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    ---------------------

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    Fade In Down


    Fade In Up


    Fade In Left


    Fade In Right


    Flash


    Flip


    Flip In X


    Flip In Y


    Heart Beat


    Jack In The box


    Jello


    Light Speed In


    Pulse


    Roll In


    Rotate In


    Rotate In Down Left


    Rotate In Down Right


    Rotate In Up Left


    Rotate In Up Right


    Rubber Band


    Shake


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    Slide In Left


    Slide In Right


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    ÍNDICE
  • FAVORITOS
    • Instrumental
  • 12 Mornings - Audionautix - 2:33
  • Allegro (Autumn. Concerto F Major Rv 293) - Antonio Vivaldi - 3:35
  • Allegro (Winter. Concerto F Minor Rv 297) - Antonio Vivaldi - 3:52
  • Americana Suite - Mantovani - 7:58
  • An Der Schonen Blauen Donau, Walzer, Op. 314 (The Blue Danube) (Csr Symphony Orchestra) - Johann Strauss - 9:26
  • Annen. Polka, Op. 117 (Polish State Po) - Johann Strauss Jr - 4:30
  • Autumn Day - Kevin Macleod - 3:05
  • Bolereando - Quincas Moreira - 3:04
  • Ersatz Bossa - John Deley And The 41 Players - 2:53
  • España - Mantovani - 3:22
  • Fireflies And Stardust - Kevin Macleod - 4:15
  • Floaters - Jimmy Fontanez & Media Right Productions - 1:50
  • Fresh Fallen Snow - Chris Haugen - 3:33
  • Gentle Sex (Dulce Sexo) - Esoteric - 9:46
  • Green Leaves - Audionautix - 3:40
  • Hills Behind - Silent Partner - 2:01
  • Island Dream - Chris Haugen - 2:30
  • Love Or Lust - Quincas Moreira - 3:39
  • Nostalgia - Del - 3:26
  • One Fine Day - Audionautix - 1:43
  • Osaka Rain - Albis - 1:48
  • Read All Over - Nathan Moore - 2:54
  • Si Señorita - Chris Haugen.mp3 - 2:18
  • Snowy Peaks II - Chris Haugen - 1:52
  • Sunset Dream - Cheel - 2:41
  • Swedish Rhapsody - Mantovani - 2:10
  • Travel The World - Del - 3:56
  • Tucson Tease - John Deley And The 41 Players - 2:30
  • Walk In The Park - Audionautix - 2:44
    • Naturaleza
  • Afternoon Stream - 30:12
  • Big Surf (Ocean Waves) - 8:03
  • Bobwhite, Doves & Cardinals (Morning Songbirds) - 8:58
  • Brookside Birds (Morning Songbirds) - 6:54
  • Cicadas (American Wilds) - 5:27
  • Crickets & Wolves (American Wilds) - 8:56
  • Deep Woods (American Wilds) - 4:08
  • Duet (Frog Chorus) - 2:24
  • Echoes Of Nature (Beluga Whales) - 1h00:23
  • Evening Thunder - 30:01
  • Exotische Reise - 30:30
  • Frog Chorus (American Wilds) - 7:36
  • Frog Chorus (Frog Chorus) - 44:28
  • Jamboree (Thundestorm) - 16:44
  • Low Tide (Ocean Waves) - 10:11
  • Magicmoods - Ocean Surf - 26:09
  • Marsh (Morning Songbirds) - 3:03
  • Midnight Serenade (American Wilds) - 2:57
  • Morning Rain - 30:11
  • Noche En El Bosque (Brainwave Lab) - 2h20:31
  • Pacific Surf & Songbirds (Morning Songbirds) - 4:55
  • Pebble Beach (Ocean Waves) - 12:49
  • Pleasant Beach (Ocean Waves) - 19:32
  • Predawn (Morning Songbirds) - 16:35
  • Rain With Pygmy Owl (Morning Songbirds) - 3:21
  • Showers (Thundestorm) - 3:00
  • Songbirds (American Wilds) - 3:36
  • Sparkling Water (Morning Songbirds) - 3:02
  • Thunder & Rain (Thundestorm) - 25:52
  • Verano En El Campo (Brainwave Lab) - 2h43:44
  • Vertraumter Bach - 30:29
  • Water Frogs (Frog Chorus) - 3:36
  • Wilderness Rainshower (American Wilds) - 14:54
  • Wind Song - 30:03
    • Relajación
  • Concerning Hobbits - 2:55
  • Constant Billy My Love To My - Kobialka - 5:45
  • Dance Of The Blackfoot - Big Sky - 4:32
  • Emerald Pools - Kobialka - 3:56
  • Gypsy Bride - Big Sky - 4:39
  • Interlude No.2 - Natural Dr - 2:27
  • Interlude No.3 - Natural Dr - 3:33
  • Kapha Evening - Bec Var - Bruce Brian - 18:50
  • Kapha Morning - Bec Var - Bruce Brian - 18:38
  • Misterio - Alan Paluch - 19:06
  • Natural Dreams - Cades Cove - 7:10
  • Oh, Why Left I My Hame - Kobialka - 4:09
  • Sunday In Bozeman - Big Sky - 5:40
  • The Road To Durbam Longford - Kobialka - 3:15
  • Timberline Two Step - Natural Dr - 5:19
  • Waltz Of The Winter Solace - 5:33
  • You Smile On Me - Hufeisen - 2:50
  • You Throw Your Head Back In Laughter When I Think Of Getting Angry - Hufeisen - 3:43
    • Halloween-Suspenso
  • A Night In A Haunted Cemetery - Immersive Halloween Ambience - Rainrider Ambience - 13:13
  • A Sinister Power Rising Epic Dark Gothic Soundtrack - 1:13
  • Acecho - 4:34
  • Alone With The Darkness - 5:06
  • Atmosfera De Suspenso - 3:08
  • Awoke - 0:54
  • Best Halloween Playlist 2023 - Cozy Cottage - 1h17:43
  • Black Sunrise Dark Ambient Soundscape - 4:00
  • Cinematic Horror Climax - 0:59
  • Creepy Halloween Night - 1:54
  • Creepy Music Box Halloween Scary Spooky Dark Ambient - 1:05
  • Dark Ambient Horror Cinematic Halloween Atmosphere Scary - 1:58
  • Dark Mountain Haze - 1:44
  • Dark Mysterious Halloween Night Scary Creepy Spooky Horror Music - 1:35
  • Darkest Hour - 4:00
  • Dead Home - 0:36
  • Deep Relaxing Horror Music - Aleksandar Zavisin - 1h01:28
  • Everything You Know Is Wrong - 0:46
  • Geisterstimmen - 1:39
  • Halloween Background Music - 1:01
  • Halloween Spooky Horror Scary Creepy Funny Monsters And Zombies - 1:21
  • Halloween Spooky Trap - 1:05
  • Halloween Time - 0:57
  • Horrible - 1:36
  • Horror Background Atmosphere - Pixabay-Universfield - 1:05
  • Horror Background Music Ig Version 60s - 1:04
  • Horror Music Scary Creepy Dark Ambient Cinematic Lullaby - 1:52
  • Horror Sound Mk Sound Fx - 13:39
  • Inside Serial Killer 39s Cove Dark Thriller Horror Soundtrack Loopable - 0:29
  • Intense Horror Music - Pixabay - 1:37
  • Long Thriller Theme - 8:00
  • Melancholia Music Box Sad-Creepy Song - 3:42
  • Mix Halloween-1 - 33:58
  • Mix Halloween-2 - 33:34
  • Mix Halloween-3 - 58:53
  • Mix-Halloween - Spooky-2022 - 1h19:23
  • Movie Theme - A Nightmare On Elm Street - 1984 - 4:06
  • Movie Theme - Children Of The Corn - 3:03
  • Movie Theme - Dead Silence - 2:56
  • Movie Theme - Friday The 13th - 11:11
  • Movie Theme - Halloween - John Carpenter - 2:25
  • Movie Theme - Halloween II - John Carpenter - 4:30
  • Movie Theme - Halloween III - 6:16
  • Movie Theme - Insidious - 3:31
  • Movie Theme - Prometheus - 1:34
  • Movie Theme - Psycho - 1960 - 1:06
  • Movie Theme - Sinister - 6:56
  • Movie Theme - The Omen - 2:35
  • Movie Theme - The Omen II - 5:05
  • Música - 8 Bit Halloween Story - 2:03
  • Música - Esto Es Halloween - El Extraño Mundo De Jack - 3:08
  • Música - Esto Es Halloween - El Extraño Mundo De Jack - Amanda Flores Todas Las Voces - 3:09
  • Música - For Halloween Witches Brew - 1:07
  • Música - Halloween Surfing With Spooks - 1:16
  • Música - Spooky Halloween Sounds - 1:23
  • Música - This Is Halloween - 2:14
  • Música - This Is Halloween - Animatic Creepypasta Remake - 3:16
  • Música - This Is Halloween Cover By Oliver Palotai Simone Simons - 3:10
  • Música - This Is Halloween - From Tim Burton's The Nightmare Before Christmas - 3:13
  • Música - This Is Halloween - Marilyn Manson - 3:20
  • Música - Trick Or Treat - 1:08
  • Música De Suspenso - Bosque Siniestro - Tony Adixx - 3:21
  • Música De Suspenso - El Cementerio - Tony Adixx - 3:33
  • Música De Suspenso - El Pantano - Tony Adixx - 4:21
  • Música De Suspenso - Fantasmas De Halloween - Tony Adixx - 4:01
  • Música De Suspenso - Muñeca Macabra - Tony Adixx - 3:03
  • Música De Suspenso - Payasos Asesinos - Tony Adixx - 3:38
  • Música De Suspenso - Trampa Oscura - Tony Adixx - 2:42
  • Música Instrumental De Suspenso - 1h31:32
  • Mysterios Horror Intro - 0:39
  • Mysterious Celesta - 1:04
  • Nightmare - 2:32
  • Old Cosmic Entity - 2:15
  • One-Two Freddys Coming For You - 0:29
  • Out Of The Dark Creepy And Scary Voices - 0:59
  • Pandoras Music Box - 3:07
  • Peques - 5 Calaveras Saltando En La Cama - Educa Baby TV - 2:18
  • Peques - A Mi Zombie Le Duele La Cabeza - Educa Baby TV - 2:49
  • Peques - Halloween Scary Horror And Creepy Spooky Funny Children Music - 2:53
  • Peques - Join Us - Horror Music With Children Singing - 1:58
  • Peques - La Familia Dedo De Monstruo - Educa Baby TV - 3:31
  • Peques - Las Calaveras Salen De Su Tumba Chumbala Cachumbala - 3:19
  • Peques - Monstruos Por La Ciudad - Educa Baby TV - 3:17
  • Peques - Tumbas Por Aquí, Tumbas Por Allá - Luli Pampin - 3:17
  • Scary Forest - 2:37
  • Scary Spooky Creepy Horror Ambient Dark Piano Cinematic - 2:06
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    VELOCIDAD-TIEMPO

