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NORMAL
▪ ADLaM Display: H33-V66

▪ Akaya Kanadaka: H37-V67

▪ Audiowide: H23-V50

▪ Chewy: H35-V67

▪ Croissant One: H35-V67

▪ Delicious Handrawn: H55-V67

▪ Germania One: H43-V67

▪ Kavoon: H33-V67

▪ Limelight: H31-V67

▪ Marhey: H31-V67

▪ Orbitron: H25-V55

▪ Revalia: H23-V54

▪ Ribeye: H33-V67

▪ Saira Stencil One(s): H31-V67

▪ Source Code Pro: H31-V67

▪ Uncial Antiqua: H27-V58

CON RELLENO
▪ Cabin Sketch: H31-V67

▪ Fredericka the Great: H37-V67

▪ Rubik Dirt: H29-V66

▪ Rubik Distressed: H29-V66

▪ Rubik Glitch Pop: H29-V66

▪ Rubik Maps: H29-V66

▪ Rubik Maze: H29-V66

▪ Rubik Moonrocks: H29-V66

DE PUNTOS
▪ Codystar: H37-V68

▪ Handjet: H51-V67

▪ Raleway Dots: H35-V67

DIFERENTE
▪ Barrio: H41-V67

▪ Caesar Dressing: H39-V66

▪ Diplomata SC: H19-V44

▪ Emilys Candy: H35-V67

▪ Faster One: H27-V58

▪ Henny Penny: H29-V64

▪ Jolly Lodger: H55-V67

▪ Kablammo: H33-V66

▪ Monofett: H33-V66

▪ Monoton: H25-V55

▪ Mystery Quest: H37-V67

▪ Nabla: H39-V64

▪ Reggae One: H29-V64

▪ Rye: H29-V65

▪ Silkscreen: H27-V62

▪ Sixtyfour: H19-V46

▪ Smokum: H53-V67

▪ UnifrakturCook: H41-V67

▪ Vast Shadow: H25-V56

▪ Wallpoet: H25-V54

▪ Workbench: H37-V65

GRUESA
▪ Bagel Fat One: H32-V66

▪ Bungee Inline: H27-V64

▪ Chango: H23-V52

▪ Coiny: H31-V67

▪ Luckiest Guy : H33-V67

▪ Modak: H35-V67

▪ Oi: H21-V46

▪ Rubik Spray Paint: H29-V65

▪ Ultra: H27-V60

HALLOWEEN
▪ Butcherman: H37-V67

▪ Creepster: H47-V67

▪ Eater: H35-V67

▪ Freckle Face: H39-V67

▪ Frijole: H27-V63

▪ Irish Grover: H37-V67

▪ Nosifer: H23-V50

▪ Piedra: H39-V67

▪ Rubik Beastly: H29-V62

▪ Rubik Glitch: H29-V65

▪ Rubik Marker Hatch: H29-V65

▪ Rubik Wet Paint: H29-V65

LÍNEA FINA
▪ Almendra Display: H42-V67

▪ Cute Font: H49-V75

▪ Cutive Mono: H31-V67

▪ Hachi Maru Pop: H25-V58

▪ Life Savers: H37-V64

▪ Megrim: H37-V67

▪ Snowburst One: H33-V63

MANUSCRITA
▪ Beau Rivage: H27-V55

▪ Butterfly Kids: H59-V71

▪ Explora: H47-V72

▪ Love Light: H35-V61

▪ Mea Culpa: H42-V67

▪ Neonderthaw: H37-V66

▪ Sonsie one: H21-V50

▪ Swanky and Moo Moo: H53-V68

▪ Waterfall: H43-V67

NAVIDAD
▪ Mountains of Christmas: H51-V68

SIN RELLENO
▪ Akronim: H51-V68

▪ Bungee Shade: H25-V56

▪ Londrina Outline: H41-V67

▪ Moirai One: H34-V64

▪ Rampart One: H31-V63

▪ Rubik Burned: H29-V64

▪ Rubik Doodle Shadow: H29-V65

▪ Rubik Iso: H29-V64

▪ Rubik Puddles: H29-V62

▪ Tourney: H37-V66

▪ Train One: H29-V64

▪ Ewert: H27-V62

▪ Londrina Shadow: H41-V67

▪ Londrina Sketch: H41-V67

▪ Miltonian: H31-V67

▪ Rubik Scribble: H29-V65

▪ Rubik Vinyl: H29-V64

▪ Tilt Prism: H33-V67

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▪ Reloj

▪ Fecha

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▪ Borde Reloj

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▪ Borde Reloj

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Relojes

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Fecha - Formato
Horizontal-Vertical

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HORIZONTAL

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(Domingo 20)

▪ Dom 20
(Domingo 20)

▪ Do 20
(Domingo 20)

▪ Do20
(Domingo 20)

▪ Dom 20 Abr
(Domingo 20 de abril)

▪ Dom/20/Abr/23
(Domingo 20 de abril del 2023)

▪ Dom 20 2023
(Domingo 20 del 2023)

▪ Abril 20
(Abril 20)

▪ Abr 20
(Abril 20)

▪ Abr20
(Abril 20)

▪ Abr 20 Dom
(Abril 20, domingo)

▪ Abr 20 2023
(Abril 20 del 2023)

▪ Abril 2023
(Abril del 2023)

▪ Abr 2023
(Abril del 2023)

▪ 2023
(2023)

▪ 7/20/04/23
(Domingo 20 de abril del 2023)

▪ Completo
(Domingo 20 de abril del 2023)

VERTICAL

▪ Dom/30/Mar/20

▪ Dom/20

▪ Normal (s)

Fecha - Quitar

FECHA - QUITAR

▪ Quitar

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RELOJ

Reloj - Bordes Curvatura

RELOJ - BORDES CURVATURA

Actual (

)

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Reloj - Sombra

RELOJ - SOMBRA

Actual (

)

Borde-Sombra

B1 (s)

Sombra Iquierda Superior

SIS1

SIS2

SIS3

Sombra Derecha Superior

SDS1

SDS2

SDS3

Sombra Iquierda Inferior

SII1

SII2

SII3

Sombra Derecha Inferior

SDI1

SDI2

SDI3

Sombra Superior

SS1

SS2

SS3

Sombra Inferior

SI1

SI2

SI3

Reloj - Negrilla

RELOJ - NEGRILLA

▪ Normal (s)

▪ Negrilla

Reloj-Fecha - Opacidad

RELOJ-FECHA - OPACIDAD

Reloj

Hora

Minutos

Segundos

Fecha

1 2 3

4 5 6

7 8 9

10 (s)

Reloj - Presentación

RELOJ - PRESENTACIÓN

Actual
(

)

1 2 3

4 5 6

7

8 (H) 9 (V)

Normal

Reloj-Fecha - Rotar

RELOJ-FECHA - ROTAR

Reloj

0 grados

Hora

0 grados

Minutos

0 grados

Segundos

0 grados

0 grados

Fecha

0 grados

ROTAR

-45 -90 -135

45 90 135

180

ROTAR

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 - X

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Reloj - Vertical

RELOJ - VERTICAL

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POSICIÓN

Posición - Fecha

POSICIÓN - FECHA

POSICIÓN

▪ Sup.Izq.

▪ Sup.Der.

▪ Inf.Izq.

▪ Inf.Der.

▪ Centro H.

▪ Normal (s)

MOVER - DIRECCIÓN

▪ Der - Izq

▪ Arr - Aba

MOVER

Más - Menos

Posición - Reloj

POSICIÓN - RELOJ

POSICIÓN

▪ Sup.Izq.

▪ Sup.Der.

▪ Inf.Izq.

▪ Inf.Der.

▪ Centro H.

▪ Normal (s)

MOVER - DIRECCIÓN

▪ Der - Izq

▪ Arr - Aba

MOVER

Más - Menos

Posición - Segundos

POSICIÓN - SEGUNDOS

POSICIÓN

▪ Sup.Izq.

▪ Sup.Der.

▪ Inf.Izq.

▪ Inf.Der.

▪ Normal (s)

MOVER - DIRECCIÓN

▪ Der - Izq

▪ Arr - Aba

MOVER

Más - Menos

Posición 2

POSICIÓN 2

RELOJ

▪ Arriba

▪ Abajo

▪ Normal

HORA

▪ Arriba

▪ Abajo

▪ Normal

MINUTOS

▪ Arriba

▪ Abajo

▪ Normal

SEGUNDOS

▪ Arriba

▪ Abajo

▪ Normal

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TAMAÑO

Tamaño - Reloj

TAMAÑO - RELOJ

PROPORCIONAL

Actual (

)

Más - Menos

19-Normal

LARGO

Actual (

)

Más - Menos

1-Normal

Tamaño - Fecha

TAMAÑO - FECHA

Actual (

)

Más - Menos

7-Normal

Tamaño - Hora

TAMAÑO - HORA

PROPORCIONAL

Actual (

)

Más - Menos

19-Normal

LARGO

Actual (

)

Más - Menos

1-Normal

Tamaño - Minutos

TAMAÑO - MINUTOS

PROPORCIONAL

Actual (

)

Más - Menos

19-Normal

LARGO

Actual (

)

Más - Menos

1-Normal

Tamaño - Segundos

TAMAÑO - SEGUNDOS

PROPORCIONAL

Actual (

)

Más - Menos

19-Normal

LARGO

Actual (

)

Más - Menos

1-Normal

ANIMACIÓN

Seleccionar Efecto para Animar

EFECTOS PARA ANIMAR Actual (

)

Desactivado SM

▪ Todos - Normal (s)

▪ Todos - Aleatorio

1. Back In Down

2. Back In Left

3. Back In Right

4. Back In Up

5. Blur In

6. Blur In Bottom

7. Blur In Left

8. Blur In Right

9. Blur In Top

10. Bounce From Down

11. Bounce From Top

12. Bounce In

13. Bounce In 2

14. Bounce In Bottom

15. Bounce In Left

16. Bounce In Right

17. Bounce In Top

18. Bounce In Up

19. Bounce X

20. Bounce Y

21. Bounce Zoom In

22. Bounce Zoom Out

23. Cool Horizontal Shake

24. Cool Vertical Shake

25. Dance Bottom

26. Dance Middle

27. Dance Top

28. Door Close Around Left

29. Door Close From Bottom

30. Door Close From Left

31. Door Close From Right

32. Door Close From Top

33. Electricity

34. Elevate Left

35. Elevate Right

36. Fade In

37. Fade In 2

38. Fade In Down

39. Fade In Left

40. Fade In Right

41. Fade In Up

42. Flash

43. Flip

44. Flip In X

45. Flip In Y

46. Flip X

47. Flip X Zoom In

48. Flip X Zoom Out

49. Flip Y

50. Flip Y Zoom In

51. Flip Y Zoom Out

52. HeartBeat

53. Heartbeat Slow

54. Horizontal Shake

55. Intermittent

56. Jack In The Box

57. Jello

58. Jello 2

59. Light Speed In Left

60. Light Speed In Left 2

61. Light Speed In Right

62. Light Speed In Right 2

63. Madmax

64. Pe Pe

65. Pulse

66. Pulse 2

67. Pulse 3

68. Push Release

69. Push Release From

70. Push Release From Bottom

71. Push Release From Left

72. Push Release From Right

73. Push Release From Top

74. Quietmad

75. Rollin

76. Rotate In

77. Rotate In 2

78. Rotate In Bottom

79. Rotate In Down Left

80. Rotate In Down Right

81. Rotate In Left

82. Rotate In Right

83. Rotate In Top

84. Rotate In Up Left

85. Rotate In Up Right

86. Rotate Scale Up

87. Rotate Y In

88. Rubber Band

89. Shake X

90. Shake X 2

91. Shake Y

92. Shake Y 2

93. Skew Left

94. Skew Right

95. Slide In Down

96. Slide In Left

97. Slide In Right

98. Slide In Up

99. Swing

100. Swing 2

101. Swingin Bottom

102. Swingin Left

103. Swingin Right

104. Swingin Top

105. Tada

106. Tada 2

107. Vertical Shake

108. Vibration

109. Wobble

110. Zoom In

111. Zoom In Down

112. Zoom In Left

113. Zoom In Right

114. Zoom In Up

115. Zoom Out

116. Zoomin Bottom

117. Zoomin Top

Tiempo entre efectos

TIEMPO ENTRE EFECTOS

SECCIÓN

Animación
(

seg)

