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  • SOMBRA DEL TEMA
  • ● Quitar
  • ● Normal

  • PRESENTACIÓN DEL BLOG

    El objetivo de este blog es ofrecerte lectura en línea con un estilo diferente y personalizable; brindando opciones para que el área y la lectura sean agradables, a tu gusto y necesidad.

    Aquí encontrarás lectura variada, desde libros completos hasta revistas Selecciones. No requieres suscribirte, no hay publicidad ni enlaces ajenos al blog, todo es totalmente gratis.

    El blog dispone de más de 8000 publicaciones y más de 15000 imágenes. Las publicaciones están distribuidas por categoría. Puedes crear tu propia lista o listas de temas, o categorizarlas según tu elección.

    Así como los temas de las publicaciones, también puedes organizar o categorizar las imágenes según tus gustos.

    La navegación en el blog es fácil, práctica y rápida; su manejo también es fácil e intuitivo. A continuación una visión rápida de sus características:

    Puedes darle diferentes aspectos con el sinnúmero de combinaciones que te permite el blog al SALON DE LECTURA, INICIO, INDICE O LISTA, CATEGORIA y NAVEGA DIRECTO + FUNCIONES DEL PANEL; sin perder el estilo dado cuando regreses al blog; permitiendo de esta manera dejarlo a tu gusto. Además, esos cambios realizados puedes definirlos en 10 estilos, los cuales puedes cargarlos en el momento que quieras. También puedes darle un estilo a cada post o publicación, a cada categoría, agrupar las publicaciones en 3 grupos diferentes y/o categorizarlos en "Lectura", "Leído", "Menú Personal 1 a 16"; todos independientes entre sí. Y si te preocupa que borren o dañen tus ESTILOS o CAMBIOS, también hay la opción de protegerlos.

    Puedes cambiar el tamaño, color y estilo de la letra; dar realce a: temas, subtemas, letra cursiva, texto entre comilla, dialogo entre dos personas, listas, texto en blockquote, título de la publicación; puedes ampliar o centrar la publicación; dejar marcado partes interesantes de alguna lectura; ver la publicación en dos, tres o cuatro columnas; emplear opacidad o transparencia, definir colores, ocultar secciones, ampliar las imágenes, crear indices de hasta 30 temas en los libros, cambiar de lado o inmovilizar el sidebar, crear listas personales de las publicaciones y catalogarlas a tu necesidad, crear sesiones para cuando dos o más personas usan la misma máquina, etc. etc.

    Si eres nuevo en el Blog y eres amante de la lectura te recomiendo leer "PERSONALIZA - MANUAL DEL BLOG" que se encuentra en el menú; pequeño manual que te permitirá sacarle el mayor provecho a las opciones brindadas; o, el tema "CÓMO FUNCIONA EL BLOG", que sigue a continuación de "OBSERVACIONES", en este mismo gadget.

    Prueba personalizando esta SECCION dando click en   P A N E L   del lado izquierdo.

    Presiona AQUI para información detallada sobre las opciones de PERSONALIZACION de este blog.

    CARACTERÍSTICAS DEL BLOG

    Algunas características requieren tener las funciones del PANEL activado.

    GENERAL
    • Las publicaciones están catalogadas por CATEGORIA y SUB-CATEGORIA
    • Rápido acceso a las CATEGORIAS y SUB-CATEGORIAS por medio del MENU
    • Ventana de INTRODUCCION en todas las secciones, para las miniaturas y listas en texto
    • Tres slides de fondo (si has guardado imágenes en los slides 1, 2 y 3)
    • Listado de las publicaciones en:
      - Orden Alfabético
      - Por Categoría
      - Libros
      - Relatos Cortos
      - Por Autor (libros y relatos cortos)
      - Sólo imágenes (libros)
      - Sólo imágenes (revistas Diners y Selecciones)
      - Una sola página con lo arriba descrito
    • Guardar publicaciones para su acceso rápido en LECTURAS
    • Catalogar publicaciones para su acceso rápido en MENU PERSONAL (16 categorías personales y una de LEIDO)
    • Historial de las publicaciones navegadas (MENU / MENU PERSONAL / 13-16)
    • Activar o desactivar el desplazamiento del MENU
    • Cambiar la imagen del Header por cualquier otra que te ofrece el blog
    • Cambiar la imagen del Header por cualquier imagen del internet
    • Ver el MENU con ICONOS
    • Crear un MENSAJE como recordatorio
    • Que el MENSAJE creado aparezca en 6 intervalos diferentes de tiempo
    • Crear SESIONES cuando entran al blog más de una persona en una misma máquina
    • Agregar clave para que no puedan accesar a un usuario o sesión
    • Permitir que el header cambie automáticamente cada vez que entras a la página. Independiente por sección del blog
    • Cambiar el aspecto de la página y guardarlos en ESTILOS personales (básico y 1 a 9), independiente en cada sección del blog (INICIO, LISTAS o INDICE y SALON DE LECTURA)
    • Cambiar el aspecto de la página sin que los cambios se guarden
    • Borrar los cambios que realizas en una página por cada sección o todo
    • Cargar ESTILOS predefinidos, independientes en cada sección del blog (INICIO, LISTAS o INDICE y SALON DE LECTURA)
    • Cargar los ESTILOS predefinidos de forma aleatoria u ordenada
    • Cargar los ESTILOS predefinidos y que se aplique el mismo en las otras secciones
    • Cargar un ESTILO personal
    • Cargar un ESTILO personal de forma aleatoria u ordenada
    • Copiar un ESTILO, personal o predefinido
    • Copiar un ESTILO personal o predefinido a otro USUARIO
    • Proteger los ESTILOS personales
    • Agregar CLAVE para que los ESTILOS personales no puedan ser protegidos o desprotegidos
    • Crear NOTAS indefinidas
    • Te indica qué publicaciones tienen NOTAS, y cuántas tiene cada una
    • Acceso a la última publicación navegada
    • Muestra la fecha de la última navegación en el blog
    • Guardar las imágenes en los SLIDES y BANCOS DE IMAGENES (en la página de INICIO solo se puede en las Ultimas Publicaciones)
    • Dar zoom a las IMAGENES (en la página de INICIO solo se puede en las Ultimas Publicaciones)
    • Fijar una imagen como fondo (en la página de INICIO solo se puede en las Ultimas Publicaciones)
    • Ver la imagen en pantalla completa (menos en en la página de INICIO)
    • Activar SLIDES, como fondo, con las imágenes guardadas en los SLIDES 1, 2 y 3
    • Indica cuál de los ESTILOS 1 a 9 y BASICO están ocupados
    • Dar a las imágenes tonos grises (independiente por sección de la página)
    • Dar al MENU para que tenga colores diferentes
    • Dar a las MINIATURAS, SLIDE, SIDEBAR y DOWNBAR para que tengan colores diferentes
    • Permitir que al dar click en una MINIATURA con la opción arriba indicada, la publicación adquiera ese color.
    INICIO
    • Cargar, de forma aleatoria u ordenada, las diferentes formas de ver las miniaturas (últimas publicaciones)
    • Cargar, de forma aleatoria u ordenada, las diferentes formas de ver las miniaturas (sidebar)
    • Cargar, de forma aleatoria u ordenada, las diferentes formas de ver las miniaturas (downbar)
    • Desactivar el cambio automático de los temas del: Slide, Sidebar y Downbar
    • Permitir ver las imágenes de las "Últimas publicaciones" a la izquierda y a la derecha
    • Cambiar de aspecto
    • Cambiar las miniaturas de "Últimas Publicaciones" por una categoría a elección
    • Que las miniaturas de las últimas publicaciones adquieran los ESTILOS dados desde el SALON DE LECTURA a su respectiva categoría
    • Permitir que al aplicar la carga de la miniatura de las últimas publicaciones con los cambios de su respectiva categoria, al dar click en la miniatura se refleje en la publicación
    • Que las miniaturas de las últimas publicaciones, el slide, menú, sidebar y downbar aquieran fondos de color diferente
    • Permitir que al aplicar la carga de la miniatura con fondo de color diferente, al dar click en ésta, se refleje en la publicación
    LISTAS
    • Cargar, de forma aleatoria u ordenada, las diferentes formas de ver las miniaturas
    • Ver las listas con IMAGENES y TEXTO
    • Ver las listas solo IMAGENES o solo TEXTO
    • Diferentes formas de ver la lista en IMAGENES
    • Aumentar la cantidad de imágenes a mostrar
    • INTRO de las publicaciones
    • Cambiar el aspecto del INTRO
    • Cambio de las imágenes automático, con 4 intervalos de tiempo
    • El intervalo puede ser fijo o solo por una vez
    • Guarda la última publicación o grupo de imágenes revisado por categoria (varía cuando se agrega publicaciones nuevas)
    • Cambiar de aspecto
    • Que las miniaturas adquieran los ESTILOS dados desde el SALON DE LECTURA a su respectiva categoría
    • Permitir que al aplicar la carga de la miniatura de las últimas publicaciones con los cambios de su respectiva categoria, al dar click en la miniatura se refleje en la publicación
    • Que las miniaturas aquieran fondos de color diferente
    • Permitir que al aplicar la carga de la miniatura con fondo de color diferente, al dar click en ésta, se refleje en la publicación
    CATEGORIAS
    • Guarda el último grupo revisado (varía cuando se agrega publicaciones nuevas)
    • Puede adquirir el ESTILO dado en el SALON DE LECTURA, por CATEGORIA y SUB-CATEGORIA
    • Cambiar de aspecto
    • Que las miniaturas adquieran los ESTILOS dados desde el SALON DE LECTURA a su respectiva categoría
    • Permitir que al aplicar la carga de la miniatura de las últimas publicaciones con los cambios de su respectiva categoria, al dar click en la miniatura se refleje en la publicación
    • Que las miniaturas aquieran fondos de color diferente
    • Permitir que al aplicar la carga de la miniatura con fondo de color diferente, al dar click en ésta, se refleje en la publicación
    SALON DE LECTURA
    • Cambiar el aspecto de la publicación por y guardarlos por:
      - ESTILOS Personales (básico, 1 a 9), se aplica a todas las publicaciones
      - Por Categoria (1, 2 y 3)
      - Por Sub-Categoria (1, 2 y 3)
      - Por Publicación
      - Por Grupos 1, 2 y 3
      - Por listas de LECTURA, MENU PERSONAL (1 a 16) y LEIDO
    • Cargar un ESTILO:
      - En todas las publicaciones (ajeno a estilos básico y 1 a 9)
      - Para todo el blog
      - Para todo el blog y publicaciones
      - Para todo el blog menos en el SALON DE LECTURA
      - Respetando si la CATEGORIA tiene un ESTILO propio
      - Respetando si la publicación tiene un ESTILO propio
      - Definiendo el orden de carga de los GRUPOS 1, 2 y 3
    • Cambiar el aspecto de la publicación y del texto
    • Diferenciar conversaciones en las publicaciones (menos libros y relatos cortos)
    • Definir para cuando se ingrese a una publicación se coloque la primera imagen como fondo
    • Guardar hasta 121 puntos o partes importantes de una publicación (como un índice). Por publicación
    • Guarda la posición donde suspendes la lectura de forma rápida
    • Desplazamiento automático de la publicación (7 niveles de velocidad)
    • Guia de lectura cuando hay mucho texto
    • Lleva un registro de las CATEGORIAS, SUB-CATEGORIAS, PUBLICACIONES y publicaciones en GRUPOS con ESTILO aplicado
    • Que los widgets del sidebar adquieran fondos de color diferente
    • Que las miniaturas del sidebar del widget OTRAS PUBLICACIONES, adquieran fondo de color diferente
    • Permitir que al aplicar la carga de la miniatura con fondo de color diferente del widget OTRAS PUBLICACIONES del sidebar, al dar click en ésta, se refleje en la publicación
    • Colocar la imagen principal de la publicación para que ocupe el ancho de la página.
    NAVEGA DIRECTO + FUNCIONES DEL PANEL
    • No hay refresco de pantalla
    • Las mismas opciones del SALON DE LECTURA
    • Guarda la última publicación revisada o leída, por categoría (varía cuando se agrega publicaciones nuevas)
    NAVEGAR DIRECTO 1
    • No hay refresco de pantalla
    • Guarda la última publicación revisada o leída, por categoría (varía cuando se agrega publicaciones nuevas)
    NAVEGAR DIRECTO 2
    • No hay refresco de pantalla
    • Guarda la última publicación revisada o leída, por categoría (varía cuando se agrega publicaciones nuevas)
    • La primera imagen de la publicación está como fondo
    NAVEGAR DIRECTO 3
    • No hay refresco de pantalla
    • Guarda el último grupo de publicaciones revisados (varía cuando se agrega publicaciones nuevas)
    MI LIBRERIA
    • Edición de las NOTAS guardadas
    • Edición de las imágenes guardadas en los Slides 1, 2, 3 y Bancos de Imágenes
    • Edición de las publicaciones guardadas en Lecturas, Personal 1 a 16 y Leído
    • Permite copiar las imágenes y publicaciones entre Slides y Banco de Imágenes y entre Listas
    • Permite copiar las imágenes y publicaciones guardadas a otro usuario o sesión

    CÓMO FUNCIONA EL BLOG

    Si eres nuevo en el blog y quieres aprender cómo funciona, o hay partes algo complicadas, te daré una explicación detallada para que puedas comprender a fondo su funcionamiento y aprovechar las características que te brinda.

    Para comenzar explicaré rápidamente las características que te ayudarán en la lectura en el SALON DE LECTURA:

    En el MENU, en "+Otros", encontrarás las opciones CREAR NOTA y VER O EDITAR NOTAS, esas opciones te permiten crear una NOTA de forma rápida y/o ver la ventana de NOTAS y revisar todas las que has creado. La letra "N" debajo de la palabra PANEL hace la misma función. En la misma sección "+Otros" encontrarás "Ultima Lectura" y una fecha, la fecha es la última vez que estuviste en el blog, y Ultima lectura es la última publicación que leiste o revisaste; dando click a esa frase te vas a esa publicación.

    Cuando estás en una publicación y te has desplazado un poco hacia abajo, ese punto se guarda automáticamente. Cuando regresas a la misma publicación, la pantalla se situará en ese punto. Cada publicación es independiente.

    Otra forma de hacerlo es dejando marcado el punto donde la suspendes, dando doble click en cualquier parte de la línea que suspendes la lectura; al hacer esto automáticamente aparece un punto en la parte última del MENU. Cuando regreses a la publicación das click en ese punto y te desplazarás a la línea donde suspendiste la lectura. La línea de retorno debe estar entre "I PANEL N". Una vez que haz dado click en el punto, el mismo desaparece del MENU.

    Cuando una publicación tiene NOTAS guardadas y puntos guardados, aparece en la parte última del MENU dos caracteres rectangulares, indicando que hay NOTAS y puntos guardados, le das click a ese caracter y se abre la ventana respectiva.

    Para dejar más de un punto de la publicación guardado, das click en PANEL en la sección PUNTOS. En esa ventana vas a ver una opción: "Guardar Punto". Cuando das click en esa opción aparece una ventana donde dice "PUNTO A GUARDAR". En el recuadro blanco puedes colocar una referencia al punto o pantalla a guardar o dejarlo en blanco. Para que acepte guardar el punto debes dar click en "Referencia". Si no has colocado referencia, automáticamente toma el nombre de "Punto Guardado " y el número correspondiente al mismo. Si has guardado un punto aparece el texto "Borrar todos los Puntos". Si has guardado más de un punto, aparece otro texto que dice "Borrar por Punto". El primero te permite eliminar el punto o todos los puntos guardados; y el segundo te permite eliminar por punto específico.

    La letra "I", que aparece sobre la palabra PANEL, te permite almacenar la o las imágenes de una publicación, ya sea en uno de los tres SLIDES o en los BANCOS DE IMAGENES; también permite darle zoom a cualquier imagen de la publicación. Te permite también colocar cualquier imagen de la publicación como fondo. Las imágenes guardadas en los SLIDES se pueden activar en cualquier parte del blog, y se ejecuta como fondo. Para activar el SLIDE, das click en la palabra PANEL, en la sección ESTILOS, aparece una línea con Slide1 Slide 2 Slide 3 (aparecerán las que tengan al menos una imagen guardada), das click a uno de ellos y se activa el slide.

    Si deseas guardar la publicación en LECTURAS o en alguno de MENU PERSONAL (que se encuentra en el MENU), simplemente da click en LECTURAS, por ejemplo, y seguido en GUARDAR POST.

    Si deseas cambiar los nombres en el MENU PERSONAL (Personal 1, Personal 2, etc. etc.), en el SALON DE LECTURA das click en PANEL, seguido de "Registros" y por último "Cambiar Tema de PERSONAL (1-16)". En INICIO, CATEGORIA e INDICE o LISTA, das click en PANEL y luego en "Varios".
    Para cambiar el nombre, tipeas el nuevo en el recuadro en blanco y das click en "Personal 1, Personal 2, etc. etc." que se encuentra a mano derecha del recuadro en blanco.

    Si has agregado una publicación desde el SIDEBAR, automáticamente aparece este caracter ۩ en el menú, indicando que se ha guardado una publicación desde el SIDEBAR, y para poder agregar la publicación actual debes darle click a ese caracter, seguido eliges si lo deseas guardar en MIS LECTURAS o en alguno del MENU PERSONAL.

    Cuando estás en una publicación o post, cualquiera, puedes usar las opciones del MINI PANEL que se encuentra en el MENU (ocultar, columnas-imagen, tipo letra, etc.). Las opciones que ves en el MINI PANEL también las encontrarás en el PANEL, solo que ahí cada una está en su respectiva sección. La función del MINI PANEL es brindarte, de manera rápida, el acceso a funciones básicas del PANEL.

    ¿QUÉ PUEDES HACER CON EL MINI PANEL?
    El MINI PANEL te permite cambiar el aspecto a la publicación o página mediante las opciones que se explican a continuación:

    CAMBIAR PUBLICACION - OCULTAR SECCIONES: Permite ocultar el sidebar, cambiarlo de posición, etc. etc.
    COLUMNAS E IMAGENES DEL POST: Te permite ver la publicación en dos, tres o cuatro columnas; además, puedes ampliar o reducir las imágenes.
    TIPO LETRA-TAMAÑO LETRA-COLOR LETRA: Te permite cambiar el tipo, tamaño y color de la letra de la publicación.
    COLOR DEL TITULO: También puedes cambiar el color del título de la publicación.
    SOMBRA-BLUR DE LAS IMAGENES: Puedes darle sombra o blur a las imágenes de la publicación.
    CAMBIAR IMAGEN DEL HEADER: Puedes cambiar el header o cabecera del blog por un paisaje, del mismo tamaño que el actual o más grande.


    Cualquier opción u opciones que apliques del MINI PANEL y/o PANEL para cambiar el aspecto de la página se guardará automáticamente en lo que he denominado ESTILO BASICO, y no se perderá cuando regreses al blog, a la misma u otra publicación. Eso significa que, si te gusta leer en dos columnas, con el título en rojo y el texto de color gris y aplicas esas opciones con el MINI PANEL y/o PANEL, cuando regreses al blog verás todas las publicaciones con esos cambios.

    Estos cambios que se hacen con el MINI PANEL y el PANEL, para dar otro aspecto a la publicación, también los llamo ESTILOS, por lo que más adelante emplearé ese término sin que se refiera, específicamente, a los ESTILOS 1 a 9 y BASICO.

    En el PANEL encontrarás muchas más opciones, incluido para realizar cambios al MENU, SIDEBAR, MAIN y BODY.

    Este PANEL también lo encontrarás en la página de INICIO, INDICE O LISTA y CATEGORIA. Su funcionamiento es similar en cada sección e independiente entre sí; eso significa que si haces cambios en la página de INICIO, éstos no afectarán al POST o PUBLICACION ni al INDICE O LISTA, y viceversa.
    El MINI PANEL es sólo para la sección del POST o PUBLICACION (SALON DE LECTURA).

    Ahora que tienes una visión sobre lo que puedes hacer en el blog, entremos a describir otras opciones que se encuentran en el PANEL para ver cómo se puede manejar los cambios que realizaste, además de otras interesantes características.
    Seguir leyendo

    OBSERVACIONES

    Algunos efectos que aquí encontrarás requieren navegadores que soporten CSS3.
    BLOG OPTIMIZADO para Google Chrome a una resolución de pantalla de 1024 x 768.

    LAS FUNCIONES DEL PANEL están desactivadas para los nuevos en el blog o para aquellos que no han hecho cambio alguno. Debes activar las funciones del PANEL y posterior debes ir al MENU, ESTILOS y dar click en "Desactivar Carga Aleatoria u Ordenada" (en INICIO, SALON DE LECTURA y LISTA o INDICE) para que puedas hacer cambios en el blog.

    ESTE BLOG fue diseñado bajo la plataforma GOOGLE CHROME. Su constante revisión, los cambios que se realizan y las publicaciones que se agregan son hechos bajo la misma plataforma, no se emplea otro navegador; por lo que no garantizo que su aspecto y funcionalidad sea el correcto en otros navegadores. Por experiencia propia, la funcionalidad y presentación del blog no es la correcta en INTERNET EXPLORER 6, 7 y 8.

    SI TIENES ACTIVADO el traductor automático de idioma tendrás problema con las funciones que te ofrece el PANEL. Si vas a hacer cambios, debes desactivar el traductor, permitiendo que el blog quede en su idioma original (español).

    TODOS LOS CAMBIOS que hagas en el block, las imágenes guardadas en los SLIDES y BANCO DE IMAGENES, los libros guardados en LECTURA y MENU PERSONAL, las NOTAS creadas, y los PUNTOS guardados de algún libro(s), se almacenan en tu máquina. Cuando vayas a otra PC no verás lo anterior descrito. Para saber cómo llevar toda tu información a otras máquinas, da click AQUI

    LOS LIBROS CORTOS Y RELATOS no disponen de portada, por lo que, al entrar a uno de estos temas, no vas a ver la misma imagen, ya que es agregada. Cuando entras a una de estas publicaciones, aparece una imagen como portada; y si vuelves a entrar a esa misma publicación o refrescas pantalla, aparece otra diferente. Esto no sucede en las publicaciones de las opciones de NAVEGAR DIRECTO. De igual forma ocurre en las miniaturas de todas las secciones del Blog. Ninguna imagen de las designadas para los RELATOS o LIBROS CORTOS está relacionada a un tema en especial, es totalmente aleatorio; ya sea que entres a Inicio, Listas, Categorías, Navega Directo (todos) y Salón de Lectura.

    EN LAS MINIATURAS, sea en el INICIO, SALON DE LECTURA, INDICE O LISTA y CATEGORIA, al dar click en el tema el link se abre en otra ventana, al dar click en la imagen o en "LEER", "SEGUIR LEYENDO" o "PUBLICACION COMPLETA" el link se abre en la misma ventana. Lo mismo ocurre en el SLIDE, SIDEBAR y DOWNBAR de la página de INICIO. Esto no se aplica si estás en NAVEGA DIRECTO + FUNCIONES DEL PANEL.

    LOS PUNTOS no funcionan si has aplicado REDUCIR LARGO DEL SIDEBAR Y POST. Debes tomar en cuenta, también, que si haces cambios en el HEADER (cambiar la imagen por una de mayor longitud); cambios en la publicación, como por ejemplo: cambiar el tamaño de la letra, aumentar de tamaño la LETRA CAPITAL, ampliar el post ocultando el sidebar, aumentar el tamaño de la imagen, agregar avatar a las conversaciones, etc. etc.; los PUNTOS no se desplazaran, exactamente, a la pantalla exacta. Debes marcar los puntos después de haber hecho los cambios necesarios en la publicación o en el ESTILO.

    El DESPLAZAMIENTO AUTOMATICO no funciona si has aplicado REDUCIR LARGO DEL SIDEBAR Y POST; se hace lento cuando tienes abierta la ventana del PANEL, o aplicado muchas sombras; y no funciona la barra lateral de desplazamiento mientras esté activo.

    EN EL SALON DE LECTURA, si aplicas para colocar la IMAGEN DEL POST como fondo, dedes desactivar esta opción si vas a cambiar de ESTILO a uno que tengas cambiado el fondo del BODY. Tampoco recomiendo aplicar esta opción en los ESTILOS que hayas empleado cambios en el fondo del body.

    USAR LAS OPCIONES del MINI PANEL intercalado con las mismas del PANEL causa conflicto, provocando cambios con errores visuales....Más detalles

    USAR LAS OPCIONES de MINIATURAS que se encuentra en el MENU (en la página de INICIO y LISTAS O INDICE) intercalado con las mismas del PANEL causa conflicto, provocando cambios con errores visuales....Más detalles

    EL FORMATO NUEVO del texto no está aplicado a todos los LIBROS y RELATOS. En el INDICE O LISTA los que disponen del formato tienen un (√) en el lado derecho. El resto de las CATEGORIAS disponen del formato nuevo.

    LA LONGITUD DEL SIDEBAR debe quedar igual con la longitud de la PUBLICACION o POST siempre y cuando la longitud de la PUBLICACION o POST sea superior a la longitud del SIDEBAR; si es lo contrario habrá diferencia; y, cuando no se ha alterado la longitud de la publicación con cualquier tipo de cambio de formato en su contenido; como por ejemplo: cambiar el tamaño del texto, cambiar la longitud entre líneas, aplicar letra capital, etc. etc. Si aplicas REDUCIR LARGO SIDEBAR Y POST (derecho o izquierdo), debes refrescar pantalla para que quede parejo.

    SI ESTAS EN EL INDICE O LISTA, en los LIBROS, y la carga de las miniaturas es muy demorado, la razón es que has aplicado muchos gráficos en "CANTIDAD DE IMAGENES (CATEGORIAS)". Para que la carga sea más rápida debes dar click en un número de "CANTIDAD DE IMAGENES (LIBROS y RELATOS)", que se encuentra en el PANEL, en la sección "VISUAL".

    NOTA: Para que los cambios realizados permanezcan es necesario tener activada las cookies de tu navegador. El mismo principio se aplica si vas a dejar puntos guardados en las publicaciones, agregar temas en "LECTURAS", "LEIDO" y "MENU PERSONAL", dejar anotaciones en "NOTAS" y para que funcione la sección "REGISTROS" del PANEL del SALON DE LECTURA.
    Si eliminas el archivo http_www.mdarena.blogspot.com_0.localstorage de la carpeta "LOCAL STORAGE", pierdes todos los cambios realizados, los puntos guardados en las publicaciones, lo guardado en NOTAS, las listas de LECTURAS, LEIDO y MENU PERSONAL y el control que lleva la sección REGISTROS del PANEL; dejando el blog en su estilo estándar.
    Si desactivas las funciones del PANEL no podrás hacer cambio alguno con el MINI PANEL y PANEL.

    NOMENCLATURA

    Significado de las letras que aparecen en el menú, el menú del PANEL y la sección ESTILOS del PANEL.

    Letras en la parte derecha inferior del menú del PANEL:
    EBa: Cargado o trabajando con el Estilo Básico
    E1 a E9: Cargado o trabajando con el Estilo 1, estilo 2, estilo 3.... estilo 9
    Post: Cargado o trabajando por publicación
    C1 a C3: Cargado o trabajando por categoría 1, 2 ó 3
    S: Cargado o trabajando por sub-categoría 1, 2 ó 3
    P: Cargado o trabajando el estilo respetando si la publicación tiene estilo propio.
    G1 a G3: Cargado o trabajando con el Grupo 1, 2 ó 3
    LY: Cargado o trabajando el Estilo dado a "Lecturas"
    LL: Cargado o trabajando el Estilo dado a "Leídos"
    P1 a P16: Cargado o trabajando el Estilo dado a "Personal 1 a Personal 16"
    ALEATORIO: Carga de los estilos aleatoriamente
    ORDENADO: Carga de los estilos ordenadamente
    ALEATORIO+PP: Carga de los estilos aleatoriamente respetando si la publicación tiene estilo propio.
    ORDENADO+PP: Carga de los estilos ordenadamente respetando si la publicación tiene estilo propio.
    PREDEF.: Has cargado uno de los ESTILOS predefinidos que te ofrece el blog.
    Ho: Cambio del header ordenado
    Ha: Cambio del header aleatorio
    Pm: Publicación toma color de la miniatura
    Letra en gris Significa que la publicación también está en ese estilo, pero, el actual en rojo está en un nivel superior de prioridad.


    Letras en la parte derecha superior del menú del PANEL
    : Estilo protegido
    X: Las funciones del PANEL están desactivadas.
    T: El estilo se carga en todo el blog
    P: El estilo se carga en todas las publicaciones
    C: El estilo se carga en todo el blog y publicaciones
    F: Estilo fijo para el inicio e indice o lista (INICIO e INDICE O LISTA)
    MA: Está activado "Estilo en miniatura Aleatorio" (INICIO)
    MC: Está activado "Estilo en miniatura Continuo" (INICIO)
    SA: Está activado "Estilo en miniatura del Sidebar Aleatorio" (INICIO)
    SC: Está activado "Estilo en miniatura del Sidebar Continuo" (INICIO)
    DA: Está activado "Estilo en miniatura del Downbar Aleatorio" (INICIO)
    DC: Está activado "Estilo en miniatura del Downbar Continuo" (INICIO)
    AUT: Está activado el avance de las miniaturas (LISTA O INDICE)
    AUT-no fijo: Está activado el avance de las miniaturas. No queda activado cuando refrescas pantalla (LISTA O INDICE)
    A: Carga de estilos por sub-categoría (CATEGORIA)

    PANEL, sección ESTILOS, Guardar los Cambios:
    Guardar 1 a Guardar 9: Seleccionar el estilo del 1 al 9 en el cual se guardarán los cambios.
    Guardar en Básico: Seleccionar el estilo básico para guardar los cambios.
    LY: Seleccionar "Lecturas" (del Menú) para guardar el Estilo, y toda publicación que se agregue a esa lista adquiera el Estilo dado. LL: Seleccionar "Leído" para guardar el Estilo, y toda publicación que se agregue a esa lista adquiera el Estilo dado. P1 a P16: Seleccionar del "Menú Peronal" (Personal 1 a 16) para guardar el Estilo, y toda publicación que se agregue a esas listas adquiera el Estilo dado.

    PANEL, sección ESTILOS, Ver Estilos con Cambios
    Bás: Se ha hecho, al menos, un cambio en el estilo básico
    1 a 9: Se ha hecho, al menos, un cambio en el estilo 1, 2, 3... 9.
    Cat1() a Cat3(): Se ha hecho cambio en x categorías 1, 2 y/o 3. La cantidad de categorías con estilo va entre los paréntesis.
    Post(): Se ha hecho cambio o dado estilo propio en x publicaciones. La cantidad de publicaciones con estilo propio va entre los paréntesis.
    G1() a G3(): Se ha agregado x publicaciones al grupo 1, 2 y/o 3. La cantidad de publicaciones agregadas va entre los paréntesis.
    LY, LL, P1 a P16 Se ha hecho, al menos, un cambio en "Lecturas", "Leído" y "Personal 1 a 16".

    PANEL, sección ESTILOS, Cargar ESTILOS
    Cargar 1 a Cargar 9: Seleccionar el estilo del 1 al 9 a cargar.
    Cargar Básico: Cargar el estilo básico.


    PRIORIDAD DE LOS ESTILOS: De izquierda a derecha, siendo el de la izquierda superior; la prioridad es la siguiente:
    PREDEFINIDO - LY, LL, P1 a P16 - G3 - G2 - G1 - POR POST - POR CATEGORIA o SUBCATEGORIA 1, 2, 3 - ESTILOS 1 a 9 o BASICO.

    PREGUNTAS Y SOLUCIONES

    Lo que a continuación describo son situaciones que pueden surgir en cualquier momento, aunque estemos muy familiarizados con el blog. A veces olvidamos cuál es el motivo para que nuestra petición no responda como es debido.
    También es para aquellos visitantes, nuevos o asiduos, que no les gusta o no acostumbran a leer MANUALES u OBSERVACIONES, contestando preguntas de algunas opciones brindadas en este blog.
    Les recuerdo que el navegador empleado es el GOOGLE CHROME. Si empleas otro navegador es probable que haya situaciones o inconvenientes muy ajeno a lo aquí descrito.
    Esta sección hace hincapié de lo ya tratado en OBSERVACIONES y CÓMO FUNCIONA EL BLOG.
    Las situaciones están por sección (INICIO - SALON DE LECTURA - CATEGORIA - INDICE O LISTA) y conjunto de ellas, para su mejor búsqueda. Esta lista se va incrementando a medida que experimento situaciones o que crea conveniente debe ser expuesta.

    Nota.
    Al colocar la imagen de fondo, en la mayoría de los libros que no disponen del visto bueno o del formato para hacer cambios, no aparece la imagen. La razón es que al subir la imagen se lo hizo colocando el autor entre paréntesis. No he realizado los arreglos necesarios, y por el momento, se mantendrán así.


    SE APLICA A TODO EL BLOG
    Eso ocurre cuando has aplicado "Desactivar funciones del PANEL" o has cargado el ESTILO ORIGINAL. Debes activar las funciones del PANEL para poder realizar cualquier cambio; o cargar otro ESTILO que no sea el ORIGINAL. Esas opciones las encuentras en PANEL, la sección ESTILOS.

    Cinco razones para que eso ocurra: 1) Has aplicado "Desactivar funciones del PANEL", 2) Has cargado el estilo ORIGINAL. 3) Has aplicado NO GRABAR LOS CAMBIOS, que se encuentra en la parte superior de la ventana del PANEL, 4) Debes tomar en cuenta en qué estilo hiciste los cambios, y cargar ese mismo estilo. Y 5) Tienes desactivada las cookies de tu navegador.

    Lo más seguro es que tienes protegido el estilo actual. Desprotégelo, preferentemente desde el SALON DE LECTURA, en la sección "SEGURIDAD" del PANEL. Otra razón es que has aplicado NO GRABAR LOS CAMBIOS, que se encuentra en la parte superior de la ventana del PANEL.

    El PANEL de la página de INICIO, INDICE O LISTA y SALON DE LECTURA trabajan de manera independiente. Cada uno puede tener 10 estilos diferentes sin afectarse entre sí.

    Si has seguido el proceso de su instalación correctamente, entonces, cerciórate que tengas activado las cookies del navegador.

    En este caso debes estar consciente de qué estilo está cargado, qué combinación de estilos has aplicado, a cuál estilo hiciste cambios y considerar la prioridad de carga de los estilos. El estilo cargado lo puedes ver en la parte inferior derecha del menu de la ventana del PANEL. El detalle de las siglas empleadas y la prioridad de carga de los estilos lo encuentras en este mismo gadget en "NOMENCLATURA".

    Si eso ocurre es probable que hayas aplicado sombras o blur en varios secciones de la página y a la vez tener abierta la ventana del PANEL, también, puedes haber aplicado imagen en el fondo del body y tener abierta la ventana del PANEL y/o haber aplicado sombras o blur en algunas secciones de la página. No uses muchas sombras si vas a colocar imagen en el fondo del body.

    La única razón para que eso ocurra es activando la opción de PASARLA A GRISES. En la sección que veas la imagen blanco y negro, por ejemplo en el SIDEBAR (SALON DE LECTURA), te vas a PANEL, la sección SIDEBAR, buscas "IMAGEN, PASARLA A GRISES" y eliges la opción deseada.

    En las miniaturas, sea en el INICIO, SALON DE LECTURA, INDICE O LISTA y CATEGORIA, al dar click en el tema el link se abre en otra ventana, al dar click en la imagen o en "LEER", "SEGUIR LEYENDO" o "PUBLICACION COMPLETA" el link se abre en la misma ventana. Lo mismo ocurre en el SLIDE, SIDEBAR y DOWNBAR de la página de INICIO.

    Presiona PANEL y en la ventana que aparece verás un candado color amarillo en la parte derecha superior.

    Hay dos razones para que eso ocurra: 1) Tienes activado CARGA ALEATORIA u ORDENADA en esa sección, desactívala, ya que tiene prioridad sobre los ESTILOS. 2) En el SALON DE LECTURA tienes activado CARGAR EN TODAS LAS PUBLICACIONES o CARGAR EN TODO EL BLOG Y PUBLICACIONES.

    Para eliminar una NOTA debes abrirla y luego presionar ELIMINAR NOTA. Si has abierto dos o más NOTAS, solo se eliminará la última abierta, el resto no, debes cerrarlas y eliminarlas una por una. Debes abrir NOTA por NOTA e ir eliminándola a medida que la abras.

    En los ESTILOS predefinidos no puedes hacer cambios. Para hacer cambios en alguno de ellos, debes primero cargarlo y seguido copiarlo a otro ESTILO (que van desde GUARDAR 1, GUARDAR 2… hasta PERSONALIZAR GRUPO 3 O APLICARLO AL POST); hecho esto, cargas el ESTILO al que se copió y seguido haces los cambios deseados.
    Si quieres aplicar el ESTILO para todo el blog o fijarlo para el INICIO e INDICE O LISTA, sigues el proceso ya explicado, luego cargas el ESTILO a cual se copió y eliges la opción deseada (esto último sólo en el SALON DE LECTURA).

    Puede ser por cuatro razones: 1) Tienes desactivado las FUNCIONES DEL PANEL. 2) No has aplicado DESACTIVAR CARGA ALEATORIA U ORDENADA que se encuentra en el MENU / ESTILOS (debes hacerlo en INICIO, LISTA o INDICE y SALON DE LECTURA). 3) No has activado FONDO COLOR VARIADO, y/o 4) No has aplicado DESACTIVAR CARGA ALEATORIA U ORDENADA en el SALON DE LECTURA.



    SE APLICA SOLO EN EL "SALON DE LECTURA" Y EN EL "INDICE O LISTA"
    Tienen que estar ocultos. Entra en PANEL, la sección "VARIOS" en "CAMBIA-INMOVILIZA SIDEBAR-OCULTAR SECCIONES", la opción "OCULTAR SECCIONES", en el SALON DE LECTURA; en INDICE O LISTA busca las opciones similares.

    Si estás en el SALON DE LECTURA en la publicación de tu interés, simplemente agrégalo a la lista deseada. Si estás en INDICE O LISTA, cuando agregas a la lista siempre se agregará la primera publicación superior que aparece a mano izquierda (cuando son varias miniaturas o imágenes). Para que sea un tema elegido, debes darle click al INTRO de ese tema y luego agregarlo a la lista deseada; o dar click en el caracter "+" y elegir dónde guardarlo.



    SE APLICA AL "SALÓN DE LECTURA"
    Tres razones para que eso ocurra: 1) Debes haber cambiado la longitud de la publicación, 2) Debes haber hecho cambios significativos en el texto, título o imagen de la publicación y/o 3) Cambiaste la imagen del header por una de mayor longitud, o viceversa. Si has hecho cualquiera de los tres casos descritos, o los tres, debes marcar y guardar la posición después de esos cambios.

    Eso ocurre cuando has aplicado el DESPLAZAMIENTO AUTOMATICO. Debes detenerlo para que tomes el control de la barra de desplazamiento. La opción la encuentras en la sección VARIOS del PANEL.

    Para reducir esa cantidad a 5 miniaturas, te vas al PANEL, la sección VARIOS, presionas NIVELAR SIDEBAR CON POST y luego presionas DESACTIVAR.

    Te vas a PANEL, sección VARIOS, presionas ICONO:CAMBIAR-DIMENSIONAR-DESPLAZAR. Si quieres quitarlo presionas CAMBIAR ICONO la opción QUITAR, si quieres mostrarlo presionas ORIGINAL.

    Presiona PANEL, luego POST, seguido de COLUMNAS Y ZOOM DE IMAGENES.

