frijole: H27-V63

▪ Irish Grover: H37-V67

▪ Nosifer: H23-V50

▪ Piedra: H39-V67

▪ Rubik Beastly: H29-V62

▪ Rubik Glitch: H29-V65

▪ Rubik Marker Hatch: H29-V65

▪ Rubik Wet Paint: H29-V65

LÍNEA FINA
▪ Almendra Display: H42-V67

▪ Cute Font: H49-V75

▪ Cutive Mono: H31-V67

▪ Hachi Maru Pop: H25-V58

▪ Life Savers: H37-V64

▪ Megrim: H37-V67

▪ Snowburst One: H33-V63

MANUSCRITA
▪ Beau Rivage: H27-V55

▪ Butterfly Kids: H59-V71

▪ Explora: H47-V72

▪ Love Light: H35-V61

▪ Mea Culpa: H42-V67

▪ Neonderthaw: H37-V66

▪ Sonsie one: H21-V50

▪ Swanky and Moo Moo: H53-V68

▪ Waterfall: H43-V67

NAVIDAD
▪ Mountains of Christmas: H51-V68

SIN RELLENO
▪ Akronim: H51-V68

▪ Bungee Shade: H25-V56

▪ Londrina Outline: H41-V67

▪ Moirai One: H34-V64

▪ Rampart One: H31-V63

▪ Rubik Burned: H29-V64

▪ Rubik Doodle Shadow: H29-V65

▪ Rubik Iso: H29-V64

▪ Rubik Puddles: H29-V62

▪ Tourney: H37-V66

▪ Train One: H29-V64

▪ Ewert: H27-V62

▪ Londrina Shadow: H41-V67

▪ Londrina Sketch: H41-V67

▪ Miltonian: H31-V67

▪ Rubik Scribble: H29-V65

▪ Rubik Vinyl: H29-V64

▪ Tilt Prism: H33-V67

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▪ Reloj

▪ Fecha

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▪ Borde Reloj

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▪ Borde Reloj

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Relojes

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Fecha - Formato
Horizontal-Vertical

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HORIZONTAL

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(Domingo 20)

▪ Dom 20
(Domingo 20)

▪ Do 20
(Domingo 20)

▪ Do20
(Domingo 20)

▪ Dom 20 Abr
(Domingo 20 de abril)

▪ Dom/20/Abr/23
(Domingo 20 de abril del 2023)

▪ Dom 20 2023
(Domingo 20 del 2023)

▪ Abril 20
(Abril 20)

▪ Abr 20
(Abril 20)

▪ Abr20
(Abril 20)

▪ Abr 20 Dom
(Abril 20, domingo)

▪ Abr 20 2023
(Abril 20 del 2023)

▪ Abril 2023
(Abril del 2023)

▪ Abr 2023
(Abril del 2023)

▪ 2023
(2023)

▪ 7/20/04/23
(Domingo 20 de abril del 2023)

▪ Completo
(Domingo 20 de abril del 2023)

VERTICAL

▪ Dom/30/Mar/20

▪ Dom/20

▪ Normal (s)

Fecha - Quitar

FECHA - QUITAR

▪ Quitar

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RELOJ

Reloj - Bordes Curvatura

RELOJ - BORDES CURVATURA

Actual (

)

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Reloj - Sombra

RELOJ - SOMBRA

Actual (

)

Borde-Sombra

B1 (s)

Sombra Iquierda Superior

SIS1

SIS2

SIS3

Sombra Derecha Superior

SDS1

SDS2

SDS3

Sombra Iquierda Inferior

SII1

SII2

SII3

Sombra Derecha Inferior

SDI1

SDI2

SDI3

Sombra Superior

SS1

SS2

SS3

Sombra Inferior

SI1

SI2

SI3

Reloj - Negrilla

RELOJ - NEGRILLA

▪ Normal (s)

▪ Negrilla

Reloj-Fecha - Opacidad

RELOJ-FECHA - OPACIDAD

Reloj

Hora

Minutos

Segundos

Fecha

1 2 3

4 5 6

7 8 9

10 (s)

Reloj - Presentación

RELOJ - PRESENTACIÓN

Actual
(

)

1 2 3

4 5 6

7

8 (H) 9 (V)

Normal

Reloj-Fecha - Rotar

RELOJ-FECHA - ROTAR

Reloj

0 grados

Hora

0 grados

Minutos

0 grados

Segundos

0 grados

0 grados

Fecha

0 grados

ROTAR

-45 -90 -135

45 90 135

180

ROTAR

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 - X

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Reloj - Vertical

RELOJ - VERTICAL

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POSICIÓN

Posición - Fecha

POSICIÓN - FECHA

POSICIÓN

▪ Sup.Izq.

▪ Sup.Der.

▪ Inf.Izq.

▪ Inf.Der.

▪ Centro H.

▪ Normal (s)

MOVER - DIRECCIÓN

▪ Der - Izq

▪ Arr - Aba

MOVER

Más - Menos

Posición - Reloj

POSICIÓN - RELOJ

POSICIÓN

▪ Sup.Izq.

▪ Sup.Der.

▪ Inf.Izq.

▪ Inf.Der.

▪ Centro H.

▪ Normal (s)

MOVER - DIRECCIÓN

▪ Der - Izq

▪ Arr - Aba

MOVER

Más - Menos

Posición - Segundos

POSICIÓN - SEGUNDOS

POSICIÓN

▪ Sup.Izq.

▪ Sup.Der.

▪ Inf.Izq.

▪ Inf.Der.

▪ Normal (s)

MOVER - DIRECCIÓN

▪ Der - Izq

▪ Arr - Aba

MOVER

Más - Menos

Posición 2

POSICIÓN 2

RELOJ

▪ Arriba

▪ Abajo

▪ Normal

HORA

▪ Arriba

▪ Abajo

▪ Normal

MINUTOS

▪ Arriba

▪ Abajo

▪ Normal

SEGUNDOS

▪ Arriba

▪ Abajo

▪ Normal

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TAMAÑO

Tamaño - Reloj

TAMAÑO - RELOJ

PROPORCIONAL

Actual (

)

Más - Menos

19-Normal

LARGO

Actual (

)

Más - Menos

1-Normal

Tamaño - Fecha

TAMAÑO - FECHA

Actual (

)

Más - Menos

7-Normal

Tamaño - Hora

TAMAÑO - HORA

PROPORCIONAL

Actual (

)

Más - Menos

19-Normal

LARGO

Actual (

)

Más - Menos

1-Normal

Tamaño - Minutos

TAMAÑO - MINUTOS

PROPORCIONAL

Actual (

)

Más - Menos

19-Normal

LARGO

Actual (

)

Más - Menos

1-Normal

Tamaño - Segundos

TAMAÑO - SEGUNDOS

PROPORCIONAL

Actual (

)

Más - Menos

19-Normal

LARGO

Actual (

)

Más - Menos

1-Normal

ANIMACIÓN

Seleccionar Efecto para Animar

EFECTOS PARA ANIMAR Actual (

)

Desactivado SM

▪ Todos - Normal (s)

▪ Todos - Aleatorio

1. Back In Down

2. Back In Left

3. Back In Right

4. Back In Up

5. Blur In

6. Blur In Bottom

7. Blur In Left

8. Blur In Right

9. Blur In Top

10. Bounce From Down

11. Bounce From Top

12. Bounce In

13. Bounce In 2

14. Bounce In Bottom

15. Bounce In Left

16. Bounce In Right

17. Bounce In Top

18. Bounce In Up

19. Bounce X

20. Bounce Y

21. Bounce Zoom In

22. Bounce Zoom Out

23. Cool Horizontal Shake

24. Cool Vertical Shake

25. Dance Bottom

26. Dance Middle

27. Dance Top

28. Door Close Around Left

29. Door Close From Bottom

30. Door Close From Left

31. Door Close From Right

32. Door Close From Top

33. Electricity

34. Elevate Left

35. Elevate Right

36. Fade In

37. Fade In 2

38. Fade In Down

39. Fade In Left

40. Fade In Right

41. Fade In Up

42. Flash

43. Flip

44. Flip In X

45. Flip In Y

46. Flip X

47. Flip X Zoom In

48. Flip X Zoom Out

49. Flip Y

50. Flip Y Zoom In

51. Flip Y Zoom Out

52. HeartBeat

53. Heartbeat Slow

54. Horizontal Shake

55. Intermittent

56. Jack In The Box

57. Jello

58. Jello 2

59. Light Speed In Left

60. Light Speed In Left 2

61. Light Speed In Right

62. Light Speed In Right 2

63. Madmax

64. Pe Pe

65. Pulse

66. Pulse 2

67. Pulse 3

68. Push Release

69. Push Release From

70. Push Release From Bottom

71. Push Release From Left

72. Push Release From Right

73. Push Release From Top

74. Quietmad

75. Rollin

76. Rotate In

77. Rotate In 2

78. Rotate In Bottom

79. Rotate In Down Left

80. Rotate In Down Right

81. Rotate In Left

82. Rotate In Right

83. Rotate In Top

84. Rotate In Up Left

85. Rotate In Up Right

86. Rotate Scale Up

87. Rotate Y In

88. Rubber Band

89. Shake X

90. Shake X 2

91. Shake Y

92. Shake Y 2

93. Skew Left

94. Skew Right

95. Slide In Down

96. Slide In Left

97. Slide In Right

98. Slide In Up

99. Swing

100. Swing 2

101. Swingin Bottom

102. Swingin Left

103. Swingin Right

104. Swingin Top

105. Tada

106. Tada 2

107. Vertical Shake

108. Vibration

109. Wobble

110. Zoom In

111. Zoom In Down

112. Zoom In Left

113. Zoom In Right

114. Zoom In Up

115. Zoom Out

116. Zoomin Bottom

117. Zoomin Top

Tiempo entre efectos

TIEMPO ENTRE EFECTOS

SECCIÓN

Animación
(

seg)

Avatar 1-2-3-4-5-6-7
(Cambio automático)
(

seg)

Color Borde
(

seg)

Color Fondo 1
(

seg)

Color Fondo 2
(

seg)

Color Fondo cada uno
(

seg)

Color Reloj
(

seg)

Estilos Predefinidos
(

seg)