Avatar 1-2-3-4-5-6-7
(Cambio automático)
(

seg)

Color Borde
(

seg)

Color Fondo 1
(

seg)

Color Fondo 2
(

seg)

Color Fondo cada uno
(

seg)

Color Reloj
(

seg)

Estilos Predefinidos
(

seg)

Imágenes para efectos
(

seg)

Movimiento Avatar 1
(

seg)

Movimiento Avatar 2
(

seg)

Movimiento Avatar 3
(

seg)

Movimiento Fecha
(

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Movimiento Reloj
(

seg)

Movimiento Segundos
(

seg)

Ocultar R-F
(

seg)

Ocultar R-2
(

seg)

Tipos de Letra
(

seg)

Todo

SEGUNDOS A ELEGIR

0.01

0.02

0.03

0.04

0.05

0.06

0.07

0.08

0.09

0.1

0.2

0.3

0.4

0.5

0.6

0.7

0.8

0.9

1.1

1.2

1.3

1.4

1.5

1.6

1.7

1.8

1.9

2.1

2.2

2.3

2.4

2.5

2.6

2.7

2.8

2.9

3(s)

3.1

3.2

3.3

3.4

3.5

3.6

3.7

3.8

3.9

Animar Reloj-Slide

ANIMAR RELOJ-SLIDE

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Sección a Animar

▪ Reloj y Fecha

▪ Reloj y Slide

▪ Fecha y Slide

▪ Reloj y Avatar 1

▪ Reloj, Fecha y Avatar 1

▪ Reloj, Fecha y Slide

▪ Reloj, Fecha, Avatar 1 y Slide

▪ Reloj

▪ Fecha

▪ Hora

▪ Minutos

▪ Segundos

▪ Dos Puntos-1

▪ Dos Puntos 1-2

▪ Slide

▪ Avatar 1

▪ Avatar 2

▪ Avatar 3

▪ Avatar 4

▪ Avatar 5

▪ Avatar 6

▪ Avatar 7

▪ Avatar 1-2

▪ Avatar 1-2-3

▪ Avatar 4-5

▪ Avatar 6-7

▪ Avatar 4-5-6-7

▪ Avatar 1 a 7

▪ H-M

▪ H-M-F

▪ H-M-DP1

▪ H-M-F-DP1

▪ H-M-S

▪ H-M-S-F

▪ H-M-S-DP1

▪ H-M-S-DP12

▪ H-M-S-DP12-F

▪ H-M-A1

▪ H-M-S-A1

▪ H-M-S-F-A1

▪ H-M-F-A1

▪ No Animar (s)

Cambio automático Avatar

CAMBIO A. AVATAR

No cambiar

Avatar: Ninguno

AVATAR 1-2-3

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

AVATAR 4-5-6-7

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

2 ó + AVATARES

Avatar 1-2

Avatar 1-3

Avatar 2-3

Avatar 1-2-3

Avatar 1-2-3-4

Avatar 1-2-3-4-5

▪ Normal

▪ Aleatorio

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Bordes

CAMBIO A. COLOR - BORDES

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Sección

▪ Reloj y Fecha

▪ Reloj

▪ Fecha

▪ Hora

▪ Minutos

▪ Segundos

▪ Dos Puntos-1

▪ Dos Puntos-2

▪ Dos Puntos 1-2

▪ Dos Puntos 1 y 2

▪ H-M-S

▪ H-M-S-F

▪ H-M-S-D12

▪ H-M-S-D12-F

▪ H-M

▪ H-M-D1

▪ H-M-F

▪ H-M-D1-F

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Fondo 1

CAMBIO A. COLOR - FONDO 1

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Fondo 2

CAMBIO A. COLOR - FONDO 2

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Fondo H-M-S-F

C.A. COLOR - FONDO H-M-S-F

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Reloj

CAMBIO A. COLOR - RELOJ

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Estilos Predefinidos

CAMBIO A. ESTILOS PREDEFINIDOS

▪ Normal

▪ Aleatorio

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

▪ Detener

Cambio Automático Filtros

CAMBIO A. FILTROS

ELEMENTO

Reloj

50 msg

0 seg

Fecha

50 msg

0 seg

Hora

50 msg

0 seg

Minutos

50 msg

0 seg

Segundos

50 msg

0 seg

50 msg

0 seg

Slide

50 msg

0 seg

Avatar 1

50 msg

0 seg

Avatar 2

50 msg

0 seg

Avatar 3

50 msg

0 seg

Avatar 4

50 msg

0 seg

Avatar 5

50 msg

0 seg

Avatar 6

50 msg

0 seg

Avatar 7

50 msg

0 seg

FILTRO

Blur

Contrast

Hue-Rotate

Sepia

VELOCIDAD-TIEMPO

Tiempo entre secuencia
msg

Tiempo entre Filtro
seg

TIEMPO

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Aceptar

Cambio automático Imágenes para efectos

CAMBIO A. IMG.EFECTOS

▪ Normal

▪ Aleatorio

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

▪ Detener

Cambio automático Tipo de Letra

CAMBIO A. TIPO DE LETRA

▪ Normal

▪ Aleatorio

▪ Abrir para Selección Múltiple

▪ Cerrar Selección Múltiple

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Activar Tamaño Máximo

Desactivar

Sección

▪ Reloj y Fecha

▪ Reloj

▪ Fecha

▪ Hora

▪ Minutos

▪ Segundos

▪ Dos Puntos 1 y 2

▪ Hora y Minutos

▪ Hora y Segundos

▪ Minutos y Segundos

▪ Minutos y Fecha

▪ Reloj-Fecha

▪ Hora-Minutos

▪ Hora-Minutos-Segundos

▪ Hora-Minutos-Segundos-Fecha

▪ Hora-D1-Minutos-D2-Segundos-Fecha

▪ Hora-D1-Minutos

▪ Hora-D1-Minutos-Fecha

▪ Hora-Minutos-Fecha

▪ Dos Puntos 1-2

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

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Movimiento automático Avatar 1

MOVIMIENTO AVATAR 1

▪ Respetar Fecha

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▪ Aleatorio

▪ Aleatorio-2

▪ Arriba-Abajo

▪ Izquierda-Derecha

▪ Al Rededor

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DETENER

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MOVIMIENTO AVATAR 3

▪ Respetar Fecha

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▪ Aleatorio-2

▪ Arriba-Abajo

▪ Izquierda-Derecha

▪ Al Rededor

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MOVIMIENTO FECHA

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▪ Aleatorio

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▪ Izquierda-Derecha

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DETENER

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Movimiento automático Reloj

MOVIMIENTO DEL RELOJ

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▪ No Respetar Fecha

▪ Aleatorio

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DETENER

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Movimiento automático Segundos

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▪ Reloj

▪ Fecha

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▪ Reloj y Avatar1-2-3

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Elegir Sección

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▪ Reloj

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▪ 1x1 (H-M)

▪ 1x1 (H-M-S)

▪ 1x1 (H-M-S-F)

▪ 1x1 (H-M-F)

▪ 1x1 (H-D1-M-D2-S)

▪ 1x1 (H-D1-M-D2-S-F)

▪ 1x1 (H-D1-M)

▪ 1x1 (H-D1-M-F)

▪ No Ocultar

▪ Avatar 1

▪ Avatar 2

▪ Avatar 3

▪ Avatar 4

▪ Avatar 5

▪ Avatar 6

▪ Avatar 7

▪ Avatar 1-2-3

▪ Avatar 1-2

▪ Avatar 4-5

▪ Avatar 6-7

▪ Avatar 4-5-6-7

▪ Avatar 1 a 7

▪ No Ocultar

Velocidad Aumento

Más - Menos

50(s) 100 150 200

Letra Tamaño

Tamaño Máximo
Reloj:

Tamaño Mínimo
Reloj:

Tamaño Máximo
Fecha:

Tamaño Máximo
Avatar:

Más - Menos

10-Estándar

Tamaño Mínimo
Avatar:

Más - Menos

0-Estándar

Rotación Automática - Espejo

ROTACIÓN A. - ESPEJO

ESPEJO

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

▪ Slide

NO ESPEJO

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

▪ Slide

ELEMENTO A ROTAR

Reloj

0 grados

30 msg

0 seg

Hora

0 grados

30 msg

0 seg

Minutos

0 grados

30 msg

0 seg

Segundos

0 grados

30 msg

0 seg

Dos Puntos 1

0 grados

30 msg

0 seg

Dos Puntos 2

0 grados

30 msg

0 seg

Fecha

0 grados

30 msg

0 seg

Hora, Minutos y Segundos

0 grados

30 msg

0 seg

Hora y Minutos

0 grados

30 msg

0 seg

Slide

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 1

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 2

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 3

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 4

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 5

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 6

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 7

0 grados

30 msg

0 seg

VELOCIDAD-TIEMPO

Tiempo Movimiento

Tiempo entre Movimiento

Rotar

ROTAR-VELOCIDAD

45 90

135 180

ROTAR-VELOCIDAD

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 - X

▪ Parar

▪ Normal

▪ Restaurar Todo

VARIOS

Alarma 1

ALARMA 1

ACTIVADA

SINCRONIZAR

▪ Si

▪ No

Seleccionar Minutos

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

REPETIR-APAGAR

▪ Repetir

▪ Apagar Sonido

▪ No Alarma

REPETIR SONIDO

1 vez

▪ 1 vez (s)

▪ 2 veces

▪ 3 veces

▪ 4 veces

▪ 5 veces

▪ Indefinido

SONIDO
Actual:

▪ Ventana de Música

▪ 1-Alarma-01

- 29

▪ 8-Alarma-Carro

- 11

▪ 9-Alarma-Fuego-01

- 15

▪ 10-Alarma-Fuego-02

- 5

▪ 11-Alarma-Fuerte

- 6

▪ 12-Alarma-Incansable

- 30

▪ 13-Alarma-Mini Airplane

- 36

▪ 14-Digital-01

- 34

▪ 15-Digital-02

- 4

▪ 16-Digital-03

- 4

▪ 17-Digital-04

- 1

▪ 18-Digital-05

- 31

▪ 19-Digital-06

- 1

▪ 20-Digital-07

- 3

▪ 21-Gallo

- 2

▪ 22-Melodia-01

- 30

▪ 23-Melodia-02

- 28

▪ 24-Melodia-Alerta

- 14

▪ 25-Melodia-Bongo

- 17

▪ 26-Melodia-Campanas Suaves

- 20

▪ 27-Melodia-Elisa

- 28

▪ 28-Melodia-Samsung-01

- 10

▪ 29-Melodia-Samsung-02

- 29

▪ 30-Melodia-Samsung-03

- 5

▪ 31-Melodia-Sd_Alert_3

- 4

▪ 32-Melodia-Vintage

- 60

▪ 33-Melodia-Whistle

- 15

▪ 34-Melodia-Xiaomi

- 12

▪ 35-Voz Femenina

- 4

Alarma 2

ALARMA 2

ACTIVADA

Seleccionar Hora y Minutos

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 : X

XX

Programado

Al-1:

(

)

Al-2:

(

)

Al-3:

(

)

Al-4:

(

)

Desactivar

Desactivar

Avatar - Elegir

AVATAR - ELEGIR

Desactivado SM

AVATAR 1-2-3

Avatar 1

AVATAR 4-5-6-7

Avatar 4

TOMAR DE BANCO

# del Banco

Aceptar

AVATARES

Animales

Deporte

Halloween

Navidad

Religioso

San Valentín

Varios

Avatar - Opacidad

AVATAR - OPACIDAD

Avatar 1

Avatar 4

0 1 2

3 4 5

6 7 8

9 10(s)

Avatar - Posición

AVATAR - POSICIÓN

AVATAR 1-2-3

Avatar 1

AVATAR 4-5-6-7

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

POSICIÓN

▪ Sup.Izq.