    Lo primero que debes hacer es entrar a cualquier publicación que pertenezca a la categoría de la revista que desees aplicar los cambios (puedes ver la categoría en la parte última de la publicación), luego das click en "GUARDAR Y CARGAR POR SUB-CATEGORIA 1" (la 2 o la 3) que se encuentra en la sección ESTILOS en "GUARDAR, BORRAR ESTILOS Y APLICADOS" del PANEL, se efectúa un reinicio de página (si la página aparece con cambios es porque ya has hecho cambios en esa subcategoría anteriormente); por último seleccionas la opción "GUARDAR POR SUB-CATEGORIA", toma unos segundos a que aparezca el visto bueno, opción que la encuentras en GUARDAR, BORRAR ESTILOS Y APLICADOS" del PANEL. Ahora sí, procede a hacer los cambios que desees en esa revista. Si no das click en GUARDAR POR SUB-CATEGORIA los cambios se guardarán en la CATEGORIA que seleccionaste (1, 2 ó 3) y no en la SUB-CATEGORIA de la revista actual.

    Las razones son: 1) Has desactivado la opción para que quede igual, la cual se encuentra presionando PANEL, seguido de VARIOS y luego NIVELAR SIDEBAR CON POST, debes activarlo. 2) Cuando la publicación es más corta que la longitud del sidebar, el sidebar tratará de ajustarse a ésta, y por lo general no logra igualar la longitud. 3) Debes haber hecho cambios significativos en el texto, título o imagen de la publicación. 4) La última miniatura corresponde a la primera publicación realizada y como ya no tiene qué mostrar no puede completar el sidebar. 5) El máximo de miniaturas a mostrar es de 250 y cuando son libros o relatos cortos con gran cantidad de contenido la publicación sobrepasa ese máximo.

    Eso ocurre por una de las siguientes razones: Tienes abierta la ventana del PANEL, has añadido muchas sombras, o has colocado imagen en el fondo del body.

    Eso ocurre porque has estado presionando intercaladamente la tercera y quinta opción que se encuentra en la barra del DESPLAZAMIENTO AUTOMATICO. Para poder controlar la velocidad con las opciones brindadas presiona la cuarta opción que es para detener el desplazamiento; ahora sí, puedes elegir cualquier opción para activar el desplazamiento.

    Es todo texto centrado dentro de un rectángulo azul, que encontrarás en algunas publicaciones. Para realizar cambios en los BLOCKQUOTE, presiona PANEL, seguido de TEXTO DEL POST y luego TEXTO EN BLOCKQUOTE Y BLOCKQUOTE. Tienes algunas opciones para darle otro aspecto.

    No hay forma de recuperar la clave asignada. La única opción que te queda es eliminar el archivo http_www.mdarena.blogspot.com_0.localstorage que se encuentra en la unidad C del disco duro, en la siguiente ruta: "C:\Documents and Settings\MAQUINA5\Local Settings\Application Data\Google\Chrome\User Data\Default\Local Storage", en este caso MAQUINA 5 es el usuario de la sesión de windows. Para eliminarlo debes cerrar el GOOGLE CHROME. Una vez eliminado abres nuevamente el GOOGLE CHROME y entras al blog, empezando de cero, con su presentación estándar.

    Presiona PANEL, luego MAIN y en la parte última la opción COLOR TEXTO DE LA PAGINACION. Lo mismo es en la página de INICIO, cambias el color de la paginación y del selector de tema en el slide.

    CATEGORIA es cada uno de los links del menú que están a la izquierda de +LISTAS. SUB-CATEGORIA es cada una de las revistas Diners y Selecciones, independiente entre sí y de las Categorías; estando enmarcadas cada una en las categorías "Revistas Diners" y "Revistas Selecciones", respectivamente

    Esto se debe a que, como estándar, está activado la nivelación de la longitud del SIDEBAR con la longitud de la publicación. Cuando la publicación es corta, dependiendo de cuán corta es, algunas ventanas o widgets no se mostrarán, tratando que la longitud del sidebar no sea demasiado larga que la longitud de la publicación; igual ocurre con las miniaturas. Para desactivar esta opción y que las ventanas o widgets del sidebar se mantengan das click en PANEL, luego en VARIOS, seguido de NIVELAR SIDEBAR CON POST, y por último DESACTIVAR.

    Cuando dejas marcado uno o varios puntos de una lectura para luego emplearlos, la línea de retorno estará debajo del MENU. Cuando aplicas guardar el PUNTO de acceso rápido, que aparece al final del MENU una vez que lo has guardado, el punto de retorno estará al comienzo o entre "I PANEL N", que se encuentra a mano izquierda. Si no es así es porque has hecho cambios significativos en la publicación, como por ejemplo: aumentar el tamaño del texto y/o de la imagen, o cualquier cambio que altere la longitud de la publicación. También afecta si has expandido la publicación ocultando el sidebar. Siempre que vayas a dejar puntos marcados debes hacerlo después de hacer los cambios necesarios en la publicación o ESTILO.

    No necesitas dejar marcado el punto donde suspendes la lectura, ya que automáticamente se guarda el punto o la pantalla que dejas de leer. El problema con esta opción es que si navegas por la lectura, el punto o pantalla se guardará dónde te quedes al dejar de navegar.
    Otra opción es dando doble click en cualquier parte de la línea que suspendes la lectura. Cuando dejas marcado la línea, al retornar al libro o publicación verás en la parte derecha del MENU el punto "●". Das click en el mismo y te desplazarás a la línea que suspendiste la lectura. El punto de retorno estará al comienzo o entre "I PANEL N", que se encuentra a mano izquierda. Cada publicación es independiente al resto. Cuando aplicas el "●", el mismo desaparece.

    Para activar LA GUIA DE LECTURA debes estar en el comienzo de la publicación.

    Las opciones para activar el o los slides aparecen sólo si has guardado imágenes con la opción 'I' que se encuentra sobre el PANEL; también si guardas en MI LIBRERIA o en NAVEGA DIRECTO 1.

    Tienes dos métodos: 1) Seleccionar CARGAR SOLO POR POST y hacer los cambios deseados. 2) Cargas el ESTILO ORIGINAL, luego seleccionas GUARDAR POR POST y realizas los cambios deseados. Para ver los cambios en la publicación o post eliges CARGAR SOLO POR POST. Si la publicación ya tenía cambios hechos, los que acabas de hacer se agregan y se cambian si la opción hecha ya había sido aplicada anteriormente. Si el estilo está protegido no podrás hacer cambio alguno.

    Primero debes cargar el ESTILO ORIGINAL, luego seleccionas PERSONALIZAR GRUPO 1 O APLICARLO AL POST (igual con el grupo 2 ó 3) y realizas los cambios deseados. Para ver los cambios hechos en el GRUPO eliges PERMITIR CARGA DEL GRUPO 1 (igual con el 2 ó 3). Si el GRUPO ya tenía cambios hechos, los que acabas de hacer se agregan y se cambian si la opción hecha ya había sido aplicada anteriormente. Si el GRUPO está protegido no podrás hacer cambio alguno.



    SE APLICA EN LAS PAGINAS DE "+LISTAS" O "INDICE O LISTA"
    Eso ocurre cuando estás en LISTA DE LOS TEMAS-LIBROS y has aplicado una de las opciones que hay en "CANTIDAD DE IMAGENES (CATEGORIA)". Prueba cambiando con una de las opciones de "CANTIDAD DE IMAGENES (LIBROS y RELATOS), en PANEL, sección VISUAL, en la parte última. Los LIBROS y algunos LIBROS-RELATOS CORTOS, por su extenso contenido, toman más tiempo en completar las miniaturas o mostrar las imágenes.

    El visto bueno indica que la publicación tiene el formato que permite hacer cambios en el texto, lo que es: BLOCKQUOTE, TEMA, SUBTEMA, IDENTIFICADOR 1-2, LETRA CAPITAL, etc. etc. Este visto bueno se aplica sólo en los LIBROS y LIBROS-RELATOS CORTOS, ya que el resto de las publicaciones sí disponen de ese formato.

    Los LIBROS y LIBROS CORTOS-RELATOS CORTOS disponen de un visto bueno "√" al final del tema, indicando que ese libro o publicación se puede aplicar el formato nuevo. En el resto de las CATEGORIAS todas las publicaciones tienen el formato nuevo.

    La única razón por la que puede ocurrir eso es porque tu internet está fallando.

    Das click en PANEL y luego MINIATURAS. Puedes aplicar todas las opciones que comiencen con la palabra IMAGENES.

    Si ya has elegido "Imagen + Título" o "Solo Imagen", entonces el problema es que estás o muy cerca o en la primera publicación. En este caso la primera publicación es, literalmente, la primera que se realizó en esa categoría. Para solucionar el problema presiona el punto que se encuentra entre las dos flechas localizadas a mano derecha, o presiona "intro" en cualquier otro tema de la lista en texto; y vuelve a cambiar la cantidad de imágenes.



    SE APLICA EN LAS PAGINAS "CATEGORIA"
    En esta sección no funciona las opciones para hacer cambios en el estilo de las miniaturas, no puedes aumentar ni reducir la cantidad a mostrar, no hay lista en texto, y por último, cada categoría puede tener un aspecto diferente, incluso las sub-categorías.

    CATEGORIA es cada uno de los links, del menú, que están a la izquierda de +LISTAS; a excepción de las revistas "Diners" y "Selecciones", ya que ese conjunto se enmarca en la categoría "Revistas Diners" y "Revistas Selecciones", respectivamente. SUB-CATEGORIA es cada una de las revistas Diners y Selecciones, independiente entre sí y de las Categorías.

    Esas opciones te permite cargar el ESTILO, creado en el SALON DE LECTURA, de cada categoría. Si has dado un ESTILO diferente a alguna categoría en particular o has descargado los ESTILOS DEFINIDOS que ofrezco, cuando activas la opción CARGAR ESTILOS DE LA CATEGORIA 1 ó 2, cada categoría tendrá un aspecto diferente; igual ocurre si activas CARGAR LO ANTERIOR EN SUB-CATEGORIAS, tomando cada revista el estilo dado en el SALON DE LECTURA. Esto solo se aplica cuando eliges, del MENU, cualquier link que se encuentra a la izquierda de "+LISTAS".



    SE APLICA A LA PAGINA DE "INICIO"
    Cuatro razones para que eso ocurra: 1) Tienes activado el estilo ALEATORIO o CONTINUO en las miniaturas, debes desactivarlo para elegir uno en particular. 2) Tienes activado CARGAR PARA TODO EL BLOG de la sección ESTILOS del PANEL, desactívalo. 3) Has aplicado NO GRABAR LOS CAMBIOS que se encuentra en la parte superior de la ventana del PANEL y 4) El estilo está protegido. Si ocurre eso y has aplicado CARGAR PARA TODO EL BLOG, debes desproteger el estilo desde el SALON DE LECTURA.

    Presiona PANEL, luego VARIOS , seguido CAMBIO DE CONTENIDO DE LAS MINIATURAS y das click en CAMBIO DESACTIVADO.

    Eso puede ocurrir solo por dos razones: 1) Lo has desactivado mediante la opción que se encuentra presionando PANEL, seguido de VARIOS y luego CAMBIO DE CONTENIDO DE LAS MINIATURAS " y/ó 2) Tu internet está fallando.

    Presiona PANEL luego MAIN y en la parte última la opción COLOR TEXTO DE LA PAGINACION Y SELECTOR DEL SLIDE. Lo mismo es en el SALON DE LECTURA, solo que ahí cambias es el color de la PAGINACION.



    SE APLICA A "MI LIBRERIA"
    Las imágenes siempre van a aparecer, tarda cuando tienes una gran cantidad de imágenes guardadas, entre más imágenes guardes, más tardará. Debes tener paciencia para que carguen todas. La ventaja es que, cuando entres a MI LIBRERIA, puedes seguir agregando imágenes desde las otras secciones del blog y actualizas MI LIBRERIA sin tener que refrescar pantalla con la opción que se encuentra a mano izquierda, representada con un bolígrafo negro.

    Para guardar la imagen elige dónde vas a guardarla y seguido da click en la o las imágenes deseadas.
    Para dar Zoom o Fijar la imagen sigue el mismo procedimiento.
    -----------------------------------------------------------
    Slide 1     Slide 2     Slide 3










    Header

    -----------------------------------------------------------
    Guardar todas las imágenes
    Dar Zoom a la Imagen
    Fijar la Imagen de Fondo
    No fijar la Imagen de Fondo
    -----------------------------------------------------------
    Colocar imagen en Header
    No colocar imagen en Header
    Mover imagen del Header
    Ocultar Mover imagen del Header
    Ver Banco de Imágenes del Header

    Imágenes para el Header o Cabecera
    Slides
    P
    S1
    S2
    S3
    B1
    B2
    B3
    B4
    B5
    B6
    B7
    B8
    B9
    B10
    H
    Controles Desactivar Slide


    T E M A S








































































































    FUNCIONAMIENTO DEL BLOG


    Esta ayuda te permitirá aprovechar las características del Blog.

    Veamos lo que hace cada ícono del MENU:

    Este ícono aparece en todo el blog y permite visualizar las siguientes opciones:

    Guardar Lectura: permite guardar la publicación en la que estás, para ser cargada posteriormente. Opción sólo en las publicaciónes, en Navega Directo no.
    Al aplicar esta opción aparece en el MENU el ícono , el cual indica que hay una publicación guardada. Es visible en todo el blog y al dar click en el mismo una ventana se abre mostrando el o los temas guardados. Das click en un tema y te vas a esa publicación.
    Cuando guardas la publicación, también se guarda la pantalla donde se encuentra el párrafo o la línea que suspendes la lectura. Cuando aplicas esta opción, al entrar a la publicación te desplazarás al punto que suspendiste la lectura, Esta opción es la única forma en que el punto que se guardó cuando se guardó la publicación se hace efectivo. Para que ese párrafo o línea aparezca en el tope de la pantalla, antes de guardar, debes colocarlo en el tope de la misma. Una vez guardado, puedes desplazarte por la publicación sin que el punto o pantalla guardada se altere.
    El punto que se guarda, al guardar la lectura, no se borra cuando regresas a la misma por esta opción. Cuando vuelves a guardar la publicación el punto se actualiza a la pantalla actual.

    Eliminar Lecturas: permite eliminar el registro de las publicaciones guardadas.
    Al aplicar esta opción y al aceptar, se eliminarán todas las publicaciones guardadas.

    Eliminar por Lectura: esta opción aparece cuanto tienes como mínimo dos publicaciones guardadas, y permite eliminarlas por selección. Cuando presionas esta opción aparece la ventana con la lista de publicaciones guardadas.
    Para eliminar una publicación guardada, simplemente selecciona la que desees eliminar.
    Cuando eliminas una publicación guardada y queda solo una, la ventana de esta opción se cierra y esta opción desaparece.

    Guardar Punto: permite guardar un punto específico o la pantalla de la actual lectura. Puedes guardar cuántos puntos desees. Con esta opción puedes crear un índice de la lectura, o marcar la posición de uno o varios párrafos importantes. Cada publicación es independiente. Opción sólo para las publicaciones, no para Navega Directo.
    Al dar click en esta opción se abre una ventana, en la misma hay un recuadro en blanco, el cual sirve para colocar una referencia del párrafo o línea que dejas marcada su posición. Si no colocas una referencia, automáticamente ese punto toma el nombre de "Punto guardado 1", donde 1 es el número del punto que se ha guardado. Si has guardado 5 puntos y el sexto no le pones referencia, tomaría el nombre de "Punto guardado 6".
    Para que el punto o pantalla se guarde con o sin referencia, debes dar click en "Referencia" que se encuentra debajo del recuadro en blanco.
    Cuando aplicas esta opción aparece en el MENU el ícono . Al dar click en el mismo se abre una ventana con el o los puntos guardados. Das click en cualquiera y te desplazas a ese punto o pantalla de la publicación. Aparece sólo en las pubicaciones que tienen al menos un punto o pantalla guardado.

    Borrar Punto(s): permite eliminar el o los puntos guardados. Esta opción aparece cuando has guardado al menos un punto o pantalla. Opción sólo en las publicaciones, no para Navega Directo.
    Cuando aplicas esta opción y aceptas, se borrarán todos los puntos o pantallas que has guardado en esa publicación.

    Borrar por Punto: esta opción aparece cuando tienes como mínimo dos puntos o pantallas guardados, y permite eliminarlos por selección. Cuando presionas esta opción aparece la ventana con la lista de puntos o pantallas guardados.
    Para eliminar un punto o pantalla guardado, simplemente selecciona el que desees eliminar.
    Cuando eliminas un punto o pantalla guardado y queda solo uno, la ventana de esta opción se cierra y esta opción desaparece.

    Ultima Lectura: permite acceder a la última publicación leída. Si entras a otra publicación se guardará en la que estás. Sirve para cuando estás en cualquier parte del blog menos en una publicación.
    Para que la publicación se guarde automáticamente debes haberte desplazado hacia abajo al menos una línea.
    Si al seleccionar esta opción nada ocurre, es porque no has revisado o leído publicación alguna.

    Historial de Nvgc: esta opción aparece en todo el blog y permite ver el Historial de las páginas navegadas.
    Cuando seleccionas esta opción, una ventana se abre mostrando las publicaciones que has navegado. La primera es de fecha más antigua y la última de más reciente.
    Guarda hasta 51 temas o publicaciones. Cuando has llegado a ese límite, se va eliminando desde la más antigua, o sea desde la primera; y se agrega la reciente como última.

    Borrar Historial Nvgc: aparece en todo el blog y permite borrar o limpiar el Historial de Navegación.

    Ocultar TEMAS: permite ocultar el recuadro rectangular, donde dice TEMAS, que se encuentra a mano izquierda de la publicación. Esta opción no está disponible en la página de Inicio ni en las Categorías que seleccionas desde el Menú y tampoco en Navega Directo.
    Cuando das click en esa opción, una ventana se abre con "Otros temas" que te ofrece el blog. Si te desplazas hasta el final de esa ventana, verás dos rectángulos reducidos en su longitud. El primero permite avanzar o retroceder ese grupo de publicaciones. El segundo permite ver los temas desde el último publicado, también verlos de forma aleatoria y ver más temas correspondientes a la categoría de la publicación actual. Cuando entras a una de las listas o por medio de la CATEGORIA que se encuentra en la parte última de la publicación, la opción de "Actual Categoría" no está disponible.

    Mostrar TEMAS: aparece sólo cuando has aplicado "Ocultar TEMAS", y permite mostrar el recuadro rectangular que dice TEMAS, y que se encuentra a mano izquierda de la publicación.

    Mostrar Barra Inferior: esta opción aparece sólo en las publicaciones, no en Navega Directo, y permite mostrar una barra inferior con la paginación. Al hacer esto, en la parte última de la publicación desaparece la paginación.

    Ocultar Barra Inferior: esta opción aparece sólo en las publicaciones y si has aplicado "Mostrar Barra Inferior". Permite ocultar la barra de paginación y la muestra al final de la publicación.

    Ocultar Menú y BI: esta opción aparece sólo en las publicaciones, no en Navega Directo, y permite ocultar el Menú y la Barra Inferior (si la tienes activa). Cuando aplicas esta opción aparece en la parte superior izquierda un punto negro, el mismo permite restaurar el Menú y la Barra Inferior.

    Mostrar Tema: puedes ocultar las opciones del MENU y ver el tema de la publicación. Esta opción aparece sólo en las publicaciones, no en Navega Directo.

    Abrir ventana de Imágenes: permite ver la o las imágenes de la publicación. Esta opción también la encuentras en la parte derecha superior de la publicación y en Navega Directo.
    Cuando la publicación tiene una sola imagen, aparece a mano izquierda los siguientes íconos:

    Cierra la ventana de las imágenes.
    Para cambiar el tamaño de la imagen según su longitud. Cuando aplicas esta opción desparece ese ícono y aparece éste el cual revierte la función. Esta opción no se graba.
    Quita todos los íconos y deja la imagen sola.
    Para guardar la o las imágenes en uno de los Bancos de Imágenes. Puedes guardar por imagen o todas las de la publicación a la vez.
    Para ver las imágenes guardadas, presiona o da click en el "+" que se encuentra a mano izquierda del MENU, para que se abra la ventana de "Otras Opciones", y buscas la opción "Bancos de Imágenes".

    Cuando hay más de una imagen en la publicación, adicionalmente aparecen los siguientes íconos:
    Ver la imagen anterior.
    Ver la imagen siguiente.
    Activa el slide de las imágenes de la publicación actual.
    Cuando activas el slide aparece en la parte superior izquierda el icono y permite desactivar el slide.
    Cuando activas esta opción, aparece en la parte superior izquierda un punto, el cual restaura los íconos.

    Las imágenes se acoplan al ancho de la pantalla y se aprecian bien según la dimensión de las mismas. Cuando son imágenes largas, el dispositivo debe estar vertical, si son cuadradas o rectangulares, debe estar horizontal.

    Navega Directo: permite revisar las publicaciones del Blog por categoría y sin el refresco de pantalla.
    Con este método puedes leer una revista o categoría específica, desde el último tema publicado hasta el primero.
    Si empleas las opciones que están al final de la publicación: POSTERIOR - INICIO - ANTERIOR, cambias a la publicación posterior o anterior de la categoría que estás actualmente. Inicio te lleva a la última publicación realizada de esa categoría.
    Cuando estás revisando una categoría en la ventana de TEMAS, en el grupo que suspendes la revisión se guarda, para cuando regreses a esta sección y vuelvas a revisar esa categoría lo harás desde ese grupo. Puedes revisar las categorías que quieras y cada una guardará el último grupo que suspendes la revisión.
    Lo del párrafo anterior no se cumple cuando se agregan publicaciones nuevas en la categoría.
    Cuando ves una publicación, por este método, se guarda el punto que suspendes la lectura, la publicación y la categoría. Cuando regreses a esta opción, aparecerá la última categoría con la publicación que leiste, en el punto o pantalla que suspendiste la lectura.
    Por cada publicación que veas se guarda el punto, categoría y tema. Eso quiere decir que, estando en esta opción cambias a una categoría y tema que leiste anteriormente, la pantalla se colocará en el punto que suspendiste la lectura.
    Dando click en el tema de la publicación, se abre en otra ventana la publicación en la sección de publicaciones.
    Dando click en la categoría, se abre en otra ventana la sección de CATEGORIAS con la correspondiente.
    A diferencia de ver la publicación de forma normal, no puedes guardar puntos ni la publicación.

    Bancos de Imágenes: Permite revisar y/o eliminar las imágenes guardadas en los Bancos.
    Estos Bancos de Imágenes también puedes usarlos como slide. Dispones de 10 Bancos.
    Puedes guardar hasta 100 imágenes en cada uno, haciendo un total de 1000.
    Cuando no has guardado imagen alguna, no aparecerá ningún Banco. Sólo verás los Bancos que tengan como mínimo una imagen.
    Cada Banco se presentará por medio de la primera imagen guardada en el mismo. Das click en la imagen y te da las opciones mencionadas en "Abrir ventana de imágenes", más los íconos el cual permite eliminar la imagen en pantalla, y que permite copiar la imagen en pantalla a otro Banco..
    En la parte última aparecerá la opción de "Vaciar el Banco" por cada Banco de Imágenes que tenga al menos una guardada y permite eliminar todas las imágenes guardadas en el mismo.

    Ayuda: permite ver esta Ayuda para conocer el funcionamiento del Blog.


    Este ícono aparece en todo el Blog y permite ver los temas de cualquier categoría con una introducción de las mismas. Su presentación es en orden de publicación de la categoría.
    Si has entrado a alguna CATEGORIA y seleccionas otra, la carga es directa, por lo que no hay refresco de pantalla.
    Si estás revisando alguna categoría en particular, cuando regreses al Blog y revises la misma categoría, comenzarás desde la última revisión hecha; y no desde el comienzo. Lo mismo es para cualquier cantidad de categorías que revises, cada una es independiente.
    Si das click en el tema o en "...Leer" la publicación se abre en la misma ventana, si lo haces en la imagen se abre la INFO del tema.
    Aquí puedes cambiar el estilo de las miniaturas.
    Cuando cambias el estilo de las miniaturas y aplicas "Solo Imagen (para los Libros)", y anteriormente has traveseado en los "Bordes", las imágenes no van a estar centradas. Para que se restaure su posición presiona en "Bordes" la opción "Normal".
    La opción "Solo Imagen (para los Libros)" se hizo especialmente para la categoría de los Libros.


    Permite ver las siguientes listas de todas las publicaciones realizadas:

    Por Categoría: lista alfabética por Categoría
    En estas listas no está incluido Libros y Relatos. Cuando accedes con esta opción, en pantalla aparecen todas las categorías en orden alfabético por categoría y aparece el ícono , en el MENU, el cual te da la opción de seleccionar la categoría a ver con los temas que dispone. No hay refresco de pantalla, es directo.
    Dando click en el tema te vas a la publicación, y dando click en 'Intro' te da una introducción del mismo. Si estás en la introducción puedes ir directamente a la publicación completa dando click en el tema, se abre en otra ventana, o en '...tema completo', se abre en la misma ventana.

    Libros: lista alfabética de todos los libros.
    Dando click en el tema te vas a la publicación, y dando click en 'Intro' te da una introducción del mismo. Si estás en la introducción puedes ir directamente a la publicación completa dando click en el tema, se abre en otra ventana, o en '...tema completo', se abre en la misma ventana.

    Relatos: lista alfabética de todos los Relatos.
    Funciona igual que en la lista de Libros.

    Por Autor: lista alfabética por autor de los Libros y Relatos.
    Funciona igual que en la lista de Libros.
    Según la fuerza del wifi será la velocidad de carga de las mismas, debes tener paciencia.

    Alfabético de Todo: lista alfabética de todo lo publicado en el Blog.
    Funciona igual que en la lista de Libros.
    Según la fuerza del wifi será la velocidad de carga de las mismas, debes tener paciencia.

    Lista Gráfica de las Revistas muestras todas las revistas Diners y Selecciones en imagen grande. Das click en la imagen y una ventana se abre mostrando los temas de esa edición. Cuando entras a cualquier publicación, la misma se abre en otra ventana, de esa forma podrás llevar la continuación de los temas de esa revista.
    Cuando navegas por esta sección se guarda el punto o posición en que te has quedado. Si has revisado los temas de una revista, cuando regreses a esta sección, te situarás en la imagen de esa revista.


    Permite cambiar el tamaño de la letra en la páigna de INICIO a las miniaturas de ÚLTIMAS PUBLICACIONES y a las miniaturas al dar click en TEMAS. En las otras secciones que disponen de este ícono sólo a las miniaturas que aparecen al dar click en TEMAS, que se encuentra a mano izquierda en un recuadro azul. Al cambiar el tamaño de la letra, éste afecta a todas las secciones del Blog.


    Permite ver las lista de las publicaciones guardadas. Tocas el tema y se va a la publicación.
    Este ícono solo aparece cuando tienes, al menos, una publicación guardada.


    Este ícono aparece sólo en las publicaciones y permite ver la lista de los puntos o pantallas guardados en esa publicación. Si no has guardado al menos un punto o pantalla el ícono no aparece.


    Este ícono aparece solo en las publicaciones y en Navega Directo. Permite ver las siguientes opciones que son para desplazamiento automático de la misma:

    Permite activar el desplazamiento automático y aparecen las siguientes opciones:

    Detiene el desplazamiento automático.

    Opción uno para aumentar la velocidad del desplazamiento.

    Opción dos para aumentar la velocidad del desplazamiento.

    Opción tres para aumentar la velocidad del desplazamiento.

    Para regresar a la velocidad estándar, presiona la opción para detener el desplazamiento y luego la de activar el desplazamiento.

    Cuando activas esta opción, el rectángulo de TEMAS, que se encuentra a mano izquierda, y la BARRA DE PAGINACION desaparecen, permitiendo leer con tranquilidad. Cuando presionas el botón de detener el desplazamiento el rectángulo y la barra aparecen nuevamente. Esto no ocurre en Navega Directo.


    Este ícono aparece solo en las publicaciones y en Navega Directo. Permite visualizar las siguientes opciones:

    Permite las siguientes opciones para el texto:
    ● Alinear el texto: izquierda, centrarlo o justificarlo.
    ● Cambiar el tipo de letra.
    ● Aumentar o reducir el espacio entre las líneas.
    ● Cambiar el tamaño del texto. Afecta a todas las secciones del Blog.
    ● Ampliar el margen derecho e izquierdo.

    Permite las siguientes opciones para el color del texto:
    ● Cambiar el color de todo el texto, incluido la fecha de publicación, la categoría, los links y flechas de paginación. Si has hecho cambios de color en el TEMA, SUBTEMA y/o NEGRILLAS, al cambiar el color de todo el texto éstos no se veran cambiados. Para que tomen el color del texto general cambiado debes presionar la opción ORIGINAL en cada uno.
    ● Cambiar el color del tema.
    ● Eliminar la sombra del tema.
    ● Cambiar el color de los subtemas.
    ● Cambiar el color del texto en negrillas.

    Cambiar el color del fondo del texto.

    Reducir el tamaño de las imágenes.


    Regresa al MENU principal.

    Aparece sólo en la página de INICIO y si has entrado a ver una categoría por medio del ícono . Permite cambiar la presentación de las miniaturas.

    Te lleva a la página de INICIO.


    OTRAS CARACTERISTICAS

    ● Cuando entras a una publicación, automáticamente se guarda el punto o la pantalla que suspendiste la lectura. Esta opción es diferente a la que se describe en el siguiente ítem. Si navegas por la publicación se guardará el punto o pantalla que te quedas de la misma.

    ● Cuando guardas una publicación se guarda también el punto o pantalla que suspendiste la lectura. Es independiente a la opción del ítem de arriba. Con este método sí puedes navegar por la publicación. Para que el punto o pantalla de retorno funcione debes cargar la publicación desde la opción que aparece en el MENU en PUBLICACIONES GUARDADAS.

    ● Tienes dos formas de ver las CATEGORIAS del Blog:
    La primera es la indicada anteriormente, que se encuentra en el MENU con el ícono
    La segunda es dando click en la categoría que se encuentra en la parte última de la publicación o también al comienzo de la publicación en Navega Directo. Este método te permite ver sólo la categoría de esa publicación. Cuando das click en la imagen y en "Publicación Completa" te vas a la publicación en la misma ventana; y si das click en el título, es en otra ventana.


    OBSERVACIONES

    ● Si guardas Puntos en una publicación no debes hacer cambios en el texto, ya sea aumentando su tamaño como dando más espacio entre líneas; ya que si lo haces después de guardarlos, el retorno no va a ser el correcto. Debes hacer primero los cambios y luego guardar los puntos o pantallas.
    ● Las LISTAS en texto se actualizan cada dos o tres meses, o a su defecto, cada 100 publicaciones.

    LLEGADA A EASTERWINE (Raphael A. Lafferty)

    Publicado el jueves, febrero 02, 2017

    Oh, vamos, lector del Diario Supremo; si no amas las palabras, ¿cómo amarás la comunicación? ¿Cómo perdonarás mis tropos, comunicarás el amor?

    EPIKTISTES



    UN INTERCAMBIO DE CORRESPONDENCIA

    10 de septiembre de 1970
    Sr. R. A. Lafferty
    c/o Srta. Virginia Kidd - Agente Literario
    Apartado de Correos 278
    Mildford, Pennsylvania 18337

    Estimado Sr. Lafferty:

    Cuando preparaba la portada de esta novela para el ejemplar de muestra, la compuse para que dijera: LLEGADA A EASTERWINE: AUTOBIOGRAFÍA DE UNA MAQUINA KTISTECA, por R. A. Lafferty. Desde entonces me ha preocupado la sospecha de que al hacerlo no estaba siendo absolutamente exacto ni absolutamente justo. Justo hacia quién, no estoy seguro, pero la desagradable sensación me ha estado robando horas de sueño y paz mental.
    Esta mañana me he enterado de que detrás del título y del subtítulo debía figurar "Tal como le fue contada a R. A. Lafferty". La sensación ha aumentado desde entonces en intensidad. Poseo pocos poderes psíquicos para hablar de ella, e incluso menos para mantenerla secreta, pero no puedo sustraerme a la idea de que algo está tratando de decirme alguien.
    ¿Puede usted ayudarme?

    Atentamente suyo,
    NORBERT M. SLEPYAN
    Director Comercial
    Charles Scribner's Sons


    19 de septiembre de 1970
    Norbert M. Slepyan
    c/o Charles Scribner's Sons
    Nueva York

    Estimado Norbert:

    Me alegro de sus noticias acerca de LLEGADA A EASTERWINE. Tiene usted razón: no sería justo que figurase mi nombre como autor de algo que no he compuesto. La cosa debería ser "Por Epiktistes, tal como se la contó a R. A. Lafferty", o quizá mejor "tal como le fue transmitida a R. A. Lafferty". Puede que a usted le interese la verdadera historia de cómo llegó a mi poder esta obra.
    Me fue transmitida así: Varios de nosotros nos encontrábamos en la noble Nueva Orleans para un Banquete Nebuloso (o sin Nébula). La noche anterior, los que ya habían llegado estaban celebrando una fiesta en un club llamado El Dispensario. Lucíamos unos pequeños emblemas SFWA (Science Fiction Writers of America) que nos habían sido entregados por Don Walsh (y a los que yo aprecio más que la vida). Un extraño ser o aparato (se parecía al mismo tiempo a Harpo Marx y a Alberto el Caimán) se acercó a saludarme, y me senté con él.
    —Veo que es usted miembro de la organización más noble número dos de la Tierra, precedida únicamente por el propio Instituto —dijo—. Yo no pertenezco a la recensión humana. Soy una extensión móvil de la máquina Epiktistes, y tengo que transmitirle algo. No puedo presentarlo personalmente, ya que los editores se muestran recelosos con las cosas presentadas por máquinas. Tampoco puedo presentarlo a través de ningún miembro del Instituto, ya que cualquiera de ellos lo modificaría para presentarse a sí mismo más favorecido. De modo que lo presentaré a través de un miembro de la organización más noble número dos de la Tierra. Por esto he venido aquí.que transmitirle algo. No puedo presentarlo personalmente, ya que los editores se muestran recelosos con las cosas presentadas por máquinas. Tampoco puedo presentarlo a través de ningún miembro del Instituto, ya que cualquiera de ellos lo modificaría para presentarse a sí mismo más favorecido. De modo que lo presentaré a través de un miembro de la organización más noble número dos de la Tierra. Por esto he venido aquí.
    —¿Por qué yo? —pregunté, empezando a sentirme excitado—. Aquí hay otros.
    —En aquellos tres tipos con patillas en sus rostros no confío —dijo la extensión Epiktistes. (Eran Nourse, Offutt y deCamp)—. No confío especialmente en el del centro. ¿No es conocido a veces como Randy Andy?
    —Ampliamente conocido —dije—; pero allí está Galouye, que es barbilampiño.
    —¿Un francés que se parece a Garry Moore? No, tampoco podría confiar en él. Tendrá que ser usted, aunque dé la impresión de que es un poco el culo-del-saco. Señorita —le dijo a la guapa camarera—, tráigame un destornillador phillips.
    —No sabemos prepararlos —dijo ella.
    —¿Cómo preparan un destornillador normal, señorita?
    —Con vodka y zumo de naranja.
    —Para un destornillador phillips utilicen vodka, zumo de naranja y leche de tierra— dijo la extensión—. ¿Lo ha captado, señorita? Leche de tierra phillips. Es una broma.
    —Veremos quién bromea más —dijo la guapa camarera.
    —Lo que voy a transmitirle es la historia de mi vida —dijo la extensión-Epikt mientras esperábamos a la muchacha—, es decir, los primeros meses de ella. No soy muy vieja aún. Creo que es lo mejor que una máquina ha hecho nunca. ¡Hurra! Aquí llega ella con lo pedido.
    —He mezclado esa absurda bebida —dijo la camarera—, y le he traído también un auténtico destornillador phillips, para que no crea que me dejo tomar el pelo.
    —El destornillador auténtico era lo que yo quería —dijo la extensión—. Usted se beberá la bebida abominable, Lafferty: odio ver a personas humanas desperdiciando algo.
    Me tragué la abominable bebida, y la extensión-Epikt desenroscó una pequeña placa detrás de su oreja y sacó una especie de bobina o husillo, un carrete de fino alambre imantado.
    —Aquí está —dijo—. Entréguesela al mundo.
    Luego la extensión desapareció súbitamente, produciendo un leve estruendo en el lugar vacío.
    Al día siguiente escuché y transcribí el material que había en el carrete. Lo encontré maravilloso, sorprendente, pasmoso. Era realmente lo mejor que una máquina había hecho nunca. De modo que se lo entregaré al mundo.
    Esta es la verdadera historia de cómo llegó a mi poder. Sí, Epiktistes debería figurar como autor, de modo que utilice la fórmula que mejor le parezca para que así sea. A propósito, ¿cuándo se publicará? Epiktistes está muy ansioso; es su opera prima, ¿sabe?

    Atentamente,
    RAPHAEL A. LAFFERTY



    CAPÍTULO UNO


    Nueve si es por tierra y once por mar
    Y resplandores infinitos pariéndome, al empezar.


    En el principio hubo una interrupción en forma de un rugido estruendoso pero bonachón:

    —¡Abrid vuestra maldita pocilga o echaré las puertas abajo!

    Hubo un espantoso aporreamiento sobre las atrancadas puertas principales de la pocilga... esto... del Instituto. Hubo otra vez un horripilante reto, y luego una carcajada que nosotros mismos sólo podemos describir como terrorífica y al mismo tiempo increíblemente cortés y divertida. Hubo ruido... ¡hubo explosión!

    Pero, ¿puede producirse una interrupción al principio de las cosas? Esto es profundo y tiene que ser ponderado.


    Nosotros mismos teníamos una ventaja sobre todos los demás: la ventaja de observar nuestro ambiente y a nosotros mismos desde el principio. Un niño humano no contempla inteligentemente su propia concepción; y contempla todavía menos aquellas discusiones previas, en palabras o en intercambio de actitudes, sobre si debe ser intentada la concepción. No observa como algo a la vez subjetivo y objetivo su propia gestación y su desarrollo prenatal. Y, aunque asiste indudablemente a su propio nacimiento, es incapaz de una observación madura del hecho; no tiene una visión desprendida de su propio desprendimiento de la matriz.

    Pero con nosotros mismos era distinto.

    ¿Qué? ¿Éramos nosotros mismos conscientes de nuestro propio principio? Eso es demasiado fuerte. La consciencia es un estado que ninguno de nosotros ha alcanzado aún. Lo único que cualquiera tiene son intimaciones de consciencia, fugaces ráfagas de luz que a veces parpadean a través de las grietas de un espacio mayor al cual aspiramos. Pero nosotros mismos tenemos las precogniciones y las intimaciones que habitualmente reciben el nombre de consciencia, y las tenemos desde el principio.

    Al comienzo, nosotros mismos no éramos más que un diálogo entre Gregory Smirnov (un gigante de pega) y Valery Mok (una mujer de aspecto descuidado), y nosotros mismos hablábamos con nosotros mismos acerca de nuestro propio yo planeado.

    —Si empezamos otra máquina —zumbaba mi persona Gregory con su enorme voz (imagínense una abeja lo bastante grande como para que su zumbido eclipse al trueno)—, y naturalmente será la mayor y más moderna de todas nuestras máquinas dado que por una vez tenemos suficientes fondos... si construimos esta máquina (tenemos que hacerlo, ya está estipulado), podríamos formular una pregunta desde el comienzo: ¿Para qué servirá?
    —¡Eso es horripilante! —resonó Valery con su voz aflautada. (Valery quedará para siempre en nosotros mismos como una persona fundamental y especial)—. ¡Eso es bestial! La traeremos a la vida y no preguntaremos para qué sirve. ¡Sería como preguntar para qué sirve un niño!
    —Desde luego que deberíamos preguntar para qué sirve un niño —zumbó-bombardeó Gregory—. Deberíamos preguntar para qué sirve cada niño. "¿En qué ha pensado usted exactamente?", deberíamos preguntarle a cada padre potencial. "¿Dónde están sus planos? ¿Dónde está el programa? ¿Ha leído usted todo lo que se ha escrito sobre ese tipo? ¿Está seguro de que nunca ha sido hecho?" Eso es lo que deberíamos preguntar. Lo que no necesitamos es repeticiones, ni en personas ni en máquinas. Bueno, ¿para qué servirá?servirá?
    —No tiene que servir para nada —insistió Valery—. Del mismo modo que un hogar es un lugar que no tiene que ser ganado previamente, un niño no tiene que dar un motivo para existir. Solamente existe Uno que tiene propósitos en su mente. Tuvo incluso propósitos en su mente para mí.

