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    Fade In Left


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    Flash


    Flip


    Flip In X


    Flip In Y


    Heart Beat


    Jack In The box


    Jello


    Light Speed In


    Pulse


    Roll In


    Rotate In


    Rotate In Down Left


    Rotate In Down Right


    Rotate In Up Left


    Rotate In Up Right


    Rubber Band


    Shake


    Slide In Up


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    ÍNDICE
  • FAVORITOS
  • Instrumental
  • 12 Mornings - Audionautix - 2:33
  • Allegro (Autumn. Concerto F Major Rv 293) - Antonio Vivaldi - 3:35
  • Allegro (Winter. Concerto F Minor Rv 297) - Antonio Vivaldi - 3:52
  • Americana Suite - Mantovani - 7:58
  • An Der Schonen Blauen Donau, Walzer, Op. 314 (The Blue Danube) (Csr Symphony Orchestra) - Johann Strauss - 9:26
  • Annen. Polka, Op. 117 (Polish State Po) - Johann Strauss Jr - 4:30
  • Autumn Day - Kevin Macleod - 3:05
  • Bolereando - Quincas Moreira - 3:04
  • Ersatz Bossa - John Deley And The 41 Players - 2:53
  • España - Mantovani - 3:22
  • Fireflies And Stardust - Kevin Macleod - 4:15
  • Floaters - Jimmy Fontanez & Media Right Productions - 1:50
  • Fresh Fallen Snow - Chris Haugen - 3:33
  • Gentle Sex (Dulce Sexo) - Esoteric - 9:46
  • Green Leaves - Audionautix - 3:40
  • Hills Behind - Silent Partner - 2:01
  • Island Dream - Chris Haugen - 2:30
  • Love Or Lust - Quincas Moreira - 3:39
  • Nostalgia - Del - 3:26
  • One Fine Day - Audionautix - 1:43
  • Osaka Rain - Albis - 1:48
  • Read All Over - Nathan Moore - 2:54
  • Si Señorita - Chris Haugen.mp3 - 2:18
  • Snowy Peaks II - Chris Haugen - 1:52
  • Sunset Dream - Cheel - 2:41
  • Swedish Rhapsody - Mantovani - 2:10
  • Travel The World - Del - 3:56
  • Tucson Tease - John Deley And The 41 Players - 2:30
  • Walk In The Park - Audionautix - 2:44
  • Naturaleza
  • Afternoon Stream - 30:12
  • Big Surf (Ocean Waves) - 8:03
  • Bobwhite, Doves & Cardinals (Morning Songbirds) - 8:58
  • Brookside Birds (Morning Songbirds) - 6:54
  • Cicadas (American Wilds) - 5:27
  • Crickets & Wolves (American Wilds) - 8:56
  • Deep Woods (American Wilds) - 4:08
  • Duet (Frog Chorus) - 2:24
  • Echoes Of Nature (Beluga Whales) - 1h00:23
  • Evening Thunder - 30:01
  • Exotische Reise - 30:30
  • Frog Chorus (American Wilds) - 7:36
  • Frog Chorus (Frog Chorus) - 44:28
  • Jamboree (Thundestorm) - 16:44
  • Low Tide (Ocean Waves) - 10:11
  • Magicmoods - Ocean Surf - 26:09
  • Marsh (Morning Songbirds) - 3:03
  • Midnight Serenade (American Wilds) - 2:57
  • Morning Rain - 30:11
  • Noche En El Bosque (Brainwave Lab) - 2h20:31
  • Pacific Surf & Songbirds (Morning Songbirds) - 4:55
  • Pebble Beach (Ocean Waves) - 12:49
  • Pleasant Beach (Ocean Waves) - 19:32
  • Predawn (Morning Songbirds) - 16:35
  • Rain With Pygmy Owl (Morning Songbirds) - 3:21
  • Showers (Thundestorm) - 3:00
  • Songbirds (American Wilds) - 3:36
  • Sparkling Water (Morning Songbirds) - 3:02
  • Thunder & Rain (Thundestorm) - 25:52
  • Verano En El Campo (Brainwave Lab) - 2h43:44
  • Vertraumter Bach - 30:29
  • Water Frogs (Frog Chorus) - 3:36
  • Wilderness Rainshower (American Wilds) - 14:54
  • Wind Song - 30:03
  • Relajación
  • Concerning Hobbits - 2:55
  • Constant Billy My Love To My - Kobialka - 5:45
  • Dance Of The Blackfoot - Big Sky - 4:32
  • Emerald Pools - Kobialka - 3:56
  • Gypsy Bride - Big Sky - 4:39
  • Interlude No.2 - Natural Dr - 2:27
  • Interlude No.3 - Natural Dr - 3:33
  • Kapha Evening - Bec Var - Bruce Brian - 18:50
  • Kapha Morning - Bec Var - Bruce Brian - 18:38
  • Misterio - Alan Paluch - 19:06
  • Natural Dreams - Cades Cove - 7:10
  • Oh, Why Left I My Hame - Kobialka - 4:09
  • Sunday In Bozeman - Big Sky - 5:40
  • The Road To Durbam Longford - Kobialka - 3:15
  • Timberline Two Step - Natural Dr - 5:19
  • Waltz Of The Winter Solace - 5:33
  • You Smile On Me - Hufeisen - 2:50
  • You Throw Your Head Back In Laughter When I Think Of Getting Angry - Hufeisen - 3:43
  • Halloween-Suspenso
  • A Night In A Haunted Cemetery - Immersive Halloween Ambience - Rainrider Ambience - 13:13
  • A Sinister Power Rising Epic Dark Gothic Soundtrack - 1:13
  • Acecho - 4:34
  • Alone With The Darkness - 5:06
  • Atmosfera De Suspenso - 3:08
  • Awoke - 0:54
  • Best Halloween Playlist 2023 - Cozy Cottage - 1h17:43
  • Black Sunrise Dark Ambient Soundscape - 4:00
  • Cinematic Horror Climax - 0:59
  • Creepy Halloween Night - 1:54
  • Creepy Music Box Halloween Scary Spooky Dark Ambient - 1:05
  • Dark Ambient Horror Cinematic Halloween Atmosphere Scary - 1:58
  • Dark Mountain Haze - 1:44
  • Dark Mysterious Halloween Night Scary Creepy Spooky Horror Music - 1:35
  • Darkest Hour - 4:00
  • Dead Home - 0:36
  • Deep Relaxing Horror Music - Aleksandar Zavisin - 1h01:28
  • Everything You Know Is Wrong - 0:46
  • Geisterstimmen - 1:39
  • Halloween Background Music - 1:01
  • Halloween Spooky Horror Scary Creepy Funny Monsters And Zombies - 1:21
  • Halloween Spooky Trap - 1:05
  • Halloween Time - 0:57
  • Horrible - 1:36
  • Horror Background Atmosphere - Pixabay-Universfield - 1:05
  • Horror Background Music Ig Version 60s - 1:04
  • Horror Music Scary Creepy Dark Ambient Cinematic Lullaby - 1:52
  • Horror Sound Mk Sound Fx - 13:39
  • Inside Serial Killer 39s Cove Dark Thriller Horror Soundtrack Loopable - 0:29
  • Intense Horror Music - Pixabay - 1:37
  • Long Thriller Theme - 8:00
  • Melancholia Music Box Sad-Creepy Song - 3:42
  • Mix Halloween-1 - 33:58
  • Mix Halloween-2 - 33:34
  • Mix Halloween-3 - 58:53
  • Mix-Halloween - Spooky-2022 - 1h19:23
  • Movie Theme - A Nightmare On Elm Street - 1984 - 4:06
  • Movie Theme - Children Of The Corn - 3:03
  • Movie Theme - Dead Silence - 2:56
  • Movie Theme - Friday The 13th - 11:11
  • Movie Theme - Halloween - John Carpenter - 2:25
  • Movie Theme - Halloween II - John Carpenter - 4:30
  • Movie Theme - Halloween III - 6:16
  • Movie Theme - Insidious - 3:31
  • Movie Theme - Prometheus - 1:34
  • Movie Theme - Psycho - 1960 - 1:06
  • Movie Theme - Sinister - 6:56
  • Movie Theme - The Omen - 2:35
  • Movie Theme - The Omen II - 5:05
  • Música - 8 Bit Halloween Story - 2:03
  • Música - Esto Es Halloween - El Extraño Mundo De Jack - 3:08
  • Música - Esto Es Halloween - El Extraño Mundo De Jack - Amanda Flores Todas Las Voces - 3:09
  • Música - For Halloween Witches Brew - 1:07
  • Música - Halloween Surfing With Spooks - 1:16
  • Música - Spooky Halloween Sounds - 1:23
  • Música - This Is Halloween - 2:14
  • Música - This Is Halloween - Animatic Creepypasta Remake - 3:16
  • Música - This Is Halloween Cover By Oliver Palotai Simone Simons - 3:10
  • Música - This Is Halloween - From Tim Burton's The Nightmare Before Christmas - 3:13
  • Música - This Is Halloween - Marilyn Manson - 3:20
  • Música - Trick Or Treat - 1:08
  • Música De Suspenso - Bosque Siniestro - Tony Adixx - 3:21
  • Música De Suspenso - El Cementerio - Tony Adixx - 3:33
  • Música De Suspenso - El Pantano - Tony Adixx - 4:21
  • Música De Suspenso - Fantasmas De Halloween - Tony Adixx - 4:01
  • Música De Suspenso - Muñeca Macabra - Tony Adixx - 3:03
  • Música De Suspenso - Payasos Asesinos - Tony Adixx - 3:38
  • Música De Suspenso - Trampa Oscura - Tony Adixx - 2:42
  • Música Instrumental De Suspenso - 1h31:32
  • Mysterios Horror Intro - 0:39
  • Mysterious Celesta - 1:04
  • Nightmare - 2:32
  • Old Cosmic Entity - 2:15
  • One-Two Freddys Coming For You - 0:29
  • Out Of The Dark Creepy And Scary Voices - 0:59
  • Pandoras Music Box - 3:07
  • Peques - 5 Calaveras Saltando En La Cama - Educa Baby TV - 2:18
  • Peques - A Mi Zombie Le Duele La Cabeza - Educa Baby TV - 2:49
  • Peques - Halloween Scary Horror And Creepy Spooky Funny Children Music - 2:53
  • Peques - Join Us - Horror Music With Children Singing - 1:58
  • Peques - La Familia Dedo De Monstruo - Educa Baby TV - 3:31
  • Peques - Las Calaveras Salen De Su Tumba Chumbala Cachumbala - 3:19
  • Peques - Monstruos Por La Ciudad - Educa Baby TV - 3:17
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    104. Swingin Top

    105. Tada

    106. Tada 2

    107. Vertical Shake

    108. Vibration

    109. Wobble

    110. Zoom In

    111. Zoom In Down

    112. Zoom In Left

    113. Zoom In Right

    114. Zoom In Up

    115. Zoom Out

    116. Zoomin Bottom

    117. Zoomin Top

    Tiempo entre efectos
    TIEMPO ENTRE EFECTOS

    SECCIÓN

    Animación
    (
    seg)


    Avatar 1-2-3-4-5-6-7
    (Cambio automático)
    (
    seg)


    Color Borde
    (
    seg)


    Color Fondo 1
    (
    seg)


    Color Fondo 2
    (
    seg)


    Color Fondo cada uno
    (
    seg)


    Color Reloj
    (
    seg)


    Estilos Predefinidos
    (
    seg)


    Imágenes para efectos
    (
    seg)


    Movimiento Avatar 1
    (
    seg)

    Movimiento Avatar 2
    (
    seg)

    Movimiento Avatar 3
    (
    seg)

    Movimiento Fecha
    (
    seg)


    Movimiento Reloj
    (
    seg)


    Movimiento Segundos
    (
    seg)


    Ocultar R-F
    (
    seg)


    Ocultar R-2
    (
    seg)


    Tipos de Letra
    (
    seg)


    Todo
    SEGUNDOS A ELEGIR

    0
    0.01
    0.02
    0.03
    0.04
    0.05
    0.06
    0.07
    0.08
    0.09
    0.1
    0.2
    0.3
    0.4
    0.5
    0.6
    0.7
    0.8
    0.9
    1
    1.1
    1.2
    1.3
    1.4
    1.5
    1.6
    1.7
    1.8
    1.9
    2
    2.1
    2.2
    2.3
    2.4
    2.5
    2.6
    2.7
    2.8
    2.9
    3(s)
    3.1
    3.2
    3.3
    3.4
    3.5
    3.6
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    3.8
    3.9
    4
    5
    6
    7
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    15
    20
    25
    30
    35
    40
    45
    50
    55
    Animar Reloj-Slide
    Cambio automático Avatar
    Cambio automático Color - Bordes
    Cambio automático Color - Fondo 1
    Cambio automático Color - Fondo 2
    Cambio automático Color - Fondo H-M-S-F
    Cambio automático Color - Reloj
    Cambio automático Estilos Predefinidos
    Cambio Automático Filtros
    CAMBIO A. FILTROS

