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NORMAL
▪ ADLaM Display: H33-V66

▪ Akaya Kanadaka: H37-V67

▪ Audiowide: H23-V50

▪ Chewy: H35-V67

▪ Croissant One: H35-V67

▪ Delicious Handrawn: H55-V67

▪ Germania One: H43-V67

▪ Kavoon: H33-V67

▪ Limelight: H31-V67

▪ Marhey: H31-V67

▪ Orbitron: H25-V55

▪ Revalia: H23-V54

▪ Ribeye: H33-V67

▪ Saira Stencil One(s): H31-V67

▪ Source Code Pro: H31-V67

▪ Uncial Antiqua: H27-V58

CON RELLENO
▪ Cabin Sketch: H31-V67

▪ Fredericka the Great: H37-V67

▪ Rubik Dirt: H29-V66

▪ Rubik Distressed: H29-V66

▪ Rubik Glitch Pop: H29-V66

▪ Rubik Maps: H29-V66

▪ Rubik Maze: H29-V66

▪ Rubik Moonrocks: H29-V66

DE PUNTOS
▪ Codystar: H37-V68

▪ Handjet: H51-V67

▪ Raleway Dots: H35-V67

DIFERENTE
▪ Barrio: H41-V67

▪ Caesar Dressing: H39-V66

▪ Diplomata SC: H19-V44

▪ Emilys Candy: H35-V67

▪ Faster One: H27-V58

▪ Henny Penny: H29-V64

▪ Jolly Lodger: H55-V67

▪ Kablammo: H33-V66

▪ Monofett: H33-V66

▪ Monoton: H25-V55

▪ Mystery Quest: H37-V67

▪ Nabla: H39-V64

▪ Reggae One: H29-V64

▪ Rye: H29-V65

▪ Silkscreen: H27-V62

▪ Sixtyfour: H19-V46

▪ Smokum: H53-V67

▪ UnifrakturCook: H41-V67

▪ Vast Shadow: H25-V56

▪ Wallpoet: H25-V54

▪ Workbench: H37-V65

GRUESA
▪ Bagel Fat One: H32-V66

▪ Bungee Inline: H27-V64

▪ Chango: H23-V52

▪ Coiny: H31-V67

▪ Luckiest Guy : H33-V67

▪ Modak: H35-V67

▪ Oi: H21-V46

▪ Rubik Spray Paint: H29-V65

▪ Ultra: H27-V60

HALLOWEEN
▪ Butcherman: H37-V67

▪ Creepster: H47-V67

▪ Eater: H35-V67

▪ Freckle Face: H39-V67

▪ Frijole: H27-V63

▪ Irish Grover: H37-V67

▪ Nosifer: H23-V50

▪ Piedra: H39-V67

▪ Rubik Beastly: H29-V62

▪ Rubik Glitch: H29-V65

▪ Rubik Marker Hatch: H29-V65

▪ Rubik Wet Paint: H29-V65

LÍNEA FINA
▪ Almendra Display: H42-V67

▪ Cute Font: H49-V75

▪ Cutive Mono: H31-V67

▪ Hachi Maru Pop: H25-V58

▪ Life Savers: H37-V64

▪ Megrim: H37-V67

▪ Snowburst One: H33-V63

MANUSCRITA
▪ Beau Rivage: H27-V55

▪ Butterfly Kids: H59-V71

▪ Explora: H47-V72

▪ Love Light: H35-V61

▪ Mea Culpa: H42-V67

▪ Neonderthaw: H37-V66

▪ Sonsie one: H21-V50

▪ Swanky and Moo Moo: H53-V68

▪ Waterfall: H43-V67

NAVIDAD
▪ Mountains of Christmas: H51-V68

SIN RELLENO
▪ Akronim: H51-V68

▪ Bungee Shade: H25-V56

▪ Londrina Outline: H41-V67

▪ Moirai One: H34-V64

▪ Rampart One: H31-V63

▪ Rubik Burned: H29-V64

▪ Rubik Doodle Shadow: H29-V65

▪ Rubik Iso: H29-V64

▪ Rubik Puddles: H29-V62

▪ Tourney: H37-V66

▪ Train One: H29-V64

▪ Ewert: H27-V62

▪ Londrina Shadow: H41-V67

▪ Londrina Sketch: H41-V67

▪ Miltonian: H31-V67

▪ Rubik Scribble: H29-V65

▪ Rubik Vinyl: H29-V64

▪ Tilt Prism: H33-V67

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▪ Reloj

▪ Fecha

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▪ Borde Reloj

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▪ Borde Reloj

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Relojes

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Fecha - Formato
Horizontal-Vertical

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HORIZONTAL

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(Domingo 20)

▪ Dom 20
(Domingo 20)

▪ Do 20
(Domingo 20)

▪ Do20
(Domingo 20)

▪ Dom 20 Abr
(Domingo 20 de abril)

▪ Dom/20/Abr/23
(Domingo 20 de abril del 2023)

▪ Dom 20 2023
(Domingo 20 del 2023)

▪ Abril 20
(Abril 20)

▪ Abr 20
(Abril 20)

▪ Abr20
(Abril 20)

▪ Abr 20 Dom
(Abril 20, domingo)

▪ Abr 20 2023
(Abril 20 del 2023)

▪ Abril 2023
(Abril del 2023)

▪ Abr 2023
(Abril del 2023)

▪ 2023
(2023)

▪ 7/20/04/23
(Domingo 20 de abril del 2023)

▪ Completo
(Domingo 20 de abril del 2023)

VERTICAL

▪ Dom/30/Mar/20

▪ Dom/20

▪ Normal (s)

Fecha - Quitar

FECHA - QUITAR

▪ Quitar

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RELOJ

Reloj - Bordes Curvatura

RELOJ - BORDES CURVATURA

Actual (

)

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Reloj - Sombra

RELOJ - SOMBRA

Actual (

)

Borde-Sombra

B1 (s)

Sombra Iquierda Superior

SIS1

SIS2

SIS3

Sombra Derecha Superior

SDS1

SDS2

SDS3

Sombra Iquierda Inferior

SII1

SII2

SII3

Sombra Derecha Inferior

SDI1

SDI2

SDI3

Sombra Superior

SS1

SS2

SS3

Sombra Inferior

SI1

SI2

SI3

Reloj - Negrilla

RELOJ - NEGRILLA

▪ Normal (s)

▪ Negrilla

Reloj-Fecha - Opacidad

RELOJ-FECHA - OPACIDAD

Reloj

Hora

Minutos

Segundos

Fecha

1 2 3

4 5 6

7 8 9

10 (s)

Reloj - Presentación

RELOJ - PRESENTACIÓN

Actual
(

)

1 2 3

4 5 6

7

8 (H) 9 (V)

Normal

Reloj-Fecha - Rotar

RELOJ-FECHA - ROTAR

Reloj

0 grados

Hora

0 grados

Minutos

0 grados

Segundos

0 grados

0 grados

Fecha

0 grados

ROTAR

-45 -90 -135

45 90 135

180

ROTAR

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 - X

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Reloj - Vertical

RELOJ - VERTICAL

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POSICIÓN

Posición - Fecha

POSICIÓN - FECHA

POSICIÓN

▪ Sup.Izq.

▪ Sup.Der.

▪ Inf.Izq.

▪ Inf.Der.

▪ Centro H.

▪ Normal (s)

MOVER - DIRECCIÓN

▪ Der - Izq

▪ Arr - Aba

MOVER

Más - Menos

Posición - Reloj

POSICIÓN - RELOJ

POSICIÓN

▪ Sup.Izq.

▪ Sup.Der.

▪ Inf.Izq.

▪ Inf.Der.

▪ Centro H.

▪ Normal (s)

MOVER - DIRECCIÓN

▪ Der - Izq

▪ Arr - Aba

MOVER

Más - Menos

Posición - Segundos

POSICIÓN - SEGUNDOS

POSICIÓN

▪ Sup.Izq.

▪ Sup.Der.

▪ Inf.Izq.

▪ Inf.Der.

▪ Normal (s)

MOVER - DIRECCIÓN

▪ Der - Izq

▪ Arr - Aba

MOVER

Más - Menos

Posición 2

POSICIÓN 2

RELOJ

▪ Arriba

▪ Abajo

▪ Normal

HORA

▪ Arriba

▪ Abajo

▪ Normal

MINUTOS

▪ Arriba

▪ Abajo

▪ Normal

SEGUNDOS

▪ Arriba

▪ Abajo

▪ Normal

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TAMAÑO

Tamaño - Reloj

TAMAÑO - RELOJ

PROPORCIONAL

Actual (

)

Más - Menos

19-Normal

LARGO

Actual (

)

Más - Menos

1-Normal

Tamaño - Fecha

TAMAÑO - FECHA

Actual (

)

Más - Menos

7-Normal

Tamaño - Hora

TAMAÑO - HORA

PROPORCIONAL

Actual (

)

Más - Menos

19-Normal

LARGO

Actual (

)

Más - Menos

1-Normal

Tamaño - Minutos

TAMAÑO - MINUTOS

PROPORCIONAL

Actual (

)

Más - Menos

19-Normal

LARGO

Actual (

)

Más - Menos

1-Normal

Tamaño - Segundos

TAMAÑO - SEGUNDOS

PROPORCIONAL

Actual (

)

Más - Menos

19-Normal

LARGO

Actual (

)

Más - Menos

1-Normal

ANIMACIÓN

Seleccionar Efecto para Animar

EFECTOS PARA ANIMAR Actual (

)

Desactivado SM

▪ Todos - Normal (s)

▪ Todos - Aleatorio

1. Back In Down

2. Back In Left

3. Back In Right

4. Back In Up

5. Blur In

6. Blur In Bottom

7. Blur In Left

8. Blur In Right

9. Blur In Top

10. Bounce From Down

11. Bounce From Top

12. Bounce In

13. Bounce In 2

14. Bounce In Bottom

15. Bounce In Left

16. Bounce In Right

17. Bounce In Top

18. Bounce In Up

19. Bounce X

20. Bounce Y

21. Bounce Zoom In

22. Bounce Zoom Out

23. Cool Horizontal Shake

24. Cool Vertical Shake

25. Dance Bottom

26. Dance Middle

27. Dance Top

28. Door Close Around Left

29. Door Close From Bottom

30. Door Close From Left

31. Door Close From Right

32. Door Close From Top

33. Electricity

34. Elevate Left

35. Elevate Right

36. Fade In

37. Fade In 2

38. Fade In Down

39. Fade In Left

40. Fade In Right

41. Fade In Up

42. Flash

43. Flip

44. Flip In X

45. Flip In Y

46. Flip X

47. Flip X Zoom In

48. Flip X Zoom Out

49. Flip Y

50. Flip Y Zoom In

51. Flip Y Zoom Out

52. HeartBeat

53. Heartbeat Slow

54. Horizontal Shake

55. Intermittent

56. Jack In The Box

57. Jello

58. Jello 2

59. Light Speed In Left

60. Light Speed In Left 2

61. Light Speed In Right

62. Light Speed In Right 2

63. Madmax

64. Pe Pe

65. Pulse

66. Pulse 2

67. Pulse 3

68. Push Release

69. Push Release From

70. Push Release From Bottom

71. Push Release From Left

72. Push Release From Right

73. Push Release From Top

74. Quietmad

75. Rollin

76. Rotate In

77. Rotate In 2

78. Rotate In Bottom

79. Rotate In Down Left

80. Rotate In Down Right

81. Rotate In Left

82. Rotate In Right

83. Rotate In Top

84. Rotate In Up Left

85. Rotate In Up Right

86. Rotate Scale Up

87. Rotate Y In

88. Rubber Band

89. Shake X

90. Shake X 2

91. Shake Y

92. Shake Y 2

93. Skew Left

94. Skew Right

95. Slide In Down

96. Slide In Left

97. Slide In Right

98. Slide In Up

99. Swing

100. Swing 2

101. Swingin Bottom

102. Swingin Left

103. Swingin Right

104. Swingin Top

105. Tada

106. Tada 2

107. Vertical Shake

108. Vibration

109. Wobble

110. Zoom In

111. Zoom In Down

112. Zoom In Left

113. Zoom In Right

114. Zoom In Up

115. Zoom Out

116. Zoomin Bottom

117. Zoomin Top

Tiempo entre efectos

TIEMPO ENTRE EFECTOS

SECCIÓN

Animación
(

seg)

Avatar 1-2-3-4-5-6-7
(Cambio automático)
(

seg)

Color Borde
(

seg)

Color Fondo 1
(

seg)

Color Fondo 2
(

seg)

Color Fondo cada uno
(

seg)

Color Reloj
(

seg)

Estilos Predefinidos
(

seg)

Imágenes para efectos
(

seg)

Movimiento Avatar 1
(

seg)

Movimiento Avatar 2
(

seg)

Movimiento Avatar 3
(

seg)

Movimiento Fecha
(

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Movimiento Reloj
(

seg)

Movimiento Segundos
(

seg)

Ocultar R-F
(

seg)

Ocultar R-2
(

seg)

Tipos de Letra
(

seg)

Todo

SEGUNDOS A ELEGIR

0.01

0.02

0.03

0.04

0.05

0.06

0.07

0.08

0.09

0.1

0.2

0.3

0.4

0.5

0.6

0.7

0.8

0.9

1.1

1.2

1.3

1.4

1.5

1.6

1.7

1.8

1.9

2.1

2.2

2.3

2.4

2.5

2.6

2.7

2.8

2.9

3(s)

3.1

3.2

3.3

3.4

3.5

3.6

3.7

3.8

3.9

Animar Reloj-Slide

ANIMAR RELOJ-SLIDE

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Sección a Animar

▪ Reloj y Fecha

▪ Reloj y Slide

▪ Fecha y Slide

▪ Reloj y Avatar 1

▪ Reloj, Fecha y Avatar 1

▪ Reloj, Fecha y Slide

▪ Reloj, Fecha, Avatar 1 y Slide

▪ Reloj

▪ Fecha

▪ Hora

▪ Minutos

▪ Segundos

▪ Dos Puntos-1

▪ Dos Puntos 1-2

▪ Slide

▪ Avatar 1

▪ Avatar 2

▪ Avatar 3

▪ Avatar 4

▪ Avatar 5

▪ Avatar 6

▪ Avatar 7

▪ Avatar 1-2

▪ Avatar 1-2-3

▪ Avatar 4-5

▪ Avatar 6-7

▪ Avatar 4-5-6-7

▪ Avatar 1 a 7

▪ H-M

▪ H-M-F

▪ H-M-DP1

▪ H-M-F-DP1

▪ H-M-S

▪ H-M-S-F

▪ H-M-S-DP1

▪ H-M-S-DP12

▪ H-M-S-DP12-F

▪ H-M-A1

▪ H-M-S-A1

▪ H-M-S-F-A1

▪ H-M-F-A1

▪ No Animar (s)

Cambio automático Avatar

CAMBIO A. AVATAR

No cambiar

Avatar: Ninguno

AVATAR 1-2-3

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

AVATAR 4-5-6-7

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

2 ó + AVATARES

Avatar 1-2

Avatar 1-3

Avatar 2-3

Avatar 1-2-3

Avatar 1-2-3-4

Avatar 1-2-3-4-5

▪ Normal

▪ Aleatorio

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Bordes

CAMBIO A. COLOR - BORDES

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Sección

▪ Reloj y Fecha

▪ Reloj

▪ Fecha

▪ Hora

▪ Minutos

▪ Segundos

▪ Dos Puntos-1

▪ Dos Puntos-2

▪ Dos Puntos 1-2

▪ Dos Puntos 1 y 2

▪ H-M-S

▪ H-M-S-F

▪ H-M-S-D12

▪ H-M-S-D12-F

▪ H-M

▪ H-M-D1

▪ H-M-F

▪ H-M-D1-F

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Fondo 1

CAMBIO A. COLOR - FONDO 1

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Fondo 2

CAMBIO A. COLOR - FONDO 2

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Fondo H-M-S-F

C.A. COLOR - FONDO H-M-S-F

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Reloj

CAMBIO A. COLOR - RELOJ

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Estilos Predefinidos

CAMBIO A. ESTILOS PREDEFINIDOS

▪ Normal

▪ Aleatorio

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

▪ Detener

Cambio Automático Filtros

CAMBIO A. FILTROS

ELEMENTO

Reloj

50 msg

0 seg

Fecha

50 msg

0 seg

Hora

50 msg

0 seg

Minutos

50 msg

0 seg

Segundos

50 msg

0 seg

50 msg

0 seg

Slide

50 msg

0 seg

Avatar 1

50 msg

0 seg

Avatar 2

50 msg

0 seg

Avatar 3

50 msg

0 seg

Avatar 4

50 msg

0 seg

Avatar 5

50 msg

0 seg

Avatar 6

50 msg

0 seg

Avatar 7

50 msg

0 seg

FILTRO

Blur

Contrast

Hue-Rotate

Sepia

VELOCIDAD-TIEMPO

Tiempo entre secuencia
msg

Tiempo entre Filtro
seg

TIEMPO

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Aceptar

Cambio automático Imágenes para efectos

CAMBIO A. IMG.EFECTOS

▪ Normal

▪ Aleatorio

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

▪ Detener

Cambio automático Tipo de Letra

CAMBIO A. TIPO DE LETRA

▪ Normal

▪ Aleatorio

▪ Abrir para Selección Múltiple

▪ Cerrar Selección Múltiple

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Activar Tamaño Máximo

Desactivar

Sección

▪ Reloj y Fecha

▪ Reloj

▪ Fecha

▪ Hora

▪ Minutos

▪ Segundos

▪ Dos Puntos 1 y 2

▪ Hora y Minutos

▪ Hora y Segundos

▪ Minutos y Segundos

▪ Minutos y Fecha

▪ Reloj-Fecha

▪ Hora-Minutos

▪ Hora-Minutos-Segundos

▪ Hora-Minutos-Segundos-Fecha

▪ Hora-D1-Minutos-D2-Segundos-Fecha

▪ Hora-D1-Minutos

▪ Hora-D1-Minutos-Fecha

▪ Hora-Minutos-Fecha

▪ Dos Puntos 1-2

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

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Movimiento automático Avatar 1

MOVIMIENTO AVATAR 1

▪ Respetar Fecha

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▪ Aleatorio

▪ Aleatorio-2

▪ Arriba-Abajo

▪ Izquierda-Derecha

▪ Al Rededor

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DETENER

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MOVIMIENTO AVATAR 3

▪ Respetar Fecha

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▪ Aleatorio-2

▪ Arriba-Abajo

▪ Izquierda-Derecha

▪ Al Rededor

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MOVIMIENTO FECHA

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▪ Aleatorio

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▪ Izquierda-Derecha

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DETENER

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Movimiento automático Reloj

MOVIMIENTO DEL RELOJ

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▪ No Respetar Fecha

▪ Aleatorio

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DETENER

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Movimiento automático Segundos

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▪ Reloj

▪ Fecha

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▪ Reloj y Avatar1-2-3

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Elegir Sección

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▪ Reloj

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▪ 1x1 (H-M)

▪ 1x1 (H-M-S)

▪ 1x1 (H-M-S-F)

▪ 1x1 (H-M-F)

▪ 1x1 (H-D1-M-D2-S)

▪ 1x1 (H-D1-M-D2-S-F)

▪ 1x1 (H-D1-M)

▪ 1x1 (H-D1-M-F)

▪ No Ocultar

▪ Avatar 1

▪ Avatar 2

▪ Avatar 3

▪ Avatar 4

▪ Avatar 5

▪ Avatar 6

▪ Avatar 7

▪ Avatar 1-2-3

▪ Avatar 1-2

▪ Avatar 4-5

▪ Avatar 6-7

▪ Avatar 4-5-6-7

▪ Avatar 1 a 7

▪ No Ocultar

Velocidad Aumento

Más - Menos

50(s) 100 150 200

Letra Tamaño

Tamaño Máximo
Reloj:

Tamaño Mínimo
Reloj:

Tamaño Máximo
Fecha:

Tamaño Máximo
Avatar:

Más - Menos

10-Estándar

Tamaño Mínimo
Avatar:

