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    Flip


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    Flip In Y


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    Jello


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    Pulse


    Roll In


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    ÍNDICE
  • MÚSICA SELECCIONADA
    • Instrumental
  • 1. 12 Mornings - Audionautix - 2:33
  • 2. Allegro (Autumn. Concerto F Major Rv 293) - Antonio Vivaldi - 3:35
  • 3. Allegro (Winter. Concerto F Minor Rv 297) - Antonio Vivaldi - 3:52
  • 4. Americana Suite - Mantovani - 7:58
  • 5. An Der Schonen Blauen Donau, Walzer, Op. 314 (The Blue Danube) (Csr Symphony Orchestra) - Johann Strauss - 9:26
  • 6. Annen. Polka, Op. 117 (Polish State Po) - Johann Strauss Jr - 4:30
  • 7. Autumn Day - Kevin Macleod - 3:05
  • 8. Bolereando - Quincas Moreira - 3:21
  • 9. Ersatz Bossa - John Deley And The 41 Players - 2:53
  • 10. España - Mantovani - 3:22
  • 11. Fireflies And Stardust - Kevin Macleod - 4:15
  • 12. Floaters - Jimmy Fontanez & Media Right Productions - 1:50
  • 13. Fresh Fallen Snow - Chris Haugen - 3:33
  • 14. Gentle Sex (Dulce Sexo) - Esoteric - 9:46
  • 15. Green Leaves - Audionautix - 3:40
  • 16. Hills Behind - Silent Partner - 2:01
  • 17. Island Dream - Chris Haugen - 2:30
  • 18. Love Or Lust - Quincas Moreira - 3:39
  • 19. Nostalgia - Del - 3:26
  • 20. One Fine Day - Audionautix - 1:43
  • 21. Osaka Rain - Albis - 1:48
  • 22. Read All Over - Nathan Moore - 2:54
  • 23. Si Señorita - Chris Haugen.mp3 - 2:18
  • 24. Snowy Peaks II - Chris Haugen - 1:52
  • 25. Sunset Dream - Cheel - 2:41
  • 26. Swedish Rhapsody - Mantovani - 2:10
  • 27. Travel The World - Del - 3:56
  • 28. Tucson Tease - John Deley And The 41 Players - 2:30
  • 29. Walk In The Park - Audionautix - 2:44
    • Naturaleza
  • 30. Afternoon Stream - 30:12
  • 31. Big Surf (Ocean Waves) - 8:03
  • 32. Bobwhite, Doves & Cardinals (Morning Songbirds) - 8:58
  • 33. Brookside Birds (Morning Songbirds) - 6:54
  • 34. Cicadas (American Wilds) - 5:27
  • 35. Crickets & Wolves (American Wilds) - 8:56
  • 36. Deep Woods (American Wilds) - 4:08
  • 37. Duet (Frog Chorus) - 2:24
  • 38. Echoes Of Nature (Beluga Whales) - 1h00:23
  • 39. Evening Thunder - 30:01
  • 40. Exotische Reise - 30:30
  • 41. Frog Chorus (American Wilds) - 7:36
  • 42. Frog Chorus (Frog Chorus) - 44:28
  • 43. Jamboree (Thundestorm) - 16:44
  • 44. Low Tide (Ocean Waves) - 10:11
  • 45. Magicmoods - Ocean Surf - 26:09
  • 46. Marsh (Morning Songbirds) - 3:03
  • 47. Midnight Serenade (American Wilds) - 2:57
  • 48. Morning Rain - 30:11
  • 49. Noche En El Bosque (Brainwave Lab) - 2h20:31
  • 50. Pacific Surf & Songbirds (Morning Songbirds) - 4:55
  • 51. Pebble Beach (Ocean Waves) - 12:49
  • 52. Pleasant Beach (Ocean Waves) - 19:32
  • 53. Predawn (Morning Songbirds) - 16:35
  • 54. Rain With Pygmy Owl (Morning Songbirds) - 3:21
  • 55. Showers (Thundestorm) - 3:00
  • 56. Songbirds (American Wilds) - 3:36
  • 57. Sparkling Water (Morning Songbirds) - 3:02
  • 58. Thunder & Rain (Thundestorm) - 25:52
  • 59. Verano En El Campo (Brainwave Lab) - 2h43:44
  • 60. Vertraumter Bach - 30:29
  • 61. Water Frogs (Frog Chorus) - 3:36
  • 62. Wilderness Rainshower (American Wilds) - 14:54
  • 63. Wind Song - 30:03
    • Relajación
  • 64. Concerning Hobbits - 2:55
  • 65. Constant Billy My Love To My - Kobialka - 5:45
  • 66. Dance Of The Blackfoot - Big Sky - 4:32
  • 67. Emerald Pools - Kobialka - 3:56
  • 68. Gypsy Bride - Big Sky - 4:39
  • 69. Interlude No.2 - Natural Dr - 2:27
  • 70. Interlude No.3 - Natural Dr - 3:33
  • 71. Kapha Evening - Bec Var - Bruce Brian - 18:50
  • 72. Kapha Morning - Bec Var - Bruce Brian - 18:38
  • 73. Misterio - Alan Paluch - 19:06
  • 74. Natural Dreams - Cades Cove - 7:10
  • 75. Oh, Why Left I My Hame - Kobialka - 4:09
  • 76. Sunday In Bozeman - Big Sky - 5:40
  • 77. The Road To Durbam Longford - Kobialka - 3:15
  • 78. Timberline Two Step - Natural Dr - 5:19
  • 79. Waltz Of The Winter Solace - 5:33
  • 80. You Smile On Me - Hufeisen - 2:50
  • 81. You Throw Your Head Back In Laughter When I Think Of Getting Angry - Hufeisen - 3:43
    • Halloween-Suspenso
  • 82. A Night In A Haunted Cemetery - Immersive Halloween Ambience - Rainrider Ambience - 13:13
  • 83. A Sinister Power Rising Epic Dark Gothic Soundtrack - 1:13
  • 84. Acecho - 4:34
  • 85. Alone With The Darkness - 5:06
  • 86. Atmosfera De Suspenso - 3:08
  • 87. Awoke - 0:54
  • 88. Best Halloween Playlist 2023 - Cozy Cottage - 1h17:43
  • 89. Black Sunrise Dark Ambient Soundscape - 4:00
  • 90. Cinematic Horror Climax - 0:59
  • 91. Creepy Halloween Night - 1:54
  • 92. Creepy Music Box Halloween Scary Spooky Dark Ambient - 1:05
  • 93. Dark Ambient Horror Cinematic Halloween Atmosphere Scary - 1:58
  • 94. Dark Mountain Haze - 1:44
  • 95. Dark Mysterious Halloween Night Scary Creepy Spooky Horror Music - 1:35
  • 96. Darkest Hour - 4:00
  • 97. Dead Home - 0:36
  • 98. Deep Relaxing Horror Music - Aleksandar Zavisin - 1h01:28
  • 99. Everything You Know Is Wrong - 0:46
  • 100. Geisterstimmen - 1:39
  • 101. Halloween Background Music - 1:01
  • 102. Halloween Spooky Horror Scary Creepy Funny Monsters And Zombies - 1:21
  • 103. Halloween Spooky Trap - 1:05
  • 104. Halloween Time - 0:57
  • 105. Horrible - 1:36
  • 106. Horror Background Atmosphere - Pixabay-Universfield - 1:05
  • 107. Horror Background Music Ig Version 60s - 1:04
  • 108. Horror Music Scary Creepy Dark Ambient Cinematic Lullaby - 1:52
  • 109. Horror Sound Mk Sound Fx - 13:39