    ELEMENTO

    Reloj
    50 msg
    0 seg

    Fecha
    50 msg
    0 seg

    Hora
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    Minutos
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    0 seg

    Segundos
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    0 seg

    Dos Puntos
    50 msg
    0 seg
    Slide
    50 msg
    0 seg
    Avatar 1
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    Avatar 6
    50 msg
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    Avatar 7
    50 msg
    0 seg
    FILTRO

    Blur

    Contrast

    Hue-Rotate

    Sepia
    VELOCIDAD-TIEMPO

    Tiempo entre secuencia
    msg

    Tiempo entre Filtro
    seg
    TIEMPO

    ▪ Normal

    Cambio automático Imágenes para efectos
    Cambio automático Tipo de Letra
    Movimiento automático Avatar 1
    Movimiento automático Avatar 2
    Movimiento automático Avatar 3
    Movimiento automático Fecha
    Movimiento automático Reloj
    Movimiento automático Segundos
    Ocultar Reloj
    Ocultar Reloj - 2
    Rotación Automática - Espejo
    ROTACIÓN A. - ESPEJO

    ESPEJO

    Avatar 1

    Avatar 2

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    Avatar 7
    ▪ Slide
    NO ESPEJO

    Avatar 1

    Avatar 2

    Avatar 3

    Avatar 4

    Avatar 5

    Avatar 6

    Avatar 7
    ▪ Slide
    ELEMENTO A ROTAR

    Reloj
    0 grados
    30 msg
    0 seg

    Hora
    0 grados
    30 msg
    0 seg

    Minutos
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    30 msg
    0 seg

    Segundos
    0 grados
    30 msg
    0 seg

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    Dos Puntos 2
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    Fecha
    0 grados
    30 msg
    0 seg

    Hora, Minutos y Segundos
    0 grados
    30 msg
    0 seg

    Hora y Minutos
    0 grados
    30 msg
    0 seg
    Slide
    0 grados
    30 msg
    0 seg
    Avatar 1
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    30 msg
    0 seg

    Avatar 2
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    30 msg
    0 seg

    Avatar 3
    0 grados
    30 msg
    0 seg

    Avatar 4
    0 grados
    30 msg
    0 seg

    Avatar 5
    0 grados
    30 msg
    0 seg

    Avatar 6
    0 grados
    30 msg
    0 seg

    Avatar 7
    0 grados
    30 msg
    0 seg
    VELOCIDAD-TIEMPO

    Tiempo Movimiento

    Tiempo entre Movimiento

    Rotar
    ROTAR-VELOCIDAD

    45 90

    135 180
    ROTAR-VELOCIDAD

    ▪ Parar

    ▪ Normal

    ▪ Restaurar Todo
    VARIOS
    Alarma 1
    ALARMA 1

    ACTIVADA
    SINCRONIZAR

    ▪ Si
    ▪ No


    Seleccionar Minutos

    1 2 3

    4 5 6

    7 8 9

    0 X




    REPETIR-APAGAR

    ▪ Repetir

    ▪ Apagar Sonido

    ▪ No Alarma


    REPETIR SONIDO
    1 vez

    ▪ 1 vez (s)

    ▪ 2 veces

    ▪ 3 veces

    ▪ 4 veces

    ▪ 5 veces

    ▪ Indefinido


    SONIDO

    Actual:
    1

    ▪ Ventana de Música

    ▪ 1-Alarma-01
    - 1

    ▪ 2-Alarma-02
    - 18

    ▪ 3-Alarma-03
    - 10

    ▪ 4-Alarma-04
    - 8

    ▪ 5-Alarma-05
    - 13

    ▪ 6-Alarma-06
    - 16

    ▪ 7-Alarma-08
    - 29

    ▪ 8-Alarma-Carro
    - 11

    ▪ 9-Alarma-Fuego-01
    - 15

    ▪ 10-Alarma-Fuego-02
    - 5

    ▪ 11-Alarma-Fuerte
    - 6

    ▪ 12-Alarma-Incansable
    - 30

    ▪ 13-Alarma-Mini Airplane
    - 36

    ▪ 14-Digital-01
    - 34

    ▪ 15-Digital-02
    - 4

    ▪ 16-Digital-03
    - 4

    ▪ 17-Digital-04
    - 1

    ▪ 18-Digital-05
    - 31

    ▪ 19-Digital-06
    - 1

    ▪ 20-Digital-07
    - 3

    ▪ 21-Gallo
    - 2

    ▪ 22-Melodia-01
    - 30

    ▪ 23-Melodia-02
    - 28

    ▪ 24-Melodia-Alerta
    - 14

    ▪ 25-Melodia-Bongo
    - 17

    ▪ 26-Melodia-Campanas Suaves
    - 20

    ▪ 27-Melodia-Elisa
    - 28

    ▪ 28-Melodia-Samsung-01
    - 10

    ▪ 29-Melodia-Samsung-02
    - 29

    ▪ 30-Melodia-Samsung-03
    - 5

    ▪ 31-Melodia-Sd_Alert_3
    - 4

    ▪ 32-Melodia-Vintage
    - 60

    ▪ 33-Melodia-Whistle
    - 15

    ▪ 34-Melodia-Xiaomi
    - 12

    ▪ 35-Voz Femenina
    - 4

    Alarma 2
    ALARMA 2

    ACTIVADA
    Seleccionar Hora y Minutos

    Avatar - Elegir
    AVATAR - ELEGIR

    Desactivado SM
    ▪ Abrir para Selección Múltiple

    ▪ Cerrar Selección Múltiple
    AVATAR 1-2-3

    Avatar 1

    Avatar 2

    Avatar 3
    AVATAR 4-5-6-7

    Avatar 4

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    Avatar 7
    TOMAR DE BANCO

    # del Banco

    Aceptar
    AVATARES

    Animales


    Deporte


    Halloween


    Navidad


    Religioso


    San Valentín


    Varios
    ▪ Quitar
    Avatar - Opacidad
    Avatar - Posición
    Avatar Rotar-Espejo
    Avatar - Tamaño
    AVATAR - TAMAÑO

    AVATAR 1-2-3

    Avatar1

    Avatar 2

    Avatar 3
    AVATAR 4-5-6-7

    Avatar 4

    Avatar 5

    Avatar 6

    Avatar 7
    TAMAÑO

    Avatar 1(
    10%
    )


    Avatar 2(
    10%
    )


    Avatar 3(
    10%
    )


    Avatar 4(
    10%
    )


    Avatar 5(
    10%
    )


    Avatar 6(
    10%
    )


    Avatar 7(
    10%
    )

    20 40

    60 80

    100
    Más - Menos

    10-Normal
    ▪ Quitar
    Colores - Posición Paleta
    Elegir Color o Colores
    ELEGIR COLOR O COLORES

    Desactivado SM
    ▪ Abrir para Selección Múltiple

    ▪ Cerrar Selección Múltiple
    NORMAL A CLARO



    NORMAL A OSCURO



    PASTELES

    Filtros
    Fondo - Opacidad
    Generalizar
    GENERALIZAR

    ACTIVAR

    DESACTIVAR

    ▪ Animar Reloj
    ▪ Avatares y Cambio Automático
    ▪ Bordes Color, Cambio automático y Sombra
    ▪ Filtros
    ▪ Filtros, Cambio automático
    ▪ Fonco 1 - Cambio automático
    ▪ Fonco 1 - Color
    ▪ Fondo 2 - Cambio automático
    ▪ Fondo 2 - Color
    ▪ Fondos Texto Color y Cambio automático
    ▪ Imágenes para Efectos y Cambio automático
    ▪ Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide
    ▪ Ocultar Reloj
    ▪ Ocultar Reloj - 2
    ▪ Reloj y Avatares 1-2-3 Movimiento Automático
    ▪ Rotar-Voltear-Rotación Automático
    ▪ Tamaño
    ▪ Texto - Color y Cambio automático
    ▪ Tiempo entre efectos
    ▪ Tipo de Letra y Cambio automático
    Imágenes para efectos
    Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide
    M-V-A-R IMAGEN DEL SLIDE

    VOLTEAR-ESPEJO

    ▪ Voltear

    ▪ Normal
    SUPERIOR-INFERIOR

    ▪ Arriba (s)

    ▪ Centrar

    ▪ Inferior
    MOVER

    Abajo - Arriba
    REDUCIR-AUMENTAR

    Aumentar

    Reducir

    Normal
    PORCENTAJE

    Más - Menos
    Pausar Reloj
    Segundos - Dos Puntos
    SEGUNDOS - DOS PUNTOS

    Segundos

    ▪ Quitar

    ▪ Mostrar (s)
    Dos Puntos Ocultar

    ▪ Ocultar

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    Dos Puntos Quitar

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    ▪ Mostrar (s)
    Videos
    Restablecer Reloj
    PROGRAMACIÓN

    Programar Reloj
    PROGRAMAR RELOJ

    DESACTIVADO
    ▪ Activar

    ▪ Desactivar

    ▪ Eliminar

    ▪ Guardar
    Programa 1
    H= M= R=
    ------
    Programa 2
    H= M= R=
    ------
    Programa 3
    H= M= R=
    ------
    Programa 4
    H= M= R=
    ------
    Prog.R.1

    H
    M

    Reloj #

    L
    M
    M
    J
    V
    S
    D


    Borrar Días
    Prog.R.2

    H
    M

    Reloj #

    L
    M
    M
    J
    V
    S
    D


    Borrar Días
    Prog.R.3

    H
    M

    Reloj #

    L
    M
    M
    J
    V
    S
    D


    Borrar Días
    Prog.R.4

    H
    M

    Reloj #

    L
    M
    M
    J
    V
    S
    D


    Borrar Días


    Programar Estilo
    PROGRAMAR ESTILO

    DESACTIVADO
    ▪ Activar

    ▪ Desctivar

    ▪ Eliminar

    ▪ Guardar
    Programa 1
    H= M= E=
    ------
    Programa 2
    H= M= E=
    ------
    Programa 3
    H= M= E=
    ------
    Programa 4
    H= M= E=
    ------
    Prog.E.1

    H
    M

    Estilo #

    L
    M
    M
    J
    V
    S
    D


    Borrar Días
    Prog.E.2

    H
    M

    Estilo #

    L
    M
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    Prog.E.3

    H
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    Estilo #

    L
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    S
    D


    Borrar Días
    Prog.E.4

    H
    M

    Estilo #

    L
    M
    M
    J
    V
    S
    D


    Borrar Días

    Programar RELOJES
    PROGRAMAR RELOJES


    DESACTIVADO
    ▪ Activar

    ▪ Desactivar

    ▪ Guardar
    Almacenar

    ▪1
    ▪2
    ▪3


    ▪4
    ▪5
    ▪6
    Cargar

    ▪1
    ▪2
    ▪3


    ▪4
    ▪5
    Borrar

    ▪1 ▪2 ▪3

    ▪4 ▪5 ▪6
    HORAS
    Cambiar cada

    1 2 3 4 5

    6 7 8 9 0

    X
    MINUTOS
    Cambiar cada

    1 2 3 4 5

    6 7 8 9 0

    X
    RELOJES #
    Relojes a cambiar

    1 2 3

    4 5 6

    7 8 9

    10 11 12

    13 14 15

    16 17 18

    19 20

    T X


    Programar ESTILOS
    PROGRAMAR ESTILOS


    DESACTIVADO
    ▪ Activar

    ▪ Desactivar

    ▪ Guardar
    Almacenar

    ▪1
    ▪2
    ▪3


    ▪4
    ▪5
    ▪6
    Cargar

    ▪1
    ▪2
    ▪3


    ▪4
    ▪5
    ▪6
    Borrar

    ▪1 ▪2 ▪3

    ▪4 ▪5 ▪6
    HORAS
    Cambiar cada

    1 2 3 4 5

    6 7 8 9 0

    X
    MINUTOS
    Cambiar cada

    1 2 3 4 5

    6 7 8 9 0

    X
    ESTILOS #

    A B C D

    E F G H

    I J K L

    M N O P

    Q R S T

    U TODO X


    Programar lo Programado
    PROGRAMAR LO PROGRAMADO

    DESACTIVADO
    ▪ Activar

    ▪ Desactivar
    Programación 1

    Reloj:
    h m

    Estilo:
    h m

    RELOJES:
    h m
    ()

    ESTILOS:
    h m
    ()
    Programación 2

    Reloj:
    h m

    Estilo:
    h m

    RELOJES:
    h m
    ()

    ESTILOS:
    h m
    ()
    Programación 3

    Reloj:
    h m

    Estilo:
    h m

    RELOJES:
    h m
    ()

    ESTILOS:
    h m
    ()
    Almacenado en RELOJES y ESTILOS

    ▪1
    ▪2
    ▪3


    ▪4
    ▪5
    ▪6
    Borrar Programación
    HORAS

    1 2 3 4 5

    6 7 8 9 0

    X
    MINUTOS

    1 2 3 4 5

    6 7 8 9 0

    X


    IMÁGENES PERSONALES

    Esta opción permite colocar de fondo, en cualquier sección de la página, imágenes de internet, empleando el link o url de la misma. Su manejo es sencillo y práctico.

    Ahora se puede elegir un fondo diferente para cada ventana del slide, del sidebar y del downbar, en la página de INICIO; y el sidebar y la publicación en el Salón de Lectura. A más de eso, el Body, Main e Info, incluido las secciones +Categoría y Listas.

    Cada vez que eliges dónde se coloca la imagen de fondo, la misma se guarda y se mantiene cuando regreses al blog. Así como el resto de las opciones que te ofrece el mismo, es independiente por estilo, y a su vez, por usuario.

    FUNCIONAMIENTO

  • Recuadro en blanco: Es donde se colocará la url o link de la imagen.

  • Aceptar Url: Permite aceptar la dirección de la imagen que colocas en el recuadro.

  • Borrar Url: Deja vacío el recuadro en blanco para que coloques otra url.

  • Quitar imagen: Permite eliminar la imagen colocada. Cuando eliminas una imagen y deseas colocarla en otra parte, simplemente la eliminas, y para que puedas usarla en otra sección, presionas nuevamente "Aceptar Url"; siempre y cuando el link siga en el recuadro blanco.

  • Guardar Imagen: Permite guardar la imagen, para emplearla posteriormente. La misma se almacena en el banco de imágenes para el Header.

  • Imágenes Guardadas: Abre la ventana que permite ver las imágenes que has guardado.

  • Forma 1 a 5: Esta opción permite colocar de cinco formas diferente las imágenes.

  • Bottom, Top, Left, Right, Center: Esta opción, en conjunto con la anterior, permite mover la imagen para que se vea desde la parte de abajo, de arriba, desde la izquierda, desde la derecha o centrarla. Si al activar alguna de estas opciones, la imagen desaparece, debes aceptar nuevamente la Url y elegir una de las 5 formas, para que vuelva a aparecer.


  • Una vez que has empleado una de las opciones arriba mencionadas, en la parte inferior aparecerán las secciones que puedes agregar de fondo la imagen.

    Cada vez que quieras cambiar de Forma, o emplear Bottom, Top, etc., debes seleccionar la opción y seleccionar nuevamente la sección que colocaste la imagen.

    Habiendo empleado el botón "Aceptar Url", das click en cualquier sección que desees, y a cuantas quieras, sin necesidad de volver a ingresar la misma url, y el cambio es instantáneo.

    Las ventanas (widget) del sidebar, desde la quinta a la décima, pueden ser vistas cambiando la sección de "Últimas Publicaciones" con la opción "De 5 en 5 con texto" (la encuentras en el PANEL/MINIATURAS/ESTILOS), reduciendo el slide y eliminando los títulos de las ventanas del sidebar.

    La sección INFO, es la ventana que se abre cuando das click en .

    La sección DOWNBAR, son los tres widgets que se encuentran en la parte última en la página de Inicio.

    La sección POST, es donde está situada la publicación.

    Si deseas eliminar la imagen del fondo de esa sección, da click en el botón "Quitar imagen", y sigues el mismo procedimiento. Con un solo click a ese botón, puedes ir eliminando la imagen de cada seccion que hayas colocado.

    Para guardar una imagen, simplemente das click en "Guardar Imagen", siempre y cuando hayas empleado el botón "Aceptar Url".

    Para colocar una imagen de las guardadas, presionas el botón "Imágenes Guardadas", das click en la imagen deseada, y por último, click en la sección o secciones a colocar la misma.

    Para eliminar una o las imágenes que quieras de las guardadas, te vas a "Mi Librería".
    MÁS COLORES

    Esta opción permite obtener más tonalidades de los colores, para cambiar los mismos a determinadas bloques de las secciones que conforman el blog.

    Con esta opción puedes cambiar, también, los colores en la sección "Mi Librería" y "Navega Directo 1", cada uno con sus colores propios. No es necesario activar el PANEL para estas dos secciones.

    Así como el resto de las opciones que te permite el blog, es independiente por "Estilo" y a su vez por "Usuario". A excepción de "Mi Librería" y "Navega Directo 1".

    FUNCIONAMIENTO

    En la parte izquierda de la ventana de "Más Colores" se encuentra el cuadro que muestra las tonalidades del color y la barra con los colores disponibles. En la parte superior del mismo, se encuentra "Código Hex", que es donde se verá el código del color que estás seleccionando. A mano derecha del mismo hay un cuadro, el cual te permite ingresar o copiar un código de color. Seguido está la "C", que permite aceptar ese código. Luego la "G", que permite guardar un color. Y por último, el caracter "►", el cual permite ver la ventana de las opciones para los "Colores Guardados".

    En la parte derecha se encuentran los bloques y qué partes de ese bloque permite cambiar el color; así como borrar el mismo.

    Cambiemos, por ejemplo, el color del body de esta página. Damos click en "Body", una opción aparece en la parte de abajo indicando qué puedes cambiar de ese bloque. En este caso da la opción de solo el "Fondo". Damos click en la misma, seguido elegimos, en la barra vertical de colores, el color deseado, y, en la ventana grande, desplazamos la ruedita a la intensidad o tonalidad de ese color. Haciendo esto, el body empieza a cambiar de color. Donde dice "Código Hex", se cambia por el código del color que seleccionas al desplazar la ruedita. El mismo procedimiento harás para el resto de los bloques y sus complementos.

    ELIMINAR EL COLOR CAMBIADO

    Para eliminar el nuevo color elegido y poder restablecer el original o el que tenía anteriormente, en la parte derecha de esta ventana te desplazas hacia abajo donde dice "Borrar Color" y das click en "Restablecer o Borrar Color". Eliges el bloque y el complemento a eliminar el color dado y mueves la ruedita, de la ventana izquierda, a cualquier posición. Mientras tengas elegida la opción de "Restablecer o Borrar Color", puedes eliminar el color dado de cualquier bloque.
    Cuando eliges "Restablecer o Borrar Color", aparece la opción "Dar Color". Cuando ya no quieras eliminar el color dado, eliges esta opción y puedes seguir dando color normalmente.

    ELIMINAR TODOS LOS CAMBIOS

    Para eliminar todos los cambios hechos, abres el PANEL, ESTILOS, Borrar Cambios, y buscas la opción "Borrar Más Colores". Se hace un refresco de pantalla y todo tendrá los colores anteriores o los originales.

    COPIAR UN COLOR

    Cuando eliges un color, por ejemplo para "Body", a mano derecha de la opción "Fondo" aparece el código de ese color. Para copiarlo, por ejemplo al "Post" en "Texto General Fondo", das click en ese código y el mismo aparece en el recuadro blanco que está en la parte superior izquierda de esta ventana. Para que el color sea aceptado, das click en la "C" y el recuadro blanco y la "C" se cambian por "No Copiar". Ahora sí, eliges "Post", luego das click en "Texto General Fondo" y desplazas la ruedita a cualquier posición. Puedes hacer el mismo procedimiento para copiarlo a cualquier bloque y complemento del mismo. Cuando ya no quieras copiar el color, das click en "No Copiar", y puedes seguir dando color normalmente.

    COLOR MANUAL

    Para dar un color que no sea de la barra de colores de esta opción, escribe el código del color, anteponiendo el "#", en el recuadro blanco que está sobre la barra de colores y presiona "C". Por ejemplo: #000000. Ahora sí, puedes elegir el bloque y su respectivo complemento a dar el color deseado. Para emplear el mismo color en otro bloque, simplemente elige el bloque y su complemento.

    GUARDAR COLORES

    Permite guardar hasta 21 colores. Pueden ser utilizados para activar la carga de los mismos de forma Ordenada o Aleatoria.

    El proceso es similiar al de copiar un color, solo que, en lugar de presionar la "C", presionas la "G".

    Para ver los colores que están guardados, da click en "►". Al hacerlo, la ventana de los "Bloques a cambiar color" se cambia por la ventana de "Banco de Colores", donde podrás ver los colores guardados y otras opciones. El signo "►" se cambia por "◄", el cual permite regresar a la ventana anterior.

    Si quieres seguir guardando más colores, o agregar a los que tienes guardado, debes desactivar, primero, todo lo que hayas activado previamente, en esta ventana, como es: Carga Aleatoria u Ordenada, Cargar Estilo Slide y Aplicar a todo el blog; y procedes a guardar otros colores.

    A manera de sugerencia, para ver los colores que desees guardar, puedes ir probando en la sección MAIN con la opción FONDO. Una vez que has guardado los colores necesarios, puedes borrar el color del MAIN. No afecta a los colores guardados.

    ACTIVAR LOS COLORES GUARDADOS

    Para activar los colores que has guardado, debes primero seleccionar el bloque y su complemento. Si no se sigue ese proceso, no funcionará. Una vez hecho esto, das click en "►", y eliges si quieres que cargue "Ordenado, Aleatorio, Ordenado Incluido Cabecera y Aleatorio Incluido Cabecera".

    Funciona solo para un complemento de cada bloque. A excepción del Slide, Sidebar y Downbar, que cada uno tiene la opción de que cambie el color en todos los widgets, o que cada uno tenga un color diferente.

    Cargar Estilo Slide. Permite hacer un slide de los colores guardados con la selección hecha. Cuando lo activas, automáticamente cambia de color cada cierto tiempo. No es necesario reiniciar la página. Esta opción se graba.
    Si has seleccionado "Aplicar a todo el Blog", puedes activar y desactivar esta opción en cualquier momento y en cualquier sección del blog.
    Si quieres cambiar el bloque con su respectivo complemento, sin desactivar "Estilo Slide", haces la selección y vuelves a marcar si es aleatorio u ordenado (con o sin cabecera). Por cada cambio de bloque, es el mismo proceso.
    Cuando desactivas esta opción, el bloque mantiene el color con que se quedó.

    No Cargar Estilo Slide. Desactiva la opción anterior.

    Cuando eliges "Carga Ordenada", cada vez que entres a esa página, el bloque y el complemento que elegiste tomará el color según el orden que se muestra en "Colores Guardados". Si eliges "Carga Ordenada Incluido Cabecera", es igual que "Carga Ordenada", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia. Si eliges "Carga Aleatoria", el color que toma será cualquiera, y habrá veces que se repita el mismo. Si eliges "Carga Aleatoria Incluido Cabecera", es igual que "Aleatorio", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia.

    Puedes desactivar la Carga Ordenada o Aleatoria dando click en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria".

    Si quieres un nuevo grupo de colores, das click primero en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria", luego eliminas los actuales dando click en "Eliminar Colores Guardados" y por último seleccionas el nuevo set de colores.

    Aplicar a todo el Blog. Tienes la opción de aplicar lo anterior para que se cargue en todo el blog. Esta opción funciona solo con los bloques "Body, Main, Header, Menú" y "Panel y Otros".
    Para activar esta opción, debes primero seleccionar el bloque y su complemento deseado, luego seleccionas si la carga es aleatoria, ordenada, con o sin cabecera, y procedes a dar click en esta opción.
    Cuando se activa esta opción, los colores guardados aparecerán en las otras secciones del blog, y puede ser desactivado desde cualquiera de ellas. Cuando desactivas esta opción en otra sección, los colores guardados desaparecen cuando reinicias la página, y la página desde donde activaste la opción, mantiene el efecto.
    Si has seleccionado, previamente, colores en alguna sección del blog, por ejemplo en INICIO, y activas esta opción en otra sección, por ejemplo NAVEGA DIRECTO 1, INICIO tomará los colores de NAVEGA DIRECTO 1, que se verán también en todo el blog, y cuando la desactivas, en cualquier sección del blog, INICIO retomará los colores que tenía previamente.
    Cuando seleccionas la sección del "Menú", al aplicar para todo el blog, cada sección del submenú tomará un color diferente, según la cantidad de colores elegidos.

    No plicar a todo el Blog. Desactiva la opción anterior.

    Tiempo a cambiar el color. Permite cambiar los segundos que transcurren entre cada color, si has aplicado "Cargar Estilo Slide". El tiempo estándar es el T3. A la derecha de esta opción indica el tiempo a transcurrir. Esta opción se graba.