Más - Menos

0-Estándar

Rotación Automática - Espejo

ROTACIÓN A. - ESPEJO

ESPEJO

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

▪ Slide

NO ESPEJO

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

▪ Slide

ELEMENTO A ROTAR

Reloj

0 grados

30 msg

0 seg

Hora

0 grados

30 msg

0 seg

Minutos

0 grados

30 msg

0 seg

Segundos

0 grados

30 msg

0 seg

Dos Puntos 1

0 grados

30 msg

0 seg

Dos Puntos 2

0 grados

30 msg

0 seg

Fecha

0 grados

30 msg

0 seg

Hora, Minutos y Segundos

0 grados

30 msg

0 seg

Hora y Minutos

0 grados

30 msg

0 seg

Slide

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 1

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 2

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 3

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 4

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 5

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 6

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 7

0 grados

30 msg

0 seg

VELOCIDAD-TIEMPO

Tiempo Movimiento

Tiempo entre Movimiento

Rotar

ROTAR-VELOCIDAD

45 90

135 180

ROTAR-VELOCIDAD

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 - X

▪ Parar

▪ Normal

▪ Restaurar Todo

VARIOS

Alarma 1

ALARMA 1

ACTIVADA

SINCRONIZAR

▪ Si

▪ No

Seleccionar Minutos

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

REPETIR-APAGAR

▪ Repetir

▪ Apagar Sonido

▪ No Alarma

REPETIR SONIDO

1 vez

▪ 1 vez (s)

▪ 2 veces

▪ 3 veces

▪ 4 veces

▪ 5 veces

▪ Indefinido

SONIDO
Actual:

▪ Ventana de Música

▪ 1-Alarma-01

- 29

▪ 8-Alarma-Carro

- 11

▪ 9-Alarma-Fuego-01

- 15

▪ 10-Alarma-Fuego-02

- 5

▪ 11-Alarma-Fuerte

- 6

▪ 12-Alarma-Incansable

- 30

▪ 13-Alarma-Mini Airplane

- 36

▪ 14-Digital-01

- 34

▪ 15-Digital-02

- 4

▪ 16-Digital-03

- 4

▪ 17-Digital-04

- 1

▪ 18-Digital-05

- 31

▪ 19-Digital-06

- 1

▪ 20-Digital-07

- 3

▪ 21-Gallo

- 2

▪ 22-Melodia-01

- 30

▪ 23-Melodia-02

- 28

▪ 24-Melodia-Alerta

- 14

▪ 25-Melodia-Bongo

- 17

▪ 26-Melodia-Campanas Suaves

- 20

▪ 27-Melodia-Elisa

- 28

▪ 28-Melodia-Samsung-01

- 10

▪ 29-Melodia-Samsung-02

- 29

▪ 30-Melodia-Samsung-03

- 5

▪ 31-Melodia-Sd_Alert_3

- 4

▪ 32-Melodia-Vintage

- 60

▪ 33-Melodia-Whistle

- 15

▪ 34-Melodia-Xiaomi

- 12

▪ 35-Voz Femenina

- 4

Alarma 2

ALARMA 2

ACTIVADA

Seleccionar Hora y Minutos

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 : X

XX

Programado

Al-1:

(

)

Al-2:

(

)

Al-3:

(

)

Al-4:

(

)

Desactivar

Desactivar

Avatar - Elegir

AVATAR - ELEGIR

Desactivado SM

AVATAR 1-2-3

Avatar 1

AVATAR 4-5-6-7

Avatar 4

TOMAR DE BANCO

# del Banco

Aceptar

AVATARES

Animales

Deporte

Halloween

Navidad

Religioso

San Valentín

Varios

Avatar - Opacidad

AVATAR - OPACIDAD

Avatar 1

Avatar 4

0 1 2

3 4 5

6 7 8

9 10(s)

Avatar - Posición

AVATAR - POSICIÓN

AVATAR 1-2-3

Avatar 1

AVATAR 4-5-6-7

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

POSICIÓN

▪ Sup.Izq.

▪ Sup.Der.

▪ Inf.Izq.

▪ Inf.Der.

▪ Borrar Posición

MOVER - DIRECCIÓN

▪ Der - Izq

▪ Arr - Aba

MOVER

Más - Menos

Avatar Rotar-Espejo

AVATAR ROTAR-ESPEJO

ESPEJO

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

NO ESPEJO

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

ROTAR

Avatar 1

Avatar 4

ROTAR

-45 -90

-135

45 90

135 180

ROTAR

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 - X

Avatar - Tamaño

AVATAR - TAMAÑO

AVATAR 1-2-3

Avatar1

AVATAR 4-5-6-7

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

TAMAÑO

Avatar 1(

10%

)

Avatar 2(

10%

)

Avatar 3(

10%

)

Avatar 4(

10%

)

Avatar 5(

10%

)

Avatar 6(

10%

)

Avatar 7(

10%

)

20 40

60 80

100

Más - Menos

10-Normal

▪ Abrir para Selección Múltiple

▪ Cerrar Selección Múltiple

Colores - Posición Paleta

POSICIÓN PALETA

1 2

3 4

Normal (s)

Elegir Color o Colores

ELEGIR COLOR O COLORES

Desactivado SM

NORMAL A CLARO

NORMAL A OSCURO

PASTELES

Filtros

FILTROS

ELEMENTO

Reloj

Fecha

Hora

Minutos

Segundos

Avatar 4

FILTRO

Blur
(0 - 20)

Contrast
(1 - 1000)

Hue-Rotate
(0 - 358)

Sepia
(1 - 100)

VALORES

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

▪ Avatares y Cambio Automático

Fondo - Opacidad

FONDO OPACIDAD

▪ Fondo 1

▪ Efectos

Actual
(

)

0(sF) 1 2

3 4 5

6 7 8

9 10(sE)

Generalizar

GENERALIZAR

ACTIVAR

▪ Animar Reloj

▪ Bordes Color, Cambio automático y Sombra

▪ Filtros

▪ Filtros, Cambio automático

▪ Fondo 1 - Cambio automático

▪ Fondo 1 - Color

▪ Fondo 2 - Cambio automático

▪ Fondo 2 - Color

▪ Fondos Texto Color y Cambio automático

▪ Imágenes para Efectos y Cambio automático

▪ Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide

▪ Ocultar Reloj

▪ Ocultar Reloj - 2

▪ Reloj y Avatares 1-2-3 Movimiento Automático

▪ Rotar-Voltear-Rotación Automático

▪ Tamaño

▪ Texto - Color y Cambio automático

▪ Tiempo entre efectos

▪ Tipo de Letra y Cambio automático

DESACTIVAR

▪ Animar Reloj

▪ Avatares y Cambio Automático

▪ Bordes Color, Cambio automático y Sombra

▪ Filtros

▪ Filtros, Cambio automático

▪ Fonco 1 - Cambio automático

▪ Fonco 1 - Color

▪ Fondo 2 - Cambio automático

▪ Fondo 2 - Color

▪ Fondos Texto Color y Cambio automático

▪ Imágenes para Efectos y Cambio automático

▪ Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide

▪ Ocultar Reloj

▪ Ocultar Reloj - 2

▪ Reloj y Avatares 1-2-3 Movimiento Automático

▪ Rotar-Voltear-Rotación Automático

▪ Tamaño

▪ Texto - Color y Cambio automático

▪ Tiempo entre efectos

▪ Tipo de Letra y Cambio automático

Imágenes para efectos

IMÁGENES PARA EFECTOS

Desactivado SM

▪ Abrir para Selección Múltiple

▪ Cerrar Selección Múltiple

▪ No Imagen

▪ Hojas 1

▪ Hojas 2

▪ Hojas 3

▪ Hojas 4

▪ Hojas 6

▪ Niebla 1

▪ Niebla 2

▪ Niebla 3

▪ Nieve 1

▪ Nieve 2

▪ Nieve 3

▪ Nieve 4

▪ Nieve 5

▪ Nieve 6

▪ Nieve 7

▪ Nieve 8

▪ Nieve 9

▪ Nieve 10

▪ Nieve 11

▪ Nieve 12

▪ Nieve 13

▪ Nieve 14

▪ Nieve 15

▪ Nieve 16

▪ Arañas

▪ Celebrar 1

▪ Celebrar 2

▪ Celebrar 3

▪ Copo de Nieve

▪ Destellos

▪ Fantasmas

▪ Lluvia

▪ Mariposas

▪ Navidad 1

▪ Papelitos Colores

▪ Papelitos Colores 2

▪ Restablecer C Actual

▪ Restablecer C Todos

Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide

M-V-A-R IMAGEN DEL SLIDE

VOLTEAR-ESPEJO

▪ Voltear

▪ Normal

SUPERIOR-INFERIOR

▪ Arriba (s)

▪ Centrar

▪ Inferior

MOVER

Abajo - Arriba

REDUCIR-AUMENTAR

Aumentar

Reducir

Normal

PORCENTAJE

Más - Menos

Pausar Reloj

PAUSAR RELOJ

▪ Pausar

▪ Continuar

Formato de la Fecha

▪ Dom/30/Mar/20

▪ 2/30/08/20

▪ Dom 20

▪ Miércoles 20

▪ Mar 20

▪ Septiembre 20

▪ Dom 20 Mar

▪ Mar 20 Dom

▪ Mar 2023

▪ Septiembre 2023

▪ Mar 20 2023

▪ Dom 20 2023

▪ 2023

Segundos - Dos Puntos

SEGUNDOS - DOS PUNTOS

Segundos

▪ Quitar

▪ Mostrar (s)

Dos Puntos Ocultar

▪ Ocultar

▪ Mostrar (s)

Dos Puntos Quitar

▪ Quitar

▪ Mostrar (s)

Videos

VIDEOS

CHIMENEA
▪ Chimenea 1 - 8h00

FIN DE AÑO
▪ Fin de Año 1 - 11h54

▪ Fin de Año 2 - 11h54

▪ Fin de Año 3 - 11h54

HALLOWEEN
▪ Halloween 1 - 11h54

▪ Halloween 2 - 8h02

▪ Halloween 3 - 11h54

▪ Halloween 4 - 11h54

▪ Halloween 5 - 11h54

▪ Halloween 6 - 11h54

▪ Halloween 7 - 3h00

NAVIDAD
▪ Navidad 1 - 1h29

▪ Navidad 2 - 3h39

▪ Navidad 3 - 3h30

▪ Navidad 4 - 3h18

▪ Navidad 5 - 4h14

▪ Navidad 6 - 6h04

▪ Navidad 7 - 8h03

▪ Navidad 8 - 23h49

CHIMENEAS
▪ Navidad 9 - 3h25

▪ Navidad 10 - 2h16

VARIOS
▪ Naturaleza 1 - 11h54

POR LINK

No Guardar Links

Guardar Links

GUARDADOS
Eliminar Guardados

▪ Quitar Video

Restablecer Reloj

RESTABLECER RELOJ

▪ Restablecer Actual

▪ Restablecer Todos

PROGRAMACIÓN

Programar Reloj

PROGRAMAR RELOJ

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Eliminar

▪ Guardar

Programa 1
H= M= R=
------

Programa 2
H= M= R=
------

Programa 3
H= M= R=
------

Programa 4
H= M= R=
------

Prog.R.1

H
M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.2

H
M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.3

H
M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.4

H
M

Reloj #

Borrar Días

Programar Estilo

PROGRAMAR ESTILO

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desctivar

▪ Eliminar

▪ Guardar

Programa 1
H= M= E=
------

Programa 2
H= M= E=
------

Programa 3
H= M= E=
------

Programa 4
H= M= E=
------

Prog.E.1

H
M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.2

H
M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.3

H
M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.4

H
M

Estilo #

Borrar Días

Programar RELOJES

PROGRAMAR RELOJES

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Guardar

Almacenar

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Cargar

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Borrar

▪1 ▪2 ▪3

▪4 ▪5 ▪6

HORAS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

MINUTOS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

RELOJES #
Relojes a cambiar

1 2 3

4 5 6

7 8 9

10 11 12

13 14 15

16 17 18

19 20

T X

Programar ESTILOS

PROGRAMAR ESTILOS

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Guardar

Almacenar

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Cargar

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Borrar

▪1 ▪2 ▪3

▪4 ▪5 ▪6

HORAS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

MINUTOS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

ESTILOS #

A B C D

E F G H

I J K L

M N O P

Q R S T

U TODO X

Programar lo Programado

PROGRAMAR LO PROGRAMADO

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

Programación 1

Reloj:

h m

Estilo:

h m

RELOJES:

h m

()

ESTILOS:

h m

()

Programación 2

Reloj:

h m

Estilo:

h m

RELOJES:

h m

()

ESTILOS:

h m

()

Programación 3

Reloj:

h m

Estilo:

h m

RELOJES:

h m

()

ESTILOS:

h m

()

Almacenado en RELOJES y ESTILOS

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Borrar Programación

HORAS

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

MINUTOS

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

IMÁGENES PERSONALES
Esta opción permite colocar de fondo, en cualquier sección de la página, imágenes de internet, empleando el link o url de la misma. Su manejo es sencillo y práctico.

Ahora se puede elegir un fondo diferente para cada ventana del slide, del sidebar y del downbar, en la página de INICIO; y el sidebar y la publicación en el Salón de Lectura. A más de eso, el Body, Main e Info, incluido las secciones +Categoría y Listas.

Cada vez que eliges dónde se coloca la imagen de fondo, la misma se guarda y se mantiene cuando regreses al blog. Así como el resto de las opciones que te ofrece el mismo, es independiente por estilo, y a su vez, por usuario.

FUNCIONAMIENTO

Recuadro en blanco: Es donde se colocará la url o link de la imagen.

Aceptar Url: Permite aceptar la dirección de la imagen que colocas en el recuadro.

Borrar Url: Deja vacío el recuadro en blanco para que coloques otra url.

Quitar imagen: Permite eliminar la imagen colocada. Cuando eliminas una imagen y deseas colocarla en otra parte, simplemente la eliminas, y para que puedas usarla en otra sección, presionas nuevamente "Aceptar Url"; siempre y cuando el link siga en el recuadro blanco.

Guardar Imagen: Permite guardar la imagen, para emplearla posteriormente. La misma se almacena en el banco de imágenes para el Header.

Imágenes Guardadas: Abre la ventana que permite ver las imágenes que has guardado.

Forma 1 a 5: Esta opción permite colocar de cinco formas diferente las imágenes.

Bottom, Top, Left, Right, Center: Esta opción, en conjunto con la anterior, permite mover la imagen para que se vea desde la parte de abajo, de arriba, desde la izquierda, desde la derecha o centrarla. Si al activar alguna de estas opciones, la imagen desaparece, debes aceptar nuevamente la Url y elegir una de las 5 formas, para que vuelva a aparecer.

Una vez que has empleado una de las opciones arriba mencionadas, en la parte inferior aparecerán las secciones que puedes agregar de fondo la imagen.

Cada vez que quieras cambiar de Forma, o emplear Bottom, Top, etc., debes seleccionar la opción y seleccionar nuevamente la sección que colocaste la imagen.

Habiendo empleado el botón "Aceptar Url", das click en cualquier sección que desees, y a cuantas quieras, sin necesidad de volver a ingresar la misma url, y el cambio es instantáneo.

Las ventanas (widget) del sidebar, desde la quinta a la décima, pueden ser vistas cambiando la sección de "Últimas Publicaciones" con la opción "De 5 en 5 con texto" (la encuentras en el PANEL/MINIATURAS/ESTILOS), reduciendo el slide y eliminando los títulos de las ventanas del sidebar.

La sección INFO, es la ventana que se abre cuando das click en

.

La sección DOWNBAR, son los tres widgets que se encuentran en la parte última en la página de Inicio.

La sección POST, es donde está situada la publicación.

Si deseas eliminar la imagen del fondo de esa sección, da click en el botón "Quitar imagen", y sigues el mismo procedimiento. Con un solo click a ese botón, puedes ir eliminando la imagen de cada seccion que hayas colocado.

Para guardar una imagen, simplemente das click en "Guardar Imagen", siempre y cuando hayas empleado el botón "Aceptar Url".

Para colocar una imagen de las guardadas, presionas el botón "Imágenes Guardadas", das click en la imagen deseada, y por último, click en la sección o secciones a colocar la misma.

Para eliminar una o las imágenes que quieras de las guardadas, te vas a "Mi Librería".

MÁS COLORES
Esta opción permite obtener más tonalidades de los colores, para cambiar los mismos a determinadas bloques de las secciones que conforman el blog.

Con esta opción puedes cambiar, también, los colores en la sección "Mi Librería" y "Navega Directo 1", cada uno con sus colores propios. No es necesario activar el PANEL para estas dos secciones.

Así como el resto de las opciones que te permite el blog, es independiente por "Estilo" y a su vez por "Usuario". A excepción de "Mi Librería" y "Navega Directo 1".

FUNCIONAMIENTO

En la parte izquierda de la ventana de "Más Colores" se encuentra el cuadro que muestra las tonalidades del color y la barra con los colores disponibles. En la parte superior del mismo, se encuentra "Código Hex", que es donde se verá el código del color que estás seleccionando. A mano derecha del mismo hay un cuadro, el cual te permite ingresar o copiar un código de color. Seguido está la "C", que permite aceptar ese código. Luego la "G", que permite guardar un color. Y por último, el caracter "►", el cual permite ver la ventana de las opciones para los "Colores Guardados".

En la parte derecha se encuentran los bloques y qué partes de ese bloque permite cambiar el color; así como borrar el mismo.

Cambiemos, por ejemplo, el color del body de esta página. Damos click en "Body", una opción aparece en la parte de abajo indicando qué puedes cambiar de ese bloque. En este caso da la opción de solo el "Fondo". Damos click en la misma, seguido elegimos, en la barra vertical de colores, el color deseado, y, en la ventana grande, desplazamos la ruedita a la intensidad o tonalidad de ese color. Haciendo esto, el body empieza a cambiar de color. Donde dice "Código Hex", se cambia por el código del color que seleccionas al desplazar la ruedita. El mismo procedimiento harás para el resto de los bloques y sus complementos.

ELIMINAR EL COLOR CAMBIADO

Para eliminar el nuevo color elegido y poder restablecer el original o el que tenía anteriormente, en la parte derecha de esta ventana te desplazas hacia abajo donde dice "Borrar Color" y das click en "Restablecer o Borrar Color". Eliges el bloque y el complemento a eliminar el color dado y mueves la ruedita, de la ventana izquierda, a cualquier posición. Mientras tengas elegida la opción de "Restablecer o Borrar Color", puedes eliminar el color dado de cualquier bloque.
Cuando eliges "Restablecer o Borrar Color", aparece la opción "Dar Color". Cuando ya no quieras eliminar el color dado, eliges esta opción y puedes seguir dando color normalmente.

ELIMINAR TODOS LOS CAMBIOS

Para eliminar todos los cambios hechos, abres el PANEL, ESTILOS, Borrar Cambios, y buscas la opción "Borrar Más Colores". Se hace un refresco de pantalla y todo tendrá los colores anteriores o los originales.

COPIAR UN COLOR

Cuando eliges un color, por ejemplo para "Body", a mano derecha de la opción "Fondo" aparece el código de ese color. Para copiarlo, por ejemplo al "Post" en "Texto General Fondo", das click en ese código y el mismo aparece en el recuadro blanco que está en la parte superior izquierda de esta ventana. Para que el color sea aceptado, das click en la "C" y el recuadro blanco y la "C" se cambian por "No Copiar". Ahora sí, eliges "Post", luego das click en "Texto General Fondo" y desplazas la ruedita a cualquier posición. Puedes hacer el mismo procedimiento para copiarlo a cualquier bloque y complemento del mismo. Cuando ya no quieras copiar el color, das click en "No Copiar", y puedes seguir dando color normalmente.

COLOR MANUAL

Para dar un color que no sea de la barra de colores de esta opción, escribe el código del color, anteponiendo el "#", en el recuadro blanco que está sobre la barra de colores y presiona "C". Por ejemplo: #000000. Ahora sí, puedes elegir el bloque y su respectivo complemento a dar el color deseado. Para emplear el mismo color en otro bloque, simplemente elige el bloque y su complemento.

GUARDAR COLORES

Permite guardar hasta 21 colores. Pueden ser utilizados para activar la carga de los mismos de forma Ordenada o Aleatoria.

El proceso es similiar al de copiar un color, solo que, en lugar de presionar la "C", presionas la "G".

Para ver los colores que están guardados, da click en "►". Al hacerlo, la ventana de los "Bloques a cambiar color" se cambia por la ventana de "Banco de Colores", donde podrás ver los colores guardados y otras opciones. El signo "►" se cambia por "◄", el cual permite regresar a la ventana anterior.

Si quieres seguir guardando más colores, o agregar a los que tienes guardado, debes desactivar, primero, todo lo que hayas activado previamente, en esta ventana, como es: Carga Aleatoria u Ordenada, Cargar Estilo Slide y Aplicar a todo el blog; y procedes a guardar otros colores.

A manera de sugerencia, para ver los colores que desees guardar, puedes ir probando en la sección MAIN con la opción FONDO. Una vez que has guardado los colores necesarios, puedes borrar el color del MAIN. No afecta a los colores guardados.