▪ Sup.Der.

▪ Inf.Izq.

▪ Inf.Der.

▪ Borrar Posición

MOVER - DIRECCIÓN

▪ Der - Izq

▪ Arr - Aba

MOVER

Más - Menos

Avatar Rotar-Espejo

AVATAR ROTAR-ESPEJO

ESPEJO

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

NO ESPEJO

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

ROTAR

Avatar 1

Avatar 4

ROTAR

-45 -90

-135

45 90

135 180

ROTAR

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 - X

Avatar - Tamaño

AVATAR - TAMAÑO

AVATAR 1-2-3

Avatar1

AVATAR 4-5-6-7

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

TAMAÑO

Avatar 1(

10%

)

Avatar 2(

10%

)

Avatar 3(

10%

)

Avatar 4(

10%

)

Avatar 5(

10%

)

Avatar 6(

10%

)

Avatar 7(

10%

)

20 40

60 80

100

Más - Menos

10-Normal

▪ Abrir para Selección Múltiple

▪ Cerrar Selección Múltiple

Colores - Posición Paleta

POSICIÓN PALETA

1 2

3 4

Normal (s)

Elegir Color o Colores

ELEGIR COLOR O COLORES

Desactivado SM

NORMAL A CLARO

NORMAL A OSCURO

PASTELES

Filtros

FILTROS

ELEMENTO

Reloj

Fecha

Hora

Minutos

Segundos

Avatar 4

FILTRO

Blur
(0 - 20)

Contrast
(1 - 1000)

Hue-Rotate
(0 - 358)

Sepia
(1 - 100)

VALORES

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

▪ Avatares y Cambio Automático

Fondo - Opacidad

FONDO OPACIDAD

▪ Fondo 1

▪ Efectos

Actual
(

)

0(sF) 1 2

3 4 5

6 7 8

9 10(sE)

Generalizar

GENERALIZAR

ACTIVAR

▪ Animar Reloj

▪ Bordes Color, Cambio automático y Sombra

▪ Filtros

▪ Filtros, Cambio automático

▪ Fondo 1 - Cambio automático

▪ Fondo 1 - Color

▪ Fondo 2 - Cambio automático

▪ Fondo 2 - Color

▪ Fondos Texto Color y Cambio automático

▪ Imágenes para Efectos y Cambio automático

▪ Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide

▪ Ocultar Reloj

▪ Ocultar Reloj - 2

▪ Reloj y Avatares 1-2-3 Movimiento Automático

▪ Rotar-Voltear-Rotación Automático

▪ Tamaño

▪ Texto - Color y Cambio automático

▪ Tiempo entre efectos

▪ Tipo de Letra y Cambio automático

DESACTIVAR

▪ Animar Reloj

▪ Avatares y Cambio Automático

▪ Bordes Color, Cambio automático y Sombra

▪ Filtros

▪ Filtros, Cambio automático

▪ Fonco 1 - Cambio automático

▪ Fonco 1 - Color

▪ Fondo 2 - Cambio automático

▪ Fondo 2 - Color

▪ Fondos Texto Color y Cambio automático

▪ Imágenes para Efectos y Cambio automático

▪ Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide

▪ Ocultar Reloj

▪ Ocultar Reloj - 2

▪ Reloj y Avatares 1-2-3 Movimiento Automático

▪ Rotar-Voltear-Rotación Automático

▪ Tamaño

▪ Texto - Color y Cambio automático

▪ Tiempo entre efectos

▪ Tipo de Letra y Cambio automático

Imágenes para efectos

IMÁGENES PARA EFECTOS

Desactivado SM

▪ Abrir para Selección Múltiple

▪ Cerrar Selección Múltiple

▪ No Imagen

▪ Hojas 1

▪ Hojas 2

▪ Hojas 3

▪ Hojas 4

▪ Hojas 6

▪ Niebla 1

▪ Niebla 2

▪ Niebla 3

▪ Nieve 1

▪ Nieve 2

▪ Nieve 3

▪ Nieve 4

▪ Nieve 5

▪ Nieve 6

▪ Nieve 7

▪ Nieve 8

▪ Nieve 9

▪ Nieve 10

▪ Nieve 11

▪ Nieve 12

▪ Nieve 13

▪ Nieve 14

▪ Nieve 15

▪ Nieve 16

▪ Arañas

▪ Celebrar 1

▪ Celebrar 2

▪ Celebrar 3

▪ Copo de Nieve

▪ Destellos

▪ Fantasmas

▪ Lluvia

▪ Mariposas

▪ Navidad 1

▪ Papelitos Colores

▪ Papelitos Colores 2

▪ Restablecer C Actual

▪ Restablecer C Todos

Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide

M-V-A-R IMAGEN DEL SLIDE

VOLTEAR-ESPEJO

▪ Voltear

▪ Normal

SUPERIOR-INFERIOR

▪ Arriba (s)

▪ Centrar

▪ Inferior

MOVER

Abajo - Arriba

REDUCIR-AUMENTAR

Aumentar

Reducir

Normal

PORCENTAJE

Más - Menos

Pausar Reloj

PAUSAR RELOJ

▪ Pausar

▪ Continuar

Formato de la Fecha

▪ Dom/30/Mar/20

▪ 2/30/08/20

▪ Dom 20

▪ Miércoles 20

▪ Mar 20

▪ Septiembre 20

▪ Dom 20 Mar

▪ Mar 20 Dom

▪ Mar 2023

▪ Septiembre 2023

▪ Mar 20 2023

▪ Dom 20 2023

▪ 2023

Segundos - Dos Puntos

SEGUNDOS - DOS PUNTOS

Segundos

▪ Quitar

▪ Mostrar (s)

Dos Puntos Ocultar

▪ Ocultar

▪ Mostrar (s)

Dos Puntos Quitar

▪ Quitar

▪ Mostrar (s)

Videos

VIDEOS

CHIMENEA
▪ Chimenea 1 - 8h00

FIN DE AÑO
▪ Fin de Año 1 - 11h54

▪ Fin de Año 2 - 11h54

▪ Fin de Año 3 - 11h54

HALLOWEEN
▪ Halloween 1 - 11h54

▪ Halloween 2 - 8h02

▪ Halloween 3 - 11h54

▪ Halloween 4 - 11h54

▪ Halloween 5 - 11h54

▪ Halloween 6 - 11h54

▪ Halloween 7 - 3h00

NAVIDAD
▪ Navidad 1 - 1h29

▪ Navidad 2 - 3h39

▪ Navidad 3 - 3h30

▪ Navidad 4 - 3h18

▪ Navidad 5 - 4h14

▪ Navidad 6 - 6h04

▪ Navidad 7 - 8h03

▪ Navidad 8 - 23h49

CHIMENEAS
▪ Navidad 9 - 3h25

▪ Navidad 10 - 2h16

VARIOS
▪ Naturaleza 1 - 11h54

POR LINK

No Guardar Links

Guardar Links

GUARDADOS
Eliminar Guardados

▪ Quitar Video

Restablecer Reloj

RESTABLECER RELOJ

▪ Restablecer Actual

▪ Restablecer Todos

PROGRAMACIÓN

Programar Reloj

PROGRAMAR RELOJ

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Eliminar

▪ Guardar

Programa 1
H= M= R=
------

Programa 2
H= M= R=
------

Programa 3
H= M= R=
------

Programa 4
H= M= R=
------

Prog.R.1

H
M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.2

H
M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.3

H
M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.4

H
M

Reloj #

Borrar Días

Programar Estilo

PROGRAMAR ESTILO

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desctivar

▪ Eliminar

▪ Guardar

Programa 1
H= M= E=
------

Programa 2
H= M= E=
------

Programa 3
H= M= E=
------

Programa 4
H= M= E=
------

Prog.E.1

H
M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.2

H
M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.3

H
M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.4

H
M

Estilo #

Borrar Días

Programar RELOJES

PROGRAMAR RELOJES

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Guardar

Almacenar

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Cargar

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Borrar

▪1 ▪2 ▪3

▪4 ▪5 ▪6

HORAS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

MINUTOS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

RELOJES #
Relojes a cambiar

1 2 3

4 5 6

7 8 9

10 11 12

13 14 15

16 17 18

19 20

T X

Programar ESTILOS

PROGRAMAR ESTILOS

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Guardar

Almacenar

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Cargar

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Borrar

▪1 ▪2 ▪3

▪4 ▪5 ▪6

HORAS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

MINUTOS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

ESTILOS #

A B C D

E F G H

I J K L

M N O P

Q R S T

U TODO X

Programar lo Programado

PROGRAMAR LO PROGRAMADO

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

Programación 1

Reloj:

h m

Estilo:

h m

RELOJES:

h m

()

ESTILOS:

h m

()

Programación 2

Reloj:

h m

Estilo:

h m

RELOJES:

h m

()

ESTILOS:

h m

()

Programación 3

Reloj:

h m

Estilo:

h m

RELOJES:

h m

()

ESTILOS:

h m

()

Almacenado en RELOJES y ESTILOS

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Borrar Programación

HORAS

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

MINUTOS

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

IMÁGENES PERSONALES
Esta opción permite colocar de fondo, en cualquier sección de la página, imágenes de internet, empleando el link o url de la misma. Su manejo es sencillo y práctico.

Ahora se puede elegir un fondo diferente para cada ventana del slide, del sidebar y del downbar, en la página de INICIO; y el sidebar y la publicación en el Salón de Lectura. A más de eso, el Body, Main e Info, incluido las secciones +Categoría y Listas.

Cada vez que eliges dónde se coloca la imagen de fondo, la misma se guarda y se mantiene cuando regreses al blog. Así como el resto de las opciones que te ofrece el mismo, es independiente por estilo, y a su vez, por usuario.

FUNCIONAMIENTO

Recuadro en blanco: Es donde se colocará la url o link de la imagen.

Aceptar Url: Permite aceptar la dirección de la imagen que colocas en el recuadro.

Borrar Url: Deja vacío el recuadro en blanco para que coloques otra url.

Quitar imagen: Permite eliminar la imagen colocada. Cuando eliminas una imagen y deseas colocarla en otra parte, simplemente la eliminas, y para que puedas usarla en otra sección, presionas nuevamente "Aceptar Url"; siempre y cuando el link siga en el recuadro blanco.

Guardar Imagen: Permite guardar la imagen, para emplearla posteriormente. La misma se almacena en el banco de imágenes para el Header.

Imágenes Guardadas: Abre la ventana que permite ver las imágenes que has guardado.

Forma 1 a 5: Esta opción permite colocar de cinco formas diferente las imágenes.

Bottom, Top, Left, Right, Center: Esta opción, en conjunto con la anterior, permite mover la imagen para que se vea desde la parte de abajo, de arriba, desde la izquierda, desde la derecha o centrarla. Si al activar alguna de estas opciones, la imagen desaparece, debes aceptar nuevamente la Url y elegir una de las 5 formas, para que vuelva a aparecer.

Una vez que has empleado una de las opciones arriba mencionadas, en la parte inferior aparecerán las secciones que puedes agregar de fondo la imagen.

Cada vez que quieras cambiar de Forma, o emplear Bottom, Top, etc., debes seleccionar la opción y seleccionar nuevamente la sección que colocaste la imagen.

Habiendo empleado el botón "Aceptar Url", das click en cualquier sección que desees, y a cuantas quieras, sin necesidad de volver a ingresar la misma url, y el cambio es instantáneo.