    Tiempo Movimiento

    Tiempo entre Movimiento

    Rotar
    ROTAR-VELOCIDAD

      45     90  

      135     180  
    ROTAR-VELOCIDAD

      1     2     3  

      4     5     6  

      7     8     9  

      0     -     X  



    ▪ Parar

    ▪ Normal

    ▪ Restaurar Todo
    VARIOS
    Alarma 1
    ALARMA 1

    ACTIVADA
    SINCRONIZAR

    ▪ Si
    ▪ No

    Seleccionar Minutos

      1     2     3  

      4     5     6  

      7     8     9  

      0     X  




    REPETIR-APAGAR

    ▪ Repetir

    ▪ Apagar Sonido

    ▪ No Alarma

    REPETIR SONIDO
    1 vez

    ▪ 1 vez (s)

    ▪ 2 veces

    ▪ 3 veces

    ▪ 4 veces

    ▪ 5 veces

    ▪ Indefinido


    SONIDO

    Actual:
    1

    ▪ Ventana de Música

    ▪ 1-Alarma-01
    - 1

    ▪ 2-Alarma-02
    - 18

    ▪ 3-Alarma-03
    - 10

    ▪ 4-Alarma-04
    - 8

    ▪ 5-Alarma-05
    - 13

    ▪ 6-Alarma-06
    - 16

    ▪ 7-Alarma-08
    - 29

    ▪ 8-Alarma-Carro
    - 11

    ▪ 9-Alarma-Fuego-01
    - 15

    ▪ 10-Alarma-Fuego-02
    - 5

    ▪ 11-Alarma-Fuerte
    - 6

    ▪ 12-Alarma-Incansable
    - 30

    ▪ 13-Alarma-Mini Airplane
    - 36

    ▪ 14-Digital-01
    - 34

    ▪ 15-Digital-02
    - 4

    ▪ 16-Digital-03
    - 4

    ▪ 17-Digital-04
    - 1

    ▪ 18-Digital-05
    - 31

    ▪ 19-Digital-06
    - 1

    ▪ 20-Digital-07
    - 3

    ▪ 21-Gallo
    - 2

    ▪ 22-Melodia-01
    - 30

    ▪ 23-Melodia-02
    - 28

    ▪ 24-Melodia-Alerta
    - 14

    ▪ 25-Melodia-Bongo
    - 17

    ▪ 26-Melodia-Campanas Suaves
    - 20

    ▪ 27-Melodia-Elisa
    - 28

    ▪ 28-Melodia-Samsung-01
    - 10

    ▪ 29-Melodia-Samsung-02
    - 29

    ▪ 30-Melodia-Samsung-03
    - 5

    ▪ 31-Melodia-Sd_Alert_3
    - 4

    ▪ 32-Melodia-Vintage
    - 60

    ▪ 33-Melodia-Whistle
    - 15

    ▪ 34-Melodia-Xiaomi
    - 12

    ▪ 35-Voz Femenina
    - 4

    Alarma 2
    ALARMA 2

    ACTIVADA
    Seleccionar Hora y Minutos

    Avatar - Elegir
    AVATAR - ELEGIR

    Desactivado SM
    ▪ Abrir para Selección Múltiple

    ▪ Cerrar Selección Múltiple
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    10%
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      60     80  

    100
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    Sepia
    (1 - 100)
    VALORES

      1     2     3  

      4     5     6  

      7     8     9  

      0     X  



    ▪ Normal

    Fondo - Opacidad
    Generalizar
    GENERALIZAR

    ACTIVAR

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    ▪ Animar Reloj
    ▪ Avatares y Cambio Automático
    ▪ Bordes Color, Cambio automático y Sombra
    ▪ Filtros
    ▪ Filtros, Cambio automático
    ▪ Fonco 1 - Color y Cambio automático
    ▪ Fondo 2 - Color y Cambio automático
    ▪ Fondos Texto Color y Cambio automático
    ▪ Imágenes para Efectos y Cambio automático
    ▪ Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide
    ▪ Ocultar Reloj
    ▪ Ocultar Reloj - 2
    ▪ Reloj y Avatares 1-2-3 Movimiento Automático
    ▪ Rotar-Voltear-Rotación Automático
    ▪ Tamaño
    ▪ Texto - Color y Cambio automático
    ▪ Tiempo entre efectos
    ▪ Tipo de Letra y Cambio automático
    Imágenes para efectos
    Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide
    M-V-A-R IMAGEN DEL SLIDE

    VOLTEAR-ESPEJO

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    PROGRAMACIÓN

    Programar Reloj
    PROGRAMAR RELOJ

    DESACTIVADO
    ▪ Activar

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    ▪ Guardar
    H= M= R=
    -------
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    -------
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    -------
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    PROGRAMAR ESTILO

    DESACTIVADO
    ▪ Activar

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    ▪ Eliminar

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    H= M= E=
    -------
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    -------
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    Programar RELOJES
    PROGRAMAR RELOJES


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    ▪ Activar

    ▪ Desactivar

    ▪ Guardar
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    Cambiar cada

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    Relojes a cambiar

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    4 5 6

    7 8 9

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    13 14 15

    16 17 18

    19 20

    T X


    Programar ESTILOS
    PROGRAMAR ESTILOS


    DESACTIVADO
    ▪ Activar

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    Cambiar cada

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    ESTILOS #

    A B C D

    E F G H

    I J K L

    M N O P

    Q R S T

    U TODO X


    Programar lo Programado
    PROGRAMAR LO PROGRAMADO

    DESACTIVADO
    ▪ Activar

    ▪ Desactivar
    Programación 1

    Reloj:
    h m

    Estilo:
    h m

    RELOJES:
    h m

    ESTILOS:
    h m
    Programación 2

    Reloj:
    h m

    Estilo:
    h m

    RELOJES:
    h m

    ESTILOS:
    h m
    Programación 3

    Reloj:
    h m

    Estilo:
    h m

    RELOJES:
    h m

    ESTILOS:
    h m
    Almacenado en RELOJES y ESTILOS

    ▪1
    ▪2
    ▪3


    ▪4
    ▪5
    ▪6
    Borrar Programación
    HORAS

    1 2 3 4 5

    6 7 8 9 0

    X
    MINUTOS

    1 2 3 4 5

    6 7 8 9 0

    X


    IMÁGENES PERSONALES

    Esta opción permite colocar de fondo, en cualquier sección de la página, imágenes de internet, empleando el link o url de la misma. Su manejo es sencillo y práctico.

    Ahora se puede elegir un fondo diferente para cada ventana del slide, del sidebar y del downbar, en la página de INICIO; y el sidebar y la publicación en el Salón de Lectura. A más de eso, el Body, Main e Info, incluido las secciones +Categoría y Listas.

    Cada vez que eliges dónde se coloca la imagen de fondo, la misma se guarda y se mantiene cuando regreses al blog. Así como el resto de las opciones que te ofrece el mismo, es independiente por estilo, y a su vez, por usuario.

    FUNCIONAMIENTO

  • Recuadro en blanco: Es donde se colocará la url o link de la imagen.

  • Aceptar Url: Permite aceptar la dirección de la imagen que colocas en el recuadro.

  • Borrar Url: Deja vacío el recuadro en blanco para que coloques otra url.

  • Quitar imagen: Permite eliminar la imagen colocada. Cuando eliminas una imagen y deseas colocarla en otra parte, simplemente la eliminas, y para que puedas usarla en otra sección, presionas nuevamente "Aceptar Url"; siempre y cuando el link siga en el recuadro blanco.

  • Guardar Imagen: Permite guardar la imagen, para emplearla posteriormente. La misma se almacena en el banco de imágenes para el Header.

  • Imágenes Guardadas: Abre la ventana que permite ver las imágenes que has guardado.

  • Forma 1 a 5: Esta opción permite colocar de cinco formas diferente las imágenes.

  • Bottom, Top, Left, Right, Center: Esta opción, en conjunto con la anterior, permite mover la imagen para que se vea desde la parte de abajo, de arriba, desde la izquierda, desde la derecha o centrarla. Si al activar alguna de estas opciones, la imagen desaparece, debes aceptar nuevamente la Url y elegir una de las 5 formas, para que vuelva a aparecer.


    • Una vez que has empleado una de las opciones arriba mencionadas, en la parte inferior aparecerán las secciones que puedes agregar de fondo la imagen.

    Cada vez que quieras cambiar de Forma, o emplear Bottom, Top, etc., debes seleccionar la opción y seleccionar nuevamente la sección que colocaste la imagen.

    Habiendo empleado el botón "Aceptar Url", das click en cualquier sección que desees, y a cuantas quieras, sin necesidad de volver a ingresar la misma url, y el cambio es instantáneo.

    Las ventanas (widget) del sidebar, desde la quinta a la décima, pueden ser vistas cambiando la sección de "Últimas Publicaciones" con la opción "De 5 en 5 con texto" (la encuentras en el PANEL/MINIATURAS/ESTILOS), reduciendo el slide y eliminando los títulos de las ventanas del sidebar.

    La sección INFO, es la ventana que se abre cuando das click en .

    La sección DOWNBAR, son los tres widgets que se encuentran en la parte última en la página de Inicio.

    La sección POST, es donde está situada la publicación.