Imágenes para efectos
(

seg)

Movimiento Avatar 1
(

seg)

Movimiento Avatar 2
(

seg)

Movimiento Avatar 3
(

seg)

Movimiento Fecha
(

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Movimiento Reloj
(

seg)

Movimiento Segundos
(

seg)

Ocultar R-F
(

seg)

Ocultar R-2
(

seg)

Tipos de Letra
(

seg)

Todo

SEGUNDOS A ELEGIR

0.01

0.02

0.03

0.04

0.05

0.06

0.07

0.08

0.09

0.1

0.2

0.3

0.4

0.5

0.6

0.7

0.8

0.9

1.1

1.2

1.3

1.4

1.5

1.6

1.7

1.8

1.9

2.1

2.2

2.3

2.4

2.5

2.6

2.7

2.8

2.9

3(s)

3.1

3.2

3.3

3.4

3.5

3.6

3.7

3.8

3.9

Animar Reloj-Slide

ANIMAR RELOJ-SLIDE

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Sección a Animar

▪ Reloj y Fecha

▪ Reloj y Slide

▪ Fecha y Slide

▪ Reloj y Avatar 1

▪ Reloj, Fecha y Avatar 1

▪ Reloj, Fecha y Slide

▪ Reloj, Fecha, Avatar 1 y Slide

▪ Reloj

▪ Fecha

▪ Hora

▪ Minutos

▪ Segundos

▪ Dos Puntos-1

▪ Dos Puntos 1-2

▪ Slide

▪ Avatar 1

▪ Avatar 2

▪ Avatar 3

▪ Avatar 4

▪ Avatar 5

▪ Avatar 6

▪ Avatar 7

▪ Avatar 1-2

▪ Avatar 1-2-3

▪ Avatar 4-5

▪ Avatar 6-7

▪ Avatar 4-5-6-7

▪ Avatar 1 a 7

▪ H-M

▪ H-M-F

▪ H-M-DP1

▪ H-M-F-DP1

▪ H-M-S

▪ H-M-S-F

▪ H-M-S-DP1

▪ H-M-S-DP12

▪ H-M-S-DP12-F

▪ H-M-A1

▪ H-M-S-A1

▪ H-M-S-F-A1

▪ H-M-F-A1

▪ No Animar (s)

Cambio automático Avatar

CAMBIO A. AVATAR

No cambiar

Avatar: Ninguno

AVATAR 1-2-3

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

AVATAR 4-5-6-7

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

2 ó + AVATARES

Avatar 1-2

Avatar 1-3

Avatar 2-3

Avatar 1-2-3

Avatar 1-2-3-4

Avatar 1-2-3-4-5

▪ Normal

▪ Aleatorio

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Bordes

CAMBIO A. COLOR - BORDES

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Sección

▪ Reloj y Fecha

▪ Reloj

▪ Fecha

▪ Hora

▪ Minutos

▪ Segundos

▪ Dos Puntos-1

▪ Dos Puntos-2

▪ Dos Puntos 1-2

▪ Dos Puntos 1 y 2

▪ H-M-S

▪ H-M-S-F

▪ H-M-S-D12

▪ H-M-S-D12-F

▪ H-M

▪ H-M-D1

▪ H-M-F

▪ H-M-D1-F

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Fondo 1

CAMBIO A. COLOR - FONDO 1

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Fondo 2

CAMBIO A. COLOR - FONDO 2

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Fondo H-M-S-F

C.A. COLOR - FONDO H-M-S-F

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Reloj

CAMBIO A. COLOR - RELOJ

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Estilos Predefinidos

CAMBIO A. ESTILOS PREDEFINIDOS

▪ Normal

▪ Aleatorio

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

▪ Detener

Cambio Automático Filtros

CAMBIO A. FILTROS

ELEMENTO

Reloj

50 msg

0 seg

Fecha

50 msg

0 seg

Hora

50 msg

0 seg

Minutos

50 msg

0 seg

Segundos

50 msg

0 seg

50 msg

0 seg

Slide

50 msg

0 seg

Avatar 1

50 msg

0 seg

Avatar 2

50 msg

0 seg

Avatar 3

50 msg

0 seg

Avatar 4

50 msg

0 seg

Avatar 5

50 msg

0 seg

Avatar 6

50 msg

0 seg

Avatar 7

50 msg

0 seg

FILTRO

Blur

Contrast

Hue-Rotate

Sepia

VELOCIDAD-TIEMPO

Tiempo entre secuencia
msg

Tiempo entre Filtro
seg

TIEMPO

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Aceptar

Cambio automático Imágenes para efectos

CAMBIO A. IMG.EFECTOS

▪ Normal

▪ Aleatorio

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

▪ Detener

Cambio automático Tipo de Letra

CAMBIO A. TIPO DE LETRA

▪ Normal

▪ Aleatorio

▪ Abrir para Selección Múltiple

▪ Cerrar Selección Múltiple

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Activar Tamaño Máximo

Desactivar

Sección

▪ Reloj y Fecha

▪ Reloj

▪ Fecha

▪ Hora

▪ Minutos

▪ Segundos

▪ Dos Puntos 1 y 2

▪ Hora y Minutos

▪ Hora y Segundos

▪ Minutos y Segundos

▪ Minutos y Fecha

▪ Reloj-Fecha

▪ Hora-Minutos

▪ Hora-Minutos-Segundos

▪ Hora-Minutos-Segundos-Fecha

▪ Hora-D1-Minutos-D2-Segundos-Fecha

▪ Hora-D1-Minutos

▪ Hora-D1-Minutos-Fecha

▪ Hora-Minutos-Fecha

▪ Dos Puntos 1-2

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

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Movimiento automático Avatar 1

MOVIMIENTO AVATAR 1

▪ Respetar Fecha

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▪ Aleatorio

▪ Aleatorio-2

▪ Arriba-Abajo

▪ Izquierda-Derecha

▪ Al Rededor

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DETENER

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MOVIMIENTO AVATAR 3

▪ Respetar Fecha

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▪ Aleatorio-2

▪ Arriba-Abajo

▪ Izquierda-Derecha

▪ Al Rededor

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MOVIMIENTO FECHA

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▪ Aleatorio

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▪ Izquierda-Derecha

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DETENER

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Movimiento automático Reloj

MOVIMIENTO DEL RELOJ

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▪ No Respetar Fecha

▪ Aleatorio

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DETENER

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Movimiento automático Segundos

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▪ Reloj

▪ Fecha

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▪ Reloj y Avatar1-2-3

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Elegir Sección

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▪ Reloj

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▪ 1x1 (H-M)

▪ 1x1 (H-M-S)

▪ 1x1 (H-M-S-F)

▪ 1x1 (H-M-F)

▪ 1x1 (H-D1-M-D2-S)

▪ 1x1 (H-D1-M-D2-S-F)

▪ 1x1 (H-D1-M)

▪ 1x1 (H-D1-M-F)

▪ No Ocultar

▪ Avatar 1

▪ Avatar 2

▪ Avatar 3

▪ Avatar 4

▪ Avatar 5

▪ Avatar 6

▪ Avatar 7

▪ Avatar 1-2-3

▪ Avatar 1-2

▪ Avatar 4-5

▪ Avatar 6-7

▪ Avatar 4-5-6-7

▪ Avatar 1 a 7

▪ No Ocultar

Velocidad Aumento

Más - Menos

50(s) 100 150 200

Letra Tamaño

Tamaño Máximo
Reloj:

Tamaño Mínimo
Reloj:

Tamaño Máximo
Fecha:

Tamaño Máximo
Avatar:

Más - Menos

10-Estándar

Tamaño Mínimo
Avatar:

Más - Menos

0-Estándar

Rotación Automática - Espejo

ROTACIÓN A. - ESPEJO

ESPEJO

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

▪ Slide

NO ESPEJO

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

▪ Slide

ELEMENTO A ROTAR

Reloj

0 grados

30 msg

0 seg

Hora

0 grados

30 msg

0 seg

Minutos

0 grados

30 msg

0 seg

Segundos

0 grados

30 msg

0 seg

Dos Puntos 1

0 grados

30 msg

0 seg

Dos Puntos 2

0 grados

30 msg

0 seg

Fecha

0 grados

30 msg

0 seg

Hora, Minutos y Segundos

0 grados

30 msg

0 seg

Hora y Minutos

0 grados

30 msg

0 seg

Slide

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 1

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 2

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 3

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 4

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 5

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 6

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 7

0 grados

30 msg

0 seg

VELOCIDAD-TIEMPO

Tiempo Movimiento

Tiempo entre Movimiento

Rotar

ROTAR-VELOCIDAD

45 90

135 180

ROTAR-VELOCIDAD

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 - X

▪ Parar

▪ Normal

▪ Restaurar Todo

VARIOS

Alarma 1

ALARMA 1

ACTIVADA

SINCRONIZAR

▪ Si

▪ No

Seleccionar Minutos

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

REPETIR-APAGAR

▪ Repetir

▪ Apagar Sonido

▪ No Alarma

REPETIR SONIDO

1 vez

▪ 1 vez (s)

▪ 2 veces

▪ 3 veces

▪ 4 veces

▪ 5 veces

▪ Indefinido

SONIDO
Actual:

▪ Ventana de Música

▪ 1-Alarma-01

- 29

▪ 8-Alarma-Carro

- 11

▪ 9-Alarma-Fuego-01

- 15

▪ 10-Alarma-Fuego-02

- 5

▪ 11-Alarma-Fuerte

- 6

▪ 12-Alarma-Incansable

- 30

▪ 13-Alarma-Mini Airplane

- 36

▪ 14-Digital-01

- 34

▪ 15-Digital-02

- 4

▪ 16-Digital-03

- 4

▪ 17-Digital-04

- 1

▪ 18-Digital-05

- 31

▪ 19-Digital-06

- 1

▪ 20-Digital-07

- 3

▪ 21-Gallo

- 2

▪ 22-Melodia-01

- 30

▪ 23-Melodia-02

- 28

▪ 24-Melodia-Alerta

- 14

▪ 25-Melodia-Bongo

- 17

▪ 26-Melodia-Campanas Suaves

- 20

▪ 27-Melodia-Elisa

- 28

▪ 28-Melodia-Samsung-01

- 10

▪ 29-Melodia-Samsung-02

- 29

▪ 30-Melodia-Samsung-03

- 5

▪ 31-Melodia-Sd_Alert_3

- 4

▪ 32-Melodia-Vintage

- 60

▪ 33-Melodia-Whistle

- 15

▪ 34-Melodia-Xiaomi

- 12

▪ 35-Voz Femenina

- 4

Alarma 2

ALARMA 2

ACTIVADA

Seleccionar Hora y Minutos

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 : X

XX

Programado

Al-1:

(

)

Al-2:

(

)

Al-3:

(

)

Al-4:

(

)

Desactivar

Desactivar

Avatar - Elegir

AVATAR - ELEGIR

Desactivado SM

AVATAR 1-2-3

Avatar 1

AVATAR 4-5-6-7

Avatar 4

TOMAR DE BANCO

# del Banco

Aceptar

AVATARES

Animales

Deporte

Halloween

Navidad

Religioso

San Valentín

Varios

Avatar - Opacidad

AVATAR - OPACIDAD

Avatar 1

Avatar 4

0 1 2

3 4 5

6 7 8

9 10(s)

Avatar - Posición

AVATAR - POSICIÓN

AVATAR 1-2-3

Avatar 1

AVATAR 4-5-6-7

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

POSICIÓN

▪ Sup.Izq.