    SETS PREDEFINIDOS DE COLORES

    Se encuentra en la sección "Banco de Colores", casi en la parte última, y permite elegir entre cuatro sets de colores predefinidos. Sirven para ser empleados en "Cargar Estilo Slide".
    Para emplear cualquiera de ellos, debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; luego das click en el Set deseado, y sigues el proceso explicado anteriormente para activar los "Colores Guardados".
    Cuando seleccionas alguno de los "Sets predefinidos", los colores que contienen se mostrarán en la sección "Colores Guardados".

    SETS PERSONAL DE COLORES

    Se encuentra seguido de "Sets predefinidos de Colores", y permite guardar cuatro sets de colores personales.
    Para guardar en estos sets, los colores deben estar en "Colores Guardados". De esa forma, puedes armar tus colores, o copiar cualquiera de los "Sets predefinidos de Colores", o si te gusta algún set de otra sección del blog y tienes aplicado "Aplicar a todo el Blog".
    Para usar uno de los "Sets Personales", debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; y luego das click en "Usar". Cuando aplicas "Usar", el set de colores aparece en "Colores Guardados", y se almacenan en el mismo. Cuando entras nuevamente al blog, a esa sección, el set de colores permanece.
    Cada sección del blog tiene sus propios cuatro "Sets personal de colores", cada uno independiente del restoi.

    Tip

    Si vas a emplear esta método y quieres que se vea en toda la página, debes primero dar transparencia a todos los bloques de la sección del blog, y de ahí aplicas la opción al bloque BODY y su complemento FONDO.

    Nota

    - No puedes seguir guardando más colores o eliminarlos mientras esté activo la "Carga Ordenada o Aleatoria".
    - Cuando activas la "Carga Aleatoria" habiendo elegido primero una de las siguientes opciones: Sidebar (Fondo los 10 Widgets), Downbar (Fondo los 3 Widgets), Slide (Fondo de las 4 imágenes) o Sidebar en el Salón de Lectura (Fondo los 7 Widgets), los colores serán diferentes para cada widget.

    OBSERVACIONES

    - En "Navega Directo + Panel", lo que es la publicación, sólo funciona el fondo y el texto de la publicación.

    - En "Navega Directo + Panel", el sidebar vendría a ser el Widget 7.

    - Estos colores están por encima de los colores normales que encuentras en el "Panel', pero no de los "Predefinidos".

    - Cada sección del blog es independiente. Lo que se guarda en Inicio, es solo para Inicio. Y así con las otras secciones.

    - No permite copiar de un estilo o usuario a otro.

    - El color de la ventana donde escribes las NOTAS, no se cambia con este método.

    - Cuando borras el color dado a la sección "Menú" las opciones "Texto indicador Sección" y "Fondo indicador Sección", el código que está a la derecha no se elimina, sino que se cambia por el original de cada uno.
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    ¡ES EL COLMO!



    ERUCTOS BOVINOS La Agencia de Protección Ambiental de Estados Unidos dio 500,000 dólares a la Universidad Estatal de Utah para equipar a unas vacas con aparatos que miden la cantidad de metano que los animales expelen al eructar. La subvención también permitirá a la universidad ampliar un estudio similar, financiado con 300,000 dólares de la agencia, cuyo propósito es averiguar si los eructos de las vacas contribuyen al calentamiento del planeta.
    —AP

    Selecciones, abril 1995

    Para guardar, elige dónde, y seguido da click en la o las imágenes deseadas.
    Para dar Zoom o Fijar,
    selecciona la opción y luego la imagen.
    ---------------------------------------------------
    Slide 1     Slide 2     Slide 3
    Banco de Imágenes 01

    Banco de Imágenes 02

    Banco de Imágenes 03

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    Header

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    T 8 13.3 seg)


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    CATEGORIA: REVISTA SELECCIONES - ECUADOR - SEPTIEMBRE 1974

    INCÓGNITA DE LAS PIEDRAS DE CARNAC


    Se yerguen en la campiña bretona como visitantes de otro planeta. ¿Quién las colocó ahí? ¿Con qué propósito? ¿Por qué dejaron de erigirlas de pronto?


    Por Robert Wernick.


    A DOS kilómetros y medio de la playa veraniega de Carnac, en la costa meridional de Bretaña (en Francia), viajábamos en automóvil a la difusa luz de la Luna cuando avistamos las primeras piedras: grandes peñas talladas a la izquierda, a la derecha, en la curva que teníamos delante, al parecer desperdigadas al azar por los campos, los bosques y las afueras de las aldeas. De pronto nos pareció que las había por todas partes: hileras interminables que proyectaban trémulas sombras negras en los pantanos. Y eran de todos tamaños: desde la alzada de un perro hasta la de un elefante; nos parecían extrañas, inquietantes e incluso terroríficas.

    Al día siguiente, a la luz brillante del Sol, cuando unos niños trepaban por ellas como en un colosal gimnasio de la selva, los megalitos (o "grandes piedras", según la etimología griega de esta palabra) seguían pareciéndonos insólitos, como fuera de lugar. A la luz del día podíamos contarlos; su número es muy grande, pero el grupo más impresionante (conocido como los Alineamientos de Carnac) se compone de unos 3000 menhires o piedras hincadas, distribuidos en tres terrazas escalonadas, en filas de 11 y 12 de frente, a lo largo de unos cuatro kilómetros en dirección este-oeste. Con ser tan vasto, el conjunto es quizá un fragmento apenas del original, porque otras piedras desparramadas más hacia el oeste indican que posiblemente las filas se extendían a lo largo de unos 10 kilómetros.

    Los valientes chicos que escalan las piedras más altas preguntan: "¿Para qué servían, papá?" El padre probablemente les relatará la leyenda local de que las hileras de menhires fueron filas de legionarios romanos convertidos en piedra por uno de los primeros evangelizadores, San Cornelio, a quien amenazaban con matar. O, hablando en serio, acaso les diga que son monumentos construidos por sus antepasados, los galos, a manera de templos de los sacerdotes druidas. Si les da esta última explicación, estará en un error, porque la ciencia moderna ha comprobado que los monumentos pétreos de Carnac anteceden en unos 20 siglos a los galos y a los druidas.

    El que se conserven unos vestigios tan antiguos en un rincón del continente va contra las ideas de la mayoría de los europeos, e incluso cuando les presentan las pruebas científicas se resisten a creerlo: Madame Mauricette Bailloud, la morena y vivaracha curadora del Museo de Carnac, sonreirá comprensiva ante tal incredulidad, porque ha visto cambiar una y otra vez las hipótesis al respecto desde que empezó a jugar de niña entre esas piedras.

    Podríamos decir que nació para estudiarlas; tanto su padre como su abuelo eran curadores del museo. El abuelo, Zacharie Le Rouzic, es el hombre a cuyo mérito se debe que las piedras se mantengan en su estado actual. A mediados del siglo XIX corrió el rumor de que ocultaban grandes montones de oro. Armados con pico y dinamita, un ejército de buscadores de tesoros resquebrajaron o destruyeron decenas de las que más tarde se convirtieron en piezas insustituibles del patrimonio nacional. Fue necesaria toda una vida consagrada al estudio, como la de Zacharie Le Rouzic, para que, suplicando, escribiendo y dando conferencias, el gobierno y el pueblo de Francia apreciaran el valor inestimable de los menhires y los salvaran de su total destrucción.

    Al mismo tiempo, en el extranjero, trabajaban en ello otros entusiastas prehistoriadores, y pronto fue posible establecer que los monumentos pétreos de Bretaña forman parte de un gran conjunto que dibuja un enorme arco desde el sur de Suecia, pasando por las Islas Británicas, Francia, España y Portugal, hasta llegar a las islas mediterráneas de Córcega, Cerdeña y Malta. Aún quedan alrededor de 50.000 (algunas piedras pesan cientos de toneladas) que desafían a los elementos y a las hordas de turistas.




    El más famoso de tales monumentos es, por supuesto, la alineación de Stonehenge, en el sur de Inglaterra. Los más complejos y misteriosos se encuentran en Malta. Pero su mayor concentración está en Bretaña, en los alrededores de Carnac. En realidad, en un radio de unos 30 kilómetros podemos ver las más asombrosas obras del hombre prehistórico. Los más hermosos dibujos abstractos de la edad de piedra, por ejemplo, son las espirales entrelazadas y los símbolos que recubren las paredes y la bóveda de la tumba de piedra situada debajo de un montículo en la isla de Gávrinis. La más alta de estas piedras aún en pie (de 12 metros) está en Kerloas. Y la más voluminosa que se haya utilizado en una construcción es el Gran Menhir Roto de Locmariaquer, quebrado en cinco pedazos, no se sabe por qué. Cuando era de una sola pieza pesaba más de 350 toneladas.

    En la época de Zacharie Le Rouzic se decía que los salvajes nativos de la Europa neolítica habían erigido sus megalitos como tosca imitación de las maravillas arquitectónicas creadas por las civilizaciones más avanzadas de Egipto, Mesopotamia, Grecia y el Oriente Medio, de las que tenían noticias por los mercaderes. Pero en 1967 el profesor Colin Renfrew, de la Universidad de Southampton (Inglaterra), demostró con la prueba del carbono radiactivo que los primeros monumentos megalíticó se habían construido antes que las pirámides o que cualquiera otra gran obra de piedra del Oriente, y que, sin duda alguna, se habían levantado en una época en que los egipcios y babilonios aún construían con adobe. Además, el más antiguo monumento bretón, fechado en 3800 a. de J. C., o sea en el cuarto milenio, es también, que se sepa, el más antiguo de la Tierra. Puesto que otros megalitos pertenecían al final del segundo milenio, resultaba que en aquella pedregosa tierra había existido durante 2000 años lo que podría llamarse un estilo de vida megalítico.

    La gente que lo creó era, evidentemente, bien dotada e ingeniosa. No disponían de caballos, ni de carros, de ruedas o herramientas de metal; nada con que arrastrar o empujar, sino correas de cuero de buey y su propia fuerza muscular. Sin embargo, resolvieron problemas de ingeniería que nadie, durante miles de años, soñó con afrontar. No obstante, casi no sabemos nada de esos antiquísimos hombres. Como no sabían escribir, no dejaron libros ni documentos. Todo lo que queda de su paso por el planeta son unos cuantos huesos y cuentas, hachas, puntas de flecha, tazas, botones y, por supuesto, aquellas enormes piedras silenciosas.

    Pero la ciencia moderna, al estudiar los escasos vestigios, ha llegado a columbrar por lo menos cómo vivían y cuál era su lugar de origen. Por ejemplo, se piensa que llegaron de Asia occidental y que trajeron de allí las recién descubiertas artes de la agricultura y el pastoreo. Gradualmente se mezclaron con las poblaciones de cazadores y pescadores que durante decenas de miles de años habían recorrido los bosques europeos. Se asimilaron estos grupos y desmontaron las tierras vírgenes para instalar colonias, de manera muy semejante a lo que harían milenios después los pioneros de Norteamérica.

    Según cierta hipótesis, las asombrosas creaciones de piedra eran templos para adorar a un dios solar. Sin embargo, en los últimos años Alexander Thom, profesor jubilado de ingeniería en la Universidad de Oxford, llegó a una conclusión distinta. Después de estudiar las colinas y los pantanos de las Islas Británicas y de la actual Bretaña, y tras hacer incontables levantamientos de círculos y alineamientos, este sabio tiene por cierto que algunos fueron observatorios lunares megalíticos. Las piedras están colocadas para señalar las posiciones importantes de la Luna en el firmamento. El Gran Menhir Roto fue erigido porque los astrónomos necesitaban un punto de observación alto que les proporcionara un amplio campo visual desde ocho estructuras megalíticas en un radio de 16 kilómetros. Si se trazan líneas de estas estructuras al Gran Menhir se llega a puntos del horizonte que marcan las máximas declinaciones de la Luna, tanto hacia el norte como hacia el sur, observables en esa latitud.

    ¿Por qué un pueblo de cazadores y cultivadores, que ya tenían bastante con nutrirse y vestirse en un clima tan riguroso, sin más lujos que algunas cuentas, dedicó años de su existencia a arrastrar peñascos inmensos sin otro fin que ayudar a los astrónomos a observar los moimientos de los cuerpos celestes? La respuesta es que los desplazamientos aparentes de las luminarias podían tener una gran influencia en la vida del grupo. Un calendario preciso les ayudaba a escoger el momento óptimo para sembrar los cereales. Les permitía predecir las mareas que periódicamente barren las costas de Europa occidental y que podían hundir sus frágiles embarcaciones, o estrellarlas contra las rocas si se hacían a la mar cuando no convenía.




    Quizá aquellos hombres primitivos veían en los eclipses de Sol y de Luna motivos de pasmo y terror, presagios de grandes calamidades, e incluso del fin del mundo. Si eran capaces de seguir con precisión los movimientos de esos cuerpos celestes, los antiguos astrónomos pronosticaban los eclipses. Al realizarse sus predicciones seguramente adquirían un enorme poder sobre el pueblo, pues sostendrían que también eran capaces de gobernar las fuerzas sobrenaturales, y de ahí que pudieran imponer a la población millones de horas-hombre de extenuante trabajo. Los documentos escritos de Egipto nos muestran que una casta de sabios sacerdotes de un culto solar recurrió precisamente a esta política para erigir sus majestuosos monumentos a orillas del Nilo.

    El astrónomo inglés Fred Hoyle cree que, si los sacerdotes megalíticos utilizaron sus conocimientos astronómicos para imponerse al pueblo, al final esto mismo los perdió. Porque si bien en un principio sus observaciones acaso eran maravillosamente precisas, pasaron por alto (o quizá lo olvidaron tras varias generaciones) que necesitaban hacer sin cesar pequeñas rectificaciones. Porque las posiciones relativas de los cuerpos celestes cambian imperceptiblemente. Durante muchos años, quizá siglos, los cambios afectarían poco los cálculos de los astrónomos, por lo cual sus predicciones de eclipses siguieron siendo exactas. Pero un buen día aquello se acabó. El eclipse pronosticado no se produjo y se disipó el poder de los sacerdotes sobre la gente.

    Acaso haya sido un episodio de esta índole el que hace unos 3700 años interrumpió de pronto la erección de menhires. Sin embargo, actualmente sólo podemos conjeturar en torno a las motivaciones de los constructores de estos monumentos, y asombrarnos de su inteligencia. Cada nueva investigación subraya su habilidad. Por ejemplo, el profesor Thom ha comprobado que todos los monumentos estudiados se construyeron ajustándose a una unidad de medida común, que él llama yarda megalítica, de 82,9 centímetros. Según esto, hubo una casta de bien adiestrados albañiles o arquitectos que deben de haber viajado centenares de kilómetros por Europa para intercambiar datos y técnicas de construcción. Así se explicaría la presencia de estos monumentos, diseminados por tierras tan distantes entre sí, pero con semejanzas tan marcadas.

    Solía pensarse que si la forma de un megalito era muy diferente de la de otro, tal circunstancia era achacable a diferentes creencias religiosas, y a que los megalitos habían sido erigidos por diferentes pueblos en épocas distintas. Pero surgió uno de esos descubrimientos arqueológicos que periódicamente nos obligan a rectificar nuestros conceptos del pasado. Un contratista de caminos estaba cavando en una colina de, Barnenez, en el norte de Bretaña, a unos 130 kilómetros de Carnac, con la esperanza de encontrar buena grava. Sus motoconformadoras habían desgajado cerca de la cuarta parte de la colina, cuando descubrió que ésta en realidad era un gran montículo artificial de guijarros blancos, apilados sobre 11 tumbas megalíticas de granito. La prueba del carbono radiactivo les da una antigüedad de 6000 años. Aunque se construyeron simultáneamente estas tumbas, al parecer de familia, difieren entre sí en forma, tamaño y decoración. Se piensa que los antiguos arquitectos gustaban de experimentar con varios estilos, igual que lo hacen los de nuestro tiempo.

    Al visitar lugares como Barnenez o Carnac casi compartimos la emoción y la admiración de aquellos arquitectos, y las de quienes trabajaban para ellos ahí, hace miles de años, esforzándose juntos para producir algo nunca visto. Por desgracia, sabemos muy poco de ellos; la impresión que recibimos al ver cómo la luz de la Luna cae oblicuamente entre las piedras, proyectando en el terreno sus vastas sombras negras, es la de un misterio que se antoja indescifrable.

    Pero más tarde o más temprano surgirán nuevos descubrimientos, teorías y conjeturas. Y se acentúa la fuerte impresión que nos deja nuestra visita a Carnac cuando pensamos que acaso un día descifraremos su mensaje y podremos responder a la eterna pregunta infantil de para qué se erigieron las piedras de Carnac y por qué, de pronto, los hombres dejaron de erigirlas.

    EL CUENTO DE SANTA AMY (Orson Scott Card)

    Publicado en mayo 02, 2025
    Madre podía matar con las manos. Padre podía volar. Son milagros. Pero entonces no eran milagros. Madre Elouise me enseñó que entonces no eran milagros.

    Soy hija de Destructores, nacida mientras el ángel estaba en ellos. Por eso me llaman Santa Amy, aunque nada veo en mí que me haga más santa que otra anciana. No obstante, Madre Elouise negaba el ángel, y estaba en ella.

    Pasad los dedos por la tierra los que leéis mis palabras. Coged vuestras azadas de hierro, vuestras picas de piedra. Cavad hondo. No hallaréis sepultadas antiguas obras del hombre. Pues los Destructores pasaron por el mundo, y el fuego consumió la vanidad, y el orgullo se despedazó cuando lo tocó la brillante mano de Dios.

    Elouise se inclinó ante el teclado del ordenador. Alrededor palpitaban las máquinas, las pantallas exhibían información. Elouise sólo sentía fatiga. Se había inclinado porque por un instante la había dominado el vértigo. Como si debajo del avión el mundo hubiera desaparecido lanzándose hacia una estrella en fuga y aterrizar fuera imposible.

    «Y es verdad —pensó—. Será imposible aterrizar en el mundo que conocí».

    —¿Los viejos ordenadores te dan pena?

    Elouise se volvió sobresaltada y miró a su esposo Charlie. El avión se ladeó pero, como marineros habituados al vaivén del mar, se adaptaron sin pensarlo y no repararon en el desequilibrio.

    —¿Ya es mediodía? —preguntó.
    —El equivalente del mediodía para el resto de los mortales. Ya estoy cansado de pilotar esta cosa, y me alegra que Bill esté en los controles.
    —¿Tienes hambre?

    Charlie negó con la cabeza.

    —Pero Amy tal vez sí.
    —Mirón —dijo Elouise.

    A Charlie le gustaba mirar mientras Elouise amamantaba a su hija. Pero a pesar de la acusación, Elouise sabía que no había nada sexual en ello. A Charlie le gustaba que Elouise fuera la madre de Amy. Le gustaba que Amy succionara como una ternera, un cordero o un cachorro. Había dicho: «Es lo mejor que conservamos de los animales. Lo mejor que no descartamos».

    «¿Mejor que el sexo?», había preguntado Elouise, y Charlie había sonreído.

    Amy jugaba con una muñeca en el único espacio despejado del avión, cerca de la puerta de salida.

    —Mami mami mami —dijo Amy. Se levantó y tendió los brazos para que la alzaran. Vio a Charlie—. Papi papi papi.
    —Hola —dijo Charlie.
    —Hola —respondió Amy—. Hola. —Acababa de aprender esa palabra, y exageraba la pronunciación. Amy jugó con los botones de la camisa de Elouise, tratando de desprenderlos.
    —Glotona —rió Elouise.

    Charlie le desabrochó la blusa y Amy encontró el pezón después de un intento en falso. Succionó ruidosamente, apoyando la mano en el pecho de Elouise mientras mamaba.

    —Me alegro de que estemos a punto de terminar —dijo Elouise—. Está muy mayor para amamantarla.
    —En efecto. La avecilla debe irse del nido.
    —Ve a acostarte —dijo Elouise. Amy reconoció la frase. Se apartó.
    —Momí —dijo.
    —Así es. Papá se va a dormir —dijo Elouise. Charlie se quitó casi toda la ropa y se tendió en la litera. Sonrió, se volvió y se durmió de inmediato. Estaba en sintonía con su cuerpo. Elouise sabía que despertaría exactamente seis horas después, cuando le tocara ocuparse de los controles.

    La succión de Amy era ahora un placer sutil, aunque había sido doloroso los primeros meses, y también cuando a Amy le salieron los primeros dientes y aprendió para su deleite que podía hacer gritar a la madre con sus mordiscos. Pero era mejor amamantarla que darle la papilla predigerida que servían en el avión. Elouise pensaba que era aún peor que la ternera asada en microondas que imponían a los pasajeros comerciales. Sólo ocho años atrás. Y habían calibrado el combustible con tal exactitud que cuando cargaron la última partida de gasolina en el último tanque de almacenamiento el tanque estaba vacío; quemarían el último petróleo procesado, en vez de regresarlo a la tierra. Todos sus escondrijos habían desaparecido, y estarían a merced del mundo que habían creado.

    Pero había trabajo que hacer, la tarea final, los chequeos finales. Elouise sostuvo a Amy con su brazo mientras usaba la mano libre para teclear el último programa que su papel de comandante le exigía usar. Elouise/Privado, tecleó. Profesores, profesores, veo a alguien en paños menores, tecleó. En la pantalla apareció la advertencia que ella había puesto allí: «Puedes creer que tienes suerte al encontrar este programa, pero a menos que conozcas las palabras mágicas, una alarma sonará en todo el avión y te pillaremos. No tienes salida, bobo. Besos, Elouise».

    Elouise, por supuesto, conocía las palabras mágicas. Einstein apesta, tecleó. La pantalla se puso en blanco, la alarma no sonó.

    ¿Disfunción?, preguntó. «Ninguna», respondió el ordenador.

    ¿Intromisión?, preguntó, y el ordenador respondió: «Ninguna».

    ¿Informes?, preguntó otra vez, y el ordenador parpadeó: «AFscan-P7bb55».

    Elouise no estaba adormilada, pero se sobresaltó y se inclinó bruscamente, molestando a Amy, que se había dormido.

    —No no no —dijo Amy, y Elouise se obligó a ser paciente. Calmó a su hija antes de seguir indagando. Su programa guardián había detectado algo. Traición. Algo que nunca hubiera esperado en su grupo, en su avión. Otros grupos de Rectificadores (Destructores, se autodenominaban, adoptando el nombre que les daban sus enemigos) habían tenido sus espías y sus timoratos, pero Bill, Heather y Ugly-Bugly no eran traidores.

    Especifica, tecleó.

    El ordenador especificó.

    En Virginia del Norte, mientras el avión seguía su ruta para hallar y destruir todo lo que estuviera construido con metal, vidrio y plástico, el itinerario se curvaba ligeramente al sur y luego ligeramente al norte, de modo que una franja de dos kilómetros de longitud y sesenta metros de anchura podía contener algún artefacto no biodegradable oculto, y si Elouise no hubiera interrogado a su programa, jamás lo habría sabido.

    Pero tendría que haber sabido. Al curvarse el curso del avión, tenían que haber sonado alarmas. Alguien había penetrado la primera línea de defensa. Pero no podían ser Bill ni Heather. No tenían conocimientos para desarticular un programa burbuja. ¿Ugly-Bugly?

    Sabía que no era la fiel Ugly-Bugly. Imposible.

    El ordenador parpadeó: «Orden M577b, command mo4, intwis CtTttT». Era una disculpa. A bordo alguien había descubierto el programa maestro de alarma y el programa maestro del programa maestro. No es culpa mía, decía el ordenador.

    Elouise titubeó un instante. Miró a su hija y apartó un rizo de pelo rojo del ojo de Amy. La mano de Elouise temblaba. Pero era una mujer de hielo, sí, gélida donde la compasión conmovía a otras mujeres. Se enorgullecía de ello, de haber congelado los últimos rincones sentimentales, dejándolos tan rígidos que sólo titubeó un instante. Tendió la mano y pidió el código de acceso utilizado para realizar la traición, pidió el nombre del traidor.

    El ordenador era aún menos compasivo que Elouise. No titubeó en absoluto.

    El ordenador no subrayó. Las letras de la pantalla eran de tamaño normal. Pero para Elouise las palabras fueron un grito, y respondió con un chillido silencioso.

    Charles Evan Hardy, b24ag61-estado WA.

    Charlie era el traidor. Charlie, su dulce esposo de cuerpo duro, quien en secreto procuraba frustrar el fin del mundo.

    Dios ha destruido el mundo antes. Una vez con un diluvio, cuando Noé afrontó la tormenta en el Arca. Y una vez la torre del orgullo del mundo fue destruida en la confusión de lenguas. Las otras veces, si las hubo, han sido olvidadas.

    Es probable que el mundo sea destruido de nuevo, si no nos arrepentimos. Y no penséis que podéis esconderos de los ángeles. Comienzan como personas normales, y nunca se sabe quiénes son. De pronto Dios les confiere el poder de destruir, y destruyen. De pronto, cuando termina la destrucción, el ángel las abandona y se vuelven personas normales. Como mi madre y mi padre.