Las ventanas (widget) del sidebar, desde la quinta a la décima, pueden ser vistas cambiando la sección de "Últimas Publicaciones" con la opción "De 5 en 5 con texto" (la encuentras en el PANEL/MINIATURAS/ESTILOS), reduciendo el slide y eliminando los títulos de las ventanas del sidebar.

La sección INFO, es la ventana que se abre cuando das click en

.

La sección DOWNBAR, son los tres widgets que se encuentran en la parte última en la página de Inicio.

La sección POST, es donde está situada la publicación.

Si deseas eliminar la imagen del fondo de esa sección, da click en el botón "Quitar imagen", y sigues el mismo procedimiento. Con un solo click a ese botón, puedes ir eliminando la imagen de cada seccion que hayas colocado.

Para guardar una imagen, simplemente das click en "Guardar Imagen", siempre y cuando hayas empleado el botón "Aceptar Url".

Para colocar una imagen de las guardadas, presionas el botón "Imágenes Guardadas", das click en la imagen deseada, y por último, click en la sección o secciones a colocar la misma.

Para eliminar una o las imágenes que quieras de las guardadas, te vas a "Mi Librería".

MÁS COLORES
Esta opción permite obtener más tonalidades de los colores, para cambiar los mismos a determinadas bloques de las secciones que conforman el blog.

Con esta opción puedes cambiar, también, los colores en la sección "Mi Librería" y "Navega Directo 1", cada uno con sus colores propios. No es necesario activar el PANEL para estas dos secciones.

Así como el resto de las opciones que te permite el blog, es independiente por "Estilo" y a su vez por "Usuario". A excepción de "Mi Librería" y "Navega Directo 1".

FUNCIONAMIENTO

En la parte izquierda de la ventana de "Más Colores" se encuentra el cuadro que muestra las tonalidades del color y la barra con los colores disponibles. En la parte superior del mismo, se encuentra "Código Hex", que es donde se verá el código del color que estás seleccionando. A mano derecha del mismo hay un cuadro, el cual te permite ingresar o copiar un código de color. Seguido está la "C", que permite aceptar ese código. Luego la "G", que permite guardar un color. Y por último, el caracter "►", el cual permite ver la ventana de las opciones para los "Colores Guardados".

En la parte derecha se encuentran los bloques y qué partes de ese bloque permite cambiar el color; así como borrar el mismo.

Cambiemos, por ejemplo, el color del body de esta página. Damos click en "Body", una opción aparece en la parte de abajo indicando qué puedes cambiar de ese bloque. En este caso da la opción de solo el "Fondo". Damos click en la misma, seguido elegimos, en la barra vertical de colores, el color deseado, y, en la ventana grande, desplazamos la ruedita a la intensidad o tonalidad de ese color. Haciendo esto, el body empieza a cambiar de color. Donde dice "Código Hex", se cambia por el código del color que seleccionas al desplazar la ruedita. El mismo procedimiento harás para el resto de los bloques y sus complementos.

ELIMINAR EL COLOR CAMBIADO

Para eliminar el nuevo color elegido y poder restablecer el original o el que tenía anteriormente, en la parte derecha de esta ventana te desplazas hacia abajo donde dice "Borrar Color" y das click en "Restablecer o Borrar Color". Eliges el bloque y el complemento a eliminar el color dado y mueves la ruedita, de la ventana izquierda, a cualquier posición. Mientras tengas elegida la opción de "Restablecer o Borrar Color", puedes eliminar el color dado de cualquier bloque.
Cuando eliges "Restablecer o Borrar Color", aparece la opción "Dar Color". Cuando ya no quieras eliminar el color dado, eliges esta opción y puedes seguir dando color normalmente.

ELIMINAR TODOS LOS CAMBIOS

Para eliminar todos los cambios hechos, abres el PANEL, ESTILOS, Borrar Cambios, y buscas la opción "Borrar Más Colores". Se hace un refresco de pantalla y todo tendrá los colores anteriores o los originales.

COPIAR UN COLOR

Cuando eliges un color, por ejemplo para "Body", a mano derecha de la opción "Fondo" aparece el código de ese color. Para copiarlo, por ejemplo al "Post" en "Texto General Fondo", das click en ese código y el mismo aparece en el recuadro blanco que está en la parte superior izquierda de esta ventana. Para que el color sea aceptado, das click en la "C" y el recuadro blanco y la "C" se cambian por "No Copiar". Ahora sí, eliges "Post", luego das click en "Texto General Fondo" y desplazas la ruedita a cualquier posición. Puedes hacer el mismo procedimiento para copiarlo a cualquier bloque y complemento del mismo. Cuando ya no quieras copiar el color, das click en "No Copiar", y puedes seguir dando color normalmente.

COLOR MANUAL

Para dar un color que no sea de la barra de colores de esta opción, escribe el código del color, anteponiendo el "#", en el recuadro blanco que está sobre la barra de colores y presiona "C". Por ejemplo: #000000. Ahora sí, puedes elegir el bloque y su respectivo complemento a dar el color deseado. Para emplear el mismo color en otro bloque, simplemente elige el bloque y su complemento.

GUARDAR COLORES

Permite guardar hasta 21 colores. Pueden ser utilizados para activar la carga de los mismos de forma Ordenada o Aleatoria.

El proceso es similiar al de copiar un color, solo que, en lugar de presionar la "C", presionas la "G".

Para ver los colores que están guardados, da click en "►". Al hacerlo, la ventana de los "Bloques a cambiar color" se cambia por la ventana de "Banco de Colores", donde podrás ver los colores guardados y otras opciones. El signo "►" se cambia por "◄", el cual permite regresar a la ventana anterior.

Si quieres seguir guardando más colores, o agregar a los que tienes guardado, debes desactivar, primero, todo lo que hayas activado previamente, en esta ventana, como es: Carga Aleatoria u Ordenada, Cargar Estilo Slide y Aplicar a todo el blog; y procedes a guardar otros colores.

A manera de sugerencia, para ver los colores que desees guardar, puedes ir probando en la sección MAIN con la opción FONDO. Una vez que has guardado los colores necesarios, puedes borrar el color del MAIN. No afecta a los colores guardados.

ACTIVAR LOS COLORES GUARDADOS

Para activar los colores que has guardado, debes primero seleccionar el bloque y su complemento. Si no se sigue ese proceso, no funcionará. Una vez hecho esto, das click en "►", y eliges si quieres que cargue "Ordenado, Aleatorio, Ordenado Incluido Cabecera y Aleatorio Incluido Cabecera".

Funciona solo para un complemento de cada bloque. A excepción del Slide, Sidebar y Downbar, que cada uno tiene la opción de que cambie el color en todos los widgets, o que cada uno tenga un color diferente.

Cargar Estilo Slide. Permite hacer un slide de los colores guardados con la selección hecha. Cuando lo activas, automáticamente cambia de color cada cierto tiempo. No es necesario reiniciar la página. Esta opción se graba.
Si has seleccionado "Aplicar a todo el Blog", puedes activar y desactivar esta opción en cualquier momento y en cualquier sección del blog.
Si quieres cambiar el bloque con su respectivo complemento, sin desactivar "Estilo Slide", haces la selección y vuelves a marcar si es aleatorio u ordenado (con o sin cabecera). Por cada cambio de bloque, es el mismo proceso.
Cuando desactivas esta opción, el bloque mantiene el color con que se quedó.

No Cargar Estilo Slide. Desactiva la opción anterior.

Cuando eliges "Carga Ordenada", cada vez que entres a esa página, el bloque y el complemento que elegiste tomará el color según el orden que se muestra en "Colores Guardados". Si eliges "Carga Ordenada Incluido Cabecera", es igual que "Carga Ordenada", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia. Si eliges "Carga Aleatoria", el color que toma será cualquiera, y habrá veces que se repita el mismo. Si eliges "Carga Aleatoria Incluido Cabecera", es igual que "Aleatorio", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia.

Puedes desactivar la Carga Ordenada o Aleatoria dando click en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria".

Si quieres un nuevo grupo de colores, das click primero en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria", luego eliminas los actuales dando click en "Eliminar Colores Guardados" y por último seleccionas el nuevo set de colores.

Aplicar a todo el Blog. Tienes la opción de aplicar lo anterior para que se cargue en todo el blog. Esta opción funciona solo con los bloques "Body, Main, Header, Menú" y "Panel y Otros".
Para activar esta opción, debes primero seleccionar el bloque y su complemento deseado, luego seleccionas si la carga es aleatoria, ordenada, con o sin cabecera, y procedes a dar click en esta opción.
Cuando se activa esta opción, los colores guardados aparecerán en las otras secciones del blog, y puede ser desactivado desde cualquiera de ellas. Cuando desactivas esta opción en otra sección, los colores guardados desaparecen cuando reinicias la página, y la página desde donde activaste la opción, mantiene el efecto.
Si has seleccionado, previamente, colores en alguna sección del blog, por ejemplo en INICIO, y activas esta opción en otra sección, por ejemplo NAVEGA DIRECTO 1, INICIO tomará los colores de NAVEGA DIRECTO 1, que se verán también en todo el blog, y cuando la desactivas, en cualquier sección del blog, INICIO retomará los colores que tenía previamente.
Cuando seleccionas la sección del "Menú", al aplicar para todo el blog, cada sección del submenú tomará un color diferente, según la cantidad de colores elegidos.

No plicar a todo el Blog. Desactiva la opción anterior.

Tiempo a cambiar el color. Permite cambiar los segundos que transcurren entre cada color, si has aplicado "Cargar Estilo Slide". El tiempo estándar es el T3. A la derecha de esta opción indica el tiempo a transcurrir. Esta opción se graba.

SETS PREDEFINIDOS DE COLORES

Se encuentra en la sección "Banco de Colores", casi en la parte última, y permite elegir entre cuatro sets de colores predefinidos. Sirven para ser empleados en "Cargar Estilo Slide".
Para emplear cualquiera de ellos, debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; luego das click en el Set deseado, y sigues el proceso explicado anteriormente para activar los "Colores Guardados".
Cuando seleccionas alguno de los "Sets predefinidos", los colores que contienen se mostrarán en la sección "Colores Guardados".

SETS PERSONAL DE COLORES

Se encuentra seguido de "Sets predefinidos de Colores", y permite guardar cuatro sets de colores personales.
Para guardar en estos sets, los colores deben estar en "Colores Guardados". De esa forma, puedes armar tus colores, o copiar cualquiera de los "Sets predefinidos de Colores", o si te gusta algún set de otra sección del blog y tienes aplicado "Aplicar a todo el Blog".
Para usar uno de los "Sets Personales", debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; y luego das click en "Usar". Cuando aplicas "Usar", el set de colores aparece en "Colores Guardados", y se almacenan en el mismo. Cuando entras nuevamente al blog, a esa sección, el set de colores permanece.
Cada sección del blog tiene sus propios cuatro "Sets personal de colores", cada uno independiente del restoi.

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Si vas a emplear esta método y quieres que se vea en toda la página, debes primero dar transparencia a todos los bloques de la sección del blog, y de ahí aplicas la opción al bloque BODY y su complemento FONDO.

Nota

- No puedes seguir guardando más colores o eliminarlos mientras esté activo la "Carga Ordenada o Aleatoria".
- Cuando activas la "Carga Aleatoria" habiendo elegido primero una de las siguientes opciones: Sidebar (Fondo los 10 Widgets), Downbar (Fondo los 3 Widgets), Slide (Fondo de las 4 imágenes) o Sidebar en el Salón de Lectura (Fondo los 7 Widgets), los colores serán diferentes para cada widget.

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- En "Navega Directo + Panel", el sidebar vendría a ser el Widget 7.

- Estos colores están por encima de los colores normales que encuentras en el "Panel', pero no de los "Predefinidos".

- Cada sección del blog es independiente. Lo que se guarda en Inicio, es solo para Inicio. Y así con las otras secciones.