ACTIVAR LOS COLORES GUARDADOS

Para activar los colores que has guardado, debes primero seleccionar el bloque y su complemento. Si no se sigue ese proceso, no funcionará. Una vez hecho esto, das click en "►", y eliges si quieres que cargue "Ordenado, Aleatorio, Ordenado Incluido Cabecera y Aleatorio Incluido Cabecera".

Funciona solo para un complemento de cada bloque. A excepción del Slide, Sidebar y Downbar, que cada uno tiene la opción de que cambie el color en todos los widgets, o que cada uno tenga un color diferente.

Cargar Estilo Slide. Permite hacer un slide de los colores guardados con la selección hecha. Cuando lo activas, automáticamente cambia de color cada cierto tiempo. No es necesario reiniciar la página. Esta opción se graba.
Si has seleccionado "Aplicar a todo el Blog", puedes activar y desactivar esta opción en cualquier momento y en cualquier sección del blog.
Si quieres cambiar el bloque con su respectivo complemento, sin desactivar "Estilo Slide", haces la selección y vuelves a marcar si es aleatorio u ordenado (con o sin cabecera). Por cada cambio de bloque, es el mismo proceso.
Cuando desactivas esta opción, el bloque mantiene el color con que se quedó.

No Cargar Estilo Slide. Desactiva la opción anterior.

Cuando eliges "Carga Ordenada", cada vez que entres a esa página, el bloque y el complemento que elegiste tomará el color según el orden que se muestra en "Colores Guardados". Si eliges "Carga Ordenada Incluido Cabecera", es igual que "Carga Ordenada", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia. Si eliges "Carga Aleatoria", el color que toma será cualquiera, y habrá veces que se repita el mismo. Si eliges "Carga Aleatoria Incluido Cabecera", es igual que "Aleatorio", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia.

Puedes desactivar la Carga Ordenada o Aleatoria dando click en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria".

Si quieres un nuevo grupo de colores, das click primero en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria", luego eliminas los actuales dando click en "Eliminar Colores Guardados" y por último seleccionas el nuevo set de colores.

Aplicar a todo el Blog. Tienes la opción de aplicar lo anterior para que se cargue en todo el blog. Esta opción funciona solo con los bloques "Body, Main, Header, Menú" y "Panel y Otros".
Para activar esta opción, debes primero seleccionar el bloque y su complemento deseado, luego seleccionas si la carga es aleatoria, ordenada, con o sin cabecera, y procedes a dar click en esta opción.
Cuando se activa esta opción, los colores guardados aparecerán en las otras secciones del blog, y puede ser desactivado desde cualquiera de ellas. Cuando desactivas esta opción en otra sección, los colores guardados desaparecen cuando reinicias la página, y la página desde donde activaste la opción, mantiene el efecto.
Si has seleccionado, previamente, colores en alguna sección del blog, por ejemplo en INICIO, y activas esta opción en otra sección, por ejemplo NAVEGA DIRECTO 1, INICIO tomará los colores de NAVEGA DIRECTO 1, que se verán también en todo el blog, y cuando la desactivas, en cualquier sección del blog, INICIO retomará los colores que tenía previamente.
Cuando seleccionas la sección del "Menú", al aplicar para todo el blog, cada sección del submenú tomará un color diferente, según la cantidad de colores elegidos.

No plicar a todo el Blog. Desactiva la opción anterior.

Tiempo a cambiar el color. Permite cambiar los segundos que transcurren entre cada color, si has aplicado "Cargar Estilo Slide". El tiempo estándar es el T3. A la derecha de esta opción indica el tiempo a transcurrir. Esta opción se graba.

SETS PREDEFINIDOS DE COLORES

Se encuentra en la sección "Banco de Colores", casi en la parte última, y permite elegir entre cuatro sets de colores predefinidos. Sirven para ser empleados en "Cargar Estilo Slide".
Para emplear cualquiera de ellos, debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; luego das click en el Set deseado, y sigues el proceso explicado anteriormente para activar los "Colores Guardados".
Cuando seleccionas alguno de los "Sets predefinidos", los colores que contienen se mostrarán en la sección "Colores Guardados".

SETS PERSONAL DE COLORES

Se encuentra seguido de "Sets predefinidos de Colores", y permite guardar cuatro sets de colores personales.
Para guardar en estos sets, los colores deben estar en "Colores Guardados". De esa forma, puedes armar tus colores, o copiar cualquiera de los "Sets predefinidos de Colores", o si te gusta algún set de otra sección del blog y tienes aplicado "Aplicar a todo el Blog".
Para usar uno de los "Sets Personales", debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; y luego das click en "Usar". Cuando aplicas "Usar", el set de colores aparece en "Colores Guardados", y se almacenan en el mismo. Cuando entras nuevamente al blog, a esa sección, el set de colores permanece.
Cada sección del blog tiene sus propios cuatro "Sets personal de colores", cada uno independiente del restoi.

Tip

Si vas a emplear esta método y quieres que se vea en toda la página, debes primero dar transparencia a todos los bloques de la sección del blog, y de ahí aplicas la opción al bloque BODY y su complemento FONDO.

Nota

- No puedes seguir guardando más colores o eliminarlos mientras esté activo la "Carga Ordenada o Aleatoria".
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- Estos colores están por encima de los colores normales que encuentras en el "Panel', pero no de los "Predefinidos".

- Cada sección del blog es independiente. Lo que se guarda en Inicio, es solo para Inicio. Y así con las otras secciones.

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¡ES EL COLMO!

ERUCTOS BOVINOS La Agencia de Protección Ambiental de Estados Unidos dio 500,000 dólares a la Universidad Estatal de Utah para equipar a unas vacas con aparatos que miden la cantidad de metano que los animales expelen al eructar. La subvención también permitirá a la universidad ampliar un estudio similar, financiado con 300,000 dólares de la agencia, cuyo propósito es averiguar si los eructos de las vacas contribuyen al calentamiento del planeta.
—AP

Selecciones, abril 1995

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CATEGORIA: LIBROS-RELATOS CORTOS

EL FULLERO (Frederick Forsyth)

El juez Comyn se acomodó en el asiento del rincón del compartimiento de primera clase, desplegó el Irish Times del día, miró los titulares y lo dejó sobre su regazo.

Ya tendría tiempo de leerlo durante el largo viaje de cuatro horas hasta Tralee. Observó perezosamente a través de la ventanilla el bullicio de la estación de Kingsbridge en los minutos que precedían a la salida del tren de Dublin a Tralee, que le llevaría descansadamente a su destino en la ciudad principal de Country Kerry. Confió vagamente en que tendría el compartimiento para él solo y podría dedicarse a repasar sus papeles.

Pero no fue así. Apenas había cruzado esta idea por su cabeza cuando se abrió la puerta del compartimiento y alguien entró en el mismo. El juez se abstuvo de mirar. La puerta se cerró y el recién llegado arrojó una maleta sobre la rejilla. Después, el hombre se sentó frente al juez, al otro lado de la lustrosa mesita de nogal.

El juez Comyn le echó una mirada. Su compañero era un hombre bajito, insignificante, de cabellos rubios erizados y revueltos y con los ojos castaños más tímidos y tristes que pudiera imaginarse. Llevaba un traje grueso y peludo, con chaleco haciendo juego y corbata de punto. El juez pensó que debía tener algo que ver con los caballos, aunque quizá no fuera más que un oficinista, y volvió a mirar por la ventanilla.

Oyó la llamada del empleado de la estación al conductor de la vieja locomotora que resoplaba en algún lugar, sobre la vía, y después el estridente ruido de su silbato. Pero, cuando la máquina bufó con fuerza y el vagón empezó a moverse hacia delante, un hombre gordo y enteramente vestido de negro pasó corriendo por delante de la ventanilla. El juez oyó el crujido de la puerta del vagón al abrirse a pocos pasos de distancia, y el ruido de un cuerpo al saltar sobre el pasillo. Segundos después, con gran acompañamiento de jadeos y bufidos, el negro personaje apareció en la puerta del compartimiento y se dejó caer, aliviado, sobre el asiento del rincón más lejano.

El juez Comyn miró de nuevo. El recién llegado era un cura de rostro colorado. El juez volvió a mirar por la ventanilla; habiendo sido educado en Inglaterra, no deseaba entablar conversación.

—¡Por todos los santos! Lo ha pillado por los pelos, padre -oyó que decía el pequeñajo.

Hubo más resoplidos por parte del de la sotana.

—Me llevé un buen susto, hijo mío -respondió el cura.

Por fortuna, guardaron silencio después de esto. El juez Comyn observó cómo se perdía de vista la estación y era sustituida por las desagradables hileras de casas tiznadas de humo que, en aquellos tiempos, constituían los suburbios occidentales de Dublín. La locomotora de la «Great Southern Railway Company» adquirió velocidad, y se aceleró el compás del golpeteo de las ruedas sobre los raíles. El juez Comyn levantó su periódico. El titular y el artículo de fondo se referían al Primer Ministro, Eamon de Valera, que el día anterior había prestado pleno apoyo a su ministro de Agricultura en la cuestión del precio de las patatas. Al pie de la página, una breve noticia daba cuenta de que un tal señor Hitler se había apoderado de Austria. El director, pensó el juez Comyn, tenía un concepto definido de las prioridades. Poco más había de interés en el periódico y, al cabo de cinco minutos, lo dobló, sacó un fajo de documentos legales de su cartera y empezó a hojearlos. Los verdes campos de Kildare desfilaron al otro lado de las ventanillas al alejarse el tren de la ciudad de Dublín.

—Señor -dijo una voz tímida delante de él.

«¡Vaya! — pensó-, ahora tiene ganas de hablar.» Su mirada se encontró con los ojos perrunos y suplicantes del hombre que tenía enfrente.

—¿Le importaría que usase una parte de la mesa? — preguntó el hombre.
—En absoluto -dijo el juez.
—Gracias, señor -contestó el hombre, con perceptible acento del sur del país.

El juez volvió al estudio de los papeles relativos a un complicado pleito civil que tenía que fallar en Dublín a su regreso de Tralee. Confiaba en que la visita a Kerry, que realizaba para presidir, como juez transeúnte, las vistas trimestrales, no ofrecería tantas complicaciones. Sabía, por experiencia, que los pleitos rurales eran muy simples, aunque los jurados locales dictaban casi siempre unos veredictos asombrosamente faltos de lógica.

No se molestó en mirar cuando el hombrecillo sacó una baraja de naipes no demasiado limpios y dispuso algunos de ellos en columnas para hacer un solitario. Sólo un poco después le llamó la atención una especie de cloqueo. Levantó de nuevo la mirada.

El hombrecillo se mordía la lengua, como sumido en honda concentración -y esto era lo que había producido aquel ruido-, y contemplaba fijamente las cartas descubiertas al pie de cada columna. El juez Comyn observó en seguida que un nueve rojo no había sido colocado sobre un diez negro, a pesar de que ambas cartas estaban a la vista. El hombrecillo, que no había advertido la coincidencia, sacó tres cartas más. El juez Comyn contuvo su irritación y volvió a sus papeles. No cuentes conmigo, dijo para sus adentros.

Pero hay algo hipnótico en los solitarios, sobre todo cuando el que los hace juega mal. Al cabo de cinco minutos, el juez había perdido todo su interés por el pleito civil y miraba fijamente las cartas descubiertas. Por último, no pudo aguantarse más. Había una columna vacía a la derecha y, en la columna tercera, un rey descubierto que hubiese debido pasar al espacio libre. Tosió. El hombrecillo le miró, alarmado.

—El rey -dijo amablemente el juez-. Debería ponerlo en el espacio libre.

El jugador de cartas bajó la mirada, vio la oportunidad y movió el rey. La carta que volvió después resultó ser una reina, y la puso sobre el rey. Antes de terminar, había hecho siete movimientos. La columna que había empezado con el rey terminaba ahora con un diez.

—Y el nueve rojo -dijo el juez-. Puede ponerlo encima.

El nueve rojo y sus seis cartas siguientes pasaron sobre el diez. Ahora podía descubrirse otra carta; salió un as, que fue colocado en su sitio.

—Me parece que lo va a sacar -dijo el juez.
—Oh, no, señor -repuso el hombrecillo, sacudiendo la cabeza de ojos tristes de sabueso-. Todavía no he sacado uno en mi vida.
—Siga jugando, siga jugando -dijo el juez Comyn con creciente interés.

Y, con su ayuda, el hombrecillo sacó el juego y se quedó mirando con asombro el problema solucionado.

—Ya lo ve; lo ha sacado -dijo el juez.
—Gracias a la ayuda de Su Señoría -contestó el hombre de ojos tristes-. Es usted muy hábil con las cartas, señor.

El juez Comyn se preguntó si el hombre de los naipes podía saber que él era juez, pero en seguida pensó que sólo había usado un tratamiento común en aquellos tiempos en Irlanda, cuando alguien se dirigía a una persona merecedora de cierto respeto.

Incluso el sacerdote había dejado a un lado su libro de sermones del difunto y gran cardenal Newman, y estaba mirando las cartas.

—¡Oh! — exclamó el juez, que jugaba un poco al bridge y al póquer con sus compañeros del «Kildare Street Club»-. No soy buen jugador.

En su fuero interno, sostenía la teoría de que teniendo una buena mentalidad jurídica, con dotes de observación y deducción, y buena memoria, siempre se podía jugar bien a las cartas.

El hombrecillo dejó de jugar y repartió distraídamente manos de cinco cartas, las cuales examinó antes de recogerlas. Por último, dejó la baraja y suspiró.

—Es un largo viaje hasta Tralee -dijo, reflexivamente.

Más tarde, el juez Comyn no pudo recordar quién había pronunciado exactamente la palabra póquer, pero sospechaba que había sido él mismo. Sea como fuere, tomó la baraja y se dio unas cuantas manos, advirtiendo, con satisfacción, que una de ellas era un ful de sotas y dieces.

Con una media sonrisa, como asombrado de su propio atrevimiento, el hombrecillo se dio cinco cartas y las sostuvo delante de él.

—Le apuesto, señor, un penique imaginario a que no coge usted una mano mejor que ésta.
—De acuerdo -dijo el juez, tomando cinco cartas y mirándolas.

No era un ful, sino una pareja de nueves.

—Veámoslo -dijo el juez Comyn. El hombrecillo asintió con la cabeza. Descubrieron las cartas. El hombrecillo tenía tres cincos.
—¡Ah! — exclamó el juez-. Pero yo no he pedido cartas, como podía haber hecho. Probemos otra vez, amigo.

Volvieron a dar. Esta vez, el hombrecillo pidió tres cartas, y el juez, dos. Ganó el juez.

—He recobrado mi penique imaginario -dijo.
—En efecto, señor -convino el otro-. Tenía un buen juego. Tiene usted buena mano para los naipes, cosa que no puedo decir de mí. Lo vi en seguida.
—Sólo se trata de razonar un poco y de calcular el riesgo -le corrigió el juez.

Llegados a este punto, se presentaron, declarando sólo el apellido, como solía hacerse en aquellos tiempos. El juez omitió su título, presentándose sólo como Comyn, y el otro dijo que se llamaba O'Connor. Cinco minutos más tarde, entre Sallins y Kildare, iniciaron un póquer amistoso. Cinco cartas cubiertas parecía el sistema más adecuado, y así se acordó tácitamente. Desde luego, no jugaban con dinero.

—Lo malo es -dijo O'Connor después de la tercera mano- que nunca recuerdo lo que ha apostado cada cual. Su Señoría tiene buena memoria.
—Ya sé lo que vamos a hacer -dijo el juez, sacando de la cartera de mano una caja grande de cerillas.

Le gustaba fumar un cigarro después del desayuno y otro después de comer, y por nada del mundo habría usado un encendedor de gasolina para un cigarro habano de cuatro peniques.

—Una magnífica idea -dijo O'Connor, maravillado, mientras el juez repartía veinte cerillas para cada uno.

Jugaron una docena de manos, bastante interesantes, y quedaron más o menos empatados. Pero es aburrido jugar al póquer entre dos, pues, si uno tiene una mano pobre y quiere «pasar», el otro no puede hacer nada. Justo al salir de Kildare, O'Connor preguntó al cura:

—Padre, ¿no quiere usted jugar con nosotros?
—¡Oh, no! — respondió, riendo, el rubicundo sacerdote-. Soy muy malo para las cartas. Aunque -añadió-, he jugado un poco al whist con los muchachos, en el seminario.
—Es el mismo principio, padre -dijo el juez-. Una vez aprendido, ya no se olvida. Cada cual recibe una mano de cinco cartas; si no le satisfacen las que tiene, puede pedir otras nuevas hasta cinco. Entonces, hace su apuesta, según la calidad de sus naipes. Si tiene un buen juego, puede aumentar la apuesta de los otros; si no, puede pasar y tirar las cartas.
—No me gusta apostar -dijo, vacilando, el cura.
—Sólo son cerillas, padre -repuso O'Connor.
—¿Y hay que hacer bazas?-preguntó el sacerdote.

O'Connor arqueó las cejas. El juez Comyn sonrió, con aire protector:

—No se recogen bazas -dijo-. La mano que usted tiene se aprecia según una escala fija de valores. Mire...

Hurgó en su cartera y sacó una hoja de papel en blanco. Después sacó del bolsillo interior un lápiz de oro y con muelle. Empezó a escribir en la hoja. El cura se endino para mirar.

—Lo más valioso es la escalera real -explicó el juez-. Esto quiere decir tener cinco cartas seguidas del mismo palo y encabezadas por el as. Como deben ser seguidas, esto significa que las otras cartas deben ser el rey, la dama, la sota y el diez.
—Sí, claro -dijo cansadamente el cura.
—Después viene el póquer, o sea, cuatro cartas del mismo valor -dijo el juez, escribiendo la palabra debajo de la escalera real-. Esto quiere decir cuatro ases, cuatro reyes, cuatro damas, cuatro sotas y así sucesivamente hasta cuatro doces. La quinta carta no importa. Y, desde luego, cuatro ases son mejores que cuatro reyes y que cualquier otro cuarteto. ¿Entendido?

El cura asintió con la cabeza.

—Entonces viene el ful -dijo O'Connor.
—No exactamente -le corrigió el juez Comyn-. Entonces viene la escalera de color, amigo mío.

O'Connor se golpeó la frente, como reconociendo su propia estupidez.

—Es verdad -dijo-. Mire, padre, la escalera de color es como la real, salvo que no está encabezada por el as. Pero las cinco cartas deben ser del mismo palo y seguidas.

El juez anotó la descripción bajo la palabra «póquer».

—Ahora viene el ful que decía Mr. O'Connor. Se compone de tres cartas del mismo valor, y dos de otro valor, o sea cinco en total. Si hay tres dieces y dos damas, se llama ful de dieces y damas.

El sacerdote asintió de nuevo.

El juez continuó la lista, explicando cada combinación: «color», «escalera», «trío», «doble pareja», «pareja«o el «as» como carta más alta.

—Ahora bien -dijo, cuando hubo terminado-, es evidente que una pareja o sólo un as, o una mano de cartas que no liguen entre sí, son juegos tan pobres que no hay que apostar con ellos.

El padre miró la lista.

—¿Puedo guiarme por esto? — preguntó.
—Desde luego -dijo el juez Comyn-. Guárdese la lista, padre.
—Bueno, ya que sólo jugamos con cerillas... -dijo al sacerdote, preparándose a jugar.

A fin de cuentas, los juegos de azar amistosos no son pecado. Sobre todo, jugando con cerillas. Repartieron éstas en tres montoncitos iguales y empezó el Juego.

En las dos primeras manos, el cura pasó en seguida y observó las puestas de los otros. El juez ganó cuatro cerillas. En la tercera mano, el semblante del cura se iluminó.

—Esto es bueno, ¿verdad? — preguntó, mostrando su mano a los otros dos.

Y era bueno: un ful de sotas y reyes. El juez tiró sus cartas con disgusto.

—Sí, es un juego muy bueno, padre -dijo pacientemente O'Connor-, pero no debe mostrarlo, ¿sabe? Pues, si sabemos lo que usted tiene, no apostaremos nada con una mano de menos valor que la suya. El juego debe ser..., bueno, como el confesionario.

El cura comprendió.

—Como el confesionario -repitió-. Sí, ya lo entiendo. No hay que decir una palabra a nadie, ¿no es así?