    Si deseas eliminar la imagen del fondo de esa sección, da click en el botón "Quitar imagen", y sigues el mismo procedimiento. Con un solo click a ese botón, puedes ir eliminando la imagen de cada seccion que hayas colocado.

    Para guardar una imagen, simplemente das click en "Guardar Imagen", siempre y cuando hayas empleado el botón "Aceptar Url".

    Para colocar una imagen de las guardadas, presionas el botón "Imágenes Guardadas", das click en la imagen deseada, y por último, click en la sección o secciones a colocar la misma.

    Para eliminar una o las imágenes que quieras de las guardadas, te vas a "Mi Librería".
    MÁS COLORES

    Esta opción permite obtener más tonalidades de los colores, para cambiar los mismos a determinadas bloques de las secciones que conforman el blog.

    Con esta opción puedes cambiar, también, los colores en la sección "Mi Librería" y "Navega Directo 1", cada uno con sus colores propios. No es necesario activar el PANEL para estas dos secciones.

    Así como el resto de las opciones que te permite el blog, es independiente por "Estilo" y a su vez por "Usuario". A excepción de "Mi Librería" y "Navega Directo 1".

    FUNCIONAMIENTO

    En la parte izquierda de la ventana de "Más Colores" se encuentra el cuadro que muestra las tonalidades del color y la barra con los colores disponibles. En la parte superior del mismo, se encuentra "Código Hex", que es donde se verá el código del color que estás seleccionando. A mano derecha del mismo hay un cuadro, el cual te permite ingresar o copiar un código de color. Seguido está la "C", que permite aceptar ese código. Luego la "G", que permite guardar un color. Y por último, el caracter "►", el cual permite ver la ventana de las opciones para los "Colores Guardados".

    En la parte derecha se encuentran los bloques y qué partes de ese bloque permite cambiar el color; así como borrar el mismo.

    Cambiemos, por ejemplo, el color del body de esta página. Damos click en "Body", una opción aparece en la parte de abajo indicando qué puedes cambiar de ese bloque. En este caso da la opción de solo el "Fondo". Damos click en la misma, seguido elegimos, en la barra vertical de colores, el color deseado, y, en la ventana grande, desplazamos la ruedita a la intensidad o tonalidad de ese color. Haciendo esto, el body empieza a cambiar de color. Donde dice "Código Hex", se cambia por el código del color que seleccionas al desplazar la ruedita. El mismo procedimiento harás para el resto de los bloques y sus complementos.

    ELIMINAR EL COLOR CAMBIADO

    Para eliminar el nuevo color elegido y poder restablecer el original o el que tenía anteriormente, en la parte derecha de esta ventana te desplazas hacia abajo donde dice "Borrar Color" y das click en "Restablecer o Borrar Color". Eliges el bloque y el complemento a eliminar el color dado y mueves la ruedita, de la ventana izquierda, a cualquier posición. Mientras tengas elegida la opción de "Restablecer o Borrar Color", puedes eliminar el color dado de cualquier bloque.
    Cuando eliges "Restablecer o Borrar Color", aparece la opción "Dar Color". Cuando ya no quieras eliminar el color dado, eliges esta opción y puedes seguir dando color normalmente.

    ELIMINAR TODOS LOS CAMBIOS

    Para eliminar todos los cambios hechos, abres el PANEL, ESTILOS, Borrar Cambios, y buscas la opción "Borrar Más Colores". Se hace un refresco de pantalla y todo tendrá los colores anteriores o los originales.

    COPIAR UN COLOR

    Cuando eliges un color, por ejemplo para "Body", a mano derecha de la opción "Fondo" aparece el código de ese color. Para copiarlo, por ejemplo al "Post" en "Texto General Fondo", das click en ese código y el mismo aparece en el recuadro blanco que está en la parte superior izquierda de esta ventana. Para que el color sea aceptado, das click en la "C" y el recuadro blanco y la "C" se cambian por "No Copiar". Ahora sí, eliges "Post", luego das click en "Texto General Fondo" y desplazas la ruedita a cualquier posición. Puedes hacer el mismo procedimiento para copiarlo a cualquier bloque y complemento del mismo. Cuando ya no quieras copiar el color, das click en "No Copiar", y puedes seguir dando color normalmente.

    COLOR MANUAL

    Para dar un color que no sea de la barra de colores de esta opción, escribe el código del color, anteponiendo el "#", en el recuadro blanco que está sobre la barra de colores y presiona "C". Por ejemplo: #000000. Ahora sí, puedes elegir el bloque y su respectivo complemento a dar el color deseado. Para emplear el mismo color en otro bloque, simplemente elige el bloque y su complemento.

    GUARDAR COLORES

    Permite guardar hasta 21 colores. Pueden ser utilizados para activar la carga de los mismos de forma Ordenada o Aleatoria.

    El proceso es similiar al de copiar un color, solo que, en lugar de presionar la "C", presionas la "G".

    Para ver los colores que están guardados, da click en "►". Al hacerlo, la ventana de los "Bloques a cambiar color" se cambia por la ventana de "Banco de Colores", donde podrás ver los colores guardados y otras opciones. El signo "►" se cambia por "◄", el cual permite regresar a la ventana anterior.

    Si quieres seguir guardando más colores, o agregar a los que tienes guardado, debes desactivar, primero, todo lo que hayas activado previamente, en esta ventana, como es: Carga Aleatoria u Ordenada, Cargar Estilo Slide y Aplicar a todo el blog; y procedes a guardar otros colores.

    A manera de sugerencia, para ver los colores que desees guardar, puedes ir probando en la sección MAIN con la opción FONDO. Una vez que has guardado los colores necesarios, puedes borrar el color del MAIN. No afecta a los colores guardados.

    ACTIVAR LOS COLORES GUARDADOS

    Para activar los colores que has guardado, debes primero seleccionar el bloque y su complemento. Si no se sigue ese proceso, no funcionará. Una vez hecho esto, das click en "►", y eliges si quieres que cargue "Ordenado, Aleatorio, Ordenado Incluido Cabecera y Aleatorio Incluido Cabecera".

    Funciona solo para un complemento de cada bloque. A excepción del Slide, Sidebar y Downbar, que cada uno tiene la opción de que cambie el color en todos los widgets, o que cada uno tenga un color diferente.

    Cargar Estilo Slide. Permite hacer un slide de los colores guardados con la selección hecha. Cuando lo activas, automáticamente cambia de color cada cierto tiempo. No es necesario reiniciar la página. Esta opción se graba.
    Si has seleccionado "Aplicar a todo el Blog", puedes activar y desactivar esta opción en cualquier momento y en cualquier sección del blog.
    Si quieres cambiar el bloque con su respectivo complemento, sin desactivar "Estilo Slide", haces la selección y vuelves a marcar si es aleatorio u ordenado (con o sin cabecera). Por cada cambio de bloque, es el mismo proceso.
    Cuando desactivas esta opción, el bloque mantiene el color con que se quedó.

    No Cargar Estilo Slide. Desactiva la opción anterior.

    Cuando eliges "Carga Ordenada", cada vez que entres a esa página, el bloque y el complemento que elegiste tomará el color según el orden que se muestra en "Colores Guardados". Si eliges "Carga Ordenada Incluido Cabecera", es igual que "Carga Ordenada", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia. Si eliges "Carga Aleatoria", el color que toma será cualquiera, y habrá veces que se repita el mismo. Si eliges "Carga Aleatoria Incluido Cabecera", es igual que "Aleatorio", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia.

    Puedes desactivar la Carga Ordenada o Aleatoria dando click en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria".

    Si quieres un nuevo grupo de colores, das click primero en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria", luego eliminas los actuales dando click en "Eliminar Colores Guardados" y por último seleccionas el nuevo set de colores.

    Aplicar a todo el Blog. Tienes la opción de aplicar lo anterior para que se cargue en todo el blog. Esta opción funciona solo con los bloques "Body, Main, Header, Menú" y "Panel y Otros".
    Para activar esta opción, debes primero seleccionar el bloque y su complemento deseado, luego seleccionas si la carga es aleatoria, ordenada, con o sin cabecera, y procedes a dar click en esta opción.
    Cuando se activa esta opción, los colores guardados aparecerán en las otras secciones del blog, y puede ser desactivado desde cualquiera de ellas. Cuando desactivas esta opción en otra sección, los colores guardados desaparecen cuando reinicias la página, y la página desde donde activaste la opción, mantiene el efecto.
    Si has seleccionado, previamente, colores en alguna sección del blog, por ejemplo en INICIO, y activas esta opción en otra sección, por ejemplo NAVEGA DIRECTO 1, INICIO tomará los colores de NAVEGA DIRECTO 1, que se verán también en todo el blog, y cuando la desactivas, en cualquier sección del blog, INICIO retomará los colores que tenía previamente.
    Cuando seleccionas la sección del "Menú", al aplicar para todo el blog, cada sección del submenú tomará un color diferente, según la cantidad de colores elegidos.

    No plicar a todo el Blog. Desactiva la opción anterior.

    Tiempo a cambiar el color. Permite cambiar los segundos que transcurren entre cada color, si has aplicado "Cargar Estilo Slide". El tiempo estándar es el T3. A la derecha de esta opción indica el tiempo a transcurrir. Esta opción se graba.

    SETS PREDEFINIDOS DE COLORES

    Se encuentra en la sección "Banco de Colores", casi en la parte última, y permite elegir entre cuatro sets de colores predefinidos. Sirven para ser empleados en "Cargar Estilo Slide".
    Para emplear cualquiera de ellos, debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; luego das click en el Set deseado, y sigues el proceso explicado anteriormente para activar los "Colores Guardados".
    Cuando seleccionas alguno de los "Sets predefinidos", los colores que contienen se mostrarán en la sección "Colores Guardados".

    SETS PERSONAL DE COLORES

    Se encuentra seguido de "Sets predefinidos de Colores", y permite guardar cuatro sets de colores personales.
    Para guardar en estos sets, los colores deben estar en "Colores Guardados". De esa forma, puedes armar tus colores, o copiar cualquiera de los "Sets predefinidos de Colores", o si te gusta algún set de otra sección del blog y tienes aplicado "Aplicar a todo el Blog".
    Para usar uno de los "Sets Personales", debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; y luego das click en "Usar". Cuando aplicas "Usar", el set de colores aparece en "Colores Guardados", y se almacenan en el mismo. Cuando entras nuevamente al blog, a esa sección, el set de colores permanece.
    Cada sección del blog tiene sus propios cuatro "Sets personal de colores", cada uno independiente del restoi.

    Tip

    Si vas a emplear esta método y quieres que se vea en toda la página, debes primero dar transparencia a todos los bloques de la sección del blog, y de ahí aplicas la opción al bloque BODY y su complemento FONDO.

    Nota

    - No puedes seguir guardando más colores o eliminarlos mientras esté activo la "Carga Ordenada o Aleatoria".
    - Cuando activas la "Carga Aleatoria" habiendo elegido primero una de las siguientes opciones: Sidebar (Fondo los 10 Widgets), Downbar (Fondo los 3 Widgets), Slide (Fondo de las 4 imágenes) o Sidebar en el Salón de Lectura (Fondo los 7 Widgets), los colores serán diferentes para cada widget.

    OBSERVACIONES

    - En "Navega Directo + Panel", lo que es la publicación, sólo funciona el fondo y el texto de la publicación.

    - En "Navega Directo + Panel", el sidebar vendría a ser el Widget 7.

    - Estos colores están por encima de los colores normales que encuentras en el "Panel', pero no de los "Predefinidos".

    - Cada sección del blog es independiente. Lo que se guarda en Inicio, es solo para Inicio. Y así con las otras secciones.

    - No permite copiar de un estilo o usuario a otro.

    - El color de la ventana donde escribes las NOTAS, no se cambia con este método.

    - Cuando borras el color dado a la sección "Menú" las opciones "Texto indicador Sección" y "Fondo indicador Sección", el código que está a la derecha no se elimina, sino que se cambia por el original de cada uno.
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    LA CIFRA (Jorge Luis Borges)

    Publicado en julio 04, 2010
    (1981)

    Inscripción

    De la serie de hechos inexplicables que son el universo o el tiempo, la dedicatoria de un libro no es, por cierto, el menos arcano. Se la define como un don, un regalo. Salvo en el caso de la indiferente moneda que la caridad cristiana deja caer en la palma del pobre, todo regalo verdadero es recíproco. El que da no se priva de lo que da. Dar y recibir son lo mismo.
    Como todos los actos del universo, la dedicatoria de un libro es una acto mágico. También cabría definirla como el modo más grato y más sensible de pronunciar un nombre. Yo pronuncio ahora su nombre, María Kodama. Cuántas mañanas, cuántos mares, cuántos jardines del Oriente y del Occidente, cuánto Virgilio.

    J.L.B.

    Buenos Aires, 17 de mayo de 1981.

    Prólogo

    El ejercicio de la literatura puede enseñaros a eludir equivocaciones, no a merecer hallazgos. Nos revela nuestras imposibilidades, nuestros severos límites. Al cabo de los años, he comprendido que me está vedado ensayar la cadencia mágica, la curiosa metáfora, la interjección, la obra sabiamente gobernada o de largo aliento. Mi suerte es lo que suele denominarse poesía intelectual. La palabra es casi un oximoron; el intelecto (la vigilia) piensa por medio de abstracccioes, la poesía (el sueño), por medio de imágenes, de mitos o de fábulas. La poesía intelectual debe entretejer gratamente esos dos procesos. Así lo hace Platón en sus diálogos; así lo hace también Francis Bacon en su enumeración de los ídolos de la tribu, del mercado de la caverna y del teatro. El maestro del género es, en mi opinión, Emerson; también lo han ensayado, con diversa feliciciad, Browning y Frost, Unamuno y, me aseguran, Paul Valéry.
    Admirable ejemplo de una poesía puramente verbal es la siguiente estrofa de Jaimes Freyre:

    Peregrina paloma imaginaria
    que enardeces los últimos amores;
    alma de luz, de música y de flores,
    peregrina paloma imaginara.

    No quiere decir nada y a la manera de la música dice todo.
    Ejemplo de poesía intelectal es aquella silva de Luis de León, que Poe sabía de memoria:

    Vivir quiero conmigo,
    gozar quiero del bien que debo al Cielo,
    a solas, sin testigo,
    libre de amor, de celo,
    de odio, de esperanza, de recelo.

    No hay una sóla imagen. No hay una sóla hermosa palabra, con la excepción dudosa de testigo, que no sea una abstracción.
    Estas páginas buscan, no sin incertidumbre, una vía media.

    J.L.B.

    Bs. Aires, 29 de abril de 1981.

    Ronda

    El Islam, que fue espadas
    que desolaron el poniente y la aurora
    y estrépito de ejércitos en la tierra
    y una revelación y una disciplina
    y la aniquilación de los ídolos
    y la conversión de todas las cosas
    en un terrible Dios, que está solo,
    y la rosa y el vino del sufí
    y la rimada prosa alcoránica
    y ríos que repiten alminares
    y el idioma infinito de la arena
    y ese otro idioma, el álgebra,
    y ese largo jardín, las Mil y Una Noches,
    y hombres que comentaron a Aristóteles
    y dinastías que son ahora nombres del polvo
    y Tamerlán y Omar, que destruyeron,
    es aquí, en Ronda,
    en la delicada penumbra de la ceguera,
    un cóncavo silencio de patios,
    un ocio del jazmín
    y un tenue rumor de agua, que conjuraba
    memorias de desiertos.

    El acto del libro

    Entre los libros de la biblioteca había uno, escrito en lengua arábiga, que un soldado adquirió por unas monedas en el Alcana de Toledo y que los orientalistas ignoran, salvo en la versión castellana. Ese libro era mágico y registraba de manera profética los hechos y palabras de un hombre desde la edad de cincuenta años hasta el día de su muerte, que ocurriría en 1614.
    Nadie dará con aquel libro, que pereció en la famosa conflagración que ordenaron un cura y un barbero, amigo personal del soldado, como se lee en el sexto capítulo.
    El hombre tuvo el libro en las manos y no lo leyó nunca, pero cumplió minuciosamente el destino que había soñado el árabe y seguirá cumpliéndolo siempre, porque su aventura ya es parte de la larga memoria de los pueblos.
    ¿Acaso es más extraña esta fantasía que la predestinación del Islam que postula un Dios, o que el libre albedrío, que nos da la terrible potestad de elegir el infierno?

    Descartes

    Soy el único hombre en la tierra y acaso no haya tierra ni
    hombre.
    Acaso un dios me engaña.
    Acaso un dios me ha condenado al tiempo, esa larga ilusión.
    Sueño la luna y sueño mis ojos que perciben la luna.
    He soñado la tarde y la mañana del primer día.
    He soñado a Cartago y a las legiones que desolaron a Cartago.
    He soñado a Virgilio.
    He soñado la colina del Gólgota y las cruces de Roma.
    He soñado la geometría.
    He soñado el punto, la línea, el plano y el volumen.
    He soñado el amarillo, el azul y el rojo.
    He soñado mi enfermiza niñez.
    He soñado los mapas y los reinos y aquel duelo en el alba.
    He soñado el inconcebible dolor.
    He soñado mi espada.
    He soñado a Elisabeth de Bohemia.
    He soñado la duda y la certidumbre.
    He soñado el día de ayer.
    Quizá no tuve ayer, quizá no he nacido.
    Acaso sueño haber soñado.
    Siento un poco de frío, un poco de miedo.
    Sobre el Danubio está la noche.
    Seguiré soñando a Descartes y a la fe de sus padres.

    Las dos catedrales

    En esa biblioteca de Almagro Sur
    compartimos la rutina y el tedio
    y la morosa clasificación de los libros
    según el orden decimal de Bruselas
    y me confiaste tu curiosa esperanza
    de escribir un poema que observara
    verso por verso, estrofa por estrofa,
    las divisiones y las proporciones
    de la remota catedral de Chartres
    (que tus ojos de carne no vieron nunca)
    y que fuera el coro, y las naves,
    y el ábside, el altar y las torres.
    Ahora, Schiavo, estás muerto.
    Desde el cielo platónico habrás mirado
    con sonriente piedad
    la clara catedral de erguida piedra
    y tu secreta catedral tipográfica
    y sabrás que las dos,
    la que erigieron las generaciones de Francia
    y la que urdió tu sombra,
    son copias temporales y mortales
    de un arquetipo inconcebible.

    Beppo

    El gato blanco y célibe se mira
    en la lúcida luna del espejo
    y no puede saber que esa blancura
    y esos ojos de oro que no ha visto
    nunca en la casa, son su propia imagen.
    ¿Quién le dirá que el otro que lo observa
    es apenas un sueño del espejo?
    Me digo que esos gatos armoniosos,
    el de cristal y el de caliente sangre,
    son simulacros que concede al tiempo
    un arquetipo eterno. Así lo afirma,
    sombra también, Plotino en las Ennéadas.
    ¿De qué Adán anterior al paraíso,
    de qué divinidad indescifrable
    somos los hombres un espejo roto?

    Al adquirir una enciclopedia

    Aquí la vasta enciclopedia de Brockhaus,
    aquí los muchos y cargados volúmenes y el volumen del atlas,
    aquí la devoción de Alemania,
    aquí los neoplatónicos y los gnósticos,
    aquí el primer Adán y Adán de Bremen,
    aquí el tigre y el tártaro,
    aquí la escrupulosa tipografía y el azul de los mares,
    aquí la memoria del tiempo y los laberintos del tiempo,
    aquí el error y la verdad,
    aquí la dilatada miscelánea que sabe más que cualquier hombre,
    aquí la suma de la larga vigilia.
    Aquí también los ojos que no sirven, las manos que no aciertan,
    las ilegibles páginas,
    la dudosa penumbra de la ceguera, los muros que se alejan.
    Pero también aquí una costumbre nueva
    de esta costumbre vieja, la casa,
    una gravitación y una presencia,
    el misterioso amor de las cosas
    que nos ignoran y se ignoran.

    Aquél

    Oh días consagrados al inútil
    empeño de olvidar la biografía
    de un poeta menor del hemisferio
    austral, a quien los hados o los astros
    dieron un cuerpo que no deja un hijo
    y la ceguera, que es penumbra y cárcel,
    y la vejez, aurora de la muerte
    y la fama, que no merece nadie,
    y el hábito de urdir endecasílabos
    y el viejo amor de las enciclopedias
    y de los finos mapas caligráficos
    y del tenue marfil y una incurable
    nostalgia del latín y fragmentarias
    memorias de Edimburgo y de Ginebra
    y el olvido de fechas y de nombres
    y el culto del Oriente, que los pueblos
    del misceláneo Oriente no comparten,
    y vísperas de trémula esperanza
    y el abuso de la etimología
    y el hierro de las sílabas sajonas
    y la luna, que siempre nos sorprende,
    y esa mala costumbre, Buenos Aires,
    y el sabor de las uvas y del agua
    y del cacao, dulzura mexicana,
    y unas monedas y un reloj de arena
    y que una tarde, igual a tantas otras,
    se resigna a estos versos.

    Eclesiastés, 1 9

    Si me paso la mano por la frente,
    si acaricio los lomos de los libros,
    si reconozco el Libro de las Noches,
    si hago girar la terca cerradura,
    si me demoro en el umbral incierto,
    si el dolor increíble me anonada,
    si recuerdo la Máquina del Tiempo,
    si recuerdo el tapiz del unicornio,
    si cambio de postura mientras duermo,
    si la memoria me devuelve un verso,
    repito lo cumplido innumerables
    veces en mi camino señalado.
    No puedo ejecutar un acto nuevo,
    tejo y torno a tejer la misma fábula,
    repito un repetido endecasílabo,
    digo lo que los otros me dijeron,
    siento las mismas cosas en la misma
    hora del día o de la abstracta noche.
    Cada noche la misma pesadilla,
    cada noche el rigor del laberinto.
    Soy la fatiga de un espejo inmóvil
    o el polvo de un museo.
    Sólo una cosa no gustada espero,
    una dádiva, un oro de la sombra,
    esa virgen, la muerte. (El castellano
    permite esta metáfora.)

    Dos formas del insomnio

    ¿Qué es el insomnio?
    La pregunta es retórica; sé demasiado bien la respuesta.
    Es temer y contar en la alta noche las duras campanadas fatales, es ensayar con magia inútil una respiración regular, es la carga de un cuerpo que bruscamente cambia de lado, es apretar los párpados, es un estado parecido a la fiebre y que ciertamente no es la vigilia, es pronunciar fragmentos de párrafos leídos hace ya muchos años, es saberse culpable de velar cuando los otros duermen, es querer hundirse en el sueño y no poder hundirse en el sueño, es el horror de ser y de seguir siendo, es el alba dudosa.
    ¿Qué es la longevidad?
    Es el horror de ser en un cuerpo humano cuyas facultades declinan, es un insomnio que se mide por décadas y no con agujas de acero, es el peso de mares y de pirámides, de antiguas bibliotecas y dinastías, de las auroras que vio Adán, es no ignorar que estoy condenado a mi carne, a mi detestada voz, a mi nombre, a una rutina de recuerdos, al castellano, que no sé manejar, a la nostalgia del latín, que no sé, a querer hundirme en la muerte y no poder hundirme en la muerte, a ser y seguir siendo.

    The Cloisters

    De un lugar del reino de Francia
    trajeron los cristales y la piedra
    para construir en la isla de Manhattan
    estos cóncavos claustros.
    No son apócrifos.
    Son fieles monumentos de una nostalgia.
    Una voz americana nos dice
    que paguemos lo que queramos,
    purque toda esta fábrica es ilusoria
    y el dinero que deja nuestra mano
    se convertirá en zequíes o en humo.
    Esta abadía es más terrible
    que la pirámide de Ghizeh
    o que el laberinto de Cnosos,
    porque es también un sueño.
    Oímos el rumor de la fuente,
    pero esa fuente está en el Patio de los Naranjos
    o en el cantar Der Asra.
    Oímos claras voces latinas,
    pero esas voces resonaron en Aquitania
    cuando estaba cerca el Islam.
    Vemos en los tapices
    la resurrección y la muerte
    del sentenciado y blanco unicornio,
    porque el tiempo de este lugar
    no obedece a un orden.
    Los laureles que toco florecerán
    cuando Leif Ericsson divise las arenas de América.
    Siento un poco de vértigo.
    No estoy acostumbrado a la eternidad.

    Nota para un cuento fantástico

    En Wisconsin o en Texas o en Alabama los chicos juegan a la guerra y los dos bandos son el Norte y el Sur. Yo sé (todos lo saben) que la derrota tiene una dignidad que la ruidosa victoria no merece, pero también sé imaginar que ese juego, que abarca más de un siglo y un continente, descubrirá algún día el arte divino de destejer el tiempo o, como dilo Pietro Damiano, de modificar el pasado.
    Si ello acontece, si en el decurso de los largos juegos el Sur humilla al Norte, el hoy gravitará sobre el ayer y los hombres de Lee serán vencedores en Gettysburg en los primeros días de julio de 1863 y la mano de Donne podrá dar fin a su poema sobre las transmigraciones de un alma y el viejo hidalgo Alonso Quijano conocerá el amor de Dulcinea y los ocho mil sajones de Hastings derrotarán a los normandos, como antes derrotaron a los noruegos, y Pitágoras no reconocerá en un pórtico de Argos el escudo que usó cuando era Euforbo.

    Epílogo

    Ya cumplida la cifra de los pasos
    que te fue dado andar sobre la tierra,
    digo que has muerto. Yo también he muerto.
    Yo, que recuerdo la precisa noche
    el ignorado adiós, hoy me pregunto:
    ¿Qué habrá sido de aquellos dos muchachos
    que hacia mil novecientos veintitantos
    buscaban con ingenua fe platónica
    por las largas aceras de la noche
    del Sur o en la guitarra de Paredes
    o en fábulas de esquina y de cuchillo
    o en el alba, que no ha tocado nadie,
    la secreta ciudad de Buenos Aires?
    Hermano en los metales de Quevedo
    y en el amor del numeroso hexámetro,
    descubridor (todos entonces lo éramos)
    de ese antiguo instrumento, la metáfora,
    Francisco Luis, del estudioso libro,
    ojalá compartieras esta vana
    tarde conmigo, inexplicablemente,
    y me ayudaras a limar los versos.

    Buenos Aires

    He nacido en otra ciudad que también se llamaba Buenos Aires.
    Recuerdo el ruido de los hierros de la puerta cancel.
    Recuerdo los jazmines y el aljibe, cosas de la nostalgia.
    Recuerdo una divisa rosada que había sido punzó.
    Recuerdo la resolana y la siesta.
    Recuerdo dos espadas cruzadas que habían servido en el desierto.
    Recuerdo los faroles de gas y el hombre con el palo.
    Recuerdo el tiempo generoso, la gente que llegaba sin
    anunciarse.
    Recuerdo un bastón con estoque.
    Recuerdo lo que he visto y lo que me contaron mis padres.
    Recuerdo a Macedonio, en un rincón de una confitería del Once.
    Recuerdo las carretas de tierra adentro en el polvo del Once.
    Recuerdo el Almacén de la Figura en la calle de Tucumán.
    (A la vuelta murió Estanislao del Campo.)
    Recuerdo un tercer patio, que no alcancé, que era el patio de
    los esclavos.
    Guardo memoria del pistoletazo de Alem en un coche
    cerrado.
    En aquel Buenos Aires, que me dejó, yo sería un extraño.
    Sé que los únicos paraísos no vedados al hombre son los
    paraísos perdidos.
    Alguien casi idéntico a mí, alguien que no habrá leído esta
    página,
    lamentará las torres de cemento y el talado obelisco.

    La puerta

    Del otro lado de la puerta un hombre
    deja caer su corrupción. En vano
    elevará esta noche una plegaria
    a su curioso dios, que es tres, dos, uno,
    y se dirá que es inmortal. Ahora
    oye la profecía de su muerte
    y sabe que es un animal sentado.
    Eres, hermano, ese hombre. Agradezcamos
    los vermes y el olvido.

    Himno

    Esta mañana
    hay en el aire la increíble fragancia
    de las rosas del Paraíso.
    En la margen del Eufrates
    Adán descubre la frescura del agua.
    Una lluvia de oro cae del cielo;
    es el amor de Zeus.
    Salta del mar un pez
    y un hombre de Agrigento recordará
    haber sido ese pez.
    En la caverna cuyo nombre será Altamira
    una mano sin cara traza la curva
    de un lomo de bisonte.
    La lenta mano de Virgilio acaricia
    la seda que trajeron
    del reino del Emperador Amarillo
    las caravanas y las naves.
    El primer ruiseñor canta en Hungría.
    Jesús ve en la moneda el perfil de César.
    Pitágoras revela a sus griegos
    que la forma del tiempo es la del círculo.
    En una isla del Océano
    los lebreles de plata persiguen a los ciervos de oro.
    En un yunque forjan la espada
    que será fiel a Sigurd.
    Whitman canta en Manhattan.
    Homero nace en siete ciudades.
    Una doncella acaba de apresar
    al unicornio blanco.
    Todo el pasado vuelve como una ola
    y esas antiguas cosas recurren
    porque una mujer te ha besado.

    La dicha

    El que abraza a una mujer es Adán. La mujer es Eva.
    Todo sucede por primera vez.
    He visto una cosa blanca en el cielo. Me dicen que es la luna,
    pero
    qué puedo hacer con una palabra y con una mitología.
    Los árboles me dan un poco de miedo. Son tan hermosos.
    Los tranquilos animales se acercan para que yo les diga su
    nombre.
    Los libros de la biblioteca no tienen letras. Cuando los abro
    surgen.
    Al hojear el atlas proyecto la forma de Sumatra.
    El que prende un fósforo en el oscuro está inventando el fuego.
    En el espejo hay otro que acecha.
    El que mira el mar ve a Inglaterra.
    El que profiere un verso de Liliencron ha entrado en la batalla.
    He soñado a Cartago y a las legiones que desolaron a Cartago.
    He soñado la espada y la balanza.
    Loado sea el amor en el que no hay poseedor ni poseída,
    pero los dos se entregan.
    Loada sea la pesadilla, que nos revela que podemos crear el
    infierno.
    El que desciende a un río desciende al Ganges.
    El que mira un reloj de arena ve la disolución de un imperio.
    El que juega con un puñal presagia la muerte de César.
    El que duerme es todos los hombres.
    En el desierto vi la joven Esfinge, que acaban de labrar.
    Nada hay antiguo bajo el sol.
    Todo sucede por primera vez, pero de un modo eterno.
    El que lee mis palabras está inventándolas.

    Elegía

    Sin que nadie lo sepa, ni el espejo,
    ha llorado unas lágrimas humanas.
    No puede sospechar que conmemoran
    todas las cosas que merecen lágrimas:
    la hermosura de Helena, que no ha visto,
    el río irreparable de los años,
    la mano de Jesús en el madero
    de Roma, la ceniza de Cartago,
    el ruiseñor del húngaro y del persa,
    la breve dicha y la ansiedad que aguarda,
    de marfil y de música Virgilio,
    que cantó los trabajos de la espada,
    las configuraciones de las nubes
    de cada nuevo y singular ocaso
    y la mañana que será la tarde.
    Del otro lado de la puerta un hombre
    hecho de sotedad, de amor, de tiempo,
    acaba de llorar en Buenos Aires
    todas las cosas.

    Blake

    ¿Dónde estará la rosa que en tu mano
    prodiga, sin saberlo, íntimos dones?
    No en el color, porque la flor es ciega,
    ni en la dulce fragancia inagotable,
    ni en el peso de un pétalo. Esas cosas
    son unos pocos y perdidos ecos.
    La rosa verdadera está muy lejos.
    Puede ser un pilar o una batalla
    o un firmamento de ángeles o un mundo
    infinito, secreto y necesario,
    o el júbilo de un dios que no veremos
    o un planeta de plata en otro cielo
    o un terrible arquetipo que no tiene
    la forma de la rosa.

    El hacedor

    Somos el río que invocaste, Heráclito.
    Somos el tiempo. Su intangible curso
    Acarrea leones y montañas,
    Llorado amor, ceniza del deleite,
    Insidiosa esperanza interminable,
    Vastos nombres de imperios que son polvo,
    Hexámetros del griego y del romano,
    Lóbrego un mar bajo el poder del alba,
    El sueño, ese pregusto de la muerte,
    Las armas y el guerrero, monumentos,
    Las dos caras de Jano que se ignoran,
    Los laberintos de marfil que urden
    Las piezas de ajedrez en el tablero,
    La roja mano de Macbeth que puede
    Ensangrentar los mares, la secreta
    Labor de los relojes en la sombra,
    Un incesante espejo que se mira
    En otro espejo y nadie para verlos,
    Láminas en acero, letra gótica,
    Una barra de azufre en un armario,
    Pesadas campanadas del insomnio,
    Auroras y ponientes y crepúsculos,
    Ecos, resaca, arena, liquen, sueños.

    Otra cosa no soy que esas imágenes
    Que baraja el azar y nombra el tedio.
    Con ellas, aunque ciego y quebrantado,
    He de labrar el verso incorruptible
    Y (es mi deber) salvarme.

    Yesterdays

    De estirpe de pastores protestantes
    y de soldados sudamericanos
    que opusieron al godo y a las lanzas
    del desierto su polvo incalculable,
    soy y no soy. Mi verdadera estirpe
    es la voz, que aún escucho, de mi padre,
    conmemorando música de Swinburne,
    y los grandes volúmenes que he ojeado,
    hojeado y no leído, y que me bastan.
    Soy lo que me contaron los filósofos.
    El azar o el destino, esos dos nombres
    de una secreta cosa que ignoramos,
    me prodigaron patrias: Buenos Aires,
    Nara, donde pasé una sola noche,
    Ginebra, las dos Córdobas, Islandia...
    Soy el cóncavo sueño solitario
    en que me pierdo o trato de perderme,
    la servidumbre de los dos crepúsculos,
    las antiguas mañanas, la primera
    vez que vi el mar o una ignorante luna,
    sin su Virgilio y sin su Galileo.
    Soy cada instante de mi largo tiempo,
    cada noche de insomnio escrupuloso,
    cada separación y cada víspera.
    Soy la errónea memoria de un grabado
    que hay en la habitación y que mis ojos,
    hoy apagados, vieron claramente:
    El Jinete, la Muerte y el Demonio.
    Soy aquel otro que miró el desierto
    y que en su eternidad sigue mirándolo.
    Soy un espejo, un eco. El epitafio.

    La trama

    En el segundo patio
    la canilla periódica gotea,
    fatal como la muerte de César.
    Las dos son piezas de la trama que abarca
    el círculo sin principio ni fin,
    el ancla del fenicio,
    el primer lobo y el primer cordero,
    la fecha de mi muerte
    el teorema perdido de Fermat.
    A esa trama de hierro
    los estoicos la pensaron de un fuego
    que muere y que renace como el Fénix.
    Es el gran árbol de las causas
    y de los ramificados efectos;
    en sus hojas están Roma y Caldea
    y lo que ven las caras de Jano.
    El universo es uno de sus nombres.
    Nadie lo ha visto nunca
    y ningún hombre puede ver otra cosa.

    Milonga de Juan Muraña

    Me habré cruzado con él
    En una esquina cualquiera.
    Yo era un chico, él era un hombre.
    Nadie me dijo quién era.

    No sé por qué en la oración
    Ese antiguo me acompaña.
    Sé que mi suerte es salvar
    La memoria de Muraña.

    Tuvo una sola virtud.
    Hay quien no tiene ninguna.
    Fue el hombre más animoso
    Que han visto el sol y la luna.

    A nadie faltó el respeto.
    No le gustaba pelear,
    Pero cuando se avenía,
    Siempre tiraba a matar.

    Fiel como un perro al caudillo
    Servía en las elecciones.
    Padeció la ingratitud,
    La pobreza y las prisiones.

    Hombre capaz de pelear
    Liado al otro por un lazo,
    Hombre que supo afrontar
    Con el cuchillo el balazo.

    Lo recordaba Carriego
    Y yo lo recuerdo ahora.
    Más vale pensar en otros
    Cuando se acerca la hora.

    Andrés Armoa

    Los años le han dejado unas palabras en guaraní, que sabe usar cuando la ocasión lo requiere, pero que no podría traducir sin algún trabajo.
    Los otros soldados lo aceptan, pero algunos (no todos) sienten que algo ajeno hay en él, como si fuera hereje o infiel o padeciera un mal.
    Este rechazo lo fastidia menos que el interés de los reclutas.
    No es bebedor, pero suele achisparse los sábados.
    Tiene la costumbre del mate, que puebla de algún modo la soedad.
    Las mujeres no lo quieren y él no las busca.
    Tiene un hijo en Dolores. Hace años que no sabe nada de él, a la manera de la gente sencilla que no se escribe.
    No es hombre de buena conversación, pero suele contar, siempre con las mismas palabras, aquella larga marcha de tantas leguas desde Junín hasta San Carlos. Quizá la cuenta con las mismas palabras, porque las sabe de memoria y ha olvidado los hechos.
    No tiene catre. Duerme sobre el recado y no sabe qué cosa es la pesadilla.
    Tiene la conciencia tranquila. Se ha limitado a cumplir órdenes.
    Goza de la confianza de sus jefes.
    Es el degollador.
    Ha perdido la cuenta de las veces que ha visto el alba en el desierto.
    Ha perdido la cuenta de las gargantas, pero no olvidará la primera y los visajes que hizo el pampa.
    Nunca lo ascenderán. No debe llamar la atención.
    En su provincia fue domador. Ya es incapaz de jinetear un bagual, pero le gustan los caballos y los entiende.
    Es amigo de un indio.

    El tercer hombre

    Dirijo este poema
    (por ahora aceptemos esa palabra)
    al tercer hombre que se cruzó conmigo antenoche.
    no menos misterioso que el de Aristóteles.
    El sábado salí.
    La noche estaba llena de gente;
    hubo sin duda un tercer hombre,
    como hubo un cuarto y un primero.
    No sé si nos miramos;
    él iba a Paraguay, yo iba a Córdoba.
    Casi lo han engendrado estas palabras;
    nunca sabré su nombre.
    Sé que hay un sabor que prefiere.
    Sé que ha mirado lentamente la luna.
    No es imposible que haya muerto.
    Leerá lo que ahora escribo y no sabrá
    que me refiero a él.
    En el secreto porvenir
    podemos ser rivales y respetarnos
    o amigos y querernos.
    He ejecutado un acto irreparable,
    he establecido un vínculo.
    En este mundo cotidiano,
    que se parece tanto
    al libro de las Mil y Una Noches,
    no hay un solo acto que no corra el albur
    de ser una operación de la magia,
    no hay un solo hecho que no pueda ser el primero
    de una serie infinita.
    Me pregunto qué sombras no arrojarán
    estas ociosas líneas.

    Nostalgia del presente

    En aquel preciso momento el hombre se dijo:
    Qué no daría yo por la dicha
    de estar a tu lado en Islandia
    bajo el gran día inmóvil
    y de compartir el ahora
    como se comparte la música
    o el sabor de una fruta.
    En aquel preciso momento
    el hombre estaba junto a ella en Islandia.

    El ápice

    No te habrá de salvar lo que dejaron
    escrito aquellos que tu miedo implora;
    No eres los otros y te ves ahora
    Centro del laberinto que tramaron
    Tus pasos. No te salva la agonía
    De Jesús o de Sócrates ni el fuerte
    Siddharta de oro que aceptó la muerte
    En un jardín, al declinar el día.
    Polvo también es la palabra escrita
    Por tu mano o el verbo pronunciado
    Por tu boca. No hay lástima en el Hado
    Y la noche de Dios es infinita.
    Tu materia es el tiempo, el incesante
    Tiempo. Eres cada solitario instante.

    Poema

    Anverso

    Dormías. Te despierto.
    La gran mañana depara la ilusión de un principio.
    Te habías olvidado de Virgilio. Ahí están los hexámetros.
    Te traigo muchas cosas.
    Las cuatro raíces del griego: la tierra, el agua, el fuego, el
    aire.
    Un solo nombre de mujer.
    La amistad de la luna.
    Los claros colores del atlas.
    El olvido, que purifica.
    La memoria que elige y que reescribe.
    El hábito que nos ayuda a sentir que somos inmortales.
    La esfera y las agujas que parcelan el inasible tiempo.
    La fragancia del sándalo.
    Las dudas que llamamos, no sin alguna vanidad, metafísica.
    La curva del bastón que tu mano espera.
    El sabor de las uvas y de la miel.

    Reverso

    Recordar a quien duerme
    es imponer a otro la interminable
    prisión del universo.
    Y de su tiempo sin ocaso ni aurora.
    Es revelarle que es alguien o algo
    que está sujeto a un nombre que lo publica
    y a un cúmulo de ayeres.
    Es inquietar su eternidad.
    Es cargarlo de siglos y de estrellas.
    Es restituir al tiempo otro Lázaro
    cargado de memoria.
    Es infamar el agua del Leteo.

    El Angel

    Que el hombre no sea indigno del Angel
    cuya espada lo guarda
    desde que lo engendró aquel Amor
    que mueve el sol y las estrellas
    hasta el Ultimo Día en que retumbe
    el trueno en la trompeta.
    Que no lo arrastre a rojos lupanares
    ni a los palacios que erigió la soberbia
    ni a las tabernas insensatas.
    Que no se rebaje a la súplica
    ni al oprobio del llanto
    ni a la fabulosa esperanza
    ni a las pequeñas magias del miedo
    ni al simulacro del histrión;
    el Otro lo mira.
    Que recuerde que nunca estará solo.
    En el público día o en la sombra
    el incesante espejo lo atestigua;
    que no macule su cristal una lágrima.

    Señor, que al cabo de mis días en la Tierra
    yo no deshonre al Angel.

    El sueño

    La noche nos impone su tarea
    mágica. Destejer el universo,
    las ramificaciones infinitas
    de efectos y de causas, que se pierden
    en ese vértigo sin fondo, el tiempo.
    La noche quiere que esta noche olvides
    tu nombre, tus mayores y tu sangre,
    cada palabra humana y cada lágrima,
    lo que pudo enseñarte la vigilia,
    el ilusorio punto de los geómetras,
    la línea, el plano, el cubo, la pirámide,
    el cilindro, la esfera, el mar, las olas,
    tu mejilla en la almohada, la frescura
    de la sábana nueva...
    los imperios, los Césares y Shakespeare
    y lo que es más dificil, lo que amas.
    Curiosamente, una pastilla puede
    borrar el cosmos y erigir el caos.

    Un sueño

    En un desierto lugar del Irán hay una no muy alta torre de piedra, sin puerta ni ventana. En la única habitación (cuyo piso es de tierra y que tiene la forma del círculo) hay una mesa de madera y un banco. En esa celda circular, un hombre que se parece a mí escribe en caracteres que no comprendo un largo poema sobre un hombre que en otra celda circular escribe un poema sobre un hombre que en otra celda circular... El proceso no tiene fin y nadie podrá leer lo que los prisioneros escriben.

    Al olvidar un sueño

    a Viviana Aguilar

    En el alba dudosa tuve un sueño.
    Sé que en el sueño había muchas puertas.
    Lo demás lo he perdido. La vigilia
    ha dejado caer esta mañana
    esa fábula íntima, que ahora
    no es menos inasible que la sombra
    de Tiresias o que Ur de los Caldeos
    o que los corolarios de Spinoza.
    Me he pasado la vida deletreando
    los dogmas que aventuran los filósofos.
    Es fama que en Irlanda un hombre dijo
    que la atención de Dios, que nunca duerme,
    percibe eternamente cada sueño
    y cada jardín solo y cada lágrima.
    Sigue la duda y la penumbra crece.
    Si supiera qué ha sido de aquel sueño
    que he soñado, o que sueño haber soñado,
    sabría todas las cosas.

    Inferno, V, 129

    Dejan caer el libro, porque ya saben
    que son las personas del libro.
    Lo serán de otro, el máximo,
    pero eso qué puede importarles.)
    Ahora son Paolo y Francesca,
    no dos amigos que comparten
    el sabor de una fábula.
    Se miran con incrédula maravilla.
    Las manos no se tocan.
    Han descubierto el único tesoro;
    han encontrado al otro.
    No traicionan a Malatesta,
    porque la traición requiere un tercero
    y sólo existen ellos dos en el mundo.
    Son Paolo y Francesca
    y también la reina y su amante
    y todos los amantes que han sido
    desde aquel Adán y su Eva
    en el pasto del Paraíso.
    Un libro, un sueño les revela
    que son formas de un sueño que fue soñado
    en tierras de Bretaña.
    Otro libro hará que los hombres,
    sueños también, los sueñen.

    Correr o ser

    ¿Fluye en el cielo el Rhin? ¿Hay una forma
    universal del Rhin; un arquetipo,
    que invulnerable a ese otro Rhin, el tiempo,
    dura y perdura en un eterno Ahora
    y es raíz de aquel Rhin, que en Alemania
    sigue su curso mientras dicto el verso?
    Así lo conjeturan los platónicos;
    así no lo aprobó Guillermo de Occam.
    Dijo que Rhin (cuya etimología
    es rinan o correr) no es otra cosa
    que un arbitrario apodo que los hombres
    dan a la fuga secular del agua
    desde los hielos a la arena última.
    Bien puede ser. Que lo decidan otros.
    ¿Seré apenas, repito aquella serie
    de blancos días y de negras noches
    que amaron, que cantaron, que leyeron
    y padecieron miedo y esperanza
    o también habrá otro, el yo secreto
    cuya ilusoria imagen, hoy borrada
    he interrogado en el ansioso espejo?
    Quizá del otro lado de la muerte
    sabré si he sido una palabra o alguien.

    La fama

    Haber visto crecer a Buenos Aires, crecer y declinar.
    Recordar el patio de tierra y la parra, el zaguán y el aljibe.
    Haber heredado el inglés, haber interrogado el sajón.
    Profesar el amor del alemán y la nostalgia del latín.
    Haber conversado en Palermo con un viejo asesino.
    Agradecer el ajedrez y el jazmín, los tigres y el hexámetro.
    Leer a Macedonio Fernández con la voz que fue suya.
    Conocer las ilustres incertidumbres que son la metafísica.
    Haber honrado espadas y razonablemente querer la paz.
    No ser codicioso de islas.
    No haber salido de mi biblioteca.
    Ser Alonso Quijano y no atreverme a ser don Quijote.
    Haber enseñado lo que no sé a quienes sabrán más que yo.
    Agradecer los dones de la luna y de Paul Verlaine.
    Haber urdido algún endecasílabo.
    Haber vuelto a contar antiguas historias.
    Haber ordenado en el dialecto de nuestro tiempo las cinco
    o seis metáforas.
    Haber eludido sobornos.
    Ser ciudadano de Ginebra, de Montevideo, de Austin y
    (como todos los hombres) de Roma.
    Ser devoto de Conrad.
    Ser esa cosa que nadie puede definir: argentino.
    Ser ciego.
    Ninguna de esas cosas es rara y su conjunto me depara una fama
    que no acabo de comprender.

    Los justos

    Un hombre que cultiva su jardín, como quería Voltaire.
    El que agradece que en la tierra haya música.
    El que descubre con placer una etimología.
    Dos empleados que en un café del Sur juegan un silencioso
    ajedrez.
    El ceramista que premedita un color y una forma.
    El tipógrafo que compone bien esta página, que tal vez no le
    agrada.
    Una mujer y un hombre que leen los tercetos finales de cierto
    canto.
    El que acaricia a un animal dormido.
    El que justifica o quiere justificar un mal que le han hecho.
    EI que agradece que en la tierra haya Stevenson.
    El que prefiere que los otros tengan razón.
    Esas personas, que se ignoran, están salvando el mundo.

    El cómplice

    Me crucifican y yo debo ser la cruz y los clavos.
    Me tienden la copa y yo debo ser la cicuta.
    Me engañan y yo debo ser la mentira.
    Me incendian y yo debo ser el infierno.
    Debo alabar y agradecer cada instante del tiempo.
    Mi alimento es todas las cosas.
    El peso preciso del universo, la humillación, el júbilo.
    Debo justificar lo que me hiere.
    No importa mi ventura o mi desventura.
    Soy el poeta.

    El espía

    En la pública luz de las batallas
    otros dan su vida a la patria
    y los recuerda el mármol.
    Yo he errado oscuro por ciudades que odio.
    Le di otras cosas.
    Abjuré de mi honor,
    traicioné a quienes me creyeron su amigo,
    compré conciencias,
    abominé del nombre de la patria.
    Me resigno a la infamia.

    El desierto

    Antes de entrar en el desierto
    los soldados bebieron largamente el agua de la cisterna.
    Hierocles derramó en la tierra
    el agua de su cántaro y dijo:
    Si hemos de entrar en el desierto,
    ya estoy en el desierto.
    Si la sed va a abrasarme,
    que ya me abrase.
    Esta es una parábola.
    Antes de hundirme en el infierno
    los lictores del dios me permitieron que mirara una rosa.
    Esa rosa es ahora mi tormento
    en el oscuro reino.
    A un hombre lo dejó una mujer.
    Resolvieron mentir un último encuentro.
    El hombre dijo:
    Si debo entrar en la soledad
    ya estoy solo.
    Si la sed va a abrasarme,
    que ya me abrase.
    Esta es otra parábola.
    Nadie en la tierra
    tiene el valor de ser aquel hombre.