    No recuerdo el rostro de Padre Charlie. Yo era demasiado pequeña.

    Luego Madre Elouise me hablaría a menudo de Padre Charlie. Nació al oeste, en una tierra donde el agua llegaba hasta las parcelas a través de zanjas, casi nunca del cielo. Era una tierra dejada de la mano de Dios. Allá los hombres creían vivir sólo por la fuerza de sus manos. Los hombres cavaron sus zanjas y se olvidaron de Dios y se volvieron científicos. Padre Charlie se volvió científico. Trabajaba con animales diminutos, rompiendo el núcleo del núcleo y combinándolos de nuevas maneras. Había muchos núcleos rotos donde él trabajaba, y uno de los animalillos escapó y mató gente hasta que yacieron en grandes pilas como peces en la bodega del barco.

    Pero esto no fue la destrucción del mundo.

    Oh, eran gigantes en esos tiempos, y se olvidaron del Señor, pero cuando sus gentes yacían en pilas de carnes putrefactas y huesos quebradizos, recordaron que eran débiles.

    Madre Elouise decía: «Charlie vino llorando». Así fue como Padre Charlie se transformó en ángel. Vio lo que habían hecho los gigantes por creer que eran más grandes que Dios. Al principio pecó en su congoja. Una vez se cortó la garganta. Le inyectaron la sangre de Madre Elouise para salvarle la vida. Así se conocieron: en el bosque donde él había ido a morir a solas. Padre Charlie despertó de un sueño que él había creído sería eterno para ver a una mujer acostada a su lado en la tienda, y un médico inclinado sobre los dos. Cuando vio que esa mujer había dado su sangre con tal generosidad, olvidó su deseo de morir. La amó para siempre. Madre Elouise decía que él la amó hasta el día en que lo mató.

    Cuando terminaron, practicaron una especie de ceremonia, como un festejo.

    —Una bendición —dijo Bill, bebiendo solemnemente la ginebra—. Amén y amén.
    —Mi turno —dijo Charlie, entrando en la cabina. Entonces notó que todos estaban allí y que bebían la última ginebra, la botella que habían guardado para el final—. Bien, afortunados nosotros.

    Bill se levantó de los controles del 787.

    —¿Alguna preferencia para descender? —preguntó. Charlie ocupó su lugar.

    Los otros se miraron. Ugly-Bugly se encogió de hombros.

    —Dios, ¿quién ha pensado en ello?
    —Venga, todos somos futuristas —dijo Heather—. Debéis saber dónde queréis vivir.
    —Dentro de dos mil años —dijo Ugly-Bugly—. Quiero vivir en el mundo tal como será dentro de dos mil años.
    —Ugly-Bugly opta por la resurrección —dijo Bill—. Sin embargo, yo añoro el seno de Abraham.
    —Virginia —dijo Elouise. Se volvieron hacia ella. Heather rió.
    —Resurrección —salmodió Bill—, el seno de Abraham... y Virginia. No tienes alma poética, Elouise.
    —He anotado las coordenadas del lugar donde debemos aterrizar —dijo Elouise. Se las entregó a Charlie.

    Él no eludió su mirada. Leyó el papel sin inmutarse. Por un instante Elouise tuvo esperanzas de que fuera un error. Pero no. No se dejaría confundir por la esperanza.

    —¿Por qué Virginia? —preguntó Heather.

    Charlie irguió la cabeza.

    —Está en el centro.
    —Está en la costa Este —dijo Heather.
    —Está en el centro de la zona de supervivencia. No es fácil sobrevivir en las montañas del oeste ni en las llanuras. No está tan al sur como para encontrarse en una zona de cazadores-recolectores ni tan al norte como para que mucha gente no pueda sobrevivir. Salvo que haya un invierno muy crudo.
    —Excelentes razones —dijo Elouise—. Llévanos allá, Charlie.

    ¿Le temblaban las manos cuando tocó los controles? Elouise observó atentamente, pero Charlie no temblaba. Era el único que no temblaba, a decir verdad. Ugly-Bugly rompió a llorar, y las lágrimas de su ojo bueno le empaparon la mejilla buena. «Gracias a Dios no llora del otro lado», pensó Elouise, y se enfadó consigo misma, pues creía que el rostro desfigurado de Ugly-Bubly ya no la molestaba. Elouise se enfadó consigo misma, pero por dentro era pura frialdad, dispuesta a no permitir fracasos. Completaría su misión. No haría concesiones a los costes personales.

    Abandonó su actitud contemplativa y descubrió que las otras dos mujeres se habían ido de la cabina. Charlie pilotaba en silencio y Bill iba sentado en el asiento del copiloto, sirviéndose el último sorbo de ginebra. Miraba a Elouise.

    —Salud —le dijo Elouise.

    Él sonrió con tristeza.

    —Amén —dijo. Se reclinó y canturreó:

    Load a Dios, que prodiga bendiciones.

    Loadle, criaturas de aquí abajo.

    Loadle, pues matasteis al pérfido enemigo.

    Load al Padre, al Hijo y al Espíritu Santo.

    Luego cogió la mano de Elouise. Ella le dejó hacer, sorprendida. Bill se inclinó para besarle tiernamente la palma.

    —Pues muchos han acogido a ángeles sin darse cuenta —dijo Bill.

    Poco después se había dormido. Charlie y Elouise guardaron silencio. El avión continuó su vuelo hacia el sur mientras la oscuridad los sorprendía desde el este. Al principio era un silencio casi afectuoso, pero se volvió cada vez más glacial, y Elouise comprendió que cuando el avión aterrizara, Charlie —la mitad de su vida en los últimos años, a quien ella nunca le había mentido, y quien nunca le había mentido— sería su enemigo.

    He visto a los niños ejecutar una danza llamada Charlie-El. Cantan una cancioncilla, y si mal no recuerdo, la letra dice así:

    Estoy hecho de vidrios y de huesos,
    dame tus besos, dame tus besos.
    Estoy hecho de acero y de ladrillo,
    coge mi tobillo, coge mi tobillo.
    Apenas ayer morí.
    Reza por mí, reza por mí.
    Cava una fosa, dame sepultura.
    Cava con premura, cava con premura.
    ¿Al cielo o al infierno iré?
    Ay Charlie-El, ay Charlie-El.


    Creo que estas palabras ya no tienen sentido para los niños. Pero el poema empezó a circular en Richmond, cuando yo era pequeña y vivía en casa de Padre Michael. Los niños no tratan de entender la canción. Sólo cantan y bailan. Siempre terminan arrojándose al suelo a carcajadas.

    Es el mejor final para la canción.

    Charlie llevó el avión hacia una pista y ventarrones tórridos parecían alejar el suelo del aparato. El campo se incendió, pero cuando el avión se hubo posado sobre sus tres ruedas, una espuma brotó del vientre de la máquina y apagó las llamas. Elouise miraba desde la cabina, pensando: «Nada crecerá durante años donde haya caído la espuma». Había cierta simetría. Incluso en sus últimos instantes, la última máquina envenenaba la tierra. Elouise se apoyó a Amy en el regazo y trató de explicárselo a la niña. Pero Elouise sabía que Amy no lo entendería ni lo recordaría.

    —El último en vestirse es un mariquita —dijo Ugly-Bugly con su voz áspera y fatigada. Se habían vestido y desnudado en presencia de los demás durante años, pero ese día, al quitarse la vieja ropa contaminada de plástico para ponerse prendas caseras, actuaban como escolares en su primera clase de gimnasia para ambos sexos. Amy, participando del espíritu festivo, gritaba a pleno pulmón. Nadie pensó en silenciarla. No había necesidad. Era una celebración.

    Pero Elouise, habituada al autoexámen, se obligó a comprender que los festejos eran forzados. No los creía del todo. No era un día feliz, y no sólo por la confrontación que la aguardaba. Había algo definitivo en la muerte de la última máquina de la humanidad. Pero descartó ese sentimiento, logró que la frialdad venciera la sensiblería. No se dejaría seducir por la belleza del avión. Las máquinas inevitablemente causaban daño a la humanidad.

    Bajaron del avión sintiéndose torpes y bobos, y caminaron por el campo ennegrecido. No habían perdido el gusto por las prendas elegantes, y esa ropa casera era holgada y tosca. A nadie le quedaba bien.

    Amy se aferraba a su muñeca, asombrada ante el extraño paisaje. Había bajado del avión una sola vez, cuando era bebé. Admiró el vaivén de los árboles. Cerró los ojos ante el viento. Se tocó la mejilla al sentir la brisa que le arremolinaba el cabello y buscó una palabra para nombrar ese contacto invisible.

    —Mamá —dijo—. ¡Oh, oh, oh!

    Elouise comprendió.

    —Viento —dijo. Los sonidos aún eran difíciles para Amy, quien intentó repetir la palabra.

    «Viento», pensó Elouise, y pensó en Charlie. Su mejor recuerdo de Charlie se asociaba con el viento. Fue cuando él deseaba matarse, poco después del intento de suicidio. Insistía en escalar una montaña, y Elouise sabía que tenía la intención de caerse. Así que escaló con él, aunque se aproximaba una tormenta. Charlie estaba furioso. Elouise recordaba la espantosa hora que había pasado aferrada a una ladera de roca, sostenida sólo por piezas de metal clavadas en las fisuras. Había insistido en permanecer atada a Charlie. «Si uno de los dos se cae, arrastrará al otro», decía Charlie. «Lo sé», respondía Elouise. Y Charlie no se había caído, y habían hecho el amor por primera vez en una caverna, mientras el viento aullaba en el exterior y algunos goterones de lluvia los salpicaban. Se negaban a dejarse mojar. Viento. Maldición.

    Elouise se sintió vencer por la frialdad y se quedaron en el linde del campo, a la sombra de los primeros árboles. Elouise había dejado el Rectificador cerca del avión, sintonizado en 360 grados. En pocos minutos el Rectificador estallaría, y tenían que observar, presenciar el fin de su labor.

    De pronto Bill gritó, rió, alzó la muñeca.

    —¡Mi reloj de pulsera! —exclamó.
    —Date prisa —dijo Charlie—. Hay tiempo.

    Bill se desprendió el reloj y corrió hacia el Rectificador. Arrojó el reloj, que aterrizó a pocos metros de la máquina. Regresó trotando hacia el grupo.

    —¡Dios mío, qué tonto! Tres años eliminando toda las máquinas al este del Mississippi, y casi me guardo un cronógrafo digital.
    —¿Dixie Instruments? —preguntó Heather.
    —Sí.
    —Eso no es alta tecnología —dijo Heather, y todos rieron. Luego guardaron silencio y Elouise se preguntó si todos estarían pensando lo mismo: las bromas sobre las marcas morirían al cabo de una generación, si ellos mismos ya no estaban muertos. Observó el Rectificador en silencio, aguardando a que el temporizador lo activara. El aire resplandeció súbitamente, un fogonazo que no era luz, pero los deslumbró. Lo habían visto muchas veces, desde el aire y desde el suelo, pero esta vez era la última, así que la vieron como si fuera la primera.

    El avión sufrió una corrosión, como si mil años transcurrieran en cuestión de segundos. Pero no era verdadera corrosión. No había óxido, sólo disolución, mientras las moléculas se separaban y se escurrían en la tierra floja. El vidrio se transformaba en arena, el plástico en petróleo, el metal se disolvía para reposar en una veta en el fondo del campo del Rectificador. Un geólogo futuro podría pensar cualquier cosa del metal, pero no hallaría un artefacto. Encontraría hierro. Y con tantos bolsones similares de hierro, cobre y aluminio diseminados por lo que otrora era el mundo civilizado, era improbable que sospecharan interferencia humana. Elouise sonrió al pensar en los tratados que se escribirían alguna vez, acerca de los dos estados de los metales utilizables: el filón impuro y el metal puro. Esperaba que eso retrasara un poco sus progresos.

    El avión desapareció con un temblor y el Rectificador también murió. Pocos minutos después el campo se esfumó.

    —Amén y amén —dijo Bill, nuevamente animado—. Todo está limpio ahora.

    Elouise sonrió. No dijo nada del otro Rectificador que llevaba en la mochila. Que los demás pensaran que la tarea estaba concluida.

    Amy metió el dedo en el ojo de Charlie. Charlie lanzó un juramento y la depositó en el suelo. Amy rompió a llorar y Charlie se agachó para abrazarla. Amy le echó los brazos al cuello.

    —Dale un beso a papá —dijo Elouise.
    —Bien, hora de irse —dijo Ugli-Bugly con su voz áspera—. ¿Por qué demonios escogiste este sitio?

    Elouise ladeó la cabeza.

    —Pregúntaselo a Charlie.

    Charlie se ruborizó. Elouise lo observó sombríamente.