Se disculpó, y empezaron de nuevo. Durante sesenta minutos, hasta llegar a Thurles, jugaron quince manos, y el montón de cerillas del juez fue subiendo. El sacerdote estaba casi en las últimas, y al triste O'Connor sólo le quedaba la mitad del montón. Cometía demasiados errores; el buen padre parecía completamente despistado; sólo el juez jugaba un póquer reflexivo, calculando las probabilidades y los riesgos con su adiestrada mente de jurista. El juego era una demostración de su teoría de que la inteligencia vence a la suerte. Poco después de Thurles, O'Connor pareció distraído. El juez tuvo que llamarle la atención en dos ocasiones.

—Creo que no es muy interesante jugar con cerillas -confesó, después de la segunda advertencia-. ¿No será mejor que lo dejemos?
—¡Oh!, confieso que me estaba divirtiendo -dijo el juez, porque los que ganan suelen divertirse.
—O podríamos hacerlo más interesante -sugirió O'Connor, en tono de disculpa-. Por naturaleza, no soy jugador; pero unos pocos chelines no perjudican a nadie.
—Como usted quiera -dijo el juez-, aunque observo que ha perdido bastantes cerillas.
—¡Ah, señor! Puede que mi suerte esté a punto de cambiar -repuso O'Connor, con su sonrisa de enanito.
—Entonces, yo debo retirarme -dijo rotundamente el cura-. Pues temo que sólo llevo tres libras en mi bolsa, y tienen que durarme para todas las vacaciones con mi madre en Dingle.
—Pero, padre -dijo O'Connor-, sin usted no podemos jugar. Y unos pocos chelines...
—Incluso unos pocos chelines son mucho para mí, hijo mío -dijo el cura-. La Santa Madre Iglesia no es lugar adecuado para los hombres que blasonan de llevar mucho dinero en el bolsillo.
—Espere -dijo el juez-. Tengo una idea. Usted y yo, O'Connor, nos repartiremos las cerillas por partes iguales. Entonces, cada uno de los dos prestará al padre una cantidad igual de cerillas, que ahora tendrán un valor. Si él pierde, no le reclamaremos la deuda. Si gana, nos devolverá las cerillas que le prestamos y se quedará la diferencia.
—Es usted un genio, señor -dijo O'Connor, con asombro.
—Pero yo no puedo jugar por dinero -protestó el sacerdote.

Reinó un triste silencio durante un rato.

—¿Y si sus ganancias las destinase a una obra caritativa de la Iglesia? — sugirió O'Connor-. Seguro que el Señor no se lo reprocharía.
—Pero me lo reprocharía el obispo -replicó el cura-, y es probable que me encuentre antes con éste que con Aquél. Sin embargo..., está el orfanato de Dingle. Mi madre prepara allí las comidas, y los pobres asilados pasan mucho frío en invierno, con el precio a que se ha puesto el combustible...
—¡Un donativo! — exclamó el juez, con aire triunfal. Se volvió a sus pasmados compañeros-. Todo lo que gane el padre, por encima de la cantidad que le prestemos, lo donaremos los dos al orfanato. ¿Qué les parece?
—Supongo que ni siquiera nuestro obispo podría rechazar un donativo al orfanato... -dijo el cura.
—Y el donativo será un obsequio nuestro, a cambio de su colaboración en una partida de cartas -dijo O'Connor-. Es perfecto.

El sacerdote accedió y empezaron de nuevo. El juez y O'Connor dividieron las cerillas en dos montones. O'Connor señaló que, con menos de cincuenta cerillas, alguien podría acabarlas pronto. El juez Comyn resolvió también este problema. Partieron las cerillas por la mitad; las mitades con la cabeza de azufre valdrían el doble de las otras.

O'Connor declaró que llevaba encima algo más de 30 libras, para sus días de fiesta, y sólo jugaría hasta ese límite. En cuanto a Comyn, los dos aceptarían un cheque si perdía; saltaba a la vista que era un caballero.

Entonces prestaron al cura diez cerillas con cabeza y cuatro sin ella, por mitad entre los dos.

—Y ahora -dijo el juez Comyn, barajando las cartas-, ¿en cuánto fijamos la puesta? O'Connor levantó media cerilla sin cabeza.
—¿Diez chelines? — sugirió.

Esto impresionó un poco al juez. Las cuarenta cerillas que había sacado de la caja se habían convertido en ochenta mitades y representaba 60 libras esterlinas, cantidad apreciable en 1938. El cura tenía, pues, 12 libras delante de él, y los otros, 24 libras cada uno. Oyó que el cura suspiraba.

—Quien juega un penique, juega una libra. Y que el Señor me ayude -dijo el sacerdote. El juez asintió bruscamente con la cabeza. No hubiese debido preocuparse. Ganó las dos primeras manos y, con ellas, casi 10 libras. En la tercera mano, O'Connor pasó en seguida, perdiendo su puesta de 10 chelines. El juez Comyn miró sus cartas; tenía ful de sotas y sietes. Tenía que envidar. Al cura sólo le quedaban 7 libras.
—Veo sus cuatro libras, padre -dijo, empujando las cerillas hacia el centro-, y subo cinco más.
—¡Oh! — exclamó el cura-. Estoy casi arruinado. ¿Qué puedo hacer?
—Sólo una cosa -dijo O'Connor-, si no quiere que Mr. Comyn suba de nuevo a una cantidad que usted no puede igualar. Poner cinco libras y pedir que se vean las cartas.
—Veré las cartas -dijo el cura, como recitando un ritual, mientras empujaba cinco cerillas con cabeza hasta el centro de la mesa.

El juez mostró su ful y esperó. El cura tenía cuatro dieces. Recobró sus 9 libras, más las 9 del juez y los 30 chelines de las apuestas iniciales. Con las 2 libras que le quedaban, tenía ahora veintiuna y diez chelines.

De esta manera llegaron al empalme de Limerick, que, como es de rigor en el sistema ferroviario irlandés, no estaba cerca de Limerick, sino muy próximo a Tipperary. El tren dejó atrás el andén principal y después retrocedió, porque no podía arrimarse a él en la dirección que llevaba. Unas cuantas personas bajaron o subieron, pero nadie interrumpió la partida ni entró en el compartimiento de nuestros hombres.

En Charleville, el cura le había ganado 10 libras a O'Connor, el cual parecía preocupado, y el juego se hizo más lento. O'Connor tendía ahora a pasar, y muchas manos terminaron con otro jugador pasando igualmente. Poco antes de llegar a Mallow, y por mutuo acuerdo, eliminaron todos los naipes pequeños, conservando de los sietes para arriba, con lo que la baraja sólo tuvo treinta y dos cartas. Entonces, e! juego volvió a animarse.

En Headford, el pobre O'Connor había perdido 12 libras, y el juez, 20, en beneficio del cura.

—¿No sería una buena idea que les devolviese ahora las doce libras con que empecé? — preguntó el sacerdote.

Los otros dos convinieron en ello y recobraron sus 6 libras cada uno. Al cura le quedaban todavía 32 para seguir jugando. O'Connor continuó jugando con precaución, y sólo una vez envidó fuerte y recuperó 10 libras con un ful que ganó. a una doble pareja y a un color. Los lagos de Killamey desfilaron más allá de la ventanilla, sin que nadie tos admirase.

Al salir de Farranfore, el juez vio que al fin tenía la mano que había estado esperando. Después de pedir tres cartas, observó, entusiasmado, que tenía cuatro damas y el siete de tréboles. O'Connor debió pensar que tenía también buen juego, pues siguió cuando el juez cubrió las 5 libras del cura y subió 5 más. Pero, cuando el cura cubrió las 5 libras y subió otras 10, O'Connor se rajó y tiró las cartas. De nuevo estaba perdiendo 12 libras.

El juez se mordió el dedo pulgar. Después, aumentó en 10 libras la puesta del cura.

—Cinco minutos para Tralee -dijo el revisor, asomando la cabeza en la puerta del compartimiento.

El sacerdote observó el montón de cerillas en el centro de la mesa y su propio montoncito, equivalente a 12 libras.

—No sé -dijo-. ¡Oh, Dios mío! No sé qué tengo que hacer.
—Padre -dijo O'Connor-, no puede subir más; tendrá que cubrir la apuesta y ver las cartas.
—Supongo que sí -dijo el cura, empujando 10 libras en cerillas hasta el centro de la mesa y quedándose sólo con 2-. Con lo bien que me iba. Hubiese tenido que guardar las treinta y dos libras para el orfanato cuando aún las tenía. Ahora sólo podré darles dos.
—Yo las completaré hasta cinco, padre -dijo el juez Comyn-. Mire. Tengo cuatro damas.

O'Connor silbó. El cura miró las cartas extendidas y, después, su propio juego.

—¿No valen más los reyes que las damas? — preguntó, confuso.
—Así es, si tiene usted cuatro -dijo el juez. El sacerdote volvió las cartas sobre la mesa.
—Pues los tengo -dijo. Y era verdad-. ¡Válgame Dios! — jadeó-. Me imaginaba que había perdido. Suponía que debía usted tener esa escalera real.

Recogieron los naipes y las cerillas al entrar en Tralee. O'Connor se guardó las cartas. El juez tiró las cerillas rotas en el cenicero. O'Connor contó doce billetes de una libra y los dio al cura.

—Que Dios se lo pague, hijo mío -dijo el sacerdote.

El juez Comyn sacó a regañadientes su talonario de cheques.

—Creo que son cincuenta libras exactas, padre -dijo.
—Lo que usted diga -respondió el sacerdote-. Yo no recuerdo siquiera con qué cantidad empecé.
—Le aseguro que debo cincuenta libras al orfanato -dijo el juez. Se dispuso a escribir-. ¿Dijo usted el Orfanato de Dingle? ¿Debo poner este nombre?

El sacerdote pareció perplejo.

—No creo que tengan cuenta en el Banco, ¿sabe? Es una institución tan modesta... -explicó e) padre.
—Entonces lo extenderé a su favor -dijo el juez, esperando que le diese su nombre.
—Yo tampoco tengo cuenta en el Banco -dijo, aturrullado, el cura-. Nunca manejo dinero.
—No se preocupe por esto -dijo cortésmente el juez. Escribió rápidamente, arrancó el talón y lo dio al sacerdote-. Lo he extendido al portador. El Banco de Irlanda en Tralee se lo hará efectivo, y llegará con tiempo justo. Cierran dentro de media hora.
—¿Quiere decir que, con esto, me darán el dinero en el Banco? — preguntó el cura, sosteniendo cuidadosamente el talón.
—Desde luego -dijo el juez-. Pero no lo pierda. Es pagadero al portador, y cualquiera que lo encontrase podría cobrarlo. Bueno, O'Connor, padre, ha sido un viaje interesante, aunque un poco caro para mí. Les deseo buenos días.
—Y para mí -dijo tristemente O'Connor-. El Señor debió darle las cartas, padre. Nunca había visto tanta suerte. Pero habrá sido una buena lección. Nunca volveré a jugar a las cartas en el tren, y menos con la Iglesia.
—Cuidaré de que el dinero esté en el orfanato, que bien lo merece, antes de ponerse el sol -dijo el sacerdote.

Se despidieron en el andén de la estación de Tralee, y el juez Comyn se dirigió a su hotel. Deseaba acostarse temprano, teniendo en cuenta los juicios de mañana.

Los dos primeros juicios de la mañana fueron muy sencillos, pues los acusados de delitos menos graves se declararon culpables, y les impuso una multa en ambos casos. Los miembros del jurado de Tralee permanecían sentados, en forzosa ociosidad.

El juez Comyn tenía la cabeza inclinada sobre sus papeles cuando llamaron al tercer acusado. Los asistentes sólo podían ver la parte de arriba de la peluca del juez.

—Hagan pasar a Ronan Quirk O'Connor -tronó el secretario del tribunal.

Hubo un ruido de pisadas. El juez siguió escribiendo.

—¿Es usted Ronan Quirk O'Connor? — preguntó el secretario al acusado.
—Sí -dijo una voz.
—Roñan Quirk O'Connor -dijo el secretario-, se le acusa de hacer trampas en el juego, incurriendo en el delito previsto en la sección 17 de la Ley sobre el Juego de 1845. Según la acusación, usted. Ronan Quirk O'Connor, el día 13 de mayo de este año, se apropió en su propio beneficio de una cantidad de dinero de Mr. Lurgan Keane, en el Condado de Kerry, haciendo trampas en el juego o empleando una baraja marcada. Con lo que defraudó al susodicho Lurgan Keane. ¿Se declara usted culpable, o inocente?

Durante esta perorata, el juez Comyn dejó su pluma con desacostumbrado cuidado, contempló fijamente sus papeles, como deseando continuar el juicio de este modo, y por fin levantó los ojos.

El hombrecillo de ojos perrunos le miró con aturdido asombro. El juez Comyn miró al acusado con igual espanto.

—Inocente -murmuró O'Connor.
—Un momento -dijo el juez.

Toda la sala guardó silencio, mirándole fijamente, mientras él seguía sentado, impasible, detrás de su mesa. Ocultos tras la máscara de su semblante, sus pensamientos giraban en torbellino. Hubiese podido suspender la vista, alegando que conocía al acusado.

Después se le ocurrió pensar que esto significaría un nuevo juicio, con mayores gastos para el contribuyente. Todo se reducía, se dijo, a una cuestión. ¿Podría celebrar el juicio honradamente y bien, e instruir lealmente al jurado? Resolvió que podía hacerlo.

—Que el jurado preste juramento, por favor -dijo.

El secretario tomó juramento al jurado y, después, preguntó a O'Connor si tenía abogado que le defendiese. O'Connor dijo que no, y que deseaba defenderse él mismo. El juez Comyn maldijo para sus adentros. La justicia exigía que se pusiese de parte del acusado contra las alegaciones del fiscal.

Éste se levantó para exponer los hechos, que, a su decir, eran muy sencillos. El 13 de mayo último, un abacero de Tralee, llamado Lurgan Keane, había tomado el tren de Dublín a Tralee para volver a casa. Se daba la circunstancia de que llevaba encima una cantidad de dinero importante, unas 71 libras.

Durante el viaje, y para pasar el rato, había jugado a las cartas con el acusado y otra persona, empleando una baraja que sacó el propio acusado. Sus pérdidas habían sido tan considerables que empezó a sospechar. En Faranford, la estación antes de Tralee, se apeó del tren con una excusa, se dirigió a un empleado de la compañía del ferrocarril y le pidió que requiriese la presencia de la Policía de Tralee en el andén de esta población.

El primer testigo fue un sargento de Policía de Tralee, hombre alto y vigoroso, que explicó la detención. Declaró, bajo juramento, que, debido a una información recibida, se presentó en la estación de Tralee el 13 de mayo último, a la llegada del tren de Dublín. Allí se le había acercado un hombre, que más tarde supo que era Mr. Lurgan Keane, el cual le había señalado al acusado.

Había pedido al acusado que le acompañase a la comisaría de Policía de Tralee, y así lo había hecho el hombre. Allí le pidieron que vaciara sus bolsillos. Entre su contenido, había una baraja de naipes que Mr. Keane identificó como la que había sido empleada en la partida de póquer en el tren.

Las cartas, dijo, habían sido enviadas a Dublín para su examen y, una vez recibido el dictamen, O'Connor había sido acusado del delito.

Hasta ahora, la cosa estaba clara. El siguiente testigo era miembro de la brigada de fraudes de la Garda de Dublín. «Sin duda estaba ayer en el tren -pensó el juez-, aunque en tercera clase.»

El detective declaró que, después de un examen minucioso, se había establecido que los naipes estaban marcados. El fiscal le mostró una baraja, y el detective las identificó por las señales que en ellas había puesto. Entonces, el fiscal le preguntó cómo se marcaban las cartas.

—Dé dos maneras, señor -explicó el detective, dirigiéndose al juez-. Por «sombreado» y por «recorte». Cada uno de los cuatro palos se indica en el reverso de los naipes recortando los bordes en diferentes sitios, pero en ambos extremos, de manera que no importa que la carta esté colocada hacia arriba o hacia abajo. El recorte hace que la franja blanca entre el borde del dibujo y el borde del naipe varíe en anchura. Esta diferencia, aunque muy ligera, puede observarse desde el otro lado de la mesa, indicando así al estafador los palos que tiene su adversario. ¿Está claro?
—Muy ingenioso -dijo el juez Comyn, mirando fijamente a O'Connor.
—Las cartas altas, desde el as hasta el diez, se distinguen entre sí por un sombreado, el cual se consigue empleando un preparado químico que oscurece o aclara ciertas zonas del dibujo del reverso de las cartas. Las zonas así alteradas son sumamente pequeñas, a veces no mayores que la punta de una espira del dibujo. Pero es suficiente para que el fullero lo distinga desde el otro lado de la mesa, porque éste sabe exactamente lo que busca.
—¿Es también necesario que el fullero haga trampa al repartir las cartas? — preguntó el fiscal.

Se daba cuenta de la atención del jurado. Esto era muy diferente del robo de caballos.

—Puede hacerse trampa al dar las cartas -reconoció el detective-, pero no es absolutamente necesario.
—¿Puede ganarse contra un jugador de esta clase? — preguntó el fiscal.
—Es completamente imposible, señor -respondió el testigo, mirando al juez-. El fullero se limita a no apostar cuando sabe que su oponente tiene una mano mejor, y a jugar fuerte cuando sabe que es mejor la suya.
—No tengo más que preguntar -dijo el fiscal. Por segunda vez, O'Connor se abstuvo de repreguntar al testigo.
—Tiene derecho a hacer al testigo las preguntas que desee, con referencia a su declaración -dijo el juez Comyn al acusado.
—Gracias, señor -dijo O'Connor, pero siguió en su actitud.

El tercer y último testigo de la acusación era el abacero de Tralee, Lurgan Keane, el cual entró en el compartimiento de los testigos como un toro en la plaza, y miró a O'Connor echando chispas por los ojos.

A preguntas del fiscal, refirió su historia. Había realizado un negocio en Dublín aquel día, y esto explicaba la cantidad de dinero que llevaba encima. En el tren, había sido engatusado a jugar una partida de póquer, juego en el que se considera experto, y, antes de llegar a Farranfore, le habían birlado 62 libras. Había recelado, porque, por muy prometedora que fuese su mano, siempre había otra mejor y acababa perdiendo.

En Farranfore, se había apeado del tren, convencido de que le habían estafado, y había pedido la intervención de la Policía de Tralee.

—Y no me equivoqué -gritó, dirigiéndose al jurado-. Ese hombre jugaba con cartas marcadas.

Los doce miembros del jurado asintieron solemnemente con la cabeza.

Esta vez, O'Connor se levantó, pareciendo más triste que nunca y tan inofensivo como un corderillo, para repreguntar al testigo. Mr. Keane le dirigió una mirada furibunda.

—¿Ha dicho usted que yo saqué la baraja? — preguntó, como excusándose.
—Sí, y lo hizo -dijo Keane.
—¿Cómo? — preguntó O'Connor. Keane pareció desorientado.
—La sacó del bolsillo -respondió.
—Sí, del bolsillo -convino O'Connor-. Pero, ¿qué hice con las cartas? Keane pensó un momento.
—Empezó a hacer solitarios -dijo.

El juez Comyn, que casi había empezado a creer en una ley de coincidencias notables, experimentó de nuevo este turbador sentimiento.

—¿Fui yo el primero en hablarle -preguntó el acusado- o fue usted quien me habló primero? El corpulento abacero pareció alicaído.
—Yo le hablé -dijo, y, volviéndose al jurado, añadió-: pero el acusado jugaba tan mal que no pude evitarlo. Tenía cartas rojas que podía poner sobre las negras, o negras que podía poner sobre las rojas, y no lo veía. Por esto le hice un par de indicaciones.
—Pero, pasando a lo del póquer -insistió O'Connor-, ¿fui yo o fue usted quien sugirió una partida amistosa?
—Fue usted -dijo acaloradamente Keane-, y también fue usted quien sugirió que lo hiciésemos más interesante jugando un poco de dinero. Pero sesenta y dos libras son mucho dinero.

Los del jurado volvieron a asentir con la cabeza. Desde luego, era mucho dinero. Casi lo bastante para que un obrero pudiese subsistir durante un año.

—Yo afirmo -dijo O'Connor a Keane- que fue usted quien sugirió el póquer, y que fue usted quien propuso jugar con dinero. ¿No es verdad que empezamos jugando con cerillas?

El abacero pensó profundamente. La honradez se reflejaba en su semblante. Algo rebulló en su memoria. No mentiría.

—Es posible que fuese yo -admitió, pero se le ocurrió otra cosa y se volvió al jurado-. Pero en esto consiste su habilidad. ¿No es esto lo que hacen los fulleros? Engatusan a su víctima para que juegue.