  • 110. Inside Serial Killer 39s Cove Dark Thriller Horror Soundtrack Loopable - 0:29
  • 111. Intense Horror Music - Pixabay - 1:37
  • 112. Long Thriller Theme - 8:00
  • 113. Melancholia Music Box Sad-Creepy Song - 3:42
  • 114. Mix Halloween-1 - 33:58
  • 115. Mix Halloween-2 - 33:34
  • 116. Mix Halloween-3 - 58:53
  • 117. Mix-Halloween - Spooky-2022 - 1h19:23
  • 118. Movie Theme - A Nightmare On Elm Street - 1984 - 4:06
  • 119. Movie Theme - Children Of The Corn - 3:03
  • 120. Movie Theme - Dead Silence - 2:56
  • 121. Movie Theme - Friday The 13th - 11:11
  • 122. Movie Theme - Halloween - John Carpenter - 2:25
  • 123. Movie Theme - Halloween II - John Carpenter - 4:30
  • 124. Movie Theme - Halloween III - 6:16
  • 125. Movie Theme - Insidious - 3:31
  • 126. Movie Theme - Prometheus - 1:34
  • 127. Movie Theme - Psycho - 1960 - 1:06
  • 128. Movie Theme - Sinister - 6:56
  • 129. Movie Theme - The Omen - 2:35
  • 130. Movie Theme - The Omen II - 5:05
  • 131. Música - 8 Bit Halloween Story - 2:03
  • 132. Música - Esto Es Halloween - El Extraño Mundo De Jack - 3:08
  • 133. Música - Esto Es Halloween - El Extraño Mundo De Jack - Amanda Flores Todas Las Voces - 3:09
  • 134. Música - For Halloween Witches Brew - 1:07
  • 135. Música - Halloween Surfing With Spooks - 1:16
  • 136. Música - Spooky Halloween Sounds - 1:23
  • 137. Música - This Is Halloween - 2:14
  • 138. Música - This Is Halloween - Animatic Creepypasta Remake - 3:16
  • 139. Música - This Is Halloween Cover By Oliver Palotai Simone Simons - 3:10
  • 140. Música - This Is Halloween - From Tim Burton's The Nightmare Before Christmas - 3:13
  • 141. Música - This Is Halloween - Marilyn Manson - 3:20
  • 142. Música - Trick Or Treat - 1:08
  • 143. Música De Suspenso - Bosque Siniestro - Tony Adixx - 3:21
  • 144. Música De Suspenso - El Cementerio - Tony Adixx - 3:33
  • 145. Música De Suspenso - El Pantano - Tony Adixx - 4:21
  • 146. Música De Suspenso - Fantasmas De Halloween - Tony Adixx - 4:01
  • 147. Música De Suspenso - Muñeca Macabra - Tony Adixx - 3:03
  • 148. Música De Suspenso - Payasos Asesinos - Tony Adixx - 3:38
  • 149. Música De Suspenso - Trampa Oscura - Tony Adixx - 2:42
  • 150. Música Instrumental De Suspenso - 1h31:32
  • 151. Mysterios Horror Intro - 0:39
  • 152. Mysterious Celesta - 1:04
  • 153. Nightmare - 2:32
  • 154. Old Cosmic Entity - 2:15
  • 155. One-Two Freddys Coming For You - 0:29
  • 156. Out Of The Dark Creepy And Scary Voices - 0:59
  • 157. Pandoras Music Box - 3:07
  • 158. Peques - 5 Calaveras Saltando En La Cama - Educa Baby TV - 2:18
  • 159. Peques - A Mi Zombie Le Duele La Cabeza - Educa Baby TV - 2:49
  • 160. Peques - Halloween Scary Horror And Creepy Spooky Funny Children Music - 2:53
  • 161. Peques - Join Us - Horror Music With Children Singing - 1:58
  • 162. Peques - La Familia Dedo De Monstruo - Educa Baby TV - 3:31
  • 163. Peques - Las Calaveras Salen De Su Tumba Chumbala Cachumbala - 3:19
  • 164. Peques - Monstruos Por La Ciudad - Educa Baby TV - 3:17
  • 165. Peques - Tumbas Por Aquí, Tumbas Por Allá - Luli Pampin - 3:17
  • 166. Scary Forest - 2:37
  • 167. Scary Spooky Creepy Horror Ambient Dark Piano Cinematic - 2:06
  • 168. Slut - 0:48
  • 169. Sonidos - A Growing Hit For Spooky Moments - Pixabay-Universfield - 0:05
  • 170. Sonidos - A Short Horror With A Build Up - Pixabay-Universfield - 0:13
  • 171. Sonidos - Castillo Embrujado - Creando Emociones - 1:05
  • 172. Sonidos - Cinematic Impact Climax Intro - Pixabay - 0:26
  • 173. Sonidos - Creepy Ambience - 1:52
  • 174. Sonidos - Creepy Atmosphere - 2:01
  • 175. Sonidos - Creepy Cave - 0:06
  • 176. Sonidos - Creepy Church Hell - 1:03
  • 177. Sonidos - Creepy Horror Sound Ghostly - 0:16
  • 178. Sonidos - Creepy Horror Sound Possessed Laughter - Pixabay-Alesiadavina - 0:04
  • 179. Sonidos - Creepy Ring Around The Rosie - 0:20
  • 180. Sonidos - Creepy Soundscape - Pixabay - 0:50
  • 181. Sonidos - Creepy Vocal Ambience - 1:12
  • 182. Sonidos - Creepy Whispering - Pixabay - 0:03
  • 183. Sonidos - Cueva De Los Espiritus - The Girl Of The Super Sounds - 3:47
  • 184. Sonidos - Disturbing Horror Sound Creepy Laughter - Pixabay-Alesiadavina - 0:05
  • 185. Sonidos - Eerie Horror Sound Evil Woman - 0:06
  • 186. Sonidos - Eerie Horror Sound Ghostly 2 - 0:22
  • 187. Sonidos - Efecto De Tormenta Y Música Siniestra - 2:00
  • 188. Sonidos - Erie Ghost Sound Scary Sound Paranormal - 0:15
  • 189. Sonidos - Ghost Sigh - Pixabay - 0:05
  • 190. Sonidos - Ghost Sound Ghostly - 0:12
  • 191. Sonidos - Ghost Voice Halloween Moany Ghost - 0:14
  • 192. Sonidos - Ghost Whispers - Pixabay - 0:23
  • 193. Sonidos - Ghosts-Whispering-Screaming - Lara's Horror Sounds - 2h03:28
  • 194. Sonidos - Halloween Horror Voice Hello - 0:05
  • 195. Sonidos - Halloween Impact - 0:06
  • 196. Sonidos - Halloween Intro 1 - 0:11
  • 197. Sonidos - Halloween Intro 2 - 0:11
  • 198. Sonidos - Halloween Sound Ghostly 2 - 0:20
  • 199. Sonidos - Hechizo De Bruja - 0:11
  • 200. Sonidos - Horror - Pixabay - 1:36
  • 201. Sonidos - Horror Demonic Sound - Pixabay-Alesiadavina - 0:15
  • 202. Sonidos - Horror Sfx - Pixabay - 0:04
  • 203. Sonidos - Horror Sound Effect - 0:21
  • 204. Sonidos - Horror Voice Flashback - Pixabay - 0:10
  • 205. Sonidos - Magia - 0:05
  • 206. Sonidos - Maniac In The Dark - Pixabay-Universfield - 0:15
  • 207. Sonidos - Miedo-Suspenso - Live Better Media - 8:05
  • 208. Sonidos - Para Recorrido De Casa Del Terror - Dangerous Tape Avi - 1:16
  • 209. Sonidos - Posesiones - Horror Movie Dj's - 1:35
  • 210. Sonidos - Risa De Bruja 1 - 0:04
  • 211. Sonidos - Risa De Bruja 2 - 0:09
  • 212. Sonidos - Risa De Bruja 3 - 0:08
  • 213. Sonidos - Risa De Bruja 4 - 0:06
  • 214. Sonidos - Risa De Bruja 5 - 0:03
  • 215. Sonidos - Risa De Bruja 6 - 0:03
  • 216. Sonidos - Risa De Bruja 7 - 0:09
  • 217. Sonidos - Risa De Bruja 8 - 0:11
  • 218. Sonidos - Scary Ambience - 2:08
  • 219. Sonidos - Scary Creaking Knocking Wood - Pixabay - 0:26
  • 220. Sonidos - Scary Horror Sound - 0:13
  • 221. Sonidos - Scream With Echo - Pixabay - 0:05
  • 222. Sonidos - Suspense Creepy Ominous Ambience - 3:23
  • 223. Sonidos - Terror - Ronwizlee - 6:33
  • 224. Suspense Dark Ambient - 2:34
  • 225. Tense Cinematic - 3:14
  • 226. Terror Ambience - Pixabay - 2:01
  • 227. The Spell Dark Magic Background Music Ob Lix - 3:23
  • 228. Trailer Agresivo - 0:49
  • 229. Welcome To The Dark On Halloween - 2:25
  • 230. Zombie Party Time - 4:36
  • 231. 20 Villancicos Tradicionales - Los Niños Cantores De Navidad Vol.1 (1999) - 53:21
  • 232. 30 Mejores Villancicos De Navidad - Mundo Canticuentos - 1h11:57
  • 233. Blanca Navidad - Coros de Amor - 3:00
  • 234. Christmas Ambience - Rainrider Ambience - 3h00:00
  • 235. Christmas Time - Alma Cogan - 2:48
  • 236. Christmas Village - Aaron Kenny - 1:32
  • 237. Clásicos De Navidad - Orquesta Sinfónica De Londres - 51:44
  • 238. Deck The Hall With Boughs Of Holly - Anre Rieu - 1:33
  • 239. Deck The Halls - Jingle Punks - 2:12
  • 240. Deck The Halls - Nat King Cole - 1:08
  • 241. Frosty The Snowman - Nat King Cole-1950 - 2:18
  • 242. Frosty The Snowman - The Ventures - 2:01
  • 243. I Wish You A Merry Christmas - Bing Crosby - 1:53
  • 244. It's A Small World - Disney Children's - 2:04
  • 245. It's The Most Wonderful Time Of The Year - Andy Williams - 2:32
  • 246. Jingle Bells - 1957 - Bobby Helms - 2:11
  • 247. Jingle Bells - Am Classical - 1:36
  • 248. Jingle Bells - Frank Sinatra - 2:05
  • 249. Jingle Bells - Jim Reeves - 1:47
  • 250. Jingle Bells - Les Paul - 1:36
  • 251. Jingle Bells - Original Lyrics - 2:30
  • 252. La Pandilla Navideña - A Belen Pastores - 2:24
  • 253. La Pandilla Navideña - Ángeles Y Querubines - 2:33
  • 254. La Pandilla Navideña - Anton - 2:54
  • 255. La Pandilla Navideña - Campanitas Navideñas - 2:50
  • 256. La Pandilla Navideña - Cantad Cantad - 2:39
  • 257. La Pandilla Navideña - Donde Será Pastores - 2:35
  • 258. La Pandilla Navideña - El Amor De Los Amores - 2:56
  • 259. La Pandilla Navideña - Ha Nacido Dios - 2:29
  • 260. La Pandilla Navideña - La Nanita Nana - 2:30
  • 261. La Pandilla Navideña - La Pandilla - 2:29
  • 262. La Pandilla Navideña - Pastores Venid - 2:20
  • 263. La Pandilla Navideña - Pedacito De Luna - 2:13
  • 264. La Pandilla Navideña - Salve Reina Y Madre - 2:05
  • 265. La Pandilla Navideña - Tutaina - 2:09
  • 266. La Pandilla Navideña - Vamos, Vamos Pastorcitos - 2:29
  • 267. La Pandilla Navideña - Venid, Venid, Venid - 2:15
  • 268. La Pandilla Navideña - Zagalillo - 2:16
  • 269. Let It Snow! Let It Snow! - Dean Martin - 1:55
  • 270. Let It Snow! Let It Snow! - Frank Sinatra - 2:35
  • 271. Los Peces En El Río - Los Niños Cantores de Navidad - 2:15
  • 272. Music Box We Wish You A Merry Christmas - 0:27
  • 273. Navidad - Himnos Adventistas - 35:35
  • 274. Navidad - Instrumental Relajante - Villancicos - 1 - 58:29
  • 275. Navidad - Instrumental Relajante - Villancicos - 2 - 2h00:43
  • 276. Navidad - Jazz Instrumental - Canciones Y Villancicos - 1h08:52
  • 277. Navidad - Piano Relajante Para Descansar - 1h00:00
  • 278. Noche De Paz - 3:40
  • 279. Rocking Around The Christmas Tree - Brenda Lee - 2:08
  • 280. Rocking Around The Christmas Tree - Mel & Kim - 3:32
  • 281. Rodolfo El Reno - Grupo Nueva América - Orquesta y Coros - 2:40
  • 282. Rudolph The Red-Nosed Reindeer - The Cadillacs - 2:18
  • 283. Santa Claus Is Comin To Town - Frank Sinatra Y Seal - 2:18
  • 284. Santa Claus Is Coming To Town - Coros De Niños - 1:19
  • 285. Santa Claus Is Coming To Town - Frank Sinatra - 2:36
  • 286. Sleigh Ride - Ferrante And Teicher - 2:16
  • 287. Sonidos - Beads Christmas Bells Shake - 0:20
  • 288. Sonidos - Campanas De Trineo - 0:07
  • 289. Sonidos - Christmas Fireworks Impact - 1:16
  • 290. Sonidos - Christmas Ident - 0:10
  • 291. Sonidos - Christmas Logo - 0:09
  • 292. Sonidos - Clinking Of Glasses - 0:02
  • 293. Sonidos - Deck The Halls - 0:08
  • 294. Sonidos - Fireplace Chimenea Fire Crackling Loop - 3:00
  • 295. Sonidos - Fireplace Chimenea Loop Original Noise - 4:57
  • 296. Sonidos - New Year Fireworks Sound 1 - 0:06
  • 297. Sonidos - New Year Fireworks Sound 2 - 0:10
  • 298. Sonidos - Papa Noel Creer En La Magia De La Navidad - 0:13
  • 299. Sonidos - Papa Noel La Magia De La Navidad - 0:09
  • 300. Sonidos - Risa Papa Noel - 0:03
  • 301. Sonidos - Risa Papa Noel Feliz Navidad 1 - 0:05
  • 302. Sonidos - Risa Papa Noel Feliz Navidad 2 - 0:05
  • 303. Sonidos - Risa Papa Noel Feliz Navidad 3 - 0:05
  • 304. Sonidos - Risa Papa Noel Feliz Navidad 4 - 0:05
  • 305. Sonidos - Risa Papa Noel How How How - 0:09
  • 306. Sonidos - Risa Papa Noel Merry Christmas - 0:04
  • 307. Sonidos - Sleigh Bells - 0:04
  • 308. Sonidos - Sleigh Bells Shaked - 0:31
  • 309. Sonidos - Wind Chimes Bells - 1:30
  • 310. Symphonion O Christmas Tree - 0:34
  • 311. The First Noel - Am Classical - 2:18
  • 312. Walking In A Winter Wonderland - Dean Martin - 1:52
  • 313. We Wish You A Merry Christmas - Rajshri Kids - 2:07
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      3.1  
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    VELOCIDAD-TIEMPO

    Tiempo Movimiento

    Tiempo entre Movimiento

    Rotar
    ROTAR-VELOCIDAD

      45     90  

      135     180  
    ROTAR-VELOCIDAD

      1     2     3  

      4     5     6  

      7     8     9  

      0     -     X  



    ▪ Parar

    ▪ Normal

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    VARIOS
    Alarma 1
    ALARMA 1

    ACTIVADA
    SINCRONIZAR

    ▪ Si
    ▪ No

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      1     2     3  

      4     5     6  

      7     8     9  

      0     X  




    REPETIR-APAGAR

    ▪ Repetir

    ▪ Apagar Sonido

    ▪ No Alarma

    REPETIR SONIDO
    1 vez

    ▪ 1 vez (s)

    ▪ 2 veces

    ▪ 3 veces

    ▪ 4 veces

    ▪ 5 veces

    ▪ Indefinido


    SONIDO

    Actual:
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    ▪ Ventana de Música

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    - 1

    ▪ 2-Alarma-02
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    ▪ 3-Alarma-03
    - 10

    ▪ 4-Alarma-04
    - 8

    ▪ 5-Alarma-05
    - 13

    ▪ 6-Alarma-06
    - 16

    ▪ 7-Alarma-08
    - 29

    ▪ 8-Alarma-Carro
    - 11

    ▪ 9-Alarma-Fuego-01
    - 15

    ▪ 10-Alarma-Fuego-02
    - 5

    ▪ 11-Alarma-Fuerte
    - 6

    ▪ 12-Alarma-Incansable
    - 30

    ▪ 13-Alarma-Mini Airplane
    - 36

    ▪ 14-Digital-01
    - 34

    ▪ 15-Digital-02
    - 4

    ▪ 16-Digital-03
    - 4

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    - 1

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    - 31

    ▪ 19-Digital-06
    - 1

    ▪ 20-Digital-07
    - 3

    ▪ 21-Gallo
    - 2

    ▪ 22-Melodia-01
    - 30

    ▪ 23-Melodia-02
    - 28

    ▪ 24-Melodia-Alerta
    - 14

    ▪ 25-Melodia-Bongo
    - 17

    ▪ 26-Melodia-Campanas Suaves
    - 20

    ▪ 27-Melodia-Elisa
    - 28

    ▪ 28-Melodia-Samsung-01
    - 10

    ▪ 29-Melodia-Samsung-02
    - 29

    ▪ 30-Melodia-Samsung-03
    - 5

    ▪ 31-Melodia-Sd_Alert_3
    - 4

    ▪ 32-Melodia-Vintage
    - 60

    ▪ 33-Melodia-Whistle
    - 15

    ▪ 34-Melodia-Xiaomi
    - 12

    ▪ 35-Voz Femenina
    - 4

    Alarma 2
    ALARMA 2

    ACTIVADA
    Seleccionar Hora y Minutos

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    )

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    10%
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    ▪ Filtros, Cambio automático
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    ▪ Fondos Texto Color y Cambio automático
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    ▪ Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide
    ▪ Ocultar Reloj
    ▪ Ocultar Reloj - 2
    ▪ Reloj y Avatares 1-2-3 Movimiento Automático
    ▪ Rotar-Voltear-Rotación Automático
    ▪ Tamaño
    ▪ Texto - Color y Cambio automático
    ▪ Tiempo entre efectos
    ▪ Tipo de Letra y Cambio automático
    Imágenes para efectos
    Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide
    M-V-A-R IMAGEN DEL SLIDE

    VOLTEAR-ESPEJO

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    Restablecer Reloj
    PROGRAMACIÓN

    Programar Reloj
    PROGRAMAR RELOJ

    DESACTIVADO
    ▪ Activar

    ▪ Desactivar

    ▪ Eliminar

    ▪ Guardar
    H= M= R=
    -------
    H= M= R=
    -------
    H= M= R=
    -------
    H= M= R=
    -------
    Prog.R.1

    H
    M

    Reloj #

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    M
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    Prog.R.2

    H
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    Reloj #

    L
    M
    M
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    Prog.R.3

    H
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    Reloj #

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    M
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    Prog.R.4

    H
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    Reloj #

    L
    M
    M
    J
    V
    S
    D


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    Programar Estilo
    PROGRAMAR ESTILO

    DESACTIVADO
    ▪ Activar

    ▪ Desctivar

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    ▪ Guardar
    H= M= E=
    -------
    H= M= E=
    -------
    H= M= E=
    -------
    H= M= E=
    -------
    Prog.E.1

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    Estilo #

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    Prog.E.2

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    Prog.E.3

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    Prog.E.4

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    PROGRAMAR RELOJES


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    1 2 3 4 5

    6 7 8 9 0

    X
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    Relojes a cambiar

    1 2 3

    4 5 6

    7 8 9

    10 11 12

    13 14 15

    16 17 18

    19 20

    T X


    Programar ESTILOS
    PROGRAMAR ESTILOS


    DESACTIVADO
    ▪ Activar

    ▪ Desactivar

    ▪ Guardar
    Almacenar

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    MINUTOS
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    1 2 3 4 5

    6 7 8 9 0

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    ESTILOS #

    A B C D

    E F G H

    I J K L

    M N O P

    Q R T S

    TODO X


    Programar lo Programado
    PROGRAMAR LO PROGRAMADO

    DESACTIVADO
    ▪ Activar

    ▪ Desactivar
    Programación 1

    Reloj:
    h m

    Estilo:
    h m

    RELOJES:
    h m

    ESTILOS:
    h m
    Programación 2

    Reloj:
    h m

    Estilo:
    h m

    RELOJES:
    h m

    ESTILOS:
    h m
    Programación 3

    Reloj:
    h m

    Estilo:
    h m

    RELOJES:
    h m

    ESTILOS:
    h m
    Almacenado en RELOJES y ESTILOS

    ▪1
    ▪2
    ▪3


    ▪4
    ▪5
    ▪6
    Borrar Programación
    HORAS

    1 2 3 4 5

    6 7 8 9 0

    X
    MINUTOS

    1 2 3 4 5

    6 7 8 9 0

    X


    IMÁGENES PERSONALES

    Esta opción permite colocar de fondo, en cualquier sección de la página, imágenes de internet, empleando el link o url de la misma. Su manejo es sencillo y práctico.

    Ahora se puede elegir un fondo diferente para cada ventana del slide, del sidebar y del downbar, en la página de INICIO; y el sidebar y la publicación en el Salón de Lectura. A más de eso, el Body, Main e Info, incluido las secciones +Categoría y Listas.

    Cada vez que eliges dónde se coloca la imagen de fondo, la misma se guarda y se mantiene cuando regreses al blog. Así como el resto de las opciones que te ofrece el mismo, es independiente por estilo, y a su vez, por usuario.

    FUNCIONAMIENTO

  • Recuadro en blanco: Es donde se colocará la url o link de la imagen.

  • Aceptar Url: Permite aceptar la dirección de la imagen que colocas en el recuadro.

  • Borrar Url: Deja vacío el recuadro en blanco para que coloques otra url.

  • Quitar imagen: Permite eliminar la imagen colocada. Cuando eliminas una imagen y deseas colocarla en otra parte, simplemente la eliminas, y para que puedas usarla en otra sección, presionas nuevamente "Aceptar Url"; siempre y cuando el link siga en el recuadro blanco.

  • Guardar Imagen: Permite guardar la imagen, para emplearla posteriormente. La misma se almacena en el banco de imágenes para el Header.

  • Imágenes Guardadas: Abre la ventana que permite ver las imágenes que has guardado.

  • Forma 1 a 5: Esta opción permite colocar de cinco formas diferente las imágenes.

  • Bottom, Top, Left, Right, Center: Esta opción, en conjunto con la anterior, permite mover la imagen para que se vea desde la parte de abajo, de arriba, desde la izquierda, desde la derecha o centrarla. Si al activar alguna de estas opciones, la imagen desaparece, debes aceptar nuevamente la Url y elegir una de las 5 formas, para que vuelva a aparecer.


    • Una vez que has empleado una de las opciones arriba mencionadas, en la parte inferior aparecerán las secciones que puedes agregar de fondo la imagen.

    Cada vez que quieras cambiar de Forma, o emplear Bottom, Top, etc., debes seleccionar la opción y seleccionar nuevamente la sección que colocaste la imagen.

    Habiendo empleado el botón "Aceptar Url", das click en cualquier sección que desees, y a cuantas quieras, sin necesidad de volver a ingresar la misma url, y el cambio es instantáneo.

    Las ventanas (widget) del sidebar, desde la quinta a la décima, pueden ser vistas cambiando la sección de "Últimas Publicaciones" con la opción "De 5 en 5 con texto" (la encuentras en el PANEL/MINIATURAS/ESTILOS), reduciendo el slide y eliminando los títulos de las ventanas del sidebar.

    La sección INFO, es la ventana que se abre cuando das click en .

    La sección DOWNBAR, son los tres widgets que se encuentran en la parte última en la página de Inicio.

    La sección POST, es donde está situada la publicación.

    Si deseas eliminar la imagen del fondo de esa sección, da click en el botón "Quitar imagen", y sigues el mismo procedimiento. Con un solo click a ese botón, puedes ir eliminando la imagen de cada seccion que hayas colocado.

    Para guardar una imagen, simplemente das click en "Guardar Imagen", siempre y cuando hayas empleado el botón "Aceptar Url".

    Para colocar una imagen de las guardadas, presionas el botón "Imágenes Guardadas", das click en la imagen deseada, y por último, click en la sección o secciones a colocar la misma.

    Para eliminar una o las imágenes que quieras de las guardadas, te vas a "Mi Librería".
    MÁS COLORES

    Esta opción permite obtener más tonalidades de los colores, para cambiar los mismos a determinadas bloques de las secciones que conforman el blog.

    Con esta opción puedes cambiar, también, los colores en la sección "Mi Librería" y "Navega Directo 1", cada uno con sus colores propios. No es necesario activar el PANEL para estas dos secciones.

    Así como el resto de las opciones que te permite el blog, es independiente por "Estilo" y a su vez por "Usuario". A excepción de "Mi Librería" y "Navega Directo 1".

    FUNCIONAMIENTO

    En la parte izquierda de la ventana de "Más Colores" se encuentra el cuadro que muestra las tonalidades del color y la barra con los colores disponibles. En la parte superior del mismo, se encuentra "Código Hex", que es donde se verá el código del color que estás seleccionando. A mano derecha del mismo hay un cuadro, el cual te permite ingresar o copiar un código de color. Seguido está la "C", que permite aceptar ese código. Luego la "G", que permite guardar un color. Y por último, el caracter "►", el cual permite ver la ventana de las opciones para los "Colores Guardados".

    En la parte derecha se encuentran los bloques y qué partes de ese bloque permite cambiar el color; así como borrar el mismo.

    Cambiemos, por ejemplo, el color del body de esta página. Damos click en "Body", una opción aparece en la parte de abajo indicando qué puedes cambiar de ese bloque. En este caso da la opción de solo el "Fondo". Damos click en la misma, seguido elegimos, en la barra vertical de colores, el color deseado, y, en la ventana grande, desplazamos la ruedita a la intensidad o tonalidad de ese color. Haciendo esto, el body empieza a cambiar de color. Donde dice "Código Hex", se cambia por el código del color que seleccionas al desplazar la ruedita. El mismo procedimiento harás para el resto de los bloques y sus complementos.

    ELIMINAR EL COLOR CAMBIADO

    Para eliminar el nuevo color elegido y poder restablecer el original o el que tenía anteriormente, en la parte derecha de esta ventana te desplazas hacia abajo donde dice "Borrar Color" y das click en "Restablecer o Borrar Color". Eliges el bloque y el complemento a eliminar el color dado y mueves la ruedita, de la ventana izquierda, a cualquier posición. Mientras tengas elegida la opción de "Restablecer o Borrar Color", puedes eliminar el color dado de cualquier bloque.
    Cuando eliges "Restablecer o Borrar Color", aparece la opción "Dar Color". Cuando ya no quieras eliminar el color dado, eliges esta opción y puedes seguir dando color normalmente.

    ELIMINAR TODOS LOS CAMBIOS

    Para eliminar todos los cambios hechos, abres el PANEL, ESTILOS, Borrar Cambios, y buscas la opción "Borrar Más Colores". Se hace un refresco de pantalla y todo tendrá los colores anteriores o los originales.

    COPIAR UN COLOR

    Cuando eliges un color, por ejemplo para "Body", a mano derecha de la opción "Fondo" aparece el código de ese color. Para copiarlo, por ejemplo al "Post" en "Texto General Fondo", das click en ese código y el mismo aparece en el recuadro blanco que está en la parte superior izquierda de esta ventana. Para que el color sea aceptado, das click en la "C" y el recuadro blanco y la "C" se cambian por "No Copiar". Ahora sí, eliges "Post", luego das click en "Texto General Fondo" y desplazas la ruedita a cualquier posición. Puedes hacer el mismo procedimiento para copiarlo a cualquier bloque y complemento del mismo. Cuando ya no quieras copiar el color, das click en "No Copiar", y puedes seguir dando color normalmente.

    COLOR MANUAL

    Para dar un color que no sea de la barra de colores de esta opción, escribe el código del color, anteponiendo el "#", en el recuadro blanco que está sobre la barra de colores y presiona "C". Por ejemplo: #000000. Ahora sí, puedes elegir el bloque y su respectivo complemento a dar el color deseado. Para emplear el mismo color en otro bloque, simplemente elige el bloque y su complemento.

    GUARDAR COLORES

    Permite guardar hasta 21 colores. Pueden ser utilizados para activar la carga de los mismos de forma Ordenada o Aleatoria.

    El proceso es similiar al de copiar un color, solo que, en lugar de presionar la "C", presionas la "G".

    Para ver los colores que están guardados, da click en "►". Al hacerlo, la ventana de los "Bloques a cambiar color" se cambia por la ventana de "Banco de Colores", donde podrás ver los colores guardados y otras opciones. El signo "►" se cambia por "◄", el cual permite regresar a la ventana anterior.

    Si quieres seguir guardando más colores, o agregar a los que tienes guardado, debes desactivar, primero, todo lo que hayas activado previamente, en esta ventana, como es: Carga Aleatoria u Ordenada, Cargar Estilo Slide y Aplicar a todo el blog; y procedes a guardar otros colores.

    A manera de sugerencia, para ver los colores que desees guardar, puedes ir probando en la sección MAIN con la opción FONDO. Una vez que has guardado los colores necesarios, puedes borrar el color del MAIN. No afecta a los colores guardados.

    ACTIVAR LOS COLORES GUARDADOS

    Para activar los colores que has guardado, debes primero seleccionar el bloque y su complemento. Si no se sigue ese proceso, no funcionará. Una vez hecho esto, das click en "►", y eliges si quieres que cargue "Ordenado, Aleatorio, Ordenado Incluido Cabecera y Aleatorio Incluido Cabecera".

    Funciona solo para un complemento de cada bloque. A excepción del Slide, Sidebar y Downbar, que cada uno tiene la opción de que cambie el color en todos los widgets, o que cada uno tenga un color diferente.

    Cargar Estilo Slide. Permite hacer un slide de los colores guardados con la selección hecha. Cuando lo activas, automáticamente cambia de color cada cierto tiempo. No es necesario reiniciar la página. Esta opción se graba.
    Si has seleccionado "Aplicar a todo el Blog", puedes activar y desactivar esta opción en cualquier momento y en cualquier sección del blog.
    Si quieres cambiar el bloque con su respectivo complemento, sin desactivar "Estilo Slide", haces la selección y vuelves a marcar si es aleatorio u ordenado (con o sin cabecera). Por cada cambio de bloque, es el mismo proceso.
    Cuando desactivas esta opción, el bloque mantiene el color con que se quedó.

    No Cargar Estilo Slide. Desactiva la opción anterior.

    Cuando eliges "Carga Ordenada", cada vez que entres a esa página, el bloque y el complemento que elegiste tomará el color según el orden que se muestra en "Colores Guardados". Si eliges "Carga Ordenada Incluido Cabecera", es igual que "Carga Ordenada", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia. Si eliges "Carga Aleatoria", el color que toma será cualquiera, y habrá veces que se repita el mismo. Si eliges "Carga Aleatoria Incluido Cabecera", es igual que "Aleatorio", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia.

    Puedes desactivar la Carga Ordenada o Aleatoria dando click en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria".

    Si quieres un nuevo grupo de colores, das click primero en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria", luego eliminas los actuales dando click en "Eliminar Colores Guardados" y por último seleccionas el nuevo set de colores.

    Aplicar a todo el Blog. Tienes la opción de aplicar lo anterior para que se cargue en todo el blog. Esta opción funciona solo con los bloques "Body, Main, Header, Menú" y "Panel y Otros".
    Para activar esta opción, debes primero seleccionar el bloque y su complemento deseado, luego seleccionas si la carga es aleatoria, ordenada, con o sin cabecera, y procedes a dar click en esta opción.
    Cuando se activa esta opción, los colores guardados aparecerán en las otras secciones del blog, y puede ser desactivado desde cualquiera de ellas. Cuando desactivas esta opción en otra sección, los colores guardados desaparecen cuando reinicias la página, y la página desde donde activaste la opción, mantiene el efecto.
    Si has seleccionado, previamente, colores en alguna sección del blog, por ejemplo en INICIO, y activas esta opción en otra sección, por ejemplo NAVEGA DIRECTO 1, INICIO tomará los colores de NAVEGA DIRECTO 1, que se verán también en todo el blog, y cuando la desactivas, en cualquier sección del blog, INICIO retomará los colores que tenía previamente.
    Cuando seleccionas la sección del "Menú", al aplicar para todo el blog, cada sección del submenú tomará un color diferente, según la cantidad de colores elegidos.

    No plicar a todo el Blog. Desactiva la opción anterior.

    Tiempo a cambiar el color. Permite cambiar los segundos que transcurren entre cada color, si has aplicado "Cargar Estilo Slide". El tiempo estándar es el T3. A la derecha de esta opción indica el tiempo a transcurrir. Esta opción se graba.

    SETS PREDEFINIDOS DE COLORES

    Se encuentra en la sección "Banco de Colores", casi en la parte última, y permite elegir entre cuatro sets de colores predefinidos. Sirven para ser empleados en "Cargar Estilo Slide".
    Para emplear cualquiera de ellos, debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; luego das click en el Set deseado, y sigues el proceso explicado anteriormente para activar los "Colores Guardados".
    Cuando seleccionas alguno de los "Sets predefinidos", los colores que contienen se mostrarán en la sección "Colores Guardados".

    SETS PERSONAL DE COLORES

    Se encuentra seguido de "Sets predefinidos de Colores", y permite guardar cuatro sets de colores personales.
    Para guardar en estos sets, los colores deben estar en "Colores Guardados". De esa forma, puedes armar tus colores, o copiar cualquiera de los "Sets predefinidos de Colores", o si te gusta algún set de otra sección del blog y tienes aplicado "Aplicar a todo el Blog".
    Para usar uno de los "Sets Personales", debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; y luego das click en "Usar". Cuando aplicas "Usar", el set de colores aparece en "Colores Guardados", y se almacenan en el mismo. Cuando entras nuevamente al blog, a esa sección, el set de colores permanece.
    Cada sección del blog tiene sus propios cuatro "Sets personal de colores", cada uno independiente del restoi.

    Tip

    Si vas a emplear esta método y quieres que se vea en toda la página, debes primero dar transparencia a todos los bloques de la sección del blog, y de ahí aplicas la opción al bloque BODY y su complemento FONDO.

    Nota

    - No puedes seguir guardando más colores o eliminarlos mientras esté activo la "Carga Ordenada o Aleatoria".
    - Cuando activas la "Carga Aleatoria" habiendo elegido primero una de las siguientes opciones: Sidebar (Fondo los 10 Widgets), Downbar (Fondo los 3 Widgets), Slide (Fondo de las 4 imágenes) o Sidebar en el Salón de Lectura (Fondo los 7 Widgets), los colores serán diferentes para cada widget.

    OBSERVACIONES

    - En "Navega Directo + Panel", lo que es la publicación, sólo funciona el fondo y el texto de la publicación.

    - En "Navega Directo + Panel", el sidebar vendría a ser el Widget 7.

    - Estos colores están por encima de los colores normales que encuentras en el "Panel', pero no de los "Predefinidos".

    - Cada sección del blog es independiente. Lo que se guarda en Inicio, es solo para Inicio. Y así con las otras secciones.

    - No permite copiar de un estilo o usuario a otro.

    - El color de la ventana donde escribes las NOTAS, no se cambia con este método.

    - Cuando borras el color dado a la sección "Menú" las opciones "Texto indicador Sección" y "Fondo indicador Sección", el código que está a la derecha no se elimina, sino que se cambia por el original de cada uno.
    ►
    ▼ ■ ▲ ● 3 2 1 E 1 2 3 ↑ ↓
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    Para guardar, elige dónde, y seguido da click en la o las imágenes deseadas.
    Para dar Zoom o Fijar,
    selecciona la opción y luego la imagen.
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    Header

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    ▼
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    S1
    S2
    S3
    B1
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    OPCIONES GENERALES
    ● Activar Slide 1
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    ● Desactivar Slide
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  • Ancho igual a 1088
  • Ancho igual a 1152
  • Ancho igual a 1176
  • Ancho igual a 1280
  • Ancho igual a 1360
  • Ancho igual a 1366
  • Ancho igual a 1440
  • Ancho igual a 1600
  • Ancho igual a 1680
  • Normal 1024
    • ------------MANUAL-----------
  • + -

  • Transición (aprox.)

    • T 1 (1.6 seg)


    T 2 (3.3 seg)


    T 3 (4.9 seg)


    T 4 (s) (6.6 seg)


    T 5 (8.3 seg)


    T 6 (9.9 seg)


    T 7 (11.4 seg)


    T 8 13.3 seg)


    T 9 (15.0 seg)


    T 10 (20 seg)


    T 11 (30 seg)


    T 12 (40 seg)


    T 13 (50 seg)


    T 14 (60 seg)


    T 15 (90 seg)


    ---------- C A T E G O R I A S ----------

    ----------------- GENERAL -------------------


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    SIDEBAR
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    LA TIENDA MARCIANA (Howard Fast)

    Publicado en noviembre 24, 2024
    Estos son los hechos fundamentales que conoció el sargento de policía Tom Bristol cuando le ordenaron que abriera la puerta y entrara. Se decía, es cierto, que los cerrajeros de Centre Street podían abrir todo lo que estuviera cerrado, y esa reputación no era inmerecida. Pero aquella puerta era una excepción. En consecuencia, Bristol fue a abrir la puerta con dos hombres uniformados, palancas de hierro, y todas las otras herramientas que pudiesen ser necesarias. Pero antes estudió un resumen de los hechos.

    Se había comprobado que las tres tiendas habían abierto sus puertas el mismo día y a la misma hora; y (otra muestra de una inteligencia bien organizada y ordenada) que los tres locales habían sido alquilados el mismo día y que las escrituras habían sido firmadas a la misma hora. La tienda de Tokio se encontraba en la mejor parte de La Ginza. El local había estado ocupado por una excelente joyería y relojería, quizá la segunda o la tercera entre las mejores de todo el Japón; los joyeros habían rescindido la escritura de dominio, negándose a dar a la prensa explicación alguna. Sin embargo, posteriormente se reveló el precio pagado a la joyería por la compra de su arriendo: cincuenta diamantes de exactamente tres quilates cada uno, todos tan semejantes, tan idénticos en su perfección, que los peritos en diamantes consideran la existencia misma de la colección, hasta entonces desconocida, como un acontecimiento único en la larga historia de las joyas.

    La tienda de París estaba, por supuesto, en el Faubourg St. Honoré. No había locales desocupados en ese tiempo, y la escritura de arrendamiento de un famoso modisto fue comprada por cuarenta millones de francos. El modisto (su nombre se omite a pedido del gobierno francés) dio el precio en broma, pues no tenía el propósito de ceder el local. Cuando el agente del comitente libró inmediatamente un cheque, tomándole la palabra, el modisto no tuvo más remedio que cerrar el trato.

    La tercera tienda estaba en la Quinta Avenida de Nueva York. Tras treinta años de actividad en la Avenida, los diez últimos cada vez menos beneficiosos, la vieja y sólida casa Delbos renunció a luchar contra las mercaderías modernas. El local que había ocupado estaba entre las calles 52 y 53, en el lado este de la calle. La propiedad misma era administrada por Clyde y Abrahams, quienes tuvieron el placer de liberar a Delbos de un arrendamiento firmado en 1937, y se apresuraron a duplicar el precio del alquiler. La Slocum Company, actuando como agente de los comitentes —que no intervinieron en las gestiones con Clyde y Abrahams ni luego con Trevore, la casa decoradora— no protestó por el aumento, firmó la escritura, y pagó un año de alquiler. Arthur Lewis, uno de los socios más jóvenes de la Slocum Company, dirigió las negociaciones. Wally Clyde, de Clyde y Abrahams, observó en aquel momento que la Slocum Company hacía un mal negocio. Lewis se encogió de hombros y dijo que ellos seguían instrucciones, y que si él hubiera hecho el trato por su propia cuenta hubiese vendido su alma al diablo antes de aceptar un alquiler tan exorbitante.

    Lewis se encargó también de las negociaciones con Trevore, les entregó planos detallados para la refacción y la decoración del local, y aceptó el precio. Hizo conocer claramente, no obstante, las instrucciones concretas de su cliente: aceptar cualquier precio y tratar únicamente con las empresas que él le había indicado. Lewis le dijo a Trevore que la Slocum Company detestaba semejantes prácticas y que no se repetirían en el futuro.

    Cuando se redactaba este resumen, el señor Samuel Carradine de la Compañía Trevore mostró los planos originales para la refacción y la decoración del local, es decir los planos que le había entregado el señor Lewis. Estaban dibujados a mano en un papel fino pero fuerte de color amarillo pálido. Dos peritos en papel, uno de ellos el químico jefe de los Talleres Harlin, han examinado ya esos planos, pero no pueden identificar el papel, ni han visto nunca otro igual. Afirman que ese papel no está hecho con pulpa ni con trapos. Parte del papel es ahora objeto de análisis químicos en los Laboratorios Crestwood.

    Desde este punto en adelante la historia de los tres locales es bastante similar, y no nos referiremos aquí sino a la tienda de la Quinta Avenida. En los tres casos el alquiler y las modificaciones fueron convenidos en circunstancias análogas; en los tres casos los acontecimientos se desarrollaron de modo parecido, dentro de las normas culturales de cada país. En los tres casos, además, la decoración del local era de un gusto excelente, raro, pero que no obstante armonizaba hábilmente con el aspecto general de la calle.

    Trevore cobró más de cien mil dólares por la refacción y el decorado. El frente de la tienda fue revestido de paneles ajedrezados de acero inoxidable. Los vanos de las ventanas fueron ensanchados y una magnífica puerta de bronce reemplazó a la anterior de madera de roble. El interior se pintó de negro y carmesí; se pusieron cortinas y alfombras de color amarillo mostaza, y se instalaron escaparates y vitrinas de bronce y cristal. Los decoradores consultados están todos de acuerdo en cuanto a la apreciación de los resultados. Sin duda las tres tiendas fueron diseñadas con un gusto excelente, si no soberbio; el decorado era raro, audaz, pero no vulgar ni desagradable. Debe advertirse, no obstante, que el señor Ernest Searles, jefe del departamento de embellecimiento de la Asociación de la Quinta Avenida, señaló ciertos conceptos angulares —es decir, grados de ángulo insólitos— nunca utilizados hasta entonces por los decoradores norteamericanos.

    En la Quinta Avenida, como en los otros casos, el punto central de la decoración era una reproducción en cristal del planeta Marte, suspendida del cielo raso, y que giraba con el mismo movimiento del planeta. Todavía no se ha determinado qué clase de mecanismo mueve esos globos. Los globos, que muestran un raro y notable mapa de la superficie de Marte, fueron instalados por los dueños de la tienda cuando Trevore terminó su trabajo de refacción y decoración. Aunque el frente de la tienda es espléndido, tiene ese aspecto de costosa modestia que caracteriza a Tiffany. Lo último que se instaló fue el nombre de la tienda, productos marcianos, en letras doradas en relieve de quince centímetros de altura. Hoy sabemos que ese letrero es de oro puro.

    Las tres tiendas abrieron sus puertas al público a las diez de la mañana del día diez de marzo, según la hora y el día locales. En Nueva York el letrero productos marcianos fue exhibido durante ocho días y despertó gran curiosidad, tanto entre el público como en la prensa. Pero hasta la apertura de las tiendas no se dio información alguna.

    Durante esos días se exhibieron cuatro objetos en los escaparates de la tienda. Sin duda el lector de este resumen ha visto o ha examinado esos objetos en su pequeño pedestal de cristal, enmarcados de terciopelo negro como si fueran joyas preciosas; y lo eran hasta cierto punto. Los cuatro objetos fueron un reloj, una máquina de sumar, un pequeño motor y una caja de música. Sólo el reloj tenía aspecto de reloj; era un instrumento de gran precisión, que funcionaba, como otros relojes, con las variaciones de la presión atmosférica. Sin embargo, el diseño, los materiales, y su belleza superaban a todo lo que se podía conseguir en el mercado corriente.

    La máquina de sumar era un cubo negro de unos quince centímetros de lado. En la cubierta, de algún material sintético o plástico indeterminado, había unos raros jeroglíficos blancos y dorados que han llegado a ser conocidos como «escritura marciana». La máquina se adaptaba rápida y fácilmente al sonido de una voz, y calculaba de acuerdo con la instrucción vocal. Los resultados salían por una pequeña ranura en la parte superior, impresos en un papel análogo al mencionado antes. Teóricamente, esa máquina de calcular podría ser construida en la actualidad, pero —nos dicen— sólo por dos talleres, uno de Alemania y el otro del Japón. El costo sería enorme; en verdad, se necesitarían años de trabajo de laboratorio para que pudiera sumar, restar, multiplicar y dividir con números de trece dígitos y todo mediante órdenes vocales.

    El motor tenía el tamaño de una pequeña máquina de coser eléctrica, era de algún metal azul, y pesaba poco más de seis kilos. Se lo aplicaba fácilmente a una embarcación, un automóvil o cualquier vehículo. Era un motor de reacción de cuarenta caballos de fuerza, y contenía, casi microscópicamente, su propio generador atómico, garantizado para mil horas continuas de funcionamiento. