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    Flip


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    Flip In Y


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    Jello


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    Pulse


    Roll In


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    ÍNDICE
  • MÚSICA SELECCIONADA
    • Instrumental
  • 1. 12 Mornings - Audionautix - 2:33
  • 2. Allegro (Autumn. Concerto F Major Rv 293) - Antonio Vivaldi - 3:35
  • 3. Allegro (Winter. Concerto F Minor Rv 297) - Antonio Vivaldi - 3:52
  • 4. Americana Suite - Mantovani - 7:58
  • 5. An Der Schonen Blauen Donau, Walzer, Op. 314 (The Blue Danube) (Csr Symphony Orchestra) - Johann Strauss - 9:26
  • 6. Annen. Polka, Op. 117 (Polish State Po) - Johann Strauss Jr - 4:30
  • 7. Autumn Day - Kevin Macleod - 3:05
  • 8. Bolereando - Quincas Moreira - 3:21
  • 9. Ersatz Bossa - John Deley And The 41 Players - 2:53
  • 10. España - Mantovani - 3:22
  • 11. Fireflies And Stardust - Kevin Macleod - 4:15
  • 12. Floaters - Jimmy Fontanez & Media Right Productions - 1:50
  • 13. Fresh Fallen Snow - Chris Haugen - 3:33
  • 14. Gentle Sex (Dulce Sexo) - Esoteric - 9:46
  • 15. Green Leaves - Audionautix - 3:40
  • 16. Hills Behind - Silent Partner - 2:01
  • 17. Island Dream - Chris Haugen - 2:30
  • 18. Love Or Lust - Quincas Moreira - 3:39
  • 19. Nostalgia - Del - 3:26
  • 20. One Fine Day - Audionautix - 1:43
  • 21. Osaka Rain - Albis - 1:48
  • 22. Read All Over - Nathan Moore - 2:54
  • 23. Si Señorita - Chris Haugen.mp3 - 2:18
  • 24. Snowy Peaks II - Chris Haugen - 1:52
  • 25. Sunset Dream - Cheel - 2:41
  • 26. Swedish Rhapsody - Mantovani - 2:10
  • 27. Travel The World - Del - 3:56
  • 28. Tucson Tease - John Deley And The 41 Players - 2:30
  • 29. Walk In The Park - Audionautix - 2:44
    • Naturaleza
  • 30. Afternoon Stream - 30:12
  • 31. Big Surf (Ocean Waves) - 8:03
  • 32. Bobwhite, Doves & Cardinals (Morning Songbirds) - 8:58
  • 33. Brookside Birds (Morning Songbirds) - 6:54
  • 34. Cicadas (American Wilds) - 5:27
  • 35. Crickets & Wolves (American Wilds) - 8:56
  • 36. Deep Woods (American Wilds) - 4:08
  • 37. Duet (Frog Chorus) - 2:24
  • 38. Echoes Of Nature (Beluga Whales) - 1h00:23
  • 39. Evening Thunder - 30:01
  • 40. Exotische Reise - 30:30
  • 41. Frog Chorus (American Wilds) - 7:36
  • 42. Frog Chorus (Frog Chorus) - 44:28
  • 43. Jamboree (Thundestorm) - 16:44
  • 44. Low Tide (Ocean Waves) - 10:11
  • 45. Magicmoods - Ocean Surf - 26:09
  • 46. Marsh (Morning Songbirds) - 3:03
  • 47. Midnight Serenade (American Wilds) - 2:57
  • 48. Morning Rain - 30:11
  • 49. Noche En El Bosque (Brainwave Lab) - 2h20:31
  • 50. Pacific Surf & Songbirds (Morning Songbirds) - 4:55
  • 51. Pebble Beach (Ocean Waves) - 12:49
  • 52. Pleasant Beach (Ocean Waves) - 19:32
  • 53. Predawn (Morning Songbirds) - 16:35
  • 54. Rain With Pygmy Owl (Morning Songbirds) - 3:21
  • 55. Showers (Thundestorm) - 3:00
  • 56. Songbirds (American Wilds) - 3:36
  • 57. Sparkling Water (Morning Songbirds) - 3:02
  • 58. Thunder & Rain (Thundestorm) - 25:52
  • 59. Verano En El Campo (Brainwave Lab) - 2h43:44
  • 60. Vertraumter Bach - 30:29
  • 61. Water Frogs (Frog Chorus) - 3:36
  • 62. Wilderness Rainshower (American Wilds) - 14:54
  • 63. Wind Song - 30:03
    • Relajación
  • 64. Concerning Hobbits - 2:55
  • 65. Constant Billy My Love To My - Kobialka - 5:45
  • 66. Dance Of The Blackfoot - Big Sky - 4:32
  • 67. Emerald Pools - Kobialka - 3:56
  • 68. Gypsy Bride - Big Sky - 4:39
  • 69. Interlude No.2 - Natural Dr - 2:27
  • 70. Interlude No.3 - Natural Dr - 3:33
  • 71. Kapha Evening - Bec Var - Bruce Brian - 18:50
  • 72. Kapha Morning - Bec Var - Bruce Brian - 18:38
  • 73. Misterio - Alan Paluch - 19:06
  • 74. Natural Dreams - Cades Cove - 7:10
  • 75. Oh, Why Left I My Hame - Kobialka - 4:09
  • 76. Sunday In Bozeman - Big Sky - 5:40
  • 77. The Road To Durbam Longford - Kobialka - 3:15
  • 78. Timberline Two Step - Natural Dr - 5:19
  • 79. Waltz Of The Winter Solace - 5:33
  • 80. You Smile On Me - Hufeisen - 2:50
  • 81. You Throw Your Head Back In Laughter When I Think Of Getting Angry - Hufeisen - 3:43
    • Halloween-Suspenso
  • 82. A Night In A Haunted Cemetery - Immersive Halloween Ambience - Rainrider Ambience - 13:13
  • 83. A Sinister Power Rising Epic Dark Gothic Soundtrack - 1:13
  • 84. Acecho - 4:34
  • 85. Alone With The Darkness - 5:06
  • 86. Atmosfera De Suspenso - 3:08
  • 87. Awoke - 0:54
  • 88. Best Halloween Playlist 2023 - Cozy Cottage - 1h17:43
  • 89. Black Sunrise Dark Ambient Soundscape - 4:00
  • 90. Cinematic Horror Climax - 0:59
  • 91. Creepy Halloween Night - 1:54
  • 92. Creepy Music Box Halloween Scary Spooky Dark Ambient - 1:05
  • 93. Dark Ambient Horror Cinematic Halloween Atmosphere Scary - 1:58
  • 94. Dark Mountain Haze - 1:44
  • 95. Dark Mysterious Halloween Night Scary Creepy Spooky Horror Music - 1:35
  • 96. Darkest Hour - 4:00
  • 97. Dead Home - 0:36
  • 98. Deep Relaxing Horror Music - Aleksandar Zavisin - 1h01:28
  • 99. Everything You Know Is Wrong - 0:46
  • 100. Geisterstimmen - 1:39
  • 101. Halloween Background Music - 1:01
  • 102. Halloween Spooky Horror Scary Creepy Funny Monsters And Zombies - 1:21
  • 103. Halloween Spooky Trap - 1:05
  • 104. Halloween Time - 0:57
  • 105. Horrible - 1:36
  • 106. Horror Background Atmosphere - Pixabay-Universfield - 1:05
  • 107. Horror Background Music Ig Version 60s - 1:04
  • 108. Horror Music Scary Creepy Dark Ambient Cinematic Lullaby - 1:52
  • 109. Horror Sound Mk Sound Fx - 13:39
  • 110. Inside Serial Killer 39s Cove Dark Thriller Horror Soundtrack Loopable - 0:29
  • 111. Intense Horror Music - Pixabay - 1:37
  • 112. Long Thriller Theme - 8:00
  • 113. Melancholia Music Box Sad-Creepy Song - 3:42
  • 114. Mix Halloween-1 - 33:58
  • 115. Mix Halloween-2 - 33:34
  • 116. Mix Halloween-3 - 58:53
  • 117. Mix-Halloween - Spooky-2022 - 1h19:23
  • 118. Movie Theme - A Nightmare On Elm Street - 1984 - 4:06
  • 119. Movie Theme - Children Of The Corn - 3:03
  • 120. Movie Theme - Dead Silence - 2:56
  • 121. Movie Theme - Friday The 13th - 11:11
  • 122. Movie Theme - Halloween - John Carpenter - 2:25
  • 123. Movie Theme - Halloween II - John Carpenter - 4:30
  • 124. Movie Theme - Halloween III - 6:16
  • 125. Movie Theme - Insidious - 3:31
  • 126. Movie Theme - Prometheus - 1:34
  • 127. Movie Theme - Psycho - 1960 - 1:06
  • 128. Movie Theme - Sinister - 6:56
  • 129. Movie Theme - The Omen - 2:35
  • 130. Movie Theme - The Omen II - 5:05
  • 131. Música - 8 Bit Halloween Story - 2:03
  • 132. Música - Esto Es Halloween - El Extraño Mundo De Jack - 3:08
  • 133. Música - Esto Es Halloween - El Extraño Mundo De Jack - Amanda Flores Todas Las Voces - 3:09
  • 134. Música - For Halloween Witches Brew - 1:07
  • 135. Música - Halloween Surfing With Spooks - 1:16
  • 136. Música - Spooky Halloween Sounds - 1:23
  • 137. Música - This Is Halloween - 2:14
  • 138. Música - This Is Halloween - Animatic Creepypasta Remake - 3:16
  • 139. Música - This Is Halloween Cover By Oliver Palotai Simone Simons - 3:10
  • 140. Música - This Is Halloween - From Tim Burton's The Nightmare Before Christmas - 3:13
  • 141. Música - This Is Halloween - Marilyn Manson - 3:20
  • 142. Música - Trick Or Treat - 1:08
  • 143. Música De Suspenso - Bosque Siniestro - Tony Adixx - 3:21
  • 144. Música De Suspenso - El Cementerio - Tony Adixx - 3:33
  • 145. Música De Suspenso - El Pantano - Tony Adixx - 4:21
  • 146. Música De Suspenso - Fantasmas De Halloween - Tony Adixx - 4:01
  • 147. Música De Suspenso - Muñeca Macabra - Tony Adixx - 3:03
  • 148. Música De Suspenso - Payasos Asesinos - Tony Adixx - 3:38
  • 149. Música De Suspenso - Trampa Oscura - Tony Adixx - 2:42
  • 150. Música Instrumental De Suspenso - 1h31:32
  • 151. Mysterios Horror Intro - 0:39
  • 152. Mysterious Celesta - 1:04
  • 153. Nightmare - 2:32
  • 154. Old Cosmic Entity - 2:15
  • 155. One-Two Freddys Coming For You - 0:29
  • 156. Out Of The Dark Creepy And Scary Voices - 0:59
  • 157. Pandoras Music Box - 3:07
  • 158. Peques - 5 Calaveras Saltando En La Cama - Educa Baby TV - 2:18
  • 159. Peques - A Mi Zombie Le Duele La Cabeza - Educa Baby TV - 2:49
  • 160. Peques - Halloween Scary Horror And Creepy Spooky Funny Children Music - 2:53
  • 161. Peques - Join Us - Horror Music With Children Singing - 1:58
  • 162. Peques - La Familia Dedo De Monstruo - Educa Baby TV - 3:31
  • 163. Peques - Las Calaveras Salen De Su Tumba Chumbala Cachumbala - 3:19
  • 164. Peques - Monstruos Por La Ciudad - Educa Baby TV - 3:17
  • 165. Peques - Tumbas Por Aquí, Tumbas Por Allá - Luli Pampin - 3:17
  • 166. Scary Forest - 2:37
  • 167. Scary Spooky Creepy Horror Ambient Dark Piano Cinematic - 2:06
  • 168. Slut - 0:48
  • 169. Sonidos - A Growing Hit For Spooky Moments - Pixabay-Universfield - 0:05
  • 170. Sonidos - A Short Horror With A Build Up - Pixabay-Universfield - 0:13
  • 171. Sonidos - Castillo Embrujado - Creando Emociones - 1:05
  • 172. Sonidos - Cinematic Impact Climax Intro - Pixabay - 0:26
  • 173. Sonidos - Creepy Ambience - 1:52
  • 174. Sonidos - Creepy Atmosphere - 2:01
  • 175. Sonidos - Creepy Cave - 0:06
  • 176. Sonidos - Creepy Church Hell - 1:03
  • 177. Sonidos - Creepy Horror Sound Ghostly - 0:16
  • 178. Sonidos - Creepy Horror Sound Possessed Laughter - Pixabay-Alesiadavina - 0:04
  • 179. Sonidos - Creepy Ring Around The Rosie - 0:20
  • 180. Sonidos - Creepy Soundscape - Pixabay - 0:50
  • 181. Sonidos - Creepy Vocal Ambience - 1:12
  • 182. Sonidos - Creepy Whispering - Pixabay - 0:03
  • 183. Sonidos - Cueva De Los Espiritus - The Girl Of The Super Sounds - 3:47
  • 184. Sonidos - Disturbing Horror Sound Creepy Laughter - Pixabay-Alesiadavina - 0:05
  • 185. Sonidos - Eerie Horror Sound Evil Woman - 0:06
  • 186. Sonidos - Eerie Horror Sound Ghostly 2 - 0:22
  • 187. Sonidos - Efecto De Tormenta Y Música Siniestra - 2:00
  • 188. Sonidos - Erie Ghost Sound Scary Sound Paranormal - 0:15
  • 189. Sonidos - Ghost Sigh - Pixabay - 0:05
  • 190. Sonidos - Ghost Sound Ghostly - 0:12
  • 191. Sonidos - Ghost Voice Halloween Moany Ghost - 0:14
  • 192. Sonidos - Ghost Whispers - Pixabay - 0:23
  • 193. Sonidos - Ghosts-Whispering-Screaming - Lara's Horror Sounds - 2h03:28
  • 194. Sonidos - Halloween Horror Voice Hello - 0:05
  • 195. Sonidos - Halloween Impact - 0:06
  • 196. Sonidos - Halloween Intro 1 - 0:11
  • 197. Sonidos - Halloween Intro 2 - 0:11
  • 198. Sonidos - Halloween Sound Ghostly 2 - 0:20
  • 199. Sonidos - Hechizo De Bruja - 0:11
  • 200. Sonidos - Horror - Pixabay - 1:36
  • 201. Sonidos - Horror Demonic Sound - Pixabay-Alesiadavina - 0:15
  • 202. Sonidos - Horror Sfx - Pixabay - 0:04
  • 203. Sonidos - Horror Sound Effect - 0:21
  • 204. Sonidos - Horror Voice Flashback - Pixabay - 0:10
  • 205. Sonidos - Magia - 0:05
  • 206. Sonidos - Maniac In The Dark - Pixabay-Universfield - 0:15
  • 207. Sonidos - Miedo-Suspenso - Live Better Media - 8:05
  • 208. Sonidos - Para Recorrido De Casa Del Terror - Dangerous Tape Avi - 1:16
  • 209. Sonidos - Posesiones - Horror Movie Dj's - 1:35
  • 210. Sonidos - Risa De Bruja 1 - 0:04
  • 211. Sonidos - Risa De Bruja 2 - 0:09
  • 212. Sonidos - Risa De Bruja 3 - 0:08
  • 213. Sonidos - Risa De Bruja 4 - 0:06
  • 214. Sonidos - Risa De Bruja 5 - 0:03
  • 215. Sonidos - Risa De Bruja 6 - 0:03
  • 216. Sonidos - Risa De Bruja 7 - 0:09
  • 217. Sonidos - Risa De Bruja 8 - 0:11
  • 218. Sonidos - Scary Ambience - 2:08
  • 219. Sonidos - Scary Creaking Knocking Wood - Pixabay - 0:26
  • 220. Sonidos - Scary Horror Sound - 0:13
  • 221. Sonidos - Scream With Echo - Pixabay - 0:05
  • 222. Sonidos - Suspense Creepy Ominous Ambience - 3:23
  • 223. Sonidos - Terror - Ronwizlee - 6:33
  • 224. Suspense Dark Ambient - 2:34
  • 225. Tense Cinematic - 3:14
  • 226. Terror Ambience - Pixabay - 2:01
  • 227. The Spell Dark Magic Background Music Ob Lix - 3:23
  • 228. Trailer Agresivo - 0:49
  • 229. Welcome To The Dark On Halloween - 2:25
  • 230. Zombie Party Time - 4:36
  • 231. 20 Villancicos Tradicionales - Los Niños Cantores De Navidad Vol.1 (1999) - 53:21
  • 232. 30 Mejores Villancicos De Navidad - Mundo Canticuentos - 1h11:57
  • 233. Blanca Navidad - Coros de Amor - 3:00
  • 234. Christmas Ambience - Rainrider Ambience - 3h00:00
  • 235. Christmas Time - Alma Cogan - 2:48
  • 236. Christmas Village - Aaron Kenny - 1:32
  • 237. Clásicos De Navidad - Orquesta Sinfónica De Londres - 51:44
  • 238. Deck The Hall With Boughs Of Holly - Anre Rieu - 1:33
  • 239. Deck The Halls - Jingle Punks - 2:12
  • 240. Deck The Halls - Nat King Cole - 1:08
  • 241. Frosty The Snowman - Nat King Cole-1950 - 2:18
  • 242. Frosty The Snowman - The Ventures - 2:01
  • 243. I Wish You A Merry Christmas - Bing Crosby - 1:53
  • 244. It's A Small World - Disney Children's - 2:04
  • 245. It's The Most Wonderful Time Of The Year - Andy Williams - 2:32
  • 246. Jingle Bells - 1957 - Bobby Helms - 2:11
  • 247. Jingle Bells - Am Classical - 1:36
  • 248. Jingle Bells - Frank Sinatra - 2:05
  • 249. Jingle Bells - Jim Reeves - 1:47
  • 250. Jingle Bells - Les Paul - 1:36
  • 251. Jingle Bells - Original Lyrics - 2:30
  • 252. La Pandilla Navideña - A Belen Pastores - 2:24
  • 253. La Pandilla Navideña - Ángeles Y Querubines - 2:33
  • 254. La Pandilla Navideña - Anton - 2:54
  • 255. La Pandilla Navideña - Campanitas Navideñas - 2:50
  • 256. La Pandilla Navideña - Cantad Cantad - 2:39
  • 257. La Pandilla Navideña - Donde Será Pastores - 2:35
  • 258. La Pandilla Navideña - El Amor De Los Amores - 2:56
  • 259. La Pandilla Navideña - Ha Nacido Dios - 2:29
  • 260. La Pandilla Navideña - La Nanita Nana - 2:30
  • 261. La Pandilla Navideña - La Pandilla - 2:29
  • 262. La Pandilla Navideña - Pastores Venid - 2:20
  • 263. La Pandilla Navideña - Pedacito De Luna - 2:13
  • 264. La Pandilla Navideña - Salve Reina Y Madre - 2:05
  • 265. La Pandilla Navideña - Tutaina - 2:09
  • 266. La Pandilla Navideña - Vamos, Vamos Pastorcitos - 2:29
  • 267. La Pandilla Navideña - Venid, Venid, Venid - 2:15
  • 268. La Pandilla Navideña - Zagalillo - 2:16
  • 269. Let It Snow! Let It Snow! - Dean Martin - 1:55
  • 270. Let It Snow! Let It Snow! - Frank Sinatra - 2:35
  • 271. Los Peces En El Río - Los Niños Cantores de Navidad - 2:15
  • 272. Music Box We Wish You A Merry Christmas - 0:27
  • 273. Navidad - Himnos Adventistas - 35:35
  • 274. Navidad - Instrumental Relajante - Villancicos - 1 - 58:29
  • 275. Navidad - Instrumental Relajante - Villancicos - 2 - 2h00:43
  • 276. Navidad - Jazz Instrumental - Canciones Y Villancicos - 1h08:52
  • 277. Navidad - Piano Relajante Para Descansar - 1h00:00
  • 278. Noche De Paz - 3:40
  • 279. Rocking Around The Christmas Tree - Brenda Lee - 2:08
  • 280. Rocking Around The Christmas Tree - Mel & Kim - 3:32
  • 281. Rodolfo El Reno - Grupo Nueva América - Orquesta y Coros - 2:40
  • 282. Rudolph The Red-Nosed Reindeer - The Cadillacs - 2:18
  • 283. Santa Claus Is Comin To Town - Frank Sinatra Y Seal - 2:18
  • 284. Santa Claus Is Coming To Town - Coros De Niños - 1:19
  • 285. Santa Claus Is Coming To Town - Frank Sinatra - 2:36
  • 286. Sleigh Ride - Ferrante And Teicher - 2:16
  • 287. Sonidos - Beads Christmas Bells Shake - 0:20
  • 288. Sonidos - Campanas De Trineo - 0:07
  • 289. Sonidos - Christmas Fireworks Impact - 1:16
  • 290. Sonidos - Christmas Ident - 0:10
  • 291. Sonidos - Christmas Logo - 0:09
  • 292. Sonidos - Clinking Of Glasses - 0:02
  • 293. Sonidos - Deck The Halls - 0:08
  • 294. Sonidos - Fireplace Chimenea Fire Crackling Loop - 3:00
  • 295. Sonidos - Fireplace Chimenea Loop Original Noise - 4:57
  • 296. Sonidos - New Year Fireworks Sound 1 - 0:06
  • 297. Sonidos - New Year Fireworks Sound 2 - 0:10
  • 298. Sonidos - Papa Noel Creer En La Magia De La Navidad - 0:13
  • 299. Sonidos - Papa Noel La Magia De La Navidad - 0:09
  • 300. Sonidos - Risa Papa Noel - 0:03
  • 301. Sonidos - Risa Papa Noel Feliz Navidad 1 - 0:05
  • 302. Sonidos - Risa Papa Noel Feliz Navidad 2 - 0:05
  • 303. Sonidos - Risa Papa Noel Feliz Navidad 3 - 0:05
  • 304. Sonidos - Risa Papa Noel Feliz Navidad 4 - 0:05
  • 305. Sonidos - Risa Papa Noel How How How - 0:09
  • 306. Sonidos - Risa Papa Noel Merry Christmas - 0:04
  • 307. Sonidos - Sleigh Bells - 0:04
  • 308. Sonidos - Sleigh Bells Shaked - 0:31
  • 309. Sonidos - Wind Chimes Bells - 1:30
  • 310. Symphonion O Christmas Tree - 0:34
  • 311. The First Noel - Am Classical - 2:18
  • 312. Walking In A Winter Wonderland - Dean Martin - 1:52
  • 313. We Wish You A Merry Christmas - Rajshri Kids - 2:07
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      3.1  
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    VELOCIDAD-TIEMPO

    Tiempo Movimiento

    Tiempo entre Movimiento

    Rotar
    ROTAR-VELOCIDAD

      45     90  

      135     180  
    ROTAR-VELOCIDAD

      1     2     3  

      4     5     6  

      7     8     9  

      0     -     X  



    ▪ Parar

    ▪ Normal

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    VARIOS
    Alarma 1
    ALARMA 1

    ACTIVADA
    SINCRONIZAR

    ▪ Si
    ▪ No

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      1     2     3  

      4     5     6  

      7     8     9  

      0     X  




    REPETIR-APAGAR

    ▪ Repetir

    ▪ Apagar Sonido

    ▪ No Alarma

    REPETIR SONIDO
    1 vez

    ▪ 1 vez (s)

    ▪ 2 veces

    ▪ 3 veces

    ▪ 4 veces

    ▪ 5 veces

    ▪ Indefinido


    SONIDO

    Actual:
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    ▪ Ventana de Música

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    - 1

    ▪ 2-Alarma-02
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    ▪ 3-Alarma-03
    - 10

    ▪ 4-Alarma-04
    - 8

    ▪ 5-Alarma-05
    - 13

    ▪ 6-Alarma-06
    - 16

    ▪ 7-Alarma-08
    - 29

    ▪ 8-Alarma-Carro
    - 11

    ▪ 9-Alarma-Fuego-01
    - 15

    ▪ 10-Alarma-Fuego-02
    - 5

    ▪ 11-Alarma-Fuerte
    - 6

    ▪ 12-Alarma-Incansable
    - 30

    ▪ 13-Alarma-Mini Airplane
    - 36

    ▪ 14-Digital-01
    - 34

    ▪ 15-Digital-02
    - 4

    ▪ 16-Digital-03
    - 4

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    - 1

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    - 31

    ▪ 19-Digital-06
    - 1

    ▪ 20-Digital-07
    - 3

    ▪ 21-Gallo
    - 2

    ▪ 22-Melodia-01
    - 30

    ▪ 23-Melodia-02
    - 28

    ▪ 24-Melodia-Alerta
    - 14

    ▪ 25-Melodia-Bongo
    - 17

    ▪ 26-Melodia-Campanas Suaves
    - 20

    ▪ 27-Melodia-Elisa
    - 28

    ▪ 28-Melodia-Samsung-01
    - 10

    ▪ 29-Melodia-Samsung-02
    - 29

    ▪ 30-Melodia-Samsung-03
    - 5

    ▪ 31-Melodia-Sd_Alert_3
    - 4

    ▪ 32-Melodia-Vintage
    - 60

    ▪ 33-Melodia-Whistle
    - 15

    ▪ 34-Melodia-Xiaomi
    - 12

    ▪ 35-Voz Femenina
    - 4

    Alarma 2
    ALARMA 2

    ACTIVADA
    Seleccionar Hora y Minutos

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    )

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    10%
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    ▪ Filtros, Cambio automático
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    ▪ Fondos Texto Color y Cambio automático
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    ▪ Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide
    ▪ Ocultar Reloj
    ▪ Ocultar Reloj - 2
    ▪ Reloj y Avatares 1-2-3 Movimiento Automático
    ▪ Rotar-Voltear-Rotación Automático
    ▪ Tamaño
    ▪ Texto - Color y Cambio automático
    ▪ Tiempo entre efectos
    ▪ Tipo de Letra y Cambio automático
    Imágenes para efectos
    Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide
    M-V-A-R IMAGEN DEL SLIDE

    VOLTEAR-ESPEJO

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    Restablecer Reloj
    PROGRAMACIÓN

    Programar Reloj
    PROGRAMAR RELOJ

    DESACTIVADO
    ▪ Activar

    ▪ Desactivar

    ▪ Eliminar

    ▪ Guardar
    H= M= R=
    -------
    H= M= R=
    -------
    H= M= R=
    -------
    H= M= R=
    -------
    Prog.R.1

    H
    M

    Reloj #

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    M
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    Prog.R.2

    H
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    Reloj #

    L
    M
    M
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    Prog.R.3

    H
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    Reloj #

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    M
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    Prog.R.4

    H
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    Reloj #

    L
    M
    M
    J
    V
    S
    D


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    Programar Estilo
    PROGRAMAR ESTILO

    DESACTIVADO
    ▪ Activar

    ▪ Desctivar

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    ▪ Guardar
    H= M= E=
    -------
    H= M= E=
    -------
    H= M= E=
    -------
    H= M= E=
    -------
    Prog.E.1

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    Estilo #

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    Prog.E.2

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    Prog.E.3

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    Prog.E.4

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    PROGRAMAR RELOJES


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    1 2 3 4 5

    6 7 8 9 0

    X
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    Relojes a cambiar

    1 2 3

    4 5 6

    7 8 9

    10 11 12

    13 14 15

    16 17 18

    19 20

    T X


    Programar ESTILOS
    PROGRAMAR ESTILOS


    DESACTIVADO
    ▪ Activar

    ▪ Desactivar

    ▪ Guardar
    Almacenar

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    MINUTOS
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    1 2 3 4 5

    6 7 8 9 0

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    ESTILOS #

    A B C D

    E F G H

    I J K L

    M N O P

    Q R T S

    TODO X


    Programar lo Programado
    PROGRAMAR LO PROGRAMADO

    DESACTIVADO
    ▪ Activar

    ▪ Desactivar
    Programación 1

    Reloj:
    h m

    Estilo:
    h m

    RELOJES:
    h m

    ESTILOS:
    h m
    Programación 2

    Reloj:
    h m

    Estilo:
    h m

    RELOJES:
    h m

    ESTILOS:
    h m
    Programación 3

    Reloj:
    h m

    Estilo:
    h m

    RELOJES:
    h m

    ESTILOS:
    h m
    Almacenado en RELOJES y ESTILOS

    ▪1
    ▪2
    ▪3


    ▪4
    ▪5
    ▪6
    Borrar Programación
    HORAS

    1 2 3 4 5

    6 7 8 9 0

    X
    MINUTOS

    1 2 3 4 5

    6 7 8 9 0

    X


    IMÁGENES PERSONALES

    Esta opción permite colocar de fondo, en cualquier sección de la página, imágenes de internet, empleando el link o url de la misma. Su manejo es sencillo y práctico.

    Ahora se puede elegir un fondo diferente para cada ventana del slide, del sidebar y del downbar, en la página de INICIO; y el sidebar y la publicación en el Salón de Lectura. A más de eso, el Body, Main e Info, incluido las secciones +Categoría y Listas.

    Cada vez que eliges dónde se coloca la imagen de fondo, la misma se guarda y se mantiene cuando regreses al blog. Así como el resto de las opciones que te ofrece el mismo, es independiente por estilo, y a su vez, por usuario.

    FUNCIONAMIENTO

  • Recuadro en blanco: Es donde se colocará la url o link de la imagen.

  • Aceptar Url: Permite aceptar la dirección de la imagen que colocas en el recuadro.

  • Borrar Url: Deja vacío el recuadro en blanco para que coloques otra url.

  • Quitar imagen: Permite eliminar la imagen colocada. Cuando eliminas una imagen y deseas colocarla en otra parte, simplemente la eliminas, y para que puedas usarla en otra sección, presionas nuevamente "Aceptar Url"; siempre y cuando el link siga en el recuadro blanco.

  • Guardar Imagen: Permite guardar la imagen, para emplearla posteriormente. La misma se almacena en el banco de imágenes para el Header.

  • Imágenes Guardadas: Abre la ventana que permite ver las imágenes que has guardado.

  • Forma 1 a 5: Esta opción permite colocar de cinco formas diferente las imágenes.

  • Bottom, Top, Left, Right, Center: Esta opción, en conjunto con la anterior, permite mover la imagen para que se vea desde la parte de abajo, de arriba, desde la izquierda, desde la derecha o centrarla. Si al activar alguna de estas opciones, la imagen desaparece, debes aceptar nuevamente la Url y elegir una de las 5 formas, para que vuelva a aparecer.


    • Una vez que has empleado una de las opciones arriba mencionadas, en la parte inferior aparecerán las secciones que puedes agregar de fondo la imagen.

    Cada vez que quieras cambiar de Forma, o emplear Bottom, Top, etc., debes seleccionar la opción y seleccionar nuevamente la sección que colocaste la imagen.

    Habiendo empleado el botón "Aceptar Url", das click en cualquier sección que desees, y a cuantas quieras, sin necesidad de volver a ingresar la misma url, y el cambio es instantáneo.

    Las ventanas (widget) del sidebar, desde la quinta a la décima, pueden ser vistas cambiando la sección de "Últimas Publicaciones" con la opción "De 5 en 5 con texto" (la encuentras en el PANEL/MINIATURAS/ESTILOS), reduciendo el slide y eliminando los títulos de las ventanas del sidebar.

    La sección INFO, es la ventana que se abre cuando das click en .

    La sección DOWNBAR, son los tres widgets que se encuentran en la parte última en la página de Inicio.

    La sección POST, es donde está situada la publicación.

    Si deseas eliminar la imagen del fondo de esa sección, da click en el botón "Quitar imagen", y sigues el mismo procedimiento. Con un solo click a ese botón, puedes ir eliminando la imagen de cada seccion que hayas colocado.

    Para guardar una imagen, simplemente das click en "Guardar Imagen", siempre y cuando hayas empleado el botón "Aceptar Url".

    Para colocar una imagen de las guardadas, presionas el botón "Imágenes Guardadas", das click en la imagen deseada, y por último, click en la sección o secciones a colocar la misma.

    Para eliminar una o las imágenes que quieras de las guardadas, te vas a "Mi Librería".
    MÁS COLORES

    Esta opción permite obtener más tonalidades de los colores, para cambiar los mismos a determinadas bloques de las secciones que conforman el blog.

    Con esta opción puedes cambiar, también, los colores en la sección "Mi Librería" y "Navega Directo 1", cada uno con sus colores propios. No es necesario activar el PANEL para estas dos secciones.

    Así como el resto de las opciones que te permite el blog, es independiente por "Estilo" y a su vez por "Usuario". A excepción de "Mi Librería" y "Navega Directo 1".

    FUNCIONAMIENTO

    En la parte izquierda de la ventana de "Más Colores" se encuentra el cuadro que muestra las tonalidades del color y la barra con los colores disponibles. En la parte superior del mismo, se encuentra "Código Hex", que es donde se verá el código del color que estás seleccionando. A mano derecha del mismo hay un cuadro, el cual te permite ingresar o copiar un código de color. Seguido está la "C", que permite aceptar ese código. Luego la "G", que permite guardar un color. Y por último, el caracter "►", el cual permite ver la ventana de las opciones para los "Colores Guardados".

    En la parte derecha se encuentran los bloques y qué partes de ese bloque permite cambiar el color; así como borrar el mismo.

    Cambiemos, por ejemplo, el color del body de esta página. Damos click en "Body", una opción aparece en la parte de abajo indicando qué puedes cambiar de ese bloque. En este caso da la opción de solo el "Fondo". Damos click en la misma, seguido elegimos, en la barra vertical de colores, el color deseado, y, en la ventana grande, desplazamos la ruedita a la intensidad o tonalidad de ese color. Haciendo esto, el body empieza a cambiar de color. Donde dice "Código Hex", se cambia por el código del color que seleccionas al desplazar la ruedita. El mismo procedimiento harás para el resto de los bloques y sus complementos.

    ELIMINAR EL COLOR CAMBIADO

    Para eliminar el nuevo color elegido y poder restablecer el original o el que tenía anteriormente, en la parte derecha de esta ventana te desplazas hacia abajo donde dice "Borrar Color" y das click en "Restablecer o Borrar Color". Eliges el bloque y el complemento a eliminar el color dado y mueves la ruedita, de la ventana izquierda, a cualquier posición. Mientras tengas elegida la opción de "Restablecer o Borrar Color", puedes eliminar el color dado de cualquier bloque.
    Cuando eliges "Restablecer o Borrar Color", aparece la opción "Dar Color". Cuando ya no quieras eliminar el color dado, eliges esta opción y puedes seguir dando color normalmente.

    ELIMINAR TODOS LOS CAMBIOS

    Para eliminar todos los cambios hechos, abres el PANEL, ESTILOS, Borrar Cambios, y buscas la opción "Borrar Más Colores". Se hace un refresco de pantalla y todo tendrá los colores anteriores o los originales.

    COPIAR UN COLOR

    Cuando eliges un color, por ejemplo para "Body", a mano derecha de la opción "Fondo" aparece el código de ese color. Para copiarlo, por ejemplo al "Post" en "Texto General Fondo", das click en ese código y el mismo aparece en el recuadro blanco que está en la parte superior izquierda de esta ventana. Para que el color sea aceptado, das click en la "C" y el recuadro blanco y la "C" se cambian por "No Copiar". Ahora sí, eliges "Post", luego das click en "Texto General Fondo" y desplazas la ruedita a cualquier posición. Puedes hacer el mismo procedimiento para copiarlo a cualquier bloque y complemento del mismo. Cuando ya no quieras copiar el color, das click en "No Copiar", y puedes seguir dando color normalmente.

    COLOR MANUAL

    Para dar un color que no sea de la barra de colores de esta opción, escribe el código del color, anteponiendo el "#", en el recuadro blanco que está sobre la barra de colores y presiona "C". Por ejemplo: #000000. Ahora sí, puedes elegir el bloque y su respectivo complemento a dar el color deseado. Para emplear el mismo color en otro bloque, simplemente elige el bloque y su complemento.

    GUARDAR COLORES

    Permite guardar hasta 21 colores. Pueden ser utilizados para activar la carga de los mismos de forma Ordenada o Aleatoria.

    El proceso es similiar al de copiar un color, solo que, en lugar de presionar la "C", presionas la "G".

    Para ver los colores que están guardados, da click en "►". Al hacerlo, la ventana de los "Bloques a cambiar color" se cambia por la ventana de "Banco de Colores", donde podrás ver los colores guardados y otras opciones. El signo "►" se cambia por "◄", el cual permite regresar a la ventana anterior.

    Si quieres seguir guardando más colores, o agregar a los que tienes guardado, debes desactivar, primero, todo lo que hayas activado previamente, en esta ventana, como es: Carga Aleatoria u Ordenada, Cargar Estilo Slide y Aplicar a todo el blog; y procedes a guardar otros colores.

    A manera de sugerencia, para ver los colores que desees guardar, puedes ir probando en la sección MAIN con la opción FONDO. Una vez que has guardado los colores necesarios, puedes borrar el color del MAIN. No afecta a los colores guardados.

    ACTIVAR LOS COLORES GUARDADOS

    Para activar los colores que has guardado, debes primero seleccionar el bloque y su complemento. Si no se sigue ese proceso, no funcionará. Una vez hecho esto, das click en "►", y eliges si quieres que cargue "Ordenado, Aleatorio, Ordenado Incluido Cabecera y Aleatorio Incluido Cabecera".

    Funciona solo para un complemento de cada bloque. A excepción del Slide, Sidebar y Downbar, que cada uno tiene la opción de que cambie el color en todos los widgets, o que cada uno tenga un color diferente.

    Cargar Estilo Slide. Permite hacer un slide de los colores guardados con la selección hecha. Cuando lo activas, automáticamente cambia de color cada cierto tiempo. No es necesario reiniciar la página. Esta opción se graba.
    Si has seleccionado "Aplicar a todo el Blog", puedes activar y desactivar esta opción en cualquier momento y en cualquier sección del blog.
    Si quieres cambiar el bloque con su respectivo complemento, sin desactivar "Estilo Slide", haces la selección y vuelves a marcar si es aleatorio u ordenado (con o sin cabecera). Por cada cambio de bloque, es el mismo proceso.
    Cuando desactivas esta opción, el bloque mantiene el color con que se quedó.

    No Cargar Estilo Slide. Desactiva la opción anterior.

    Cuando eliges "Carga Ordenada", cada vez que entres a esa página, el bloque y el complemento que elegiste tomará el color según el orden que se muestra en "Colores Guardados". Si eliges "Carga Ordenada Incluido Cabecera", es igual que "Carga Ordenada", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia. Si eliges "Carga Aleatoria", el color que toma será cualquiera, y habrá veces que se repita el mismo. Si eliges "Carga Aleatoria Incluido Cabecera", es igual que "Aleatorio", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia.

    Puedes desactivar la Carga Ordenada o Aleatoria dando click en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria".

    Si quieres un nuevo grupo de colores, das click primero en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria", luego eliminas los actuales dando click en "Eliminar Colores Guardados" y por último seleccionas el nuevo set de colores.

    Aplicar a todo el Blog. Tienes la opción de aplicar lo anterior para que se cargue en todo el blog. Esta opción funciona solo con los bloques "Body, Main, Header, Menú" y "Panel y Otros".
    Para activar esta opción, debes primero seleccionar el bloque y su complemento deseado, luego seleccionas si la carga es aleatoria, ordenada, con o sin cabecera, y procedes a dar click en esta opción.
    Cuando se activa esta opción, los colores guardados aparecerán en las otras secciones del blog, y puede ser desactivado desde cualquiera de ellas. Cuando desactivas esta opción en otra sección, los colores guardados desaparecen cuando reinicias la página, y la página desde donde activaste la opción, mantiene el efecto.
    Si has seleccionado, previamente, colores en alguna sección del blog, por ejemplo en INICIO, y activas esta opción en otra sección, por ejemplo NAVEGA DIRECTO 1, INICIO tomará los colores de NAVEGA DIRECTO 1, que se verán también en todo el blog, y cuando la desactivas, en cualquier sección del blog, INICIO retomará los colores que tenía previamente.
    Cuando seleccionas la sección del "Menú", al aplicar para todo el blog, cada sección del submenú tomará un color diferente, según la cantidad de colores elegidos.

    No plicar a todo el Blog. Desactiva la opción anterior.

    Tiempo a cambiar el color. Permite cambiar los segundos que transcurren entre cada color, si has aplicado "Cargar Estilo Slide". El tiempo estándar es el T3. A la derecha de esta opción indica el tiempo a transcurrir. Esta opción se graba.

    SETS PREDEFINIDOS DE COLORES

    Se encuentra en la sección "Banco de Colores", casi en la parte última, y permite elegir entre cuatro sets de colores predefinidos. Sirven para ser empleados en "Cargar Estilo Slide".
    Para emplear cualquiera de ellos, debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; luego das click en el Set deseado, y sigues el proceso explicado anteriormente para activar los "Colores Guardados".
    Cuando seleccionas alguno de los "Sets predefinidos", los colores que contienen se mostrarán en la sección "Colores Guardados".

    SETS PERSONAL DE COLORES

    Se encuentra seguido de "Sets predefinidos de Colores", y permite guardar cuatro sets de colores personales.
    Para guardar en estos sets, los colores deben estar en "Colores Guardados". De esa forma, puedes armar tus colores, o copiar cualquiera de los "Sets predefinidos de Colores", o si te gusta algún set de otra sección del blog y tienes aplicado "Aplicar a todo el Blog".
    Para usar uno de los "Sets Personales", debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; y luego das click en "Usar". Cuando aplicas "Usar", el set de colores aparece en "Colores Guardados", y se almacenan en el mismo. Cuando entras nuevamente al blog, a esa sección, el set de colores permanece.
    Cada sección del blog tiene sus propios cuatro "Sets personal de colores", cada uno independiente del restoi.

    Tip

    Si vas a emplear esta método y quieres que se vea en toda la página, debes primero dar transparencia a todos los bloques de la sección del blog, y de ahí aplicas la opción al bloque BODY y su complemento FONDO.

    Nota

    - No puedes seguir guardando más colores o eliminarlos mientras esté activo la "Carga Ordenada o Aleatoria".
    - Cuando activas la "Carga Aleatoria" habiendo elegido primero una de las siguientes opciones: Sidebar (Fondo los 10 Widgets), Downbar (Fondo los 3 Widgets), Slide (Fondo de las 4 imágenes) o Sidebar en el Salón de Lectura (Fondo los 7 Widgets), los colores serán diferentes para cada widget.

    OBSERVACIONES

    - En "Navega Directo + Panel", lo que es la publicación, sólo funciona el fondo y el texto de la publicación.

    - En "Navega Directo + Panel", el sidebar vendría a ser el Widget 7.

    - Estos colores están por encima de los colores normales que encuentras en el "Panel', pero no de los "Predefinidos".

    - Cada sección del blog es independiente. Lo que se guarda en Inicio, es solo para Inicio. Y así con las otras secciones.

    - No permite copiar de un estilo o usuario a otro.

    - El color de la ventana donde escribes las NOTAS, no se cambia con este método.

    - Cuando borras el color dado a la sección "Menú" las opciones "Texto indicador Sección" y "Fondo indicador Sección", el código que está a la derecha no se elimina, sino que se cambia por el original de cada uno.
    ►
    ▼ ■ ▲ ● 3 2 1 E 1 2 3 ↑ ↓
    X
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    Para guardar, elige dónde, y seguido da click en la o las imágenes deseadas.
    Para dar Zoom o Fijar,
    selecciona la opción y luego la imagen.
    ---------------------------------------------------
    Slide 1     Slide 2     Slide 3




















    Header

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    Guardar todas las imágenes
    Fijar "Guardar Imágenes"
    Desactivar "Guardar Imágenes"
    Dar Zoom a la Imagen
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    -------------------------------------------------
    Colocar imagen en Header
    No colocar imagen en Header
    Mover imagen del Header
    Ocultar Mover imagen del Header
    Ver Imágenes del Header


    ▲
    ▼
    Imágenes Guardadas y Personales
    Desactivar Slide Ocultar Todo
    P
    S1
    S2
    S3
    B1
    B2
    B3
    B4
    B5
    B6
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    B9
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    H

    OPCIONES GENERALES
    ● Activar Slide 1
    ● Activar Slide 2
    ● Activar Slide 3
    ● Desactivar Slide
    ● Desplazamiento Automático
    ● Ampliar o Reducir el Blog
  • Ancho igual a 1088
  • Ancho igual a 1152
  • Ancho igual a 1176
  • Ancho igual a 1280
  • Ancho igual a 1360
  • Ancho igual a 1366
  • Ancho igual a 1440
  • Ancho igual a 1600
  • Ancho igual a 1680
  • Normal 1024
    • ------------MANUAL-----------
  • + -

  • Transición (aprox.)

    • T 1 (1.6 seg)


    T 2 (3.3 seg)


    T 3 (4.9 seg)


    T 4 (s) (6.6 seg)


    T 5 (8.3 seg)


    T 6 (9.9 seg)


    T 7 (11.4 seg)


    T 8 13.3 seg)


    T 9 (15.0 seg)


    T 10 (20 seg)


    T 11 (30 seg)


    T 12 (40 seg)


    T 13 (50 seg)


    T 14 (60 seg)


    T 15 (90 seg)


    ---------- C A T E G O R I A S ----------

    ----------------- GENERAL -------------------


    ------------- POR CATEGORÍA ---------------




















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    IMAGEN PERSONAL



    En el recuadro ingresa la url de la imagen:









    Elige la sección de la página a cambiar imagen del fondo:

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    SIDEBAR
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    Widget 7














































































































    EL AYUDANTE DE PIRANESI (Armando Boix)

    Publicado en junio 27, 2010
    Sí, ya sé que diez cafés son muchos, pero sírvame, ¿quiere? ¿Nervioso?
    ¡Claro que estoy nervioso! Llevo tres días sin pegar ojo, deambulando de aquí para allá, sin detenerme mucho tiempo, ni atreverme a descansar. Por eso necesito otra taza. No entiende, claro. Es imposible... Si me deja le explicaré. Me hará bien, me ayudará a mantenerme despierto. Me ayudará...
    Usted vaya preparando ese café, por favor.
    Soy abogado, y bastante bueno, aunque no lo parezca con este traje arrugado y sin afeitar. Seguramente huelo fatal. Tendría que haberme visto hace sólo unos días, cuando el mayor de mis problemas era un juez molesto o el inesperado aplazamiento de alguno de los juicios. Mi especialidad es el derecho sucesorio. Debo compartir ingresos con un socio de bufete y, aunque no tenemos una clientela muy amplia, sí es lo suficientemente selecta como para permitirme una vida cómoda. Algo ayuda, además, el no perder la cabeza por los lujos. No echo de menos un coche potente o una casa en la costa, ni cuento con esposa o hijos a quienes deberme. Sin embargo tengo una debilidad a la que no me importa rendir buena parte de mis ingresos: me encanta el arte. Siempre me ha gustado y no sé porqué:
    nada en mi educación me predispone a ello. Tal vez me sirva para compensar tantas horas entre autos y ordenanzas, para poner algo de poesía en mi vida... Colecciono pequeñas cosas. No soy un Thyssen, entiéndame. Dibujos, grabados, alguna acuarela; casi nada anterior al XIX... ¡Ah, gracias! No, no quiero azúcar.
    ¿Por donde iba? ¿Le he dicho que soy abogado? Sí, claro. Todo empezó con un cliente satisfecho... ¡Maldita sea! Si se me permitiera retroceder, si pudiera volver a aquel momento... Parece un siglo y hace sólo una semana que al llegar a la oficina Beatriz, mi secretaria, me dio un tubo de cartón traído por un mensajero. Me lo llevé al despacho y abrí el sobre adosado al paquete con cinta adhesiva. En su interior encontré una nota en la que uno de mis clientes, Alfredo Gozzi, renovaba su agradecimiento por mis servicios y me rogaba aceptase aquel presente.
    Alfredo es uno de los sobrinos del difunto Domingo Gozzi, patriarca de una saga de financieros barceloneses. Al morir dejó una fortuna enorme en acciones, bonos e inmuebles que sus tres sobrinos se iban a repartir a partes iguales. El viejo Gozzi poseía también una importante pinacoteca acumulada por su familia a lo largo de los siglos, una colección que por sí sola vale cientos de millones. Todos presumían su división, como con el resto de los bienes; pero, para su sorpresa, descubrieron que la voluntad última del patriarca fue que la colección permaneciese unida. La había legado en exclusiva a Alfredo, su hombre de confianza en los negocios.
    Como no hacía ni un año de la redacción del testamento, los restantes herederos lo impugnaron, argumentando que la larga enfermedad había mermado las facultades mentales del anciano... Creo que le aburro.
    Perdóneme; pasaré sobre los detalles legales e iré al meollo del asunto.
    La batalla ante los tribunales resultó dura. Ambas partes tenían suficiente dinero como para costearse lo mejor de lo mejor en su defensa, y nadie quiso dar el brazo a torcer. Por suerte su argumentación estaba traída por los pelos y logramos resistir los embates. El juez dio la razón a mi cliente.
    Alfredo Gozzi creía necesario demostrar su contento con algo más que el pago de las minutas. Bienvenido fuera. Los regalos de los clientes suponen una agradable prima, que, encima, no debemos reseñar en los libros de cuentas. Quité curioso la tapa a uno de los extremos del tubo y extraje de su interior un papel enrollado. Lo desplegué.
    Se trataba de un dibujo realizado a la aguada, de unos cincuenta centímetros de largo, evidentemente antiguo por el tono sepia que la tinta había adoptado con el paso de los años. Me gustó inmediatamente.
    Al primer golpe de vista lo creí un típico paisaje con ruinas del romanticismo. Cuando me fijé mejor vi que, aun siendo un dibujo arquitectónico, no representaba la imagen exterior de un edificio, sino la de su interior. Un interior enorme; de ahí mi error inicial.
    Parecía un vestíbulo gigantesco, lóbrego, levantado con sillares, con unas claraboyas en su cúpula lejana que apenas servían para diluir la oscuridad con suaves pinceladas de luz. Cuerdas y cadenas pendían de poleas como restos de una tramoya desvencijada, y sin razón aparente se tendían en las alturas algunas pasarelas que acababan por cortarse de forma brusca o conducían a un muro vacío. A nivel del suelo, bocas de oscuridad sugerían subterráneos de acceso olvidado. Varias escalinatas se retorcían hasta perderse en una perspectiva de pilares, arcos y galerías, aparentemente infinita...
    El conjunto era atractivo y aterrador a un tiempo. Me recordaba aquellos grabados de Piranesi, las Carceri d'invencione. ¿No las conoce?
    Son una serie que ese artista italiano del siglo XVIII dibujó representando laberínticas mazmorras y salas de tortura. Una obra maestra.
    Busqué la firma en mi dibujo, esperanzado. En la esquina inferior derecha se leía: «G. Cordiani fecit. Anno Domini 1744». ¿Un discípulo de Piranesi o el simple ejercicio de copia de un estudiante de arte aventajado? La memoria me fallaba y no estaba seguro de si las fechas se correspondían.
    Lo dejé correr. No me sería difícil encontrar más tarde cuándo había estampado Piranesi sus aguafuertes. Con un suspiro de resignación volví a enrollar la lámina y la guardé; mis deberes profesionales me reclamaban.
    A las once debía defender un caso. Concentrado primero en la preparación de la vista y, después, en la exposición de nuestras razones ante el magistrado, llegué a olvidar el regalo de Alfredo Gozzi. Comí deprisa en un restaurante del Paseo Sant Joan y regresé por la tarde al bufete para atender mis citas con un par de clientes. Hasta las nueve de la noche no puse por fin los pies en casa con el tubo bajo el brazo.
    A pesar de morirme de impaciencia, me contuve de correr a la biblioteca. Estaba decidido a disfrutar con calma del placer intelectual de la investigación. Me puse cómodo, me serví un whisky y sólo entonces me arrellané en un sillón, rodeado de libros.
    El primer dato que me interesaba consultar era la fecha de las Carceri d'invencione, y la obtuve en un ensayo de Kenneth Clark, La rebelión romántica. Giambattista Piranesi realizó dos versiones diferentes de sus cárceles: la primera en 1745 y publicada en 1750, y la segunda en 1760, con la inclusión de dos láminas nuevas. Resultaba evidente que la aguada de Cordiani, datada un año antes, no era una imitación sino completamente original. ¿Podía llegar a pensarse que la relación se estableció a la inversa, que fue Piranesi el influido por el trabajo del olvidado Cordiani? Para confirmarlo necesitaba conocer alguna cosa de su biografía.
    En ninguno de los diccionarios de artistas lo encontré, ni tampoco en L'Arte Moderna, de Lavagnino, completísimo en cuanto a creadores italianos se refiere. No me extrañó, aunque resultara decepcionante. Por más que agradeciera mi trabajo, Alfredo Gozzi era un hombre de negocios y un inversor práctico. Jamás se habría desprendido de un Turner o un Gericault por complacerme. Sabedor de mi afición, un oscuro dibujante le bastaba para granjearse mi amistad sin mermar su patrimonio.
    Recordé entonces un libro leído algún tiempo atrás, una selección de las cartas de Horace Walpole. Como era común entre los jóvenes aristócratas de su época, el fundador de la literatura gótica inició en 1739 un largo viaje por el continente, permaneciendo durante todo el invierno en una villa a orillas del Tíber. A raíz de su estancia había trabado amistad con importantes personajes de la sociedad romana, con los que mantendría una larga correspondencia. En aquellas cartas se intercambiaban anécdotas sobre los artistas locales y, por coincidencia de fechas, pensé en la probabilidad de hallar citado a Cordiani.
    No recordaba dónde lo había guardado y tuve que remover un montón de volúmenes hasta que el libro de Walpole apareció tras una pila de catálogos. Me senté a hojearlo. Pasaba páginas rápidamente, atento sólo a localizar el nombre del dibujante. Finalmente tropecé con él, en una epístola que el novelista inglés dirigía a su padre, Sir Robert, narrándole nuevas de sus corresponsales italianos. Satisfecho, proseguí la lectura con mayor cuidado.
    Al parecer Giacomo Cordiani había sido un personaje bastante famoso entre sus colegas: una especie de bufón del que todos tenían algo que contar, entre chismes reales e inventados. Aunque admiraran su técnica con los buriles, nadie acababa de tomarle en serio, con su fama de excéntrico que, curiosamente, parecía halagarle. Su devoción por el dibujo, la escolástica y los viejos tratados de alquimia sólo encontraban rival en su apego al vino. Cuando se excedía en su uso, cosa que sucedía casi a diario, gustaba de insultar tanto a los practicantes de la pintura galante como a los artistas modernos que tomaban la imitación servil del legado griego como una revolución. Avanzándose al espíritu del Romanticismo, Cordiani dirigía sus preferencias hacia el arte medieval. En lugar de dibujar el enésimo estudio del Coliseo, prefería hurgar en la sacristía de Santa María la Mayor para leer los viejos códices que ni siquiera los clérigos estaban ya interesados en estudiar; y mientras sus contemporáneos se extasiaban ante los restos de Herculano o un Apolo de Praxísteles, él defendía como modelo de belleza las tallas de las catedrales góticas y la melodía gregoriana del Dies Irae.
    Sólo parecía comprenderle Piranesi, recién llegado a Roma desde Venecia y autor de melancólicos grabados de las antigüedades también distantes del gusto común. A pesar de la mala fama de Cordiani, le dio cobijo en su taller y lo empleó como ayudante, antes de que sus desvaríos les distanciaran. Durante mucho tiempo había caminado por la estrecha franja que divide genialidad y locura, y al final acabó por caer en el lado equivocado. Algo aprendió en los viejos pergaminos... algo que había cortado las últimas hebras de las que pendía su razón. Decidiendo que sus investigaciones precisaban de otros maestros, Cordiani abandonó al grabador y se encerró en el ático de una casa de comidas, a pocos metros de la puerta del Pópolo, con un anciano cabalista al que frecuentaba desde hacía meses. Bajo la dirección de su nuevo compañero trabajaba sin cesar en dibujos que luego destruía furioso, en busca de una forma perfecta e inasible. Sólo se concedía un descanso al anochecer, para desentumecer sus miembros, vaciar una botella y respirar algo de aire puro. Durante semanas se vio vagar su silueta alta y desgarbada bajo los contrafuertes del Castel' San Angelo. Una y otra vez cantaba una endecha sobre las mentiras de Ovidio y el verdadero rostro de los dioses, y si, llevado de la curiosidad, algún otro paseante se le acercaba para preguntarle el porqué de esa insistente tonada, Cordiani callaba un instante, miraba a su alrededor, y musitaba en voz baja, como quien revela un secreto, que aquello era su estratagema «para vencer los engaños de Hipnos».
    Pero un día no apareció; ni lo hizo al siguiente. Sus escasas amistades empezaron a temer que hubiera tropezado con un mal encuentro durante sus paseos nocturnos. Encabezados por Piranesi, fueron hasta su buhardilla en busca de algún indicio de su paradero. Desde la calle no se distinguía ningún movimiento en el interior. Subieron las escaleras del figón, lúgubres y embebidas del olor a col y frituras. Llamaron. No contestó nadie; tras la puerta creyeron oír un quejido. Dudaron un momento si marcharse o forzar la entrada, y estando inmersos en esa discusión estalló en el desván un grito desgarrador. Ninguno había oído nunca nada igual.
    Parecía concentrar dolor y horror como ningún ser humano ha conocido, en una queja que no expresaba demanda alguna de auxilio, sino la más absoluta desesperación. Los recién llegados se estremecieron. ¿Qué estaba sucediendo allí dentro? Alguien había enloquecido: aullaba, gimoteaba y, de tanto en tanto, se arrojaba contra la puerta haciendo temblar sus tablas, preso de la furia o del más absoluto terror. Piranesi fue el primero en reaccionar y bajó a grandes trancos hasta la casa de comidas, en busca de un hacha con la que derribar la puerta. El dueño se la facilitó y le acompañó escaleras arriba. Tres golpes astillaron las maderas y les abrieron paso. Apunto estuvieron de caer bajo el envite del anciano, pues una vez abierta la puerta se lanzó hacia delante como una bestia rabiosa, los ojos desencajados, totalmente fuera de sí. Con su grueso cuerpo, el mesonero le cerró el paso y entre todos lo derribaron para sujetarle mejor, no encontrando modo de hacerle atender.
    El grabador entró en la buhardilla, descubriendo una imagen espantosa.
    Sobre la cama un cuerpo mutilado se entregaba a los últimos estertores.
    Las sábanas no podían absorber tanta sangre y ésta formaba charcos que, una vez colmados, se vertían en largos chorretones hasta el suelo.
    Piranesi se acercó; Cordiani -pues era Giacomo Cordiani aquel trozo de carne cortada y palpitante- levantó una mano e intentó hablar. Tosió, vomitó un espeso cuajarón... Murió.
    Las autoridades no dudaron ante las evidencias: el crimen era obra del cabalista, que en un rapto de locura había atacado a Cordiani. No cabía otra conclusión. Aunque Piranesi, como testigo, les hizo observar que muy poca sangre manchaba las ropas del anciano para considerarle responsable de tal carnicería, era inverosímil que un extraño hubiera podido atacar al artista y desaparecer, con la puerta atrancada por dentro y la única ventana de la buhardilla elevándose a más de diez metros sobre el suelo.
    El cabalista subió al patíbulo sin recobrar la razón, ni dar explicación cabal de lo sucedido.
    Enterraron a Cordiani dos días después de su asesinato, el día de reyes de 1745. Sin un céntimo en su haber, tuvieron que vender sus pertenencias para sufragar el sepelio, y el propio Piranesi, por colaborar, compró alguno de sus últimos dibujos, eximidos del destino de sus predecesores.
    El horrible final de Cordiani había sido suficientemente comentado como para que la ceremonia resultara multitudinaria. Muchos, que antes sólo habían mencionado su nombre para mofarse, asistieron con rostro contrito y palabras pesarosas en sus labios.
    Cerré el libro de Horace Walpole excitado. El mito del genio, del artista como ser diferente a los demás hombres, siempre ha tenido extraordinaria fortuna. Con todo y ser un pintor excepcional, buena parte del éxito actual de Van Gogh, pongamos por caso, se funda en su trágica existencia. Otros contemporáneos, no menos brillantes aunque de vida más reposada, pueden ser prestigiosos entre los conocedores, pero jamás gozarán del reconocimiento popular. Yo no era menos sensible a tal atracción y el relato había redoblado mi interés, por más que fuera consciente de que no debía dar completo crédito a lo leído. Quizá Walpole se había dejado llevar por la imaginación. Su novela El castillo de Otranto es muestra evidente de su gusto por la fantasía y los cuentos macabros; no sería extraño que hubiera cargado las tintas para dar mayor emoción a la historia. De todos modos, le daba consistencia el dato de la relación de Cordiani con Piranesi y que éste se hubiera quedado con su obra. ¿Era mi aguada uno de aquellos dibujos? La familia de mi cliente, los Gozzi, eran de origen italiano. Según me había contado en una ocasión, el primero en llegar a España fue un diplomático pontificio, a finales del siglo XVIII. Probablemente la aguada debió llegar con él desde Roma y, tras tantos tumbos, había acabado por recalar en mis manos.
    Volví a cogerla. La sujeté delante mío, estirando los brazos, y la estuve contemplado así un buen rato. Me perdí en la exploración de sus oscuros rincones, recorrí con la vista escalinatas y puentes, intentando descifrar el plano de su laberinto. Sentí una desazón, una impaciencia, como la que te invade cuando estás a pocos pasos de solucionar un rompecabezas y temes que la clave se te escape. No entendí por qué. Debía ser sólo producto del cansancio; había tenido un día muy duro.
    Efectivamente, me dolían los ojos y una enorme pesadez me abrumaba. Dejé a un lado el dibujo de Cordiani y me encaminé a mi habitación. Apenas me introduje entre las sábanas me quedé dormido.
    Aquella noche soñé con una intensidad que no recordaba haber experimentado en años, pero curiosamente no se produjo el extrañamiento del mundo vigil. Era consciente de estar dormido y al mirar a mi alrededor reconocí el escenario que me rodeaba como el reproducido en el dibujo de Cordiani.
    Me encontraba al nivel del suelo, en el amplio salón del que arrancaban todas las escalinatas. Al levantar la vista sentí vértigo. La cúpula estaba increíblemente alta, tanto que una curiosa neblina, como un velo deshilachado, aleteaba entre los puentes tendidos al vacío. Me puse a andar. En algún muro se abría un vano y de él una rampa descendía a las tinieblas. No me atraía bajar; prefería saber a dónde conducían aquellas escaleras aparentemente interminables y si alguna de ellas podría llevarme a las galerías que adivinaba a lo lejos. Fui hasta la más cercana e inicié su ascensión. A los pocos metros empecé a notar fatiga. Me costaba un trabajo excesivo subir los escalones, pues eran muy altos y no parecían estar calculados para una zancada normal, impidiéndome mantener un ritmo que resultara menos fatigoso. Intenté sostenerme en el pasamanos y no hice sino aumentar mi incomodidad. Con una altura que llegaba hasta mi hombro, más que ayudar, obligaba a una posición forzada y sumamente incómoda.
    Renuncié a usarlo y continué subiendo sin su sostén.
    Al llegar al primer rellano me concedí unos instantes de reposo. Era una explanada embaldosada casi tan grande como la inicial y servía de punto de arranque a nuevas escaleras. Para no confundirme decidí ignorarlas y seguir la tomada en un principio. Ahora se estrechaba un poco y se enroscaba alrededor de una columna de no menos de veinte metros de diámetro. Al subir e ir girando, la escalera quedó encajada entre la columna y el muro exterior y una súbita oscuridad me rodeó. Sin darme cuenta apenas, aceleré el paso. No me gustaba; me sentía perdido y vulnerable, avanzando casi a ciegas. Por fortuna, en su curva la escalera se desató del abrigo de la columna y fue ha desembocar a una terraza iluminada. Suspiré con alivio y me detuve. Me asomé al barandal para observar el camino que había seguido en mi ascenso. Un espasmo de terror me sacudió.
    En el punto en el que la escalera se ocultaba tras la columna, vi una sombra deforme proyectarse contra el muro por un instante, antes de perderse en la negrura. ¿Qué la había proyectado? Algo estaba subiendo y seguía mis pasos. El miedo se aferró a mis entrañas; crecía, se encaramaba, buscando asaltar mi mente. No quería dejarme llevar por el pánico, pero por primera vez se me ocurrió pensar que podía no estar sólo en el edificio y, según indicaba la desproporción en todo cuanto me rodeaba, su morador estaba lejos de ser humano.
    Un timbre me arrancó de la pesadilla. Abrí los ojos, pero no me moví, dejando desvanecerse la horrible sensación que me dominaba. El campanilleo empezó a hacerse insoportable y lancé un manotazo al despertador para hacerlo callar. ¡Qué alivio! ¿Ha sufrido alguna vez un accidente y ha salido bien librado? ¿Sí? ¿Reconoce esa huella que queda en el cuerpo, esa aspereza en el paladar, ese temblor, que aun sabiéndote a salvo renuncia a calmarse? Sudaba, y el corazón marchaba desbocado. Me incorporé. Estaba cansado, me dolía cuello y espalda, y notaba las pantorrillas tensas. Me las froté temiendo un tirón. No recordaba haber pasado una noche como aquella. Miré el reloj despertador. Las ocho. Llevaba, pues, diez minutos sonando antes de conseguir despertarme. Me sorprendió. Normalmente soy de sueño ligero y basta una pequeña algazara en la calle para hacerme brincar de la cama.
    Pensando todavía en las imágenes de la pesadilla, me vestí con rapidez.
    Odio llegar tarde, aunque no deba rendir cuentas a nadie. No puedes imponer a tus empleados respeto por el trabajo si tú no empiezas por cumplir con él, ¿verdad? Me salté el desayuno habitual, más reposado, y me conformé con tomar un café con leche y un croissant en un bar. Llegué a la oficina a las ocho y media, como tengo por costumbre.
    Probablemente la tensión debía transparentarse en mi rostro, pues Beatriz no hizo ninguno de sus acostumbrados comentarios humorísticos.
    Menos mal. Estaba irritado y no me apetecía andar de cháchara. Me encerré en el despacho para trabajar. Mi socio iba a estar en una convención el resto de la semana y debía atender solo el trabajo acumulado. Había varios recursos de casación en curso y un montón de papeleo por examinar. Tomé el primer legajo y lo abrí. Supongo que empecé a leerlo; no recuerdo nada de su contenido. Enseguida me puse a pensar en el dibujo, a repasar sus detalles en mi memoria, comparándolos con lo visto durante el sueño. No podía quitármelo de la imaginación, me obsesionaba. Sentí la necesidad de contemplarlo. Por más que intenté una y otra vez centrarme en el trabajo no lo conseguí. Pasaron los minutos, las horas. Hacia mediodía, comprendiendo la inutilidad de mis esfuerzos, acabé por ceder. Podía concederme el marchar temprano, aunque supusiera andar al día siguiente con el agua al cuello. Le dije a Beatriz que no me encontraba muy bien y me iba a casa. No pareció sorprenderse. Al salir hacia la calle observé mi imagen en los espejos del recibidor y descubrí mi rostro ojeroso e hinchado. Tal vez no hubiera mentido, a fin de cuentas, y todo mi cansancio y falta de concentración se redujera a una gripe. Me prometí tomarme un vaso de leche y meterme en la cama con una bolsa de agua caliente.
    Pero cuando llegué a casa la desazón se desvaneció; coger en las manos el dibujo y sentirme eufórico de nuevo fue todo uno. Resultaba no ser otra cosa que un niño encaprichado con su muñeco nuevo: ahí acababa el problema. Me encantaba la nueva pieza de mi colección y me molestaba abandonarla para ocuparme de los aburridos asuntos cotidianos. ¡Realmente era una aguada preciosa, con aquel contrastado claroscuro! Decidí protegerla y buscarle un lugar de excepción, sin entregársela a un enmarcador. Todavía no; no habría soportado desprenderme de ella.
    Descolgué un cuadro de la pared más despejada del estudio, lo desarmé, retiré la lámina y coloqué en su lugar el dibujo de Cordiani. Quedó perfecto; ni hecho a medida. Disfruté del efecto del vidrio sobre las medias tintas, que adquirían ahora una nueva riqueza. Avancé y retrocedí varias veces, me desvié a los lados, hasta encontrar el lugar ideal para su contemplación. Una vez lo tuve localizado, traje una butaca y la coloqué allí. ¡Sí! ¡Qué hermoso era! Pasé toda la tarde sentado, sumido en un sopor placentero y admirando la sutileza de las líneas, de la composición, la perfección de su perspectiva. Era ya muy tarde cuando me impuse la obligación de cenar algo. A pesar de haberme saltado el almuerzo no sentía apetito. Preparé varios emparedados, los masqué con desgana, y luego me tumbé en el sofá del comedor para ver las noticias de la televisión.
    No tardé en dormirme.
    Penetré en un pasillo. Recuerdo que tomé una de las antorcha fijadas a la pared para iluminar mi camino; por más que la alcé sobre mi cabeza no pude distinguir nada, solo negrura a mi alrededor. Avancé a paso vivo, con urgencia. Tenía miedo de algo, no sabía de qué.
    De tanto en tanto el pasillo se bifurcaba. Tomaba siempre el de mi derecha, pero al llegar a una encrucijada creí reconocer unas cariátides y me di cuenta de que así no hacía más que dar vueltas y regresar al mismo sitio. A partir de ese momento fui alternando los corredores de izquierda a derecha y cuando encontré una escalera subí.