Por lo visto le gustaba la palabra «engatusar», que no figuraba en el vocabulario del juez. Los miembros del jurado asintieron con la cabeza. Era evidente que tampoco a ellos les gustaba que les engatusaran.

—Una última cuestión -dijo tristemente O'Connor-. Cuando pasamos las cuentas, ¿cuánto dinero me pagó?
—Sesenta y dos libras -respondió furiosamente Keane-. ¡Con lo que me había costado ganarlas!
—No -dijo O'Connor desde el banquillo-. ¿Cuánto me pagó, personalmente, a mí?

El abacero de Tralee pensó furiosamente. Después, palideció.

—A usted no le pagué nada -dijo-. Fue aquel granjero quien ganó.
—¿Y le gané algo a él? — preguntó O'Connor, que parecía a punto de llorar.
—No -contestó el testigo-. Usted perdió unas ocho libras.
—No haré más preguntas -dijo O'Connor. Mr. Keane se disponía a bajar del estrado cuando le detuvo la voz del juez.
—Un momento, Mr. Keane. Ha dicho usted que había ganado «aquel granjero». ¿Quién era exactamente este granjero?
—El otro hombre que viajaba en el compartimiento, señor. Era un granjero de Wexford. No jugaba bien, pero tenía la suerte de cara.
—¿Consiguió averiguar su nombre? — preguntó el juez Comyn.

Mr. Keane pareció perplejo.

—No lo intenté -dijo-. Era el acusado quien tenía las cartas. En todo caso, trataba de estafarme.

Terminadas las pruebas de la acusación, O'Connor subió al estrado para declarar en su propio interés. El secretario le tomó juramento. Su declaración fue tan sencilla como quejumbrosa. Se ganaba la vida comprando y vendiendo caballos, lo cual no era un delito. Le gustaba jugar a las cartas con los amigos, aunque era bastante torpe con ellas. Una semana antes de su viaje en tren del 13 de mayo, estaba tomando una cerveza en un pub de Dublín cuando sintió un bulto en el banco de madera, debajo de su muslo.

Era una baraja, sin duda abandonada por un anterior ocupante del banco, y, ciertamente, no era nueva. Pensó en entregarla al hombre del bar, pero se dio cuenta de que una baraja tan usada no tenía ningún valor. Por esto la guardó, para distraerse haciendo solitarios en sus largos viajes en busca de un potro o una yegua para sus clientes.

Si las cartas estaban marcadas, él lo ignoraba en absoluto. No sabía nada de los sombreados y de los recortes de que había hablado el detective. Ni siquiera habría sabido qué buscar en el reverso de unos naipes encontrados en un banco de un pub.

En cuanto a hacer trampas, ¿no ganaban los tramposos?, preguntó al jurado. Él había perdido 8 libras y 10 chelines durante aquel viaje, en beneficio de un desconocido. Se había portado como un imbécil, pues el desconocido tenía la suerte de cara. Si Mr. Keane había apostado y perdido más que él, quizá se debió a que Mr. Keane era aún más atrevido que él. Negaba en absoluto haber hecho trampa, o no habría perdido un dinero ganado a costa de muchos sudores.

Al interrogarle, el fiscal trató de destruir su historia. Pero el hombrecillo se aferró a ella con cortés y modesta tenacidad. Por último, el fiscal tuvo que sentarse sin obtener mayores resultados.

O'Connor volvió al banquillo y esperó. El juez Comyn le miró desde el estrado. «Eres un pobre diablo, O'Connor -pensó-. O lo que has dicho es verdad, en cuyo casi tienes mala suerte con las cartas: o no lo es, y en ese caso eres el fullero más incompetente del mundo. Sea como fuere, has perdido dos veces, con tus propias cartas, en provecho de dos viajeros desconocidos.»

Sin embargo, al resumir el debate, no podía plantear aquel dilema. Señaló al jurado que el acusado sostenía que había encontrado la baraja en un pub de Dublín y que ignoraba que los naipes estuviesen marcados. Él jurado podía creerlo o no creerlo; pero lo cierto era que la acusación no había podido probar lo contrario y, según la ley irlandesa, la prueba incumbía a la acusación.

En segundo lugar, el acusado había dicho que había sido Mr. Keane, y no él, quien había sugerido la partida de póquer y jugar con dinero, y Mr. Keane había reconocido que esto podía ser verdad.

Pero, más importante aún, la acusación sostenía que el acusado había ganado dinero al testigo Lurgan Keane haciendo trampas en el juego. Tanto si hubo como si no hubo trampas, el testigo Keane había reconocido bajo juramento que el acusado no había recibido dinero alguno de él. Tanto el testigo como el acusado habían perdido, aunque en muy diferentes cantidades. Considerando esta cuestión, la acusación no podía prosperar. Su deber era recomendar al jurado que absolviese al inculpado. Y, como conocía a su gente, señaló también que sólo faltaban quince minutos para la hora del almuerzo.

Tiene que ser un caso muy grave para que un jurado de Kent retrase la hora del almuerzo; por consiguiente, los doce hombres buenos volvieron al cabo de diez minutos, con un veredicto de inocencia. O'Connor fue absuelto y se alejó del banquillo.

El juez Comyn se quitó la toga en el vestuario del tribunal, colgó la peluca en una percha y salió del edificio, en busca de su propio almuerzo. Sin toga y sin peluca, cruzó la acera de delante del tribunal sin que nadie le reconociese.

Y a punto estaba de cruzar la calzada, en dirección al principal hotel de la población, donde le esperaba un suculento salmón del «Shannon», cuando vio que salía del patio del hotel un hermoso y resplandeciente automóvil de buena marca. O'Connor iba al volante.

—¿Ve usted aquel hombre? — preguntó una voz asombrada junto a él.

El juez se volvió y se encontró con que el abacero de Tralee estaba a su lado.

—Sí -dijo.

El automóvil salió del patio del hotel. Sentado junto a O'Connor, había un pasajero vestido de negro.

—¿Y ve al que está sentado a su lado? — preguntó Keane, aún más asombrado.

El coche avanzó en su dirección. El clérigo protector de los huérfanos de Dingle sonrió con benevolencia a los dos hombres de la acera y levantó dos dedos rígidos. Después, el automóvil se alejó calle abajo.

—¿Ha sido una bendición clerical? — preguntó el abacero.
—Puede que sí -dijo el juez Comyn-, aunque lo dudo.
—¿Y por qué va vestido de esa manera? — preguntó Lurgan Keane.
—Porque es un sacerdote católico -dijo el juez.
—¡Qué va a ser! — exclamó acaloradamente el abacero-. Es un granjero de Wexford.

Fin

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MANOLITO EL IMPORTANTE (Ignacio Bermejo Martinez)

Publicado en septiembre 05, 2010

INTRODUCCION Y DEDICATORIA DEL AUTOR

“Manolito el Importante”, es ante todo, una protesta. Con esta obra lírica, de marcada influencia lorquiana, trato de poner de manifiesto la fuerza del capitalismo dentro de la sociedad de hoy.
Es falso que exista el denominado “Estado del bienestar”, al menos para un alto porcentaje de los que vivimos en España.
La gran masa proletaria, esa inmensa mayoría de personas que subsisten hoy a base de trabajar en este país, se ve, más que nunca, oprimida y asfixiada por los intereses inhumanos del capital, y ante él, ante ese gran y único poder que rige hoy nuestras vidas de forma ponderante, todos aquellos que no hemos tenido la dicha de nacer entre algodones, no nos queda más remedio que, humillándonos y agachando nuestras cabezas, aceptarlo sin más remedio, con la única esperanza de la subsistencia.
Quienes tienen la dicha de trabajar para empresas estatales, empresas grandes nacionales o multinacionales, no sabrán de lo que hablo, pero si aquel pobre chicuco que trabaja como empleado en una tienda de ultramarinos, o en una panadería, o en un tallercito mecánico. A todos esos que trabajan para la pequeña y mediana empresa, a esos a los que le suena a chino la reducción de la jornada laboral a treinta y cinco horas semanales, a esos de quienes no se acuerda ningún convenio colectivo, esos que siguen trabajando mas de catorce horas al día, esos de los que hay muchos por desgracia sin derecho real a estar afiliado a un sindicato so pena de perder su puesto de trabajo, a esos pobres compañeros les dedico esta obra.

Va por ellos, como si fuera un grito desgarrado reclamando justicia e igualdad.

Si no es así, si no ven esa protesta tras leer o ver la obra representada, les ruego muy sinceramente me disculpen por haberles hecho perder el tiempo.

IGNACIO BERMEJO MARTINEZ

PRIMER ACTO

Salón comedor típico de un piso proletario. Al fondo un mueble bar oscuro relleno de figuritas baratas de falsa porcelana. A un lado del mueble una pequeña mesa con un televisor y al otro lado, la mesa comedor, también de color oscuro, rodeada de siete u ocho sillas tapizadas en escai.

La pared del fondo está empapelada. El papel representa motivos florales. Sobre la mesa, colgando de la pared un gran cuadro con lámina de un paisaje bucólico que desentona en aquella habitación.

Todos los muebles están cubiertos con pequeños, blancos y tiesos pañitos de croché almidonados.

Entra en la escena Sabina, la vecina, gritando exaltada y muy nerviosa:

SABINA
- ¡Mariquita!, ¡Mariquita!, ¡Mariquita! (gritando) (va vestida con bata oscura a pequeños cuadros grises y blancos)

(Del otro lado del escenario, se asoma asustada Mariquita.)

MARIQUITA
- ¿Que pasa Sabina?, ¿que pasa? (Mariquita viste también bata fresquita, pero no tan oscura)

SABINA
- ¡Que tu marío se ha matado!.

MARIQUITA
- ¿Que?

SABINA
- Que se ha matado, se ha matado.

(Mariquita se desploma desmayada. A ella acude la Sabina y cogiendo la cabeza de Mariquita entre sus brazos llama a uno de sus hijos) .

SABINA
- ¡Niños!, ¡Niños!, venid aquí, venid corriendo, que vuestra madre la pobre se ha desmayado

(Entran en la escena tres muchachos corriendo. Todos se quedan inmóviles. Solo el mayor de todos habla.)

HIJO MAYOR:
- ¿Que le ha pasado a mi madre?

SABINA
- Que se ha desmayao, anda y ve corriendo a la farmacia Matute, y traete ligero una botellita de agua de azahar, que le va hacer falta a la pobre.

(El hijo mayor sele corriendo de la escena por el lado por donde entró Sabina, lugar donde se encuentra la puerta de la calle.)

SABINA
- (Dirigiéndose a los otros dos niños) – Ayudadme vosotros a levantar a vuestra madre. Vamos a sentarla en un sillón. (Los niños la ayudan y sientan a Mariquita en uno de los sillones de escai de la sala)

HIJO PEQUEÑO
- (Acariciando la cara de su madre)- Madre, Madre, responda Usted, responda Usted.

(La madre parece reaccionar, y empieza a despertar del desmayo. Antes, tiene dos o tres convulsiones. Sus labios tiemblan. Entra en la habitación de nuevo el Hijo Mayor y trae el agua de Azahar. Se la da a la Sabina.)

SABINA
- Niño, ve a la cocina y trae una cuchara sopera- Ordena al hijo Mediano, Este obedece sin rechistar. (Mariquita ya se ha despertado completamente y mira a la Sabina . En sus ojos se ve una profunda amargura)

MARIQUITA
(Llorando)- No es verdad Sabina, no es verdad. Dime que no es Verdad.- (La Sabina que empieza a llorar también, la abraza)

SABINA
- Lo siento, lo siento, lo siento

HIJO PEQUEÑO.
- ¿Que ha pasado madre?, ¿Que ha pasado?

(Se hace una ligera pausa. Un silencio opaco inunda la escena. )

MARIQUITA
- Vuestro padre ha muerto

SABINA
- Se ha caído de un andamio allí en el dique. Cuarenta metros abajo. Los compañeros han tratado de salvarlo, pero no han podido hacer nada. Reventado se ha quedado. Pobrecito Jeromo, pobrecito.

(Los dos hijos empiezan a llorar y se abrazan a su madre. El mediano entra en escena trayendo la cuchara en mano. Sabina se la pide en un ademan y en silencio la llena de agua de azahar y da una cucharada a Mariquita. Ella tras tomarla da un profundo suspiro.)

MARIQUITA
- Ahora mismo me marcho yo para el dique.

SABINA
- ¿Y que vas ha hacer allí, mujer?

MARIQUITA
- Voy a buscar a mi Jeromo.

SABINA
- Allí solo vas a sufrir.

MARIQUITA
- Pues sufriré, sufriré y llorare amargamente abrazada a mi Jeromo, ¿Qué más puedo hacer por él?

(Mariquita se levanta de la silla y entra en uno de los dormitorios en busca de su abrigo. Tras ponérselo atraviesa la sala dirección a la calle. Sus hijos se van con ella.)

SABINA
- No te preocupes Mariquita tu por nada, que aquí me quedo yo para lo que hiciera falta.

MARIQUITA.
- Gracias Sabina, gracias. Por favor te pido que me cuides a mi suegra. Ella está chocha y la pobre es como una niña chica.

SABINA
- No te preocupes por nada

MARIQUITA.
- Gracias Sabina, y Dios te lo tenga en cuenta.

(Mariquita se marcha. Sabina se sienta y se pone a hojear una revista que hay sobre la mesa. Suena el timbre de la puerta. Sabina se levanta para abrirla. Es Maruja, otra vecina.)

MARUJA
- ¿Qué ha pasado Sabina? ¿Es cierto lo que dicen en la tienda?

SABINA
- Cierto es.

MARUJA
- ¡ Que desgracia más grande!

SABINA
- Fíjate tu esta pobre ahora.

MARUJA
- Bueno, ahora le quedará una paguita.

SABINA
- Una paguita y los millones.

MARIJA
- Si es que estaba asegurado que no todos los están. ¿Y como ha sido?

SABINA
- Tu sabes mujer, se ha caido del andamio. Cuarenta metros de altura. Lo que le han visto dicen que se ha quedado el pobre todo destrozado. No lo podían ni reconocer.

MARUJA
- Desde luego, estos hombres..., arriesgan sus vidas por sus hijos y nosotras aquí en la casa tan tranquilas.

SABINA
- Que dices tu, a este lo que lo ha matado ha sido el vino. ¿Tu sabes lo que me ha dicho mi hijo? Que el desgraciado estaba borracho, como siempre, y claro, se ha subido tan alto y al final se le habrá ido el cuerpo. No me pongas esa cara hija, que tu bien que conocías a Jeromo. Malo no era el pobre, no te diré que era malo, pero borracho, mas que las cubas. Y no es por hablar mal, que tu sabes que lo que te digo es cierto, tan cierto como que el sol sale cada mañana. No veas tú el pestazo que llevaba hoy temprano a anís del mono. Esteban el del bar dice que el mono era suyo, que se lo habían regalado del anís que se bebía este desgraciado.

MARUJA
- Pues ya no va a beber más.

SABINA
- No desde luego, ya se lo ha bebido todo.

(Sale del dormitorio la Suegra de Mariquita. Es una anciana con el pelo despeinado. Su aspecto afirma su mala cabeza. Tiene aspecto de loca.)

SABINA
- A donde va la señora

SUEGRA DE MARIQUITA
- Y a ti que te importa.
SABINA
- Será mal nacida la vieja (mirando a Maruja y diciéndolo entre dientes)

SUEGRA DE MARIQUITA
- ¿Dónde está mi nuera? ¡Mariquita! ¡Mariquita! (Grita)

SABINA
- Su nuera no está.

SUEGRA DE MARIQUITA
- ¿Dónde está?

SABINA
- Se ha marchado a recoger el cadáver de su hijo.

SUEGRA DE MARIQUITA
- ¿Qué dices tu, mala lengua?

SABINA
- Que su nuera se ha marchado a recoger al Jeromo, que se ha matado.

SUEGRA DE MARIQUITA
- ¿Mi hijo?

SABINA
- Si su hijo, el borracho de su hijo que se ha caido de un andamio

SUEGRA DE MARIQUITA
- Embustera, mal nacida. Perra que eres muy perra.

SABINA
- Cállese ya vieja loca.

SUEGRA DE MARIQUITA
- Que no me callo, que no me callo, que mi hijo no esta muerto como tu dices, mala hembra, que mi hijo se ha marchado a la orillita del mar, para jugar con sus olas

SABINA
- Tú si que tienes la lengua como una esgrima, que no insultas con ella chocha, das espadazos, y mala hembra será tu nuera, que se ha tenido que tirar a la calle para mantener a sus hijos, que el borracho de su marido, el borracho de Jeromo se lo gastaba todo en vino.

SUEGRA DE MARUIQUITA
- Víbora, mala pécora.

(Sabina, la coge del brazo y la obliga a entrar de nuevo con violencia dentro del cuarto de donde salió.)

MARUJA
- Sabina, me dejas muerta, hay que ver como tratas a la pobre vieja.

SABINA
- De pobre nada, que esa hija de la gran ... no me gusta decir tacos, calentaba al Jeromo para que le diera palizas a la Mariquita, que si tu le vieras las espaldas, vamos, que te ibas a creer que estabas viendo al mismísimo Jesús de la Columna.

MARUJA
- No será para tanto mujer.

SABINA
- Que no, que no, lo que yo te diga, que la tiene todita entera echada abajo, con todas las carnes abiertas. Que es una mártir la pobre, vamos que si la sacan en procesión no ofenden ni a Dios ni a la Iglesia, que Mariquita es una Santa.

MARUJA
- Pues antes le dijiste a su suegra que era una mala hembra.

SABINA
- Bueno, pero eso era por mortificarla, que no se merece esa vieja que le laven los oídos.

MARUJA
- Pero mujer, sí la pobre esta enferma, sí la vieja esta loca.

SABINA
- Pues que se aguante.

MARUJA
- Mujer no digas eso, que si llega a los oídos de Mariquita, va a ver disgustos.

SABINA
- Venga ya Maruja, ¿Quién se lo va a decir?

MARUJA
- Pues la vieja, mujer, pues la vieja, ¿quien sino?

SABINA
- La vieja no dice nada, esa no tiene cabeza.

(La suegra de Mariquita entra de nuevo en escena.)

SUEGRA DE MARIQUITA
- Hola Sabina, ¿Cómo estas hija?

SABINA
- (Mirando a Maruja y bajito) – No te lo decía yo, esta está chocha, esta tiene la cabeza a las tres de la tarde. Yo estoy muy bien ¿y Usted?
SUEGRA DE MARIQUITA
- Yo no tanto hija, que me duelen todos los huesos del reuma. ¿Dónde esta mi nuera?

SABINA
- ¿Otra vez me va volver usted a preguntar lo mismo?

MARUJA
- (Se adelanta interrumpiendo a Sabina), - Abuela, donde va estar su nuera, pues comprando en la plaza, donde va a estar. (Sabina mira a Maruja con extrañeza)

SUEGRA DEMARIQUITA
- Es que tengo mucha hambre y mucha sed, y quiero un poquito de leche, que me parece que todavía, la hora que es, no he desayunado. Cuando venga mi Jeromo se lo voy a contar todo, para que se entere la Mariquita.

MARUJA
- No se preocupe Usted, no se preocupe y siéntese en la mesa, que ahora mismito la Sabina le va a preparar un buen vaso de leche con algunas galletas.

SABINA
- Que gentil eres Maruja, y que amable hija.

MARUJA
- Venga mujer si no te cuesta trabajo.

SABINA
- Bueno, ¿y si la vieja tiene azúcar y le da una subida?.

MARUJA
- Venga mujer no seas mala.

SABINA
- Bueno esta bien, pero si le pasa algo, a mí que no me digan nada luego. (Se va a la cocina saliendo de la escena)

(Afuera se oyen rumores de gentes que se acercan. )

MARUJA
- Escuche Usted abuela, escuche Usted el murmullo.

SUEGRA DE MARIQUITA
- Y quienes son esa gente que tanto ruido van haciendo.

MARUJA
- Me parece que son los hombres que ya vienen del trabajo.

SUEGRADE MARIQUITA
- ¿Tan temprano?, pues eso es mala señal, eso es que se ha matado alguien. Ahora cuando llegue mi Jeromo nos enteraremos.

(Maruja mira a la Suegra de Mariquita y no responde nada. Silencio. Se asoma a la ventana.)

MARUJA
- Pues si que son ellos, y es cierto, vienen de luto, todos con brazalete negro en el brazo y las gorras quitadas.

SUEGRA DE MARIQUITA
- ¿Y quien se habrá muerto, hija?

MARUJA
- Dios sabe, abuela, Dios sabe. Que se lo diga su Jeromo ahora cuando venga.

(Sabina entra en escena trayendo una bandeja con leche y galletas.)

SABINA
- Tenga Usted, y que le aproveche. (Pone la bandeja sobre la mesa)

SUEGRA DE MARIQUITA
- Gracias hija. (empieza a comer mojando las galletas en la leche)

SABINA
- ¿Qué es ese rumor de gente que se escucha? (Dirigiéndose a Maruja que sigue asomada a la ventana.

MARUJA
- Son los obreros del astillero, que vienen todos para acá.

SABINA
-Pues eso es que ya traen al muerto.

SUEGRA DE MARIQUITA
- ¿Y quien es el muerto?

SABINA
-Y quien va a ser, su hijo, y no es pesada la vieja, y no es pesada.

SUEGRA DE MARIQUITA
- (Dirigiéndose a Maruja) -ja ja ja ja, (se ríe) que antipática es la pobre, como se nota que desde que se ha quedado viuda está volviéndose huraña y envidiosa.

SABINA
- Mas envidiosa es Usted, vieja loca, que tiene que tener el cerebro como una alcatufa.

SUEGRA DE MARIQUITA
- Digo, como una alcatufa de arrugadito y de dulce, no tu, que lo tienes como un altramuz, tieso, tieso, duro, duro y negro de mala que eres.

(Sabina hace un ademan para pegarle a la anciana. Maruja la aguanta.)

MARUJA
- Mujer, mujer, por Dios.

SABINA
- (Jalándose de los pelos) ¡Ay!. Esta vieja me saca de mis cabales.

(La vieja sigue comiendo las galletas y la leche como sí tal cosa. Maruja vuelve a asomarse a la ventana.)

MARUJA
- Cada vez vienen mas hombres, se están agolpando todos aquí debajo.

LA SUEGRA DE MARIQUITA
- Eso es que esperan a mi hijo

SABINA
- Pues claro, eso esperan, a su hijo, a que se lo traigan muerto.

MARUJA
- Mujer por Dios, que parece que estás tu más loca que... (mira a la vieja)

(La vieja sigue comiendo indiferente sus galletas y tomándose la leche hasta que se termina el desayuno. Luego se levanta de la silla para regresar a su habitación.)

SUEGRA DE MARIQUITA.
- Gracias sabina hija por el desayuno. Ahora me voy a mi cuarto para que habléis de vuestras cosas, que ya sé que cuando “de jodiendas hablan, las viejas estorban si no hablan”, pero cuando llegue mi Jeromo avisadme, que quiero enterarme quien es el muerto.

SABINA
- No se preocupe Usted, que cuando llegue su Jeromo seguro que se entera, seguro.

(La vieja sale de la escena y se mete en su cuarto.)

MARUJA
- Mira Sabina, mira, ya se ve la caja allá a lo lejos

SABINA
- (Asomándose a la ventana también) - Es cierto, ya se ve a lo lejos. La traen sus tres hijos sobre sus hombros y les ayudan Federico y Juan el Burra.

MARUJA
- Al que no veo es a Manolito el Importante

SABINA
- Mujer ese no creo que lo veas en estos revuelos.

MARUJA
- ¿Y por que no? ¿por que no?, Él es el jefe de todos estos.

SABINA
- Pues por eso, por que él es el Jefe.

MARUJA
- Ya se que siempre han existido clases, y siempre existirán, pero en casos como estos...

SABINA
- A él que le importan estos casos, que más le dan.

MARUJA
- Hombre, que el muerto es uno de sus empleados

SABINA
- A ese lo que le importa es que por culpa del Jeromo, todos estos hoy no trabajan

MARUJA
- Ves, en eso si que te doy la razón.

SABINA
- Pues claro, porque la tengo.

MARUJA
- Mas que una santa.

SABINA
- Y a Mariquita, ¿la ves?

MARUJA
- Sí. mírala, detrás de todos. Allí viene la pobre.

SABINA
- De verdad que yo no entiendo por que lo llora, con la mala vida que le ha dado.

MARUJA
- El perro quiere al amo de la mano que le da de comer.

SABINA
- Si pero ese, lo de la comida, se lo ha gastado muchas veces en vino
MARUJA
- Fuera como fuera, pero al menos ellos iban para adelante.

SABINA
- Malviviendo

MARUJA
- Como sea, pero para adelante, no como tu y yo, que estamos más atrasadas que el barco del arroz.

SABINA
- No lo dirás por que no tengo marido

MARUJA
- No, que no lo digo por eso. Que lo digo por que si no es por el borracho del Jeromo y la mala de Mariquita, tu por ejemplo ya habrías tenido que ir mas de una vez al comedor del Pan Nuestro.

SABINA
- Si, es cierto, que algunas veces a su mesa me he sentado.

MARUJA
- ¿Algunas?

SABINA
- Esta bien, muchas, pero ya ves, aquí estoy pagándoselo.

MARUJA
- Ya lo dijo el Señor nuestro Dios.

SABINA
- ¿Que dijo ese santo?

MARUJA
- Que ganaras el pan con el sudor de tu frente.

SABINA
- Pues bien que lo sudo yo.

MARUJA
- De la frente, he dicho de la frente.

SABINA
- Que te he entendido mujer, que te he entendido perfectamente, que ya sé que la lengua no suda.

MARUJA
- Tampoco yo he querido decir que tu...

SABINA
- Anda vamos a dejarlo, que si no lo has dicho lo habrás pensado.

MARUJA
- Mira, mira, ya llegan con el féretro.

SABINA
- ¿Lo están metiendo?

MARUJA
- Para arriba vienen

SABINA
- Espero que no suban todos

MARUJA
- La verdad es que no cabrían.

SABINA
- Y que hacen esos locos.

MARUJA
- Levantan el puño izquierdo y le cantan al Jeromo la internacional.

(Se oye de fondo como los obreros cantan la Internacional.)

SABINA
- Pues ese no es un canto de la Iglesia.

MARUJA
- Ese canto es el mejor para los obreros muertos.

SABINA
- Pues yo no se lo he oído a ningún cura nunca.

MARUJA
- Por que los curas no cantan a quienes no tienen para pagarles sus cantos.

SABINA
- Pues que se dejen de tanto remilgos y que hagan un escote, que el cura canta mejor.

MARUJA
- Propónlo tú a los obreros, propónlo tu desde aquí, ya veras como seguro, te callan de una pedrada.

SABINA
- No me extrañaría nada, que todos los de los astilleros no tienen educación, pero yo no se lo tengo en cuenta, los pobres, bastante tienen ya con ser obreros.

FIN DEL PRIMER ACTO

ACTO SEGUNDO

Se abre el telón y el decorado es el mismo, pero ahora esta lleno de hombres en su mayoría sentados en sillas de palo y enea.
En el centro está Mariquita, completamente vestida de negro, y a su lado sus hijos. Mariquita está llorando y sus hijos la consuelan.

SABINA
- Que disgusto más grande (comenta en voz alta mientras reparte café) que disgusto, que disgusto.

HOMBRE 1
- Para que Usted vea que siempre se lleva Dios al más bueno.

MARUJA
- Es cierto, si señor, es cierto (mirando a Sabina) Bicho malo nunca muere.

SABINA
- Mujer, ni que dijeras eso por mí.

MARUJA
- ¿Por ti?, como podría yo...

FEDERICO
- La que se pica ajos come

HOMBRE 1
- No te metas Federico en entuertos de mujeres, que Dios las cría, las junta y luego, hasta él se desentiende.

FEDERICO
- Tienes razón.

SABINA
- (Hablando bajito y refiriéndose a Federico) – Mariconazo. (nadie la escucha)

HOMBRE 1
- Que nos cuente Juan el Burra la historia de los piojos cerebrales, que tanta gracia le hacia al Jeromo.

FEDERICO
- Que la cuente, que la cuente.

JUAN EL BURRA
- No sé si debo, estando aquí la viuda...

SABINA
- No se preocupe Usted. Mariquita esta llorando y la pobre ni siente ni padece.

JUAN EL BURRA
- No quisiera que se molestara

SABINA
- Venga ya, venga ya

JUAN EL BURRA
- Bueno, si todo se resume en que hace no mucho tiempo, se murió la madre de un compañero.

FEDERICO
- La madre de Pepe el del bar de la Renault.

HOMBRE 1
- Celebre personaje de Puerto Real

JUAN EL BURRA
- Celebre, celebre. Pues bien, el Jeromo y yo nos fuimos al velatorio, y el Pepe, se empeñó en que viéramos a la muerta. Tan pesado se puso el tío, que no nos quedó más remedio que entrar en el cuarto de la difunta, y no veas lo que allí nos encontramos.

SABINA
- ¿Lo que?

JUAN EL BURRA
- Aquella pobre mujer, estaba casi rapada, no tenía pelo, y estaba infectada de bichos.

SABINA
- ¿De bichos?

JUAN EL BURRA
- Piojos

SABINA
- ¡Que asco!

JUAN EL BURRA.
- En fin, que el Jeromo y yo al salir, le dijimos a Pepe lo que habíamos visto y este, en vez de avergonzarse, lo que nos dijo es que su madre era muy inteligente.

SABINA
- ¿Y que tiene eso que ver.?

JUAN EL BURRA
- Pues ya verá Usted, que es aquí donde está la gracia. Resulta que decía Pepe, que el cerebro de los listos era como un bizcocho, y que dentro del bizcocho había siempre muchos bichos. Los bichos mientras tuvieran bizcocho comían y comían, pero cuando el bizcocho se acababa, al no tener comida dentro de la cabeza, se salían para afuera para buscar mas y seguir comiendo.

SABINA
- ¿ Y por donde se salían esos bicho.?

FEDERICO
- Por las orejas, Sabina, por las orejas, por la boca y por la raja de la entrepierna.

(Todos vuelven a reír. Silencio.
Maruja entra en la sala )

MARUJA
- ¿Alguien quiere un caldito de puchero? Tomate tu un poquito Mariquita que lo he hecho especial para ti.

MARIQUITA.
- Yo no quiero Maruja, yo no quiero, pero échale un poquito a mi suegra, que la pobre no ha comido.

MARUJA
- Como quieras Mariquita. ( Entra en el cuarto de la vieja llevando una taza de puchero)

SABINA
- (Dirigiéndose a uno de los hombres presentes) – Y como fue eso, que le paso al Jeromo para caerse de lo alto de un andamio. ¿Le dio una fatiga al pobre?

HOMBRE 1
- Pues no sé yo que decirle. El pobre estaba pintando y la pintura....

SABINA
- Emborracha, la pintura emborracha.

HOMBRE 1
- No se piense usted que no, que pintando se cogen unos mareos muy grandes.

MARIQUITA.
- Al pobre de mi marido no lo ha matado ni el alcohol ni la pintura Sabina.

SABINA
- Lo del alcohol yo no lo he dicho Mariquita.

MARIQUITA
- Quien no te conozca que te compre. (Sabina se queda abochornada) A mi marido quien lo ha matado de verdad ha sido ese desgraciado de Manolito el Importante.

(De repente se hace un gravísimo silencio en toda la sala. Todos miran a Mariquita. Mariquita sigue hablando.)

MARIQUITA
- A mi marido lo ha matado Manolito el Importante. Ese que no era nadie hace unos años, y ahora va en un Mercedes. Mucho que lo ha explotado el desgraciado, obligándolo a que le eche un montón de horas extraordinarias y sin pagarle ni un duro. La avaricia de ese condenado es la que ha matado a mi marido.

FEDERICO
- Tienes razón Mariquita, que todos estos nuevos ricos, que han crecido a base de pelotazos, saben usar bien el rollo de que no haya trabajo. Abusan de ser empresarios y se aprovechan de eso, y como si protestas tienen a treinta y tres en la puerta esperando, no te queda más remedio que agachar las orejas y romper tu dignidad, metiéndotela por el culo.

MARIQUITA
- Pues ese es el que ha matado a mi marido. Por las noches cuando llegaba, venía sin ganas de nada, la mayoría de las veces ni cenaba, ni me hablaba. Estaba amargado el pobre, amargado porque no se puede vivir con la incertidumbre del despido constantemente. Jeromo, que era bueno, a pesar de los pesares (mirando a Sabina, quien oculta la cara) luchaba en la vida por llevar a estos para delante, a estos tres angelitos que se han quedado sin padre.

HOMBRE 2
- Y eso solo cuando el tío viene de buenas, que cuando no, cuando le entra la cuca...

HOMBRE 1
- Todos los días, ya por norma, entraba en el dique gritando ¡Jeromo! ¡Jeromo!. con esa voz de cocodrilo que se le escapa. Todos procuramos escurrir el bulto quitándonos del medio del miedo que nos da, que un desgraciado de estos te busque una ruina en menos que canta un gallo.

FEDERICO
- Pero al pobre de Jeromo, al pobre todo le caía encima.

MARIQUITA
- Que si ahora no te marches, que te esperes un momento, que no hagas planes ninguno, en fin, que para Manolito el importante, mi Jeromo no era un trabajador, era un siervo.

SABINA
- Y que lo digas Mariquita, y que lo digas. (Mariquita le hecha una mirada a Sabina como queriéndole clavar puñales con los ojos) – Mujer, que ocurre, por que me miras así. Llevas todo el día pegándome tiritos.

MARIQUITA
- Cañonazos te daba, cañonazos en el cielo de la boca, a ver si se te seca la lengua. (Sabina se enoja y sale de la habitación)
MARUJA
- Dicen que tiene tanto dinero ese Manolito el Importante, que tiene dos Mercedes, uno hasta descapotable.

FEDERICO
- Y un yate, y un chalet en Vista Hermosa que le ha costado más de doscientos millones.

HOMBRE 1
- Robados todos peseta a peseta.

MARIQUITA
- Ganados con gotas de sangre de vosotros. Con sangre de la gente buena. Mira a Jeromo, míralo al pobre, que sin sangre se ha quedado.

HOMBRE 2
- Es un vampiro el condenado

MARIQUITA
- Es un ladrón y un negrero, que no hay en la tierra hombre alguno que se haga tan rico trabajando, que solo son ricos quienes roban y explotan, quienes no tienen ni decencia ni corazón.

HOMBRE 1
- Y su mujer, y la gorda de su mujer, esa cateta inculta que no sabe ni escribir, montada en su BMW, de acá y para allá. ¿Que me dices tu de esa?. Antes la señora era normal y se le podía hablar, pero ahora, ahora con los humos que tiene no hay quien se le acerque.

MARUJA
- Decían que ella era buena

FEDERICO
- Quien duerme en el mismo colchón...

MARIQUITA.
- Lo peor del tema es el aire de superioridad que tienen estos pobres hartos de pan, son tan pobres que solo tienen dinero.

HOMBRE 1
- Pero el dinero no da la felicidad.

HOMBRE 2
- No, pero te la facilita mucho.

FEDERICO
- Y lo peor de todo es que no se han dignado ni a venir al dique a ver lo que ha pasado, ni a dar el pésame a la viuda, ni por teléfono.

MARIQUITA
- Ni falta que me hace

HOMBRE 1
- Desde luego.

MARIQUITA
- Yo, si viniera....

JUAN EL BURRA
- No preocuparos más por ese mal nacido que se cree que todos los que trabajamos en el dique tenemos para con él y los suyos como una especie de deuda impagable, como una especie de agradecimiento eterno por el hecho de darnos trabajo.

HOMBRE 1
- Es verdad eso que dices, él se cree con el derecho de emplearnos fuera de la empresa. El se cree que el limpiar su piscina, o el llevar y traer a su hija a su casa, o el renovarle algún que otro papel personal es obligación nuestra.

HOMBRE 2
- Y tanto que se lo cree. Fíjate si se lo cree, que un día le cortaron el teléfono de su casa, y le llamó la atención a la chica de la oficina. En mi casa que se sepa es mi mujer quien se encarga de esas cosas.

FEDERICO
- Pero eso en tu casa, que es una casa normal, en la casa de Manolito el Importante, tu te crees que su mujer se va a preocupar de algo. Esa ya se ha acostumbrado a que se lo hagan todo.

MARIQUITA
- Esa nada más que sirve para darse vueltas en su super coche e ir a la peluquería y la manicura.

JUAN EL BURRA
- Y para llevar cuernos, que para eso también sirve la gorda.

MARUJA
- Cabeza a la pobre no le falta.

(Todos ríen.)

HOMBRE 1
- Un día me invitó a salir en su barco. Yo pensé “¿como es esto de que este me invite?”. Realmente me quedé sorprendido de que invitara, a mí, a un empleado a salir a navegar en su barco. Pero claro, la invitación tenía truco. El muy canalla, nada más desatracar del muelle me puso a limpiarle el barco y no me dejo en tierra hasta que no brillaban hasta las alfombras. Para eso me invitó.

HOMBRE 2
- Y aquel otro día en el que nos invitó a comer a su casa. Cuando llegamos allí, como el que no quiere la cosa, nos puso a limpiarle la piscina. Ea, él repartió bañadores a todos y todos trabajamos y trabajamos sudando la gota gorda.

JUAN EL BURRA
- Si recuerdo aquel día. Cuando por fin se decidió a darnos de almorzar, mas o menos a las cinco y media de la tarde, descubre don Manuel, o al menos eso nos hizo ver, que no había comida para todos. Bueno, lo correcto es decir que allí solo había comida para uno.

HOMBRE 2
- La gorda había dejado una ración de potaje de habichuelas y Manolito, ni corto ni perezoso, agarró la cazuela y le echo el agua necesaria para tras calentarla, repartir la comida entre todos los que habíamos.

JUAN EL BURRA
- A mí me tocaron cinco habichuelas, creo.

HOMBRE 1
- Bueno, y lo peor de todo es que el tío cuenta aquella anécdota como si fuera algo gracioso, como si fuera algo simpático, como si fuera algo agradable de recordar.

JUAN EL BURRA.
- A mí me daría vergüenza de que pudieran decir eso mismo de mí. El que va a mi casa a comer, ese solo va a comer y sale comido.

HOMBRE 2
- Bueno, eso es lo normal, en casa de alguien normal. Con gente normal.

MARUJA
- Y su hija, ¿Qué tal es?

JUAN EL BURRA.
- De tal palo tal astilla

MARUJA
- Que quieres decir

JUAN EL BURRA
- Que es tan hija de... como su padre.

HOMBRE 1
- La niña es la más lista de todas. Va a estudiar derecho, pero el derecho que va a estudiar la niña, no es el derecho normal.

MARUJA
- Como es eso

HOMBRE 1
- Pues eso, que esa niña no puede estudiar el mismo derecho que tu hija o la mía. Ella, la hija de Manolito el importante estudia derecho, pero un derecho especial, un derecho de muchísima más categoría que todos los demás derechos.

HOMBRE 2
- En el fondo Manolito el Importante es un pobre infeliz

MARIQUITA
- En el fondo lo que es, es un hijo de perra.

HOMBRE 2
- Yo digo que es un infeliz, porque en el fondo no tiene amigos sinceros, ni familia. Su misma mujer me contaba el otro día que ni sus hijas lo quieren.

MARIQUITA
- Pero quien va a querer a una persona como esa, Quien puede querer a un negrero en pleno siglo veintiuno.

HOMBRE 1
- Quien va a quererlo, pues su mujer, que es la que se beneficia.

MARIQUITA.
- Esa no lo quiere, esa solo se aprovecha de él. Pero en fin, ¿a que preocuparse por ese mal nacido?. Si existe Dios, lo único que le pido es que se lo tenga en cuenta. Y que tarde o temprano pase por el aros por donde hace pasar a la gente. Que le dé a probar de su propia medicina.

(Regresa la sabina con la cara larga. Mariquita la mira.)

SABINA
- Dime Mariquita, dime, quien te ha hablado mal de mí. ¿Esa? (Señalando a Maruja)

MARIQUITA
- De ti a mi no me ha hablado mal nadie.

SABINA
- Entonces por que dijiste...

MARIQUITA
- Venga mujer, ya te lo dije antes, quien no te conozca que te compre.

SABINA
- Pero sí...

MARIQUITA
- Me pregunto como se habrá hecho mi suegra los cardenales en los brazos. Tiene la pobre señalado tus cinco dedos. A saber que le habrás hecho.

SABINA
- Con que es eso lo que tienes.

MARIQUITA
- Venga Sabina, venga, déjalo ya, que está mi marido de cuerpo presente.

(Sabina se calla y se sienta en una de las sillas.)

(Algunos de los que están en el velatorio se levantan y despidiéndose de los más íntimos empiezan a marcharse.)

JUAN EL BURRA
- Federico, y que me dices tú de esas veces que el jefe pierde las llaves.

FEDERICO
- Sus llaves siempre las tiene perdidas

JUAN EL BURRA
- Él si, y no pasa nada, pero cuando el pobre del contable perdió las suyas, un poco más y hasta lo despide.

MARUJA
- Que injusto es

HOMBRE 1
- Ni te lo imagina. (Hablando a Maruja) Fíjate, que es capaz de castigar a un hombre por hacer lo que él mismo hace casi a diario.

MARIQUITA
- A mi Jeromo en una ocasión, lo llamó un Domingo para que le cortara el césped del jardín de su chalet. El pobre se deslomó aquel día, pero se lo hizo muy bien. Fijaros lo bien que se lo hizo que nunca más volvió a llamarlo para mas nada.

FEDERICO
- Y que hizo para conseguirlo.

MARIQUITA
- En vez de cortarle el césped, mi Jeromo le corto las margaritas, las rosas, las petunias y todas las flores. Todas, vamos, que más que cortar el césped lo que hizo fue darle un pelado al cero al jardín.

HOMBRE 1
- ¿Y Manolito no le dijo nada?

MARIQUITA.
- Si, si que le dijo. Me lo vistió de limpio.

HOMBRE 2
- ¿Y que decía Jeromo?

MARIQUITA
- Pues que le iba a decir, que él en sus tiempos había ejercido de peluquero en la barbería del padre, que él sabía de pelar pero no de cuidar jardines.

FEDERICO
- ¿Y así se quedó la cosa?

MARIQUITA
- Que va, que va. A la larga se vengó el Manolito martirizándolo en el dique con las peores jornadas. El pobre Jeromo se llevó una temporadita echando más hora que un loco, pero al final, se le paso al Jefe el cabreo, porque todo acaba en esta vida, y mira por donde, a mi Jeromo no lo llamó mas para que le cortara las hierbas de su jardín.

JUAN EL BURRA
- Pues me extraña a mí que se le pasara a ese el cabreo. Me extraña.

HOMBRE 1
- Ese nació cabreado

HOMBRE 2
- Ese tiene el cabreo enconado.

(Todos ríen.)

JUAN EL BURRA
- Mira tu, si es tonto ese tío, que se ha comprado un barco de mas de veinticinco millones.

MARUJA
- ¿Tanto?

JUAN EL BURRA
- Y más, pero lo peor del caso es que no lo coge para nada. Lo tiene amarrado siempre en Puerto Sherry, y de allí no lo saca.

MARIQUITA
- Y si no lo saca a navegar, para que quiere ese barco.

FEDERICO
- Pues para presumir, Mariquita, para presumir.
JUAN EL BURRA.
- El no adquiere cosas para disfrutarlas, él adquiere cosas para tener más que nadie. Cualquiera con su posición disfrutaría de la vida, él no, él es el más desgraciado que yo conozco por que cuando se tiene tanto dinero ocurre una curiosa paradoja.

HOMBRE 2
- ¿ Cuál es esa paradoja?

JUAN EL BURRA
- Que ese hombre solo se siente feliz acaparando cosas, tratando de ser más rico, entonces vive solamente para ir consiguiendo cosas, pero cuando las consigue, ya dejan de tener valor para él, por que para él, el valor está en las cosas que no tiene, entonces de nuevo se busca algo por lo que vivir, algo nuevo que conseguir, para de nuevo cuando la consiga, dejarle de interesar y así, sucesivamente y repetitivamente. Por eso ese hombre no es feliz, por que no disfruta de lo que tiene. Es tan egoísta, es tan malo que a lo único que aspira es cada vez a tener mas y más, y más y más, pero como es imposible tenerlo todo en la vida, pues siempre se siente insatisfecho. Por eso creo que siempre está cabreado.

HOMBRE 2
- Claro, y por esa fijación suya de tener cada vez más y más, es por lo que nos esclaviza a quienes nos tiene debajo.

HOMBRE 1
- ¿Cómo?

HOMBRE2
- Que como nunca está satisfecho, siempre escarba por todos los lugares por donde puede , pero incluso esos agujeros acaban por terminárseles, y cuando no tiene agujeros grandes donde meter la mano para sacar, termina metiéndola en los agujeros pequeños.

JUAN EL BURRA
- En nuestros bolsillos

SABINA
- No me digan que también os roba.

HOMBRE 2
- No como Usted se ha figurado, pero si, si que nos roba. Como dice mi amigo Juan, nos roba en la forma en la que puede, mete sus manos en nuestros bolsillos para robarnos nuestro tiempo, nuestra salud, y también nuestro dinero, porque cuando no paga las horas, o se queda con dietas o comisiones, a parte del tiempo, también nos roba dinero.

JUAN EL BURRA
- Y así, se ha hecho rico ese elemento.

HOMBRE 1
- Así se han hecho rico más de la mitad de los empresarios de España. Que en esta tierra de Dios, ya lo dice la canción, “quien tiene empresa, engaña.”

MARUJA
- Es una pena, es una pena

HOMBRE 2
- Y que Usted lo diga.

MARIQUITA.
- Yo no lo quiero ver ni en pintura. Si por aquí apareciera, cosa que creo improbable, si por esas puertas entrara, los ojos le sacaría, y el corazón se lo arranco de un zarpazo.

HIJO MAYOR.
- Madre, y encima de él yo me cagaría.

MARIQUITA.
- (Volviéndose de repente hacia su hijo y dándole un bofetón) – Niño, cuando los mayores hablan, lo niños callan. ( El niño trata de replicar.) – Chitón he dicho. Chitón.

(El niño empieza a llorar y Maruja lo compadece. )

FEDERICO
- Mujer, los niños ya se sabe, niños son.

MARIQUITA
- Si, pero ya este no es tan niño.

HOMBRE 1
- Jeromo me dijo un día, que si él se moría esperaba que no viniera Manolito el Importante a llorarle, por que si lo hacía estaba dispuesto incluso a volver de la otra vida y trincarlo por los pelos.

FEDERICO
- Entonces creo que es mejor que no venga.

HOMBRE 2
- Te imaginas el espectáculo que se podría formar.

MARIQUITA
- Y como era mi Jeromo, que lo que decía lo hacía.

HOMBRE 1
- Mujer, es cierto que hacía todo lo que decía, pero hasta ese extremo...

MARIQUITA
- Hasta ese extremo y hasta el extremo que haga falta. Si mi Jeromo lo ha dicho, y es cierto que lo ha dicho, lo que yo no pongo en duda, tened la certeza de que mi Jeromo lo cumple.

MARUJA
- Pues que no venga entonces Manolito

HOMBRE 1
- Que no venga, que no venga

FEDERICO
- ¿Y si viene?

MARIQUITA
- Pues si viene y mi Jeromo lo agarra por los pelos, pues nada, todos a correr

HOMBRE 2
- A correr por patas, y maricón el último. Al menos yo, que saldría de aquí como un torpedo.

HOMBRE 1
- Cagado hasta las trancas.

HOMBRE 2
- Hasta las trancas, hasta las trancas.

(Entra en la escena de nuevo la Suegra de Mariquita. Cantando.)

SUEGRA DE MARIQUITA
- A mi hijo lo han llevado a la orillita del mar.
- Jugando está con las olas,
- Jugando, jugando, jugando está,
- A mi hijo lo han llevado a la orillita del mar,
- Jugando esta con las olas
- Jugando, jugando esta.

(Nota del autor: Con este gesto trato de hacer un ligero guiño a Federico García Lorca, a quien más admiro. Trato de reflejar un poco a la suegra loca de la Casa de Bernarda Alba)

MARUJA
- ¿Adónde va Usted, abuela?

SUEGRA DE MARIQUITA
- A ponerme mi traje verde.

MARIQUITA
- Que traje verde.
SUEGRA DE MARIQUITA
- Con el que bailo en la feria.

MARUJA
- Pero si ahora no es feria abuela.

SUEGRA DE MARIQUITA.
- Bueno, no será feria, pero tengo ganas de bailar.

MARIQUITA
- Pues hoy aquí no se baila. Ande y vallase Usted a su cuarto.

SUEGRA DE MARIQUITA.
- Yo no me voy para mi cuarto. Yo quiero ponerme mi vestido verde, que tengo ganas de bailar, y si no me dejas que me lo ponga, se lo diré al Jeromo cuando vuelva del entierro.

MARIQUITA
- ¿ De que entierro me habla Usted?

SUEGRA DE MARIQUITA.
- Del que se ha matado en los astilleros. ¿Tu no te has enterado?

MARIQUITA.
- Ya, ya.

SUEGRA DE MARIQUITA
- Eso digo yo, ya, ya me extrañaba a mi que tu no lo supieras.

MARIQUITA.
- Que dice Usted abuela

SUEGRA DE MARIQUITA
- No te hagas ahora la tonta, que tu conoces la vida y milagro de todos los que viven en el barrio, y si no para eso tienes a esa, (señala a la Sabina), que es un cuervo carroñero.

MARIQUITA
- Maruja, por favor, metela de nuevo en su cuarto.

(Maruja obedece.)

SABINA
- (Dirigiéndose a Mariquita) – Y luego me dices tu que la maltrato. Esa vieja si que es carroña.

FEDERICO
- Señora por favor.

HOMBRE 1
- Si alguien es carroña por aquí ese es Manolito el Importante.

MARIQUITA
- Ese no es carroña, ni cuervo, ese es una mala serpiente, una víbora venenosa.

HOMBRE 2
- Y no se como se las ingenia, pero míralo, sin estar presente y siempre triunfador, El no está presente pero consigue no sé de que forma que todos nos peleemos. Nos pone en mal a los unos con los otros.

FEDERICO
- Divide y vencerás.

HOMBRE 1
- Eso, eso, bien que nos divide

MARIQUITA
- Los pobres somos un asco.

JUAN EL BURRA.
- Es cierto Mariquita, es cierto. Los pobre somos un asco porque somos incapaces de ser solidarios los unos con los otros. Nos creemos que arañando para nuestras bolsas vamos a salir de pobres y nos volvemos egoístas, y no nos damos cuenta que para lo poco que nos llevamos no nos merece la pena. Arañemos lo que arañemos no vamos a terminar siendo ricos.

MARIQUITA
- Es cierto Juan

MARUJA
- Y tan cierto.

JUAN EL BURRA
- Si entre nosotros hubiera un atisbo de solidaridad cierta, entre nosotros de verdad hubiera unión, otro gallo nos cantaría.

HOMBRE 1
- Si entre nosotros hubiera unión ese no se pasaría ni un pelo.

HOMBRE 2
- Y su piscina y su coche se los iban a limpiar San Nani.

MARIQUITA.
- Y las horas que le echáis o bien las paga o no la echaríais.

FEDERICO
- Pero eso es algo utopico.

JUAN EL BURRA
- Hasta que queramos que deje de serlo

HOMBRE 1
- Juan tiene razón.

JUAN EL BURRA
- En el momento en que queramos nos reunimos y con el consentimiento de todos nos constituimos en sindicato, y a ver quien es el guapo que nos toca ahora un pelo.

HOMBRE 2
- No se, no se, a mi me da miedo

JUAN EL BURRA
- Lo veis, lo veis, hacer algo así es casi imposible. Al final siempre se raja alguno temiendo perder la miseria que se gana.

HOMBRE 2
- Hombre Juan, es que con esa miseria más bien o más mal, en mi casa vamos tirando, Tu como eres viudo, no tienes por quien preocuparte, aparte de ti y tu hija que ya es mayor, pero en casa, en mi casa hay siete bocas que mantener.

(Todos callan. Silencio.)

JUAN EL BURRA.
- Con la unión de todos, con la unión de verdad, creo que lo que estaríamos haciendo es todo lo contrario a lo que tu te piensas (dirigiéndose al Hombre 2). Si entre nosotros consiguiéramos alguna vez constituirnos en un sindicato, tu estarías protegiendo y garantizando el pan para tus hijos. En más cantidad y con más dignidad. Desde un sindicato podríamos reivindicar el derecho que tenemos al reparto de la plusvalía, o al menos de la parte de ella que nos corresponda.

MARIQUITA.
- A mi eso ya me da igual.

JUAN EL BURRA.
- Pues no debiera.

MARIQUITA
- No veo en que me atañe.

JUAN EL BURRA.
- Pues en mucho.

MARIQUITA
- Pues no lo veo.

JUAN EL BURRA
- Pues por ejemplo, en su caso, aparte de la paguita que seguramente le quede, y de los millones que cogerá si gana el Juicio, porque seguro que habrá un juicio, que esa es otra, mañana mismo, el sindicato sería el encargado de enterrar a Jeromo. El sindicato pagaría el nicho en propiedad, la corona de flores, el coche hasta el cementerio, el oficio del cura, si es que lo quiere, e incluso la ropa oscura de estreno por esta causa.

(Se oye un cierto revuelo en la macetilla de la escalera.)

MARIQUITA.
- ¿Qué pasa, que pasa ahí?

(El Hombre 2 se asoma a la puerta.)

HOMBRE 2
- Mariquita, Mariquita, que Manolito el Importante viene para acá.

MARIQUITA.
- Pues aquí que no entre, que yo lo mato, que no lo quiero ni ver.

HOMBRE 2
- Es que ya está llegando. Viene más o menos por la mitad de la escalera,

MARIQUITA.
- Pues yo me quito de en medio.

(Mariquita se levanta y casi corriendo se mete en el cuarto donde está el muerto. Sus hijos la siguen.)

(Suena un timbre.)

FEDERICO.
-¿ Quien es?

MANOLITO EL IMPORTANTE
- Soy yo, Federico. ¿Se puede?

FEDERICO
- Adelante, pase Usted Don Manuel. Pase Usted.

(Manolito el importante entra en la sala. Es el único que lleva traje de color gris y corbata negra.)

MANOLITO EL IMPORTANTE
- Buenas noche tengan todos los presentes,

(Todos los presentes se ponen de pié en señal de respeto y saludan al unísono.)

TODOS
- Buenas noches, buenas noches.

MANOLITO EL IMPORTANTE
- Pero siéntense Ustedes por favor.

(Todos se sientan.)

- ¿Y Doña Mariquita?

FEDERICO
- Indispuesta se encontraba y se ha tumbado un ratito.

MANOLITO EL IMPORTANTE
- Es normal, es normal.

FEDERICO
- Pero no se preocupe Usted, que ahora mismo la aviso para que venga a saludarle. Seguro que su visita la honra mucho.

MANOLITO EL IMPORTANTE.
- Seguro, seguro, pero no se moleste, que salga ella cuando se le apetezca.

FIN DEL SEGUNDO ACTO

ACTO TERCERO.

El escenario es el mismo, Mariquita no está. Está dentro del cuarto donde está el difunto. Su silla esta ocupada ahora por Manolito el Importante. Ya es de noche.

HOMBRE 1
- ¿Y como ha dado Usted con la casa, Don Manuel?

MANOLITO EL IMPORTANTE.
- Preguntando.

FEDERIDO
- Preguntando se llega a Roma

MANOLITO EL IMPORTANTE
- Desde luego.

JUAN EL BURRA.
- Don Manuel, ¿cómo es que Usted no vino esta mañana al lugar del accidente?.

HOMBRE 1
- Estuvimos allí esperándole, y no vea Usted como se puso el Juez.

MANOLITO EL IMPORTANTE.
- ¿ Cómo se puso Bartolo?

HOMBRE 1
- ¿Bartolo?

MANOLITO EL IMPORTANTE.
- Sí hombre, el Juez.

HOMBRE 1
- ¡Ah.!, ya. Pues ya verá. Ese dijo muy enfadado que era Usted el primero que debería de haber estado allí.

MANOLITO EL IMPORTANTE.
- Si hombre, si. Los cabreos de Bartolo ya me los conozco bien. A ese no hay enfado que no se le pase con una caja de buen vino.

HOMBRE 2
- Es que el vino es muy buena medicina.

MANOLITO EL IMPORTANTE.
- Y que lo diga Usted, que es cierto, que el vino cura al enfermo.

JUAN EL BURRA
- Y abre las puertas del alma, que no hay persona que se resista a la amistad del que lo está acompañando tras dos o tres copas de vino.
HOMBRE 1
- ¿Entonces Usted (refiriéndose a Manolito el Importante) no tiene problemas con el Juez?

MANOLITO EL IMPORTANTE
- ¿Que problema voy a tener?.

HOMBRE 1
- Como es autoridad...

JUAN EL BURRA.
- No digas más tonterías, que la autoridad del pueblo la tenemos aquí sentada con nosotros.

(Manolito el importante sonríe satisfecho del comentario.)

JUAN EL BURRA.
- (Sigue hablando) La autoridad del pueblo la lleva este señor en los bolsillos
- (Señalando a Manolito el Importante, quien de repente deja de reír ) La única autoridad verdadera, la autoridad de autoridades es el dinero.

MANOLITO EL IMPORTANTE
- Hombre, el dinero no lo es todo.

JUAN EL BURRA.
- En el caso que tratamos, crea Usted que si, que es cierto lo que le digo. Por ejemplo, supongamos que Usted mismo está hoy aquí sentado pero en vez de ser quien es, es un pobre desgraciado que no tiene donde caerse muerto. ¿Cree Usted que alguien le llamaría Don Manuel?

MANOLITO EL IMPORTANTE.
- Hombre, yo...

JUAN EL BURRA
- Y ese Juez del que Usted habla, si no tuviese Usted para pagarle el buen vino que le regala. ¿Cree Usted que sería tan condescendiente?. Pues no, seguro que no. Ya lo dice el dicho...

MANOLITO EL IMPORTANTE
- ¿Qué dicho?

JUAN EL BURRA
- Ese que dice “ Don sin din, puñetas en latín”

MANOLITO EL IMPORTANTE.
- No estoy yo muy de acuerdo con Usted.

JUAN EL BURRA.
- Mire Usted Don Manuel, cuando Usted va a la Iglesia cada domingo, y el cura en la homilía le saluda atentamente, ¿Cree Usted que realmente el cura le está saludando a Usted?.
O cuando Usted está enfermo, ¿Cree Usted que el médico realmente acude rápido por ser Usted?. O cuando le saluda la guardia civil, o los municipales, o cuando incluso el sargento se le cuadra, ¿cree Usted realmente que es a Usted a quien respetan?. No señor, desengáñese, que no es a Usted, todos respetan, saludan y acuden al dinero que Usted tiene. Se inclinan ante el dinero, se humillan ante el poder que el dinero que Usted tiene representa, porque no hay poder más verdadero, en este mundo en el que vivimos que el maldito poder del dinero.

(Manolito el Importante, calla. Todos los demás también callan. Silencio.)

MARUJA
- ¿Quiere Usted una copita de coñac?(Ofreciéndosela a Monolito el Importante)

FEDERICO
- ¿Coñac barato le va a dar Usted a Don Manuel?

MARUJA
- El coñac que hay

MANOLITO EL IMPORTANTE.
- Si señora, si señora, écheme Usted una copita, que ese hombre (refiriéndose a Juan el burra) me ha dejado con la boca seca.

(Todos ríen haciéndole la pelota.)

JUAN EL BURRA.
- Lo ve Usted. Aquí y ahora, ¿Realmente cree Usted que ha tenido gracia su comentario?

MANOLITO EL IMPORTANTE
- Nunca me he tenido por gracioso

JUAN EL BURRA
- Ni lo es Usted, pero fíjese como todos se han reído. La gracia no es suya. Que como persona es cierto que Usted no la tiene, la gracia es de su dinero, que hasta eso lo da.

MANOLITO EL IMPORTANTE
- ¿La gracia?

JUAN EL BURRA,
- El ángel. Si señor. El ángel. Ya me quisiera ver yo con todo su dinero. Si su dinero fuera mío y no suyo, a Usted le hablarían de tu y le llamarían Manolito y a mi todos me hablarían de Usted y de Don. Don Juan el Yegua me llamarían

(Ja ja ja ja ja, todos empiezan a reír de forma escandalosa.)

HOMBRE 2
- El dinero lo es todo en la vida, y nosotros los pobres debemos de dar las gracias a quienes lo tienen y nos dejan vivir a su lado.

JUAN EL BURRA.
- (Mirando al publico y por bajini) - Tiene guasa la cosa. Encima de perros, apaleados.

MANOLITO EL IMPORTANTE.
- (Dirigiéndose al Hombre 2) – Tiene Usted parte de razón en lo que dice. Yo por ejemplo soy una persona afortunada en cuanto al dinero, ya que aunque no puedo decir que me sobre, tampoco me falta. Hoy por hoy creo que ya tengo él suficiente para vivir el resto de mi vida sin complicaciones, y aquí me ve complicándome la vida y ¿para qué?, pues para que Ustedes puedan vivir. Invierto para que haya trabajo y mediante el trabajo se cree la riqueza suficiente que hace que cientos de familia vivan al amparo de mi fortuna.

HOMBRE 2
- Tiene Usted razón Don Manuel.

HOMBRE 1
- Mas razón que un santo.

JUAN EL BURRA.
- ¿Me dice Usted que lo importante para Usted, lo que lo mueve realmente no es el acaparar más dinero?

MANOLITO EL IMPORTANTE.
- Por supuesto que no, además, con ese tipo de comentario me ofende. Si a mí me mueve algo no es la avaricia, sino el deseo de asegurar los puestos de trabajo de quienes están conmigo, de los que están a mi lado.

JUAN EL BURRA
- ¿Trabajadores o siervos.?

MANOLITO EL IMPORTANTE
- ¿Cómo dice?

JUAN EL BURRA.
- Que perdone Usted que le diga, pero que yo no me creo nada. (Ambiente empieza a ponerse un poquito feo).

MANOLITO EL IMPORTANTE.
- Mire Usted, yo no tengo la necesidad de venir aquí a escuchar pamplinas.

JUAN EL BURRA.
- Eso ya lo sé yo. Usted no tiene necesidad. ¿Necesidad? ¡Ninguna!, para Usted, hasta el venir hoy a este velatorio no es un acto de humanidad. Para Usted, el venir hoy aquí, el estar aquí tomando coñac barato, es un acto de caridad.

(Los demás hombres se ponen un poco nerviosos. Manolito el Importante se pone tenso, Juan el Burra sigue muy relajado.)

MANOLITO EL IMPORTANTE.
- He venido, porque el muerto era uno de los míos.

JUAN EL BURRA.
- ¿ De los suyos?, ¿Lo ve? Ese es el gran problema. La gente que como Usted tiene dinero se piensa que todo es suyo. Como Usted tiene dinero, pues eso, va en un Mercedes, y cuando anda por ahí seguro que le estorban todos los seitas y demás coches utilitarios que emplean al tiempo la carretera, ¿Y por que?, pues porque en su subconsciente Usted piensa que la carretera es suya, que la carretera es de su propiedad, al igual que las personas.

MANOLITO EL IMPORTANTE,
- Mire Usted. Yo no me creo dueño de nada, ni de nadie, nada más que de lo mío.

JUAN EL BURRA.
- Correcto, correcto, el problema está en que la gente como Usted, se piensa que todo es suyo, y mire Usted , repito que hasta los mismos trabajadores. Los trabajadores, que somos trabajadores según se define en la ley porque prestamos nuestros servicios a cambio de un salario digno que nos permita vivir, somos para la gente como Usted unos siervos, a quienes emplean no ya para trabajar, sino para todo aquello en lo que se nos necesita, sin dignidad, sin comprensión, sin humanidad.

MANOLITO EL IMPORTANTE
- Discrepo de Usted.

JUAN EL BURRA
- ¿Que discrepa de mi?. Entonces dígame Usted, por que nos quejábamos hace un instante, ese hombre , ese otro, y yo mismo (Señala al Hombre 1 y Hombre 2) de tener que limpiarle la piscina a Usted, o de las horas que le echamos sin que nos las pague, o de tener que llevar y traer a su hija a donde a Usted le place como si fuéramos sus choferes. ( Los dos hombres enrojecen y se muestran como esos que tras meter la pata desean fehacientemente encontrar un agujero en la tierra donde meter su cabeza). Si para Usted fuéramos trabajadores, si para usted fuéramos personas, respetaría nuestra categoría profesional, por no atentar a nuestra dignidad, y no nos encargaría trabajitos extraprofesionales, porque no tenemos obligación de servirle, porque no somos sus siervos.

MANOLITO EL IMPORTANTE.
- Son favores que les pido.

HOMBRE 1
- Y que les hacemos gustosos.

JUAN EL BURRA
- No son favores. Los hombre como Usted, no piden favores. Lo imponen.

MANOLITO EL IMPORTANTE
- Hasta ahora yo no he impuesto nada a nadie.

JUAN EL BURRA.
- Y yo no digo que no sea cierto, pero aunque fuese verdad que lo pide por favor, cuando un hombre con tanto poder como Usted pide un favor a otro con tanta necesidad como ese (señala al hombre 1) ¿Sinceramente cree usted que ese hombre tiene la libertad suficiente como para poderse negar?. ¡No!, no la tiene, por que no se puede negar, y Usted, la gente como Usted se aprovecha de eso.

MANOLITO EL IMPORTANTE
- Si no se niega es por que no quiere. Yo no me he comido a nadie. Además, el trabajo dignifica al hombre.

JUAN EL BURRA.
- Si no se niega es por que le teme. Porque tiembla interiormente cuando Usted habla. ¿No lo ve Usted?, Aterrados están los dos. Los pobres no saben donde meterse y por cierto, el trabajo no dignifica a nadie. El trabajo es una maldición que sufrimos los pobres, según nos cuenta la Biblia. Lo que realmente dignifica al hombre y lo diferencia de las bestias es el desarrollo de la propia vocación, y dígame, ¿cuantos de sus empleados trabajan vocacionalmente para Usted.?. Ninguno, creo que ninguno.

MANOLITO EL IMPORTANTE
- No se por que han de temerme. ( Mirándolos con cara de desprecio)

JUAN EL BURRA.
- Por que les da miedo la forma en la que yo le hablo. Por que no están acostumbrados a que nadie en su presencia ejerza el derecho que todos tenemos a expresarnos libremente, Por que les asusta la idea de verse a ellos mismos como hombres. Como hombres libres y fuertes entrando en el siglo veintiuno con la cabeza alta y con dignidad. Porque están tan apaleados que les da miedo dejar de ser uno de sus burros de carga, porque les da miedo no tener mañana un mendrugo para comer y unas cuantas habichuelas, aunque para ello tengan que trabajar y trabajar y trabajar partiéndose el lomo para que Usted, para que Usted, pueda comer caviar o angulas y conducir su mercedes o tener un barco o vivir en un chalet, en el mejor chalet que hay en la provincia.

FEDERICO.
- Juan, creo que con tus comentarios lo único que estás consiguiendo es incomodarnos a todos.

JUAN EL BURRA.
- He visto a perros sarnosos y enfermos lamer las piedras por vivir.

MARUJA
- (Dirigiéndose a Manolito el Importante) – No le haga Usted demasiado caso a ese hombre ( Señala a Juan el Burra). - Ha bebido demasiado coñac esta noche.

JUAN EL BURRA
- Eso, eso, no me tenga Usted en cuenta. No escuche la voz de un viejo que no le llega a Usted ni a la suela del tacón de los zapatos que usa. ¿Qué Importancia puede tener una afirmación profunda?. Una afirmación profunda es tan solo una negación rotunda, y vosotros, vosotros, me estáis negando rotundamente. Pues créame Don Manuel, créeme Manolito el Importante, tras esta negación rotunda hacia mis comentarios existe una afirmación profunda sobre lo que digo. Piense Usted en lo que afirmo. Y vosotros, (dirigiéndose a todos los presentes), vosotros solo sois perros sarnosos y enfermos, perros escuálidos y flacos que laméis la sangre yerta de las piedras por vivir.

(Juan el burra se levanta y se marcha.)

HOMBRE 1
- Ese hombre esta perdiendo la cabeza.

HOMBRE 2
- Pena me da de él

MANOLITO EL IMPORTANTE
- A mi no me ha parecido ni borracho ni loco.

SABINA
- A Juan el Burra lo que le pasa es que está amargado por el “percá” que se ha encontrado.

FEDERICO
- ¿Qué “percá”? ¿De que estás hablando?

SABINA
- ¿Pero no os habéis enterado?

FEDERICO
- Yo no, desde luego

SABINA
- Conocéis a su hija la pequeña, la conoce Usted ¿no?, Don Manuel. La Eli, esa que hace dos años se presentó para Dama de las fiestas del Ayuntamiento.

MANOLITO EL IMPORTANTE.
- Ah si, ¿esa criatura es hija de este hombre?.

SABINA
- Eso dicen

FEDERICO
- Sabina, mujer, no seas tan mala.

SABINA
- Pues esa niña, que ya tenía novio desde hace más de tres o cuatro años. Un novio formal, reuniendo estaban los dos para comprarse un pisito. Vamos tenían una cartillita con sus ahorros, dos baúles llenos de sabanas de Portugal y hasta los ternos de cama y las toallas. Esa que tan mona es, el año pasado fue a trabajar a la fabrica para ayudarse un poco, y allí, en la fabrica conoció al Antoñito el bailarín y mira por donde que se ha liado con ese y ha dejado al novio y todo.

FEDERICO.
- Mujer, pero si eso está hoy a la orden del día. A ese tipo de cosas no hay que darles mayor importancia. Además siendo ellos tan jóvenes...

SABINA
- Como que no hay que darle importancia. Hay que darle importancia y mucha. Es que ahí no ha habido un cambio de pareja por mero gusto, sino que por un gusto esporádico y efímero de una noche, ese cambio de pareja ha sido obligatorio. No sé si me explico.

FEDERICO
- Yo por lo menos, es que no me entero.

SABINA
- Pues hijo, que la niña le ha salido con un bombo. Su novio de siempre al verse el “percá”, no quiere saber nada de nada. El muchacho ha ido a hablar con Juan el Burra para plantarle a la niña.

HOMBRE 1
- ¿ Y que ha hecho Juan?

HOMBRE 2
- Yo soy Juan y me tienen que llevar a la cárcel por que a esa hija mía le parto todas las costillas de una paliza.

SABINA
- Pues este desgraciado no ha hecho nada, ni de su casa la ha echado. Lo que sí me consta es que ha tratado de hablar con Antoñito el bailarín, para ver si se podía arreglar algo.

FEDERICO
- ¿ Y se ha arreglado?

SABINA
- Pues me parece que no, y fíjate tu ahora, esa niña, porque es muy niña todavía, en su casa, preñada, y dentro de siete u ocho meses con una criaturita infeliz. A ver quien es el guapo que se le acerca ahora.

MARUJA
- Mujer, no seas así. Hoy por hoy estas cosas ya no tienen la importancia de antes.

SABINA
- Pues a una hija mía le pasa algo parecido a eso y...

MARUJA
- Y nada, te lo tendrías que tragar con pan y con queso.

FEDERICO
- Eso, eso.

MARUJA
- Es más, segura estoy de que en el fondo a ti te importa un rábano lo que le pase a la hija de Juan.

SABINA
- Pues mira, en eso tienes razón, que nada me importa.

MANOLITO EL IMPORTANTE.
- Opino que es mejor no dar importancia a las cosas que no nos incumben.

SABINA
- Mire Usted, Don Manuel, que si yo he dicho algo ha sido por hacerle a Usted saber, que ese hombre que ha tratado de ofenderle, se encuentra en un mal momento.

MANOLITO EL IMPORTANTE.
- Pues perdone que le diga, pero ha hecho mal, pues ese hombre al que Usted se refiere, ni me ha faltado ni me ha molestado en nada. Con él solo conversaba, eso sí, desde distintos puntos de vista, y lo que él y yo hablábamos a nadie le debe de importar, y mucho menos si es con intención de protegerme, que para eso yo ya tengo edad suficiente.

SABINA
- Desde luego que verdad tienen los viejos. Cría cuervos y te sacaran los ojos.
FEDERICO
- Ni que halla amamantado Usted a Don Manuel.

SABINA
- (Dando la espalda a Federico) – Que desagradable es este desgraciado.

FEDERICO
- (Hablando bajito)- Que criticona, que vieja mas indeseable.

(Entra en la escena Mariquita. Sale del cuarto donde está el difunto mirando al suelo. La tristeza se palpa en su mirada y en sus gestos.
Monolito el importante se levanta en señal de respeto. Se hace un silencio grave, gravísimo en la sala. Todos esperan que ocurra algo. Se presiente. El ambiente está tirante, muy tirante, el aire se podría cortar.)

MANOLITO EL IMPORTANTE
- Señora.

(Mariquita si siquiera lo mira. Manolito el Importante se le acerca y le toma una mano.)

MANOLITO EL IMPORTANTE.
- Señora, le acompaño en el sentimiento.

(Todos miran expectantes a ver como Mariquita va a reaccionar. Mariquita no dice nada. Mariquita no levanta la mirada del suelo. Mariquita empieza a llorar como una Magdalena.)

MANOLITO EL IMPORTANTE.
- Lo siento señora, lo siento. Jeromo era un buen hombre.

(Mariquita por fin levanta la cabeza del suelo y mira a Manolito el Importante. Parece taladrarlo con sus ojos. El miedo se refleja en la cara de los presentes.)

MARIQUITA
- Usted lo ha matado, Usted, y solo Usted.

MANOLITO EL IMPORTANTE.
- No diga Usted eso Señora. No lo diga por favor.

MARIQUITA.
- Su avaricia, sus exigencias, su intolerancia. Usted lo ha matado, Usted y solo Usted.

MANOLITO EL IMPORTANTE
- Lamento que piense así.

MARIQUITA
- ¿Y ahora quien me lo devuelve?
MANOLITO ELIMPORTANTE.
- Dios, y solo él, lo ha llamado a su presencia.

MARIQUITA.
- El demonio lo ha empujado. Usted es el demonio y Usted lo ha matado.

(Empieza de nuevo a llorar como una Magdalena, y hace un ligero ademán de desmayo. Manolito el Importante la agarra entre sus brazos con esmero para que no se caiga y la lleva atravesando la escena hasta el sillón donde él estaba sentado. La sienta con cuidado y se queda a su derecha.)

MARUJA
- Niño, trae de la cocina el agua de azahar.

(El niño obedece.)

MARIQUITA
- ¡Ay¡ (Grita llorando)

SABINA
- La pobre. Que disgusto tiene.

MARIQUITA
- No es para menos.

MANOLITO EL IMPORTANTE
- Yo ya sé que es casi normal. Que conste que lo comprendo, pero hay veces en las que los empresarios no somos los culpables. Esta es una de ellas. Lo ocurrido es una tragedia, una tragedia lamentable y no solo para Usted. (refiriéndose a Mariquita)

MARIQUITA
- ¿Y que será ahora de mí? , ¿Quién velará por mis hijos?

MANOLITO EL IMPORTANTE
- Conmigo puede contar para todo lo que usted necesite.

(Entra en la escena Juan el Burra.)

JUAN EL BURRA.
- En la puerta estaba echado, tomando un poco el relente, y de todo me he enterado.

(Todos le miran atentos.)

JUAN ELBURRA
- ¿Y dice Usted que no se preocupe mi comadre? ¿Es que la piensa ayudar?

MANOLITO EL IMPORTANTE
- En todo lo que la señora necesite.

JUAN EL BURRA.
- ¿Cree Usted que sería posible que le quedara a esta pobre mujer una paguita que le permita vivir con dignidad sin tener que lavar escaleras?

MANOLITO EL IMPORTANTE
- Hombre, eso no soy yo quien debe decirlo. Eso depende de la Seguridad Social.

JUAN EL BURRA.
- Cierto es, de ella depende, pero también de lo que por Jeromo haya Usted cotizado.

MANOLITO EL IMPORTANTE
- Por Jeromo se ha cotizado, lo que se ha tenido que cotizar.

JUAN EL BURRA
- Si Usted lo dice.

MANOLITO EL IMPORTANTE
- ¿Que está Usted insinuando?

JUAN EL BURRA
- Hombre, insinuar, lo que se dice insinuar, yo no insinúo nada, que eso le corresponde decirlo a la viuda, pero no me negará Usted ahora que el haberlo dejado toda su vida de peón y no haberlo declarado nunca oficial, no va a perjudicar ahora a esta familia.

MANOLITO EL IMPORTANTE
- Si Jeromo cotizaba de peón, peón sería.

JUAN EL BURRA
- Los peones ayudan a pintar, no pintan desde los andamios con tanta altura, y además sin un trinquete de seguridad.

(Manolito el Importante se incomoda.)

SABINA
- Muy bien dicho Juan, muy bien dicho.

JUAN EL BURRA
- Cállate Sabina, cállate, que ya has hablado tu hoy bastante.

MANOLITO EL IMPORTANTE
- Cállese Usted, y no arrime más el ascua a la sardina.

MARIQUITA
- (Llorando) – ¿Que haré yo ahora, Dios mío, que haré yo ahora?.

MARUJA
- No llores más, Mariquita, que Dios aprieta pero no ahoga.

(Mariquita se levanta y se vuelve para mirar de frente Manolito el Importante.
Este la mira asustado.
Mariquita, de repente, se arrodilla a sus pies, abrazándose a sus piernas)

MARIQUITA
- Perdóneme Usted Don Manuel, perdóneme Usted.

MANOLITO EL IMPORTANTE
- Levántese Usted Señora, levántese.

MARIQUITA
- No, no me levanto. Del suelo no me levanto hasta que Usted me perdone y por favor me conceda lo único que en mi vida pienso pedirle. (Mirándole a los ojos con expresión desgarrada.) Don Manuel, perdóneme le repito, perdóneme Usted a mí y a todos los presentes por tanto odiarle. Perdónenos por no ver que es Usted la mano que nos da de comer, y concédame por Dios, y concédame por caridad, que uno de mis hijos, el mayor, ocupe la plaza que el padre ha dejado. Contrate Usted a mi hijo el mayor, contratelo por piedad, por que no me levantare si Usted no me lo contrata. De rodilla quedaré, postrada para siempre, arrastrándome. Arrastrándome a sus pies.

CAE EL TELON

(Juan el Burra sale por uno de los extremos del telón bajado situándose más o menos en el medio del escenario y comienza a hablar)

JUAN EL BURRA.
- Habrán podido observar, que en esta vida de lamentos y pesares quien no llora no mama.
- Alguien dijo alguna vez, que prefirió morir de pié que vivir arrodillado. Pero ese era solo o un héroe o un loco, se lo aseguro. Un cuerdo, una persona normal como es la señora Mariquita, mi comadre, como lo es Usted o Usted o Usted ( Señalando al público), o yo mismo, no dudamos ni un instante en arrastrarnos si ello es necesario para seguir viviendo.
- No lo olviden, ahora no solo yo he visto a perros hambrientos y flacos lamer la sangre yerta de la tierra por vivir.

(Juan el Burra vuelve a desaparecer tras las cortinas.)

FIN DE LA OBRA
*

Ignacio Bermejo Martínez
04/06/1999
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23/02/2000

CATEGORÍA: LIBROS-RELATOS CORTOS

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Guardar en Lecturas, Leído y Personal 1 a 16        LY LL P1 P2 P3 P4 P5
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● Cargar ESTILOS

■ Activar Selección Múltiple

■ Desactivar Selección Múltiple

■ Publicación toma color de la miniatura

■ Desactivar toma color de la miniatura

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Para cargar por Sub-Categoría, presiona
"Guardar los Cambios" y luego en
"Guardar y cargar x Sub-Categoría 1, 2 ó 3"

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■ Marca Estilos para Carga Aleatoria-Ordenada

1 2 3 4 5 6 7
8 9 B O C1 C2 C3

■ Marca Estilos a Suprimir-Aleatoria-Ordenada

1 2 3 4 5 6 7
8 9 B O C1 C2 C3

√

● Copiar Estilo Actual

Si deseas identificar el ESTILO a copiar y
has seleccionado GUARDAR POR POST
tipea un tema en el recuadro blanco; si no,
selecciona a qué estilo quieres copiarlo
(las opciones que se encuentran en GUARDAR
LOS CAMBIOS) y presiona COPIAR.

● Copiar Estilo Actual a otro usuario

El estilo se copiará al estilo 9
del usuario ingresado.

● Borrar Cambios

√

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● Ver Estilos con Cambios

● Aplicados:

1 -

2 -

3 -

4 -

5 -

6 -

7 -

8 -

9 -

Bás -

● Aplicados:

LY -

LL -

P1 -

P2 -

P3 -

P4 -

P5 -

● Aplicados:

P7 -

P8 -

P9 -

P10 -

P11 -

P12 -

P13

● Aplicados:

P14 -

P15 -

P16

● Cargar ESTILOS Predefinidos

■ Activar Carga Aleatoria

■ Desactivar Carga Aleatoria

■ Activar carga Ordenada

■ Desactivar Carga Ordenada

● Borrar todos los Puntos

          --ESTILOS A PROTEGER o DESPROTEGER--
       1 2 3 4 5 6 7 8 9
       Básico Categ 1 Categ 2 Categ 3
       Posts LY LL P1 P2
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       P8 P9 P10 P11 P12
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       Proteger Todos        Desproteger Todos
       Proteger Notas

---CAMBIO DE CLAVE---

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