    —Elouise y yo vinimos aquí una vez. Antes del comienzo de la Rectificación. Un arrebato de nostalgia.

    Sonrió tímidamente y los demás rieron. Excepto Elouise. Estaba ayudando a Amy a orinar. Sintió el peso del pequeño Rectificador en la mochila y no contó la verdad a nadie: jamás había estado en Virginia.

    —Un lugar tan bueno como cualquier otro —dijo Heather—. Bien, adiós.

    Bien, adiós. Eso era todo, el final, y Heather enfiló hacia el oeste, rumbo al valle de Shenandoah.

    —Ya nos veremos —dijo Bill.
    —Espero que no —añadió Ugly-Bugly.

    Impulsivamente Ugly-Bugly abrazó a Elouise, y Bill lloró, y luego enfilaron hacia el noreste, hacia el Potomac, donde sin duda encontrarían una comunidad creciendo a orillas del río limpio y poblado de peces.

    Sólo quedaban Charlie, Amy y Elouise en el campo desierto y renegrido donde había muerto el avión. Elouise trató de experimentar dolor ante la despedida, pero no pudo. Habían estado juntos todos los días durante años, yendo de una pista de aprovisionamiento a otra, destruyendo ciudades, arrasando y agotando el mundo artificial. ¿Pero habían sido amigos? De no haber sido por esa tarea, no habrían sido amigos. No eran la misma clase de gente.

    Elouise se avergonzó de sus sentimientos. ¿Que no eran la misma gente? ¿Porque Heather amaba la hierba y jamás había tenido coche ni permiso de conducir? ¿Porque Ugly-Bugly tenía un rostro horriblemente desfigurado por la cirugía anticancerígena? ¿Porque Bill siempre metía a Jesús en la conversación, aunque la mitad del tiempo era ateo? ¿Porque no pertenecían a los mismos círculos sociales? Ahora no había círculos sociales. Sólo gente tratando de sobrevivir en un mundo hostil para el cual no estaba preparada. Ahora sólo había dos clases: los que sobrevivirían y los que perecían.

    «¿A qué clase pertenezco?», se preguntó Elouise.

    —¿Adónde vamos? —preguntó Charlie.

    Elouise cogió a Amy y se la entregó a Charlie.

    —¿Dónde está la cápsula, Charlie?

    Charlie cogió a Amy.

    —Oye, Amy, nena. Apuesto a que encontraremos una comunidad agrícola entre este sitio y el Rappahannock.
    —No importa que me lo digas, Charlie. Los instrumentos la encontraron antes del aterrizaje. Hiciste un buen trabajo con el programa del ordenador. —No tuvo que añadir: «Pero no lo bastante bueno».

    Charlie sonrió pícaramente.

    —Y yo que esperaba que lo olvidaras. —Tendió la mano para tocar la mochila. Ella se apartó bruscamente. Charlie dejó de sonreír—. ¿No me conoces? —preguntó.

    No le arrebataría el Rectificador por la fuerza. Pero aun así estaban hablando del último artefacto. ¿Quién era previsible en tal momento? Elouise no estaba segura. Antes creía conocerlo, pero la cápsula de tiempo demostraba que distaba de comprenderlo bien.

    —Te conozco, Charlie, pero no tanto como creía. Qué más da. No intentes detenerme.
    —Espero que no estés demasiado enfadada.

    Elouise no sabía qué responder. Cualquiera puede dejarse engañar por un traidor, pero sólo yo cometí la tontería de casarme con uno. Dio media vuelta y se internó en el bosque. Charlie cogió a Amy y la siguió.

    Mientras recorrían la espesura, Elouise esperaba que él dijera algo. Una amenaza, por ejemplo. «Tendrás que matarme para destruir esa cápsula». O un ruego: «Tienes que dejarla, Elouise, por favor». O razones, argumentaciones, furia, algo.

    Pero se limitó a seguirla en silencio. Sólo hablaba con Amy. Sólo cantaba mientras Amy se le dormía en el hombro.

    La cápsula estaba bien escondida. No había indicios de que allí hubiera pasado un hombre. Aun así, a juzgar por la enfática reacción del Rectificador, era evidente que la cápsula de tiempo era grande. Debían de haber usado equipo pesado para excavar. ¿O lo habían hecho a mano?

    —¿Cuándo encontraste el tiempo necesario? —preguntó Elouise cuando llegaron.
    —Largo almuerzos.

    Ella dejó la mochila y se quedó mirándolo.

    Como un condenado que insiste en conservar la compostura, Charlie sonrió amargamente y dijo:

    —Continúa, por favor.

    Después de la muerte de Padre Charlie, Madre Elouise me llevó a Richmond. No contó a nadie que era una Destructora. El ángel ya la había abandonado y quería formar parte de esa comunidad, ser una persona común en el mundo que ella y los otros ángeles habían creado.

    Pero no pudo mezclarse con la gente. Una vez que te ha tocado el ángel, no puedes volver atrás, aunque la tarea del ángel se haya cumplido. Al principio llamó la atención al hablar contra la cerca. Antaño había una cerca en torno a la ciudad de Richmond, cuando aquí vivía apenas un millar de personas. La razón era simple: las gentes aún no estaban habituadas a los rigores de una vida sin máquinas. Aún no habían aprendido a depender del milagro de Cristo. Aún confiaban en sus manos, pero sus manos ya no obraban magia. Así que en el invierno había tribus que no sabían rastrear animales para cazar, no tenían reservas de grano, no contaban con refugio adecuado para conservar el fuego.

    —Hacedles entrar —dijo Madre Elouise—. Hay lugar para todos. Hay comida para todos. Enseñadles a construir barcos y fabricar herramientas y navegar y cultivar, y todos seremos más ricos.

    Pero Padre Michael y Tío Avram sabían más que Madre Elouise.

    Padre Michael había sido cura católico antes de la destrucción, y Tío Avram había sido profesor universitario. No eran nadie. Pero cuando los ángeles de la destrucción terminaron su faena, los ángeles de la vida comenzaron a trabajar en el corazón de los hombres. Padre Michael renunció a su lealtad a Roma y enseñó a Cristo con sencillez, por lo que recordaba del Libro Santo. Tío Avram acudió a sus recuerdos de la antigua metalurgia y enseñó a la gente reunida en Richmond a fabricar hierro duro para herramientas. Y armas.

    Padre Michel prohibió la fabricación de armas de fuego y prohibió enseñar a los niños qué eran las armas de fuego. Pero para cazar se necesitaban flechas, y el artefacto que mata un venado también mata a un hombre.

    Mucha gente estaba de acuerdo con Madre Elouise en cuanto a la cerca. Pero en lo peor del invierno una tribu llegó de las montañas e incendió la cerca y los barcos que hacían florecer el comercio en toda la costa. Los arqueros de Richmond mataron a la mayoría, y la gente dijo a Madre Elouise:

    —Ahora convendrás en que necesitamos la cerca.
    —¿Hubieran venido con fuego si no hubiera existido una muralla? —alegó Madre Elouise.

    ¿Cómo juzgar la mayor necesidad? Así como el ángel de la muerte había sembrado las semillas de una vida mejor, el ángel de la vida tenía que ser duro y soportar la muerte para que la mayoría sobreviviera. Padre Michael y Tío Avram se aferraban a las sencillas leyes de Cristo, pues el Libro Santo decía: «Ama a tus enemigos, y destrúyelos sólo cuando te ataquen; no los persigas hasta el bosque, mas déjales vivir mientras no te amenacen».

    Recuerdo ese invierno. Recuerdo el entierro de los tribeños muertos. Sus cuerpos se habían puesto rígidos rápidamente, pero Madre Elouise me llevó a verlos y me dijo:

    —Esto es la muerte, recuérdalo, recuérdalo.

    ¿Qué sabía Madre Elouise? La muerte es nuestro tránsito desde la carne hasta el viento vivo, hasta que Cristo nos haga carne una vez más. Madre Elouise encontrará de nuevo a Padre Charlie, y toda herida sanará.

    Elouise se arrodilló junto al Rectificador y lo sintonizó para que se activara a la media hora, autodestruyéndose y destruyendo la cápsula de tiempo sepultada treinta metros bajo tierra. Charlie se quedó cerca, observando impasiblemente. Sólo una débil sonrisa alteraba su perfecta serenidad. Amy estaba en sus brazos, riendo y tratando de pellizcarle la nariz.

    —Este Rectificador me responde únicamente a mí —murmuró Elouise—. Mientras esté viva. Si intentas desplazarlo, se activará prematuramente y nos matará a todos.
    —No lo moveré.

    Y Elouise terminó su tarea. Se levantó y tendió los brazos. Amy aferró a su madre.

    —Mamá —dijo.

    Como yo no recordaba su rostro, Madre Elouise creía que me había olvidado de Padre Charlie, pero no era así. Recuerdo claramente una imagen donde está él, aunque yo no lo veo en la imagen.

    Esto resulta difícil de explicar. Veo un pequeño claro en la arboleda, con Madre Elouise de pie frente a mí. La veo a la altura de mis ojos, lo cual me indica que me sostienen en brazos. No veo a Padre Charlie, pero sé que él me sostiene. Siento sus brazos, pero no le veo el rostro.

    Esta visión acude a menudo. No es como otros sueños. Es muy nítida y siempre tengo miedo, aunque ignoro por qué. Ellos hablan, pero yo no entiendo las palabras. Madre Elouise me tiende los brazos, pero Padre Charlie no me deja ir. Tengo miedo de que Padre Charlie no me deje ir con Madre Elouise. ¿Pero por qué tengo miedo? Amo a Padre Charlie, y no quiero abandonarlo. Así que estiro las manos, pero esos brazos aún me aferran y no puedo irme.

    Madre Elouise está llorando. Veo su rostro demudado de dolor. Quiero consolarla.

    —Mamá daño —digo una y otra vez.

    Y súbitamente, al final de la visión, estoy en brazos de mi madre y corremos colina arriba, hacia los árboles. Miro por encima de su hombro. Entonces veo a Padre Charlie, pero no lo veo. Sé exactamente dónde está, en mi visión. Podría deciros su talla. Podría deciros dónde está su pie izquierdo y dónde está su pie derecho, pero no puedo verle. No tiene rostro ni color, es sólo un vacío con forma de hombre en el claro, y luego los árboles se interponen y esa silueta desaparece.

    Elouise se detuvo al poco trecho en el bosque. Dio media vuelta, como para regresar a Charlie. Pero no regresaría. Si regresaba, sería para desconectar el Rectificador. No habría otra razón.

    —¡Charlie, cabrón! —gritó.

    No hubo respuesta. Se quedó esperando. Sin duda él la seguiría. Entendería que Elouise no regresaría a desactivar la máquina. Una vez que comprendiera que era inevitable, echaría a correr hacia la arboleda, hacia el claro donde había aterrizado el 787. ¿Por qué daría la vida sin motivo? ¿Y qué había en la cápsula, a fin de cuentas? Sólo historia. Eso decía él. Sólo historia, sólo películas y láminas de metal con palabras y micropuntos y otros modos de preservar la historia de la humanidad. «¿Cómo pueden aprender de nuestros errores, a menos que les digamos cuáles fueron?», había preguntado Charlie.

    El dulce, sencillo y cándido Charlie. Una cosa era preservar el odio por las máquinas mortíferas y las máquinas que destruyen el alma y las máquinas que fabrican bazofia. Otra era dejar descripciones detalladas, precisas, inequívocas. La historia no era un modo de impedir la repetición de los errores, sino de garantizarlos.

    Se volvió y siguió caminando, sin prisa, para alejarse del alcance del Rectificador, llevando a Amy y deseando oír los pasos de Charlie.

    ¿Cómo era Madre Elouise? Era una mujer contradictoria. Incluso conmigo, trabajaba horas enseñándome a leer, enseñándome a confeccionar tablillas con arcilla del río y escribir en ellas con una varilla puntiaguda. Y cuando yo había escrito las palabras que me enseñaba, rompía a llorar y decía «Mentiras, puras mentiras». A veces rompía las tablillas que yo había confeccionado. Pero cuando algunas de sus palabras quedaban rotas, me hacía escribir de nuevo.

    Llamaba a esa compilación de palabras el Libro de la Edad de Oro. Yo lo he llamado el Libro de las Mentiras del Ángel Elouise, pues es importante que sepamos que las mayores verdades pueden parecer mentiras para quienes han sido tocados por el ángel.

    Me contó muchas historias, y a menudo le pregunté por qué había que consignarlas.

    —Por Padre Charlie —decía siempre.
    —¿Entonces regresará? —preguntaba yo. Ella sacudía la cabeza. Una vez me explicó:
    —No es para que lo lea Padre Charlie. Es porque Padre Charlie quería escribirlo.
    —¿Y por qué no lo escribió él?