▪ Sup.Der.

▪ Inf.Izq.

▪ Inf.Der.

▪ Borrar Posición

MOVER - DIRECCIÓN

▪ Der - Izq

▪ Arr - Aba

MOVER

Más - Menos

Avatar Rotar-Espejo

AVATAR ROTAR-ESPEJO

ESPEJO

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

NO ESPEJO

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

ROTAR

Avatar 1

Avatar 4

ROTAR

-45 -90

-135

45 90

135 180

ROTAR

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 - X

Avatar - Tamaño

AVATAR - TAMAÑO

AVATAR 1-2-3

Avatar1

AVATAR 4-5-6-7

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

TAMAÑO

Avatar 1(

10%

)

Avatar 2(

10%

)

Avatar 3(

10%

)

Avatar 4(

10%

)

Avatar 5(

10%

)

Avatar 6(

10%

)

Avatar 7(

10%

)

20 40

60 80

100

Más - Menos

10-Normal

▪ Abrir para Selección Múltiple

▪ Cerrar Selección Múltiple

Colores - Posición Paleta

POSICIÓN PALETA

1 2

3 4

Normal (s)

Elegir Color o Colores

ELEGIR COLOR O COLORES

Desactivado SM

NORMAL A CLARO

NORMAL A OSCURO

PASTELES

Filtros

FILTROS

ELEMENTO

Reloj

Fecha

Hora

Minutos

Segundos

Avatar 4

FILTRO

Blur
(0 - 20)

Contrast
(1 - 1000)

Hue-Rotate
(0 - 358)

Sepia
(1 - 100)

VALORES

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

▪ Avatares y Cambio Automático

Fondo - Opacidad

FONDO OPACIDAD

▪ Fondo 1

▪ Efectos

Actual
(

)

0(sF) 1 2

3 4 5

6 7 8

9 10(sE)

Generalizar

GENERALIZAR

ACTIVAR

▪ Animar Reloj

▪ Bordes Color, Cambio automático y Sombra

▪ Filtros

▪ Filtros, Cambio automático

▪ Fondo 1 - Cambio automático

▪ Fondo 1 - Color

▪ Fondo 2 - Cambio automático

▪ Fondo 2 - Color

▪ Fondos Texto Color y Cambio automático

▪ Imágenes para Efectos y Cambio automático

▪ Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide

▪ Ocultar Reloj

▪ Ocultar Reloj - 2

▪ Reloj y Avatares 1-2-3 Movimiento Automático

▪ Rotar-Voltear-Rotación Automático

▪ Tamaño

▪ Texto - Color y Cambio automático

▪ Tiempo entre efectos

▪ Tipo de Letra y Cambio automático

DESACTIVAR

▪ Animar Reloj

▪ Avatares y Cambio Automático

▪ Bordes Color, Cambio automático y Sombra

▪ Filtros

▪ Filtros, Cambio automático

▪ Fonco 1 - Cambio automático

▪ Fonco 1 - Color

▪ Fondo 2 - Cambio automático

▪ Fondo 2 - Color

▪ Fondos Texto Color y Cambio automático

▪ Imágenes para Efectos y Cambio automático

▪ Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide

▪ Ocultar Reloj

▪ Ocultar Reloj - 2

▪ Reloj y Avatares 1-2-3 Movimiento Automático

▪ Rotar-Voltear-Rotación Automático

▪ Tamaño

▪ Texto - Color y Cambio automático

▪ Tiempo entre efectos

▪ Tipo de Letra y Cambio automático

Imágenes para efectos

IMÁGENES PARA EFECTOS

Desactivado SM

▪ Abrir para Selección Múltiple

▪ Cerrar Selección Múltiple

▪ No Imagen

▪ Hojas 1

▪ Hojas 2

▪ Hojas 3

▪ Hojas 4

▪ Hojas 6

▪ Niebla 1

▪ Niebla 2

▪ Niebla 3

▪ Nieve 1

▪ Nieve 2

▪ Nieve 3

▪ Nieve 4

▪ Nieve 5

▪ Nieve 6

▪ Nieve 7

▪ Nieve 8

▪ Nieve 9

▪ Nieve 10

▪ Nieve 11

▪ Nieve 12

▪ Nieve 13

▪ Nieve 14

▪ Nieve 15

▪ Nieve 16

▪ Arañas

▪ Celebrar 1

▪ Celebrar 2

▪ Celebrar 3

▪ Copo de Nieve

▪ Destellos

▪ Fantasmas

▪ Lluvia

▪ Mariposas

▪ Navidad 1

▪ Papelitos Colores

▪ Papelitos Colores 2

▪ Restablecer C Actual

▪ Restablecer C Todos

Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide

M-V-A-R IMAGEN DEL SLIDE

VOLTEAR-ESPEJO

▪ Voltear

▪ Normal

SUPERIOR-INFERIOR

▪ Arriba (s)

▪ Centrar

▪ Inferior

MOVER

Abajo - Arriba

REDUCIR-AUMENTAR

Aumentar

Reducir

Normal

PORCENTAJE

Más - Menos

Pausar Reloj

PAUSAR RELOJ

▪ Pausar

▪ Continuar

Formato de la Fecha

▪ Dom/30/Mar/20

▪ 2/30/08/20

▪ Dom 20

▪ Miércoles 20

▪ Mar 20

▪ Septiembre 20

▪ Dom 20 Mar

▪ Mar 20 Dom

▪ Mar 2023

▪ Septiembre 2023

▪ Mar 20 2023

▪ Dom 20 2023

▪ 2023

Segundos - Dos Puntos

SEGUNDOS - DOS PUNTOS

Segundos

▪ Quitar

▪ Mostrar (s)

Dos Puntos Ocultar

▪ Ocultar

▪ Mostrar (s)

Dos Puntos Quitar

▪ Quitar

▪ Mostrar (s)

Videos

VIDEOS

CHIMENEA
▪ Chimenea 1 - 8h00

FIN DE AÑO
▪ Fin de Año 1 - 11h54

▪ Fin de Año 2 - 11h54

▪ Fin de Año 3 - 11h54

HALLOWEEN
▪ Halloween 1 - 11h54

▪ Halloween 2 - 8h02

▪ Halloween 3 - 11h54

▪ Halloween 4 - 11h54

▪ Halloween 5 - 11h54

▪ Halloween 6 - 11h54

▪ Halloween 7 - 3h00

NAVIDAD
▪ Navidad 1 - 1h29

▪ Navidad 2 - 3h39

▪ Navidad 3 - 3h30

▪ Navidad 4 - 3h18

▪ Navidad 5 - 4h14

▪ Navidad 6 - 6h04

▪ Navidad 7 - 8h03

▪ Navidad 8 - 23h49

CHIMENEAS
▪ Navidad 9 - 3h25

▪ Navidad 10 - 2h16

VARIOS
▪ Naturaleza 1 - 11h54

POR LINK

No Guardar Links

Guardar Links

GUARDADOS
Eliminar Guardados

▪ Quitar Video

Restablecer Reloj

RESTABLECER RELOJ

▪ Restablecer Actual

▪ Restablecer Todos

PROGRAMACIÓN

Programar Reloj

PROGRAMAR RELOJ

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Eliminar

▪ Guardar

Programa 1
H= M= R=
------

Programa 2
H= M= R=
------

Programa 3
H= M= R=
------

Programa 4
H= M= R=
------

Prog.R.1

H
M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.2

H
M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.3

H
M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.4

H
M

Reloj #

Borrar Días

Programar Estilo

PROGRAMAR ESTILO

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desctivar

▪ Eliminar

▪ Guardar

Programa 1
H= M= E=
------

Programa 2
H= M= E=
------

Programa 3
H= M= E=
------

Programa 4
H= M= E=
------

Prog.E.1

H
M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.2

H
M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.3

H
M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.4

H
M

Estilo #

Borrar Días

Programar RELOJES

PROGRAMAR RELOJES

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Guardar

Almacenar

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Cargar

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Borrar

▪1 ▪2 ▪3

▪4 ▪5 ▪6

HORAS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

MINUTOS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

RELOJES #
Relojes a cambiar

1 2 3

4 5 6

7 8 9

10 11 12

13 14 15

16 17 18

19 20

T X

Programar ESTILOS

PROGRAMAR ESTILOS

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Guardar

Almacenar

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Cargar

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Borrar

▪1 ▪2 ▪3

▪4 ▪5 ▪6

HORAS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

MINUTOS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

ESTILOS #

A B C D

E F G H

I J K L

M N O P

Q R S T

U TODO X

Programar lo Programado

PROGRAMAR LO PROGRAMADO

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

Programación 1

Reloj:

h m

Estilo:

h m

RELOJES:

h m

()

ESTILOS:

h m

()

Programación 2

Reloj:

h m

Estilo:

h m

RELOJES:

h m

()

ESTILOS:

h m

()

Programación 3

Reloj:

h m

Estilo:

h m

RELOJES:

h m

()

ESTILOS:

h m

()

Almacenado en RELOJES y ESTILOS

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Borrar Programación

HORAS

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

MINUTOS

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

IMÁGENES PERSONALES
Esta opción permite colocar de fondo, en cualquier sección de la página, imágenes de internet, empleando el link o url de la misma. Su manejo es sencillo y práctico.