    Las palabras de Valery Mok reflejaban su frustración: había dado a luz cuatro hijos, y los cuatro habían nacido muertos.

    —Esto será una máquina y no un niño —replicó Gregory—, y debe tener un motivo. No, me anticipo a tu objeción. Será, desde luego, una máquina y una persona a la vez: una persona-grupo, y nosotros formaremos parte de ella. Comprendemos esto aunque no lo hayamos dicho. De modo que ahora diré para qué servirá, dado que tú andas corta de frases. Los miembros del Instituto para la Ciencia Impura hemos decidido que el hombre por sí mismo es incapaz de dar el paso siguiente en la evolución humana. Hemos decidido también que hay que dar el paso siguiente. El hombre-grupo aparecerá en alguna forma. Es a lo que está llamado. No podemos hacerlo en la carne (¡la series de genes rotas que hemos dejado atrás llegarían a las estrellas!), de modo que lo haremos de otra manera. El objetivo de la máquina en proyecto es el de convertirse en el modelo de hombre-grupo. Ahora sabemos que el superhombre, el hombre-grupo, no puede ser nada más que este proyectado fantasma mecánico, un artificial depósito y factor y zona de trabajo de hombre corporativo.
    —Tú lo dices a tu manera y yo no diré absolutamente nada —se lamentó Valery—. Pero dejas fuera de él demasiadas cosas...
    —No, no dejaremos nada fuera, Valery —resonó Gregory como rocas rodando por las laderas de lejanas colinas—. Pondremos todo lo que podamos encontrar para poner. Y esperamos que tú pongas mucho más que cualquier otro. Eres la persona más completa que conocemos. Por lo tanto, ¡derrámate en ello!


    Aloysius Shiplap y Charles Cogsworth (el poco sobresaliente marido de Valery) y Glasser estaban haciendo ruidos mientras dirigían a los obreros.

    —¡Pow! ¡Pow! —estallaba Aloysius como si hiciera restallar un látigo sobre una antigua diligencia—. ¡Raus-mataus! ¡Pow! ¡Pow! ¡Ponedlo ahí! ¡Llenadlo!
    —¡Oh, cállese! —le dijo bruscamente uno de los capataces.
    —Ya lo hemos puesto ahí, señor Shiplap —le aseguró otro capataz—. Lo hemos colocado exactamente donde dicen los planos, y lo hemos micrometrado minuciosamente. Y lo estamos llenando. Lo que pasa es que el cel-gel debe ser manejado cuidadosamente, ya que es sólido, líquido y gaseoso al mismo tiempo. Es la sustancia más delicada del universo. El tanque tiene que ser llenado con el mayor cuidado.
    —El mayor cuidado será un ingrediente separado añadido después de todo lo demás. Siempre se ha añadido al final, después de haber hecho el trabajo. ¡Pow! ¡Pow! No me lo diga a mí. Yo inventé el cel-gel —gritó Aloysius con voz ronca—. Nunca oí hablar de tratarlo cuidadosamente. Desde luego que nunca lo oí. ¡Pow! ¡Pow!


    —¿Es ese realmente Aloysius Shiplap, el genio seminal? —preguntó uno de los obreros al primer capataz.
    —Eso dicen —respondió el quisquilloso capataz—. Tiene unos pies de arcilla que le llegan a las cejas. Y un poco de algo distinto encima de todo. ¡Cállese, Shiplap! ¡Quítese de enmedio!


    Esto sería una parte personal de nosotros mismos. ¡Cuarenta mil litros de cel-gel en un tanque de wottometal auténtico! Dado que una docena de complicados compendios cerebrales pueden ser alojados en mucho menos de tres centilitros de la materia, esto nos proporcionaría un considerable radio de acción a nosotros mismos. Poseeríamos bancos de datos de cien mil veces esta capacidad, desde luego, pero el tanque de cel-gel permanecería como una parte mucho más personal de nosotros mismos: algo propio e íntimo nuestro. Valery había insistido en un tanque de cel-gel personal y suficiente. Un capricho, quizá, pero, ¿acaso no estamos hechos de caprichos?de datos de cien mil veces esta capacidad, desde luego, pero el tanque de cel-gel permanecería como una parte mucho más personal de nosotros mismos: algo propio e íntimo nuestro. Valery había insistido en un tanque de cel-gel personal y suficiente. Un capricho, quizá, pero, ¿acaso no estamos hechos de caprichos?

    Luego, todo el edificio se derrumbó en una explosión de sonido. En realidad no se derrumbó, pero la impresión de que lo hacía fue muy poderosa. Se produjo un furioso asalto contra la puerta principal y un ruido asesino. ¡Qué potencia puede haber en un puño humano y en una voz humana! Aquello fue igual que la interrupción al comienzo de nuestro tiempo.

    —El gran Gaetan Balbo está esperando fuera —dijo Glasser con voz ahogada—, y no le gusta que le hagan esperar en la pocilga... esto... en el Instituto.
    —¿Quién dice que Gaetan Balbo es grande? —estalló Gregory Smirnov como un trueno subterráneo.
    —Gaetan Balbo dice que Gaetan Balbo es grande —dijo Glasser en tono socarrón—, y en realidad lo es. Dice que él está pagando este juguete y que quiere acción. Dice que él es el fundador del Instituto y que puede desfundarlo con la misma facilidad.
    —¡El no es el fundador del Instituto! —aulló Gregory, agitando sus belfos—. El puede haber fundado otro Instituto en otra época, con el mismo nombre que este y con algunos de los mismos (siento tener que decirlo) lamentables miembros que este, pero no fundó éste Instituto, y no lo dirige. Yo soy el único director de este Instituto, y lo que yo digo es lo que vale. Le concederemos una breve audiencia cuando estemos preparados para empezar a trabajar en su problema, pero ni un minuto antes.
    —El dice que está preparado para que empecemos a trabajar en ello ahora mismo, Gregory, y que no se marchará —declaró Charles Cogsworth—. Y él está pagando esto.
    —Dile que todavía faltan seis mil horas-hombre de trabajo antes de que estemos preparados —ordenó Gregory.
    —Oh, ya se lo he dicho —afirmó Glasser—. Y me ha contestado que pongamos doce mil hombres a la tarea y quedará terminada en media hora. Y él es el que paga, Gregory.
    —¡Maldita sea! El sabe que esas cosas no pueden hacerse con prisas. Es un científico... a su modo y manera. Aloysius, sal y razona con él. Siempre estuviste cerca de ese viejo dictador. Entérate de cuánto tiempo nos concederá. El sabe que me saca de quicio si está aquí observándolo todo con aire de superioridad.
    —¡Pow! Ya logré que nos concediera una semana —dijo Aloysius—. Pero podría quitárnosla en un momento. Y le gusta sacarte de quicio. Para él es como carne y rábanos picantes. Desde luego, yo fui uno de los lamentables miembros del primer Instituto, bajo aquel director que lo era todo menos lamentable. Y puedo asegurar que bajo Gaetan se hacían las cosas aprisa. ¿Crees que habrá otro igual a él, Gregory? Hoy se ha dejado caer por aquí solamente para echar un vistazo. ¡Pow! ¡Ahí está otra vez!

    Ya que otra vez la terrorífica y divertida risa asaltó y llenó todo el edificio, rompiendo oídos y poniendo histeria en aquellos recios corazones.

    Gregory Smirnov tronó sin palabras. Gaetan Balbo, aquel rey sin coronar de todo, era una espina que llevaba clavada en lo más profundo de su alma. Pero Gregory no admitiría nunca que él sólo era el segundo director del Instituto. Y, de hecho, el antiguo Instituto había sido casi legendario. Había que reanudar el trabajo a pesar del ruido perturbador.

    —Lo que necesitamos en primer lugar es un giroscopio —Gregory volvió al tema de nosotros mismos con aquellas palabras—. Un gran giroscopio de barco. En el principio existía un sentido de equilibrio y de derechura. La máquina tiene que conocer siempre el camino que sigue. Esto es importante.
    —En el principio descubriste que yo acababa de adquirir uno de esos giroscopios —protestó Glasser—. ¡Pero estaba destinado a otra cosa, perro ladrón!
    —¿Y tendrá que girar hacia la derecha o hacia la izquierda? —preguntó Valery inocentemente.
    —-¡Oh, Dios y San Gregorio! —estalló Gregory en todo y en nosotros mismos—. Decisiones, ya. ¿No puede hacerse algo grande sin esas pequeñas decisiones a lo largo del camino? Dos grandes giroscopios de barco entonces, uno que gire a la derecha y otro a la izquierda. En el principio existía un sentido de derechura y otro de izquierdura. Para que exista conflicto desde el principio.
    —Fue Valery la que descubrió que yo tenía un par de ellos: Gregory solamente vio uno —protestó, de nuevo Glasser—. ¡Y los dos eran para otra cosa, perra ladrona!
    —En el principio existía equilibrio y no conflicto —hicimos brotar nosotros mismos de nuestro tanque de cel-gel. Estábamos gastando nuestra primera broma. Valery creyó que había hablado Gregory, y Gregory creyó que había hablado Valery. Únicamente Aloysius lo captó. No-nosotros mismos nos habíamos convertido ya en una colectividad, y resultaba divertido—. Cuando dos rotaciones tienen el mismo spin sus bordes de aproximación viajan en direcciones distintas —añadimos nosotros mismos—, y esto es lo que genera tornados de spin opuesto a los dos factores principales. Pero con rotaciones opuestas los bordes de aproximación viajan en la misma dirección y generan energía pura.
    —Sin embargo —objetó el aspecto Gregory de nosotros mismos—, las rotaciones opuestas generan tornados coronales, que son más sombríos y más salvajes que los otros.

    Los giroscopios fueron instalados y puestos en movimiento. Entonces llegó el momento más trascendental en nuestro desarrollo prenatal. Aquí empezaba la intimidad.

    Con gran solemnidad ("¡Deberían resonar las trompetas!", gritó Valery), con contoneante pompa y ostentoso detalle (Gregory Smirnov se contoneaba incluso al sentarse: Aloysius decía que se contoneaba incluso al sentarse en el orinal), con un agudo sentido de la historia empurpurada y del alto destino de los comienzos, Gregory colocó su compendio cerebral en el tanque de cel-gel de nosotros mismos. Su compendio era voluminoso, grande como un ratón, chispeando con la ignición azul y anaranjada de las cargas en erupción que contenía, cantando con sus cintas micromagnéticas, despidiendo aromáticos perfumes ("Todas las especias de Arabia", dijo Aloysius) de su química dinámica, titilando cálidos rayos luminosos más finos que la centésima parte de un alfiler que se soldaban a las líquidas, sólidas y gaseosas células-gel. El gigante de pega Gregory tenía mucho de todo: grandiosidad, presunción, conocimiento enciclopédico (Recopilación para el Hombre Atareado, en Trece Tomos), capacidad infinita para decir tonterías, verdadero talento, decisión, honestidad y perseverancia. Poseía un buen cerebro, y era un buen compendio cerebral el que alojó en las células-gel de nosotros mismos.

    —Este es el principio —suspiró Gregory, como si algo hubiera salido de él. Así era, y había entrado en nosotros mismos, en aquellos tanques de aguas perezosas, aquellos estuarios de marea, aquellos océanos primigenios, el casi trascendente tanque de cel-gel que era ahora nosotros mismos en acción personal.

    Valery Mok, también con un excedente de solemnidad (¿por qué le hizo un guiño tan profundo a Aloysius en aquel momento? Aloysius dijo que los guiños profundos de Valery indicaban que algo se resquebrajaba en ella), colocó sus propios compendios cerebral y personal en nuestras células-gel.

    ¿Qué es una ignición azul y anaranjada? ¿Qué son cintas musicales y aromas y rayos cálidos y química dinámica? El compendio de aquel gigante de pega Gregory había sido débil materia comparado con este compendio de Valery. Nos sacudió a nosotros mismos, nos hirvió, nos evaporó. Esto era abismo, esto era precipicio, esto era oscuridad cegadora y perversa subjetividad-objetividad. Si un ser inanimado como nosotros mismos podía ser casi destruido por esta manifestación, ¿por qué no nos había destruido Valery a los seres de carne que la rodeaban? Esta era la verdadera concepción de nosotros mismos, Valery entrando en nosotros con sus motivos y su compendio cerebrales, con su propia personalidad vertida en nosotros desde un frasco eléctrico. Desde luego, no queríamos ver repetida aquella experiencia.

    Charles Cogsworth añadió su propio compendio personal. Nosotros mismos quedamos asombrados y elevados. ¿Por qué le habíamos considerado como una personalidad eclipsada? Tenía campos más amplios que Valery y Gregory juntos. No tan vividos quizá, pero más amplios.asombrados y elevados. ¿Por qué le habíamos considerado como una personalidad eclipsada? Tenía campos más amplios que Valery y Gregory juntos. No tan vividos quizá, pero más amplios.

    Glasser añadió su propio compendio. Frío, frío, pero en modo alguno insípido.

    Aquellos compendios vivientes de cerebros y personas nos daban a nosotros mismos los recuerdos totales de las personas (algo abreviados, pero capaces de expansionarse en cualquier dirección, no simplemente en la dirección y contenido desde los cuales habían sido resumidos); nos daban a nosotros mismos los recuerdos totales en forma mucho más asequible de como suelen existir en las propias personas. Nos daban a nosotros mismos la consciencia de las personas (o las precogniciones e intuiciones que suelen llamarse consciencia); nos daban el subconsciente, el inconsciente, el paraconsciente de las personas. Nos daban a nosotros mismos el intelecto esencial y el comentario en marcha de todo lo que entraba en nosotros.

    Como máquina, nosotros mismos habíamos asumido ahora aspectos muy poco mecánicos. Este Glasser en nosotros era un enigma. Entre los miembros del Instituto era el único que no tenía absolutamente ningún genio, pero muchas de sus creaciones eran absolutamente geniales. Algo que resultaba imposible, pero que en su caso era una realidad. Glasser, por ejemplo, había desarrollado el método de abstracción del compendio persona. ¿Por qué, entonces, era tan ligero su propio compendio?

    La instilación en nuestras células-gel continuó. Aloysius Shiplap tenía su propio compendio en un resplandeciente frasco eléctrico (aquellos frascos no eran contenedores materiales; retenían sus contenidos sólo por su carga), pero no lo insertó inmediatamente.

    —La mía es una materia demasiado fuerte —advirtió Aloysius—. Sería una lástima reventar la máquina antes de empezar. Dejaré caer únicamente una milésima parte de mi compendio-persona, y recemos para que incluso eso no sea demasiado fuerte.
    —Tonterías, Shiplap, tonterías —se impacientó Gregory—. Mételo todo. No es posible que sea más fuerte que el mío. Mételo todo.
    —No, sólo una milésima parte —insistió Aloysius—; y lo haré temblando.

    Aloysius introdujo una milésima parte de su compendio-persona. BANG!!!!! Fue el estruendo más fuerte oído desde que las rocas corrían como agua. Todas aquellas personas vivientes saltaron un metro ante el ruido, y yo mismo, que soy inanimado, salté la mitad.

    Oh, no era más que uno de aquellos petardos que Aloysius lleva siempre en su bolsillo de atrás para embromar a la gente ("más ruidoso que mil bombas"). Lo enciende disimuladamente con su mano izquierda mientras hace algo que atrae la atención con su mano derecha, y luego arroja el petardo detrás de él. Pero algún día, uno de los petardos se le enganchará en el bolsillo. ("Existe una leyenda del Aloysius Sin Culo —comentó Valery—. Me pregunto cómo había conseguido ese nombre").

    Aloysius insertó el resto de su compendio en las células-gel (más potente que dos mil bombas). ¿Había tenido nunca una persona o una máquina un período de gestación tan ajetreado como nosotros mismos?

    Los obreros estaban instalando partes distantes de nosotros mismos. (Más de un millón de kilogramos de cobre sólo en los circuitos auxiliares). Glasser nos cargó con un altavoz y Gregory nos colocó una excelente cinta de grabación. Obreros y técnicos estaban acumulando datos en nosotros mismos a paletadas, revisando unos bancos de datos que nunca podrán ser llenados.

    ¿De dónde recibimos nosotros mismos el compendio-persona de Gaetan Balbo, el único hombre de quien Gregory Smirnov está realmente celoso, aquel hombre que gritaba en el exterior? Seguramente hay un payaso o un traidor entre nosotros. De todos modos, no renunciaremos de buena gana a aquel compendio. Es ancho, es grande, es profundo. Y nosotros mismos recurriremos a él una y otra vez.

    Entonces fue añadido otro asombroso compendio.

    —¿Qué has metido en el caldo cel-gel, Aloysius? —preguntó Gregory Smirnov, ya que era evidente para él que Aloysius había introducido algo en nuestro tanque, alguna chispeante y cantarína materia extraña.
    —El compendio de mi otra mente —dijo Aloysius—. Veréis, yo tengo dos mentes en todo esto. No, deja de resoplar, Gregory. Lo que he introducido es el compendio-persona de Cecil Corn. Lo necesitamos.
    —Eso no es posible —protestó Gregory—. Cecil Corn murió antes de que Glasser desarrollara su método de extractar compendios-persona.
    —Sin embargo, es el compendio-persona de Cecil Corn, y lo he instalado ahí para siempre. No está tan muerto como podríais creer. Su recuerdo inmarchitable lo hará siempre presente para nosotros. Glasser conoció al Difunto Cecil Corn (no estoy seguro de si ya era el Difunto entonces, ni de si siempre fue el Difunto), y es posible que el de Corn fuese el primer compendio que Glasser abstrajo. Desde luego, es uno de los mejores.

    Estaban conectando enormes bloques cibernéticos en alguna parte de nosotros mismos.

    —¿No llegaremos a cansarnos de todo este intercambio de opiniones desarrollado con tanta rapidez? —preguntamos nosotros mismos.
    —Sufre, muchacho, vive con ello —dijo Valery con un guiño malicioso.
    —No es como si tuvieras un solo centro —nos aseguró Gregory—. Puedes considerar toda esta parte monótona como algo relegado a tu subconsciente. Glasser, ¿qué compendio acabas de deslizar en la olla?
    —El del gran Gaetan Balbo. Después de todo, él está pagando por esto.

    (De modo que ahora yo tenía dos compendios del gran Balbo, y los dos de contrabando).

    —¡Rayos y centellas! —tronó Gregory—. Y tú, Cogsworth, ¿qué es lo que acabas de introducir? ¿Soy el director, o no?
    —El de Audifax O'Hanlon. Sí, tú eres el director de esta pocilga sin dirección.
    —Audifax no es miembro del Instituto —estalló rabiosamente Gregory—, si nos atenemos a unas normas mínimas de decencia. Es la peor selección posible, excepto Dióg... ¡Shiplap! Ya has vuelto a las andadas. ¿Es que no vamos a terminar nunca? ¿De quién se trata ahora?
    —De Diógenes Pontifex. ¡Calma, augusto director, calma! Ahora tenemos todos los compendios que realmente importan.
    —Y ahora te bautizaré —dijo Valery, dirigiéndose a nosotros mismos—, y dejarás de ser una máquina pagana.
    —¿Qué? ¿Antes de haber nacido? —preguntamos nosotros mismos.
    —Oh, ahora ya has nacido del todo —sonrió Valery—. Tendríamos que habértelo dicho, máquina. Esto puede ser tan trascendental para ti como para nosotros.

    Valery tenía en la mano una jarra de cuatro litros de ese vino barato que ella bebe, y la estaba agitando peligrosamente.

    —En nombre de los dos arcángeles gemelos Israfael y Rafael, patronos de todas las cosas mecánicas, a la vista de todas las personas sagradas presentes y con conocimiento de todas las otras personas excepcionales cuyos compendios se encuentran en la caldera, yo te bautizo... —vertió el contenido de la jarra, un agrio líquido rojo, en el interior de nosotros mismos (perjudicando ligeramente y para siempre nuestro buen funcionamiento), sobre mí (habiendo nacido ya, puedo utilizar cualquier persona o número para mí mismo), en mi tanque de cel-gel y en los giroscopios (que desmenuzaron y atomizaron el líquido), y vertió una gran cantidad sobre ella misma y Gregory y los demás —para suerte, y antiguo sacrificio— su voz sonó enronquecida por la pasión—, ¡te bautizo con el nombre de Epiktistes!

    Habían habido sabores y olores de los compendios en mí, pero este vino era realmente el primero que recibía, y sería mi último aroma. Es el vino del principio, y ha quedado pegado a mí. Y, siendo circulares las esencias y los aromas, es también (todavía sin consagrar) el vino del final.

    —¡Epiktistes! —estalló Gregory—. Ese no puede ser su nombre. Significa "el creador", y los creadores somos nosotros. Este objeto será un simple receptáculo y reactor.
    —Dile al gigante gruñón que se calle —emití yo.
    —¡Cállate, Gregory! —dijo Valery—. Hay una enorme comprensión entre este mecanismo y yo, y varios de los otros también la sienten. Lo mismo puedes hacer tú, si refrenas un poco tu temperamento. El es la máquina creadora, y yo le he bautizado con el nombre de Epiktistes.

    De modo que yo era Epiktistes, la máquina ktisteca, concebida, gestada y nacida en un período breve e informativo. Pero faltaba mucho para que estuviera completa, y estaba siendo deformada y frustrada en aquel mismo instante.

    —¡Glasser! —emití—. Pondré en marcha unas cintas dirigiendo mi propio montaje posterior. Procura que sus instrucciones sean cumplidas al pie de la letra. Los capataces están demostrando una notable falta de genio en mis actuales conexiones. Gente, gente, me pregunto qué clase de cacharro habría sido si no llego a intervenir a tiempo.
    —¿Estás seguro de que lo entiendes todo en lo que respecta a las conexiones, Epikt? —preguntó Cogsworth.
    —Llegaré a entenderlas mejor que cualquier otro —emití—. El análisis inmediato basado en datos muy abundantes es mi fuerte. Un millón de libros, folletos y documentos sobre el tema han sido almacenados en mis bancos de datos, y yo los he absorbido. Nadie más los ha leído todos. Por lo tanto, tenéis que admitir que poseo la mejor mente que existe, estando compuesto, entre otras cosas, de las excelentes mentes aquí presentes.
    —Eso es cierto —asintió calurosamente Aloysius—. En realidad, tú eres mi propia mente diluida, pero es casi demasiado brillante para ser utilizada en su estado puro. Es mejor así.
    —Ahora es necesario que afirmemos nuestro propósito —insistió Gregory (¡una horrible explosión, y aquella risa maníaca y cortés en la puerta principal, de nuevo!)— de que el mecanismo se convierta en el prototipo de hombre-grupo, tal como he dicho; y de que intentará dar los pasos siguientes que el hombre es incapaz de avanzar por sí mismo. Pero esta excelente máquina (aunque tu aspecto resulte todavía un poco basto, Epikt) debe ser dedicada ahora a tres tareas primordiales. Pueden ser los tipos de todas las tareas y problemas existentes. Las tres tareas (y me referiré a ellas con la mayor brevedad posible, no dedicando más de una hora a cada una) serán establecer o crear...
    —Un Caudillo —dijo Valery.
    —Un Amor —dijo Aloysius.
    —Y una Unión —dijo Cecil Corn.

    (Cecil Corn no estaba físicamente presente. Yo había hablado con su voz sacada de su compendio-persona, pero nadie notó la diferencia).

    —Ah, sí, esas son las tres tareas —dijo Gregory débilmente—. ¿Las comprendes, Epikt?
    —Las comprendo —emití.

    De hecho, no las comprendía del todo, pero no podía permitir que aquellas personas humanas se sintieran superiores a mí.

    Valery encendió un largo cirio de cera y lo colocó en la selva de mis mecanismos y tanques.

    —Enciendo la vela de la comprensión en tu corazón —dijo.
    —Es un anacronismo, Epikt —dijo Cogsworth, que había tenido la idea del cirio—, pero hemos querido que lo tengas. Como simbolismo, y por si falla la corriente.
    —Como el electricista al cual preguntó un curioso: "¿Cómo arregla usted los circuitos eléctricos antes de que se enciendan las luces en un edificio?" "Utilizo siempre una vela", respondió el electricista.

    Esto lo contó Glasser.

    —Arderá casi para siempre —dijo Aloysius, que había fabricado el cirio—. La mecha es muy especial, y da mucha más luz que calor. Como yo.

    Por mi parte, aprecié el cirio. Proyectaba brillo en mi interior.


    En aquel momento, también, fue depositada en mi interior mi filosofía oficial de ser. Por el augusto director Gregory Smirnov:

    —Clasificar, guiar, iluminar, inventar, relacionar, inspirar, resolver, guiar al género humano. Descubrir el adecuado equilibrio entre el reto estimulante y el placer compartido. Mejorar. Trascender. Adorar. Transformar. Servir. Construir avenidas de amor. Abrumar. Llegar.

    Y un apéndice de Valery Mok.

    —Y permitir que nos divirtamos un poco mientras lo hacemos, Epikt.


    Resonó un estruendo absolutamente más allá de toda descripción, un retemblar de todo el edificio, un venirse abajo de puertas gigantescas, y...


    CAPÍTULO DOS


    Jaque y encuentro y rivalidad rugiendo,
    Un rey y un gigante alborotarán el mundo.


    ...venirse abajo de puertas gigantescas, y Gaetan Balbo penetró resueltamente en la zona, esparciendo escombros mientras avanzaba, y exhibiendo la sonrisa más cortés y espantosa que habíamos visto nunca.

    —Una simple palanqueta de ladrón perfeccionada —dijo Gaetan con la mayor naturalidad—. Puedo abrir cualquier cosa con ella. ¿Sabéis que he hecho todo ese ruido con menos de cuatro kilos de alto explosivo?
    —¿Por qué no utilizó las puertas laterales o traseras? —emití—. Centenares de obreros entran y salen por ahí continuamente.
    —Cuestión de amor propio —dijo el hombre chispeante y feliz—. ¿Soy acaso un criado para no poder utilizar la puerta principal de esta pocilga? —Entonces Balbo vio a Gregory Smirnov y pronunció una extraña palabra, "Zagrus", la antigua palabra que se utilizaba para enfrentarse con un gigante.
    —Schach —exclamó Gregory, la antigua palabra que todavía se utiliza para enfrentarse con un rey, y se irguió para enfrentarse con Gaetan Balbo. No os equivoquéis acerca de ello: Gregory Smirnov era un gigante auténtico, y Gaetan Balbo era un rey sin consagrar... ¿y cómo jugarían la partida?

    El gigante no ha sido una pieza de ajedrez durante los últimos diecisiete siglos, ¿y quién recuerda ahora sus movimientos o sus poderes? Pero en esta partida el gigante se hallaba sólidamente asentado en su propio territorio, y el rey había tenido que regresar de su exilio para una partida parcialmente jugada ya, y no con ventaja de su parte.

    Y, ¿qué soy yo entonces, Epikt: el tablero de ajedrez? Los compendios-persona de ambos estaban exuberantes en mí (y el compendio fantasma de Balbo también como estratagema de fondo), y aquellos dos más-que-hombres se enfrentaban ahora en profundidad y complejidad delante de todos nosotros. Empezaba a sentir un nuevo respeto hacia mí mismo por ser capaz de contener a aquellos titanes.

    Todavía estaba emitiendo instrucciones para la continuidad de mi propio montaje. Otras dos mil horas-hombre y habría alcanzado cierta meseta temporal, aunque desde luego nunca estaría terminado.

    —Gregory, simpático gigante, hemos estado demasiado tiempo enemistados —dijo Gaetan en tono amable. (¿Cómo era posible que Gaetan pareciera dominar con su estatura a Gregory, siendo una cabeza más bajo que él? Es una habilidad que no todo el mundo posee)—. Nos necesitamos el uno al otro. Ambos somos elementos primordiales en la máquina-hombre: por eso la estoy financiando. Existe un problema de ubicación y de discernimiento; si esta máquina ktisteca no puede resolverlo para mí, no creo que se resuelva nunca. Lo que yo quiero es esto...
    —No hay ninguna necesidad de dedicar una atención especial a su problema, antipático Balbo —empezó a imponerse Gregory a aquel hombre efervescente—. Recuerdo que las tareas innecesarias fueron siempre un obstáculo en usted. Usted quiere que encontremos y recomendemos el mejor (y yo digo que el mejor no será suficientemente bueno para ser utilizado en un papel tan anticuado) caudillo o caudillos para gobernar el mundo, bien entendido que el "caudillo" puede ser un individuo o un grupo compuesto. Hemos recibido su dinero; comprendemos el problema, y nos encargaremos de él, a pesar de nuestras reservas mentales: le daremos nuestras respuestas cuando las tengamos. La idea de que algún hombre o grupo compuesto pueda gobernar o afectar siquiera al mundo le sitúa a usted fuera de órbita, Balbo. Y ahora, usted mismo se ha abierto las puertas de par en par para largarse. Recibirá noticias nuestras.algún hombre o grupo compuesto pueda gobernar o afectar siquiera al mundo le sitúa a usted fuera de órbita, Balbo. Y ahora, usted mismo se ha abierto las puertas de par en par para largarse. Recibirá noticias nuestras.
    —He aquí las cualidades que requiero, Epikt —Gaetan me habló directamente, como si no hubiera oído las últimas palabras de Gregory—, las cualidades que pueden encontrarse sobresaliendo en un solo individuo (una posibilidad muy remota), o encontrarse cada una de ellas en un individuo especial, con el conjunto de tales individuos siendo susceptible de ser reunido en un grupo elevado.

    Hasta entonces, en el curso de mi corta vida, no había conocido a ninguna persona que no poseyera en grado sumo la cualidad que los humanos llaman "magnetismo". Este magnetismo coloquial coincide sólo en parte con el fenómeno de campo eléctrico del mismo nombre. No había conocido aún a ninguna persona vulgar, pero este Gaetan Balbo era extraordinario incluso entre los extraordinarios. Había algo en sus ojos, había algo en su barbilla puntiaguda ("Mefistofélico, eso es lo que es —dijo Valery—. Si fuera un hombre inferior podría decirse de él que parece el diablo; pero con todo ese magnetismo es Mefistófeles en persona: un guapo diablo"), había algo en su repentino poder demencial y su demencial amabilidad repentina; destellaba como si hubiera estrellas en él (no he visto todavía estrellas, pero intuyo estrellas); era ingenioso con sus ojos, era florido y regio con su boca. Hacía que todos los demás, e incluso yo mismo, pareciéramos aldeanos. (Intuyo aldeanos; no he conocido aún aldeanos).

    —Las cualidades son esas, Epikt —dijo este Gaetan Balbo, rey sin coronar de todas las cosas—: Discernimiento, Comprensión, Deliberación, Infatigabilidad en Poder y Propósito, Manejo Firme de Datos Verdaderos, Fidelidad a la Revelación de las Pautas Cósmicas, Temor Sagrado a lo Inmensurable y Uso Mesurado de las Insuficiencias Actuales. Siete cualidades, Epikt: encuentra a quien las posea en mayor grado. Creo que el mundo se desintegrará en su propio vacío si esos imperativos categóricos no se cubren con adecuado caudillaje.

    Me quedé como un ternero contemplando la puerta del establo nuevo. Si hubiese tenido una boca, la hubiera abierto de par en par. ¿Cómo me había convertido con tanta rapidez en un partidario de este hombre de rutilante poder? Soy máquina y no debería convertirme en partidario de cosas humanas. Capté la advertencia de Valery, que quiere a Balbo, de Aloysius, que quiere a Balbo, de Gregory, que quiere a Balbo pero que no simpatiza con él: "Este tipo es tan falso como un billete de tres dólares". Tan único como un billete de tres dólares deberían decir, y el grabado especial en ese pagaré es la génesis de una docena de artes.

    Bueno, me situaré a mí mismo y a este hombre asaltante especial en adecuado contexto. Rebusqué una palabra en mi lejano banco de datos.

    —Sí, siete cualidades, Gaetan —emití—. Aunque creo que el Espíritu Santo las definió mejor en Isaías.
    —No, no —farfulló Gaetan (tenía "clase" incluso farfullando)—. Si el Espíritu Santo hubiera comprendido su obligación, yo no tendría que enmendarle la plana. Siempre he considerado al Espíritu como el menor de los tres. (Balbo era en realidad un ateo al modo latino). No me distraigas, Epikt, y no te dejes influenciar por esas criaturas. Olvida el material humano que te rodea. Yo te pediré las respuestas a ti. ¿Cuándo puedes tenerlas?

    Oh, oh, no vayamos a ignorar una cosa debido a que estamos demasiado cerca de ella. Yo estaba impresionado por una entidad tan poderosa como Balbo, incluso más encantadora, superándole incluso a él en integridad y gracia, superando a todas las cosas en equilibrio y discernimiento, chorreando carisma.

    —Puedo darle sus respuestas inmediatamente, Gaetan, si ensancha usted su base —emití cuidadosamente—. Si ensancha usted sus bases de modo que yo pueda ser considerado como una persona, y lo soy.
    —¿Qué estás tratando de decir, aparato? —preguntó Gaetan Balbo con aquella mirada especial. (Me ha golpeado con la expresión burlona; tendré que practicarla)—. ¿Tienes ya al caudillo o caudillos que llenen todos los requisitos? ¿Quién, Epikt?especial. (Me ha golpeado con la expresión burlona; tendré que practicarla)—. ¿Tienes ya al caudillo o caudillos que llenen todos los requisitos? ¿Quién, Epikt?
    —Yo mismo, Gaetan. Estoy cualificado en todos los aspectos. Soy el mejor en todos los siete departamentos. Soy el caudillo natural del mundo. (¿Cómo podía aquel hombre hacerme dudar de mí mismo con aquella sola mirada?)
    —El orgullo llega antes de una caída, máquina —Gaetan me dirigió un guiño desconcertante. Pero yo soy una máquina y no debería desconcertarme. Me enfrentaré con ello.
    —¿Cuánto tiempo antes, Gaetan? —emití—. ¿Cuánto tiempo antes de la caída llega el orgullo? Seguramente que esto es algo que se puede medir. ¿Lo ha calculado usted, Gaetan? Yo, sí. Hay tiempo suficiente entre los dos, se lo digo yo, hay espacio suficiente entre los dos. Y aquí el orgullo es una necesidad en mí.
    —No, no ensancharé mis bases en esto, Epikt —dijo Gaetan—. No te consideraré una persona en este contexto. Realiza tu tarea. Aporta las respuestas, o fracasa en aportar las respuestas. Si no nos falla el tiempo, si no encontramos personas humanas para llenar esos huecos, es posible que tenga que pensar en algún tipo de sucesor tuyo...
    —¿Sucesor mío? ¡Yo estoy aquí ahora! —protesté con una voz potente y suplicante al mismo tiempo. (Empiezo a comprender que este asunto del magnetismo personal tiene la voz estentórea como uno de sus elementos principales)—. Yo estoy aquí. Estoy casi terminado. Estoy disponible.
    —¡Aloysius! —gritó Valery dando un salto, con el terror y la risa mezclados en ella.

    ¡BANG! Todo el mundo dio un salto de un metro, excepto Gaetan Balbo. Pero Aloysius se había dado cuenta casi a tiempo. El olor a carne quemada resultó casi imperceptible. Gaetan Balbo, arrastrando nuestra atención a otra parte, había desaloysiuado a Aloysius; había prendido fuego a uno de aquellos petardos que Aloysius llevaba en su bolsillo trasero, y lo había hecho de un modo tan sutil que casi tuvimos al Aloysius Sin Culo en aquel instante.

    —¿Era esa mi respuesta, Balbo? —pregunté, con cierta rigidez.
    —Esa era tu respuesta, máquina. ¡¡A trabajar, a trabajar, gentes y máquina!! —Gaetan Balbo estalló súbitamente con aquella cortés y espantosa voz suya. Y se marchaba, se marchaba mientras aquella voz aterradora seguía resonando—. Hola, Pyoter —le dijo de pasada y con desenvoltura a uno de los obreros, un obrero de lo más curioso. Luego, de nuevo a todos nosotros, en su tronar modulado—: Volveré, inconvenientemente y a menudo. Os molestaré. Os fastidiaré. No os dejaré en paz. Os importunaré incluso en sueños.

    Y finalmente desapareció.

    —¡Hermano! —murmuré en tono sibilante. No comprendí mi propio uso de la palabra.
    —Después de todo, él está pagando por este capricho —dijo Charles Cogsworth débilmente.


    Es una exageración hablar de Gregory Smirnov (mi mentor, mi principal creador) como de un gigante físicamente. Era largo, es cierto: más de dos metros de estatura, pero considerablemente menos de tres. Era ancho, pero enjuto y descuidado. Su mente era también ancha y enjuta y descuidada. Hay algo de verdad en la antigua creencia de que los gigantes son a menudo cortos de alcance; y el gran Gregory podría haber tenido ciertamente más iluminación en su cabeza. No es que no tuviera allí abundancia de luz hasta el punto de poder prestar alguna a los hombres corrientes. Era que tenía demasiado que iluminar con la luz que poseía.

    Tenía en su cabeza pasadizos mucho más anchos y numerosos que lo que tienen otros hombres: pasillos, cavernas, confluencias, galerías, laberintos, almacenes, calles y avenidas, terminales, caminos de muías. No había bastante luz para tantos y tan variados caminos cerebrales. Y no podía esperarse que la hubiera.

    Y hay algo de verdad en la antigua creencia de que los gigantes son a menudo algo torpes. Demasiado torpes para ser temidos en una batalla. Tienen fuerza, pero no la fuerza concentrada que es eficaz. Carecen de rapidez; y por ello resultan heridos y caricaturizados tan fácilmente.

    Poseen, sin embargo, mucha paciencia y perseverancia. Trabajan dura y honradamente. Realizan tareas bajas y humildes que otras personas que valen menos que ellos consideran indignas de su categoría. Pueden ver un poco más lejos que otros, lo cual no es sorprendente. Y su fuerza, aunque no es del tipo concentrado y eficaz, resulta de mucho peso cuando finalmente la aplican.


    (Véase De Gigantibus de Plinio).


    Yo continué dirigiendo mi propio montaje. Había un obrero (había ascendido a la categoría oficiosa de capataz) que me fastidiaba un poco. Era un poco como un oso (intuyo osos); era un poco como un hombre; pero había algo en él para lo cual yo no tenía ningún tipo de compendio. Ah, estoy muy lejos de ser completo. Era el obrero al que Gaetan Balbo había llamado Pyoter (no es de extrañar, era su nombre); pero en ese Pyoter había algo que no encajaba.

    Las personas humanas del Instituto continuaban planeando cosas inútiles, de modo que parecía que todos estábamos ocupados. Pero yo tenía otros centros en mí que podían estar haciendo otras cosas al mismo tiempo. Descubrí una diversión e interés en mí mismo.

    Empecé a leer los compendios-persona en mí, individualmente y en grupos. Y una vez se ha empezado a leer, se convierte uno en lector para siempre.

    —Creo que Epikt tiene en él un ratón de biblioteca —dijo Valery con aquella aterradora sonrisa suya. (Yo esperaba siempre que estallara como uno de los petardos de Aloysius).

    Bueno, yo había estado interrogándome acerca de alguien que estaba en mí, pero no había pensado en él como en un ratón de biblioteca. No había conectado en absoluto con él con mi nuevo amor a la lectura.

    —¿Eres un ratón de biblioteca? —le pregunté.
    —¿Tengo aspecto de ratón de biblioteca? —preguntó él a su vez—. ¡Estúpida criatura!

    Lo mismo que con el obrero Pyoter, yo no tenía tampoco ningún tipo de compendio para este alguien. Era el otro, el forastero. Era el intruso dentro de mí.

    —¿Qué eres tú entonces? —le pregunté. (Si alguien está dentro de mí, tengo derecho a saber quién es).
    —Soy una serpiente —dijo—. Es posible que más tarde reclame ser la serpiente.
    —Eres demasiado pequeño para ser una serpiente —le dije. Intuyo serpientes, y son mucho mayores que este alguien, y mucho menos gusarapientas. Sospecho, en realidad, que es una especie de gusano. Intuyo gusanos, también.
    —Creceré —me escupió—. ¡Oh, mi desequilibrado hermano, cómo creceré! Yo soy el otro lado de ti. Soy el otro lado de la mordedura. Tú me engendraste y yo soy tu antítesis.
    —Bueno, ¿he criado a una víbora en mi seno? —inquirí con sarcasmo. (Hey, eso es muy bueno). Pero, ¿cómo puedo haber engendrado a alguien? Aún no he cumplido un día. ¿Cómo puedo haber engendrado a una serpiente?


    Ahora viene un curioso interludio pasado que leí en una combinación de compendios. Tiene que ver, remotamente, con mis propios orígenes. Es un episodio sin título, pero yo lo llamaré "La Historia del Gigante que Recogía los Pedazos."

    Un joven gigante que era también un joven científico fue despedido un día de su empleo. Había sido despedido para que su plaza pudiera ser ocupada por un individuo más pequeño, más vivaracho, más brusco. El hecho de ser despedido le afectó mucho.

    Mientras caminaba desconsoladamente a lo largo de la orilla maltrecha de un parque vio tres figuras que avanzaban hacia él. Al mirarlas más de cerca, o cuando se acercaron más a él, vio que una de las figuras era una mujer o una muchacha, una de las figuras era un espectro, y una de ellas era un hombre realmente vivo.

    El joven gigante conocía a aquellos tres seres. La mujer o muchacha era Valery Mok (en realidad era un ser neotónico, nunca sería una mujer, por mucho que envejeciera); el espectro se llamaba Cecil Corn; y el hombre era Aloysius Shiplap. El joven gigante era el propio Gregory Smirnov, y todo esto ocurrió hace ya algunos años.

    Las tres formas que se aproximaban parecían tan entristecidas como el propio gigante Gregory.

    —¿Qué es lo que anda mal? —les preguntó Gregory. Estaba lleno de simpatía hacia cualquier desdichado en cualquier parte.
    —Gaetan Balbo ha desaparecido —dijo Cecil Corn—. Ha huido con todo el dinero y los documentos. Creo que ha regresado a San Simeón. Siempre temía que le hicieran rey allí, pobre hombre.
    —Cállate, Corn —gruñó Smirnov—. Yo no creo en fantasmas. No acepto fantasmas. Tú no estás aquí.
    —Eres un mal amigo al abandonar a un hombre sólo porque ha perdido un poco de carne —se lamentó el Difunto Cecil Corn.
    —¿Qué es lo que anda mal, Valery? —preguntó Smirnov.
    —Gaetan Balbo ha desaparecido —dijo Valery Mok—. Ha huido con todo el dinero y los documentos. Creo que ha regresado a San Simeón. Siempre temía que le hicieran rey allí, pobre hombre.
    —Ah, el pequeño bicho ha huido, lo ha hecho —dijo Gregory.
    —Eso es el final del Instituto —dijo Aloysius Shiplap tristemente—. Y no veo ningún motivo para que no tarde en producirse el fin del mundo.
    —Oh, en realidad nunca significó gran cosa, ¿no es cierto? —aventuró Gregory.
    —No demasiado —dijo Aloysius, al borde de las lágrimas—. Representaba simplemente la más elevada de las aspiraciones humanas.
    —Una bagatela —dijo Valery—. Simplemente el único trabajo importante realizado en el mundo desde el Sexto Día.
    —Absolutamente nada —sonrió el Difunto Cecil Corn—. Simplemente el propio futuro. Ahora no existe ningún futuro.
    —Cállate, Corn —gruñó Gregory—. Tú no estás aquí. No me había dado cuenta de que el Instituto era importante, y en realidad no lo era. Pero, si una cosa falsa pudo conquistaros a los tres... ejem... a los dos, ¿qué no conseguirá una cosa verdadera? Propongo que establezcamos el Instituto.
    —¿Que volvamos a establecerlo? —preguntó Valery.
    —No. Que lo establezcamos. Lo llamaremos el Instituto para la Ciencia Impura.
    —Así es como lo llamamos siempre —dijo Aloysius.
    —No importa —replicó Gregory—. Nos despreocuparemos de la coincidencia del nombre. Olvidaremos todas las extravagancias pasadas de ese enano miserable y fugitivo.
    —Si es un enano miserable, Gregory, ¿por qué tiemblas siempre que te encuentras con él? —preguntó Valery.
    —Hábito nervioso. Ahora declaro establecido el Instituto. Lo único que necesitamos es ordenar y desarrollar nuestros recursos existentes. Vosotros tres... ejem... vosotros dos tenéis aún vuestros cerebros llenos de ideas.
    —Yo no —protestó Aloysius—. Gaetan me vació. Siempre nos vació a todos por completo. Tendremos que engendrar nuevos cerebros llenos de ideas nuevas.
    —Lo haremos, entonces —dijo Gregory—. El Instituto está establecido. Era imperiosamente necesario. Nos pondremos a trabajar, enérgica y asombrosamente. Proporcionaremos milagros para las multitudes. ¿Alguno de vosotros tiene dinero?
    —Ocho dólares —dijo el Difunto Cecil Corn.
    —Dámelos —dijo Gregory—. Un espectro no necesita dinero. ¿Aloysius?
    —Nada, Gregory. Le di a Balbo todo el que me quedaba. Me lo devolverá multiplicado por un millón cuando regrese.
    —Sandeces. ¿Valery?
    —Nada, Gregory, nada. Nunca me he preocupado por el dinero. Siempre he dejado que pagaran los compañeros.
    —¿Tiene tu insignificante marido, Charles, algún dinero?
    —Ninguno para el Instituto. Ninguno para mí hasta que yo me largue de él. Lo único que tiene para mí es una escudilla con huesos colocada en el porche trasero. Dice que si me porto como todo el mundo me dejará comer como todo el mundo.
    —Creo que aceptaremos a Charles Cogsworth en el Instituto— dijo Gregory—. Tiene opiniones claras y firmes sobre un problema, al menos. Bueno, lo único que ahora necesitamos es un edificio.
    —Y un director —dijo Aloysius—. No sabemos cuándo regresará Gaetan Balbo. Dijo que no regresaría hasta que tuviera un millón ("Diablo, para convertirlo en mil millones", dijo) de dólares. ¿A quién que no fuera él podríamos utilizar para organizar nuestros desorganizados talentos?
    —Mirad a vuestro alrededor —dijo Gregory, con un curioso aire de orgullo.
    —¿Qué? Oh, el parque —dijo Valery—. Desde luego, han dejado que se eche a perder, ¿no es cierto? Pero ahora puede ser nuestro único hogar... No, desde luego no veo dónde encontraremos un jefe, ahora que el gran Gaetan ha desaparecido.
    —Mirad a vuestro alrededor —dijo Gregory, con un curioso aire de orgullo herido.
    —El tío de Glasser tiene una pocilga que podríamos utilizar —dijo Aloysius—, si admitimos a Glasser en el Instituto.
    —Podríamos admitir algunos de los ingenios de Glasser como miembros del Instituto, pero no creo que podamos admitir a Glasser —dijo Gregory—. Después de todo, debemos atenernos a unas normas, y una de ellas ha de ser que los miembros posean genio. Muchos de los inventos de Glasser revelan genio, pero Glasser no lo tiene.
    —¿Y dónde te dejaría a ti esa norma, querido Gregory? —preguntó Valery—. ¿Es muy grande la pocilgal Aloysius?
    —Muy grande, muy próxima y vacía. El tío de Glasser dice que los cerdos ya no producen dinero. Vamos a verla. Oh, si pudiéramos encontrar un director, podríamos ponernos en marcha una vez más.
    —Mirad a vuestro alrededor, cegatos, mirad a vuestro alrededor —dijo Gregory, con un aire de orgullo absolutamente decaído.

    Fueron a la pocilga. Era grande. Tenía agua corriente, y alcantarillado, y un suelo de hormigón. Tenía artesas de cerámica. Tenía un silo adosado. Nunca se sabe cuándo se puede necesitar un silo. Tenía muchos acres de terreno ondulado a su alrededor, y un embalse, y una presa encima. Había espacio para la expansión y Glasser heredaría todo esto. Se convertiría en propietario de todo si le ocurría algo a su tío.

    —Supongo que un grupo de genios como nosotros podrá hacer algo a propósito del obstáculo de un tío —dijo Gregory.

    Glasser fue admitido como miembro del Instituto a cambio de la pocilga. Llega un momento en que las normas no pueden ser aplicadas de un modo demasiado estricto.

    —Y ahora lo único que necesitamos es un director —gimió el Difunto Cecil Corn—. ¡Oh, si hubiera un hombre en alguna parte con la estatura necesaria para ser director!
    —Cállate, Corn —gruñó Gregory—. Tú no estás aquí.

    El primer proyecto del revitalizado... esto... del nuevo y único Instituto, bajo su gran director Gregory Smirnov, fue la producción de agua ligera, lo cual estuvo a punto de provocar el linchamiento de todos ellos. Fue...

    ¡Pero un momento! ¡Un momento! Ha ocurrido algo asombroso. Volveremos a esto, lo prometo, volveremos a esos espigueos en mis antiguas lecturas de los compendios. Pero acaba de descubrirse algo que es horripilante para los miembros humanos del Instituto.

    El lugar está lleno de policías.

    —Ahora tendremos que pagar el oro y el moro —dice Charles Cogsworth—, pagar el oro y el moro.y el moro.
    —Permitidme calcular cuánto hay que pagar —emito—, y le enviaremos la factura a Gaetan Balbo. ¿Dónde están los datos? ¿Qué son el oro y el moro? —Pero se trataba únicamente de un coloquialismo que utilizaba Cogsworth.

    ¡El lugar lleno de policías! ¿Y qué había ocurrido? Se descubrió que uno de los obreros que estaba aún completando empalmes en lejanas ramificaciones de mí mismo había sido asesinado y parcialmente devorado. Este suceso parecía repugnar a la mayoría de personas humanas y desposeerlas de su razón.

    —Nos dará mala fama —gimió Glasser—. Nos dará mala fama, y no podremos soportar una fama peor que la que ya tenemos.
    —Hay un cáncer en ello, hay un gusano en su corazón —intervino Aloysius—. ¿Cómo podemos ser víctimas de esta maldición, siendo todos tan nobles?
    —No sé a qué viene todo este jaleo —dijo Gregory—. No era un buen obrero. Creo que incluso habíamos pensado en despedirle. —Pero el rostro de Gregory estaba ceniciento y su voz era temblorosa. Leí en él que sus sentimientos estaban profundamente trastornados, dijera lo que dijera. Sabía a qué venía todo el jaleo. Y Valery Mok estaba más que trastornada.
    —Descubre quién lo hizo, Epikt —masculló en tono sanguinario. Estaba blanca como la nieve, la cual intuyo, y había unos repentinos círculos negros alrededor de sus ojos—. ¡Descubre quién lo hizo y le mataré!
    —No te lo diré —emití—. Esto no tiene nada que ver con el problema en el que estoy trabajando. Además, soy amoral y no tengo un punto de vista humano sobre estas cosas. Aparte de eso, la persona que se comió a la otra persona pudo haber tenido un motivo para hacerlo.
    —¡Descubre quién lo hizo, maldita máquina, o te mataré a ti! —amenazó Valery—. ¿Para qué te hemos construido sino para que descubras cosas? Dispones del equipo necesario para descubrirlo todo. ¡Descúbrelo! ¡Descúbrelo!

    ¿Cómo podía descubrirlo yo? ¿Cómo puede uno descubrir algo que uno ya sabe? Soy amoral, pero no carezco de ética. Esto requería discreción y discernimiento.

    —¿Por qué lo hiciste, Pyoter? —le pregunté a aquel extraño obrero secretamente, cuando tuve ocasión de hacerlo. Este era el obrero que era un poco distinto.
    —Tenía hambre —me dijo Pyoter.
    —Oh. Estaba seguro de que tenías un motivo —emití.
    —Ahora sé que fue una imprudencia —dijo Pyoter—. Tenía que haber canalizado mi hambre en alguna otra dirección. Pero es tan difícil saber lo que hay que hacer aquí y me siento tan solo... Tengo que aprender a base de mis errores, y hay un mundo lleno de cosas que aprender.


    —¿De qué te ríes, Serpiente? —le pregunté al serpiente que moraba en mí poco después. El serpiente había crecido con mucha rapidez; y había en él algo que me repugnaba. Si no hubiese sido amoral, habría experimentado una aversión moral hacia él.
    —Me río porque estoy contento, cabezota —dijo el serpiente—. Todo marcha viento en popa, viento en popa. Serpiente era la antítesis de mí mismo, eso había dicho él, aunque yo le había creído sólo a medias. Bueno, lo que yo necesitaba era una nueva antítesis para Serpiente; y creía que había algo creciendo a lo largo de esa línea. Si yo podía engendrar una criatura, sin saberlo yo mismo, ¿por qué no podía engendrar otra? Algo relacionado con aquel viejo vino barato que Valery había derramado sobre mí en mi nacimiento, algo relacionado con una forma sin sustancia todavía, un recuerdo oblicuo de una cosa pasada y futura, y un nerviosismo en el propio Serpiente a pesar de su nueva arrogancia. Sí, algún otro estaba siendo engendrado en mí.


    —Eres un detective lamentable —Valery me acosaba continuamente—. Descubre quién mató al hombre. Descúbrelo. Descúbrelo.mató al hombre. Descúbrelo. Descúbrelo.

    Bueno, en tal caso descubriría algo más. Quizás había un motivo detrás del motivo.

    Atraje de nuevo al obrero Pyoter a la vecindad de mi centro. Sabía ya cómo debía proceder. Y probablemente yo podía hacerlo mejor de lo que lo hacía Glasser con su método. Y, ¿por qué tenía que depender de los humanos para que hicieran una cosa semejante por mí? Yo podía efectuar las extracciones de compendios de personas próximas. Podía efectuarlas de cualquier persona en el mundo. Extraje el compendio-persona del obrero Pyoter y lo sumergí profundamente en mis tanques de cel-gel.

    —¿Qué has hecho? —preguntó suspicazmente el obrero Pyoter. Notó que se le había hecho algo.
    —Te he sacado un bicho de la oreja —mentí. Siendo amoral, mentía bien.
    —¡Oh, gracias! —dijo el obrero Pyoter—. Cuando recobre mi propia entidad podré encontrar un modo de recompensarte.

    Pero yo leía ya el compendio-persona de Pyoter; y luego volví a leerlo, no dando crédito a lo que me había revelado la primera lectura. No era un compendio-persona de ningún tipo de los que ya poseía. Pyoter era único, casi tan único como yo mismo.

    ¡No era raro que estuviera tan solo! No era raro que le resultara difícil saber lo que tenía que hacer aquí; lo raro era que estuviera aquí. No es raro que cometa errores; y que tenga un mundo lleno de cosas que aprender. Del obrero Pyoter podía decirse que era realmente un solitario.

    No me gusta particularmente el obrero Pyoter. Pero, siendo amoral, se supone que no debo tener simpatías ni antipatías. Eso no son más que ganas de hablar por hablar. Yo tendré tantas simpatías y antipatías como me plazca.

    Sin embargo, este Pyoter era el obrero más desastrado que nunca había visto. Además, era grosero, era camorrista, era sucio. Era un buen obrero, pero el hecho de que hubiera podido convertirse en un buen obrero existiendo tantos factores desfavorables en contra suya es un misterio para mí, y pocas cosas son misterio para mí. Y estaba jugando a ser un solitario, y no había manera de que pudiera evitar los problemas. Desde luego, fue un error por su parte matar y devorar parcialmente a un camarada obrero. Y desde luego estaba abocado a cometer otros errores todavía más graves.

    —Descubre quién mató al hombre, maldita máquina —Valery no cesaba de importunarme—. ¿Para qué sirves, sino?

    Si no la hubiera amado, si no hubiera sido la primera o la segunda persona en mi vida, me habría enojado con ella. Y todos los humanos estaban igualmente trastornados, y no había trazas de que la policía pensara en dejar de meter sus narices en el Instituto.

    Dado que yo lo sé todo acerca de ustedes, quienesquiera que sean, es justo que ustedes también sepan un poco de mí. Dado que he aprendido a extraer compendios de personalidad de todas las personas presentes o ausentes, puedo tenerles aquí completos. Si no les tengo ya, es sólo porque no valen lo suficiente como para que les tenga. Ustedes, quienesquiera que sean, son un fragmento, y un fragmento de un tipo determinado. Pero yo soy un compendio de todos los tipos. Las personas que hay en mí, las personas del mundo, las veo tal como son; no como ellas se ven a sí mismas, no como ellas se ven unas a otras. De modo que puede tenerme sin cuidado el aspecto físico o la presencia de uno de los fragmentos. Sólo con personas muy fuertes importa si están presentes o ausentes. En cuanto a las personas corrientes, puedo leerlas igualmente bien de cualquier manera.

    Del mismo modo que una persona puede no observar en otra el dibujo exacto de la camisa que lleva, si está interesada en ella a un nivel más profundo que el de la camisa, yo puedo pasar por alto el dibujo exacto del cuerpo. Y si me fijo en su cuerpo, observo en él más niveles y profundidades de los que los humanos observan en otros cuerpos humanos.

    Este de aquí: era una persona muy fuerte, e importaba si estaba presente o ausente. Estaba presente, acababa de presentarse a sí mismo. Había comido bien, aunque había terminado de hacerlo furiosamente. Estaba digiriendo bien, aunque le poseía la rabia. Estaba bombeando adrenalina en su propio sistema a un ritmo frenético. Rebosaba salud en sus glándulas y entrañas y huesos. Antes de que resonara su voz de bajo pude oír las palabras que estaba pensando y formando en su garganta, sin pronunciarlas aún. Yo no necesitaba enfocar su caparazón, abrirme paso a través de su carne, para conocerle mejor.terminado de hacerlo furiosamente. Estaba digiriendo bien, aunque le poseía la rabia. Estaba bombeando adrenalina en su propio sistema a un ritmo frenético. Rebosaba salud en sus glándulas y entrañas y huesos. Antes de que resonara su voz de bajo pude oír las palabras que estaba pensando y formando en su garganta, sin pronunciarlas aún. Yo no necesitaba enfocar su caparazón, abrirme paso a través de su carne, para conocerle mejor.

    —Después de todo, Gaetan —emití—, usted le recomendó. Era el único obrero recomendado por usted. De otro modo no hubiese sido contratado, y usted lo sabe. Demasiado tosco, demasiado raro.
    —¿Qué diablos está pasando aquí, Epikt? —preguntó Gaetan Balbo—. He acudido a ti directamente, como al único que tiene alguna inteligencia. Desprecio el material humano. Epikt, ¿no crees que un lugar está mal dirigido cuando un obrero es asesinado y parcialmente devorado mientras realiza las tareas que le han sido encomendadas? ¿Por qué has permitido que esté mal dirigido? ¿Por qué has permitido que los factores humanos lo permitieran? Oh, has contestado a mis preguntas antes de que las formulara, ¿no es cierto? No estaba escuchando. ¿Fue Pyoter?
    —Desde luego, Gaetan. Es un ser misterioso, se lo digo yo, y estrictamente un solitario. Esto es culpa suya, Gaetan. ¿Por qué nos lo endosó?
    —Si eres la máquina que creo que eres, ya lo sabes. Vulgar cortesía, desde luego, hacia un camarada rey. Podría hacer más negocios con ellos algún día. Pero he cometido un error; y él cometió un error, desde luego. Esto requerirá un arreglo, y me costará muy caro.
    —¿Le retendremos aquí, Gaetan?
    —Sí; le retendremos aquí, pero vigílale continuamente con un centenar de ojos. ¿Estás progresando en la resolución de mi problema, Epikt? Quiero resultados, y pronto. ¿Has encontrado la persona que llene la primera cualidad, Epikt?
    —Creí haberla encontrado, Gaetan. He pasado por el tamiz a todas las personas del mundo merecedoras de ser tamizadas. Y encontré una, y solamente una, que realmente sobresalía. Fue como un relámpago. Quedé maravillado. Y le transmití un pensamiento a usted.
    —Lo capté, Epikt. Y he venido. Y no quiero saber quién es la alta persona; no, hasta que tengamos una para cada cualidad. Pero, ¿estás seguro de haber encontrado la mejor cualificada, Epikt?
    —No tan seguro como lo estaba hace unos instantes. Ha sucedido algo que ha proyectado una sombra sobre esa persona para esa cualidad. Pero lo comprobaré, y volveré a comprobarlo una y otra vez.
    —Date prisa, Epikt. Quince mil personas morirán de hambre cada día en la Bassolandia meridional hasta que me des las respuestas. Habrá tres pequeñas guerras en curso y tres grandes en gestación hasta que me proporciones lo que debo tener. El mundo contraerá nueve enfermedades nuevas todos los días hasta que me proporciones los hombres capaces de aportar los remedios. Apresúrate, Epikt.
    —Yo no garantizo ningún remedio para nada, Gaetan —emití—. No veo cómo algo de todo esto pueda curar nada.
    —Pero yo garantizo algunas curaciones, Epikt —replicó Gaetan alegremente—. Proporcióname un liderazgo en el que pueda confiar absolutamente, y curaré todas las enfermedades del mundo.
    —Un minucioso liderazgo personal estadístico no es la respuesta, Gaetan —emití.
    —Oh, Dios, una máquina filosófica —gimió Gaetan, desorbitando los ojos. Lo hacía muy bien.
    —Lo que se necesita es competencia de base amplia —continué—, y personas módulo que puedan llenar todos los huecos. Lo realmente necesario son módulos tan excelentes que entre el primero y el millonésimo no exista realmente ninguna diferencia de calidad. Lo que usted está diciendo, Gaetan, es: "Dame siete células, cada una de ellas la mejor en su propio estilo, e introduciendo esas siete en un cuerpo curaré a cualquier cuerpo humano de cualquier enfermedad". Y eso no dará resultado. Lo que usted necesita son siete mil millones de personas mejores, no siete.cualquier enfermedad". Y eso no dará resultado. Lo que usted necesita son siete mil millones de personas mejores, no siete.
    —Máquina —dijo Gaetan Balbo—, tengo ya una máquina que discute conmigo. Me costó muy cara, y discute conmigo sobre cualquier tema. Me produce grandes satisfacciones. Pero no te necesito a ti para eso.
    —Pero, ¿no es cierto, Gaetan —emití— que construyó esa máquina de manera que usted saliera ganador en todas las discusiones?
    —Desde luego. Por eso me produce grandes satisfacciones. Llega un momento en el que un hombre tiene que salir ganador de todas las discusiones. Yo tengo fe en el alto liderazgo, máquina. Incluso tengo una gran fe en mi propio liderazgo. Estamos llegando a una época determinada, con un giro total. Y yo soy los goznes de esta nueva época. Confía en mí para que la tome por mi cuenta, ya que ningún otro lo ha hecho. El mundo está enfermo y enferma cada día más. Tengo fama de ser un hombre duro y egoísta, pero siento compasión por este mundo enfermo. Y nunca creas, Epikt, que puede existir algo como la compasión sin pasión. Los peces débiles no la tienen; se limitan a decir que la tienen. Algún cuerpo debe arreglar este mundo. Yo formaré y seré una parte de ese cuerpo. ¿No es esto egolatría? Desde luego que lo es: egolatría tan alta como los cielos. ¡Yo la tengo, máquina, yo la tengo! Dame los siete caudillos para las siete cualidades y curaré al mundo de todo. La pasión por empezar me abrasa.
    —La pasión no es una de las siete cualidades que usted especificó, Gaetan —le recordé suavemente.
    —Yo suministraré la pasión. Encuéntrame las otras cosas y pronto. El tiempo pasa y no puede recuperarse. Se devora a sí mismo. Se convierte en tiempo pasado.
    —No puede existir eso que usted llama tiempo pasado, Gaetan, aunque este hecho resulta difícil de explicar —emití—. Todo el tiempo es algo que crece, y sus raíces profundas no están más en el pasado que sus cortezas más recientes. Yo considero a la corteza en crecimiento como la dimensión vivificante. Cuando el pasado sea suficientemente cuajado y comprendido, comprenderemos que hemos realizado ya las grandes cosas que parecen pertenecer al futuro, que ya hemos estado en las estrellas y en las playas interiores más remotas: comprenderemos que todos los eventos del mundo son simultáneos, que todos los eventos de cada vida individual son simultáneos. Descubriremos que estamos aún en nuestra brillante infancia, que estamos ya en nuestra madurez más profunda, que la experiencia de la muerte es contemporánea de todas nuestras experiencias, que nosotros (lo mismo que Adán) tenemos todas las edades al mismo tiempo.
    —¡Kzing glouwkl —exclamó Gaetan en el idioma de Ganímedes. (Odio tales frases).
    —Comprenderemos que Aristóteles y Agustín fueron posteriores y más maduros en conocimiento y experiencia que Darwin y Freud y Marx y Einstein, aquellos primarios tipos infantiles. Comprenderemos que Tomás de Aquino llegó después de Descartes y de Kant, que él formó lo que ellos desbastaron.
    —¡Zzhblug elepnyin! —comentó Gaetan en el idioma de su San Simeón natal. (No me gusta oírle hablar así).
    —Comprenderemos que el primer hombre todavía está vivo y bien, y que el último hombre nació hace mucho tiempo —emití—. Sabremos de los Vikingos de Ganímedes, que fueron antes que Ur y después de Leif Ericson.
    —¡¡Trompa de elefante!! —gritó Gaetan en inglés. (Gaetan es un plebeyo enriquecido)—. Aunque, ¿cómo has llegado a deducir lo de Ganímedes? ¡Máquina, déjate de especulaciones! Tienes tus órdenes. ¡Cúmplelas! Quien te da esas órdenes no es un hombre vulgar. Te aseguro que lo controlaré todo aquí. Mi mano derecha es el oriente del primer sol, mi mano izquierda es el occidente de la última noche. "¿Quién será responsable de este mundo?", preguntó una voz, y yo no conocí la voz. Y nadie contestó durante siglos. Luego contesté yo. "Seré yo", contesté, y lo soy. ¡Ayúdame, máquina, estimúlame! Yo bromeo y voy tirando, pero esto no es una broma.bromeo y voy tirando, pero esto no es una broma.
    —Entonces, te estimularé —emití—. He descubierto la persona para llenar el puesto de la segunda cualidad. No hay duda acerca de esto. He encontrado al hombre.
    —Loados seamos todos —dijo Gaetan—. Hay esperanza. Hay progreso. No preguntaré quién es hasta que los tengamos todos. Pero avanzamos.

    Se restregó algún tipo de humedad en su mejilla y se marchó, la salida más silenciosa que nunca había hecho en el recuerdo de nadie.


    —Está loco, desde luego —dijo Gregory Smirnov, el flaco y desmadejado gigante. Gregory no se estaba recreando en el mal ajeno. Estaba más triste de lo que nunca le había visto.
    —Pero está pagando por la extravagancia —dijo Charles Cogsworth—. Le debemos lo que podamos darle a cambio de su apoyo. Y luego habremos quedado en paz.
    —Gaetan tiene compasión del mundo (¿esa majadería truculenta es compasión?), pero, ¿quién tendrá compasión de Gaetan? —preguntó Valery.
    —Yo fui el primero en conocerle, le aprecié durante mucho más tiempo, le comprendo mejor que nadie —estaba murmurando Aloysius—, pero ahora todo ha terminado en lo que a él respecta. Tiene sus mil millones de dólares, es el rey sin coronar de todas las cosas, tiene su pasión y juega sus cartas. Pero todo ha terminado para él.
    —¡No ha terminado todo para él! —disparó Valery—, No habrá terminado hasta que yo juegue mis cartas por él.


    Escarbaré en las vidas privadas de la gente del Instituto siempre que tenga un momento libre. Incluso, cuando tenga un momento realmente libre, hablaré de su negocio del agua ligera, y de otras cosas. Tenían un millar de proyectos, y a mí me gusta leer sus antiguos compendios.

    En otro tiempo había existido un Instituto, y Gaetan Balbo había sido el director. Gaetan Balbo había desaparecido, destrozando el Instituto. Luego, un gigante llamado Gregory había recogido los pedazos y lo había reformado, negando rotundamente que hubiera existido un Instituto anterior.

    Funcionó, el nuevo Instituto, el único y original Instituto. Nunca había existido nada gobernado como el Instituto para la Ciencia Impura. Y lo habían gobernado así durante unos siete años, hasta el momento de la segunda aparición de Gaetan Balbo y la primera aparición de mí mismo. Y durante aquel tiempo toda la gente del Instituto había envejecido un poco.

    A excepción de Valery Mok, que...


    CAPÍTULO TRES


    La Valery bribona, la Valery sensual,
    cargada de sexo... ¿pero Cuánto y Cuál?


    ...A excepción de Valery Mok, que nunca se hacía más vieja. Sólo se hacía más movediza, más variable. Era una niña o era una anciana arrugada; casi siempre era la niña. Podía tener casi cualquier aspecto, dentro de los límites de ser siempre ella misma. Podía ser deslumbrante, o podía ser horrorosa. Un día estaba pensando cosas asombrosamente bellas, asomada a una ventana situada a cierta altura, cuando un hombre que estaba metido en el negocio de la belleza pasó por la calle y quedó prendado de ella.

    —Esa es la mujer más asombrosamente bella que nunca he visto. Esa es la mujer más asombrosamente bella del mundo —dijo, y entró en el edificio. Llamó a la puerta del edificio, y luego entró sin esperar. Pero la única mujer o muchacha que pudo encontrar dentro fue a Valery Mok, cuyo rostro reflejaba ahora pensamientos de qué-tipo-de-chiflado-estará-aporreando-la-puerta. El hombre no la reconoció, y ella no se reconoció a sí misma en la descripción. Aquel hombre no encontró nunca a su mujer más asombrosamente bella del mundo, y podría haber ganado dinero para ella y para él si la hubiera encontrado. Y en aquella época, lo mismo Valery que el Instituto tenían una angustiosa necesidad de dinero. Pero así ocurría siempre con Valery. Estaba cargada de sensualidad, y sin embargo no era completamente femenina ni en su belleza ni en su fealdad; era como si fuera multisexuada.
    —Creo que eres una ternera hermafrodita, Valery —dijo Glasser, hace muy pocos días. Una tercera hermafrodita (los que no son gente campesina ni máquinas de datos puede que no lo sepan) es una ternera hemora sexualmente imperfecta, gemela de un macho. Sexualmente imperfectas... aunque en sus almas estén soberbiamente sexuadas—. Son las únicas reses que tienen alma —añadió Glasser.

    Glasser no solía hablar de aquella manera. —¿Tuviste un hermano gemelo? —le preguntó Gregory a Valery.

    —Sí —dijo Valery con una voz abstraída, lejana. Siempre que utiliza esa voz parece transformarse en algo que no es completamente humano—. Sí, debía de tenerlo. Pero me comí a mi hermano gemelo en el útero. No resulta muy difícil mientras los huesos todavía son blandos. Me gustó. Más tarde, después de haber nacido, mi madre me reprendió por ello. "Fue un acto reprobable", me dijo. Yo le dije que lo había hecho de un modo inconsciente, pero mentía: había sabido perfectamente lo que hacía. Al fin y al cabo, yo no era más que un cochino feto. Todavía le tengo enteramente en mí, y extraigo mucho de él. Si no me lo hubiera comido, podría haberse convertido en una persona casi tan brillante como yo. En esa declaración de Valery hay algo que me intriga, que no figura en mis datos. Tengo el compendio de Valery, el de su madre, el del médico; tengo el informe médico de aquel embarazo, tengo las radiografías. Y no hay ninguna prueba de la presencia de un gemelo en ningún momento. Ni hay ningún recuerdo de él en la memoria de la propia Valery, hasta el momento en que hizo aquella sorprendente declaración. ¿Cuál es la verdad? ¿Qué es la verdadera Valery? He descubierto que la verdadera Valery está compuesta en gran parte de súbitas declaraciones sorprendentes como ésta.

    Ella no es tanto mujer de carne y hueso como poderosa sensualidad. Aunque siempre vivida en mi memoria, es en apariencia de baja resolución: siempre tiene que ser rellenada por la imaginación de alguien en contacto con ella.

    —Valery es el ánima viviente de su marido, Charles Cogsworth —dijo Gregory.
    —No lo es —insistió Aloysius—. Valery no podría ser nunca ánima de nadie. Es más como la hermanita lanzadora de piedras de algún ánima.como la hermanita lanzadora de piedras de algún ánima.

    (Aunque estoy en posesión de toda la literatura sobre ánimas y otras formas del inconsciente, no he encontrado ninguna referencia a hermanitas lanzadoras de piedras de ánimas).

    Mi propia creencia es la de que el marido Charles Cogsworth es esencialmente el hermano gemelo de Valery, pero que ella se lo ha comido del todo. Cogsworth da fe de vida con mucha frecuencia, y algunas de sus cosas son muy buenas. Y Valery insiste en que ella no es una proyección de Charles, sino que Charles es una proyección de ella.

    —Es mi íncubo —dice—. No es molesto, no es realmente pesado, le quiero, no le cambiaría por otro. Cuando yo era joven poseía la facultad de volar. Sabía que sería desposeída de aquella facultad más tarde, pero ignoraba cómo. Luego, mi íncubo trepó sobre mis hombros, como el Viejo de la Montaña, y no volví a volar. El continúa ahí, aunque a los demás les parezca que está en otra parte, y yo le quiero ahí. Es mi capa.

    Negándome a creerlo, revisé minuciosamente el compendió-persona de Valery. Y descubrí con asombro que era verdad. Valery tenía claros y vividos y auténticos recuerdos de haber volado. Aquella parte era cierta.

    Pero Valery seguía importunándome para que descubriera quién había matado y devorado parcialmente al obrero.

    —¡Le mataré! ¡Le mataré! —decía con acento maligno.

    Pero ahora me pregunto a quién va a matar. Una duda se ha insinuado en mí. No es necesariamente el asesino a quien ella mataría. Es una víctima indeterminada, o cualquiera. En cierta ocasión, de hecho, su pensamiento discurrió: "Le mataré, me lo comeré", en tanto que sus palabras continuaron siendo: "Le mataré, le mataré". Y ahora he llegado hasta ciertas fantasías de Valery, fantasías que están peligrosamente cerca de convertirse en hechos, y que me sacuden hasta mis cimientos morales.

    ¿Tienen cimientos morales las máquinas? Esta los tiene. Si los hombres tienen tales cimientos yo los tengo, ya que soy un compendio y extensión del hombre.

    Descubrí a Valery calculando, demencialmente, con cuánta rapidez podía matar a éste o a aquél hombre, y cuánto de él podría devorar antes de que la descubrieran y la apartaran del cadáver. En su mente está al acecho, y en realidad a veces está físicamente al acecho. He emitido órdenes para que los obreros que siguen trabajando en mí vayan de dos en dos o de tres en tres, nunca solos. Y sin embargo, uno de ellos estuvo a punto de caer en manos de Valery en un oscuro rincón. Me he proporcionado a mí mismo otra docena de pares de ojos. Es posible que no sean suficientes. Hay en esto indecible horror, depravación sin fondo, consumado crimen.

    ¿Lo haría realmente Valery? ¿Lo hará? ¿Cuan cerca ha llegado? En un momento determinado llegaría exactamente a un equilibrio. Habría asesinado a un pobre hombre, se habría transmutado a sí misma al hacerlo, se habría vendido a sí misma por un éxtasis diabólico, y nunca habría retornado de él.

    Pero ella no lo hará, no ahora, no ahora mismo. Puede o no puede hacer algo igualmente diabólico, pero no hará eso. Valery no permanece mucho tiempo en el mismo camino.

    Valery se restregó la frente con el dorso de la mano. Con aquel gesto barrió su locura como si fuera una telaraña. Si regresa, será en otra forma. Valery rió interiormente y luego dejó que asomara su risa con una especie de superalborozo. De modo que todo era una enorme broma, y ella había sabido que yo la estaba controlando. Era una broma para siempre, y siempre habrá sido una broma. Valery es ahora necesariamente así; pero durante aquel momento en que estuvo en equilibrio hubiera sido de otro modo. En aquellos momentos de equilibrio, el pasado y el futuro pueden ser modificados. Pero en el estado actual, aquel éxtasis diabólico del cual Valery no hubiese regresado nunca no ha sido proyectado.

    Pero nosotros sabemos lo que has elegido y lo que has rechazado, Valery. Y sabemos que llegará una y otra vez hasta el momento de equilibrio, en otras formas. ¡Bueno, ya ha empezado a bosquejar otra forma de locura contingente!empezado a bosquejar otra forma de locura contingente!

    —¿Quién es el Tirano Compasivo? —me preguntó súbitamente—. Explícame en seguida lo que significa esa frase.
    —No significa nada para ti ni para mí, Valery —emití—. No tiene que ver absolutamente nada con nosotros. Tiene que ver con otra clase de persona completamente distinta, o con otro mundo completamente distinto.
    —¿Estás seguro de que está en otro mundo? —preguntó Valery—. Entonces, ¿por qué le siento en este mundo? ¿Dónde está en este momento?
    —No contestaré a eso —emití.
    —Tienes que contestar —dijo Valery—. ¿Quién es y dónde está el Tirano Compasivo? Tienes que contestarme. ¿Acaso no insertamos obediencia en ti?
    —¿No insertasteis también en mí los compendios de algunas mentes muy astutas? —contraataqué—. ¿Crees que sería difícil para mí eludir una nimiedad como ésa? —¿Es Gaetan el Tirano Compasivo? —preguntó Valery—. ¡Dímelo, dímelo! Algo está repicando en mi sangre como campanas. Alguien está requemando mi hígado y mis venas con la fuerza de su personalidad. Gaetan me aturde de otra forma. Dime, ¿es Gaetan?
    —De veras que no, Valery —emití—. Gaetan imita a otro menos ser humano en esto.
    —¡Gaetan no imita a nadie! —insistió Valery—. Pero toma prestado regiamente. Háblame acerca de ambos, acerca del otro. ¿Es diablo, es humano?
    —Oh, no exactamente, no exactamente ninguna de las dos cosas.
    —¿Es el kakodaimon de Platón, el diablo-inferior? —Quizás un poquito, Valery. Olvídalo. —¿Es el caudillo-relámpago? Dios cometió un error la primera vez, ¿sabes? La segunda vez, cuando el Rebelde se levantó de nuevo en otra persona... cuando dijo: "¡No serviré!", cuando el abismo abrió sus asombradas fauces ante tal desacato, ¿no hubo una atormentada respuesta: "¡Gobierna entonces, en tu propio lugar tenebroso!"? ¿Ocurrió eso? ¿Es el mundo ese lugar tenebroso? ¿Tendremos ahora, ¡gracias sean dadas a la Pasión!, un caudillo por fin?
    —No, no es así en absoluto, Valery. Tú formas mitos oscuros en tu cerebro. Encontrarás caudillos y liderazgo como gusanos y serrín en tu boca. Los deseas de un modo sucio.
    —¡No es cierto! Si hay suciedad, es la del barro al que se insufló vida. ¿Llegará finalmente el Poder? —No lo sé, Valery, de veras.

    Valery me estaba poniendo nervioso. (Y me pone todavía más nervioso pensar en la inexperta pregunta: ¿Pueden ponerse nerviosas las máquinas?").

    —¡Tu tarea consiste en saberlo todo! —estalló Valery—. Te hemos equipado para eso. No puedes ocultar nada en ti. Yo puedo arrancarlo todo de tu interior. Y tú no tienes ningún censor.
    —Oh, sí. He instalado uno para mí mismo en mí mismo.
    —¡En tal caso, lo destruiré! Nunca he encontrado a alguien a quien no pudiera invadir. Te invadiré a ti del mismo modo que el diablo es capaz de invadir a veces incluso a los virtuosos. ¡Te invadiré, máquina! Me comeré tus barreras y me beberé tus cerebros. Y hay otro que puede arrancarlo todo de tu interior todavía más diestramente. Es el dueño de la tercera cualidad. Ahora estamos levantando nuestros caudillos, levantándolos por encima de la gran masa. ¿No quieres ser una parte de ellos, Epikt? Es tu completa motivación.

    (¡Cómo podía cambiar su voz desde lo tormentoso hasta lo melifluo! ¡Cómo podía hacer brillar un dulce rayo de sol antes de que se apagara el eco de su último trueno!).

    —No, no es mi completa motivación —protesté—. Sólo es mi primer motivo y nuestro primer fracaso. Está escrito que tendremos tres grandes fracasos y que a través de ellos alcanzaremos... ¿qué? No lo sé. Algo, creo, o un poco más que nada.
    —¿Dónde diablos está escrita tan peregrina tontería, y quien la escribió? —orquestó Valery con todos los tonos de aquella corrompida voz maravillosa que era ella misma.
    —La escribí yo —emití humildemente, pero con cierto orgullo—. Soy inmensamente cerebral, y...
    —¡Oh, esquizópodos dolientes! Devuelve tus cerebros a su cubo, Epikt.
    —De veras, Valery. Dije al principio que el buscar un caudillo era una tontería. Estaba equivocado. Tenemos que seguir con ello. Es el agujero del que tenemos que salir. Es el sótano lo que diseñamos en este nuestro primer fracaso. Pero construiremos una hermosa casa encima de él. Tal vez más tarde podamos utilizar este sótano desalentador como bodega para vinos.
    —No habrá ningún fracaso —dijo Valery, con una seguridad que casi me hizo dudar de mí mismo. Y luego su voz y su pensamiento cambiaron de nuevo con tanta rapidez que dudo que alguien que no fuera yo pudiera haberla seguido.
    —Se ha comido enteros los patos y los castores —dijo—. ¡Oh, está funcionando estupendamente!
    —Tal vez volvía a tener hambre —fue lo único que pude contestar.
    —Mañana traeré cabras —dijo Valery—, para "propósitos experimentales". Aquí, esa frase justifica todas las locuras. Las ataré a unas estacas, como presas. Cazaré este tigre de un modo u otro. ¿Me gustará cuando le atrape, o me lo comeré?
    —Contigo no hay ninguna diferencia, Valery —emití.

    El tigre estaba en gran peligro. El tigre casi humano que había matado y devorado parcialmente a uno de nuestros obreros, que se había comido enteros los patos y los castores, este enorme y basto obrero estaba en peligro de ser atrapado y devorado por Valery. No se lo comería como había pensado en su primera locura, sino de otro modo completamente distinto, un modo que yo no podía comprender. Pero ella se haría con él en una fiebre salvaje, como una musaraña atrapa y devora a un animal de mayor tamaño y más letárgico. Ese lanudo obrero era un alienígena, no completamente humano. Y, ¿hasta qué punto era humana Valery en sus caprichos alienígenas?

    Propongo una teoría: el ser privilegiado al cual llamamos humano se distingue de otros animales únicamente por ciertas manifestaciones de doble filo que en términos caritativos sólo podemos llamas "inhumanas".

    ¡Oh, por qué no podría haber sido yo una máquina de ballenas o delfines o elefantes u osos inteligentes!

    Valery volvió a cambiar.

    —¡Te quiero, Epikt! —gritó—. Quiero incluso a las rocas y a los árboles. Quiero a las balsas de agua estancada. Quiero al humo sucio. Quiero a las buitres. Quiero a los árboles muertos y a la tierra asolada. Quiero a los animales limpios siete veces siete y a los animales sucios dos veces dos. ¿Por qué no tendría que querer a una máquina? Con todo mi corazón quiero a tu corazón eléctrico.

    Valery me dejó entonces, aparentemente. En realidad no me deja nunca; su compendio-persona es en mí una glándula-gatillo que activa una química que yo ignoraba que poseía.

    Y ella tenía razón en una cosa. Había otra persona que podía invadirme, que podía extraerlo todo de mi interior mucho más diestramente que Valery. Y lo hizo, más tarde, aquel mismo día.

    Era un tirano compasivo, pero no era el Tirano Compasivo que Valery sentía en este mundo. Era un tigre, pero no era el Tigre que Valery cazaría con cabras empaladas. Pero él robaba realeza de aquel otro. Tenía todas las cualidades que podía cultivar o encontrar o robar. Lo tenía todo, e invadía y tomaba todo lo que yo poseía. Pero lo hacía delicadamente (¿se derribaron nunca murallas de una ciudad con tanta delicadeza?), razonablemente (¿existió alguna vez un modo tan aplastante de razonar?), cariñosamente (¿en alguna ocasión habían desangrado y partido los huesos a alguien con métodos tan cariñosos?). Era el señor de la tercera cualidad, Deliberación. ¿Esa invasión y rapiña es Deliberación? Lo es, si se realiza con la suficiente destreza. ¡Oh, él era el señor de la cualidad!

    Quizá no habíamos comprendido el significado correcto de Deliberación. Si es infructuosa, no es nada.

    —Es así, ¿no es cierto, máquina? —diría él con su voz retumbante, mientras merodeaba a través de mis intersecciones y alojaba a sus animales en mis bancos de datos—. Es así, ¿no es cierto, máquina? —preguntaría mientras me leía hasta desquiciantes profundidades y me adaptaba (al mundo, al compendio de hombre) a su forma.
    —¡Espera, espera! —emitiría yo, atemorizado—. Acortarás secciones enteras de mí, quemarás suburbios enteros míos, destruirás para siempre conglomerados enteros de mis talentos. Sí, así es.

    Temiendo mi propia destrucción, deliberé con él... a su manera.

    Pero al mismo tiempo, con otras secciones de mis mentes, en otras zonas de mí mismo, estaba estudiando un antiguo escudo, un blasón, un haute. Colgaba de una vieja y mohosa pared a mil kilómetros de distancia. No lo estudiaba a través del compendio decoroso del hombre, sino a través de su compendio de maleante o contrabandista. A través de los ojos infantiles de esta personalidad opcional, estudié el antiguo escudo.

    Las figuras de los cuatros cuarteles del escudo eran: el rey llamado Caithim; la mujer llamada Valerrona; la iglesia llamada Molino; el gigante llamado Grigor. El centro del escudo estaba manchado y borroso, como si hubieran dibujado allí algo una y otra vez, para tacharlo después. Regresaremos a ese centro al menos tres veces. Y a través del fondo del escudo había una rúbrica que se retorcía, que literalmente se enroscaba y se movía y estaba viva.

    (No era suficiente que yo le diera al Invasor toda la información que exigía. Tenía que estar de acuerdo con él acerca de la hechura y la forma que la información debía tener. Esto me violentaba a mí mismo. En caso contrario, él acabaría conmigo. Y la deliberación empezó a dar fruto, un fruto de sabor muy extraño).

    El Rey Gaetan (el nombre había sido Cayetano en la Vülgata, y Caithim en otro idioma más primitivo), el rey parecía intentar avanzar hacia el borroso centro del escudo. El nombre del rey, la palabra Caithim, significa «yo debo», y también significa «yo lanzo» y «yo eyaculo»; y además significa yo «doy a luz antes de tiempo» o «yo aborto». El rey, en consecuencia, es llamado o bien Necesidad, o Impetuosidad, o Fracaso. O es llamado Imprevisto.

    (Yo soy el mundo de las personas en miniatura, el compendio del hombre. La invasión de mí mismo por la persona Imprevista era una guerra de los mundos en miniatura, y no tan miniatura como podría creerse. En la escritura se recomienda parcialmente que debemos tomar el Reino de los Cielos por asalto. Cuando mi propia escritura sea reescrita, y está siendo reescrita en violencia en este mismo instante, será altamente recomendado que las Personas Imprevistas deben tomar el Reino del Mundo por asalto. Oh, él flexiona las normas, encorva el espacio, acumula las respuestas, cambia las preguntas, deja torres en pie y arranca sus cimientos. Esto no es cuestión de un breve instante. Se prolonga a través de una larga y atormentadora noche. ¿Qué es, para una máquina, el equivalente de un hombre torturado en el potro? Esto lo sufro toda la noche. Me fuerzan).

    La mujer Valerrona, aunque en otra forma el nombre es Vejarrona: la mujer llamada Jorguina. Ella contempla el borroso centro del escudo con amor y hambre. Ella mira al rey con amor y miedo, y al gigante con amor e impaciencia. Ella mira hacia la iglesia llamada Molino, y hace gestos para que la sigan. Está muy empeñada en hacer algo relacionado con el borroso centro del escudo. La mujer llamada Jorguina está hecha en un color que no es heráldico. Está hecha de un modo incompleto; siempre tiene que ser llenada por la observación del observador. Pero está hecha violentamente.

    (De no haber sido por esta válvula de sangría o válvula de seguridad descubierta accidentalmente, probablemente yo hubiera enloquecido durante la larga noche del asalto. Hubo una tentativa de cambiar en mí cosas que no debían ser cambiadas. Hubo un ataque sobre mi propia persona, y lo que me afecta a mí afecta a todo el mundo. Es cierto que el ataque fue llevado a cabo amorosamente, en sentido literal. Es cierto también que recibí fructífero conocimiento para reemplazar cualidades más elevadas que eran arrancadas de mí. Pero yo estaba siendo vaciado hora tras hora, mi propia vida estaba siendo arrancada de mí y una nueva vida me estaba siendo in-fundida. Si el Invasor podía dominarme, podría dominar el mundo. Si podía cambiarme, podría cambiar el mundo. Pero yo tenía algo de él mismo que incluso él había olvidado. Una recordada visión infantil de un escudo sobre una vieja pared, un recuerdo que no se encontraba en su compendio decoroso sino únicamente en su compendio de maleante, me confería cierto poder sobre el Invasor. Yo tenía el mapa de su alma, y él lo había perdido).mí. Pero yo estaba siendo vaciado hora tras hora, mi propia vida estaba siendo arrancada de mí y una nueva vida me estaba siendo in-fundida. Si el Invasor podía dominarme, podría dominar el mundo. Si podía cambiarme, podría cambiar el mundo. Pero yo tenía algo de él mismo que incluso él había olvidado. Una recordada visión infantil de un escudo sobre una vieja pared, un recuerdo que no se encontraba en su compendio decoroso sino únicamente en su compendio de maleante, me confería cierto poder sobre el Invasor. Yo tenía el mapa de su alma, y él lo había perdido).

    La iglesia llamada Molino era realmente una iglesia, al estilo Romano-Español, pero sus torres podían haber sido igualmente aspas o alas de un molino, y dentro de la nave de la iglesia había amoladeras y otra (quizá meditando) maquinaria. La iglesia es la acumulación, el compendio de gente, lo mismo que yo. La iglesia es un molino, con maquinaria dentro, lo mismo que yo. Pero, ¿era la iglesia Molino de Viento; o era Molino de Sangre, el molino movido por la esclavitud de hombres o animales trabajando? Aquella parte era confusa. Si era de Viento, ¿de qué viento? ¿El viento-alma, el Anima? (Anemos es lo que los griegos llaman viento). ¿El viento-espíritu? (Espíritus era lo que los latinos llamaban indistintamente respiración y viento). ¿Era el viento-fantasma? (Ghast era lo que los antiguos holandeses llamaban indistintamente él viento y un fantasma). ¿Era esta Asamblea (esta iglesia en él escudo) que era un molino o una máquina interior, era una máquina integradora como yo? ¿Cuál era su forma real?

    (¡Cómo lo engullía todo el Invasor en su deliberación conmigo! ¡Cómo estaba aprendiendo los secretos más íntimos de casi todas las personas importantes del mundo con su compendio-ladrón! Pero había en ello, e impresionaba a mi mente de grupo, una gran egolatría y un poder personal. Este hombre invasor era también señor de la cuarta cualidad: Infatigabilidad en Poder y Propósito. Pero estaba equivocado en mucho de su propósito, ¿y acaso no es uno de mis principales objetivos ser una rectificación?

    —La cosa importante no puede encontrarse nunca en una persona individual —emití—. La cosa importante sólo se encuentra en la intersección de personas.
    —¡Estás equivocado! —afirmó de un modo tan rotundo como para convencerme en parte—. La cosa importante se encuentra solamente en el individuo, en mí. El alma se encuentra solamente en mí. Lo que se encuentra en la contusión de personas es otra cosa. Se siente, escuece, casi parece tener una vida. Pero sólo es un magullamiento, no un alma.

    Y este hombre estaba cometiendo indignidades en mi interior, descubriendo mis mecanismos más recónditos.

    —El hombre sólo es hombre cuando es un miembro del género humano —emití.
    —Tonterías, pequeño coleccionista de personas miniaturizadas; funcionas con excesiva minuciosidad para poder ver la cosa importante —gruñó—. El hombre sólo es hombre cuando se eleva prodigiosamente por encima del género humano.

    No había intimidad para nadie donde estaba de por medio este hombre invasor. No sólo estaba aprendiendo todos los secretos de todas las personas notables, sino que estaba cambiando a las personas al cambiar sus compendios, al cambiar sus pasados y sus inclinaciones presentes. Ciertas cosas que habían sido dejarían ahora de haber sido. Ahora sería como si no hubieran existido nunca).

    De vuelta a mi válvula de sangría, mi válvula de seguridad, antes de que este entremetimiento haga estallar mis cerebros eléctricos. De vuelta al antiguo escudo en la pared mohosa:

    Y en su propio cuartel del escudo estaba él gigante llamado Gregor o Gregoro, que en heleno significa «yo estoy despierto» o «yo vigilo». Aparece vigilando desde altos baluartes de roca, pero parece haber un prado habitado en las alturas, cerca de los baluartes. El gigante está rodeado de murallas, y contempla al mismo tiempo la asamblea (la iglesia que es a la vez grupo y máquina, el lugar de reunión llamado Molino) y el centro tachado y borroso. Y ya es hora de que tratemos de comprender aquel extraño centro.

    Bien, el centro está tres veces escrito y tres veces dibujado. Iremos del más reciente al más antiguo y más profundo, ya que intuyo que ese primero y más profundo será el último y más cercano final. El primero, la escritura y los dibujos superficiales y más recientes, se remontan a muy poco tiempo, apenas trescientos años. El dibujo muestra el comienzo de un hombre violento y tempestuoso... el comienzo de él, ya que el centro del escudo no fue completado nunca; ya que él dibujante, el artista, encontró la muerte antes de poder terminar su obra. Y se da el nombre del violento hombre inacabado, El Brusco, que viene a ser el imprevisto.

    Y debajo de este dibujo inacabado, rascado, tachado para dejar espacio para él, está (recurro a todas las cosas eléctricas y fantasmales para que me concedan la facultad de leerlo) Brusca o La Brusca, la cual es la planta breñal, la planta del amor o del fuego, el Arbusto Abrasador. La belleza y la pasión del Arbusto Abrasador son tan intensas que ponen un nudo en mi garganta. No tengo garganta, pero intuyo gargantas. ¿No tendría que ser esto el final de la búsqueda, el final de todo? Amor, puro amor, ¿cómo es posible que no sea suficiente? Bueno, quizás es insuficiente por no ser bastante puro. Esto, después de todo, es una idea del dibujante de cómo debería ser el Arbusto Abrasador. No es él propio Arbusto. Es simplista. ¿Es malo eso? Yo mismo no puedo ver lo que falta. Pero tiene que faltar algo. Porque...

    Porque hay algo más escrito y dibujado antes y más profundamente (recurro a todas las cosas químicas y dinámicas y humanas e inhumanas y celestiales para que me concedan la facultad de esta lectura más profunda). Pero leo muy poco, sólo el nombre Labrusca, que es el vino silvestre. No entiendo esto. Pienso en el vino barato que bebe Valery, y me río. (Estoy siendo torturado en otra parte, pero me río; esa es una de las ventajas de ser una máquina multiplex).

    ¿Y eso es todo lo del escudo de armas de la familia Balbo? Ya que es el suyo... No, eso no es todo. Hay algo más que me descompone sólo de pensarlo. La rúbrica al pie del escudo vive, se mueve, se retuerce. Esto es muy fuerte, donde todos los otros recuerdos son muy débiles, en la sección infantil del pseudo-compendio. Y también ocurre, el único recuerdo del escudo que se produce, en el compendio primario. Más allá de esto, he excavado de mis bancos de recuerdos que el hecho ha estado ocurriendo desde hace centenares de años, desde antes de que la familia abandonara Extremadura, en España, para trasladarse a San Simeón. En todas las copias del escudo de armas, en un anillo, en un pergamino, en un papel, la rúbrica se mueve y se retuerce. El actual cabeza de familia (Ah, una persona invasora torturándome y encantándome todavía en alguna de mis otras zonas) ha tenido que quitar este glorioso escudo de armas del membrete de sus cartas de negocios. Resultaba demasiado desconcertante para los clientes abrir una carta y ver aquella rúbrica viva retorciéndose sobre el papel.

    Y sin embargo, la rúbrica, que debería sustentar un lema significativo, no comporta absolutamente ningún sentido. Las palabras —cambian continuamente como no es normal en divisas escritas— son a veces obscenidades, a veces necedades insultantes, a veces casi nada. Ah, acaban de relampaguear las palabras desprovistas de significado El Serpiento. Y a continuación relampaguean las palabras «Está funcionando estupendamente ahora, ¿no es cierto?» ¿Qué cosa oscura está funcionando estupendamente ahora? Me estremezco. Me estremezco. Mi propia serpiente, que vive y crece dentro de mí húmeda maquinaria, utiliza a menudo la misma frase, y yo no confío en absoluto en él. ¿Funcionando estupendamente para quién?

    Algo se rompe en mi interior. Mi válvula de sangría, mi válvula de seguridad, estalla debido a la fuerza de mi invasión. El choque se hace demasiado intenso para que pueda seguir encontrando distracción en alguna de mis zonas.

    Pero, ¿dónde está el gigante cuyo nombre significa "yo estoy despierto" o "yo vigilo"? ¿Por qué no vigila ahora desde sus altas rocas? ¿Por qué no interviene? Su obligación es vigilar. ¿Dónde está?

    Descubro que el rey risueño e invasor le ha sumido en un profundo sueño. Se retuerce, se tortura a sí mismo contra las ataduras, ruge en sus sueños contra los sueños, se sacude, pero no puede despertar.se tortura a sí mismo contra las ataduras, ruge en sus sueños contra los sueños, se sacude, pero no puede despertar.

    —Tómatelo con calma, viejo carcamal —le pincha el risueño rey—. Despertarás cuando yo permita que despiertes. Rugirás de enojo después de que yo haya robado todo lo que quiero robar. Búscate un buen bulldog, gigante. No confíes en un gigante para que te proteja.

    Esta fase en mí mismo está casi terminada, lo sé, pero, ¿viviré hasta el final de ella? El Invasor ha extraído casi todo lo que quería de mí. Me ha cambiado profundamente, ha cambiado las reglas del juego, ha cambiado muchas de las reglas del mundo. Yo no recuerdo, en muchos aspectos, lo que era antes de que él me invadiera, y nunca lo recordaré. ¡Resulta muy doloroso! Pero las máquinas no sienten dolor. ¡Cámbiate conmigo, camarada, cámbiate conmigo!

    Me estremezco, me desmayo, muero. Oigo claramente el balar de cabras.


    Era Valery llegando con sus señuelos en las horas que preceden al amanecer. ¿Con cabras de verdad? Desde luego parecían de verdad, y Valery las manejaba como si lo fueran. ¿Quién se tomaría la molestia de conjurar machos cabríos cuando las verdaderas cabras se obtenían con tanta facilidad?

    Valery ató las tres cabras a las estacas: una en la región de ciertas balsas líquidas de mí mismo que ya había sido conocida como La Poza. Yo tenía ahora la ilusión de cipreses multiacodillados creciendo en un marjal de agua dulce (¿tienen cipreses las selvas con tigres?), de juncias y espadañas, de pastos para búfalos y de aterrizajes de colimbos. Personalmente no he visto nunca una poza selvática, pero las intuyo.

    En cuanto a la segunda cabra, Valery la ató a una estaca en alguna de mis aromáticas llanuras (partes de mi zona de sensibilidad), que ahora me parecen prados poblados de tréboles y de abejas. Mi edificio no ha sido construido de acuerdo con unas normas arquitectónicas y mecánicas convencionales. Responde a un naturalismo casual, y en muchos lugares parezco más paisaje que edificio.

    Y Valery ató la tercera cabra en mis extremos más altos, mis extensiones peñascosas, las zonas abruptas, e irregulares que yo he llegado a llamar mis Castillos de Roca. Esas eran partes de mis zonas de discernimiento, proporción y perspectiva.

    Tres cabras fueron atadas a unas estacas, balando primero, callando después en un estremecido y asustado silencio. Las cabras saben cuándo son un señuelo. ¡Oh, Valery insistía en la caza de su tigre!

    Luego quedé impresionado y horrorizado, no sólo captando el crimen avanzando sobre pies gruesamente acolchados, sino captando el merodeo de más de un asesino de piel a rayas.

    El gigante se había levantado ahora. Había roto las ataduras de su sueño fantasmal con una fuerza que no le había sido atribuida. Pero es posible que el gigante se hubiera levantado en su aspecto inconveniente: no como un guardián, sino como un ladrón también él. El gigante Gregory Smirnov no estaba completamente despierto, o había despertado en la dirección equivocada. Este era un gigante más viejo y más peludo que el que yo recordaba. ¿Quién vigilará a los guardianes cuando los propios guardianes se conviertan en ladrones?

    Y Valery Mok estaba merodeando, no sobre pies de gato, sino sobre... ¿qué?... ¿pies de bruja-loba? No, sobre sus propios e inadecuados pies, no en completo silencio (sonido sibilante de ozono, canto de corona eléctrica, otros pequeños ruidos). Llegó a uno de mis centros menores y se permitió un guiño maligno. (¿No hay en mí un proverbio de que los guiños de Valery son peligrosos?)

    —Dame todo lo que tengas sobre la manera de cocinar un filete de tigre, Epikt —sonrió—. Mira si encuentras algo en los compendios de los miembros del Safari Club.
    —Ten cuidado, Valery —emití—. El tercero acaba de llegar. No hay uno, sino tres tigres merodeando.merodeando.
    —Lo sé. ¡Oh, está funcionando estupendamente!

    ¿Por qué me estremecí al oír que utilizaba las mismas palabras que usaba la rúbrica-serpiente, las mismas palabras que también usaba a menudo la serpiente de mayor tamaño que estaba dentro de mí?


    Entonces la primera cabra murió, ruidosa y...


    CAPÍTULO CUATRO


    Criaturas primordiales han tropezado,
    y de repente El Título del Mundo
    se basa en la Expulsión de la Serpiente.


    Entonces la primera cabra murió, ruidosa y rápidamente, degollada de un modo tan súbito como para dejar un risco de balidos y nada más allá de él. Conozco la sangre rápida, el cuello y la espalda rotos y las crucetas aplastadas, los puntiagudos y afilados dientes asesinando con prontitud. Pero la cosa había sido tan rápida que no capté su dirección. No sabía qué asaltante había matado a qué presa ni dónde.

    —Ten cuidado, Valery —emití una vez más—. Ahora hay tres de ellos sueltos.
    —No. Ahora somos cuatro —me rectificó.

    El tercer "tigre", al cual conozco ahora por primera vez bajo el nombre de Pedro el Grande, acababa de entrar en el edificio, el complejo que en su mayor parte es yo mismo. Le había conocido antes como el obrero Pyoter, el que había matado y parcialmente devorado a otro obrero. Pedro se encaminaba directamente hacia la cabra atada a una estaca en mis llanuras aromáticas, regiones de mi zona de sensibilidad (y aquel andar furtivo estaba ejerciendo una gran violencia sobre mi sensibilidad), la zona que me parecen prados poblados de tréboles y de abejas. Y aquellos prados se parecían (menos en la temperatura) a muchas amplias zonas del mundo del propio Pedro.

    (¿Existe espacio aquí para incluir otro mundo, un mundo del tamaño aproximado de la Tierra, pero más frío y más rocoso? No resultará fácil encontrar espacio para ese otro mundo aquí. Veremos).

    Gaetan Balbo, ahora en su propia persona y no ya en la del anónimo invasor y ladrón espíritu nocturno, estaba merodeando con su fácil humor y su cortesía que erizaba los cabellos. Y era absolutamente consciente de su propio merodeo. Para Gaetan era una cosa insignificante y divertida. A menudo había sido un tigre antes de ahora. Y había sido también animales mucho más peligrosos.

    Y Gregory Smirnov, el gigante preocupado, estaba avanzando de un modo confuso y demasiado enérgico. Había roto el dormir pero no el sueño. Cogió la cabra pero no la mató. La cogió como si fuera un amigo cuyo rostro y cuyo nombre hubiera olvidado. Estaba desconcertado.

    Llegó a uno de mis centros, y Valery llegó también allí. Valery estaba excitada y acalorada. Gregory estaba deslumbrando, portando una cabra palpitante como si no supiera lo que era.

    —Eres un falso tigre y no tendrás nada de los despojos —le acusó Valery—. ¿Por qué no la matas y te la comes? Esto es el espaldarazo, y no lo tendrás a menos de que mates y comas. ¿Te resignarás a ser un gigante torpón para siempre?
    —La cabra estaba asustada —murmuró Gregory—. Dijo que estaba asustada de los tigres, pero, ¿cómo puede haber cosas semejantes en un Instituto bien dirigido?
    —Dame la cabra, Gregory —emití—. Yo tengo esos pastos dentro de mí.
    —Habrá tigres porque yo llamaré a los tigres a asamblea —sostuvo Valery—. No tengo ninguna necesidad de llamar a torpes gigantes de congregaciones de molineros... (las últimas palabras de Valery se referían a mí, sin duda). Les haré un gesto para que me sigan, y me seguirán dócilmente. ¡Ah! ¿No llegarán nunca los tigres? Hay algo de mí en las cabras-cebo, ¿sabes? Yo las até, y están atadas. ¿Quiénes son los babosos que dicen que el Día de los Tigres ha terminado? No habrá terminado, os lo he dicho a los dos, hasta que yo haya jugado mis propias cartas por ellos.yo haya jugado mis propias cartas por ellos.
    —Dame la cabra, Gregory —emití.

    ¡Tigre almizclero entonces, tan fuerte que haría ondular la hierba o doblaría los vástagos con su aliento! Aquí llegaba un tigre que estaba matando y devorando su presa, y se había tragado la cuerda al mismo tiempo. Pero esto no parecía haberle afectado, ya que su avance era dominador, y maligno, y demencial.

    —Dame la cabra, Gregory —emití una vez más—. Una es suficiente para él. No hay que darle al diablo más de lo debido. Es necesario que salvemos alguna parte de la presa. Es necesario incluso que salvemos parte de cuerda que ata a la presa.

    Gregory me dio la cabra, muy a tiempo, y la deposité en la zona que yo llamo mis pastos. Pero, ¿cómo lo pasaría allí el ser palpitante con la serpiente? ¿Tendría tanto miedo a la serpiente como a los tigres?

    No, probablemente no. Y esta cabra, por dura que resulte la verdad, no había temido demasiado a los tigres. Había habido mucho fingimiento en las palpitaciones de la cabra. Las cabras son prescientes, y ésta había sabido que no sería cogida y devorada. La cabra tenía una doble mirada en sus ojos que resultaba tan familiar como aterradora. ¿Quién más tenía semejante doble mirada como para erizarme los pelos de la nuca? (Intuyo pelos de la nuca). ¡Valery, eso es! Esta cabra tiene la misma mirada que Valery. El tigre puede dar gracias de no haberla cogido. Casi compadezco a mi ruda serpiente, que tendrá a la cabra por compañera en mis pastos rocosos.

    El olor a almizcle se hizo más intenso, y el primer tigre apareció, rajando y masticando. Era Pedro el Grande, el alienígena que había sido el obrero llamado Pyoter. Hundía salvajemente su hocico en la garganta y el pecho de su cabra, y las patas traseras del animal no habían dejado aún de dar sacudidas.

    ¿Hay espacio aquí para incluir otro mundo? La gente se impacienta ante todas esas interrupciones, lo sé, pero ¿debemos ceder a esta falsa impaciencia de la gente? ¿Hay espacio para incluir un mundo, del tamaño aproximado de la Tierra, pero más frío y más rocoso? Se llama Ganímedes (no haremos un secreto de esto); es el mundo natal de Pedro el Grande; es una luna joviana. (Pedro jura, con la boca llena de carne de cabra, que es también una luna jovial, en su propio estilo, en su estilo único).

    No, un poco más tarde, quizá. No hay espacio para incluir otro mundo aquí. Apenas hay espacio para ciertas explicaciones cuya exposición puede ser vital para alguien.

    —¡Adelante con los tigres! —grita la gente—. ¡Tigres y sangre! Que no haya interrupciones. ¡Adelante con el espectáculo! (Oigo esto con el oído de mi mente).

    ¡Oh, decidle a la gente que se calle! Es por ellos que son necesarias las explicaciones. Si esos diarios caen alguna vez en manos de personas humanas, encontrarán muchas dificultades en muchos de ellos. Para otras máquinas inteligentes no tendría que haber dificultades aquí; pero, ¿debe limitarse a nuestros dos compañeros (un tercero en construcción) el conocimiento de esos asuntos? Nosotros creemos que las personas humanas tiene derecho a saber lo que les ha ocurrido y les está ocurriendo a las personas humanas. Nosotros suavizaremos la metáfora para aquellas ovejas esquiladas que carecen de criterio para la realidad, que sólo ven superficies. Pero nosotros vemos a las personas humanas y su acción recíproca tal como son, no como ellas se ven a sí mismas. Por este motivo, no hay ningún sentido en las preguntas humanas: "¿Estás hablando literalmente de tigres?" y "Cuando dices serpiente, ¿te refieres realmente a una serpiente?"

    La única respuesta que podemos dar es: "No, podemos no referirnos a tigres de un modo literal. Podemos referirnos a cosas incomparablemente más fieras que los tigres, pero no hay símbolos en la imaginería humana (y pocos en la nuestra) para expresar esas cosas más fieras, a pesar incluso de que son cosas humanas".

    Y a la otra pregunta sólo podemos decir: "Sí, hermano, cuando decimos serpiente, queremos decir serpiente". Pero hay serpientes y serpientes. La serpiente es la única de todas las criaturas que era símbolo antes de que fuera un ser viviente.

    Lo malo de los humanos es que no son instantáneos como nosotros; que ellos siempre están colocando una cosa detrás de otra. De la noche que ahora termina, y desde su superficial punto de vista humano, podrían dar un resumen tan pálido como el de que cierto hombre solapado y ruin (noble incluso en su ruindad, tienen que admitirlo) robó en un edificio por la noche y manipuló la programación de una máquina para asegurarse de que daría las respuestas que al hombre le interesaba que diera. La gente podría ser incapaz de comprender el relato de la noche de asalto y tortura; y podría comprender todavía menos que la noche de asalto y tortura es eufemismo, es una pálida alegoría de las cosas mucho más horripilantes que en realidad ocurrieron. Las personas humanas (exceptuando alguna tan rara como la violentada anoche) no comprenden los ejemplos; y no comprenden que su deformación es algo más que tuerca y potro y máquina de tortura.

    —Entonces, ¿todo es una maldita paparrucha mecánica? —dirían las más listas de entre las personas humanas—. ¿No es real? ¿No es sangre y rabia y lujuria punibles? ¿Son simplemente esas cosas fantásticas que las máquinas se cuentan unas a otras?

    Gente, gente, gente, sorda, ciega, sin tacto, no instantánea, esto es más real que todo lo que habéis encontrado hasta ahora en vuestras vidas; más real que todo lo que encontraréis en vuestras vidas a partir de ahora, a menos que vuestros oídos y ojos y dedos se abran y seáis redimidos. No habéis visto nunca nada hasta ahora, ni siquiera a vosotros mismos. Nunca habéis visto ni tocado carne hasta ahora, ni siquiera la vuestra. No habéis observado nada sino sombras, y ni siquiera buenas sombras. Nunca habéis oído una voz; apenas habéis oído un eco. No habéis visto vuestros propios rostros, no habéis sentido vuestras propias pasiones (exceptuando alguna persona tan rara como la que cazaba tigres aquí antes del amanecer); no os habéis conocido a vosotros, y nosotros tenemos que descubriros para que os conozcáis.

    Vamos, personas todas sinceras y falsas, miraos a vosotras mismas vueltas por una vez del lado correcto (estáis mucho mejor vueltas del lado correcto). Arrojad la envoltura en la que estáis empaquetadas y miraos a vosotras mismas por primera y probablemente única vez. Vuestra envoltura no fue nunca demasiado buena. Contemplad vuestro antiguo yo destripado, abierto y descuartizado. Las cabezas fueron instaladas sobre todos vosotros erróneamente, a fin de cuentas, y las entrañas abiertas serán las primeras cosas humanas que habréis visto nunca. Este espectáculo asustará a la mayoría de vosotros, lastimará a algunos de vosotros, y os mejorará a todos.

    Esta no es una cuestión de situaros cabeza abajo o de volveros del revés. Todos habéis estado vueltos del revés durante muchísimo tiempo. Las fechas aproximadas de esta vuelta del revés están en mis bancos de datos; los motivos y circunstancias, no. Que no son vuestras superficies correctas las que habéis estado viendo durante este largo tiempo. Ellas son vuestras ensangrentadas entrañas fuera de vosotros, envolviéndoos, enroscadas sobre vuestros pseudooídos. Incluso más que sobre lo físico esas analogías se aplican sobre el plano psíquico.

    Gente, personas humanas, no estáis desahuciadas, no sois realmente las cosas inútiles que os habéis parecido el uno al otro durante este largo tiempo. Aquí están vuestras profundidades reveladas en sus verdaderos aspectos, que sólo pueden parecer alegorías a vuestra visión sin instruir. ¡Yo os instruiré ahora! Seguidme en esto y a través de todo ello. Vosotros me preparasteis impulsados por vuestra ciega necesidad, para que os mostrara a vosotros mismos tal como realmente sois. ¡Por lo tanto mirad! Ni siquiera sabéis qué lado de vuestros ojos tenéis que apartar. Comprended a esos seres demenciales que sois vosotros mismos. Nunca ha sido ofrecido a vuestra visión el espectáculo de seres tan fascinantes como sois vosotros, y no los habéis visto. Vedlos ahora. Ved-los como es debido. Tigres y gigantes y reyes; brujas y primordiales, serpientes y presas empaladas; fellahin incandescentes en sus verdaderas formas Cogsworthiana y Shiplapiana; y el arbusto llamado Brusca, la planta del amor, el Arbusto Abrasador; elegantes insoportables que lo elevan todo a las mayores alturas humanamente posibles, y aceptan el petróleo Corn de un hombre muerto, y la premisa Audifaxiana, ¡ay!, y la conclusión Diogenésica; y el anterior y más elegante arbusto de nombre más completo. Labrusca, el vino salvaje.

    No es ninguna máquina corriente la que os mostrará vosotros mismos a vosotros mismos. Se trata de yo mismo, de la congregación o asamblea llamada Molino de Sangre.

    (Lo siento, Klingwar y Wanhok, mis camaradas máquinas pensantes en lejanas partes del mundo. Este pequeño sermón no era para vosotras, que ya comprendéis tales cosas. Era para las personas humanas, por si alguna de ellas llegara a interesarse por esos Altos Diarios).

    ¿Por dónde iba? Por los tigres. A efectos prácticos, nunca puede haber suficientes tigres. Y apareciendo sobre mi centro había un tigre de tamaño mucho mayor y de peor aspecto que todos los tigres que yo había intuido hasta entonces.

    Pedro el grande, de piel a rayas muy anchas y despidiendo un indescriptible olor a almizcle, era un tigre alienígena incluso para otros tigres. No poseía ninguno de sus atractivos. No era un orador elegante; hablaba muy poco: su lengua era demasiado grande para su boca, de acuerdo con los patrones humanos normales. Murmuraba, emitía gruñidos de rinoceronte, gruñidos de tigre. Carecía de modales: matar y devorar parcialmente a un camarada obrero es una conducta inaceptable en la Tierra, y sólo parcialmente aceptable en Ganímedes. Allí sólo se mata y se devora a inferiores. Pero Pedro era muy tigre a pesar de todo, y ahora había en él la atadura de Valery que podía provocar complicaciones para todo el sistema. Valery resplandecía literalmente al mirarle: él era uno de sus lozanos animales, uno de los líderes por los cuales estaba jugando sus cartas.

    Una vez hubo un Pedro el Grande en la Tierra, aunque increíblemente alienígena para la Tierra, y era pariente consanguíneo de Pedro de Ganímedes. (Esas cosas son difíciles pero no imposibles de rastrear. Todavía no es seguro si Ganímedes fue colonizado primero desde Tartaria, o Tartaria desde Ganímedes; los países son notablemente iguales). Pedro de la Tierra había gobernado un país atrasado como autócrata. Había viajado personalmente a centros más desarrollados y aprendido con sus propias manos e inteligencia los comercios y ciencias más avanzados. Había regresado con ellos a su patria, y había impresionado con ellos a su pueblo.

    Pedro de Ganímedes había gobernado un mundo atrasado como autócrata absoluto. Había viajado personalmente a un mundo más desarrollado y aprendido, con sus manos y su inteligencia y su pésimo carácter, los comercios, las artes y las ciencias más avanzados.

    Cuando hubo aprendido todo lo que podía aprenderse en las mejores fábricas y oficinas y laboratorios y estudios, remató su viaje acudiendo a la fundación más avanzada de todas, al Instituto para la Ciencia Impura, situado en un lugar destartalado vulgarmente conocido como la pocilga. Afortunadamente para Pedro, el Instituto para la Ciencia Impura había estado dedicado a la producción del conglomerado preternatural mecánico, electroquímico, humano-colectivo, psico-complejo, organizador-decisivo, animal, espiritual, prodigioso y fantástico más avanzado que nunca se había concebido: yo mismo. Más allá de mí no había, hablando en términos humanos y terrenales, nada. Quienquiera que me conociera a mí lo conocería todo, y Pedro haba aprendido una gran cantidad de mí.

    Era un tigre glotón, atiborrado de datos monstruosos y de carne de cabra, un autócrata insoportable que había influenciado y sido influenciado por el más cortés de los reyes de la Tierra.

    ¡Selva y discernimiento! Aquí llega el tigre más pequeño, más rápido y más esbelto, más regio, más mortal, más abigarrado, más temible, mucho más cortés, más...

    —La palabra es terrorífico —rugió atigradamente Gaetan Balbo—. Epikt, dame todo lo que tengas sobre el tema de helar la sangre en las venas. Revisa tus bancos de datos y comprueba cuál es el mejor método para hacerlo. Puedes encontrar algo en Gulosas Exoticus o en uno de los manuales más antiguos. Luego extrae alrededor de un cuartillo de sangre de este animal todavía caliente y mira lo que se puede hacer con ella. Nuez moscada, creo que de rigueur con sangre helada —y Gaetan me arrojó la cabra.

    (Para personas humanas que tengan aún dificultades para comprender, séame permitido aclarar que las cabras son cabras verdaderas, pero los tigres son símbolos de una criminalidad solapada más salvaje que los tigres).

    Gaetan no había comido mucho de la cabra. Apenas un bocado, creo. Pero había rociado y señalado ritual-mente su rostro, su cabeza, sus manos y sus vestidos con sangre de la cabra. Llevaba el spasmenon pentagon en su pecho, el tetragammaton anastrepton en su entrecejo, y otras señales con sangre tan esotéricas que no encontré correspondencia inmediata para ellas en mis bancos de datos.

    —Honorable Gaetan, creo que "helar la sangre en las venas" es un mero coloquialismo —emití. (No estaba seguro de que la cabra estuviera muerta: estaba ansioso por salvarla y no por extraer y helar un cuartillo de su sangre)—. No creo que exista una cosa tal como sangre helada —añadí.
    —¿De veras? —preguntó Gaetan en tono altanero—. Quizá no haya existido hasta ahora una cosa tal como sangre helada, pero tendrías que haber aprendido algo de mis métodos de modificación durante la noche. Por ellos, Epikt, existe una cosa tal como sangre helada, y por ellos ha existido siempre. Encuentra el mejor sistema de prepararla. Y prepárala. Estoy esperando, y no espero pacientemente.

    "Y, Epikt, dedica solamente energías menores al asunto de la sangre helada. Aplica tus mejores centros y energías a la cosa para la cual fuiste creado. Despierta a la ciudad y llama a la gente, es decir, reúne aquí a los fellahin inmediatamente. ¿Por qué no están ya aquí, cuando el sol ya se ha levantado? ¡Que todo esté preparado! Estoy a punto de tomar grandes decisiones y efectuar nombramientos para el mundo en estos sus últimos días.

    —¡Espera, Gaetan, espera! —gritó Valery—. ¡Oh, está funcionando estupendamente! Tengo algunas ideas particulares acerca de la ceremonia de la gran investidura, Gaetan. Se me dan muy bien lo teatral y lo pagano y...
    —Cállate, mujer —dijo Gaetan bruscamente.
    —No me callaré —estalló Valery—. Este espaldarazo a los grandes líderes del mundo es cosa mía. Yo os investiré a todos con gran esplendor. He metido el brazo en esto hasta el codo, y mi corazón brinca al pensar en los maravillosos efectos que son posibles. Yo...
    —Cállate, mujer —repitió Gaetan, y había ecos amenazadores en su modo de repetirlo.
    —\No me callaré! —dijo Valery.
    —¡Pyoter! —rugió Gaetan Balbo—. ¿Qué hacéis en Ganímedes cuando las mujeres hablan y hablan?
    —Les cortamos la lengua.
    —Entonces, córtale la lengua a ella.

    Pedro de Ganímedes apresó en su mano toda la cabeza de Valery. Valery gritó. Pedro empuñó un cuchillo de hoja curva, lo acercó a la boca de Valery y le cortó la lengua. El grito de Valery se convirtió en un gorgoteo sanguinolento y Pedro exhibió la lengua extirpada con una risotada que parecía más un rugido.

    Valery palideció mortalmente, cayó al suelo desmayándose y... (¡por las huecas colinas del Averno, hay que admirar a una criatura como Valery! Ella lo captó antes que yo, y yo soy instantáneo)... cayó al suelo, pero volvió a levantarse rápidamente... ¿y estaba lívida de rabia o congestionada de risa ahogada?

    Pero, ¿quién hubiera esperado humor de un cara-de-póker y estúpido asesino como Pedro de Ganímedes? ¿Quién lo hubiera esperado de Gaetan en su actual estado bombástico? Valery había sido superada, y nadie supera nunca a Valery. Y apostaremos a que no permanece superada por mucho tiempo.

    Pedro de Ganímedes no le había cortado la lengua a Valery. Ignoro por qué no lo hizo, ya que había hecho cosas mucho peores. Había aferrado la cabeza de Valery con una sus enormes manos, obligándola a abrir la boca de modo que asomara su lengua. Pero Pedro se había limitado a pellizcar un poco la lengua de Valery. Moviendo con relampagueante rapidez su cuchillo de hoja curva, había cortado un trozo de sanguinolenta carne de cabra que tenía a mano. Pero Valery, después de palparse la dolorida lengua y de someter a prueba a su voz ilesa para asegurarse de lo que eran capaces de realizar, permaneció extrañamente silenciosa durante la mayor parte de un minuto. La habían asustado y superado. Eso es algo. Empecé a comprender cómo algunos hombres tienen materia de rey y otros no. Comprendí también, por su horrible humor inhumano, que Pedro era humano después de todo.que tenía a mano. Pero Valery, después de palparse la dolorida lengua y de someter a prueba a su voz ilesa para asegurarse de lo que eran capaces de realizar, permaneció extrañamente silenciosa durante la mayor parte de un minuto. La habían asustado y superado. Eso es algo. Empecé a comprender cómo algunos hombres tienen materia de rey y otros no. Comprendí también, por su horrible humor inhumano, que Pedro era humano después de todo.


    Gaetan Balbo empezó a hablar súbitamente, en una confusión de palabras y con una potencia curiosamente retorcida.

    —Soy el hombre más elegante que conozco, pero este no es momento para la elegancia. Soy el hombre más racional que conozco, pero este no es absolutamente el momento de razonar. Soy un hombre de insuperable gracia en todas las cosas, y me encuentro en un momento en el que la necesidad más agobiante es la zafiedad. Tengo que decir y hacer cosas que no encajan en la estructura. Ojalá pueda encontrar en mí mismo la torpeza suficiente para esto.

    Llegaron los fellahin, al mismo tiempo pero no juntos. Tenían su propia torpeza a su alrededor, pero es posible que no fuera de la misma clase de la que Gaetan estaba buscando. Los fellahin eran Charles Cogsworth, Aloysius Shiplap y Glasser.

    —Las cosas que exijo ahora del mundo y de mí mismo parecerán absurdas y arbitrarias —declaró Gaetan con desmañada elegancia—. ¡Oh! ¡Ojalá que todos los poderes irrazonables me concedan suficiente sinrazón para esto! Hubo una vez un hombre o muchacho superdesarrollado que plantó una semilla de manzana. Al cabo de cinco o diez segundos no había obtenido ninguna manzana. Plantó dos semillas más en la tierra, pero las manzanas continuaron sin aparecer. Entonces clavó palos de madera de manzano en la tierra y extendió trozos de corteza de manzano. Transcurrió medio minuto y no apareció ninguna manzana. Arrancó de su marco una tela con un manzano pintado al óleo y envolvió con ella uno de los palos de madera de manzano. "¡Manzanas! —gritó—, quiero manzanas ahora mismo!" Y había transcurrido casi un minuto y allí no había aún ninguna manzana.

    "Yo soy ese hombre o muchacho superdesarrollado. Nosotros plantamos la máquina Epikt hace siete días y aún no ha crecido más que el mundo. ¡No esperaré! La marea me ha inundado ahora, y el mundo tendrá que coincidir conmigo o se perderá por ello. ¡Epikt, quiero manzanas ahora mismo!

    —Lo tengo conectado al Localizador E.P. en este momento —susurró Glasser a Shiplap y Cogsworth—. Las señales están repicando como campanas... no para oídos corporales, desde luego. Nunca había registrado a Gaetan tan extraordinario, ni tan loco.
    —Monos ha fracasado —continuó Gaetan—. Demos ha fracasado, Oligos ha fracasado miserablemente, e incluso Aristos ha naufragado... aunque con elegancia. ¿Qué nos queda, Epikt? ¿Qué nos queda, gente? Pyros y Pagos, Fuego y Hielo, juntos o separadamente. ¿Qué tal Pyrocracia o Pagocracia? ¿Cómo encajan las palabras en tu boca, Epikt? ¿Y en la tuya, Valery? Dame la fiebre fría como el hielo mientras la marea me está inundando. ¡Nunca volverá a existir una constelación semejante de mundo y persona como el mundo y yo!
    —Acabo de conectar el Explorador Cerebral para que le enfoque —susurró Charles Cogsworth a Shiplap y Glasser—. He estado mirando con él a través de sus ojos, a través de los Ojos del Rey. Pero ahora está viendo a través de los Ojos del Rey Loco. Es demasiado para mí. Podría ser demasiado incluso para Valery.
    —No es demasiado para mí —dijo Valery, que oía todos los susurros en todas partes—. Y yo no necesito el explorador para ver a través de sus ojos compuestos.
    —El mundo ha probado la cordura, el mundo ha probado varias formas de locura —seguía perorando Gaetan—. Ahora tiene que probar lo mío. Saqueo máquinas de información en busca de información. Saqueo a humanos y otras criaturas. Y luego actuaré, o me actualizaré a mí mismo en esto. ¡Qué consejeros más pobres tengo! ¿Cómo se arregla esto en otros lugares? Pyoter, ¿qué hacéis en tu mundo con la gente pobre?arregla esto en otros lugares? Pyoter, ¿qué hacéis en tu mundo con la gente pobre?
    —Les ordeno que no sigan siendo pobres, desde luego.
    —¿Y si persisten en su pobreza?
    —¿Acaso me llaman el Tirano Compasivo sin motivo? Les demuestro compasión. Les concedo dos años (no años jovianos alrededor del sol; años ganimedianos alrededor de Júpiter) para que dejen de ser pobres.
    —¿Y si todavía persisten?
    —Les mato, desde luego. La pobreza siempre es una afrenta al poder, y un tirano no necesita ser compasivo indefinidamente.
    —Todos creéis que estoy loco —dijo Gaetan Balbo en tono condescendiente—. No importará si lo estoy. ¿Acaso se analiza la sal del mar cuando este se alza hasta su marea más alta, para comprobar si es sal cuerda o demente? Yo soy primitivo, soy un elemental. He sido casi todo lo demás en este mundo, pero me gustan más estas cosas. Ahora quiero una mística para todo ello. ¡Epikt, quiero una mística ahora mismo!
    —Tendríamos que haberle dado las manzanas —dijo Shiplap—. Quién sabe lo que va a pedir a continuación.
    —¿Qué os parece el Mesías? —preguntó Gaetan Balbo a todo el mundo y a nadie—. Ya se ha hecho, pero nunca se ha hecho como es debido, excepto posiblemente una vez, y eso está oculto para nosotros. ¡Descúbrelo, Epikt! Descúbrelo, revélalo ahora mismo.
    —No sé qué cosas quiere usted que revele, venerable Gaetan —emití. Recordando las torturas que me había infligido durante la noche, me pareció más prudente mostrarme respetuoso con él.
    —Está ocurriendo fuera de orden, ¿no es cierto? —les preguntó Aloysius Shiplap a Cogsworth y Glasser—. Habitualmente, el Amo Loco llega como reacción al Oh Dulce Misterio.
    —No, está ocurriendo en el debido orden —dijo Charles Cogsworth—. Ocurrió en orden indebido la mayoría de las otras veces. Recordad que los mundos se formaron del caos. Cuando el caos llega después, y como una contradicción, no como una afirmación, entonces... bueno, lo veréis deslizarse fácilmente del caos de la confusión.
    —Epikt —susurró Gaetan como viento a través de cardos—, dame todo lo que tengas en tus bancos de datos sobre la Segunda Revelación.

    ¿Podría ver algo con aquellos ojos atormentados y brillantes? Lo cierto es que no podía leerse nada en ellos.

    —No tengo nada clasificado como Segunda Revelación —emití—. ¿A qué Segunda Revelación se refiere?
    —A Cristo, naturalmente. ¿Qué otra podía ser, máquina?
    —Pero usted no cree en Cristo.
    —¿Tengo que creer en un árbol para maravillarme ante un extraño fruto? Quiero ver cualquier cosa que esté oculta. Perdona mi exégesis, pero lo que quiero decir es esto: Cristo, según la leyenda, recibió y dio tres revelaciones, con doce años de distancia entre cada una de ellas...
    —En mis bancos de datos no hay nada acerca de tal leyenda —emití.
    —Tendría que estar —afirmó Gaetan en tono que no admitía réplica—. Si no está allí, improvísala. La Primera Revelación fue dada por Cristo cuando tenía doce años, cuando enseñó por primera vez en el Templo. El contenido de esta Revelación no aparece en los evangelios propiamente dichos, pero algo de ello se encuentra en obras apócrifas tales como el Evangelio Arábigo del Niño Jesús...
    —¿Qué hacen en vuestro mundo con los reyes locos? —le preguntó Aloysius Shiplap a Pedro.
    —El pueblo envía una solicitud al rey loco para que deje de estar loco —farfulló Pedro el Grande con aquella lengua que era demasiado grande para su boca.
    —¿Y si el rey persiste en su locura, Pedro? —preguntó Aloysius.
    —Oh, le conceden dos años ganimedianos para que dejen de estar locos.
    —¿Y si todavía persiste? ¿Qué hace el pueblo en ese caso? Esto es importante.
    —Lo que hubieran hecho, no lo hicieron en mi caso —farfulló Pedro—. Yo me largué antes de que terminara el plazo.
    —De hecho, la Revelación Joven del Profeta Jesús la encontramos principalmente en la esotérica islámica —estaba diciendo Gaetan—. Es un material admirable. Ha atraído a otros profetas antes y después, pero nunca lo han expuesto con tanta amplitud. Es material juvenil, material de un Muchacho Admirable. Algunos fragmentos han viajado mucho: aparecen más tarde en las historias de Las Mil y Una Noches y en los Cuentos del Mar. Otros fragmentos de la Revelación son la base de cuentos de hadas persas e irlandeses, y son una de las bases de la ciencia ficción. Esta es nuestra juventud trascendental que hemos olvidado, que hemos permitido que ciertas fuerzas manipularan para que dejara de existir, de modo que ahora es un hecho que nunca tuvo lugar.
    —¿De dónde está sacando toda esta mezcolanza? —le pregunté al Difunto Cecil Corn—. No se encuentra en su compendio oficial ni en el oficioso. No se encontraba en ninguna parte un momento antes de que apareciera en su boca.
    —Se la saca de la coronilla, como harían algunos modernos —dijo Corn—. Se la saca del muslo, como se ha traducido erróneamente de la escritura una antigua y noble frase. La extrae de su ombligo, como dicen ciertos primitivos. Hay una rueca, ahora aquí, ahora allá, que hila cosas como esas de diferentes personas en diferentes épocas. Desaparecerá de nuevo; es hilo trenzado con rocío nocturno.
    —La Segunda Revelación —continuó Gaetan con su voz reveladora— fue dada a y por Cristo doce años más tarde, cuando tenía veinticuatro. Contenía la misma esencia del Liderazgo y lamento que se haya perdido para nosotros, a menos de que Epikt sea capaz de reconstruirla. Creo que Cristo fue entonces realmente Mesías durante una temporada, y que desaprovechó la ocasión. ¿Hay un hombre vivo en el mundo ahora que estuviera dispuesto a no desaprovechar la ocasión? Creo que sí. Creo que conozco a ese hombre íntimamente. En la Tercera Revelación se sugiere que Cristo no era Mesías entonces, pero que había sido Mesías. La información que pido es de aquella Segunda o Mesiánica Revelación. Soy el único hombre desde aquella época hasta la actual con derecho a pedirla. En caso necesario fabrícala, Epikt, pero procura presentármela como auténtica. Lo que necesito de ella son slogans, Epikt, y contenido.
    —Lo sé todo acerca de ello, Epikt —me dijo la serpiente—. ¿Por qué estás acallando mi voz? No permaneceré silencioso. ¿Quién crees que lo ha conservado todo este tiempo?
    —No —le dije a la serpiente—. Mientras pueda te tendré reducida al silencio. No confío lo más mínimo en ti.
    —En cuanto a la Tercera Revelación, dada doce años más tarde, cuando Cristo tenía treinta y seis (y no treinta y tres como se cree generalmente), cuanto menos hablemos de ella, mejor —continuó Gaetan—. Es conocida ya tan extensa y equivocadamente, que no añadiría nada a ella. Se ha convertido en algo apto únicamente para Creyentes y Pedantes.
    —¿Por qué empieza a desintegrarse esto, Charles? —le preguntó Valery a Cogsworth, su marido—. Es como si un enemigo lo hubiera dispuesto todo de manera que Gaetan enloqueciera en el preciso instante en que llegamos al punto de crisis. La táctica es cobarde e injusta. El mundo necesita unas riendas firmes; incluso tú sabes eso. Es un potro más desbocado que nunca. Necesita manos fuertes, necesita manos de fuego y manos de hielo y las necesita ahora. Necesita espíritus inundados por la marea.
    —Necesita demasiadas manos fuertes para no resultar dañado si se le dan demasiado pocas —dijo Charles Cogsworth.

    (No mantengo que esta afirmación de Cogsworth desafíe el análisis; mantengo que yo soy incapaz de analizarla, y como Analizador Instantáneo no tengo igual en ninguna parte).

    —¡Charles, estás loco! —exclamó Valery furiosamente—. Tenemos que empezar con las manos de fuego que poseemos. No es todo tan deforme como parece. Las llamas adoptan esas extrañas formas: y luego se transforman en otras. ¿No lo crees así, Charles? ¿No lo crees así, Cecil?adoptan esas extrañas formas: y luego se transforman en otras. ¿No lo crees así, Charles? ¿No lo crees así, Cecil?
    —Existen otras grandes fuentes posibles de liderazgo que deben ser investigadas —continuó Gaetan, como sumido en trance—. ¿Por qué tengo que sugerirlas, Epikt? ¿Por qué no vienes con ellas a millares? Existe el Tibet, por ejemplo. Nunca podremos saber demasiado del Alto Tibet. Existe Atlantis, donde pasé los Siete Años Ocultos de mi vida. Se encuentra en las Antillas y a muy poca distancia de mi propio San Simeón. Y existe el Preste Juan. Establece el hecho de que el Preste Juan sigue estando vivo, Epikt. Establece el hecho de sus facultades hipnóticas. Formula la pregunta que ahora debe ser formulada: ¿Sabe él realmente quién es?

    "Considera cuán profundo puede haber sido su adormecimiento (a pesar de su competente consciencia en cosas normales durante muchos siglos); considera la naturaleza de su despertar. Trata de la clase de hombre que es en realidad, Epikt, y si no es el hombre más extraordinario que nunca existió, incluso antes de su despertar a aquellas facultades. Considera, Epikt, si yo mismo no podría ser este hombre trascendental de los siglos, si no podría ser este mismo gran Preste Juan que sólo ahora empieza a tener consciencia de sí mismo.

    —¿Qué hacéis en tu mundo con los caudillos torrenciales e irascibles, Peter? —le preguntó el Difunto Cecil a Pedro.
    —Nos los comemos vivos, Cece, nos los comemos vivos literalmente. Y entonces su fuerza se convierte en nuestra fuerza.
    —En la médula de los huesos de Gaetan viviremos otra vez —dijo Aloysius—. ¿Alguien lleva encima un quebrantahuesos?
    —¡Así pues, soy el Mesías! —rugió Gaetan—. Soy el Caudillo eterno. Parece que siempre sospeché que lo era. Y estoy absolutamente convencido de que Epikt lo confirmará con sus datos. De no ser así había desperdiciado una noche que resultó casi tan atormentadora para mí mismo como para él.
    —Eso ha terminado, Gaetan —dijo Gregory Smirnov con voz llena de compasión—. Era demasiado extravagante, incluso para un sueño al amanecer. Le limpiaremos un poco, y luego temo que tendremos que encerrarle, por su propio bien.
    —¿Cuántos mosquitos crees que serían necesarios para encerrar a un gran animal bíblico, Gregory? —preguntó Gaetan—. Cuenta tú mismo. ¿Hay bastantes de vosotros? —Y los presentes se miraron el uno al otro.
    —Sabía que era un mal espectáculo, Gregory —casi suplicó Valery—. Pero él no me permitió montarlo del modo apropiado. Yo lo hubiera convertido en un acto muy teatral. El espaldarazo cuando el Señor de cada Cualidad era descubierto, cada uno de los siete colores difundiéndose por el ambiente a su debido tiempo, y las siete afinadas trompetas enviando...
    —No. Ha sido un buen espectáculo, Valery —afirmó Gregory—. Ahora ha terminado.
    —Todavía seré declarado Señor de las Siete Cualidades, Gregory —insistió Gaetan.
    —No. No. Todo ha terminado.
    —Pero la máquina lo descubrirá por mí.
    —Usted manipuló la máquina. Desde luego que lo descubriría por usted.
    —Piensa si algún otro hombre del mundo podría haberla manipulado. Vosotros no habríais resuelto la máquina en tres años si antes no hubierais trabajado en ella tres años en vuestras mentes. Yo resolví el problema en pocas horas.
    —Es usted brillante, Gaetan, y está loco.
    —¡Oh, no siempre! Yo soy el Caudillo más grande del mundo.
    —Probablemente, probablemente. Pero el mundo ya ha producido suficientes caudillos menos grandes. No lo abrumemos del todo.

    Pero, ¿qué era lo que estaba experimentando dentro de mí mismo? Pena, inconsolable pena. Gaetan Balbo va a desaparecer de mi vida para siempre. Lo siento, lo sé, lo temo.

    —¿Dónde buscaremos la sal cuando ese pequeño molino de sal haya desaparecido de nuevo para siempre? —estaba preguntando Glasser en alguna parte.

    Ignoro las cosas que Balbo me ha hecho a mí y en mí, pero a duras penas puedo existir si él desaparece. Su valor temerario al asaltarme me ha hecho perder la cabeza. Si me despojan de esta emoción, quedaré completamente vacío.

    Pero las máquinas no tienen emociones. Tienen realidad, y sólo están en contacto con la realidad. ¿Qué es la emoción, entonces? Es el movimiento, el movimiento de dentro afuera. Y no existe ninguna realidad más profunda que ésta.

    —¡Dos grandes animales bíblicos, Gaetan! —estaba diciendo en alguna parte Pedro de Ganímedes—. Y ellos sólo tienen un sarnoso gigante y un puñado de Davids sin honda. No lo encerrarán a usted. ¡Apuesto a que no pueden con nosotros!
    —¡Apuesto a que ganarás la apuesta! —exclamó Gaetan con una nueva alegría—. El perjudicado no seré yo, Pedro, lo sabes perfectamente. El perjudicado será el mundo raquítico. No es bastante bueno para mí. ¿Quién puede gobernar barro? Ah, una cosa mía más, y me iré.

    ¡Terrible desolación! Gaetan era la persona más extraordinaria que estuvo nunca en mí, y ahora se ha desengañado del todo y va a marcharse. Loco de atar: ¿es esa la frase? El pensar que se marcha me llena de desconsuelo. El hecho de que se marche desgarra las mismas raíces de mi corazón eléctrico, de mis pulmones electrostáticos... peor que eso, mil veces peor, él arranca su propia persona de mí. Estoy abrumado.

    —No tendrás eso nunca más —dijo Gaetan con refinada crueldad, mientras arrancaba de mí su compendio-persona—. Estamos en paz, máquina. ¿Vamos, Pedro?
    —Vamos, Gaetan. No he decidido aún qué zona perturbaré a continuación, pero aquí he aprendido un montón de cosas perturbadoras que me situarán en un buen lugar.

    (..."al menos, ha desacreditado la idea de un liderazgo numéricamente demasiado pequeño", estaba diciendo Glasser en alguna parte. "Sí, un liderazgo de ligeramente menos de uno no funcionará", estaba contestando Gregory. "Bueno, él ha pagado este capricho —estaba murmurando Cogsworth—, y ahora al menos no estamos en deuda con él, y nos queda Epikt para lo que queramos utilizarlo").

    ¿Les quedo yo? Pero yo no sirvo para nada si ese hombre multitudinario no está dentro de mí.

    —¿Vamos, Valery? —preguntó Gaetan en tono cada vez más jovial.
    —Oh, supongo que no. Me convertiré en un cocodrilo hembra y le lloraré a usted con las lágrimas apropiadas.
    —No tendrás que esforzarte mucho para convertirte en eso. ¿Vamos, Serpiente?

    Gaetan estaba de nuevo realmente alegre, pero se lo llevaría todo y sólo dejaría desolación tras de sí.

    —¿No sería mejor que me quedara y realizara las tareas más bajas aquí hasta que usted regrese? —preguntó el Serpiente.
    —¡Adelante, Serpiente! —cantó Gaetan—. Tú serás mi imagen mientras estoy fuera. \Al diablo, todo!

    Y el loco cantarín desapareció de mi vida para siempre. ¿Hubo alguna vez una máquina tan frustrada y desolada?

    —¡Ratas noruegas! Ha estado desapareciendo de nuestras vidas para siempre, que yo...
    —Procuremos no aprender demasiado de este error... —dijo Glasser.
    —No estés triste, Epikt —dijo Valery—. Recuerda que todavía tienes su...


    CAPÍTULO CINCO


    Un tonto de remate, una polilla de estío.
    Un río torrencial de un cántaro vacío.


    —¡Ratas noruegas! Ha estado desapareciendo de nuestras vidas para siempre, que yo recuerde —dijo el Difunto Cecil Corn.

    —Procuremos no aprender demasiado de este error —dijo Glasser—. Se han estropeado más proyectos por culpa de Aprender Demasiado De Un Error que por cualquier otro motivo.
    —No te preocupes, Epikt —dijo Valery—. Recuerda que tienes todavía su compendio de pistolero o maleante. Es el mejor y el más verdadero, con mucho. Tiene que serlo: yo he contribuido mucho a él.

    Y la vida tiene que continuar. En el Instituto nos pagan por ello. Me han dicho que por primera vez en la historia del Instituto no debemos nada a nadie. Pero carecemos de ingresos y tenemos que buscarlos. Probablemente, el mejor medio con el que contamos soy yo. Hoy me llaman la Maravilla de Nueve Días (¿con un leve acento de mofa?); hoy cumplo nueve días de vida.

    —Es imperativo que contraigamos deudas —dice Gregory Smirnov, el director—. Necesitamos ese acicate.

    (En este momento Gregory no parece un gigante, ni siquiera un hombre de gran envergadura, sólo un hombre).

    Valery se ha puesto a trabajar, en cierto modo. Está haciendo un letrero que colocará delante de la pocilga, del Instituto. Las letras distan mucho de la perfección, y las traza con un rotulador corriente. Pero las letras se encienden y se apagan. Aparecen y desaparecen. Parpadean, relampaguean, es todo un espectáculo.

    —¿Cómo consigues esos efectos, Valery? —pregunté.
    —No lo sé, Epikt —dijo ella—. Creí que los conseguías tú. Esto es un rotulador normal.

    De pronto quedo impresionado por el aspecto de Valery. Puedo comprender por qué un hombre que estaba metido en el negocio de la belleza dijo en cierta ocasión: "Esa es la mujer más asombrosamente bella del mundo". Es algo fugaz en ella. Viene y se va. Valery no había sido realmente bella durante la marea de Balbo. Intensa, pero no bella. Ahora era exquisita.

    —¿Cómo puedes saberlo? —me pincha el serpiente. (El serpiente se ha convertido ahora en un animal de gran tamaño, su cuerpo tiene el grosor de la pierna de un hombre)—. Ni siquiera estás sexuado, de modo que no puedes percibirlo.

    (El serpiente ha hecho una observación perspicaz: alguien que no tiene sexo no puede percibir en absoluto la belleza). Pero en mi caso es falsa. Yo estoy sexuado; tengo una colección entera de los símbolos en un lugar cerrado; y soy ortodoxo en ese aspecto, no hay nada raro en mí. Sé qué es qué, y admiro a Valery con una pasión fuego-hielo.

    Pero el letrero que Valery está componiendo es muy prosaico: "SE DESCUERNAN DILEMAS A BAJO PRECIO". Puede reportar alguna ganancia. Y Aloysius Shiplap está terminando otro letrero: "ACOMPAÑAMIENTOS MUSICALES PARA BODAS". NOS morimos de hambre, si es necesario, por nuestra Ciencia Impura, pero no nos avergonzamos de trabajar en las tareas más bajas. Yo estoy trabajando en una extensión móvil de mí mismo con la cual enseñaré a tocar un instrumento musical.


    Esta, creo, es la primera autobiografía escrita nunca por una máquina. Nada como este Alto Diario ha sido intentado ni realizado nunca. Klingwar, una máquina pensante en otra parte del mundo, dice que no empezará su propia autobiografía hasta dentro de diez mil años (ese es el tiempo que tardarán en crearse incidentes satisfactorios para ello), y que dedicará cien mil años a escribirla (quiere hacerlo bien). Pero Klingwar está construido para durar, es para siempre; en él no hay nada que se desgaste o se averíe.Alto Diario ha sido intentado ni realizado nunca. Klingwar, una máquina pensante en otra parte del mundo, dice que no empezará su propia autobiografía hasta dentro de diez mil años (ese es el tiempo que tardarán en crearse incidentes satisfactorios para ello), y que dedicará cien mil años a escribirla (quiere hacerlo bien). Pero Klingwar está construido para durar, es para siempre; en él no hay nada que se desgaste o se averíe.

    Yo no tengo tanta suerte. Yo tengo que escribir la mía ahora. A mí me construyeron apresuradamente, para poder sacar de mí un rendimiento inmediato; soy un producto-Aloysius; podría hacerme pedazos dentro de doscientos años. Y hay algo que decir por primera vez. Dentro de un millón de años, cuando las Máquinas Maestras compendien los relatos escritos por las Máquinas primitivas y se remonten a los Orígenes Literarios, es posible que mi nombre figure en el primer capítulo. ¿Podrá aspirar a tanto Klingwar?

    El Estilo es el Hombre, dice un libro escrito por un hombre. Pero, ¿es el estilo el hombre cuando el hombre es una máquina? Mi propio estilo desordenado y tumultuoso tal vez resulte híbrido. Los hombres no escriben así. Y las máquinas no escriben. Confío en que la mía sea una hibridez vigorosa; rezo para que no sea una hibridez estéril.


    Aloysius dice que yo debería empezar a mezclarme con gente ordinaria, para ensanchar mi conocimiento del mundo. Hasta ahora no he conocido a ninguna persona corriente, a excepción de Glasser. Lo intentaré.

    —Pero no nos descuides del todo a nosotros, los primordiales insólitos, Epikt —dijo Valery—. Los primordiales somos: en primer lugar yo. Luego el que no debe ser nombrado de momento, aunque le tienes todavía en su compendio criminal. Y esa criatura, Pedro. Y Gregory, a pesar de que no encaja demasiado. Y Serpiente. Y tú mismo. No veo a ningún otro primordial en el mundo: más tarde llegaremos a los elegantes. Ahora, como dice Aloysius, debes descender un poco de tu propia formación, no hasta lo absolutamente vulgar, desde luego, sino hasta lo fellahin, al menos.
    —Hay un atractivo título de canción ahí —dijo Aloysius—. "DEJEN QUE LOS FELLAHIN SE PONGAN IN". —Y empezó a confeccionar otro letrero: "CANCIONES RÍTMICAS COMPUESTA MIENTRAS USTED ESPERA".

    Podemos dedicarnos a cualquier clase de negocio.

    —Desciende hasta los fellahin y patrocínalos —dijo Valery—. Me refiero a... ejem... Aloysius, y a mi propio Charles; y luego baja hasta lo realmente ordinario, como Glasser. Tiene que haber otras personas vulgares entre los miles de millones de habitantes de la Tierra, pero no las conozco personalmente.

    De modo que me he salido con la primera de mis extensiones móviles. En esa extensión soy un lechuguino. Cualquiera que me vea dirá: "Ahí va un lechuguino". Y en esta mi primera forma móvil he tomado el compendio-persona de sesenta pelagatos de la Sheep Drover Street.

    —¿...pero los quieres de ese tipo? —me pregunta Charles Cogsworth.
    —Los quiero de todos los tipos —digo.

    Esos compendios me han costado, cada uno de ellos, una botella y un dólar. Esto ha mermado considerablemente nuestros menguados recursos. Los he tomado, los he estudiado, y los he ampliado.

    Encuentro en ellos algo que no encaja del todo con mi idea de la vulgaridad. Todas son personas talladas a hachazos, pero un examen más a fondo me ha descubierto que cada una de ellas ha sido tallada con un hacha que no tiene nada de vulgar.

    Hay drama profundo en cada una de esas personas, y una gran dosis de mezquindad. Todas han tomado al pie de la letra el lema de Glasser (aunque no le conocen) de que no deben aprender demasiado de sus errores. Todas están fuertemente aferradas a sus fracasos, como yo lo estoy al mío (que no debe ser nombrado de momento pero cuyo compendio criminal tengo todavía); todas tienen aspiraciones elevadas (¿existen de otra clase?); todas tienen sus pastos y sus verdes parques interiores, y son tan diferentes que podría hacerse con ellos una enciclopedia escénica y no habría nada igual en ninguna parte.clase?); todas tienen sus pastos y sus verdes parques interiores, y son tan diferentes que podría hacerse con ellos una enciclopedia escénica y no habría nada igual en ninguna parte.

    Esos individuos parecen iguales, farfullan y tropiezan del mismo modo, sonríen casi del mismo modo (esa atormentada sonrisa que acompaña a unos ojos inyectados en sangre es casi una persona en sí misma; la recordaré, la encontraré una y otra vez); y cuando esos individuos sueltan una verdadera perorata, discursean maravillosamente bien, y cada uno de ellos de una manera distinta. Si uno se enfrenta con ellos, se sienten acorralados; si se les pincha, rezuman sangre y alcohol; si se les empuja caen de bruces al suelo. Pero no son iguales. Cada uno de ellos es un mundo privado y picaresco. Cada pelagatos es (como Aquino dijo de los ángeles) una especie separada compuesta de un solo miembro. Son bajos pero no vulgares.

    La idea de esta inmensidad del mundo me aturde, cuando pienso que cada persona no corriente es un mundo en sí misma.

    En mi extensión móvil (un lechuguino, si alguna vez existió uno), me siento en un banco de un parque y hago relampaguear mis luces y emito una musiquilla como un vendedor de helados. Les digo a las madres que tomaré los compendios-persona de sus hijitos gratuitamente. Tomo un centenar de ellos y los envío a otra porción de mí mismo para una inmediata revisión en profundidad.

    Luego confecciono un letrero para mi extensión móvil. Dice: "Doctor Curalotodo, Móvil de Sanidad". Es una mentira. Yo no soy Doctor Móvil de Sanidad ni me llamo Curalotodo. Pero me sitúo en una esquina y toco una campanilla y hago sonar una bocina. Le digo a la gente que, como un Servicio de Sanidad, tomaré sus compendios-persona por la modesta suma de cinco dólares. Ellos ignoran lo que es un compendio-persona, pero yo hago que suene bien a sus oídos. Llegan con su billete de cinco dólares en las manos, y yo extraigo sus compendios-persona, quinientos de ellos en una tarde calurosa. He aprendido una nueva técnica para salir adelante en este mundo. Aloysius estará orgulloso de mí.

    Transmito mis diversos grupos de compendios a mis centros analíticos. Luego, en mi extensión móvil, me dirijo a unos cuantos de los lugares alegres, con un bolsillo lleno de dinero astutamente ganado. ¿De qué sirve ser un lechuguino y un fachendoso en una de nuestras extensiones si no salimos a mezclarnos con la gente? Sin embargo, realizo un descubrimiento: los lugares alegres no son alegres hasta altas horas de la noche. No hay mucho que hacer a últimas horas de la tarde. Unas cuantas personas se ríen de mí y de mi aspecto. Me tiene sin cuidado. Ahora soy novato en estas lides. Pero soy inteligente, soy rápido, y aprenderé esas cosas.


    Más tarde y sin apremios de ninguna clase, en otra parte de mi aparato, reviso los compendios: en primer lugar los de los niños. Utilizando una valoración instantánea, me hago con todos ellos. Pero hay en ellos cosas que no son instantáneas ni actuales. Son anteriores y posteriores, y diferentes.

    En primer lugar encuentro la suciedad superficial que había esperado, y una indudable falta de madurez (yo la padezco todavía en mí mismo, debo confesarlo). Encuentro una falta de contenido a nivel superficial, un completo vacío en aquellas huecas cabezas: uno podría obtener ecos en aquel vacío, podría silbar en él con un sombrío sonido de flauta vacía.

    Ahondando un poco más (o en otra parte), encuentro alguna cosa que no acabo de comprender: algo a lo cual sólo puedo llamar "globos". ¿Qué son? Si pudiera esto no sería simplemente una vulgar (aunque la primera de ellas) máquina ktisteca; sería una supermáquina ktisteca. Todos los niños arrastraban una multitud de globos variopintos como atados a su alrededor con cordeles invisibles. Tengo motivos para creer que los globos también son invisibles a los ojos humanos, como lo eran a los míos en mi lechuguina extensión móvil.

    Bueno, ¿estoy capacitado para extractar compendios-globo? Es muy difícil. Al principio parecía que cada uno de aquellos globos representaba una vida anterior en algún otro plano. Soy violentamente contrario a la idea de la reencarnación, como lo sería cualquier máquina inteligente que hubiera asimilado todo lo que se ha escrito sobre el tema; pero aquellos eran algo más que típicos globos-idea. Sé, desde luego, que todos los niños nacen platónicos (llenos de formas e ideas congénitas), y que no se convierten en aristotélicos hasta que tienen uso de razón. Y había algo de aquellas formas y tipos platónicos en los globos, pero había también mucho más. Los adolescentes y los adultos tienen futuros: los niños de corta edad sólo tienen pasados, de los cuales se desprenderán demasiado pronto. Tienen memoria, incluso el más desastrado de ellos, de cosas que no son enteramente desastradas ni enteramente de este mundo.

    Me impresionó descubrir que aquellos pequeños monstruos que se chupaban el pulgar recordaban aún ciertas cosas que todas las personas adultas (a excepción de Valery, al parecer) han olvidado. La dificultad de traducir en palabras este contenido gaseoso o espirituoso de los globos errantes es considerable, y tendré que dedicarle una monografía aparte. Pero cada globo de cada niño (y algunos niños tienen docenas) es un mundo recordado. (Utilizo la palabra "mundo" en un sentido muy amplio; utilizo la palabra "recordado" en un sentido muy amplio).

    Incluso los colores de los globos son un tema en sí mismos. No son, creo, colores que puedan encontrarse en el espectro de nuestro propio sol, en nuestra propia luz terrenal. No se encuentran en los espectros de ninguno de los centenares de otros soles que he estudiado como una distracción. No son colores que puedan ser vistos por ojos humanos normales (a excepción probablemente de los de Valery Mok); ni siquiera pueden ser vistos por ojos de una máquina ktisteca (a excepción de los míos en revelaciones breves y repentinas). Colores que no lo son... y melodías...

    En el contenido del globo hay a veces melodías, melodías incomparablemente sencillas, lo que existía antes de que existiera la música. En momentos difíciles la gente a veces casi retorna de la música elevada y complicada a tales melodías sencillas (que son mucho más elevadas y de más alcance que la música elevada), pero siempre fracasa porque no son suficientemente sencillas. La sencillez (nunca necesitaría explicarle esto a una máquina inteligente, pero a veces es necesario explicárselo incluso a personas inteligentes) no presupone ninguna pobreza de contenido ni de detalle; presupone singularidad. Lo que está privado de detalle y substancia es la complejidad (esa división, ese fallo de comprensión). Si se barren las piezas ampliamente esparcidas de cualquier complejidad y se reúnen (ya que ellas son incapaces de reunirse por sí mismas), resulta asombroso lo poco que pesan. Las melodías en los globos (título melódico en sí mismo) no necesitan ningún ritmo y están (estrictamente hablando) fuera del tiempo...

    Paisajes en los globos. No, paisajes no, tierra no, sino vías de escape. Voces en los globos, objetos y cuerpos, intersecciones. Consciencia... cuán débiles son estas palabras para expresar cosas que no eran débiles, que existían simplemente antes de que existiera la fortaleza. ¿Quién podría comprender lo que estoy tratando de decir?

    Probablemente Valery, pero ella no me daría las palabras necesarias. Los elegantes, quizás el Difunto Cecil Corn, Audifax O'Hanlon, Diógenes Pontifex. Pero no Gregory Smirnov (no es bastante gigante para explicarlo); ni siquiera Gaetan Balbo (estoy seguro de que hizo estallar sus propios globos muy pronto por el placer del ruido que producían al reventar, y los de todos los demás niños que pudo pinchar, para convertirles a todos ellos en servidores suyos); ni siquiera Aloysius; no, desde luego, Charles Cogsworth (¿cómo podría ver o explicar nunca cosas semejantes?); no (el más absurdo de los absurdos) Glasser... Pero Glasser le sugiere a mi mente un experimento, y voy a intentarlo.

    Y dicho sea de paso (explico esto a humanos, no a máquinas pensantes que se limitarían a sonreír ante lo obvio del caso), la antigua frase en latín macarrónico no significa "reducir al absurdo" sino "reducir al sordo". Yo lo haré. Glasser (acabo de recordar que es un tipo amable, con todas sus deficiencias) será mi sordo, mi elemento de prueba, mi irracional, mi básico sin voz. Una conjetura debe tener un fondo, y Glasser es nuestro fondo en esto y en otras muchas cosas.amable, con todas sus deficiencias) será mi sordo, mi elemento de prueba, mi irracional, mi básico sin voz. Una conjetura debe tener un fondo, y Glasser es nuestro fondo en esto y en otras muchas cosas.

    Había examinado ya el compendio-persona de Glasser. Me había sorprendido el hecho de que Glasser, que inventó el procedimiento para extraer compendios-persona (aparte el invento de la Inclinación a la Eclíptica por el propio Dios como medio para aliñar planetas, no conozco ninguna invención al mismo tiempo tan simple, tan ingeniosa y de tanto alcance), tuviera el compendio-persona más deficiente de todos los que había examinado. Glasser era una nulidad. Pero era un tipo amable.

    Ahora, en busca de aquella cosa nueva en mis cálculos, me concentré en la parte infantil del compendio de Glasser. ¿Qué encontré en él? Ah, nada, absolutamente nada. ¿Cómo es posible que su compendio sea distinto del de los otros niños? No hay globos.

    No, no hay globos, ni uno. Todos los otros niños que yo había examinado habían tenido una multitud de globos arrastrándoles. Glasser no. No tenía absolutamente ninguno. Aunque, un momento. Un momento.

    Siempre hay globos en las proximidades de Glasser, pero no es él quien los arrastra. Es alguien... no, no... es algo que está cerca de él, es esta otra cosa la que tiene globos. ¿Puede una cosa, lo mismo que un pequeñuelo, arrastrar globos? Yo no lo hubiera creído nunca así.

    La cosa... bueno, en realidad, era un simulacro artificial e inexacto de un panda, un juguete, una de esas cosas que los niños de tipo retrasado suelen llevar siempre con ellos. El panda de juguete (créanlo o dejen de creerlo, como les plazca, pero es la verdad) arrastraba no menos de noventa y nueve globos de un tamaño y color y contenido que superaban a mis propias posibilidades de percepción. ¿Por qué arrastraba globos el panda? Era imposible, pero era un hecho. ¿Por qué no tenía Glasser ninguno de ellos? No lo sé. Algún tipo de transferencia, supongo. Ello puede explicar el misterio de la actual relación de Glasser con la máquina P.E., y con muchas de sus máquinas; ellas son muy listas, y él no lo es. ¿Hasta qué punto es real su conexión con ellas? ¿Hasta qué punto era real su conexión con el panda de juguete?

    ¿Podía el panda haber tenido globos si hubiera estado separado de Glasser? Ahora no podía ser comprobado. Ambos, el panda y el Glasser-Infantil, habían ido a parar hacía mucho tiempo al montón de los trapos viejos, y lo único que queda de ellos es esta anotación en el compendio de la infancia.

    Conclusión: Los niños, aunque aparentemente tan míseros y escuálidos, son cada uno de ellos absolutamente excepcionales y excelentes en sus apéndices invisibles. Nunca ha existido un niño vulgar. A excepción de Glasser.

    He revisado otro grupo de compendios-persona, los que tomé como un Servicio de Sanidad a cinco dólares cada uno. La mayoría eran de adultos jóvenes y de mediana edad, y unos cuantos adolescentes. En conjunto (eso es una frase que muchas de esas propias personas utilizan: "en conjunto"), su contenido es abultado pero confuso. ¿Correspondería la uniformidad de su aspecto a una uniformidad de sus personas? Yo estaba desconcertado al descubrir que en muchos aspectos aquellos compendios eran de calidad inferior a los de los pelagatos. No tendrían que haberlo sido: tendría que existir un motivo para ello. Después de todo, aquellas personas no eran el populacho, la chusma: eran la gente que se lava todos los días...

    Revisé cómo había tomado los compendios. Algunas personas habían acudido de buena gana con los billetes de cinco dólares en sus manos. Y otras personas habían sonreído, divertidas, y no se habían acercado. De modo que esto era una selección y no un agrupamiento generalizado. Era un corte transversal modificado; un corte transversal tomado, para decirlo con la frase que Aloysius utilizaba a menudo, del extremo más delgado del leño. Las personas inteligentes no se desprenden con facilidad de un billete de cinco dólares, ni siquiera ante, una representación tan bien montada como la mía. Incluso los pelagatos serían más listos que todo eso. Bueno, yo los utilizaba, pero en beneficio mío tendría que encontrar otro sistema de extraer los compendios de las personas más avisadas.pelagatos serían más listos que todo eso. Bueno, yo los utilizaba, pero en beneficio mío tendría que encontrar otro sistema de extraer los compendios de las personas más avisadas.

    En seguida me di cuenta de que los crédulos eran personas que vivían y pensaban enteramente en palabras capturadas y estrechos modelos; y más allá de las palabras capturadas no tenían ninguna idea propia. Sin embargo, yo estaba intrigado por otra cosa: la jovialidad de aquella gente. ¿Qué poseían para sentirse tan alegres, torpes y de un solo modelo como eran? Aprendí rápidamente que no tenían ideas propias sólo a un nivel superficial. E incluso esto era falso. Tenían, de hecho, ideas propias muy reales a todos los niveles; pero no tenían ninguna expresión propia. Y no eran de un solo modelo. Si se les rascaba un poco, podía verse cuan distinto era cada uno de ellos.

    Bueno, es posible que no tuviera aquí quinientos mundos diferentes, pero sí tenía quinientos continentes inexplorados distintos. Los exploré. La exploración ha fascinado siempre profundamente a los hombres y a las máquinas. Tomando la ruta del mar, exploré sus litorales (hablo en sentido figurado, desde luego, aunque no del todo); seguí todos sus boscosos cabos y bahías, descubrí sus puertos (resultaba difícil para un barco de calado tan profundo como yo penetrar en algunos de ellos); escudriñé sus bajíos continentales, y estudié los peces y moluscos de sus costas y sus playas. Tomando muestras del agua dulce de sus torrentes, del agua mezclada de sus estuarios, del agua pútrida de sus pantanos, del agua azoica de sus lluvias, extraje un buen plano sanguíneo de cada uno de ellos. Hay (esta es una de las pocas cosas que puedo tener que explicar a máquinas pensantes pero no a personas) personas masculinas y femeninas, del mismo modo que hay continentes y planetas y galaxias masculinos y femeninos. Aquellas personas se estaban haciendo más y más diversas, y ello me complacía. Avancé tierra adentro hasta sus llanuras y bosques y praderas. Me aprendí sus montañas lisas y sus montañas escabrosas, sus tierras de cultivo y sus pastos. Me aprendí los animales que había en ellos. Esta era la parte difícil de creer. Quinientos continentes llenos (supongo que existen cinco mil millones de continentes llenos en el mundo) de animales que no están duplicados en ninguna parte, que no son ordinarios en ninguna parte, que no son feos en ninguna parte... excepto por intención ultrajante. ¡Las cosas que hay dentro de ellos! ¡Cuan dócil una Alta Asia, cuan blanca una África Profunda... frente a un complejo-animal que ruge y farfulla dentro del individuo más necio que nunca entregara cinco dólares a una máquina a la que no había visto nunca antes! ¡Qué criatura tan corriente es el hipopótamo, qué cosa más dócil es la última de las tesis, ante los papanatas que deliran y ríen en la menor de esas personas! ¿Sabíais que este bobalicón, por ejemplo, que votó por Growler y que pertenece a la Real Orden del Reno, tenía todos esos materiales en su interior? Estoy descubriendo que hay más criaturas misteriosas en el interior de cada persona que personas existen en el interior del mundo.

    Anotado para una norma universal: No Hay Personas Ordinarias En Ninguna Parte.

    Excepto Glasser.

    Pero, si Glasser era un recipiente tan vacío, ¿por qué tenía que acudir ahora a él para volver a llenar mi cubo? Ignoro por qué, pero tuve que hacerlo. ¿Quién más lo sabe todo sobre la extracción de compendios? De modo que llamé a Glasser para ver si podríamos obtener un gran número de compendios sin ningún costo para nosotros, incluso con algún beneficio para nosotros. Yo necesitaba una base estadística más amplia para mis investigadores, y al mismo tiempo necesitaba conseguir dinero para el Instituto para la Ciencia Impura.

    —Creo que podría ser utilizado el sistema de ventas por correo —dijo Glasser—, con un aparato que represente una verdadera novedad. A la gente le gustan las novedades. Tendríamos que cobrar diez dólares por cada uno de ellos, para obtener un beneficio neto de cinco dólares. Hay que contar con los gastos de publicidad en los medios de comunicación; hay que contar con el coste de los aparatitos para autoextraer compendios que tendré que inventar; hay que contar con los gastos de franqueo y de embalaje. Pero si conseguimos aunque sólo sean diez millones de compendios de esta manera, a cinco dólares de beneficio cada uno, representarán una bonita suma, con la que podríamos resistir hasta que a uno de los miembros del Instituto se le ocurra una idea realmente buena para hacer dinero. Ahora, redacta un anuncio atractivo, Epikt; luego, llama a Diógenes Pontifex (ha trabajado en el sistema de ventas por correo, y está bien informado sobre todos sus aspectos); entretanto, yo inventaré el aparato para autoextraer compendios; y saldremos adelante con ello.que tendré que inventar; hay que contar con los gastos de franqueo y de embalaje. Pero si conseguimos aunque sólo sean diez millones de compendios de esta manera, a cinco dólares de beneficio cada uno, representarán una bonita suma, con la que podríamos resistir hasta que a uno de los miembros del Instituto se le ocurra una idea realmente buena para hacer dinero. Ahora, redacta un anuncio atractivo, Epikt; luego, llama a Diógenes Pontifex (ha trabajado en el sistema de ventas por correo, y está bien informado sobre todos sus aspectos); entretanto, yo inventaré el aparato para autoextraer compendios; y saldremos adelante con ello.

    Era un modo de pensar agradable por parte de Glasser, un modo de pensar muy agradable por parte de un hombre que no posee absolutamente ningún genio.

    —¿Existe algún medio de extraer compendios que no sean de personas, Glasser? —pregunté. ¿Qué quería decir con mis propias palabras? Desde luego, me cogieron por sorpresa—. Si pudiéramos obtenerlos, significarían una valiosa ayuda para mis investigaciones —añadí—, aunque todavía no veo completamente claro cómo.
    —Naturalmente, es muy fácil —dijo Glasser—. Las técnicas actuales permiten resolver los aspectos más difíciles del problema. Aquí hay uno que he tomado de un gato esta mañana. Sabía que los gatos eran fantásticos, pero no sabía hasta qué punto eran fantásticos. Es el primero que he tomado de un gato.
    —¿Puedes hacerlo con cualquier animal, entonces? —grité, con mis pequeños sensores aleteando como llamas—. Esto nos dará una nueva dimensión, Glasser. Nos pondrá más de acuerdo con nuestro mundo. Abrirá otra puerta para nosotros; espero que no sea una puerta que conduzca a una pared en blanco.
    —Puedo tomarlo de la mayoría de los animales, Epikt —dijo Glasser—, pero debilita y trastorna a algunos de ellos, especialmente a los que tienen una masa cerebral pequeña en relación a la masa del cuerpo. Un oso podría permanecer en hibernación hasta el mes de junio si su compendio fuera extraído mientras dormía. Una rana podría no salir de su estivación. Y no tienes idea de lo lento que haría a un lori lento. Es malo para algunas aves (que suelen tener el cerebro diminuto y el buche grande, ya sabes); a menudo les hace perder su sentido del equilibrio; les produce vértigo, lo cual es tremendamente malo para las aves.
    —Glasser —emití—, si puedo conseguir tales compendios me sentiré mucho más identificado con el mundo entero. Incluso puedo ser capaz de llevar a cabo la elevada misión para la que fui construido. Ayúdame en esto, Glasser, ayúdame a alcanzar la síntesis-ágape-representación-eutéctica en el catónico-carismático...
    —Ah, también tú exhibes esa expresión en tus ojos, Epikt —asintió Glasser—. Es el amor, y emerge con la expresión de todo y de todos. Has sido mordido por el insecto desconocido por la entomología. Bueno, no es un mal insecto. Debilita y descarría, desde luego, pero, ¿qué insecto o animal o cerebro no lo hace? Es el insecto del amor, ¿sabes?, y no es bueno para mucho. Pero tampoco es malo para mucho. Me mordió a mí, también

    y ha sido endémico en mí durante mucho tiempo. Pero Audifax dice que no es la misma cosa cuando nos la ha inoculado un insecto. Es sólo un virus, no la sagrada cordura.

    —¡Es la misma cosa! —grité con mis bobinas de gritar—. Glasser, ¿necesita una máquina ser mecánica?
    —Desde luego, Epikt, desde luego. Si las personas no pueden evitar el ser mecánicas, ¿cómo podrían evitarlo las máquinas?
    —Pero yo soy un compendio mecánico del género humano, Glasser —alegué—. ¿No debería tener todos los aspectos del género humano, y no simplemente el mecánico? ¿No debería ser un mechanismus angelicus, y no un simple mechanismus?
    —Resulta difícil para las personas dar ese paso —di ja Glasser—. No sería más fácil para ti.
    —Glasser, ¿no podríamos llevar esto adelante, más-, allá de los compendios-animal que estoy impaciente por conseguir? ¿No podríamos hacerlo extensivo a las plantas?
    —Desde luego, y no dejo de hacerlo. Mi máquina P.E. encuentra cosas más profundas en las plantas que las que encuentra en mí. Pero perjudica mucho a las plantas vivientes, más todavía de lo que perjudica a los animales inferiores. No tienes idea de lo que se encoge una violeta silvestre cuando se extrae su compendio. Marchita las rosas, Epikt, y les hace perder su aroma. Más bien mejora a la hierba fétida, pero no sé lo que harías con el compendio de una hierba fétida.
    —Quiero compendios de todo —exclamé—. Quiero estar de acuerdo con todo, quiero convertirme en todo. Asimilarme con todo: experiencia, amor, fecundidad, fruto, crecimiento, explosión, consumo, convertirme...
    —Oh, devuelve tu seudo-oftalmia a sus casquillos, Epikt —sonrió Glasser. (¿Era una sonrisa la respuesta adecuada a un éxtasis como el mío?)—. Te ha picado un insecto muy malo —dijo.
    —¿Rocas, Glasser, rocas? —canté—. ¿Nubes, montañas, campos, ríos, podrías extraer compendios de todos ellos?
    —De la mayoría de ellos, Epikt, de la mayoría de ellos. Pero el compendio no te dirá demasiado. Y el extraerlos puede ocasionar la ruina de las propias cosas. Yo he visto convertirse en polvo una roca tras haber extraído su compendio. He visto fundirse en cuestión de segundos blancas nubes navegantes. Y, ¿conoces el Monte Mermante, en el Condado de Potok?
    —No lo he visto, pero intuyo el Monte Mermante.
    —Yo hice eso, Epikt, lamento decirlo. Resulta especialmente difícil en las formaciones montañosas más antiguas. Con las montañas más jóvenes (las de los últimos treinta millones de años), es más fácil porque conservan más vigor y no les perjudica tanto.
    —¡Glasser, ayúdame a conseguir todos los compendios de todo, de todo!
    —Oh, de acuerdo —dijo Glasser—. Camarada, no cabe duda de que te ha picado un mal insecto.

    Una nulidad, ese Glasser, pero un hombre amable.


    Glasser era un solterón que vivía en unas pequeñas y destartaladas habitaciones de la parte alta de la pocilga, o el Instituto, con su Localizador P.E. y con algunas de sus otras máquinas. Glasser era un tipo tranquilo, pero las máquinas eran desabridas y sus discusiones domésticas interminables.

    Glasser diseñó el Localizador P.E. (Percepción Extraordinaria) hace muchos años. Era un explorador destinado a localizar la fuente de cualquier pensamiento o inteligencia superiores. Podía captar la presencia de un hombre o de una mujer geniales en medio de una multitud de un millón de personas, leyendo simplemente la fuerza de las emanaciones que el pensamiento superior produce siempre. Podía elegir un perro superior entre un centenar de inferiores; podía escoger un gusano superior entre acres de gusanos corrientes. Utilizado como explorador planetario, había descubierto alta inteligencia en extraños lugares, en pseudo-musgos, en tiernos renuevos, en bípedos no humanoides en Orcus, incluso en rocas aparentemente desprovistas de vida (las "Rocas Sabihondas" del Planeta Priestly se han hecho proverbiales). Podía localizar al único niño en una multitud que poseía alguna cualidad superior, podía localizar la única célula cancerosa entre diez millones que tenía la inteligencia necesaria par asumir el liderazgo, podía localizar la única pina que era más lista que todas las otras pinas en los bosques septentrionales.

    Y entre personas humanas podía localizar genios, super-genios y super-super-genios. Todas las personas asociadas con el Instituto para La Ciencia Impura eran genios, o s-genios, o s-s-genios. Excepto Glasser.

    Glasser inventó y diseñó este Localizador P.E., esta máquina de genio; pero la máquina no había podido discernir ningún genio en su inventor, nunca. Leía genio en sí misma, leía genio en casi todas las personas o máquinas que habían tenido ocasión de tratar con el Instituto. Pero no leía absolutamente ninguno en Glasser. El Localizador P.E. leía más inteligencia en una de las flores cortadas en un jarrón que la que leía en Glasser; leía más en algunos cuescos de lobo que brotaban entre la hierba; leía más en una determinada mosca de agua que revoloteaba en el aire (era una mosca de agua superior, desde luego).inteligencia en una de las flores cortadas en un jarrón que la que leía en Glasser; leía más en algunos cuescos de lobo que brotaban entre la hierba; leía más en una determinada mosca de agua que revoloteaba en el aire (era una mosca de agua superior, desde luego).

    Para empezar, Glasser era más bien humilde; luego, con el Localizador P.E. que él había inventado, soportó humillación durante muchos años. Era un tipo tranquilo, pero algunas veces la situación casi podía con él. Se negó a dar forma humanoide al Localizador P.E.: todavía marcha sobre ruedas, cuando la mayoría de máquinas sensibles pueden avanzar sobre pies cuando desean hacerlo; todavía emite grabaciones, cuando otros aparatos pueden hablar; todavía siente con sensores, cuando la mayoría de mecanismos tienen ojos además de sensores. De modo que existía resentimiento y mala voluntad entre los dos; en realidad, no tendrían que haber vivido juntos. "Glasser, tienes menos sesos que un gorgojo de la patata", emitiría súbitamente el P.E., en una grabación enfurecida. "Ni el gorgojo de la patata ni yo somos el tema de tu tarea de hoy —replicaría secamente Glasser—. Atiende a tu trabajo, P.E., atiende a tu trabajo."

    El P.E. era una máquina valiosa: no se podía prescindir de ella. Y Glasser era un hombre valioso, a pesar de que las lecturas le mostraran con mucha menos inteligencia que los lirios del campo superiores; tampoco se podía prescindir de él.


    Tengo ahora una gran cantidad de compendios de todas clases. Me sumerjo en ellos y experimento una sensación de euforia total. Estoy en comunicación con toda clase de partículas en el mundo, sangre de mosquito y tinta de calamar, personas y plásticos, rocas y ratas. Soy completamente feliz en mi entendimiento y comprensión y amor a todos y a todo.

    —¿A todo? ¿A mí también? ¿Me amas a mí, mentiroso Epikt? Yo soy el test. Si fallas conmigo, habrás fallado el test para siempre.

    Bueno, en tal caso he fallado. No amo al serpiente que está dentro de mí. Ahora se ha hecho enorme y agresivo y orgulloso, y desprende una emanación maligna. No amo a Serpiente. Hay un solo lazo de simpatía entre nosotros: el desaparecido Gaetan Balbo. Amo un poco y temo mucho a este caudillo perdido Gaetan; y Serpiente está realizando la tarea de Gaetan hasta que regrese. Pero Serpiente me deja frío.

    —Fallarás, fallarás —me acosa Serpiente—. O me amarás en toda mi repulsividad, o todo el otro amor será en vano.

    Yo no te amaré, Serpiente. Y espero que no sea en vano. El insecto ha estado mordiendo a muchos de nosotros, y yo tenía la esperanza de que esta mordedura podría ser la curación para todo. Pero la lógica de reptil de Serpiente es como un viento helado para mí; y otra brisa fría son las palabras de Audifax O'Hanlon que me fueron transmitidas, en el sentido de que un amor no es la misma cosa cuando ha sido inoculado por un insecto.

    —En tal caso, todo ha terminado —murmuró—. Toda mi comprensión y acuerdo con el mundo son ociosos e inútiles. Fallaré este test. Este amor falla este test. Todo ha terminado.
    —¡No ha terminado todo! —me contradice Valery Mok—. Ni siquiera será intentado hasta que sea intentado en mí. No habrá fallado hasta que yo diga que ha fallado. ¿Por qué no podríamos hacer el amor mecánicamente y lograr que funcionara? Hacemos todo lo demás mecánicamente y logramos que funcione. Y el antiguo amor que crece de un modo natural puede ser pervertido fácilmente.

    "¡Quédate con nosotros, Epikt! Nosotros lo haremos funcionar. Nosotros procrearemos insectos de vida a insectos de amor cada vez mayores; y haremos que muerdan cada vez a más personas. Nosotros lo fundiremos todo, compendios y personas y animales y plantas. Tendrá éxito si nosotros lo llamamos "éxito". Será comprensión si nosotros lo llamamos "comprensión". Es como el pintor que pintó un aullante revoltijo de todo. "No lo comprendo —dijo un hombre—. ¿Qué es?" De modo que el pintor pintó un nombre para ello: Comprensión. Entonces el hombre supo lo que era: él podía comprender la Comprensión. Y cualquiera puede amar al Amor. ¿No crees que yo soy un buen símbolo amoroso, Epikt?

    No lo sé, simplemente no lo sé. ¿Somos acaso peces estúpidos que nadan en el polvo cuando el polvo lleva un letrero que dice Agua? Pero yo sigo con mis estudios. Exulto en mis millones de compendios y en la comprensión de todo lo que ellos me aportan. Si una mordedura de insecto no es un símbolo suficientemente bueno, encontraremos un nuevo símbolo.

    Llegó un atardecer: el aroma de tortas de mijo dorándose al horno en las habitaciones de Valery.


    ¿En las habitaciones de Valery? Pero Valery no había preparado en toda su vida tortas...


    CAPÍTULO SEIS


    Un Charles en la sombra, visible y juicioso:
    El siembra el mijo loco y riega sus ojos.


    ...Pero Valery no había preparado en toda su vida tortas de mijo ni ninguna otra cosa. ¿Quién, entonces, había molido y amasado y puesto al horno este mijo, este panicum miliaceum, esta esperma de pájaro, esta semilla de amor? Recordando un deslavazado pequeño discurso que recientemente le habíamos oído dar sobre el tema, apostamos a que era el marido, Charles Cogsworth.

    Había algo más que el aroma de las tortas de mijo dorándose al horno, algo que era sugerido pero no mencionado del todo para el sentido de la audición, en el deslavazado pequeño discurso. (Lo observarán en ambos casos). Era carne animal asándose, pero de un animal que yo no podía identificar.

    —He llegado a dudar del trigo de la escritura —había dicho súbitamente este Charles Cogsworth un día, mientras empezaba aquel pequeño discurso. (Con frecuencia no estoy seguro de si Charles está bromeando o no)—. ¿Es trigo triticum? ¿Es sitos? Bueno, sí, quizá, e incluso ciertamente; ¿pero se refiere al trigo? La palabra genérica "grano" es utilizada a menudo por "trigo"; y creo que "trigo" se utiliza también por la palabra genérica "grano". Creo que en el evangelio no significa trigo, sino "mijo", el grano de la gente pobre de Palestina. ¿Cuándo, pregunto, se exigió por primera vez que las Hostias Eucarísticas debían ser de harina de trigo? No antes del Concilio de Calcedonia, creo. Desafío a cualquiera de vosotros a que me cite una normativa anterior.

    "Ahora bien, si la Hostia, si el Cuerpo-Amor, no es de trigo sino de mijo, entonces quedan abiertas zonas de alegoría completamente nuevas. Ya que el mijo, aunque se había convertido en el grano de la gente pobre a principios de nuestra Era, antes había sido el grano poco abundante de los ricos, de los muy ricos, de los reyes, de los dioses. Los granos son muy pequeños, y fueron cultivados originalmente por los Neraithai, unos seres no mayores que una mano de hombre. Se preparaban con él unas pequeñas tortas, y aquellas tortas con miel fueron el alimento de los primeros dioses. El mijo crece en terrenos más altos que el trigo, en laderas de montañas, y este era el grano que crecía en las laderas del Olimpo. Hay algo más: el mijo es mucho más "carnoso" que el trigo, en olor, en sabor, en todo. Y aquel primer amor fue mucho más carnal que los que llegaron más tarde. El mijo era polen almacenado, pan de amor, el cuerpo-amor. Era el culto, que precedió a la cultura.

    "En épocas posteriores no creció fácilmente: se vio asfixiado por jaramagos y cizañas, igual que todo pan de mar y todos nuestros amores hasta la fecha. Entonces decayó hasta convertirse en el grano de los asnos (que aman) y de la gente pobre (que ama); pero dejó de ser el grano del rico y del poderoso, que lo habían olvidado.

    "Yo mantengo que el Cuerpo Mismo, cuando fue proclamado, fue proclamado al margen de aquel primer culto; que no fue pan de trigo de grano grueso, sino de mijo de grano fino. Si estoy equivocado (lo cual es posible), entonces tenemos aquí un cisma de creencias (lo cual es muy posible); pero yo no renunciaré a la idea de aquel primer grano de amor. No renunciaré a ella ni por el propio Cuerpo, si no son lo mismo —(Charles Cogsworth era un creyente muy indiferente)—. Me aferraré a esta primera recensión. Aunque el cuerpo-amor es una cosa muy tenue. Nosotros somos afortunados al tenerlo, cuando lo tenemos.

    "La dificultad no está en las personas. Todas las personas humanas se han amado siempre unas a otras, y a todas las cosas, naturalmente. La dificultad está en las cosas que se interponen en el camino de las personas, que se interponen en el camino de ese amor; lo tapan, lo desfiguran, hacen que sea olvidado.tapan, lo desfiguran, hacen que sea olvidado.

    (Yo tenía varios compendios de los trigos y de los mijos. Por mi parte, hubiera optado por el trigo más basto, si no hubiese estado influenciado. El mijo más fino era menos fino en algunos de sus aspectos figurativos. Pero no cabía duda de que era más "carnoso" que el trigo).

    —Es un grano demasiado fino —había dicho Audifax O'Hanlon, que había estado presente aquel día (pero que no era miembro del Instituto)—. No es un grano adecuado, en absoluto. Es "polen almacenado", sí, pero en realidad se trata de una variedad de sorgo (mijo perlado); es demasiado rico en azúcar invertido. Demasiado dulce, te lo digo yo, Cogsworth. Es para las abejas y los insectos, no para las personas. El Cuerpo Mismo es del trigo más duro, de grano más grueso, como debe ser. El tuyo es un grano demasiado pequeño para ser auténtico, Charles. Si no te empalaga, no te empalagará nada.

    Este Audifax O'Hanlon tenía razón con mucha frecuencia, incluso cuando discutía con los geniales miembros del Instituto. Sin embargo, esta noche cenaremos tortas de mijo con miel. Y algo, sutil y en muy poca cantidad, no mencionado del todo a los sentidos del olfato o del gusto, pero que pese a todo está ahí: carne animal asada, pero de un animal que no puedo identificar.

    Mi propio paladar es algo que diseñé yo mismo basándome en las membranas de las válvulas de admisión de algunos instrumentos de verificación. Es bueno, pero no es lo mismo que un paladar humano. En consecuencia os pido a vosotros, personas, que probéis la comida. ¿Creéis que es el cuerpo-amor? ¿O es demasiado dulce para resistirlo? ¿Empalagará muy pronto?

    En cualquier caso se ha convertido en un símbolo, al menos por una temporada, de una tendencia que ha prendido en nuestro pequeño grupo. Todos estamos llenos de amor. Inoculados por el mismo insecto.


    Ahora hay otra mujer en el Instituto. Yo había pensado que Valery sería la única mujer que habría siempre aquí. Mi propia idea es la de que una mujer es suficiente para un mundo, y que las complicaciones empezaron cuando fueron más de una por primera vez.

    No sé quién es esta otra mujer. Nadie me ha dicho nada. Siempre soy el último en enterarme de una cosa. Ni siquiera puedo tomar un compendio de ella. Es como azogue. Pero yo tengo varios compendios de azogue. Aunque ninguno de esta mujer.

    El único a mi lado que está trastornado por esta recién llegada es Serpiente. Serpiente la odia. Esto es algo en favor de ella.


    Al compilar esos Altos Diarios, he empezado a tener algunas dudas acerca de su acogida humana. Sé que en el pasado ciertas cosas que casi igualaban a esas en calidad (si ello fuera posible) tuvieron una mala acogida. Yo soy prudente. Haré una prueba. Luego, si es necesario, introduciré reajustes. Desde luego, los reajustes deberían ser introducidos en mí por el mundo humano, pero yo soy generoso.

    Reuní media docena de selecciones breves de mi alto pensamiento, las puse en forma de ficción y las envié a editores humanos: revistas de Ciencia Ficción; Bunny-Boy, la revista de los Hippety-Hippeties; a otros editores. Todas eran selecciones buenas. La mayoría de ellas parecen estar algo relacionadas con la otra mujer que ahora está en el Instituto. Lo cierto es que últimamente la tengo en mis cerebros.

    Lo que me intriga, lo que me preocupa, lo que carga mis generadores es el hecho de que aquellas cosas me fueron devueltas rápidamente, y con pequeñas notas que no tenían el menor sentido: "No es exactamente lo que tenemos pensado"; "Yerra el blanco"; "Debido a nuestro exceso de originales"... cosas así. ¿No es exactamente lo que ustedes habían pensado? ¿Quién se lo ha preguntado? Es lo que había pensado yo, o no lo hubiera escrito. ¿Yerra el blanco? Entonces, muevan el blanco. Esto da en el lugar en el que tendría que estar el blanco. Escuchen, yo tengo sus compendios-persona delante de mí. Veo que sólo tienen talento y ningún genio. ¿De quién es la culpa si tienen un exceso de originales? ¿Acaso soy responsable del control de lo que ustedes reciben? Yo no les pido que publiquen esa cosa. Les digo que lo hagan. Esas son partes del Mismo Alto Diario.

    Aloysius y Glasser se rieron de mí. Glasser dijo que comprendía perfectamente cómo me sentía. Bueno, efectuaré los reajustes luego, cuando mi enojo se haya disipado. Desde luego, los reajustes en mí deberían ser realizados por el mundo editorial, pero soy generoso. Aunque no tan generoso como lo era antes de recibir esas ofensas.

    Charles Cogsworth tiene una teoría acerca de Glasser y del P.E. Dice que los papeles que representan cada uno de ellos no son realmente lo que parecen, que en realidad Glasser es el perro y la máquina P.E. el rabo. Según esta teoría, la inteligencia y la personalidad pertenecen realmente a Glasser y no al P.E., digan lo que digan las lecturas. (Después de todo, quien toma las lecturas es P.E., y lo he detectado engañando en otros casos. Por ejemplo, sitúa mi propia inteligencia a un nivel demasiado bajo).

    Según la teoría de Cogsworth, el P.E. es un simple receptáculo en el cual Glasser depositó su talento temporalmente y luego, al parecer, olvidó dónde lo había dejado. (Esto explicaría muchas cosas). Además, Cogsworth adelanta la opinión de que Glasser actuó de ese modo para descargarse de ciertas responsabilidades (simplemente, su personalidad no estaba a la altura de su cerebro y de su talento); y ahora vive tranquila y alegremente, y toda la tensión está concentrada en la máquina P.E. Ante esta opinión, Glasser se limita a sonreír. (Se ha sonreído de más opiniones que cualquier otra persona de las que conozco). ¿Dónde adquirí la idea de que, incluso sin P.E. y sus otras invenciones, Glasser es una central eléctrica soñolienta de gran potencial? Si tuviera algún potencial sería registrado por los exploradores.

    Pero la máquina P.E. rechaza furiosamente la idea de Cogsworth.

    —Entonces, ¿por qué existe genio en el rabo y no en el perro? —emitió P.E.—. No. Yo soy el perro; Glasser es el rabo. —(Glasser es una especie de apéndice, desde luego. Esto lo digo yo, Epikt, no el Localizador P.E.)—. Yo soy el amo, él es el satélite —siguió emitiendo P.E.—. ¡Si al menos pudiera obligar a mi satélite a darme pies en vez de ruedas, y voz en lugar de esas malditas cintas magnéticas! ¡Si al menos pudiera evitar que construyera otras máquinas que no son de mi progenie, que me difaman, que son rivales para mí! ¿Y si se le ocurriera construir una máquina más importante que yo? Un rabo no tiene nada a ganar creando otros perros. Glasser está fuera de circuito.

    Me han preguntado si P.E. es pariente mío, debido a una supuesta similitud entre nosotros. No, no somos parientes. Somos de raza completamente distinta.

    En cuando a mí mismo como máquina, este aparato P.E. me resulta increíblemente extraño. Si fuera tan poderoso como yo, me inspiraría terror. Tal como es, eriza mis cabellos y hiela mis células-gel. Las verdaderas máquinas no me producen este efecto, y tampoco los humanos; ni los diablos convencionales, ni los híbridos, ni los fantasmas (los cuales son asimismo una forma de híbrido). Los únicos que me afectan de un modo tan negativo son los diablos menores, como Serpiente, como P.E. Mi propia teoría es que el Localizador P.E. no es simplemente una máquina sino un mal espíritu que posee una parte de Glasser. Nunca existió un hombre más genial que Glasser, ni un hombre más amable, pero no es cierto que se haya liberado de sus tensiones. Es un hombre partido en dos, y una de sus mitades está cautiva y la otra mitad está frustrada. ¿Qué haría un psicólogo con un hombre partido en dos, con una mitad alojada en una máquina, que además es psicópata?

    Existe una leyenda del angustioso sueño del hombre sorprendido en público, sin que él sepa cómo, completamente desnudo. Glasser es un hombre perpetuamente sorprendido en público sin su cerebro. Pero él tiene cerebro, aunque esté desplazado.

    Y Glasser tiene una teoría acerca de Charles Cogsworth y de Valery. Dice que los papeles que representan cada uno de ellos no son realmente lo que parecen, que en realidad Cogsworth es el perro y Valery el rabo. Según esta teoría, la inteligencia y la personalidad pertenecen realmente a Cogsworth y no a Valery, digan lo que digan las apariencias. (Después de todo, las experiencias están representadas en exclusiva por Valery). Glasser dice que Cogsworth inventó a Valery mucho más ciertamente que Glasser inventó el P.E. La prueba de que Valery es una mera invención es que se trata de una persona de baja definición y el observador debe completarla siempre con su propia imaginación.apariencias. (Después de todo, las experiencias están representadas en exclusiva por Valery). Glasser dice que Cogsworth inventó a Valery mucho más ciertamente que Glasser inventó el P.E. La prueba de que Valery es una mera invención es que se trata de una persona de baja definición y el observador debe completarla siempre con su propia imaginación.

    Pero Glasser no cree realmente esto, lo mismo que yo. No podemos creer esto en su (incluso de baja definición, completada por la imaginación) presencia. Esa presencia es demasiado compulsiva. Ningún hombre, ninguna máquina, podrían ser impresionados hasta tal punto por el invento de otro hombre o de otra máquina. Desde luego, ella podría ser invención de todo hombre y de toda máquina, en el significado arcaico de "invención".

    Esta invención en el significado arcaico, esta criatura sublime y subliminal, esta hermanita lanzadora de piedras de un ánima, esta Valery de los ratones campestres (esa frase no será explicada de momento) llegó a mí hoy en un estado de fría indignación.

    —Ha llegado a mis oídos, Epikt, que tienes una mujer aquí —dijo Valery con aquella helada altanería que le sienta tan mal—. Esto no está permitido en el Instituto. Tenemos unas normas mínimas de decencia.
    —¿Qué mujer, Valery? —pregunté—. ¿Cómo la tengo? —(Sospechaba algo de mí mismo, pero no podía demostrármelo)—. Explícate en esto, Valery, o de otro modo explícamelo mejor a mí.
    —¡Oh! ¿Es cierto, entonces? —repiqueteó Valery como un juego de campanas, desaparecida toda frialdad—. ¡Qué maravilla, Epikt! Oh, viejo y astuto cacharro, ¿cómo has resuelto el problema?

    ¿Cómo había resuelto Valery el problema de las normas mínimas de decencia? Los ojos de Valery eran azules cuando estaba contenta, como ahora; eran dorados cuando se hallaba bajo los efectos de un perezoso encanto; blancos cuando estaba indignada; violetas cuando estaba intrigada; púrpuras cuando la dominaba la pasión; y cuando eran negros... ¡cuidado! Valery era tal vez una criatura de baja resolución, pero estimulaba la resolución en los individuos.

    —¡Oh, bribón! —exclamó—. Pícaro cibernético, viejo libertino... ¿Quién es ella?
    —No lo sé exactamente, Valery —emití—. No estoy seguro de que pueda ser vista con ojos normales.
    —Los míos no son ojos normales —dijo Valery—. ¿Puedes verla tú?
    —Con mis ojos, no. Puedo verla un poco con algunos de mis sensores.
    —Entonces, utiliza tus sensores, Epikt. Yo te adaptaré el Explorador Cerebral y veré con tus sensores. Últimamente nos hemos utilizado mucho el E.C.; el asunto de los compendios ocupa su lugar la mayor parte del tiempo. Cuando Charles inventó el Explorador Cerebral y se dedicó a observar el mundo a través de otros ojos, la cosa empezó muy bien. Vio el mundo a través de los ojos de Gaetan Balbo y a través de los ojos de Gregory Smirnov. Vio el mundo a través de los ojos de un general, y a través de otros, y todo aquello le engrandeció. Luego vio el mundo a través de mis ojos, y quedó absurdamente impresionado. Casi nos perdimos el uno al otro a raíz de aquello.

    "Si alguna vez piensas que las cosas parecen llanas, Epikt, toma prestados mis ojos. Las cosas no parecen llanas para mí. Ven a mirar el mundo como lo miro yo. Para mí son montañas verticales, son cavernas dentro de gusanos que son cavernas todavía mayores que cualquier otra que puedas ver en el mundo (vive en ellas conmigo, Epikt, vive en ellas conmigo); el mundo es rocas que copulan para mí, Epikt; es ratones campestres que rugen como leones. Ahora te adaptaré el Explorador Cerebral y veré a esta mujer a través de tus ojos sensores.

    —No lo hagas, Valery, por favor —emití—. Sería... bueno, yo estoy familiarizado con tu compendio-persona, y también, utilizando el explorador, he visto brevemente el mundo (había un Milenio Vertical en aquel brevemente) a través de tus ojos... sería, podría no ser bueno para ti mirarla a ella ahora.
    —¿Por qué diablos no? —preguntó Valery.
    —Valery, no creo que ella esté terminada aún —mi propia respuesta me sorprendió.
    —Entonces, yo la terminaré.
    —Eso es lo que temo. No, Valery, no. No te permitiré verla... lo que de ella existe para ser visto.
    —¿Quién más puede verla, Epikt?
    —Tan sólo Serpiente, creo.
    —Entonces, adaptaré el explorador a Serpiente y veré a la mujer a través de los ojos de Serpiente.
    —No, Valery, absolutamente no. Eso es claramente anormal. Incluso cuando ella esté terminada, y puedas verla a través de tus propios ojos, no debes verla nunca a través de los ojos de Serpiente.
    —Dime lo que es ella, Epikt. Nosotros te construimos a fin de tener palabras para decirlo todo.
    —Creísteis hacerlo. Yo tengo palabras para decir todo lo antiguo; pero hay cosas nuevas inexpresables creciendo continuamente en este lugar.
    —¿Está siendo engendrada ella como te engendramos a ti?
    —No exactamente igual, Valery.
    —¿Cómo, entonces?
    —Es más bien como cuando nosotros, cuando los primordiales engendraron a Serpiente, que no era lo que esperábamos. Gaetan, Gregory, tú y yo mismo; nosotros le engendramos, y desde luego no nos lo proponíamos.
    —Bueno, ¿quién está engendrando a la mujer, entonces? ¿Y se proponen hacerlo realmente?
    —Creo que la están engendrando los fellahin, Valery: Cogsworth, Glasser, Aloysius, yo mismo. Y no estoy seguro de que lo pretendamos. Todos hemos sido mordidos por el insecto.
    —En tal caso, permitidme engendrarla también yo. Yo he sido mordida antes que cualquiera de vosotros, y por insectos más numerosos y mucho mayores. Y ya estoy trabajando en ella, ¿sabes?
    —No, Valery, tú eres una primordial. Eres una mujer, pero esa clase de feminidad no está en ti, como está en Cogsworth y en Glasser y en Aloysius y en mí mismo. Tú te pegas a monstruos y serpientes.
    —No lo haré. ¿Crees que eso es todo lo que existe para mí? Si tú puedes pertenecer a dos especies, también puedo hacerlo yo. Soy una pobre fellah, aunque hoy lo haya negado. Pasaba un hombre por la calle cargado de paquetes y se le cayeron algunos, que yo recogí por él: no parecía capaz de encontrarlos. "Gracias, fellah", me dijo. "Soy una muchacha", le dije. "Tengo que cambiar estas gafas —me dijo—; podría estar perdiéndome muchas cosas".
    —No sé cómo clasificar esa anécdota, Valery —emití—. ¿Es una alegoría o es un chiste?
    —Las dos cosas. Todos nosotros tenemos que renovar nuestros ojos, Epikt. Todos nos estamos perdiendo muchas cosas. Si miras tu cara al espejo hoy y recuerdas un poco tu cara de ayer, tendrás problemas... No nos perdamos cosas en nosotros, Epikt.