    Después de horas andando llegué a una puerta de hierro. La empujé y aunque pesaba bastante giró sobre sus goznes sin un chirrido, engrasada perfectamente. Lo que vi me desconcertó. Estaba en una sala inmensa, igual a la que había conocido el día antes. ¿Regresaba al punto de partida?
    Imposible. Mi ruta había sido siempre en continuo ascenso; no podía haber vuelto abajo. Sin duda se trataba de un nuevo vestíbulo, la entrada a otra red de pasillos, puentes y galerías. Acaso aquel edificio no tenía fin y, caminara hacia donde caminara, sólo acabaría por llegar a un nuevo principio... La idea me mareaba y me negué a aceptarla. Por más que fuera consciente de estar soñando, en mi fuero interno quería suponer alguna lógica en el trazado de aquel lugar, aún no discernible pero existente.
    Decidí, pues, continuar mi viaje por el laberinto, no tomando en esta ocasión la primera escalinata que encontré a mi paso, sino otra situada al fondo de la nave. Subí.
    Con el cansancio acumulado tras tanto deambular por el edificio y con la incómoda sensación de estar desenredando un ovillo que alguien se complacía en volver a liar detrás mío, el ascenso me pareció aún más difícil que los anteriores. Al rato me detuve y me senté en uno de los peldaños para recuperar el aliento. No debí hacerlo. Me ardían las plantas de los pies y las pantorrillas me palpitaban con un dolor sordo. Me di cuenta de que había apurado mis fuerzas y había estado avanzando por pura inercia; una vez detenido me iba a costar mucho arrancar de nuevo.
    Entonces oí el tañido.
    Venía del vestíbulo y sólo podía haberlo producido la puerta de hierro al cerrarse. Sentí el corazón en la garganta. No hay corriente de aire capaz de mover aquella hoja y sólo alguien muy fuerte es capaz de empujarla con la necesaria violencia para hacerla sonar de aquel modo.
    Me incorporé; las piernas cedieron y caí de rodillas. Aunque la adrenalina espoleaba mis músculos, éstos no encontraban energía a la que recurrir. Cuando me di cuenta lloraba como un niño y estaba ascendiendo empujándome con los codos. Alcancé un rellano al que se abrían varias habitaciones. Conseguí apoyarme y ponerme en pie, más mal que bien. Entré en una de las estancias. Si algo me seguía el rastro era consciente de que jamás podría huir en aquel estado: debía encontrar un escondite. La habitación no me ofrecía ninguno, pero al fondo aparecía una puerta y detrás arrancaba otra escalera, más angosta. Bajo ella quedaba un hueco.
    En su rincón más oscuro, a un metro de altura, se abría un agujero del tamaño de un nicho. Me asomé y vi que se hundía profundamente, descendiendo con una leve inclinación.
    Abandoné la antorcha, me embutí en su interior y me arrastré algunos metros. Resultaba muy difícil moverse allí dentro, con sus paredes laterales ciñéndose a mis hombros y obligándome el techo a bajar la cabeza. Estaba metiéndome en una maldita ratonera, pero no tenía ninguna posibilidad de continuar adelante sin recobrar fuerzas.
    Era imposible adivinar qué profundidad tenía el agujero y tal vez condujera a alguna salida más adelante; sin embargo, cuando las tinieblas me envolvieron por completo, dejé de arrastrarme, pues me aterrorizaba la idea de que el túnel concluyera de repente en algún pozo. Giré y me coloqué de espaldas. Aguardé inmóvil. El tiempo pasó, con el miedo estirando los minutos como pequeños pedazos de eternidad. Sólo sé que de pronto ya no estaba sólo.
    En un principio no oí nada. Noté como una vibración en el aire, un cosquilleo que me erizaba el vello. Contuve la respiración. Un sonido, un leve susurro apenas perceptible, aumentaba de volumen con enervante lentitud. Miré la boca de luz abierta a mis pies. El susurro se había convertido en el nítido arrastrar de un cuerpo pesado sobre la piedra. Un hedor intenso y dulzón, de cosas muertas, emponzoñó el aire. La claridad se eclipsó. Algo se había detenido ante la entrada de mi escondite. Y aguardaba.
    Incluso el sudor que me bañaba pareció detenerse, helado, para aterir mi piel. Cerré los ojos. Nunca he estado tan quieto. Contaba cada latido de mi corazón, rompiendo contra mi pecho, y apenas me atrevía a exhalar el aliento retenido. Recé e inventé oraciones para conjurar la sombra. No debió permanecer allí más de un minuto, estoy seguro; nadie puede resistir por más tiempo un terror tan intenso. Cuando me atreví a inclinar la cabeza y mirar a la entrada del túnel me sentí viejo y agotado, como si toda una vida se hubiera escurrido entre mis dedos. Mi perseguidor se había marchado. Sollozando di gracias y renové mis promesas. Me abracé para intentar detener el temblor convulso que, de golpe, se apoderó de mí.
    No logré contenerme.
    Aún tiritaba al despertar. El sol se vertía dentro del comedor a través de las ventanas, limpio, cálido, con un vigor reconfortante. Escuché una voz. Me incorporé, con el cuerpo dolorido por haber pasado la noche en el sofá, y descubrí una muchacha dando cuenta de las noticias desde el televisor encendido. Me dije que debía ser tardísimo, si el día brillaba con aquel esplendor. Consulté el reloj de pulsera. Me quedé de piedra, con la sensación de que algo se había roto en el buen curso de mi vida. La una. El reloj marcaba la una y la claridad exterior no lo desmentía. ¿Cómo había sido capaz de dormir tanto?
    De acuerdo que al quedarme dormido en el sofá no contaba con el despertador; pero incluso así no lo entendía. ¡Había dormido durante catorce horas! Ya le he dicho antes que soy de sueño ligero y ni siquiera el sonido del televisor a considerable volumen me había perturbado en lo más mínimo. Tenía que estar enfermo; sólo algún trastorno físico explicaría aquel sueño absorbente, el cansancio, la incapacidad para concentrarme... Y las pesadillas recurrentes.
    Me impuse un poco de calma; antes que de mí, debía preocuparme de otros asuntos. Ya el día antes me había marchado del bufete dejando trabajo atrasado y al siguiente no se me ocurría otra cosa que dormir hasta pasado el mediodía. Fui al teléfono y marqué el número del despacho. Beatriz contestó inmediatamente. La noté preocupada. Había llamado a casa en un par de ocasiones durante la mañana, me dijo, para preguntarme si continuaba enfermo. Por un momento el desconcierto me redujo al silencio; al final respondí que sí, que mi gripe había empeorado, pasando una mala noche, y por eso tomé el somnífero que no me había dejado oír sus llamadas. Ya me encontraba mejor, añadí enseguida. Le pedí que anulara mis citas del día y enviara un mensajero con los recursos de casación pendientes de examinar, para poder trabajar algo. Beatriz asintió y se ofreció a acercarse por casa al cerrar el bufete y echarme una mano. Se lo agradecí, aunque rechacé su oferta. Si algo tenía claro era mi necesidad de estar solo y pensar en lo que me estaba sucediendo.
    Aunque lo intenté, no conseguí comer nada. Sentía el estómago revuelto y un tremendo cansancio, como si realmente hubiera estado andando durante horas. Me duché, me puse ropa limpia y, ya con la cabeza más despejada y los documentos, que mientras tanto había traído un motorista, me dispuse a emplearme de una vez por todas en algo productivo.
    Al entrar en el despacho y sentarme tras la mesa únicamente tuve ojos para el dibujo. Lo había colocado en un lugar estratégico, delante mío y a la altura de la mirada, sin saber cómo iban a cambiar mis sentimientos hacia él, pues la admiración empezaba a transformarse en repulsión. No era tan ciego que no reconociera en el tema de la aguada el escenario de mis pesadillas, y la coincidencia entre su regalo y el inicio de mis problemas resultaba demasiado sospechosa. Casi sin darme cuenta, la perplejidad me hizo considerar ideas que pocos días antes habría creído absurdas; pero contemplando aquellos espacios cruzados por una maraña de pasadizos y escaleras volví a repetirme que no era normal la intensidad de mis sueños, que tal vez alguna extraña magia los ligaba a la obra de Cordiani.
    ¿Sonríe? Parece absurdo, es verdad. También mi primer impulso fue concluir que todo se reducía a un irritante caso de persistencia. Igual que durante días no puedes evitar tararear una y otra vez una melodía pegadiza, mi entusiasmo por el dibujo se había transmitido a mis sueños.
    Pero poco a poco empecé a hacerme preguntas y las conclusiones a las que desembocaba no me gustaron en absoluto.
    ¿Acaso el dibujo poseía alguna clase de poder hipnótico? ¿De dónde procedía su facultad fascinadora? Inspiradas en el trabajo de Cordiani, según sabía ahora, Giambattista Piranesi realizó por dos veces diferentes versiones de su serie de calabozos, las Carceri d'invenzione, con una intensidad y una capacidad aterradora creciente, como si luchara contra una imagen que le obsesionaba, como si su repetición supusiera un exorcismo. Al consultar el libro de Kenneth Clark sobre los artistas románticos me llamó la atención un comentario donde señalaba la hipótesis de que el veneciano hubiera buscado la inspiración en el uso de las drogas, como hiciera Coleridge. Yo afirmo, por experiencia, que Piranesi ejecutó los grabados atormentado por el más poderoso de los alucinógenos:
    las pesadillas.
    De los estudios de Arnheim sobre psicología de la percepción sabía que, al recibir una imagen, el cerebro desencadena un proceso mucho más complejo que la simple y literal lectura de sus formas. Evalúa, traduce y frecuentemente distorsiona; ciertos mecanismos innatos, combinados con otros de carácter cultural, pueden conseguir, por ejemplo, que según la posición ocupada sobre el papel, una misma mancha de tinta transmita una sensación de calma o por el contrario parezca inestable e intranquilice al observador. Si a un establo pintado de rojo acuden más moscas que a otro de azul, como se ha comprobado experimentalmente, ¿no podrían formas y colores ejercer alguna clase de influencia física, más allá de la psicológica? Muchos lo han creído así, y no sólo los primitivos que intentaban propiciar la caza dibujando a sus presas en las cavernas. En algunos lugares del mundo aún hoy te buscas problemas fotografiando a la gente, pues afirman que poseyendo su imagen capturas también su alma.
    Durante siglos -basta hojear cualquier manual de ocultismo para comprobarlo- los símbolos gráficos fueron elementos consustanciales a toda operación mágica. El círculo protege, el pentagrama remite al hombre y al microcosmos... Cada demonio posee un símbolo propio que es necesario trazar si deseas invocarlo. Incluso si nos volvemos a fuentes más respetables podemos encontrar a Platón, para quien los poliedros regulares se corresponden con los elementos, en una suerte de caligrafía con la cual Dios ha escrito el Universo.
    Me preguntaba qué secretos de la geometría aprendió Cordiani en su estudio de las catedrales, a qué mundos tenebrosos servían sus dibujos como llave.
    Sí, yo era el primero en darme cuenta de cómo me dejaba dominar por la fantasía; la visión de aquel dibujo tenía el curioso efecto de hacerme perder cualquier criterio lógico. Al comprender hacia dónde derivaban mis razonamientos me puse de nuevo en pie. Fui hacia el cuadro, lo miré un instante; vencí la indecisión. Lo descolgué y lo dejé boca abajo sobre una silla.
    Con cierto alivio descubrí que así me resultaba mucho más fácil centrarme en el trabajo, pues lo último que deseaba era pasarme la tarde pensando en las lóbregas mazmorras de Cordiani. La lectura de los legajos, a menudo tan pesados, fue entonces un bálsamo de olvido. Hacia las ocho y media acabé con el último recurso y los empaqueté todos para llevármelos al día siguiente. ¿Qué hacer a partir de ese momento? Aunque no me lo confesara, en algún lugar de mi mente titilaba una luz roja de advertencia ante la llegada de la noche. No me apetecía sentarme a leer o ver alguna película, y entre semana no era fácil encontrar un amigo al que las obligaciones familiares y laborales permitieran acompañarme a tomar copas.
    Necesitaba moverme.
    Salí de casa, saqué el coche del garaje y conduje por las calles de Barcelona sin un destino concreto. Llegué al extrarradio y durante horas vagué por suburbios a los que nunca había visitado y para mí se manifestaban como un país extranjero. Era de madrugada cuando me encaminé a casa cruzando la ciudad por las Rondas. Con todo lo dormido, sentía los párpados pesados y un picor en los ojos que me obligaba a cerrarlos. La luz de las farolas se espesaba y lloraba largos calendizos de purpurina sobre el asfalto... Los neumáticos rozaron la mediana, emitiendo un fuerte tableteo. Di un volantazo a la derecha y un coche, al que no rocé por apenas unos centímetros, descargó furioso el claxon antes de perderse en la lejanía.
    Estuve a punto de matarme. Sin darme cuenta me había quedado dormido al volante, por suerte en un tramo recto. Hecho un flan, reduje la marcha y abandoné la vía rápida por el primer desvío. Estaba lejos de casa, en algún lugar de los alrededores de Glorias, pero no me atrevía a seguir conduciendo. Aparqué en un solar, incliné el asiento del coche y, aún nervioso por el incidente, me dispuse a dormir, olvidando por completo los recelos.
    Como una bestia agazapada a la espera de su víctima, la pesadilla saltó otra vez sobre mí. Los corredores sombríos, las cadenas, la piedra húmeda y enmohecida regresaban, pero yo no andaba. Corría. Corría porque sentía a la cosa detrás de mí; porque oía su arrastrar, veloz ahora; porque me quemaba en el paladar el hediondo olor de la putrefacción. No lograba escaparme. Por más que me esforzara en aumentar la velocidad de la zancada, los sonidos a mis espaldas no se distanciaban, sino permanecían constantes. Parecía sometido a un juego cruel, pues a aquello que me perseguía le habría bastado en cualquier momento alargar sus zarpas para atraparme, tan corto espacio nos separaba; pero no lo hacía, por malicia, por pura diversión, regodeándose en mi terror, buscando aumentar el placer que le proporcionaba.
    Sólo en algunos sectores del edificio especialmente intrincados creí perderle por momentos, llegándome su resollar no ya de detrás mío, sino apagado por algún muro interpuesto. La ilusión se desvanecía al doblar alguna esquina y descubrir, por un brillo repentino en la oscuridad o un murmullo disimulado, que había abandonado el rastro para dar un rodeo y atajarme.
    Habría jurado que transcurría un siglo, que mi huida se desarrollaba sobre una de esas cintas móviles donde es imposible avanzar. No había medida para el tiempo en aquel edificio de ventanas inalcanzables: la luz apenas cambiaba con las horas y sólo entregaba una claridad mortecina, gris, de albor invernal, como si el mundo acabara en los límites de piedra de aquella prisión y nada existiera mas allá, salvo un limbo sin día ni noche.
    Corría, sí. Corría sin parar, corría ciegamente, gimiendo de angustia por no saber cuanto me quedaba antes de ser capturado. Porque de que me iba a coger no cabía ninguna duda. Tan obcecado estaba que no me di cuenta de los golpes hasta que la cosa bramó molesta. Eran unos impactos lejanos, casi inaudibles, como una nota grave de órgano, aunque se multiplicaban en forma de eco por las bóvedas de las galerías. Los muros empezaron a vibrar. Desvaídos, se enturbiaban repentinamente faltos de peso y consistencia. Me detuve, intenté tocar uno y vi a mi mano atravesarlo: no habría sentido menos oposición si hubiera probado a palpar la niebla. Me arrojé contra la pared y la crucé, encontrándome al otro lado. Mi perseguidor gruñía, en una mezcla de furia y dolor. Aunque estaba al borde de la extenuación, viendo que de algún modo se me brindaba una oportunidad, hice acopio de fuerzas y me alejé a la carrera por el nuevo pasillo. Los golpes se hicieron más fuertes y la bestia rugió de nuevo, esta vez sin desconcierto. Semejaba una fiera que se revuelve y entabla combate. Los muros dejaron de temblar, recobraron cuerpo; se apagaron los golpes. Mi auxiliador, fuera quien fuese, había fracasado y la cosa recobraba su dominio sobre el reino de los sueños.
    Había obtenido alguna ventaja, sin embargo. El pasillo me condujo a otro más ancho, sin apenas bifurcaciones. Parecía un corredor principal...
    ¿Una salida? No me atreví a abrazar demasiadas esperanzas. Lo seguí por más de cien metros y al final tropecé con una puerta metálica, similar a la encontrada la noche anterior sirviendo de acceso a uno de los vestíbulos. Me apoyé en su hoja para abrirla. La cosa aulló.
    Me volví hacia la voz y vi que había encontrado mi pista. Estaba aún distante; pero avanzaba deprisa y aceleraba. No podría detallar su aspecto; el recuerdo es confuso, apenas una cicatriz en la memoria, como si su forma no se ajustara a ninguno de los moldes para los que inventamos las palabras: sólo guardo una impresión de asco y una forma borrosa y negra, vagamente esférica, todo dientes y garras rebotando contra los muros en su apresurado avance.
    Empujé la puerta. Entré y cerré a mis espaldas. Con desesperación, busqué alrededor algo para afirmarla. Arrumbada contra la pared encontré una viga de madera. La levanté y la inserté en las guías que a tal fin poseían muro y puerta. Justo a tiempo. La hoja de hierro se sacudió bajo un fuerte impacto. Un instante de silencio. Otra sacudida. Esperé, expectante, a que la cosa arremetiera de nuevo; pero no lo hizo. Se había rendido, y demasiado pronto como para sentirme tranquilo. ¿Por qué? ¿Por qué no intentaba derribar la puerta? Una risa, dentro de la sala, me revolvió las entrañas. Y, al descubrir quién la había emitido, grité.
    Me desperté preso del pánico, con los puños prietos y los cabellos revueltos y empapados en sudor. Los golpes habían regresado y estallaban contra mi sien. Existían; no eran una alucinación más. Levanté la cabeza apoyada contra la ventanilla. Un policía llamaba al cristal con los nudillos; le miré sin acabar de comprender dónde estaba y qué hacía allí.
    El agente se inclinó para mirar al interior del coche y me preguntó si me encontraba bien y por qué estaba gritando. Giré la llave en el contacto y bajé la ventanilla. Como pude me disculpé. Expliqué que estaba soñando, que conduciendo de noche me había sentido amodorrado y había decidido detenerme allí para echar una cabezada. El guardia no pareció convencerse -eran más de las cuatro de la tarde, según comprobé después-. Me pidió la documentación. La examinó, me miró atentamente, y tras unos segundos de espera se llevó la mano a la gorra y me dio los buenos días. Con tal lacónico saludo volvió a su coche patrulla.
    Apoyé la frente contra el volante, todavía un poco mareado por el brusco despertar. No lo resistía, pensé; me estaba volviendo loco. En unos segundos tomé una determinación. Si quería librarme de la pesadilla debía averiguar todo lo posible sobre el dibujo: tal vez así conseguiría encontrar algún dato que explicara su ponzoñosa influencia. Hablaría con Alfredo Gozzi, su propietario hasta ahora. Él tenía que saber algo.
    Gozzi vive en uno de esos pisos del Eixample increíblemente espaciosos y de fantástica decoración modernista. Sin miramientos, dejé el coche en doble fila y subí a su casa. Me abrió una doncella, que me hizo esperar en una salita mientras me anunciaba. Fue el propio Alfredo quien vino a buscarme, siempre atento, aunque con una expresión inusualmente distraída.
    Debí observarle con demasiada atención o sorpresa, pues al estrecharme la mano me pidió disculpas. Últimamente había pasado unas noches espantosas, confesó.
    En ningún momento le mentí; no obstante reconozco haber ocultado parte de la verdad. Expuse mi entusiasmo por su regalo y cómo había encontrado algunas referencias sobre el autor entre las cartas de Walpole. No eran muchas, de cualquier forma, pero sí las suficientes para excitar mi curiosidad. Se me había ocurrido que quizá él pudiera contarme algo más.
    Alfredo se rascó la barbilla, recapacitando. Cuando decidió hacerme el obsequio, dijo, había estado revolviendo dibujos sin una idea preconcebida. Creía haberlo tomado de una carpeta con otras aguadas de idéntico tema. Me rogó que le acompañara.
    Fuimos al gabinete donde guardaba los grabados, dibujos y algunos volúmenes de bibliófilo. La colección reposaba en estanterías numeradas para su ordenación. Alfredo fue hasta un archivador y me preguntó el nombre del dibujante. Le respondí. Se puso a buscar en uno de los cajones y extrajo una cartulina, que me entregó. Escrita a mano, con la clásica letra cursiva de moda medio siglo atrás, contenía una escueta descripción de la obra, con su técnica de ejecución y dimensiones. Debajo, como fecha de compra, figuraba 1761, de F. Gozzi a G. Piranesi. Según la tarjeta -y eso me interesó- mi dibujo formaba parte de una serie de cuatro. Le comenté el detalle a Alfredo. Asintió, mirando el número de la ficha.
    Cogió una pequeña escalera y fue hasta los estantes, de donde bajó una carpeta azul cerrada con lazos. Me la alargó. Cuando hice ademán de abrirla, Alfredo me detuvo. La repulsión se adivinaba en su gesto, por más que intentara disimularla. Sin necesidad de preguntarle, descubrí que también él soñaba con una cárcel de inacabables estancias, que un breve vistazo al dibujo, al seleccionarlo como regalo, le había bastado para caer atrapado en el hechizo de Cordiani. «No mires los dibujos aquí, por favor». Calló un instante, buscando una excusa: «Perdóname, pero no puedo dedicarte mucho más tiempo. Tengo un compromiso urgente. Llévatelos sí quieres, estúdialos y ya me los devolverás. O mejor quédatelos...», dijo.
    No discutí. Mi única preocupación era examinar las restantes aguadas; si quería librarse de ellas no era asunto mío. Le di las gracias, me puse bajo el brazo la carpeta y salí a la calle. En el primer banco que encontré, delante mismo de la casa de Alfredo, me senté a examinar su contenido.
    Deshice los lazos. Del interior saqué tres dibujos a tinta, en unas hojas de papel amarillento. No cabía duda de la autoría, aun sin consultar su firma: idéntico tratamiento del claroscuro, idéntica minuciosidad e idéntico tema arquitectónico al del dibujo de Cordiani en mi poder. Pero lo que más me asombró fue la similitud de aquellas imágenes con los escenarios por los que había transitado durante mis sueños. En uno vi perfectamente descrito el enorme salón de mi segunda noche, con su puerta de hierro, sus galerías y sus escaleras, que conducían a un dédalo de pasillos; en otro se representaba un corredor estrecho y oscuro, en cuyos muros rezumantes se abría un sin fin de nuevos pasajes, como los recorridos en una fuga desesperada muy pocas horas atrás. Quedaba un tercero. Lo cogí, ansioso por descubrir qué pesadilla me anticipaba. Sin darme cuenta, carpeta y dibujos cayeron de mis rodillas. ¡Ojalá jamás lo hubiera contemplado!
    El enigma de aquella trampa me lo desnudó Cordiani con absoluta crueldad, pues si en las otras aguadas sólo había representado los interiores vacíos del edificio, ahora por fin dibujaba a sus constructores. Dentro de una sala manipulaban mecanismos de insólitos apéndices, como científicos estudiando la física del dolor... ¿Qué sabiduría buscaban con su inhumana indiferencia? ¿Qué catálogo de suplicios precisaban completar? No me pregunte, por favor. ¿He de describir aquellos seres deformes e insanos, y la satisfacción en sus rostros, mientras desmembraban un cuerpo todavía reconocible como humano?
    Por eso, desde entonces, no he dejado de vagabundear de un lado para otro, arrastrándome por las calles hasta la extenuación, luchando para no dormirme. Lo he probado todo: cafeina, pastillas, duchas frías, y casi no me sirven de nada. Me mareo, se me nubla la vista. Es imposible ganar la partida; aunque después de haber visto aquello, cada minuto es un regalo... Gracias al último dibujo conozco la verdadera naturaleza del mundo al que el loco Cordiani abrió una puerta y sé que no fue el cabalista quien lo destrozó de forma tan espantosa allá en su buhardilla... Sí, los he visto; y ellos a mí. Ahora, después de tantos siglos de aburrimiento, de refrenar sus apetitos, les basta esperar el instante en que cierre los ojos para tener un nuevo juguete... ¡Por eso no me atrevo a dormir! ¡Otro café! ¡Por lo que más quiera, déme otro café!

    FIN
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