- No permite copiar de un estilo o usuario a otro.

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¡POR FIN LIBRES! En 1684, Jean-Baptiste Mouron, de 17 ańos de edad, fue acusado y condenado a galeras durante cien ańos y un día. Mouron cumplió el castigo íntegro y quedo libre a la edad de 117 ańos. Falleció unos ańos mas tarde.

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EL SEGUNDO GONG (Agatha Christie)

Publicado en mayo 23, 2010

Juana Ashby salió de su dormitorio y se detuvo unos instantes en el rellano. Iba a entrar de nuevo en su habitación, cuando oyó sonar el batintín.
Inmediatamente Juana echó a correr. Tanta era su prisa que en lo alto de la gigantesca escalera tropezó con un joven que venía por el pasillo en dirección contraria.
—¡Hola, Juana! ¿Por qué tanta prisa?
—Lo siento, Harry. No te había visto.
—Eso parece —replicó Harry Dalehouse en tono seco—. Pero como te decía, ¿a qué viene esa prisa?
—Ha sonado el «gong».
—Lo sé; pero es sólo el primero.
—No, el segundo.
—El primero.
—El segundo.
Mientras discutían habían ido bajando la escalera y ahora se encontraban en el recibidor, donde el mayordomo, luego de dejar la maza del batintín, se aproximó a ellos con paso grave y majestuoso.
—Es el segundo —insistió Juana—. Lo sé; bueno, en primer lugar mira la hora que es.
Harry Dalehouse miró el gran reloj de su padre.
—Son las ocho y doce minutos —observó—. Juana, creo que tienes razón, pero yo no oí la primera llamada. Digby —dijo dirigiéndose al mayordomo—, ¿es la primera llamada o la segunda?
—La primera, señor.
—¿A las ocho y doce minutos? Digby, alguien recibirá una reprimenda por esto.
Una ligera sonrisa apareció en los labios del mayordomo.
—Esta noche la cena se sirve diez minutos más tarde, señor. Son órdenes del señor.
—¡Increíble! —exclamó Harry Dalehouse—. ¡Vaya, vaya! ¡Los tiempos adelantan que es una barbaridad! ¡No cesan de ocurrir maravillas! ¿Qué es lo que ocurre a mi respetable tío?
—El tren de las siete trae media hora de retraso, y como...
El mayordomo se interrumpió al oír un ruido semejante al chasquido de un látigo.
—¡Qué diablos...! ¿Qué ha sido eso? —preguntó Harry—. Ha sonado como un disparo.
—Debe de haber sido alguna falsa explosión de un automóvil, señor —replicó el mayordomo—. La carretera pasa muy cerca de la casa por ese lado y las ventanas de la escalera están abiertas.
—Quizá —dijo Juana pensativa—. Pero eso hubiera sonado por allí —indicó la derecha—. Y yo creo que el ruido vino de aquí —señaló la izquierda.
El hombre moreno negó con la cabeza.
—No lo creo. Yo estaba en el salón y salí creyendo que el ruido venía de esa dirección —y ladeando la cabeza indicó el lugar donde estaba el batintín y la puerta principal.
—Este, oeste y sur, ¿eh? —dijo el incorregible Harry—. Bien, yo lo completaré. Escojo el norte. Yo creo que sonó a nuestras espaldas. ¿Se les ocurre alguna explicación?
—Bueno..., siempre cabe la posibilidad del crimen —dijo Geoffrey Keene sonriendo—. Perdóneme, señorita Ashby.
—No ha sido nada. Sólo un escalofrío —dijo Juana.
—Buena ocurrencia..., un crimen —continuó Harry—. ¡Pero cielos! Sin gemidos, sin sangre... Me temo que la solución es un cazador furtivo persiguiendo un conejo.
—Tal vez parezca una tontería, pero supongo que eso debió ser —convino el otro—, pero ha sonado tan cerca... No obstante, entremos en el salón.
—Gracias a Dios no llegamos tarde —exclamó Juana con calor—. Yo bajaba corriendo la escalera creyendo que era la segunda llamada.
Y riendo entraron todos en el salón.