    Y Madre Elouise adoptaba un tono muy frío.

    —Padre Charlie compró estas historias. Pagó por ellas más de lo que yo estoy dispuesta a pagar por no escribirlas.

    Me pregunté si Padre Charlie sería rico, pero otras cosas que ella decía me indicaban que no lo era. Sólo puedo interpretar, pues, que Madre Elouise no quería contar las historias, y Padre Charlie, aunque no estaba presente, la obligaba a contarlas.

    Me gustan muchas de las mentiras de Madre Elouise, pero ahora diré las que me parecen más importantes:


    1. En la Edad de Oro, durante diez veces mil años, los hombres vivieron en paz y amor y alegría, y ninguno causó daño a otro. Compartían todas las cosas, y ningún hombre padecía hambre mientras otro estaba ahíto, y ningún hombre tenía cobijo mientras otro soportaba la lluvia, y ninguna esposa lloraba por un esposo muerto prematuramente.
    2. La gran serpiente parece dotada de gran poder. Tiene muchos nombres: Satanás, Hitler, Lucifer, Nimrod, Napoleón. Parece bella; promete poder a sus amigos y muerte a sus enemigos. Dice que remediará todos los males. Pero en realidad es débil, hasta que la gente cree en ella y le da el poder de sus cuerpos. Si rehusáis a creer en la serpiente, si nadie la sirve, se marcha.
    3. Hay muchos ciclos en el mundo. En cada ciclo ha surgido la gran serpiente y el mundo ha sido destruido para allanar el camino de la Edad de Oro. Cristo también regresa en cada ciclo. Un día, cuando venga, los hombres creerán en Cristo y dudarán de la gran serpiente, y entonces la Edad de Oro no cesará, y Dios morará entre los hombres para siempre jamás. Y todos los ángeles dirán: «Venid al cielo, que no a la Tierra, pues la Tierra es ahora el cielo».


    Éstas son las más importantes mentiras de Madre Elouise. Creedlas y recordadlas, pues son verdad.

    Mientras se dirigía al claro donde habían aterrizado, Elouise partía ramas y las dejaba colgando para que Charlie no tuviera dificultad en hallar un camino recto para escapar del alcance del Rectificador, aunque postergara su fuga hasta último momento. Estaba segura de que Charlie la seguiría. Charlie acataría su voluntad como siempre, maleable y dócil. Amaba a Elouise, y aún más a Amy. ¿Cómo podía ese metal enterrado pesar más que su amor por las dos?

    Así que Elouise partió la última rama, se internó en el claro y se sentó dejando que Amy jugara en la hierba no quemada. «Charlie tendrá que ceder —se dijo—, pues yo nunca cederé en esto. Luego se lo compensaré, pero debe saber que nunca cederé en esto».

    La frialdad de su interior se extendía, quemándola por dentro, mientras aguardaba los pasos en la espesura. Esos malditos pájaros seguían cantando y no le dejaban oír los pasos.

    Madre Elouise nunca me pegó, ni nunca pegó a nadie. Sólo luchaba con sus palabras y sus actos silenciosos, aunque habría podido matar con las manos. Presencié su fuerza física una sola vez. Estábamos en el bosque, recogiendo leña. Tropezamos con un jabalí. Al parecer se sintió acorralado, aunque no llevábamos armas; tal vez sólo era maligno. No he estudiado las costumbres de los jabalíes. Embistió, no contra Madre Elouise, sino contra mí. Yo tenía cinco años y estaba aterrada. Corrí hacía Madre Elouise, traté de aferrarme a ella, pero ella me apartó y se agazapó. Yo gritaba. Ella no me prestó atención. El jabalí continuó su embestida, pero al ver que yo estaba en el suelo y Madre Elouise erguida, cambió de trayectoria. Ella dejó que se acercara y brincó de lado. El animal carecía de agilidad para girar. Siguió de largo y Madre Elouise le asestó una patada en la cabeza. El puntapié lo desnucó tan bruscamente que la cabeza se aflojó y el jabalí echó a rodar. Cuando terminó de rodar ya estaba muerto.

    Madre Elouise no tenía que morir.

    Murió en invierno, cuando yo tenía siete años. Debería contaros cómo era la vida en Richmond en esos tiempos. Éramos apenas dos millares de almas, no la gran ciudad de diez mil que somos hoy. Sólo teníamos seis barcos comerciando en la costa, y aún no habían llegado tan al norte como Manhattan, aunque habíamos realizado un viaje hasta Savannah, en el sur. Richmond gobernaba y protegía desde el Potomac hasta Dismal Swamp. Pero fue un invierno muy crudo, y los líderes de la ciudad insistieron en acaparar el grano almacenado, y las frutas y hortalizas y carnes para nuestra ciudad protegida, y dejar que las tribus distantes comerciaran o viajaran cuanto quisieran, pero sin darle alimento.

    Fue entonces cuando mi madre, que afirmaba no creer en Dios, y Tío Avram, que era judío, y Padre Michael, que era sacerdote, se pusieron de acuerdo en lo mismo. Es mejor alimentarlos que matarlos, dijeron. Pero cuando las tribus del oeste de las montañas y del norte del Potomac llegaron a tierras de Richmond, suplicando ayuda, los líderes de Richmond las expulsaron y cerraron las puertas de la ciudad. Un ejército se puso en marcha para enseñar a los tribeños a temer a Dios, según decían. No sabían de qué lado estaba Dios.

    Padre Michael protestó y Tío Avram hervía de rabia, pero Madre Elouise fue en silencio a las puertas al despuntar la luna, una noche, y dominó sola a los guardias. Los amordazó sin hacer ruido, los maniató y abrió las puertas a los tribeños. Entraron sin armas, como ella había pedido. Fueron con sigilo a los depósitos y se llevaron tantos alimentos como pudieron. Sólo los descubrieron cuando los últimos huían. No murió nadie.

    Pero hubo un escándalo, una acusación, un juicio y una ejecución.

    Optaron por la decapitación, porque pensaban que sería rápida y piadosa. Nunca habían visto una decapitación.

    Jack Woods empuñó el hacha. Practicó toda la tarde con calabazas. Las calabazas no tienen huesos.

    Al atardecer todos se reunieron a observar, algunos porque odiaban a Madre Elouise, otros porque la amaban, los demás porque no podían dejar de ir. Yo también fui, y el Padre Michel me tapó la cabeza para que no viera.

    Pero lo oí todo.

    Padre Michael oró por Madre Elouise. Madre Elouise maldijo al padre y a todos los demás.

    —Si me matáis por traer vida, sólo traeréis muerte sobre vuestras cabezas.
    —Es verdad —dijeron los hombres que la rodeaban—. Todos moriremos. Pero tú morirás primero.
    —Pues soy la más afortunada —replicó Madre Elouise. Fue la última de sus mentiras, pues decía la verdad, y sin embargo ni ella la creía, pues la oí sollozar. Con su último aliento lloró y gritó—: ¡Charlie, Charlie!

    Algunos sostienen que tuvo una visión de Charlie aguardando a la diestra de Dios, pero lo dudo. Ella lo hubiera dicho, y creo que sólo deseaba ver a Charlie. O le pedía perdón. No importa. El ángel la había abandonado tiempo atrás, y ahora estaba sola.

    Jack alzó y bajó el hacha, que cayó con un ruido blando. Erró y la clavó entre la espalda y el hombro. Ella gritó. Jack asestó otro hachazo y la silenció. Pero no tronchó la columna hasta el tercer hachazo. Luego se apartó salpicado de sangre, y vomitó y lloró y suplicó al Padre Michael que lo perdonara.

    Amy estaba a pocos metros de Elouise, quien permanecía sentada en la hierba del claro, mirando hacia una rama rota del árbol más próximo.

    —¡Mamá! ¡Mamá! —gritó, brincando y flexionando las rodillas—. ¡Da! ¡Da! La la la la la.
    —Bailaba y quería que su madre también cantara y bailara. Pero Elouise sólo miraba hacia el árbol, esperando a Charlie. «En cualquier momento —pensó—. Estará furioso. Estará avergonzado. Pero estará vivo».

    A lo lejos, el aire relumbró de pronto. Elouise vio el fogonazo porque no estaban lejos del borde del campo del Rectificador. Vibraba en los árboles, sin causar daño a las plantas. Todos los vertebrados que había cerca, todos los animales que vivían por la electricidad que les recorría los nervios, murieron instantáneamente al desactivarse el cerebro. Cayeron pájaros de los árboles. Sólo los insectos siguieron zumbando.

    El campo del Rectificador duró apenas unos minutos.

    Amy observó el aire resplandeciente. Era como si el cielo vacío bailara con ella. Estaba fascinada. Pronto olvidaría el avión, y el rostro de su padre ya se borraba de su recuerdo. Pero recordaría el resplandor. Lo vería siempre en sus sueños, un aire espeso bailando y vibrando. En sus sueños siempre sería igual, una luz rutilante que crecía aplastándola contra el lecho. Y siempre la acompañaba el sonido de una voz amada que decía «Jesús, Jesús, Jesús». Ese sueño sería tan nítido cuando cumpliera doce años que se lo contaría a su padre adoptivo, el sacerdote llamado Michael. Él dijo que era la voz de un ángel nombrando a la fuente de toda luz.

    —No debes temer la luz —dijo—. Debes abrazarla.

    Eso la satisfizo. Pero la primera vez que oyó la voz, en la vigilia y no en sueños, no tuvo problemas para reconocerla. Era la voz de su madre Elouise, diciendo «Jesús». Estaba transida de un dolor que sólo una niña no podía entender. Amy no entendió. Trató de repetir la palabra: «Jezuz».

    —Dios —dijo Elouise balanceándose, escrutando un cielo donde no había nadie.
    —Dos —repitió Amy, sin entender por qué decía esa palabra.
    —¡Charlie! —gritó Elouise cuando se disipó el campo del Rectificado.
    —Papá —gritó Amy, y como su madre sollozaba, ella también lloró.

    Elouise abrazó a su hija. Descubrió que había cosas que no podían enfriarse en su interior. Cosas que debían arder: la luz del sol, el fogonazo, y una pena indómita, imperecedera.

    Mi madre, Madre Elouise, me habló a menudo de mi padre. Describió a Padre Charlie detalladamente, para que yo no lo olvidara. Se negaba a dejarme olvidar.

    —Por eso murió Padre Charlie —me dijo una y otra vez—. Murió para que recordaras. No puedes olvidar.

    Así que todavía recuerdo, aún hoy, cada palabra con que ella lo describió. Su cabello era rojo, como lo fue el mío. Su cuerpo era delgado y duro. Tenía la sonrisa fácil, como yo, y tenía manos suaves. Cuando tenía el cabello largo o sudado, se le pegaba a la frente, las orejas y el cuello. Su tacto era tan delicado que podía cortar en dos un animal tan diminuto que no se veía sin una máquina; tan sensible que él podía volar, un arte que según Madre Elouise no era un milagro, pues muchos gigantes lo practicaban en la Edad de Oro, y llevaban consigo a muchos que no podían volar solos. Éste era el don de Charlie, decía Madre Elouise. También me dijo que yo lo amaba entrañablemente.

    Pero a pesar de las palabras que me enseñó, no tengo una imagen de mi padre en la mente. Es como si las palabras ahuyentaran la visión, como a menudo ocurre.

    Pero aún tengo ese recuerdo de mi padre, tan profundamente oculto que no puedo perderlo ni hallarlo del todo. A veces despierto llorando. A veces despierto agitando los brazos en el aire, y recuerdo que en mi sueño abrazaba a ese hombre corpulento que me amaba. Mis brazos recuerdan qué sentían al estrechar el cuello de Padre Charlie y al aferrarlo mientras él sostenía a su hijita. Y cuando no puedo dormir y la almohada parece tener una forma desconcertante, es porque estoy buscando la forma del hombro de Padre Charlie, pues mi corazón la recuerda aunque mi mente no.

    Dios puso ángeles en Madre Elouise y Padre Charlie, y ellos destruyeron el mundo, pues el cáliz de la indignación de Dios rebosaba, y todas las palabras de los hombres se vuelven polvo, pero a partir del polvo Dios crea hombres y, a partir de los hombres y mujeres, ángeles.


    Fin


    Título original: St. Amy's Tale.
    Primera edición en Omni, diciembre 1980.

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    Sets predefinidos de Colores

    Set 1 - Tonos Grises, Oscuro
    Set 2 - Tonos Grises, Claro
    Set 3 - Colores Varios, Pasteles
    Set 4 - Colores Varios

    Sets personal de Colores

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    Set personal 2:
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    Set personal 3:
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