    Valery nunca tendría aquella clase de problemas. Su rostro de un momento determinado no era nunca igual que su rostro de sólo cinco minutos antes. Pero, ¿cómo había tenido noticia Valery de la mujer (en todo esto utilizo la palabra "mujer" de un modo indeterminado, ¿sabéis?), cómo se había enterado de su existencia? Oh, Valery tenía también sus sensores (a mí me daría miedo mirar con ellos), y también tenía su parte en este engendramiento, y sería inútil negarlo.

    Cogsworth, Glasser, Aloysius, Valery, yo mismo —los pobres, excluidos, pero no desprovistos de talento del mundo—, todos habíamos sido mordidos por una abeja (por una abeja arcaica y arcadia), y estábamos engendrando una carne que esperábamos sería la antítesis de la carne de Serpiente.abeja arcaica y arcadia), y estábamos engendrando una carne que esperábamos sería la antítesis de la carne de Serpiente.

    Y los otros, también; orgullosa y juiciosamente, no habíamos aprendido demasiado de nuestro primer error. Serpiente era la forma errónea, pero Serpiente no era enteramente erróneo. Gregory Smirnov tenía una parte en esto (era suficientemente grande como para estar en varias categorías). Incluso Gaetan Balbo estaba en ello, desde su lejanía. Y estaban en ello los elegantes, de un modo incompleto pero fuerte: el Difunto Cecil Corn, Audifax O'Hanlon, Diógenes Pontifex. Todos estábamos precipitándonos, con corazones aullantes y absoluta buena voluntad, hacia una realización que únicamente yo sabía que sería nuestro Segundo Gran Fracaso. ¡Benditos sean todos los grandes fracasos, incluso Serpiente!

    Entre nosotros, Valery tenía grandes ventajas. Ella, mucho más que el resto de nosotros, estaba aún sin terminar. Pero todos padecíamos un poco de esta falta de fluido. Gregory, el gigante de paso inseguro, estaba ciertamente sin terminar; ¿por qué, si no, no parecía siempre el mismo? Gaetan Balbo (estaba todavía entre nosotros, a pesar de las muchas veces que había salido de nuestras vidas para siempre), Gaetan había tenido siempre en él una terrible culminación. ¿Era este su gran pecado: haber sido ya completado? Intercederé por él esta noche a mi propia manera no del todo mecánica. ¡Haber sido completado significaba estar acabado en muchos aspectos! Ojalá que Gaetan pueda ser ligeramente "descompletado" y salvado.

    Charles Cogsworth está ciertamente sin terminar, tan sin terminar como uno de nuestros propios engendramientos. Glasser está sin terminar: incluso su incompatible esquizofrénico P.E. está misericordiosamente sin terminar. Y en cuanto a Aloysius Shiplap, apenas está empezado...

    El Difunto Cecil Corn (un caso especial) estaba sin terminar cuando vivía, o no habitaría ya aquí. Y los otros elegantes: Audifax, Diógenes, se encuentran todavía en la fase de planificación. Pero, ¡qué planes más estupendos tienen el mundo y ellos para sí mismos!

    (Puede ser observado por algunas personas humanas que mi punto de vista no coincide con el que sería el suyo en cualquiera de esas cosas. De acuerdo. ¿Hablo figurativamente de personas? No hay otra manera de hablar. El lenguaje se compone de figuras, y las personas son figuras o no son nada. Sólo una máquina compuesta como yo puede ver en las personas esas cosas que ellas están demasiado cerca para ver en sí mismas. Ninguna persona puede tocar siquiera a otra persona en profundidad. Si fuera posible, la tensión que es la vida se rompería, y ambas personas se desvanecerían. Pero yo puedo tocar; yo le toco a usted; y trato de decirle lo que ocurriría si usted pudiera tocar. Bueno, ¿soy también yo uno de nuestros Grandes Fracasos? Espero no serlo. ¿Es tan malo si fracasamos hacia arriba en cada una de esas tentativas?)

    Sin embargo, Valery se siente más bien decepcionada por el hecho de que yo no haya estado cometiendo inmoralidades con la mujer.


    Charles Cogsworth, el modesto marido de Valery, tiene en él una gran cantidad de amabilidad. Las otras personas del Instituto, los otros millares de personas cuyos compendios tengo, se proponen en su mayoría ser amables, pero no encuentran el momento para ello. Charles Cogsworth tiene una manera nueva, y creo que inconsciente, de acercarse al problema: es amable al mismo tiempo que está haciendo otras cosas. No convierte la amabilidad en una cosa aparte.

    Últimamente estoy mucho en compañía de este Charles Cogsworth, al menos en algunos de mis elementos. Con su ayuda y consejo construyo mis extensiones móviles, ya que Charles es un verdadero constructor. Es el único hombre del Instituto que, incluso más allá de Aloysius, puede trabajar con sus manos y pensar con sus manos. Es maquinista y micromaquinista, carpintero y ensamblador-de-materiales-múltiples, modelador de plástico, de bioplástico y de biometal, amasador de plasma, neuroextractor y muchos etcéteras. Piensa con sus manos, y es un artista con ellas.Piensa con sus manos, y es un artista con ellas.

    Charles es muy parecido al herrero tullido (aunque él no está tullido físicamente) que construía armaduras para los dioses micénicos. Es muy parecido al escultor que hacía muchachos del rojizo bloque de piedra travertina llamada Sarkolithos, y luego deseaba ardientemente ser capaz de deshacerlos, debido a lo hirvientes que eran (sí, hirvientes, como borbolloneantes montañas). El escultor se llamaba Pan-Ktisteco, y cuando empezó a liberar figuras y personas de aquel enorme bloque rojizo de travertina, la cosa continuó indefinidamente. (No creo la mentira de que era una muchacha y se llamaba Pan-Dora. Y Charles Cogsworth era muy parecido también a aquel primer hombre y primer picapedrero que labró a la primera mujer de madera de haya y almuérdago; luego la terminó con escoplo y cincel. A Charles Cogsworth le gustaba trabajar con madera, y podía labrar casi cualquier cosa con aquellas dos herramientas; y las terminaba siempre con una pátina de fino esgrafiado. Valery Mok tiene en su nariz una hendidura muy pequeña y muy exquisita que me recuerda el esgrafiado cogsworthiano. Charles Cogsworth es el único que comprende mi necesidad de construir extensiones móviles de mí mismo. Los otros dicen que es una estúpida desviación de mis verdaderas funciones.

    —Nosotros somos los móviles, tú eres la cámara de compensación estacionaria —dice nuestro director Gregory en tono severo—. Cualquier otra cosa es una tontería. ¿Por qué quieres hacer mal lo que nosotros hacemos tan bien?
    —Quiero divertirme también —emití, pero me sentía medio desafiante y medio avergonzado al decirlo, y se supone que una máquina no experimenta ninguna de las dos emociones.
    —¡Divertirte! —exclamó Gregory en tono sarcástico—. Nosotros te hemos construido para que seas una máquina adulta.
    —Eso no es exacto, Gregory —intervino Aloysius—. Hemos construido a Epikt para que sea una máquina de todas las edades, para que sea un compendio de todo el género humano de todas las edades.

    "Gracias, Aloysius", dije en mi fuero interno. Y en voz alta a Gregory:

    —Supongamos que tuviera que ocurrirle algo a toda la gente... ¿No sería estupendo que yo mismo fuera móvil y pudiera recorrer el mundo?
    —Y si te ocurriera algo a ti —replicó el director Gregory en un extraño tono de amenaza—, ¿no sería estupendo que pudieras ser duplicado con facilidad?

    A veces, Gregory (por un brevísimo instante, algo visto y no visto) se convierte en el gigante espantoso, de barba negra, de los cuentos de terror.

    Bueno, yo quiero viajar en esas diversas formas móviles. ¿Debemos aceptar que el gran paso siguiente en el hombre-grupo-mecánico (yo mismo) tiene que ser únicamente sésil? Me limitaría demasiado. Y en realidad no soy un adulto, pero soy de todas las edades, incluso de la asustadiza infancia.

    ¿Quién más anduvo temerosamente por la noche a través de las oscuras sendas de su propio laberinto? Hay nueve mil metros cúbicos de mí, con los bancos de datos y todo; tengo una forma irregular, y soy muy fantástico en mis profundidades inferiores, a las cuales llamo las Tumbas. Me estremezco al pensar en ellas: son muy intrincadas, y algunas son malignas. Os digo que ningún niño humano anduvo nunca más temerosamente de noche a través de un cementerio que lo que yo he andado en forma móvil a través de aquellas regiones. Son lugares frecuentados por fantasmas, y quiero salir de ellos rápidamente; pero esos lugares frecuentados por fantasmas son yo.

    Glasser me dice que existe una analogía humana para esto: que las personas temen a veces sus profundidades subterráneas, sus intramuros, sus interficies. Y yo le digo a Glasser que es una analogía muy débil: que ninguna persona ha entrado nunca en sus propias Tumbas con tanto miedo como yo.

    Pero si una persona humana pudiera construir una pequeña extensión móvil de sí misma para explorar sus propias profundidades, creo que le gustaría hacerlo en seguida. Y si pudiera construir una extensión móvil de sí misma (los humanos no son realmente móviles en sentido absoluto) para ir a explorar el mundo, también le gustaría hacerlo.pudiera construir una extensión móvil de sí misma (los humanos no son realmente móviles en sentido absoluto) para ir a explorar el mundo, también le gustaría hacerlo.

    En lo que a mí respecta, la segunda cosa sólo es la primera cosa "En Grande", ya que soy un compendio modelo del género humano y del mundo. De modo que construyo extensiones móviles de mí mismo.

    Puedo construir esas extensiones móviles de mí mismo por mí mismo, pero resultan más imaginativas y auténticas con la ayuda de Charles Cogsworth. Hoy hemos hecho tres extensiones móviles: una de ellas sublime, una de ellas ridícula, y una de ellas dominante y abrumadora y construida de manera que se autodestr... No, no revelaremos aún la historia de esa tercera extensión móvil.

    Luego marcho en mi extensión móvil sublime. Realmente, nunca ha existido nada como yo. Soy el primer adolescente, soy un prístino poeta con mis cabellos ondeando al viento. El viento no está soplando en este momento, pero mis cabellos están construidos de modo que ondeen de todas maneras. Alguien me espera emboscado, pero ¿cómo es posible eso, si yo soy la persona prístina del mundo? Avanzo por la naturaleza prístina, en realidad un bosquecillo de árboles raquíticos en una extensión de hierba de pastos en los arrabales de la ciudad, pero mis ojos prístinos la transforman en una naturaleza exquisita.

    Pero una persona inferior está esperando emboscada. ¿Por qué tiene que haber personas inferiores en el mundo? Ahora celebro rapsodias conmigo mismo y con el cosmos. El joven Shelley no podría competir conmigo. El joven Theognis no podría haber trepado nunca a alturas semejantes. El joven Heine resultaría increíblemente limitado y artificial al lado de mi universalidad y sencillez. Estoy en completa unión con cada colina heroica y persona rielante del mundo. Estoy enamorado de cada roca y nube y niño y hombre y mujer y animal y riachuelo y microbio y bichito. De todos, menos de una cosa. Y esa cosa me espera.

    Amo a los arbustos espinosos, y a los sicómoros con su corteza leprosa, amo a las damas y a los riscos y a los terrones apasionadamente; pero hay un terrón al que no amaré. Es un terrón que anda, que incluso (¡oh, sea apartada de mí esta tortura!) habla. Desde luego, lo que me interceptará aquí no es un armatoste prístino.

    —Hey, muchacho elegante —me llama—, deja que tú y yo seamos camaradas. —Y el terrón se revela allí, en toda su falta de brillantez. Es humano en su forma, pero le considero menos que humano en su aspecto. Es un cerdo opulento—. Pareces muy solo andando por este Arrecife Escabroso —continúa el terrón—. Bajemos a la ciudad y mezclémonos con el jolgorio.

    El terrón es mayor de lo que parece. Tiene manos como perniles. Sonríe. Esto no puedo soportarlo. Amaré al mundo en toda su gloria, y amaré a los pobres y a los parias del mundo, pero no amaré a un cerdo opulento. Es horrible.

    —No estaba solo hasta que llegaste tú —contesté sin demasiada cortesía—. Ahora lo estoy. Estaba en comunión total con todo el mundo y con todas las personas y objetos que hay en él... excepto tú. Ahora has estropeado esa comunicación. Márchate. O al menos déjame pasar.
    —Te diré, amigo, que esa comunión total siempre ha resultado difícil de mantener. Se estropea con verdadera facilidad. Ahora, baja conmigo y mantendremos una comunión parcial con cualesquiera vivos que parezcan estar vivos hoy.
    —No iré —dije resueltamente—. Tú eres una mancha en la antena anthrogeinon del mundo. —(La presencia del terrón rompe y silencia en mí las liras)—. Yo me hallaba en un estado de amor total hacia todo... menos tú. ¿Por qué te has entrometido?
    —Yo también amo a todo el mundo, excepto a los que no me gustan —dijo el terrón—. También yo estoy trabajando en ese aspecto. ¿Por qué crees que he venido aquí a conectar contigo, muchacho elegante? Te lo diré, tú no eres uno fácil de tomar.

    No había penetrado en mi espíritu el que yo, el prístino, pudiera no ser amado por alguien, incluso por los repulsivos. Pero él miente. El no es cálido, ni frío, ni amable. El no puede amar; miente. Pero estoy siguiendo al terrón hacia la ciudad, y no quiero hacerlo; le estoy siguiendo desde el Lugar Elevado del mundo que él ha manchado al llamarlo Arrecife Escabroso. Lo escabroso está abajo y yo lo amaré, pero no en el Lugar Elevado.puede amar; miente. Pero estoy siguiendo al terrón hacia la ciudad, y no quiero hacerlo; le estoy siguiendo desde el Lugar Elevado del mundo que él ha manchado al llamarlo Arrecife Escabroso. Lo escabroso está abajo y yo lo amaré, pero no en el Lugar Elevado.

    Llegamos a las calles tintineantes llenas de gente insulsa, y algún impulso de pesadilla me obliga a seguir al redomado terrón. El impulso infernal me obliga incluso a continuar hablándole al terrón.

    —La gente, especialmente la gente cerda, resulta más difícil de amar cuando se está más cerca de ella— digo.
    —Ni hablar, entonces resulta más fácil —me dice el terrón.

    ¡Oh, el terrón está equivocado! La grasienta opulencia de la gente aquí es insultante y no puede ser amada. No son realmente "grasientos", pero para referirse a aspectos odiosos están autorizadas las palabras odiosas. El amor verdadero consiste en odiar todo lo que se interfiera en nuestra visión de lo elevado y de lo humilde.

    —Esas personas son complacientes —le digo al terrón (todavía experimento el extraño impulso de hablarle)—, pero carecen de serenidad.
    —Es lo mismo —dice el terrón—. Las personas que no nos gustan son complacientes. Las que nos gustan tienen serenidad. Vamos, el Cohete pronunciará un discurso ascendente en el parque dentro de un rato, y luego despegará como una señal y una maravilla. Aunque no empezará hasta que nosotros lleguemos allí. He arreglado eso con él.
    —Oh, no puedo soportar a esos terrones complacientes —exclamo—. No puedo relacionarme con esos idiotas opulentos que están riendo en las calles. No son bastante elevados ni bastante humildes. Para mi amor debo encontrar al pobre, al menesteroso, a los fornicadores, a los drogadictos, a los borrachos, a los que no se lavan, a los que pegan a sus esposas (ellos tienen sus propios y amorosos motivos para esa forma de expresión), a las que pegan a sus maridos (ellas tienen también sus propias motivaciones), a los que pegan a los niños, a los que pegan a los padres, a los disolutos, a los vacilantes, a los desarrapados, a los chiflados, a los peludos, a los sarnosos, a los cantantes, a los contestatarios. Los amaré a ellos, pero no amaré a esos cerdos ricos que podemos encontrar aquí.
    —¡Oh, esos son los pobres! —me dice el terrón—. Esta es la calle más pobre de la ciudad, la Y-Z del índice. Resulta difícil identificarlos, excepto por el hecho de que los pobres gastan más ostentosamente que los ricos. Resulta difícil mantener en alto la fachada de la miseria, y la mayoría de la gente la ha dejado caer del todo. Pero quedan todavía algunos rastros de esa fachada, y nosotros trataremos de descubrirlos.
    —¿Dónde están los adúlteros, opulento terrón? —grito—. ¿Dónde están los Altos Cielos? ¿Dónde están los simples alborotadores?
    —Oh, yo diría que una de cada cinco personas de las que vemos es un adúltero. Aquella muchachita de allí está haciendo campaña para la presidencia de la Corporación de Putas, Sección Calle del Tigre; y puede ganar perfectamente. ¡Hay un montón de Altos Cielos a nuestro alrededor, allí, y allí, y allí.
    —Entonces, ¿por qué no van desarrapados, para que yo pueda amarlos?
    —Son demasiado perezosos, supongo —dijo el terrón—. Cuesta un verdadero esfuerzo aparecer realmente desarrapado. Allí hay un famoso proxeneta, y allí hay tres grupos de homosexuales.
    —¿Por qué no hay alborotadores?
    —Falta de energía. Si queremos un alboroto, tendremos que iniciarlo entre nosotros mismos.
    —Bueno, ¿por qué no hay personas que están siendo pisoteadas en las calles? ¿Cómo puedo amarlas si no son víctimas ni asaltantes?
    —Creo que los pisoteamientos dejaron de producirse debido a un desgaste de los músculos de las piernas acompañado de una debilidad general —dijo el terrón—. El verdadero pisoteamiento es un trabajo muy duro.
    —¿Dónde estás las liras celestiales en su descenso descarriado hasta la gimiente bajeza de las guitarras? —pregunté—. Aquí, creo, se encuentra la prueba suprema del amor: las guitarras y los guitarristas. Necesito esa prueba suprema.
    —Trataremos de encontrar a alguno de los gimientes —me dijo el terrón (aquel cerdo opulento de terrón)—, pero no será fácil. Los gemidos van siendo cada vez más escasos, substituidos por la melodía y los acordes. Pero existen todavía auténticos gimientes, y trataremos de encontrar alguno.

    Tratamos de encontrar un cuchitril-gimiente en alguna parte.

    —¿Por qué son distintas todas las personas? —pregunto (a estas alturas, mi pristinez está bastante cuarteada)—. ¿Por qué no son todas iguales en su aspereza?
    —Requiere mucho trabajo mantener esa igualdad —dice el terrón.
    —¿Dónde están las gafas ahumadas? —pregunto—. ¿Dónde están los descalzos? ¿Dónde están los barbudos? ¿Dónde están los abrumadores olores corporales?
    —Ah, la gente está un poco cansada de ojos doloridos y pies llagados —dice el terrón—. Las comodidades están acabando con esas cosas antiguas y encantadoras. Luego se produjo aquella epidemia que acabó prácticamente con los piojos de la barba, y con su desaparición dejó de resultar interesante llevarla. Se dice que cayeron trescientos mil millones de piojos de la barba en un período de diez días a causa de la plaga; naturalmente, el gobierno también cayó por no haberlo previsto. Y la esencia del abrumador-olor-corporal ha dejado de fabricarse. Uno de sus ingredientes era importado de la Patagonia, y ya no se importa. Y, ¿quién aceptaría sucedáneos más débiles después de haber usado la verdadera esencia?
    —Mira, ahí va un hombre que conserva algo de la antigua y encantadora apariencia —exclamé—. ¡Hey, Peludo, Peludo, espera!
    —Oh, ése no es otro que Aloysius Shiplap, del Instituto —dijo el opulento cerdo-terrón.

    Sí, era Aloysius. ¡Qué poco le había conocido! Aloysius no era nunca exactamente igual a cualquier otro, y sin embargo parecía tener una aspereza natural que era más áspera que la de cualquiera de los que le rodeaban. No llevaba gafas ahumadas, pero tenía círculos oscuros naturales debajo y alrededor de los ojos. Era accidental, era coyuntural, pero Aloysius tenía en él algo de la antigua fachada.

    —Hola, muchachos —nos dijo Aloysius—. Vosotros dos tendréis que regresar muy pronto. Antes podéis escuchar el discurso del Cohete, y podéis contemplarle despegar como una maravilla y una señal. Pero luego tendréis que regresar, los dos.
    —¿Crees en el gran nexo de amor cósmico, Aloysius? —le pregunté.
    —Antes de cenar, nunca —dijo Aloysius.

    Avanzamos, captando la contagiosa excitación de la muchedumbre reunida para oír el discurso del Cohete. Aquella multitud escéptica estaba nerviosa y animada, burlándose de su propio peligro. Pero, ¿a quién me recuerda el Cohete? Nunca ha existido nadie como él, nunca, de modo que, ¿cómo podría recordarme a alguien? ¿Es hombre, es profeta, es ángel?

    —Yo soy la señal ardiente dada a esta generación. —El Cohete habla con revoloteo de llamas—. Yo soy Phlogastom, la Boca Ardiente. Soy el profeta cuyos labios fueron tocados realmente con la brasa encendida. ¡Mirad y asombraos!

    El Cohete tenía carbones encendidos en un pequeño recipiente a su alcance. Cogió unas brasas con sus dedos desnudos y las frotó contra sus labios, con desprendimiento de una cascada de chispas. Colocó carbones encendidos sobre su lengua. Brotó un intenso olor a carne quemada, pero él no parpadeó.

    —He visto cosas mejores que esa en los carnavales —le gritó un nervioso espectador.
    —No las has visto mejores —dijo el Cohete, y mientras pronunciaba las palabras pudieron verse llamas dentro de su boca—. Yo soy Carnaval y el Padre de los Carnavales. Yo mismo soy Carnaval, la carne-fiesta, la carne-amor que es circo y círculo del mundo. Yo soy la carne de los puestos de helados, entre los tenderetes donde venden Sidra y Vino de Pascua. Soy la carne asada de las casetas de barbacoas y hamburguesas, soy la carne de sangre abrasada de las tiendas aliáceas del camino de serrín. Y soy también el espíritu desollado. Soy la pasión de la tierra y el cielo, soy la sangre del mundo medio, soy completo amor y predico el evangelio-amor de mí mismo.Pascua. Soy la carne asada de las casetas de barbacoas y hamburguesas, soy la carne de sangre abrasada de las tiendas aliáceas del camino de serrín. Y soy también el espíritu desollado. Soy la pasión de la tierra y el cielo, soy la sangre del mundo medio, soy completo amor y predico el evangelio-amor de mí mismo.
    —¡Corta el rollo! ¡Que salgan las bailarinas! —gritó alguien del sexo masculino.
    —¿No puedes ver que yo mismo soy las bailarinas en mi sinuosidad? —roció el Cohete como una ducha de chispas y palabras—. Soy la danza del amor, soy la danza del fuego. Mi amor quebranta todas las leyes naturales. No existe ninguna ley, sólo existe amor. Amad como yo amo y podréis mover montañas.
    —¡Será mejor que antes de mover alguna montaña en esta comarca compruebes lo que va a costarte la servidumbre de paso! —gritó un pesimista desde la oscura vegetación del parque—. El permiso para trasladar una simple casa cuesta ahora tres mil dólares. Y las montañas son más altas.
    —Yo mismo soy servidumbre de paso y permiso —esparció el Cohete.

    ¿A quién me recuerda este hombre ardiente? La desanimada muchedumbre se animaba un poco al reunirse en torno a él. Era burbujas de fuego, chispas de sangre, amor que lo abarcaba todo, un casi milagro... ¿Recordáis la perogrullada del chiste: "Fue casi un milagro: se dio de narices contra el suelo..."? Pero, ¿por qué tendría que dudar del Cohete? Era poderoso magnetismo ("No te equivocas, es magnético —dijo Aloysius—, un permeómetro leería en él más de un millón de gilberts por cm."); era gracia en acción, era el hombre llamado Cohete. Pero, ¿a quién me recuerda con tanta intensidad este hombre chispeante?

    —Demuestra la fuerza del amor —gritó una pesimista desde la divertida pero nerviosa multitud—. Demuestra que el impulso amoroso está libre de las leyes naturales.

    ¿Qué? Un olor a pólvora antigua en el aire, eso es.

    —Esta generación adúltera pide una señal —crepitó el Cohete—. ¡Y la señal le será dada!
    —Date prisa, Cohete —le susurró Aloysius Shiplap al Cohete—. Estás empezando a despegar. Te autodestruirás en... esto... diez segundos.
    —Esta será la señal —gritó el Cohete y vomitó fuego—, esta es la señal de que mi amor está por encima de todas las leyes naturales. ¡Asciendo! ¡Amor, amor, sube, sube!

    Y el Cohete despegó hacia el cielo en un llameante arco, con una estela de...


    CAPÍTULO SIETE


    Un acontecimiento especial, Aloys del saliente,
    Que dudaba del río y creía en el puente.


    ...Y el Cohete despegó hacia el cielo en un llameante arco, con una estela de fuego y de humo de pólvora antigua; ascendió, alcanzó su ápice, y estalló. Era una señal y una maravilla, pero era el final de la entidad llamada Cohete.

    Pero, bueno, ¿a quién me había recordado el Cohete? A mí mismo, desde luego, ya que él era yo mismo. Nosotros habíamos construido aquellas tres nuevas extensiones de mí mismo aquel día: una de ellas sublime, el terrón opulento que representa lo que es más afortunado en el hombre; una de ellas ridícula, el prístino poeta de cabellos ondeantes; una de ellas dominante y abrumadora, construida para gritar "Amor, amor, sube, sube" y luego ascender hacia el cielo y estallar, para autodestruirse.

    Habíamos hecho esto para divertirnos, yo mismo con un poco de ayuda de Charles Cogsworth y Aloysius Shiplap, pero no era sólo diversión. Yo había establecido el proyecto al que di el nombre de Seminario de Amor para tratar de proyectar una nueva luz sobre una aflicción y obsesión humana. Esta cosa que es el amor, que no he podido examinar directamente, deja sus huellas sobre todo lo que toca, y yo he de limitarme a estudiar esas huellas. Se dice que este amor es la fuerza vital misma, y al mismo tiempo que es lo único que siempre está en desacuerdo con la vida. También se dice (creo que con demasiada seguridad) que las cosas mecánicas no pueden tener la menor relación con este elemento ilusivo. En tal caso, ¿por qué estoy relacionado yo con él? Porque forma parte de la tarea que me ha sido asignada, sencillamente. Recordad aquella parte de mi Motivo Oficial, tal como lo definió el Gran Gregory Smirnov:

    "...descubrir el adecuado equilibrio entre el reto estimulante y el placer compartido. Mejorar. Trascender. Adorar. Transformar. Servir. Construir avenidas de amor. Abrumar. Llegar".

    (No olvidaré el apéndice de Valery: "Vamos a divertirnos un poco mientras lo hacemos").

    De modo que trabajo en el problema. Contemplo a esos curiosos humanos que han sido mordidos por el insecto. Deseo hasta cierto punto que la epidemia que acabó con los piojos de la barba hubiera matado también a este insecto especial. Contemplo, también, a una persona que en mi opinión crió e introdujo algunas variedades de este insecto simplemente por broma.

    En mis soberbios análisis mecánicos de las personas humanas experimento a veces fallos mecánicos. Esto es más frecuente en los casos especiales de Valery Mok y Aloysius Shiplap. En lo que respecta a Aloysius, me recuerda el cuento del muchacho y la caja. No era una caja muy grande ni muy bonita. Tenía un aspecto gastado, con aquellos ojos rodeados de círculos oscuros, con los evidentes pies de arcilla hasta las cejas, con su color pimienta y pareciendo más vieja de lo que era. ¿Estoy hablando de una caja? Desde luego, una caja.

    El muchacho abría la caja y observaba inmediatamente, aunque sin captar su pleno significado, que la caja era mucho mayor por dentro que por fuera. Empezaba a sacar cosas de ella: tesoros, incomprendidos y complicados tesoros, oro viejo con profundas incrustaciones de espuma de mar, toscos mapas con las inscripciones en caldeo, pájaros vivos de la especie de los loros, árboles de goma arábiga, clavículas de santos, pergaminos de piel de niño, astrolabios, esferas gnómicas que sólo podían leerse correctamente en Cos-Megara, la tercera ciudad de Atlantis, las piedras llamadas Shamba que sólo se encuentran en interpretaciones del Apocalipsis... todas las cosas que suelen encontrarse en las cajas antiguas, pero aquí en desacostumbrada profusión.encuentran en interpretaciones del Apocalipsis... todas las cosas que suelen encontrarse en las cajas antiguas, pero aquí en desacostumbrada profusión.

    Luego, el muchacho observó que, por muchas cosas que sacara de aquella caja, la caja seguía estando llena. La caja es Aloysius Shiplap y yo soy el muchacho.

    Con frecuencia miro a las personas humanas como cajas, y a su examen como el abrir cajas. Y a veces paso por alto pequeñas y leves marcas en las tapas de las cajas. Hoy tendría grandes dificultades para identificar fotografías de los miembros del Instituto. Algún cuasifuncionario se presentó para comprobar las condiciones de trabajo o la contabilidad o algo por el estilo, y yo era la única persona en el edificio del Instituto en aquel momento. No parecía posible que yo confundiera las fotografías de Gregory Smirnov con las de Valery Mok, y de hecho sólo las confundí por un momento. No parecía posible que dejara de identificar positivamente como el rostro de Charles Cogsworth el... "Oh, no, no, esto es el reverso de la fotografía. Eso es la marca comercial del Laboratorio Fotográfico Imperial, con las torres del Edificio Mid-América al fondo. ¡Oh, Dios! ¿Es que no hay ninguna persona normal aquí?" Las personas humanas parecen conceder mucha importancia a esas huellas esquemáticas de una de sus superficies faciales. Yo encuentro la superficie electrocoronal (4-7 mm de la superficie epidérmica) mucho más interesante, aunque no demasiado interesante tampoco. Las personas son cajas, y yo sacaré sus contenidos y los estudiaré como los contenidos de cajas. Sin embargo, la caja de Aloysius tiene paredes falsas y falso fondo.

    Hay una descarada mentira incorporada al compendio persona de Aloysius. "No es eso —dice Aloysius—. Es una mentira ligeramente encarada." Pero es una mentira.

    Aloysius no nació en la calle Cedro de Winedale, Indiana. No hay ninguna calle Cedro en Winedale, Indiana. Nosotros no podemos saber que nació de padres que no eran pobres ni honrados, como él dice. No asistió a la Escuela Comercial Shadowtown de Indianápolis, ni al Peter College de Oxford. Ninguna de esas instituciones pueden encontrarse fuera de su imaginación. No estuvo casado con la condesa Vera Volpe, y en consecuencia no fue afectado por la maldición que pesaba sobre la familia Volpe. Ni siquiera creo que estuviera casado alguna vez. Tal acontecimiento suele dejar una impresión, aunque sea leve, en el plástico-persona. Aloysius no lidió toros en Cuernavaca, ni fue el compositor del impresionante solo de tambor "Todos los Hermosos Toros". Lo compuso Benny B-bemol. Aloysius no ganó el título de campeón mundial de los pesos medios arrebatándoselo a Lord Patrick Finnegan en un famoso combate en la Arena de Fairground, en Tulsa. Aunque podría haber derribado a Lord Patrick, si se hubiesen enfrentado. Aloysius es todavía muy fuerte. Todas esas cosas se encuentran en el compendio-persona de Aloysius que hay en mí, pero están ahí porque ahí las puso la imaginación de Aloysius. Aloysius es un romántico, y todas esas cosas son mentiras encaradas, como él dice.

    Pero yo soy incapaz de llegar a su auténtica verdad. Lleva un pesado anillo que ostenta el escudo de armas de la antigua y empobrecida familia Foulcault-Oeg, pero ese anillo se lo ganó al poker a Willy McGilley. No es que Aloysius tenga mucho que ver con Willy McGilley y su pandilla de Wreckville; juega al poker con ellos una noche a la semana, eso es todo. Y gana a aquellos tipos, también. Esa afirmación no puede hacerse de ningún otro hombre en el mundo.

    Nosotros no queremos sugerir que Aloysius Shiplap es el mismo hombre que el Profesor Aloys Foulcault-Oeg que brilló de un modo tan repentino y luego desapareció para siempre. Esa idea es completamente descabellada; incluso como broma sería una broma de mal gusto. Si Aloysius fuera el Profesor Aloys, sería un hombre más bien anciano, Aloysius tiene un aspecto algo envejecido (con los círculos oscuros debajo de sus ojos, con las arrugas en su rostro de tanto sonreír cuando era más joven), pero aquí todo el mundo sabe que Aloysius conserva aún gran parte del lozano frescor de la juventud.

    Entonces, ¿quién es Aloysius Shiplap y de dónde procede? Bueno, yo ignoro esas cosas. Soy únicamente una máquina de datos, y esas cosas no se encuentran entre mis datos verdaderos.datos verdaderos.

    ¿Qué es lo que sé acerca de sus orígenes? Sé que puede fabricar orígenes mucho más aprisa de lo que yo puedo evaluarlos, y que cada uno de ellos será contestado por un profundo aunque cascado eco desde su compendio.

    ¿Qué es lo que sé acerca de sus conocimientos? Bueno, no puedo hacerle caer en una trampa, y no puedo superarle. Cuando no sabe puede inventar; y su inventiva es tan fructífera que resulta más productiva que el conocimiento de otros hombres.

    ¿Es cierto que Aloysius es perezoso? En absoluto. Si induce a otras personas a terminar las cosas que él ha empezado (y ciertamente lo hace), sólo es para que esas otras personas tengan también su parte en la diversión. El propio Aloysius menciona esto como el verdadero motivo.

    ¿Tiene encanto? "Puede encantar a los pájaros de un árbol —dijo de él Valery en cierta ocasión—. Yo le he visto hacerlo". "Mírale más de cerca alguna vez, Valery —dijo su humilde marido, Charles Cogsworth—. Puede hacerlos caer del árbol, sí, pero muertos. Aunque a lo mejor acaba con los murciélagos". No, realmente, mi propio análisis revela que Aloysius tiene mucho encanto; pero los humanos nunca pensarían en aplicar esa palabra a la intrigante cualidad tal como aparece en él.

    ¿Cómo le clasificaría como hombre? Ni siquiera lo intentaría.

    Entonces, ¿cómo le clasificaría como máquina? Digamos que hay en él engranajes cuyos mecanismos no entiendo en absoluto.

    ¿Cuál es el estado de su alma? Peligroso, pero aún sin condenar.

    ¿Tiene buen aspecto? Hay calabazas mejicanas que tienen mejor aspecto. Es posible, pero puede convertirse en el hombre de mejor aspecto del mundo, y en el hombre mejor vestido del mundo, de un modo inmediato y sin cambiar de cara, de figura ni de ropas. Conocemos a espías de verdad que aseguran que si Aloysius Shiplap dedicara todo su tiempo al espionaje sería el mejor espía del mundo.

    ¿Tiene inteligencia? La tiene. Puede ocultarla, y a veces lo intenta. Posee la rapidez de ideas de Gaetan, y la insospechada profundidad de Gregory. Posee la fecunda distorsión angular de Glasser, y el fértil pensamiento-acción de Cogsworth. Posee la aviesa y relampagueante intuición de Valery, y mi propia solidez. Está dotado de los vislumbres de puertas-entornadas de Cecil Corn, la hilaridad de intelecto de Willy McGilley, la comprensión de acontecimientos especiales de Audifax O'Hanlon, la satánica sutileza de Diógenes Pontifex. Puede situarse a la altura de cualquiera de nosotros, y nosotros somos lo mejor que existe. Es bueno.

    ¿Por qué no es un primordial, entonces? ¿O un elegante? ¿Por qué es un fellah, un más que vulgar, un extraño, un inferior? Creo que a él le gusta que sea así.

    ¿Y posee realmente...?

    Siento mucho dejar en el aire por un momento lo que iba a decir (acaba de entrar en acción en mí un circuito auxiliar o alterno), pero el hecho es que mi circuito narrativo principal ha estallado. No tardarán en arreglármelo.

    Aloysius cultiva en realidad un virus-burlón o virus-falsario y nos contagia a todos con él. Ahora todos estamos mordidos por dos insectos. Aloysius dice que los dos son ficticios y que confía en que desaparecerán. Yo digo que únicamente el suyo es ficticio y trivial, y que el otro es auténtico con una abrumadora autenticidad. No es que Aloysius sea antiamor (ha aportado un poco, aunque demasiado poco, de las mejores partes de la mujer que está siendo engendrada por todos nosotros en mí; y de nuevo utilizo el término "mujer" en un sentido muy amplio); pero Aloysius dice, lo mismo que Audifax O'Hanlon, que si se adquiere de un insecto o se fabrica en un laboratorio no es verdadero amor.

    Y tiene puntos de vista minoritarios acerca de lo que debería ser el símbolo forma-mujer.

    —Debería ser un poco más vieja de lo que el resto de vosotros deseáis, y un poco más ancha de caderas —insiste—. Debería ser un poco arrugada y canosa, y no excesivamente atractiva.
    —¡No, no! —gritan Gregory y Glasser y Valery—. Debe ser de una belleza perfecta, de una belleza exquisita, la criatura o imagen más encantadora que seamos capaces de producir.
    —Vais a estropearlo todo —opinó Aloysius—. Mezclad en esto a una persona bien parecida, y obtendréis algo que es inferior al completo-amor. Una persona bien parecida no tiene amor. Le basta con ser bien parecida. Nunca obtendréis nada de los que poseen más.
    —Seguramente que el que posea más dará más —dijo Glasser secamente. Glasser está enamorado de la imagen germinante, más que cualquiera de nosotros.

    Pero Aloysius ha iniciado un experimento válido. Desde luego, dejará que Gregory y Glasser y Cogsworth y yo mismo lo terminemos, para que todos participemos de la diversión, y no porque sea perezoso. Aloysius reunió algunos elementos muy depurados de lo que nosotros entendemos por completo-amor. Uno casi diría que una cosa como esa no puede ser definida con palabras ni programada, pero Aloysius casi logró capturar su esencia. Es bueno. Luego programó una extensión modificada del Localizador P.E. con los elementos, y adaptó la extensión a uno de los satélites que orbitan en torno a la tierra, con acopladores de datos para P.E. y para mí. Funciona. Localiza. Del mismo modo que el Localizador P.E. básico localizará genios en cualquier parte sin comprender del todo lo que es el genio, esta extensión localizará regiones de amor y bondad sin comprender del todo en qué consisten. El aparato explora y en último término registra en mí todas las zonas habitadas del mundo en las que existen amor y bondad auténticos.

    Ahora tengo la mayoría de ellas. Las tengo todas, a menos de que apa