Lytcham Close era una de las casas antiguas más famosas de Inglaterra. Hubert Lytcham Roche, su propietario, era el último descendiente de una antigua familia, y sus parientes más lejanos podían comentar: «El viejo Hubert, la verdad es que debían encerrarle. El pobrecillo está más loco que una cabra.»
Aparte de la exageración natural de amigos y parientes, había algo de verdad. Hubert Lytcham Roche era ciertamente un excéntrico. Siendo un músico excelente tenía un carácter indomable y un sentido casi anormal de la propia importancia. Las personas que eran invitadas a su casa debían respetar sus costumbres o de otro modo no volvían a ser invitadas.
Una de sus manías era la música. Si tocaba para sus huéspedes como solía hacerlo algunas noches, debían guardar absoluto silencio. Un comentario en voz baja, el frufrú de un vestido o un movimiento tan sólo... y les miraba iracundo, y los concurrentes podían despedirse de ser invitados.
Otra era la absoluta puntualidad para la comida más importante del día. El desayuno era algo intrascendente..., podía bajarse a desayunar al mediodía si se quería. La comida lo mismo..., un ágape sencillo consistente en carne fría y frutas en conserva. Pero la cena era un rito..., un festival... preparado por un cordon bleu que había arrebatado a un gran hotel tentándole con un precio fabuloso.
El primer «gong» sonaba a las ocho y cinco minutos. Y a las ocho y cuarto el segundo. Instantes después se abría la puerta, se anunciaba la cena, y los huéspedes se dirigían al comedor en solemne procesión. Todo el que tuviera la temeridad de llegar después de la segunda llamada, quedaba expulsado a partir de aquel momento... y Lytcham Close cerraba sus puertas para siempre al desdichado huésped.
De ahí la ansiedad de Juana Ashby y también el asombro de Harry Dalehouse al oír que el rito sagrado iba a ser retrasado diez minutos aquella noche. Aunque no estaba muy íntimamente relacionado con su tío, había ido a Lytcham Close lo bastante a menudo para saber que aquello era algo inusitado.
Geoffrey Keene, secretario de Lytcham Roche, estaba también muy sorprendido.
—Es extraordinario —comentó—. No creo que tenga precedentes. ¿Está seguro?
—Digby lo dijo.
—Dijo algo de un tren —continuó Juana Ashby—. Por lo menos eso creí oír.
—Es curioso —comentó Keene pensativo—. Supongo que ya lo sabremos a su debido tiempo, pero es muy extraño.
Los dos hombres guardaron silencio unos instantes mientras contemplaban a la joven. Juana Ashby era una criatura encantadora, de ojos azules, cabellos rubios como el oro y mirada traviesa. Aquélla era su primera visita a Lytcham Close, invitada por Harry.
La puerta se abrió y Diana Cleves, hija adoptiva de Lytcham Roche, penetró en la estancia.
Diana poseía una gracia pintoresca y un embrujo especial gracias a sus ojos negros y a su lengua mordaz. Casi todos los hombres se enamoraban de Diana y ella disfrutaba con sus conquistas. Una extraña criatura..., parecía emanar calor y era completamente fría.
—Por primera vez he ganado al viejo —comentó—. La primera vez en muchas semanas que no está aquí el primero mirando su reloj y paseando de un lado a otro como un tigre que espera la hora de la comida.
Los dos jóvenes se habían adelantado a su encuentro y ella les sonreía alentadora..., luego volvióse hacia Harry. Geoffrey Keene enrojeció, pese a su color moreno, mientras se retiraba.
Sin embargo, se recobró unos instantes después cuando entró la señora de Lytcham Roche. Era alta, morena, de ademanes vagos, y flotaba envuelta en suaves pliegues de su vestido verde desvaído. La acompañaba un hombre de mediana edad, de nariz afilada y mandíbula enérgica... Gregorio Barling. Era una figura prominente en el mundo de las finanzas, y de muy buena familia por parte de su padre, y había sido varios años el amigo íntimo de Hubert Lytcham Roche.
¡Bum!
El batintín resonó en la casa, y cuando su eco se iba apagando, se abrió la puerta de par en par y Digby anunció:
—La cena está servida.
Luego, aun siendo un criado tan correcto, no pudo disimular una mirada de asombro. ¡Por primera vez, en mucho tiempo, su amo no estaba en aquella habitación!
Y era evidente que su asombro fue compartido por todos. La señora Lytcham lanzó una risita forzada.
—Es muy extraño. Y la verdad... no sé qué hacer.
Todos estaban sorprendidos. La austera tradición de Lytcham Close había sido interrumpida. ¿Qué ocurriría? Cesaron las conversaciones y se hizo un silencio expectante.
Al fin la puerta abrióse una vez más: todos contuvieron un suspiro de alivio pensando cómo se presentaría la situación. No debía decirse nada que pusiera de relieve que el propio anfitrión había quebrantado las rígidas costumbres de la casa.
Mas el recién llegado no era Lytcham Roche. Y en vez de una figura corpulenta, barbuda y con aire de vikingo, fue avanzando por el largo salón un hombrecillo menudo, de aspecto extranjero, cabeza ovoidal y bigote exagerado, que vestía un smoking impecable.
Con los ojos brillantes, el recién llegado dirigióse hacia donde estaba la señora Lytcham Roche rodeada de los demás.
—Mil perdones, madame —le dijo—. Lamento haber llegado con retraso.
—¡Oh, nada de eso! —murmuró la señora Lytcham Roche—. Nada de eso..., señor... —se detuvo.
—Poirot, madame, Hércules Poirot.
Oyó un ligero ¡oh! a sus espaldas... y de labios de una mujer... casi más bien una exclamación contenida que una palabra... Tal vez se sintiera halagado.
—¿Sabía que iba a venir?... —murmuró en tono amable—. N'est ce pas, madame? Su esposo se lo diría.
—Oh... oh, sí —dijo la señora Lytcham Roche en tono poco convincente—. Quiero decir que supongo que sí. Soy tan distraída, señor Poirot. Nunca recuerdo nada, pero por fortuna Digby cuida de todo.
—Mi tren ha llegado con retraso —dijo el señor Poirot—. Hubo un accidente en la línea antes de que pasáramos nosotros.
—¡Oh! —exclamó Diana—. Por eso retrasaron la cena.
Poirot volvió rápidamente sus ojos hacia ella..., mirándola sin disimulos.
—Eso se sale de lo corriente..., ¿verdad?
—En realidad no puedo imaginar... —empezó a decir la señora Lytcham Roche y luego se detuvo—. Quiero decir... —continuó aturdida— que es tan extraño... Hubert nunca...
Poirot fue revisando todo el grupo.
—¿El señor Lytcham Roche no ha bajado todavía?
—No, y eso es lo extraordinario... —miró suplicante a Geoffrey Keene.
—El señor Lytcham Roche es la puntualidad misma —exclamó Keene—. No ha bajado tarde a cenar desde... bueno... no creo que se haya retrasado nunca.
Para un extraño aquella situación debía haber sido ridícula..., aquellos
rostros preocupados y la consternación general.
—Ya sé —dijo la señora Lytcham con el aire de quien trata de resolver un problema—. Llamaré a Digby.
Y unió la acción a la palabra. El mayordomo acudió sin tardanza.
—Digby —dijo la señora Lytcham—. ¿El señor está...?
Y como tenía por costumbre dejó la frase sin terminar, pero era evidente que el mayordomo no esperaba que lo hiciera y replicó en seguida:
—El señor bajó a las ocho menos cinco y fue al despacho, señora.
—¡Oh! —hizo una pausa—. ¿Usted cree... quiero decir... cree que oiría el batintín?
—Yo creo que sí..., el batintín está precisamente junto a la puerta del despacho.
—Sí; claro, claro —repuso la señora Lytcham Roche más abstraída que nunca.
—¿Quiere que vaya a avisarle que la cena está servida, señora?
—Oh, gracias, Digby. Sí; creo... sí, sí, vaya usted.
—¡No sé lo que haría sin Digby! —exclamó la señora Lytcham Roche dirigiéndose a sus invitados cuando el mayordomo se hubo marchado.
Se hizo un silencio.
Al fin regresó Digby respirando afanosamente.
—Perdóneme, señora..., la puerta del despacho está cerrada.
Y fue entonces cuando Hércules Poirot tomó el mando de la situación.
—Creo que lo mejor ahora es que vayamos al despacho —anunció.
Abrió la marcha y todos le siguieron, pareciendo natural que fuera él quien asumiera la autoridad. Ya no era un huésped de aspecto ridículo, sino una personalidad y el amo absoluto de la embarazosa situación.
Saliendo al recibidor, pasó por delante de la escalera, del gran reloj y del rincón donde estaba el batintín. Exactamente enfrente de éste hallábase la puerta del despacho.
Golpeó en ella con los nudillos, primero suavemente y luego con creciente violencia, mas sin obtener respuesta. Con toda tranquilidad se puso de rodillas para mirar por la cerradura. Luego se levantó, mirando en derredor suyo.
—Messieurs —dijo—. ¡Hemos de echar abajo esta puerta inmediatamente!
Y como antes, nadie discutió su autoridad. Geoffrey Keene y Gregorio Barling eran los dos más robustos y se dispusieron a atacar la puerta bajo la dirección de Poirot. No fue cosa fácil. Las puertas de Lytcham Close eran muy sólidas.., y no como las modernas. Resistió el ataque con valentía, pero al fin sucumbió bajo el empuje de los dos hombres, abriéndose hacia dentro.
El grupo vaciló ante la puerta, viendo lo que inconscientemente habían temido ver. Frente a ellos estaba la ventana, y a la izquierda, entre ésta y la puerta, había una mesa escritorio, y sentado, no detrás de la mesa, sino junto a uno de sus lados, hallábase un hombre corpulento... desplomado, pero su postura lo decía todo. Su mano derecha colgaba inerte, y sobre su altura había un pequeño revólver reluciente.
Poirot habló a Gregorio Barling en tono de mando.
—Llévese a la señora Lytcham Roche... y a las otras dos señoritas.
El otro asintió comprensivamente y puso una mano sobre el hombro de su anfitriona. Ella se estremeció.
—Se ha matado —murmuró—. ¡Es horrible! —y estremeciéndose nuevamente dejó que se la llevaran de allí.
Las dos jóvenes la siguieron. Poirot penetró en la estancia, y los dos hombres entraron tras él. Arrodillóse junto al cadáver, pidiéndoles que no se acercaran. La bala había entrado por el lado derecho de la cabeza y saliendo por el otro debió dar contra el espejo que había en la pared izquierda, puesto que estaba roto. Sobre la mesa escritorio y en una hoja de papel blanco veíanse escritas las palabras «lo lamento» con letra insegura y temblorosa. Los ojos de Poirot miraron de nuevo la puerta.
—La llave no está en la cerradura —dijo—. Me pregunto... —Introdujo la mano en el bolsillo del muerto.
—Aquí está —anunció—. Por lo menos eso creo. ¿Quiere tener la bondad de comprobarlo, monsieur?
Geoffrey Keene la tomó de sus manos para introducirla en la cerradura.
—Encaja, desde luego.
—¿Y la ventana?
Harry Dalehouse fue hasta ella.
—Cerrada.
—¿Me permite? —y con suma ligereza Poirot se puso en pie, yendo a reunirse con el otro junto a la ventana. Era un alto ventanal que el detective estuvo examinando después de abrirlo, así como la hierba del exterior, y luego volvió a cerrarlo.
—Amigos míos —les dijo—. Debemos telefonear a la policía, y hasta que vengan y queden convencidos de que esto ha sido un suicidio no hay que tocar nada. Sólo debe llevar muerto un cuarto de hora.
—Lo sé —dijo Harry con voz ronca—. Oímos el disparo.
—Comment? ¿Qué es lo que ha dicho?
Harry se lo explicó ayudado por Geoffrey Keene, y al terminar de hablar, Barling reapareció.
Poirot repitió lo que había dicho antes, y mientras Keene iba a telefonear, rogó a Barling que le concediera unos minutos de entrevista.
Pasaron a una pequeña galería, dejando a Digby de guardia ante la puerta del despacho, mientras Harry iba en busca de las señoras.
—Usted era, según tengo entendido, amigo íntimo del señor Lytcham Roche —comenzó Poirot—. Y por esta razón me dirijo a usted antes que a nadie. Según la etiqueta, tal vez hubiera debido hablar primero con madame, pero de momento no lo considero pratique.
Hizo una pausa.
—Me hallo en una situación difícil, y voy a exponerle los hechos con toda sencillez. Yo soy un detective particular.
El financiero sonrió.
—No lo diga, señor Poirot. Su nombre es bien conocido.
—Monsieur es muy amable —replicó Poirot inclinándose—. Entonces, pasemos adelante. En mi dirección de Londres recibí una carta del señor Lytcham Roche diciéndome que tenía razones para creer que le habían estafado grandes cantidades de dinero y que por razones de familia no deseaba dar parte a la policía, pero sí que yo viniera a aclarar el asunto. Pues bien, me avine a ello, y me dispuse a venir no tan pronto como deseaba el señor Lytcham Roche... porque al fin y al cabo yo tengo otros asuntos que atender, y el señor Lytcham Roche no era el rey de Inglaterra, aunque parecía creerlo así.
Barling sonrió secamente.
—Desde luego se creía un rey.
—Exacto. Oh, ¿comprende?..., su carta demuestra plenamente que era lo que se llamaba un excéntrico. No es que estuviera desequilibrado, n'est ce pas?
—Lo que acaba de hacer lo demuestra.
—Oh, monsieur, pero el suicidio no es siempre obra de un desequilibrado. El jurado puede decirlo para no herir los sentimientos de los familiares.
—Hubert no era un individuo normal —dijo Barling con decisión—. Le daban ataques de ira, era maniático en lo que se refiere al orgullo de familia, aparte de sus muchas otras manías, pero a pesar de todo era un hombre astuto.
—Precisamente. Era lo bastante astuto para darse cuenta de que le estaban robando.
—¿Y acaso un hombre se suicida porque le roben? —preguntó Barling.