    El bastón de laca

    María Kodama lo descubrió. Pese a su autoridad y a su firmeza, es curiosamente liviano. Quienes lo ven lo advierten; quienes lo
    advierten lo recuerdan.
    Lo miro. Siento que es una parte de aquel imperio, infinito en el tiempo, que erigió su muralla para construir un recinto mágico.
    Lo miro. Pienso en aquel Chuang Tzu que soñó que era una mariposa y que no sabía al despertar si era un hombre que había
    soñado ser una mariposa o una mariposa que ahora soñaba ser un hombre.
    Lo miro. Pienso en el artesano que trabajó el bambú y lo dobló para que mi mano derecha pudiera calzar bien en el puño.
    No sé si vive aún o si ha muerto.
    No sé si es taoísta o budista o si interroga el libro de los sesenta y cuatro hexagramas.
    No nos veremos nunca.
    Está perdido entre novecientos treinta millones.
    Algo, sin embargo, nos ata.
    No es imposible que Alguien haya premeditado este vínculo.
    No es imposible que el universo necesite este vínculo.

    A cierta isla

    ¿Cómo invocarte, delicada Inglaterra?
    Es evidente que no debo ensayar
    la pompa y el estrépito de la oda,
    ajena a tu pudor.
    No hablaré de tus mares, que son el Mar,
    ni del imperio que te impuso, isla íntima,
    el desafío de los otros.
    Mencionaré en voz baja unos símbolos:
    Alicia, que fue un sueño del Rey Rojo,
    que fue un sueño de Carroll, que soy un sueño,
    el sabor del té y de los dulces,
    un laberinto en el jardín,
    un reloj de sol,
    un hombre que extraña (y que a nadie dice que extraña)
    el Oriente y las soledades glaciales
    que Coleridge no vio
    y que cifró en palabras precisas,
    el ruido de la lluvia, que no cambia,
    la nieve en la mejilla,
    la sombra de la estatua de Samuel Johnson,
    el eco de un laúd que perdura
    aunque ya nadie pueda oírlo,
    el cristal de un espejo que ha reflejado
    la mirada ciega de Milton,
    la constante vigilia de una brújula,
    el Libro de los Mártires,
    la crónica de oscuras generaciones
    en las últimas páginas de una Biblia,
    el polvo bajo el mármol,
    el sigilo del alba.
    Aquí estamos los dos, isla secreta.
    Nadie nos oye.
    Entre los dos crepúsculos
    compartiremos en silencio cosas queridas.

    El go

    Hoy, nueve de setiembre de 1978
    tuve en la palma de la mano un pequeño disco
    de los trescientos sesenta y uno que se requieren
    para el juego astrológico del go,
    ese otro ajedrez del Oriente.
    Es más antiguo que la más antigua escritura
    y el tablero es un mapa del universo.
    Sus variaciones negras y blancas
    agotarán el tiempo.
    En él pueden perderse los hombres
    como en el amor y en el día.
    Hoy, nueve de setiembre de 1978,
    yo, que soy ignorante de tantas cosas,
    sé que ignoro una más,
    y agradezco a mis númenes
    esta revelación de un laberinto
    que nunca será mío.

    Shinto

    Cuando nos anonada la desdicha,
    durante un segundo nos salvan
    las aventuras ínfimas
    de la atención o de la memoria:
    el sabor de una fruta, el sabor del agua,
    esa cara que un sueño nos devuelve,
    los primeros jazmines de noviembre,
    el anhelo infinito de la brújula,
    un libro que creíamos perdido,
    el pulso de un hexámetro,
    la breve llave que nos abre una casa,
    el olor de una biblioteca o del sándalo,
    el nombre antiguo de una calle,
    los colores de un mapa,
    una etimología imprevista,
    la lisura de la uña limada,
    la fecha que buscábamos,
    contar las doce campanadas oscuras,
    un brusco dolor físico.
    Ocho millones son las divinidades del Shinto
    que viajan por la tierra, secretas.
    Esos modestos númenes nos tocan,
    nos tocan y nos dejan.

    El forastero

    En el santuario hay una espada.
    Soy el segundo sacerdote del templo. Nunca la he visto.
    Otras comunidades veneran un espejo de metal o una piedra.
    Creo que se eligieron esas cosas porque alguna vez fueron raras.
    Hablo con libertad; el Shinto es el más leve de los cultos.
    El más leve y el más antiguo.
    Guarda escrituras tan arcaicas que ya están casi en blanco.
    Un ciervo o una gota de rocío podrían profesarlo.
    Nos dice que debemos obrar bien, pero no ha fijado una ética.
    No declara que el hombre teje su karma.
    No quiere intimidar con castigos ni sobornar con premios.
    Sus fieles pueden aceptar la doctrina de Buddha o la de Jesús.
    Venera al Emperador y a los muertos.
    Sabe que después de su muerte cada hombre es un dios que ampara
    a los suyos.
    Sabe que después de su muerte cada árbol es un dios que ampara a
    los árboles.
    Sabe que la sal, el agua y la música pueden purificarnos.
    Sabe que son legión las divinidades.
    Esta mañana nos visitó un viejo poeta peruano. Era ciego.
    Desde el atrio compartimos el aire del jardín y el olor de la
    tierra húmeda y el canto de aves o de dioses.
    A través de un intérprete quise explicarle nuestra fe.
    No sé si me entendió.
    Los rostros occidentales son máscaras que no se dejan descifrar.
    Me dijo que de vuelta al Perú recordaría nuestro diálogo en un
    poema.
    Ignoro si lo hará.
    Ignoro si nos volveremos a ver.

    Diecisiete haiku

    1

    Algo me han dicho
    la tarde y la montaña.
    Ya lo he perdido.

    2

    La vasta noche
    no es ahora otra cosa
    que una fragancia.

    3

    ¿Es o no es
    el sueño que olvidé
    antes del alba?

    4

    Callan las cuerdas.
    La música sabía
    lo que yo siento.

    5

    Hoy no me alegran
    los almendros del huerto.
    Son tu recuerdo.

    6

    Oscuramente
    libros, láminas, llaves
    siguen mi suerte.

    7

    Desde aquel día
    no he movido las piezas
    en el tablero.

    8

    En el desierto
    acontece la aurora.
    Alguien lo sabe.

    9

    La ociosa espada
    sueña con sus batallas.
    Otro es mi sueño.

    10

    El hombre ha muerto.
    La barba no lo sabe.
    Crecen las uñas.

    11

    Esta es la mano
    que alguna vez tocaba
    tu cabellera.

    12

    Bajo el alero
    el espejo no copia
    más que la luna.

    13

    Bajo la luna
    la sombra que se alarga
    es una sola.

    14

    ¿Es un imperio
    esa luz que se apaga
    o una luciérnaga?

    15

    La luna nueva.
    Ella también la mira
    desde otra puerta.

    16

    Lejos un trino.
    El ruiseñor no sabe
    que te consuela.

    17

    La vieja mano
    sigue trazando versos
    para el olvido.

    Nihon

    He divisado, desde las páginas de Russell, la doctrina de los conjuntos, la Mengenlehre, que postula y explora los vastos números que no alcanzaría un hombre inmortal aunque agotara sus eternidades contando, y cuyas dinastías imaginarias tienen como cifras las letras del alfabeto hebreo. En ese delicado laberinto no me fue dado penetrar.
    He divisado, desde las definiciones, axiomas, proposiciones y corolarios, la infinita sustancia de Spinoza, que consta de infinitos atributos, entre los cuales están el espacio y el tiempo, de suerte que si pronunciamos o pensamos una palabra, ocurren paralelamente infinitos hechos en infinitos orbes inconcebibles. En ese delicado laberinto no me fue dado penetrar.
    Desde montañas que prefieren, como Verlaine, el matiz al color, desde una escritura que ejerce la insinuación y que ignora la hipérbole, desde jardines donde el agua y la piedra no importan menos que la hierba, desde tigres pintados por quienes nunca vieron un tigre y nos dan casi el arquetipo, desde el camino del honor, el bushido, desde una nostalgia de espadas, desde puentes, mañanas y santuarios, desde una múica que es casi el silencio, desde tus muchedumbres en voz baja, he divisado tu superficie, oh Japón. En ese delicado laberinto...
    A la guarnición de Junín llegaban hacia 1870 indios pampas, que no habían visto nunca una puerta, un llamador de bronce o una ventana. Veían y tocaban esas cosas, no menos raras para ellos que para nosotros Manhattan, y volvían a su desierto.

    La cifra

    La amistad silenciosa de la luna
    (cito mal a Virgilio) te acompaña
    desde aquella perdida hoy en el tiempo
    noche o atardecer en que tus vagos
    ojos la descifraron para siempre
    en un jardín o un patio que son polvo.
    ¿Para siempre? Yo sé que alguien, un día,
    podrá decirte verdaderamente:
    No volverás a ver la clara luna.
    Has agotado ya la inalterable
    suma de veces que te da el destino.
    Inútil abrir todas las ventanas
    del mundo. Es tarde. No darás con ella.
    Vivimos descubriendo y olvidando
    esa dulce costumbre de la noche.
    Hay que mirarla bien. Puede ser última.

    Unas notas

    LAS DOS CATEDRALES: La filosofía y la teología son, lo sospecho, dos especies de la literatura fantástica. Dos especies espléndidas. En efecto, ¿qué son las noches de Sharazad o el hombre invisible, al lado de la infinita sustancia, dotada de infinitos atributos, de Baruch Spinoza o de los arquetipos platónicos? A estos me he referido en el poema, así como en Correr o ser o en Beppo. Recuerdo, al pasar, que ciertas escuelas de la China se preguntaron si hay un arquetipo, un LI, del sillón y otro del sillón de bambú. El curioso lector puede interrogar A Short History of Chinese Philosophy (Macmillan, 1948), de Fung Yu Lan.

    AQUEL: Esta composición, como casi todas las otras, abusa de la enumeración caótica. De esta figura, que con tanta felicidad prodigó Walt Whitman, sólo puedo decir que debe parecer un caos, un desorden, y ser íntimamente un cosmos, un orden.

    ECLESIASTES, 1 9: En el versículo de referencia algunos han visto una alusión al tiempo circular de los pitagóricos. Creo que tal concepto es del todo ajeno a los hábitos del pensamiento hebreo.

    ANDRES ARMOA: El lector español debe imaginar que su historia ocurre en la provincia de Buenos Aires, hacia mil ochocientos setenta y tantos.

    El TERCER HOMBRE: Esta página, cuyo tema son los secretos vínculos que unen a todos los seres del mundo, es fundamentalmente igual a la que se llama El bastón de laca.

    ***

    FIN
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