Ahora se puede elegir un fondo diferente para cada ventana del slide, del sidebar y del downbar, en la página de INICIO; y el sidebar y la publicación en el Salón de Lectura. A más de eso, el Body, Main e Info, incluido las secciones +Categoría y Listas.

Cada vez que eliges dónde se coloca la imagen de fondo, la misma se guarda y se mantiene cuando regreses al blog. Así como el resto de las opciones que te ofrece el mismo, es independiente por estilo, y a su vez, por usuario.

FUNCIONAMIENTO

Recuadro en blanco: Es donde se colocará la url o link de la imagen.

Aceptar Url: Permite aceptar la dirección de la imagen que colocas en el recuadro.

Borrar Url: Deja vacío el recuadro en blanco para que coloques otra url.

Quitar imagen: Permite eliminar la imagen colocada. Cuando eliminas una imagen y deseas colocarla en otra parte, simplemente la eliminas, y para que puedas usarla en otra sección, presionas nuevamente "Aceptar Url"; siempre y cuando el link siga en el recuadro blanco.

Guardar Imagen: Permite guardar la imagen, para emplearla posteriormente. La misma se almacena en el banco de imágenes para el Header.

Imágenes Guardadas: Abre la ventana que permite ver las imágenes que has guardado.

Forma 1 a 5: Esta opción permite colocar de cinco formas diferente las imágenes.

Bottom, Top, Left, Right, Center: Esta opción, en conjunto con la anterior, permite mover la imagen para que se vea desde la parte de abajo, de arriba, desde la izquierda, desde la derecha o centrarla. Si al activar alguna de estas opciones, la imagen desaparece, debes aceptar nuevamente la Url y elegir una de las 5 formas, para que vuelva a aparecer.

Una vez que has empleado una de las opciones arriba mencionadas, en la parte inferior aparecerán las secciones que puedes agregar de fondo la imagen.

Cada vez que quieras cambiar de Forma, o emplear Bottom, Top, etc., debes seleccionar la opción y seleccionar nuevamente la sección que colocaste la imagen.

Habiendo empleado el botón "Aceptar Url", das click en cualquier sección que desees, y a cuantas quieras, sin necesidad de volver a ingresar la misma url, y el cambio es instantáneo.

Las ventanas (widget) del sidebar, desde la quinta a la décima, pueden ser vistas cambiando la sección de "Últimas Publicaciones" con la opción "De 5 en 5 con texto" (la encuentras en el PANEL/MINIATURAS/ESTILOS), reduciendo el slide y eliminando los títulos de las ventanas del sidebar.

La sección INFO, es la ventana que se abre cuando das click en

.

La sección DOWNBAR, son los tres widgets que se encuentran en la parte última en la página de Inicio.

La sección POST, es donde está situada la publicación.

Si deseas eliminar la imagen del fondo de esa sección, da click en el botón "Quitar imagen", y sigues el mismo procedimiento. Con un solo click a ese botón, puedes ir eliminando la imagen de cada seccion que hayas colocado.

Para guardar una imagen, simplemente das click en "Guardar Imagen", siempre y cuando hayas empleado el botón "Aceptar Url".

Para colocar una imagen de las guardadas, presionas el botón "Imágenes Guardadas", das click en la imagen deseada, y por último, click en la sección o secciones a colocar la misma.

Para eliminar una o las imágenes que quieras de las guardadas, te vas a "Mi Librería".

MÁS COLORES
Esta opción permite obtener más tonalidades de los colores, para cambiar los mismos a determinadas bloques de las secciones que conforman el blog.

Con esta opción puedes cambiar, también, los colores en la sección "Mi Librería" y "Navega Directo 1", cada uno con sus colores propios. No es necesario activar el PANEL para estas dos secciones.

Así como el resto de las opciones que te permite el blog, es independiente por "Estilo" y a su vez por "Usuario". A excepción de "Mi Librería" y "Navega Directo 1".

FUNCIONAMIENTO

En la parte izquierda de la ventana de "Más Colores" se encuentra el cuadro que muestra las tonalidades del color y la barra con los colores disponibles. En la parte superior del mismo, se encuentra "Código Hex", que es donde se verá el código del color que estás seleccionando. A mano derecha del mismo hay un cuadro, el cual te permite ingresar o copiar un código de color. Seguido está la "C", que permite aceptar ese código. Luego la "G", que permite guardar un color. Y por último, el caracter "►", el cual permite ver la ventana de las opciones para los "Colores Guardados".

En la parte derecha se encuentran los bloques y qué partes de ese bloque permite cambiar el color; así como borrar el mismo.

Cambiemos, por ejemplo, el color del body de esta página. Damos click en "Body", una opción aparece en la parte de abajo indicando qué puedes cambiar de ese bloque. En este caso da la opción de solo el "Fondo". Damos click en la misma, seguido elegimos, en la barra vertical de colores, el color deseado, y, en la ventana grande, desplazamos la ruedita a la intensidad o tonalidad de ese color. Haciendo esto, el body empieza a cambiar de color. Donde dice "Código Hex", se cambia por el código del color que seleccionas al desplazar la ruedita. El mismo procedimiento harás para el resto de los bloques y sus complementos.

ELIMINAR EL COLOR CAMBIADO

Para eliminar el nuevo color elegido y poder restablecer el original o el que tenía anteriormente, en la parte derecha de esta ventana te desplazas hacia abajo donde dice "Borrar Color" y das click en "Restablecer o Borrar Color". Eliges el bloque y el complemento a eliminar el color dado y mueves la ruedita, de la ventana izquierda, a cualquier posición. Mientras tengas elegida la opción de "Restablecer o Borrar Color", puedes eliminar el color dado de cualquier bloque.
Cuando eliges "Restablecer o Borrar Color", aparece la opción "Dar Color". Cuando ya no quieras eliminar el color dado, eliges esta opción y puedes seguir dando color normalmente.

ELIMINAR TODOS LOS CAMBIOS

Para eliminar todos los cambios hechos, abres el PANEL, ESTILOS, Borrar Cambios, y buscas la opción "Borrar Más Colores". Se hace un refresco de pantalla y todo tendrá los colores anteriores o los originales.

COPIAR UN COLOR

Cuando eliges un color, por ejemplo para "Body", a mano derecha de la opción "Fondo" aparece el código de ese color. Para copiarlo, por ejemplo al "Post" en "Texto General Fondo", das click en ese código y el mismo aparece en el recuadro blanco que está en la parte superior izquierda de esta ventana. Para que el color sea aceptado, das click en la "C" y el recuadro blanco y la "C" se cambian por "No Copiar". Ahora sí, eliges "Post", luego das click en "Texto General Fondo" y desplazas la ruedita a cualquier posición. Puedes hacer el mismo procedimiento para copiarlo a cualquier bloque y complemento del mismo. Cuando ya no quieras copiar el color, das click en "No Copiar", y puedes seguir dando color normalmente.

COLOR MANUAL

Para dar un color que no sea de la barra de colores de esta opción, escribe el código del color, anteponiendo el "#", en el recuadro blanco que está sobre la barra de colores y presiona "C". Por ejemplo: #000000. Ahora sí, puedes elegir el bloque y su respectivo complemento a dar el color deseado. Para emplear el mismo color en otro bloque, simplemente elige el bloque y su complemento.

GUARDAR COLORES

Permite guardar hasta 21 colores. Pueden ser utilizados para activar la carga de los mismos de forma Ordenada o Aleatoria.

El proceso es similiar al de copiar un color, solo que, en lugar de presionar la "C", presionas la "G".

Para ver los colores que están guardados, da click en "►". Al hacerlo, la ventana de los "Bloques a cambiar color" se cambia por la ventana de "Banco de Colores", donde podrás ver los colores guardados y otras opciones. El signo "►" se cambia por "◄", el cual permite regresar a la ventana anterior.

Si quieres seguir guardando más colores, o agregar a los que tienes guardado, debes desactivar, primero, todo lo que hayas activado previamente, en esta ventana, como es: Carga Aleatoria u Ordenada, Cargar Estilo Slide y Aplicar a todo el blog; y procedes a guardar otros colores.

A manera de sugerencia, para ver los colores que desees guardar, puedes ir probando en la sección MAIN con la opción FONDO. Una vez que has guardado los colores necesarios, puedes borrar el color del MAIN. No afecta a los colores guardados.

ACTIVAR LOS COLORES GUARDADOS

Para activar los colores que has guardado, debes primero seleccionar el bloque y su complemento. Si no se sigue ese proceso, no funcionará. Una vez hecho esto, das click en "►", y eliges si quieres que cargue "Ordenado, Aleatorio, Ordenado Incluido Cabecera y Aleatorio Incluido Cabecera".

Funciona solo para un complemento de cada bloque. A excepción del Slide, Sidebar y Downbar, que cada uno tiene la opción de que cambie el color en todos los widgets, o que cada uno tenga un color diferente.

Cargar Estilo Slide. Permite hacer un slide de los colores guardados con la selección hecha. Cuando lo activas, automáticamente cambia de color cada cierto tiempo. No es necesario reiniciar la página. Esta opción se graba.
Si has seleccionado "Aplicar a todo el Blog", puedes activar y desactivar esta opción en cualquier momento y en cualquier sección del blog.
Si quieres cambiar el bloque con su respectivo complemento, sin desactivar "Estilo Slide", haces la selección y vuelves a marcar si es aleatorio u ordenado (con o sin cabecera). Por cada cambio de bloque, es el mismo proceso.
Cuando desactivas esta opción, el bloque mantiene el color con que se quedó.

No Cargar Estilo Slide. Desactiva la opción anterior.

Cuando eliges "Carga Ordenada", cada vez que entres a esa página, el bloque y el complemento que elegiste tomará el color según el orden que se muestra en "Colores Guardados". Si eliges "Carga Ordenada Incluido Cabecera", es igual que "Carga Ordenada", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia. Si eliges "Carga Aleatoria", el color que toma será cualquiera, y habrá veces que se repita el mismo. Si eliges "Carga Aleatoria Incluido Cabecera", es igual que "Aleatorio", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia.

Puedes desactivar la Carga Ordenada o Aleatoria dando click en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria".

Si quieres un nuevo grupo de colores, das click primero en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria", luego eliminas los actuales dando click en "Eliminar Colores Guardados" y por último seleccionas el nuevo set de colores.

Aplicar a todo el Blog. Tienes la opción de aplicar lo anterior para que se cargue en todo el blog. Esta opción funciona solo con los bloques "Body, Main, Header, Menú" y "Panel y Otros".
Para activar esta opción, debes primero seleccionar el bloque y su complemento deseado, luego seleccionas si la carga es aleatoria, ordenada, con o sin cabecera, y procedes a dar click en esta opción.
Cuando se activa esta opción, los colores guardados aparecerán en las otras secciones del blog, y puede ser desactivado desde cualquiera de ellas. Cuando desactivas esta opción en otra sección, los colores guardados desaparecen cuando reinicias la página, y la página desde donde activaste la opción, mantiene el efecto.
Si has seleccionado, previamente, colores en alguna sección del blog, por ejemplo en INICIO, y activas esta opción en otra sección, por ejemplo NAVEGA DIRECTO 1, INICIO tomará los colores de NAVEGA DIRECTO 1, que se verán también en todo el blog, y cuando la desactivas, en cualquier sección del blog, INICIO retomará los colores que tenía previamente.
Cuando seleccionas la sección del "Menú", al aplicar para todo el blog, cada sección del submenú tomará un color diferente, según la cantidad de colores elegidos.

No plicar a todo el Blog. Desactiva la opción anterior.

Tiempo a cambiar el color. Permite cambiar los segundos que transcurren entre cada color, si has aplicado "Cargar Estilo Slide". El tiempo estándar es el T3. A la derecha de esta opción indica el tiempo a transcurrir. Esta opción se graba.

SETS PREDEFINIDOS DE COLORES

Se encuentra en la sección "Banco de Colores", casi en la parte última, y permite elegir entre cuatro sets de colores predefinidos. Sirven para ser empleados en "Cargar Estilo Slide".
Para emplear cualquiera de ellos, debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; luego das click en el Set deseado, y sigues el proceso explicado anteriormente para activar los "Colores Guardados".
Cuando seleccionas alguno de los "Sets predefinidos", los colores que contienen se mostrarán en la sección "Colores Guardados".

SETS PERSONAL DE COLORES

Se encuentra seguido de "Sets predefinidos de Colores", y permite guardar cuatro sets de colores personales.
Para guardar en estos sets, los colores deben estar en "Colores Guardados". De esa forma, puedes armar tus colores, o copiar cualquiera de los "Sets predefinidos de Colores", o si te gusta algún set de otra sección del blog y tienes aplicado "Aplicar a todo el Blog".
Para usar uno de los "Sets Personales", debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; y luego das click en "Usar". Cuando aplicas "Usar", el set de colores aparece en "Colores Guardados", y se almacenan en el mismo. Cuando entras nuevamente al blog, a esa sección, el set de colores permanece.
Cada sección del blog tiene sus propios cuatro "Sets personal de colores", cada uno independiente del restoi.

Tip

Si vas a emplear esta método y quieres que se vea en toda la página, debes primero dar transparencia a todos los bloques de la sección del blog, y de ahí aplicas la opción al bloque BODY y su complemento FONDO.

Nota

- No puedes seguir guardando más colores o eliminarlos mientras esté activo la "Carga Ordenada o Aleatoria".
- Cuando activas la "Carga Aleatoria" habiendo elegido primero una de las siguientes opciones: Sidebar (Fondo los 10 Widgets), Downbar (Fondo los 3 Widgets), Slide (Fondo de las 4 imágenes) o Sidebar en el Salón de Lectura (Fondo los 7 Widgets), los colores serán diferentes para cada widget.

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- En "Navega Directo + Panel", el sidebar vendría a ser el Widget 7.

- Estos colores están por encima de los colores normales que encuentras en el "Panel', pero no de los "Predefinidos".

- Cada sección del blog es independiente. Lo que se guarda en Inicio, es solo para Inicio. Y así con las otras secciones.

- No permite copiar de un estilo o usuario a otro.

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¡ES EL COLMO!

ERUCTOS BOVINOS La Agencia de Protección Ambiental de Estados Unidos dio 500,000 dólares a la Universidad Estatal de Utah para equipar a unas vacas con aparatos que miden la cantidad de metano que los animales expelen al eructar. La subvención también permitirá a la universidad ampliar un estudio similar, financiado con 300,000 dólares de la agencia, cuyo propósito es averiguar si los eructos de las vacas contribuyen al calentamiento del planeta.
—AP

Selecciones, abril 1995

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DAN FORTUNE Y EL EMBROLLO DE HOLLYWOOD (Michael Collins)

Publicado en enero 29, 2012

Alguien intentó matarme a tiros —me decía Isabelle Kucera—. ¿No es maravilloso?

Isabelle trabaja en los archivos de una oficina del centro de la ciudad, donde se pasa el día delante de la pantalla de un CRT alimentando una computadora. Trabaja de nueve a cinco, y media jornada los sábados. Aquel día era sábado, nos encontrábamos en el cuchitril de una sola habitación que yo tenía —daba a la Octava Avenida—, y ella había venido a contratar mis servicios.

—¡Nunca antes me había disparado nadie! —continuó llena de alegría. Sé que ha sido Grace Kelly, Danny, Grace Kelly nunca suelta a John Ireland.

Isabelle, además, es la personificación ambulante de un millar de películas viejas. Como muchos otros niños de barrios pobres que se quedaban solos en un sexto piso sin ascensor mientras la madre estaba trabajando, Isabelle se crió delante de un televisor. Más adelante, se dedicó también a ir a los cines de reestreno de Chelsea y el Village. Sólo que no deja las películas dentro del televisor o del cine de reestreno. Las vive.

—Es un asesino a sueldo, como Alan Ladd —dijo Isabelle con los ojos muy brillantes—. Grace Kelly lo ha contratado para matarme, y quiero que tú le sigas la pista, Danny, exactamente igual que Elliot Gould.

Una vez, después de ver una película en la que Ingrid Bergman hacía de una noble monja que estaba en China, Isabelle trató de entrar en una orden de misioneras. Las monjas se portaron bien. Cuando tenía trece años el Ayuntamiento la envió a un campamento de verano. Tuvieron que llevarla a rastras hasta el asiento del autobús. Era Bonita Granville y la enviaban a un campo de concentración nazi. Ahora que tiene veintitrés años y es guapa y rubia, representa que es la mujer que ocasiona la ruina de John Ireland.

—¡Esta vez va a dar resultado, Danny! —dijo muy animada—. ¡Pauli es en realidad John Ireland!

No se refiere al verdadero John Ireland, se refiere a los personajes que interpreta. No en las películas importantes, como Río Rojo o Todos los hombres del rey, donde Ireland era tan buen actor como cualquier otro que se pusiera alguna vez delante de la cámara, sino en las más modestas. Las películas en las que Ireland es el oficial de las Fuerzas Aéreas que se une a una banda de atracadores a fin de conseguir dinero para ella; o el autostopista que ella recoge en el coche y seduce para que mate a su marido; o el ex falsificador que se está rehabilitando y que se ve arrastrado de nuevo al crimen para que ella pueda tener lo que desea; o el empleado de gasolinera que ella necesita para que conduzca el coche en la huida.

—¿Quién es Pauli? —le pregunté.
—Ya sabes —repuso ella haciendo un mohín—. Paul Bambara. ¿No te acuerdas del gerente de esa librería de viejo de la Sexta Avenida? ¡Es un sueño!
—¿Uno alto —recordé yo—, más bien flacucho? ¿Con el pelo oscuro? ¿Ese que siempre parece falto de sueño?
—El mismo. Pálido y muy chupado, Danny. Sufre muchísimo. Vamos a huir a México. Pauli quiere dedicarse a trabajar en lo que en realidad desea, que es hacer cosas con las manos. Estatuas y cosas de ésas. Está que revienta de ganas de ser libre, Danny. La esposa de John Ireland nunca le permite ser libre.

La mujer que le busca la perdición a John Ireland, la que lo destruye al final, es Gloria Grahame. Para Ireland, tropezarse con la Grahame en una película significa siempre la ruina para él. Ella también destruye a Dick Powell, el honrado detective privado, a Robert Mitchum, el abnegado médico joven, y a Broderick Crawford, el marido desesperado por retenerla.

—¿Cuánto hace que viene sucediendo esto, Isabelle?
—¡Casi un mes entero! Es tan sensible, Danny... Se siente tan desgraciado en aquella tienda, tan desgraciado con su esposa... ¡Yo voy a proporcionarle una vida totalmente nueva!

Porque, naturalmente, Isabelle es Gloria Grahame. Cuando la Grahame, bastante joven, murió trágicamente hace algunos años, Isabelle encontró su mejor papel. Se parece lo suficiente a la Grahame, y el resto lo añade llevando a cabo una actuación tan buena romo la verdadera G. G. habría hecho. Tiene el mohín de la boca húmedo, los hombros estrechos y encogidos, como si siempre tuviese frío, la fina mano curvada como para sujetar el pie de una copa de martini. Los ojos somnolientos, desnudos y cubiertos al mismo tiempo. Las muñecas finas como tallos y el cigarrillo colgando. El cuerpo esbelto y un habla lenta y perezosa que oculta al tigre. Isabelle vive el papel empezando por la ropa y acabando por los modales y los hombres que frecuenta, pues va por ahí con la mitad de los jugadores, traficantes de droga y timadores de Little Italy y el Village. Sólo que para ella no son importantes. No pueden ser John Ireland.

—¡Sé que esta vez es verdad! —dijo Isabelle muy animada—. Sobre todo ahora.

Me estaba entrando un dolor de cabeza en la parte de atrás de los ojos. Las fantasías de Isabelle tienen la virtud de levantar dolor de cabeza.

—¿Has visto a la persona que te disparó, Isabelle?
—Pues no estoy segura, pero por allí andaba aquel tipo grande con gabardina y sombrero, uno que cojeaba un poco, igualito que Robert Ryan.

Me sentía como si tuviera el cerebro flotando en la neblina de algún espectáculo nocturno. Con Isabelle es fácil que la realidad se le haga a uno borrosa.

—Tratándose de Grace Kelly, no podía contratar a otro que no fuese Ryan, Danny —dijo Isabelle.
—¿Te refieres a la mujer de Paul Bambara, Isabelle? —Sentí un fuerte impulso de ponerme a darle vueltas a un dólar de plata con la mano, igual que George Raft.
—Claro, tonto —dijo Isabelle, radiante; luego frunció el ceño—. A no ser que se tratara de Eddie. Ya sabes, que estuviera celoso y se emborrachara porque yo le di calabazas. Y que saliera por ahí a buscarme.

Eddie Bauer había sido el John Ireland del año anterior. Un taxista cuya esposa lo había echado de casa después de que él se liara con Isabelle y perdiese el empleo. Isabelle lo había dejado plantado para echar una cana al aire con un tipo musculoso de dientes radiantes: Burt Lancaster.

—¿Estás segura de que hay algo en todo esto que haya sucedido de verdad, Isabelle?

Durante un momento me sentí como Jack Nicholson, con los pies sobre la mesa y el sombrero inclinado cayéndome sobre los ojos. Sólo que yo no llevaba sombrero. Isabelle le hacía a uno cosas así.

—¡Dan Fortune! ¡Sabes que yo nunca miento! ¿Crees que me he inventado todo esto?

Levantó un bolso del mismo tamaño que un saco de comida apropiado para un caballo Clydesdale. En él había un limpio agujero que lo atravesaba de lado a lado. Un agujero grande, más o menos del tamaño que haría la bala de una Magnum 357. Agujeros auténticos.

—Vale, Isabelle, echaré un vistazo. Mientras tanto, ten cuidado. Y más vale que te alejes de ese Paul Bambara.

Se puso en pie como una indignada Gloria Grahame.

—¡Pauli me necesita! ¡Vamos a ir a muchos sitios, a hacer grandes cosas, a ser alguien! Tenemos planeado todo. ¡Vamos a hacer algo grande, Danny!

Suspiré.

—De acuerdo. Págame por adelantado antes de irte.
—Bueno —Se puso a revolver en el interior de aquel bolso y sacó la mano con un arrugado billete de veinte dólares—. Voy algo corta de dinero esta semana, pero te pagaré lo que sea. Pauli y yo vamos a hacernos ricos.
—Fenómeno —dije yo; y me esforcé por resistir la tentación de emitir la desagradable risa de Robert Montgomery.

Opening credits voiceover: ¿quién querría matar a Isabelle? ¿Por qué? Una chica romántica e inocente. Una soñadora que únicamente quería encontrar a su John Ireland y arruinarlo. Arruinarlo ante los ojos del mundo de aquel hombre, es decir, del mundo mediocre de cada día que él en realidad odiaba. Arruinado y libre para escapar hacia una vida mejor. Una vida mejor que consistía en hacer lo que verdaderamente quería hacer, ser lo que realmente quería ser, aunque se diera de bruces y acabara emborrachándose solo en alguna olvidada aldea mexicana.

Para Isabelle los perdedores son los ganadores. Ha visto todas las películas que tratan de perdedores, y hay tanta vida en la miseria en que se desenvuelven que, comparado con la monotonía de nuestras vidas, su sufrimiento se convierte en felicidad. Como una fantasía romántica. Pero, ¿cuál era el motivo para querer asesinarla?

Cogí el sombrero y el abrigo de tres cuartos y salí a la calle. Sumido en la tenue lluvia de noviembre me encaminé hacia la librería de viejo de la Sexta Avenida. Paul Bambara estaba ausente, había ido al almacén y no sabían cuándo volvería. Conseguí que me dieran la dirección de su casa.

Resultó ser uno de esos típicos edificios de piedra marrón situado en la calle 9, cerca de la Quinta Avenida. Una zona cara, y tenía un apartamento caro: segunda planta, y todo el apartamento era exterior. No era precisamente lo que me hubiera esperado del encargado de una librería de la Sexta Avenida. Llamé al timbre desde abajo y me abrieron con el portero electrónico. Cuando subí, una mujer me estaba esperando ante la puerta abierta del segundo piso, todo exterior.

—¿Qué desea?
—¿La señora de Paul Bambara?

Me miró con frialdad. Era una mujer baja, rechoncha, con el pelo de color negro azabache y unos ojos mediterráneos oscuros y sombreados.

—Si busca usted a Paul, no está en casa.
—¿Puedo hablar con usted?
—¿Conmigo? —La desconfianza se le ponía de manifiesto en la voz. No me invitó a pasar. A lo mejor resultaba que aquella forma de hospitalidad era la única que conocía.
—¿Ha oído usted hablar de Isabelle Kucera, señora Bambara?

Su actitud cambió de inmediato. Se quedó mirándome con ojos fríos, pero la voz le tembló.

—¿Qué le sucede?
—Alguien le ha disparado.
—¿Que le han disparado? ¿Es usted policía?
—Detective privado —repuse yo—. Trabajo para la señorita Kucera. ¿Puede decirme dónde estaba usted esta mañana?
—Aquí mismo. Tengo tres testigos para probarlo. ¿Quiere usted que los llame?
—Puede que más tarde —Seguro que tenía testigos, reales o falsos—. ¿Se le ocurre a usted alguien que quiera ver muerta a la señorita Kucera?
—¿A una mujer como ésa? Escuche, señor...
—Fortune. Dan Fortune.
—Escuche, señor Fortune. Lo sé todo sobre esa mujer y los hombres con que trata. Todos están casados. —Ahora se estaba abrazando los pechos y me miraba directamente a los ojos. Aquellos labios carnosos tenían una expresión triste, temblaban incluso, y en la voz se advertía una remota vibración. No era Grace Kelly, no. Era Ingrid Bergman. Las fantasías de Isabelle eran insidiosas—. La conozco, pero no quiero pelear con ella. No de ese modo. Paul es un buen hombre, un buen marido. Éste es su hogar. Y volverá conmigo, señor Fortune. Descubrirá que éste es el lugar que le corresponde.
—Espero que así sea, señora Bambara —dije yo, lo cual, en parte, era verdad; Isabelle se merecía algo mejor—. ¿Está segura de que no se le ocurre nadie que pueda haberle disparado?
—No, y yo le aconsejaría que se fijase usted en su pasado, señor Fortune.

Parecía un buen consejo, de modo que regresé a la oficina e hice algunas averiguaciones sobre Eddie Bauer. Era ya a última hora de la tarde cuando lo localicé en un hotelucho del West Side. Estaba en casa, con una botella por única compañía. Era un tipo alto y enjuto, con barba de tres días y una expresión obstinada en el rostro. Me miró con desprecio.

—No le conozco, amigo.

Era Dan Duryea cuando se le acabó la suerte, o puede que sólo fuera mi imaginación. Quizá aquel largo día con el sombrío guión de Isabelle me hubiese reblandecido el cerebro. Me oí a mí mismo balbucear una respuesta.

—Yo sí le conozco a usted, amigo. Voy a entrar.

Humphrey Bogart. Se echó hacia atrás desganadamente, con las manos colgando. Me puse un cigarrillo en los labios y encendí una cerilla rascándola con la uña del pulgar.

—Muy bien, Lou... Bauer —le dije—, quiero que me cuentes dónde has estado esta mañana, y que lo hagas bien.
—¿Y a usted qué le importa, compañero? —dijo con desprecio Bauer/Duryea.

Le conté lo de Isabelle y los disparos.

—¿Está muerta? —preguntó sonriendo.
—Le gustaría, ¿eh?
—No lloraría demasiado, amigo, pero a mí no va a colgarme ese muerto. He estado aquí toda la mañana, y puedo probarlo.

A éste le obligué a demostrármelo. Y lo hizo. Había estado jugando al póquer en el mismo edificio. De los cinco jugadores, uno de ellos era un policía fuera de servicio. Para entonces ya se había hecho la hora de irme a tomar una cerveza e incluso de cenar algo, así que me largué.

Ni siquiera estaba seguro de que lo que la gente decía fuese lo que yo oía. Puede que sólo me estuviese imaginando un diálogo de acuerdo con el guión de Isabelle. Puede que los agujeros del bolso no fueran agujeros de bala. Puede que si me olvidaba de ello, todo el asunto se resolviese rápidamente.

Jump cut: hacia el apartamento de Isabelle, allá en la calle Spring. Lunes por la tarde, casi por la noche. El apartamento es como el Greenwich Village de la Warner Brothers en los primeros años, igualito que en Reds: cajones de embalar de color naranja, una bañera cubierta haciendo las veces de mesa, librerías construidas con tablas y ladrillos. Excepto por todas aquellas fotografías que había en las paredes. Se habría podido encontrar el reparto de cien epopeyas de Hollywood con los actores y actrices que Isabelle tenía en las paredes.

En el apartamento, los ojos de Isabelle, que acaba de llegar a casa del trabajo, brillan como los de Judy Garland cuando vio Oz por primera vez.

—¡Han registrado el apartamento mientras yo estaba trabajando!

El lugar está todo revuelto, tiene razón.

—¿Qué falta?
—No lo sé. No guardo dinero aquí. —Luego dio un grito—. ¡Puede que el diario! El hombre aquel que cojeaba es un detective privado, igual que tú. ¡Grace Kelly lo contrató para que me robase el diario y así poder enfrentarse a John Ireland!
—Echemos un vistazo. —Yo intentaba por todos los medios aferrarme a lo poco que me quedaba de realidad. Con Isabelle, la realidad siempre encuentra la forma de escapársele a uno.

El diario estaba donde ella lo había dejado, con todas las páginas intactas. Recorrí el reducido apartamento centímetro a centímetro con Isabelle, y ésta tardó un buen rato en echar algo en falta. Luego lanzó un grito.

—¡El estuche nuevo de maquillaje!
—¿Qué estuche de maquillaje?
—Es como un maletín pequeño, ¿sabes? De cuero, y tiene dentro un montón de botellas y tarros de plástico. Pauli me lo regaló hace sólo un par de días para las clases de arte dramático a las que suelo asistir.
—¿Te lo regaló Bambara?
—Eso he dicho, ¿no?
—Vamos a buscarle —dije yo.

Cogimos un taxi para ir a la librería de viejo de la Sexta Avenida, e Isabelle consiguió que Paul Bambara hiciese un descanso para tomar café y se reuniera con nosotros en el Vesuvius Coffee Shop de Waverly. Bambara era un hombre pálido y descarnado, en la treintena, que llevaba unos pantalones Levis de pana, camisa de rugby y una chaqueta de tweed con coderas de piel de imitación que probablemente había comprado en alguna tienda de ropa de caballeros de la calle 14. Isabelle nos presentó. Él me dio un fuerte apretón e intentó parecer duro y turbulento, como haría John Ireland.

Isabelle le explicó lo del registro y lo del maletín de maquillaje.

—¿La caja que te regalé? ¿Y para qué iba alguien a querer una cosa así?
—¡A lo mejor —dijo Isabelle, ávidamente— tu mujer quiere mis huellas! Recuerdo que una vez la mujer de Ireland consiguió las huellas dactilares de Gloria Grahame para poder comprobar si tenía un pasado criminal.

Yo dije:

—En el cuero no quedan marcadas las huellas, y en el plástico tampoco.
—Y además no tienes antecedentes criminales —dijo Bambara.

No pensé que aquel tipo continuase. El realismo no era el punto fuerte de Isabelle.

—¡Puede —dijo Isabelle mordiéndose una uña— que quisiera algo que yo hubiese tocado, algo de mi cuerpo! Un cabello, a lo mejor. Como en aquella película de vudú en la que Agnes Moorehead hacía un muñeco con la forma de Gloria Grahame y le va clavando alfileres para hacerla morir.
—¿Te encuentras mal? —le pregunté.
—Todavía no, tonto. Sólo hace medio día que lo tiene.
—Isabelle, esto es Nueva York, no Haití —Me mantenía aferrado con fuerza a mi psique—. Eso sólo funciona bien cuando uno cree en ello.
—Bueno —hizo un gesto con la cara, casi como Shirley Temple—, a lo mejor sólo busca pruebas para pedir el divorcio. Quiero decir que aquello me lo había regalado Pauli.
—Ángela no cree en el divorcio —indicó Bambara apesadumbrado.
—¿Dónde compró el estuche, Bambara? —pregunté yo.
—No lo compré, se lo cogí a Ángela —repuso Bambara—. Los vende, ¿sabe? Tiene un negocio de cosmética y maquillaje a medias con su hermano. Venta a domicilio, de puerta en puerta, como las señoritas de Avon. Sacan una buena pasta.
—¿Por eso puede usted permitirse el lujo de tener alquilado ese apartamento? ¿Con el dinero que gana ella?
—Desde luego, con el mío no podríamos permitírnoslo.
—¿Le compró usted a ella ese estuche de maquillaje?
—¡Demonios, no! Quiero decir que ella habría querido enterarse de para qué necesitaba yo un estuche de maquillaje de mujer, ¿verdad? Lo cogí cuando no estaba. Tiene tantos que ni siquiera lo ha echado de menos.

Allí había algo raro. ¿Por que querría Ángela Bambara recuperar un estuche de maquillaje, uno más entre los cientos que tenía para vender? Suponiendo que hubiera sido ella quien se lo había llevado. Si es que no había sido otra persona.

—¿Hay alguien que tenga motivos para andar detrás de usted, Bambara? —le pregunté—. ¿Alguien de su pasado?
—Yo no tengo pasado —repuso Bambara. John Ireland todo el rato—. Sólo un montón de empleos de poca monta, como el que tengo ahora. Nunca he salido de Nueva York. Nunca he hecho nada de nada.
—Ya lo harás —le dijo Isabelle fervientemente—. Tiene que haber algo de emoción en la vida, Pauli. Iremos tras ello aunque no logremos alcanzarlo. Puede que nos demos de bruces, que nos pudramos en México, que acabemos odiándonos, pero al menos habremos intentado atrapar nuestra gran ocasión.
—Tiene razón, ¿no le parece, Fortune? —Me apretó un brazo como un buitre se agarra a la rama de un árbol—. ¡México, trabajar con las manos, vivir, aunque acabe por matarnos!

Tenía en la voz aquel sueño imposible con el que John Ireland siempre conseguía conquistar a Gloria Grahame. Probablemente durase.

—¿Seguro que no sabe qué motivos podría tener alguien para robar ese maletín, Bambara? —le pregunté.
—Ni la más remota idea.

Los dejé arrullándose por encima de un par de jarras de cerveza y viendo en la espuma atardeceres mexicanos. Subí andando por la Sexta Avenida y crucé la Octava en dirección a la oficina. ¿Por qué alguien había robado un simple estuche de maquillaje? ¿Por qué dispararle a una inocente como Isabelle? Un Humphrey Bogart que había en mi interior me susurró al oído: «Algo está pasando, muchacho. Seguro.» Decidí ponerle un cerco de estacas... a Isabelle.

Stock shots: un hombre manco tirita en las sombras de noviembre mientras observa cómo una feliz pareja se divierte. El hombre manco no está pasando lo que se dice un rato maravilloso. El hombre manco sigue a la joven pareja. El hombre manco tiene frío. Oscurece, y el hombre manco advierte la presencia de otro hombre, bajo y fornido, que lleva puesto un impermeable negro. Ángulo de la cámara sobre el hombro del manco. El hombre bajo también observa a la joven pareja. ¡Premio!

Hay una procesión. John Ireland y Gloria Grahame van cogidos de la mano. El hombre bajo, Peter Lorre, camina disimuladamente tras ellos. El hombre manco, yo, va detrás de Peter Lorre. Hasta que, por fin, Paul Bambara e Isabelle llegan al apartamento de ésta y suben. Peter Lorre mira hacia arriba hasta que se enciende la luz en el apartamento de Isabelle, luego se da la vuelta y se aleja. Fortune/Bogart piensa: «Pégate a este tipo, muchacho; él te conducirá hasta el pez gordo.»

Seis manzanas después lo perdí. Se metió a toda prisa en un callejón, salió por el otro extremo y desapareció. No necesitaba un director para que me dijera que me habían descubierto. Al parecer Isabelle y Bambara no pensaban salir aquella noche. No tenía nada que hacer más que irme a casa. Me fui a casa.

¿Han tenido alguna vez la sensación de estar hundiéndose en arenas movedizas? ¿De estar flotando en alguna densa nube de niebla en forma de remolino? Las arenas movedizas de la imaginación de Isabelle. La niebla de sus fantasías.

Mi oficina-apartamento de una sola habitación estaba totalmente destrozada.

Me costó una hora averiguar que no faltaba nada. Pero me habían desvalijado el archivo, habían tirado la harina por el fregadero, habían cortado el tubo de pasta de dientes, habían vaciado el azúcar y volcado todas las sillas. Me sentí como si me encontrara sobre una montaña rusa y lo único que pudiera hacer fuese desentenderme. ¿En qué se había visto metida Isabelle por culpa de sus fantasías? ¿En qué me había metido yo? Sonó el teléfono.

—¡Danny! —gritó la voz de Isabelle—. ¡Pauli ha matado a una persona!

Montage sequence: un detective manco corre por las oscuras calles de la ciudad. Una rubia de cara delgada con un mechón de pelo perfectamente arreglado que le cae sobre un ojo, un cigarrillo, y la alarma reflejada como si la hubiesen dibujado en aquella fina boca. Un hombre de treinta y tantos años con una chaqueta barata de tweed y expresión asustada sostiene una Luger humeante.

—¿Quién demonios es ése? —pregunté.

El cadáver yacía en el suelo del apartamento de Isabelle. El bajo y fornido Peter Lorre, el que los había estado siguiendo. Paul Bambara, que aún sostenía la Luger, estaba sentado en el sofá con los ojos clavados en el cadáver.

—Joe Ciaccio —dijo—. Es mi cuñado. Él... intentó matarme.

Bambara me contó toda la historia. Estaba solo en el apartamento esperando a que Isabelle volviera con una pizza para cenar, champiñones, anchoas, pimientos, todo eso. Cuando oyó que alguien llamaba a la puerta pensó que sería Isabelle que se habría olvidado las llaves. Fue a abrir. Él hermano de su esposa, Joe Ciaccio, lo metió en la habitación de un empujón y se puso a gritarle violentamente.

—¿Qué le decía? —le pregunté yo.
—No tenía ningún sentido, ¿sabe? Cosas como que yo era hombre muerto. Que si nos pensábamos que él y Ángela eran tontos. ¡Vaya un romance, con una que estaba empleada en una oficina de poca monta! ¡México! ¡John Ireland! ¡Gloria Grahame! ¿Acaso me creía que eran estúpidos? Una jovencita caliente y un vagabundo de mediana edad como yo. ¡Y, encima, Fortune metiendo la nariz por todas partes! Un detective de tres al cuarto, eso es lo que era.

Bambara nos miraba fijamente.

—Entonces... entonces sacó esta pistola. Se acercó a mí, gritándome en la cara. Yo me asusté. Quiero decir que parecía haberse vuelto loco. ¡Iba a matarme! Así que me abalancé sobre él. La pistola cayó al suelo. Los dos intentamos cogerla, pero yo pude derribarle de un golpe. Cogí la pistola y él agarró una lámpara de bronce. Arremetió contra mí de nuevo, sin dejar de gritar y maldecir. Yo... yo disparé. ¡Tenía que hacerlo! ¡Iba a matarme!

En el silencioso apartamento, todos nos quedamos mirando al muerto.

—Pero —dijo por fin Isabelle—, si él no creía que Pauli y yo estuviésemos enamorados, ¿qué es lo que se pensaba?

Era la misma pregunta que me estaba haciendo yo. Y oí una débil respuesta en el fondo de la mente.

—Isabelle, ¿cómo vais a llegar a México? ¿De qué pensáis vivir mientras Bambara se encuentra a sí mismo?
—Pues vamos a vender todo lo que podamos, y Pauli piensa cogerle, en cierto modo «prestado», algo del dinero que su esposa gana en el negocio —Los ojos de la muchacha brillaban llenos de astucia—. Cuando lleguemos a México, compraremos un montón de marihuana y cocaína y después lo venderemos aquí con grandes ganancias. Conozco a muchos tipos que estarían dispuestos a comprarla.
—¿Qué tipos? —pregunté.
—Ya sabes, tonto. Gangsters y traficantes de drogas. Conozco a muchos. Le di una lista a Pauli y él pensaba hablar con ellos, pero después me dispararon y decidimos esperar.
—¿Una lista? —inquirí—. ¿De traficantes de narcóticos? ¿Dónde está ahora?
—La tengo yo —dijo Bambara. Sacó una hoja de papel muy manoseada escrita a máquina—. Nunca llegamos a usarla.
—¿No contactaron con ningún traficante de droga?
—No —repuso Bambara.

Isabelle también movió negativamente la cabeza.

—¿Pero ha andado por ahí con la lista encima? ¿La llevó a su casa? ¿La dejó a la vista encima de la mesilla cuando se fue a la cama, o se la guardó en el bolsillo de la americana?
—Supongo que sí, claro.
—¿E iba usted a tomar «prestado» un poco del dinero de su esposa? —le pregunté—. ¿Hizo averiguaciones sobre las cuentas de ella? ¿Se enteró de la cantidad que tenía? ¿Le dio un vistazo a los archivos de su esposa?
—Hombre, claro —contestó Bambara—. Incluso hice averiguaciones en el banco.

Supongo que debí de poner la misma cara que Paul Newman cuando se enteró de que a él y a Sundance todo les había salido mal.

—Dan —me preguntó Isabelle—. ¿Sabes lo que está ocurriendo?
—Puede —dije yo—. Creo que sí.

Luego llamé al teniente Marx y le informé del tiroteo. Marx es el jefe de la brigada de detectives del barrio. Antes de diez minutos ya estaba allí con todo su equipo. Sus hombres se pusieron a inspeccionar el cadáver y el apartamento mientras Marx me escuchaba. Tenía los ojos vidriosos cuando le expliqué la historia de Isabelle y Bambara y le decía que tenía un atisbo de respuesta.

—¿Puede probar algo de lo que dice, Fortune? —me preguntó Marx con algo de perplejidad en la voz.
—Eso está hecho, hombre —respondí.

Marx esperó hasta que los del equipo médico se hubieron llevado el cuerpo; luego les dijo a sus hombres que se llevaran a Bambara y la pistola a la comisaría, le advirtió a Isabelle que no saliese de la ciudad y me hizo una seña con la cabeza.

—Bueno, Fortune. Demuéstremelo.

Cuando nos marchamos, Isabelle estaba sentada con los ojos fijos en la pared y mirada ausente. Aquello me puso nervioso.

En la segunda planta del edificio de piedra marrón de la calle 9, cerca de la Quinta Avenida, Ángela Bambara en persona nos abrió la puerta. Se quedó mirándome, y luego volvió los ojos hacia el teniente Marx. Lo conocía. Se tapó la boca con la mano.

—¡Señor Fortune! ¡Teniente! ¡Algo le ha ocurrido a Paul!

Puede que el mero hecho de conocer a Isabelle le haga a uno ver visiones. Aquella mujer era clavada a Ingrid Bergman, incluso ladeaba ligeramente la cabeza a un lado; los grandes ojos no acababan de mirarle a uno.

—Señora Bambara —fue Marx quien tomó la iniciativa—, ¿puede decirnos dónde está su hermano?
—¿Mi... mi hermano?

Marx consultó el bloc de notas como si lo llevara todo escrito, maldita sea. Todos jugamos a veces.

—¿Joseph Ciaccio?
—Yo... no lo sé, teniente. Es decir, hace semanas que no he visto a Joe. Pero... ¿por qué le interesa a la policía?
—Porque está muerto —dijo Marx—. Hace una hora que el marido de usted le disparó.
—Porque él intentó dispararle a su querido Paul —intervine yo—. Ahora, ¿por qué imagina usted que él querría hacer una cosa así, señora Bambara?
—¿Muerto? —Parpadeó mirando primero a Marx y luego a mí—. ¿Intentó matar a Paul? ¡No! ¡No les creo! ¡A ninguno de los dos! No me creo ni una palabra.

Bergman hasta en el fino temblor del labio inferior; los ojos miraban a todas partes como pájaros atrapados en una habitación pequeña.

Lo de Isabelle era contagioso. Tócalo otra vez, Ingrid. No había manera de que yo pudiera resistir.

—Finge usted muy bien —le dije—, lo hace de miedo. Sólo que no le dará resultado. Ya no. Usted envió a su hermano Joe para que matara a su marido. Usted y Joe se habían metido juntos en todo este asunto. De ahí es de donde sale el dinero para pagar este apartamento. En efecto, ustedes se dedican a vender, pero no equipos de cosmética o maquillaje. Ustedes venden drogas, preciosa, usted y el pobre Joe. Lo venden en esos estuches de maquillaje, y por eso tenían que recuperar el de Isabelle. Estaba lleno de H, de C o de lo que sea que ustedes venden. Descubrió que Paul andaba metiendo la nariz en las cuentas bancarias de usted. Luego se encontró aquella lista de traficantes de drogas, oyó que Isabelle hablaba de México y se asustó. Intentó matar a Isabelle a tiros, hizo que su hermano la siguiera, registró mi apartamento después de que yo apareciese por aquí, y esta noche envió a Joe a matar a Isabelle y a Paul. Sólo que Isabelle había salido, Paul consiguió quitarle la pistola a Joe, éste ha muerto y usted está apañada.

Entonces fue cuando Robert Ryan salió de la habitación. Un hombre alto que cojeaba y llevaba una gabardina y una Magnum 357. Ángela Bambara tenía una Luger de 9 mm que sostenía con ambas manos, y nos apuntaba directamente con ella.

—¡Te lo dije, Mario! —gruñó Ángela—. ¡Son agentes de narcóticos! Esa maldita rubia y el sabueso. Embaucaron a Paul en plan amistoso para conseguir el estuche de maquillaje; luego investigaron mis cuentas bancarias y le dieron a Paul esa lista de traficantes. ¡Te dije que todo ese alocado número de escaparse-a-México-por-amor no era más que una gran representación!
—De narcóticos los dos —convino Ryan/Mario—. Ahora tenemos, además, al policía. Hay que liquidarlos a los tres.

Marx intervino:

—Conque trabajando por tu cuenta, ¿eh, De Stefano? Al Don no le gustan los que trabajan a destajo.
—El Don no se va a enterar.

Yo conocía aquel nombre. Mario de Stefano, un cappo de la Mafia.

—La chica también —dijo Ángela Bambara—. Y Paul.

Era una joya, aquella mujer. Faye Dunaway dispuesta a destruir. Intenté sonreír, Burt Lancaster interpretando una escena de muerte. No funcionó. Iba a salir de escena como los extras de tercera.

Pero no había contado con Gloria Grahame.

Entró por la puerta del apartamento, que habíamos dejado entreabierta. Llevaba una ajada trinchera que se le ajustaba a la esbelta figura como una segunda piel. Con las manos en los bolsillos, sin sombrero, el pelo rubio suelto, el mohín húmedo de los labios, el cigarrillo colgando.

—Tenía que hablar con ustedes, hacerles comprender. Pauli me necesita. Pauli tiene que ser libre. Ya sé que yo no valgo mucho, pero...

Ángela Bambara se giró en redondo, chocó con un sillón y disparó a ciegas al techo. Mario De Stefano dio un salto, se tropezó con un cojín, disparó e hizo migas una lámpara y un espejo. Me abalancé sobre Ángela Bambara. Marx se ocupó de De Stefano. Sus hombres, apostados afuera hasta entonces, subieron a toda prisa por las escaleras y acabaron con ellos.

Isabelle hacía pucheros. Le habíamos echado a perder la gran escena del enfrentamiento.

Ángela Bambara la miró echando fuego por los ojos antes de que los hombres de Marx tiraran de ella y de De Stefano y los sacaran de allí.

—¡Esta mujer no me engañó nunca! ¡Huir a México con alguien como Paul! ¡Una nueva vida! ¿A quién se pensaba que estaba engañando? ¡Supe que era una agente de narcóticos desde el primer momento!

Isabelle levantó desafiante la delgada nariz, dejó que el humo del cigarrillo le cegara el ojo izquierdo, frunció el húmedo labio de G. G. y miró a Ángela Bambara. Yo no tuve corazón para contarle a Ángela o a De Stefano la verdad.

Prestamos declaración en la comisaría. El polvo que tenía el estuche de maquillaje resultó ser PCP, polvo de ángel. El difunto Joe Ciaccio, Ángela Bambara y De Stefano lo habían estado fabricando en una habitación trasera del elegante apartamento y vendiéndolo luego bajo la tapadera del negocio de cosmética de Ángela Bambara.

Poco más tarde yo estaba sentado en compañía de Isabelle en el local de O. Henry.

—¡Es un auténtico mafioso, Danny! ¡Igualito que Marlon Brando!

Suspiré, y ella continuó:

—¡Pensaron en serio que yo era una agente de narcóticos! —Los ojos le brillaban de éxtasis—. Igualito que...

Yo tenía bastante. Las fantasías de Isabelle habían matado ya a un hombre, y la próxima vez podrían matarla a ella. O a mí.

—¡Basta! —le dije—. Tú no eres Gloria Grahame. Bambara tampoco es John Ireland. ¡De Stefano es un pobre hombre, no Marlon Brando!

Ni siquiera me oyó.

—Pauli regresará junto a Ángela. Al final, cuando Gloria Grahame lo abandona, John Ireland siempre vuelve al lado de su mujer.

Me di por vencido. Isabelle siempre sería Isabelle.

—¿Estará mucho tiempo en la cárcel, Danny? —me preguntó—. Me refiero a Ángela.
—Mucho tiempo, preciosa —repuse yo—. Y cuando salga Pauli la estará esperando, igualito que Steve McQueen.

Isabelle sonrió; aquellos brillantes ojos veían todo el camino que conduce a Hollywood.

Fin

CATEGORÍA: LIBROS-RELATOS CORTOS

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