—Es ridículo, monsieur. Y eso me recuerda la necesidad de apresurarnos y aclarar este asunto. Por razones de familia... ésa es la frase que empleó en su carta. Et bien, monsieur, usted es un hombre de mundo y sabe que precisamente por eso..., por cuestiones de familia... se suicidan los nombres.
—¿Qué quiere usted decir?
—Que parece... como si ce pauvre monsieur hubiera descubierto algo y fuera incapaz de enfrentarse con ello. Comprenda, yo tengo un deber que cumplir. He sido contratado... para aclarar este asunto, y me comprometí a ello. El difunto no quería que se avisara a la policía por «cuestiones de familia», de modo que debo actuar con mucha rapidez y descubrir la verdad.
—¿Y cuando la haya descubierto?
—Entonces... deberé hacer uso de mi discreción.
—Ya —dijo Barling, fumando en silencio unos instantes antes de añadir—: De todas maneras, temo no poder ayudarle. Hubert nunca me confiaba nada, y nada sé.
—Pero sí podrá decirme quiénes tuvieron la oportunidad de robar a este pobre caballero.
—Es difícil de decir. Claro que está el apoderado de la finca..., un empleado nuevo.
—¿El apoderado?
—Sí; Marshall. Capitán Marshall. Un muchacho muy simpático que perdió un brazo en la guerra. Vino aquí hará cosa de un año, pero Hubert le apreciaba, me consta, y además confiaba en él.
—Si fuera el capitán Marshall quien le hubiera estado estafando no habría razones de familia para guardar silencio.
—No...
Su vacilación no escapó a la perspicacia de Poirot.
—Tal vez sean habladurías.
—Le suplico que hable.
—Muy bien, lo haré. ¿Se fijó usted en una joven muy atractiva que estaba en el salón?
—Me fijé en dos jovencitas muy bonitas.
—Oh, sí; la señorita Ashby. Es muy bonita. Es la primera vez que viene a esta casa. Harry Dalehouse pidió a la señora Lytcham Roche que la invitara, pero yo me refiero a la morena... Diana Cleves.
—Ya me fijé —dijo Poirot—. Es de esas mujeres que ningún hombre pasa por alto.
—Es un diablillo —exclamó Barling—. Ha coqueteado con todos los hombres en veinte kilómetros a la redonda. Alguien la asesinará cualquier día.
Y se secó la frente con el pañuelo, consciente del interés con que le miraba el detective.
—Y esta joven es...
—Es la hija adoptiva de Lytcham Roche. Tuvieron una gran desilusión al verse sin hijos y adoptaron a Diana Cleves..., que era una especie de prima. Hubert la quería mucho..., puede decirse que la idolatraba.
—¿Y sin duda le disgustaba la idea de que se casara? —sugirió Poirot.
—Sí, si el elegido no era la persona apropiada.
—¿Y la persona apropiada era... usted, monsieur?
Barling enrojeció sobresaltado.
—Yo nunca dije...
—Mais non, mais non! Usted no dijo nada, pero es así; ¿no es cierto?
—Sí..., me enamoré de ella, y Lytcham Roche estaba satisfecho, pues encajaba en los planes que había formado para ella.
—¿Y qué opinaba mademoiselle?
—Ya le digo que es... la encarnación del mismo diablo.
—Comprendo. Tenía sus propias ideas para divertirse, ¿no es eso? Pero, ¿dónde interviene el capitán Marshall?
—Pues ha estado saliendo mucho con él. Y la gente empieza a hablar. No es que yo crea que haya nada..., sólo otra conquista más.
Poirot asintió.
—Pero suponiendo que sí hubiera algo..., bien, entonces pudiera ser la explicación de por qué el señor Lytcham Roche deseaba andar con precauciones.
—¿No comprende que no hay razón humana para sospechar de Marshall?
—Oh, parfaitement, parfaitement! Tal vez se trate sólo de un cheque falsificado por alguno de los que habitan en la casa. Y ese joven Dalehouse, ¿quién es?
—Un sobrino.
—¿Le heredará?
—Es hijo de una hermana. Claro que conservará el nombre..., no queda ningún otro Lytcham Roche.
—Ya.
—La finca no consta en la herencia, aunque siempre ha pasado de padres a hijos. Siempre imaginé que se la dejaría a su esposa mientras ésta viviera, y luego tal vez a Diana si aprobaba su matrimonio. Comprenda, su esposo habrá de llevar el nombre de Lytcham Roche.
—Comprendo —repuso Poirot—. Ha sido usted muy amable y me ha ayudado mucho, monsieur. ¿Puedo pedirle otra cosa más...?, que explique a madame Lytcham Roche todo lo que yo le he dicho, y suplicarle respetuosamente que me conceda unos minutos...
Antes de que lo creyera posible se abrió la puerta y la señora Lytcham Roche, caminando como sobre una nube, fue a sentarse en una silla.
—El señor Barling me lo ha explicado todo —dijo—. Claro que hay que evitar el escándalo. Aunque siento que en realidad es cosa de mala suerte, ¿no le parece? Me refiero a lo del espejo y todo lo demás.
—Comment... ¿el espejo?
—En cuanto lo vi me pareció un símbolo..., una maldición, ¿sabe? Creo que las familias antiguas a menudo tienen una maldición. Hubert fue siempre tan extraño... y últimamente estaba más extraño que nunca.
—Me perdonará usted la pregunta, madame, pero, ¿no estarían faltos de dinero?
—¿Dinero? Yo nunca pienso en el dinero.
—¿Sabe usted lo que dicen, madame? «Los que nunca piensan en el dinero necesitan gran cantidad de él.»
Y se permitió una ligera risita. Ella nada respondió y sus ojos miraron al vacío.
—Gracias, madame —dijo, y la entrevista tocó a su fin.
Poirot hizo sonar el timbre y el mayordomo Digby acudió en seguida.
—Quisiera que me contestara a unas preguntas —le dijo—. Soy un detective particular a quien su amo mandó llamar antes de morir.
—¡Un detective! —exclamó el mayordomo.
—¿Quiere contestar a mis preguntas, por favor? Cuénteme lo referente al disparo.
Escuchó el relato del mayordomo.
—De modo que cuatro de ustedes estaban en el recibidor...
—Sí, señor. El señor Dalehouse, la señorita Ashby y el señor Keene, que salió del salón.
—¿Dónde estaban los demás?
—¿Los demás, señor?
—Sí; la señora Lytcham Roche, la señorita Cleves y el señor Barling.
—La señora Lytcham Roche y el señor Barling bajaron más tarde, señor.
—¿Y la señorita Cleves?
—Creo que la señorita Cleves estaba en el salón, señor.
Poirot le hizo algunas preguntas más y luego despidió al mayordomo con el ruego de que pidiera a la señorita Cleves que fuera a verle.
Acudió inmediatamente y el detective la estudió de cerca en vista de las revelaciones de Barling. Estaba muy bonita con aquel vestido de satín blanco y un capullo de rosa en el hombro.
Le explicó las circunstancias que le habían llevado a Lytcham Close, sin dejar de observarla, pero ella no mostró más que un asombro al parecer auténtico, sin el menor rastro de inquietud. Habló de Marshall con indiferencia, y sólo al mencionar a Barling pareció cobrar animación.
—Ese hombre es un pillo —dijo crispada—. Se lo dije al viejo, pero no quiso escucharme... y continuó dejando el dinero en sus cochinas manos.
—Mademoiselle, ¿siente usted que su... padre haya muerto?
Ella le miró extrañada.
—Pues claro. Soy una mujer moderna, señor Poirot, y no lloro, pero quería al viejo..., aunque, claro está que ha sido lo mejor para él.
—¿Lo mejor para él?
—Sí. Cualquier día lo hubieran encerrado. Cada vez iba aumentando en él... la creencia de que el último Lytcham Roche de Lytcham Close era omnipotente.
Poirot asintió pensativo.
—Yo, ya... sí, signos inequívocos de enajenación mental. A propósito, ¿me permite que examine su bolso? Es encantador..., con todas estas rositas de seda. ¿Qué es lo que estaba diciendo? Oh, sí, ¿oyó usted el disparo?
—¡Oh, sí! Pero creí que sería la falsa explosión de un automóvil o el disparo de un cazador furtivo..., cualquier cosa.
—¿Estaba usted en el salón?
—No. En el jardín.
—Ya. Gracias, mademoiselle. Ahora me gustaría ver al señor Keene, ¿es posible?
—¿Geoffrey? Ahora se lo enviaré.
Keene entró alerta e interesado.
—El señor Barling me ha estado explicando la razón de su presencia en esta casa. No creo que yo pueda decirle nada, pero si...
Poirot le interrumpió.
—Sólo quiero saber una cosa, monsieur Keene. ¿Qué era lo que usted recogió del suelo antes de que echáramos abajo la puerta del despacho?
—Yo... —Keene casi se cae de la silla, pero al fin se acomodó de nuevo—. No sé a qué se refiere —dijo en tono ligero.
—Oh, yo creo que sí, monsieur. Usted estaba detrás de mí, lo sé; pero un amigo mío dice que yo tengo ojos en el cogote. Usted se agachó para coger algo del suelo y lo guardó en el bolsillo derecho de su smoking.
Hubo una pausa. La indecisión se reflejaba en el hermoso rostro de Keene, que al fin tomó una decisión.
—Escoja usted mismo, señor Poirot —le dijo, inclinándose hacia delante y vaciando su bolsillo. Había en él una boquilla, un pañuelo, un pequeño capullo de seda rosa y una cajita dorada para guardar cerillas.
Hubo un breve silencio y luego Keene dijo:
—A decir verdad era esto —y cogió la caja de cerillas—. Debió caérseme a primera hora de la tarde.
—Creo que no —dijo Poirot.
—¿Qué quiere decir?
—Lo que digo, monsieur; yo soy un hombre pulcro, ordenado y metódico. De haber estado en el suelo esa caja de cerillas la hubiese visto... ¡y de ese tamaño! No, monsieur, creo que fue algo más pequeño..., como esto, tal vez.
Y cogió el pequeño capullo de seda.
—¿Del bolso de la señorita Cleves, según creo?
Se hizo una breve pausa y al fin Keene lo admitió con una carcajada.
—Sí; eso es. Ella... me lo dio anoche.
—Ya —repuso Poirot en el momento en que se abría la puerta y penetraba en la estancia un hombre alto y rubio en traje de calle.
—Keene... ¿Qué es todo esto? ¿Lytcham Roche se ha suicidado? No puedo creerlo. Es increíble.
—Permítame que le presente a monsieur Hércules Poirot —dijo Keene. El otro se sobresaltó—. El se lo explicará todo —y salió de la habitación, cerrando la puerta de golpe.
—Señor Poirot... —John Marshall era muy vehemente—. Celebro muchísimo conocerle. Es una suerte tenerle aquí. Lytcham Roche no me dijo que iba usted a venir. Soy uno de sus más fervientes admiradores, señor.
«Un joven desconcertante», pensó Poirot..., aunque no tan joven, ya que tenía las sienes grises. Eran su voz y sus ademanes los que daban aquella exacta impresión.
—La policía...
—Ya está aquí. Vine con ellos al saber la noticia. No parecieron muy sorprendidos... Claro que el pobre estaba loco de atar, pero incluso así...
—¿Incluso así le cuesta creer que se suicidara?
—Sí; con franqueza. Yo no hubiera imaginado..., bueno, que Lytcham Roche considerase que el mundo podría marchar sin él.
—Tengo entendido que últimamente tuvo dificultades económicas.
Marshall asintió.
—Especuló... siguiendo los absurdos consejos de Barling.
Poirot dijo con mucha calma:
—Voy a ser franco. ¿Tuvo algún motivo para suponer que el señor Lytcham Roche sospechaba de que usted le estafaba en sus cuentas?
Marshall miró al detective con una especie de asombro burlón..., tanto que Poirot viose obligado a sonreír.
—Ya veo que le ha sorprendido mucho, capitán Marshall.
—Sí; por supuesto. La idea es ridícula.
—¡Ah! Otra pregunta. ¿No sospecharía acaso que se proponía robarle su hija adoptiva?
—Oh, ¿ya sabe lo nuestro? —rió algo violento.
—Entonces, ¿es cierto?
Marshall asintió.
—Pero el viejo no sabía nada de esto. Di no quiso decírselo. Supongo que hizo bien. Hubiera estallado como un cesto lleno de cohetes. Me hubiera despedido, y eso hubiera sido todo.
—Y en vez de eso, ¿cuál era su plan?
—Pues le doy mi palabra de que apenas si lo sé. Yo dejé todo en manos de Di. Dijo que ella lo arreglaría. A decir verdad, yo estaba buscando un empleo en otra parte, y el haberlo podido encontrar lo hubiese solucionado todo.
—¿Y mademoiselle se hubiera casado con usted? Pero el señor Lytcham Roche pudo haberle retirado su pensión, y según tengo entendido, la señorita Diana es bastante aficionada al dinero.
Marshall pareció bastante violento.
—Yo hubiera intentado ganarlo para ella, señor.
Geoffrey Keene entró en la habitación.
—Los policías van a marcharse y quisieran hablar con usted, señor Poirot.
—Merci. Voy en seguida.
En el despacho encontró a un inspector de figura corpulenta y al médico forense.
—¿El señor Poirot? —le preguntó el policía—. He oído hablar de usted. Soy el inspector Reeves.
—Es usted muy amable —repuso Poirot, estrechando su mano—. No necesitará usted de mi cooperación, ¿verdad? —y lanzó una risita.
—Esta vez no, señor. Todo está claro como el agua.
—Entonces, ¿es un caso bien claro? —quiso saber el detective.
—Absolutamente. La puerta y la ventana estaban cerradas, y la llave se encontraba en el bolsillo del muerto, que se comportó de un modo extraño durante los últimos días. No cabe duda alguna.
—¿Todo ha sido... natural?
El médico lanzó un gruñido.
—Debía estar sentado en una posición muy extraña para que la bala diera en el espejo. Pero el suicidio también es cosa extraña.
—¿Encontraron la bala?
—Sí; aquí —el médico la exhibió—. Cerca de la pared y debajo del espejo. La pistola era propiedad del señor Roche. La guardaba siempre en el cajón de su escritorio. Algo se esconde tras todo esto, pero me atrevo a asegurar que nunca llegaremos a saberlo.
Poirot asintió.
El cadáver había sido trasladado a un dormitorio y la policía disponíase a marchar. Poirot se quedó junto a la puerta principal viendo cómo se alejaban cuando un ligero ruido le hizo volverse. Harry Dalehouse estaba detrás de él.
—¿No tendría usted por casualidad una linterna potente, amigo mío? —le preguntó el detective.
—Sí; iré a buscársela.
Cuando volvió con ella, le acompañaba Juana Ashby.
—Pueden ustedes venir conmigo si gustan —les dijo Poirot con toda amabilidad.
Y saliendo por la puerta principal dirigióse hacia la derecha, yendo a detenerse ante el ventanal del despacho, que quedaba separado del camino por un metro y medio de césped. Poirot se inclinó, iluminando la hierba con la linterna, y luego, al enderezarse de nuevo, movió la cabeza.
—No —dijo—, aquí no.
Luego se fue quedando inmóvil y rígido. A cada lado del césped había un parterre florido, y la atención de Poirot estaba fija en el de la derecha, lleno de margaritas y crisantemos. El haz de luz de la linterna iluminaba el parterre, donde se veían claramente huellas de pisadas sobre la tierra blanda.
—Cuatro —murmuró Poirot—. Dos en dirección de la ventana, y otras dos en sentido contrario.
—Serán del jardinero —sugirió Juana.
—No, mademoiselle, no. Fíjese bien. Estos zapatos son pequeños y de tacón alto..., zapatos de mujer. La señorita Diana dijo haber estado en el jardín. ¿Sabe si bajó antes que usted, mademoiselle?
Juana movió la cabeza.
—No recuerdo. Iba tan de prisa pensando que tocaba ya el segundo «gong»... Lo que sí creo recordar es que la puerta de su habitación estaba abierta cuando pasé por delante, pero no estoy segura. La de la señora Lytcham sí estaba cerrada.
—Ya —replicó Poirot.
Y algo en la entonación de su voz hizo que Harry le mirara intrigado, viendo que el detective sólo había fruncido el ceño.
En la puerta encontraron a Diana Cleves.
—La policía se ha marchado —les dijo—. Todo ha... concluido.
Y lanzó un profundo suspiro.
—¿Me permite unas palabras, mademoiselle?
La condujo hasta la galería, y cuando Poirot hubo entrado, ella cerró la puerta.
—Usted dirá... —le miraba un tanto sorprendida.
—Una pequeña pregunta, mademoiselle. ¿Estuvo usted esta noche junto al parterre que hay cerca del ventanal del despacho?
—Sí. A eso de las siete y luego otra vez, poco antes de la cena.
—No comprendo —dijo Poirot.
—No veo que haya nada que «comprender», como usted dice —replicó ella en tono seco—. Estuve cortando margaritas... para la mesa. Siempre me ocupo de las flores. Eso fue cerca de las siete.
—¿Y luego..., más tarde?
—¡Oh, eso! A decir verdad me cayó una gota de brillantina en el vestido..., aquí, en el hombro, en el momento en que me disponía a bajar y no quise cambiarme de vestido. Recordé haber visto una rosa en el parterre y corrí a cortarla para prendérmela. Vea... —acercándose a él alzó el capullo y Poirot pudo ver la diminuta mancha de grasa.
Ella permaneció junto a él con su hombro casi rozando el suyo.
—¿A qué hora fue eso?
—Oh, unos diez minutos después de las ocho, supongo.
—¿No... no trató usted de abrir el ventanal?
—Creo que sí. Sí. Pensé que sería más rápido entrar por allí, pero estaba cerrado.
—Ya —Poirot exhaló un profundo suspiro—. Y el disparo..., ¿dónde estaba usted cuando lo oyó? ¿Todavía junto al parterre?
—Oh, no; eso fue dos o tres minutos después, poco antes de que entrara por la puerta lateral.
—¿Sabe usted lo que es esto, mademoiselle?
En la palma de su mano exhibió un capullo de seda.
—Parece uno de los capullitos de mi bolso de noche —dijo con frialdad—. ¿Dónde lo encontró usted?
—Estaba en el bolsillo del señor Keene —dijo Poirot en tono seco—. ¿Se lo dio usted, mademoiselle?
—¿Le dijo él que yo se lo di?
Poirot sonrió.
—¿Cuándo se lo dio usted, señorita?
—Anoche.
—¿Le advirtió él para que dijera eso?
—¿Qué quiere usted decir? —preguntó la joven, enfadada.
Mas Poirot no respondió, y saliendo de la habitación fue hasta el salón, donde se encontraban Barling, Keene y el capitán Marshall.
—Messieurs —les dijo con brusquedad—, ¿quieren tener la bondad de acompañarme al despacho?
Y saliendo al recibidor se dirigió muy decidido a Juana y Harry.
—Ustedes también, se lo ruego. ¿Y alguien quiere tener la bondad de pedir a madame que venga? Gracias. ¡Ah! Aquí tenemos al bueno de Digby. Digby, una pequeña pregunta, pero muy importante. ¿La señorita Cleves preparó algún jarrón con margaritas antes de la cena?
El mayordomo pareció asombrado.
—Pues, sí, señor.
—¿Está seguro?
—Completamente seguro, señor.
—Tres bien. Ahora... vamos todos al despacho.
Una vez allí se encaró con ellos.
—Les he pedido que vinieran por una razón. El caso está terminado, y la policía ya se ha ido. Ellos dicen que el señor Lytcham Roche se suicidó, y por lo tanto el caso se da por terminado —hizo una pausa— Pero yo, Hércules Poirot, digo que no está terminado.
Mientras todos volvían hacia él sus ojos asombrados, se abrió la puerta dando paso a la señora Lytcham Roche, que penetró en la estancia caminando como si flotara en el aire.
—Estaba diciendo que el caso no está terminado, señora. Es cuestión de psicología. El señor Lytcham Roche tenía la manie de grandeur, se creía un rey, y un hombre así no se suicida. No, no; puede volverse loco, pero nunca matarse, y el señor Lytcham Roche no se suicidó —hizo una pausa—. Fue asesinado.
—¿Asesinado? —Marshall lanzó una risita—. ¿Estando solo en una habitación y con la puerta y la ventana cerradas?
—De todas maneras fue asesinado —insistió Poirot.
—Y supongo que después se levantaría para cerrar la puerta o la ventana —dijo Diana.
—Voy a enseñarles algo —dijo Poirot yendo hasta el ventanal y abriéndolo con suavidad—. Vean, ahora está abierto. Ahora lo cerraré, pero sin accionar la manija, de manera que al no moverse la barra central, el ventanal queda ajustado, no cerrado.
Y luego dio un golpe seco, de manera que la manija resbaló y la barra central penetró en su agujero.
—¿Lo ven? —dijo Poirot en tono bajo—. Esto sucede cuando el mecanismo es tan flojo como éste.
Y se volvió con el rostro grave.
—Cuando sonó el disparo a las ocho y doce minutos, había cuatro personas en el recibidor. Cuatro personas tienen coartada. Pero, ¿dónde estaban las otras tres? ¿Usted, madame? En su habitación. Y usted, monsieur Barling, ¿estaba también en su habitación?
—Sí.
—Y usted, mademoiselle, estaba en el jardín..., como ha confesado.
—No comprendo... —empezó a decir Diana.
—Espere —el detective volvióse hacia la señora Lytcham Roche—. Dígame, madame, ¿tiene usted idea de a quién ha dejado el dinero su marido?
—Hubert me leyó su testamento. Dijo que debía saberlo. A mí me dejaba tres mil libras al año, y la casa de verano o la de la ciudad, la que yo prefiriera. Todo lo demás lo dejaba a Diana, con la condición de que si se casaba su marido debía llevar su nombre.
—¡Ah!
—Pero lo rectificó... pocas semanas atrás.
—¿Sí, madame?
—También se lo deja todo a Diana, pero con la condición de que se casara con el señor Barling. De casarse con cualquier otro, todo habría de pasar a su sobrino Harry Dalehouse.
—Pero este codicilo fue hecho hace sólo unas semanas —comentó Poirot—. Puede que mademoiselle no lo supiera —se volvió hacia ella con aire acusador—. Mademoiselle Diana, ¿quiere usted casarse con el capitán Marshall o con el señor Keene?
Ella atravesó la habitación y puso su brazo en el de Marshall.
—Continúe —le dijo Diana.
—Yo presentaré el caso contra usted, mademoiselle. Usted amaba al capitán Marshall, y también al dinero. Su padre adoptivo nunca hubiera consentido en su matrimonio con el capitán Marshall, pero de morir, usted estaba casi segura de conseguirlo todo. De manera que salió al jardín y fue hasta el parterre sobre el que se abre el ventanal, llevando consigo la pistola que había cogido del cajón del escritorio. Se acerca a su víctima charlando amigablemente. Dispara, y deja la pistola en el suelo, cerca de su mano, después de haberla limpiado e impreso las huellas de él. Vuelve a salir, sacudiendo el ventanal hasta que cae el pestillo. Luego entra en la casa. ¿Es así como ocurrió? A usted le pregunto, mademoiselle.
—No —gritó Diana—. ¡No..., no!
El la miró sonriendo.
—No —le dijo—, no fue así. Podía haber sucedido, es posible..., verosímil..., pero no pudo ser así por dos razones. La primera es que usted estuvo cortando margaritas a las siete, y la segunda por algo que dijo esta señorita.
Volvióse hacia Juana, que lo miró atónita.
—Pues sí, mademoiselle. Usted me dijo que se apresuró a bajar por creer que era la segunda llamada, ya que usted oyó la primera.
Dirigió una rápida mirada a su alrededor.
—¿No comprenden lo que significa? —exclamó—. No lo entienden. ¡Miren! ¡Miren! —se dirigió a la butaca donde se sentara la víctima—. ¿Se fijaron en la posición del cadáver? No estaba sentado tras el escritorio... sino al lado, de cara al ventanal. ¿Es natural suicidarse así? Jamáis!, jamáis! Se escriben unas palabras de disculpa: «Lo lamento», en una hoja de papel..., se abre el cajón, se saca la pistola, se apoya en la cabeza y se dispara. Así es como se suicida cualquiera. ¡Pero ahora consideremos el crimen! La víctima está sentada tras su escritorio, y el asesino a sus espaldas..., charlando. Y sin dejar de hablar... dispara. ¿Dónde va la bala entonces? —hizo una pausa—. Luego de atravesar la cabeza sale por la puerta, si está abierta, y... da en el batintín.
»¡Ah!, ¿empiezan a comprender? Ésa fue la primera llamada... que oyó mademoiselle, puesto que su habitación está precisamente encima.
»¿Qué hace el asesino a continuación? Cierra la puerta; luego pone la llave en el bolsillo del muerto, y luego le coloca de lado, presiona los dedos del cadáver en la pistola para que deje sus huellas y la deja en el suelo, a su lado. Rompe el espejo que hay en la pared..., como último detalle espectacular... en resumen, «prepara» el suicidio. Luego sale por el ventanal que cierra como les he explicado... y no pisa sobre la hierba donde habrían de quedar sus pisadas, sino en el parterre donde puede disimularlas después y no dejar el menor rastro. Regresa a la casa y a las ocho y doce minutos, cuando está solo en el salón, dispara un revólver de servicio fuera del ventanal y sale apresuradamente al recibidor. ¿Es así como lo hizo, señor Geoffrey Keene?
Como fascinado, el secretario contempló el dedo acusador que le señalaba y luego cayó al suelo con un grito agónico.
—Creo que ya tengo la respuesta —dijo Poirot—. Capitán Marshall, ¿quiere telefonear a la policía? —se acercó al caído—. Supongo que seguirá todavía inconsciente cuando lleguen.
—Geoffrey Keene —murmuró Diana—. ¿Qué motivos podía tener?
—Imagino que como secretario tendría ciertas oportunidades..., facturas..., cheques. Algo despertó las sospechas del señor Lytcham Roche y quiso que yo viniera.
—Pero, ¿por qué usted? ¿Por qué no llamó a la policía?
—Creo, mademoiselle, que usted puede responder a esa pregunta. Monsieur sospechaba que había algo entre usted y ese joven. Para distraer su atención del capitán Marshall, usted había coqueteado desvergonzadamente con el señor Keene. ¡Sí, no se moleste en negarlo! El señor Keene, al enterarse de mi próxima llegada, actuó rápidamente. Lo esencial de su plan era que el crimen pareciera haberse cometido a las ocho y doce minutos, cuando él tenía su coartada. Su principal peligro era la bala, que debía estar por el suelo cerca del batintín y que no tuvo tiempo de recoger. Cuando nos dirigimos al despacho la cogió pensando que en aquel momento de tensión nadie lo habría notado, pero yo me fijo en todo. Le interrogué, y tras reflexionar unos instantes representó una pequeña comedia. Insinuando haber cogido el capullito de seda representó el papel del enamorado que protege a la mujer amada. ¡Oh!, fue muy inteligente, y si usted no hubiera cortado margaritas...
—No comprendo qué tiene eso que ver.
—¿No? Escuche..., sólo había cuatro huellas en el parterre, y cuando usted estuvo cortando flores debió dejar muchas más. De manera que antes de que usted volviera a cortar el capullo de rosa, alguien debió borrarlas. El jardinero no fue..., ninguno trabaja después de las siete. Entonces debió ser el culpable... el asesino... y por lo tanto el crimen fue cometido antes de que se oyera el disparo.
—Pero, ¿cómo no oímos el verdadero disparo? —preguntó Harry.
—Fue hecho con silenciador. Lo descubrirán cuando encuentren el revólver entre los matorrales.
—¡Vaya riesgo!
—¿Por qué? Todo el mundo estaba vistiéndose para la cena. Era un buen momento. La bala fue el único contratiempo e incluso eso creyó haberlo solucionado.
Poirot mostró el proyectil.
—La arrojó debajo del espejo mientras yo examinaba el ventanal con el señor Dalehouse.
—¡Oh! —Diana se volvió hacia Marshall—. Cásate conmigo, John, y llévame lejos de aquí.
Barling carraspeó.
—Mi querida Diana, según los términos del testamento de mi amigo...
—No me importa... —exclamó la joven—. Podemos dedicarnos a pintar cuadros en el suelo.
—No es necesario —dijo Harry—. Iremos a partes iguales, Di. No voy a aprovecharme porque el tío estuviera medio loco.
De pronto se oyó un grito. La señora Lytcham Roche se había puesto en pie.
—Señor Poirot..., el espejo..., él... debió romperlo adrede.
—Sí, madame.
—¡Oh! —ella le miró fijamente—. Pero trae mala suerte romper un espejo.
—Y bien mala se la ha traído al señor Geoffrey Keene —replicó Poirot alegremente.

FIN

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● Aumentar Margen Derec. e Izqui. (SB)

● Aumentar Margen Derec. e Izqui. (CB)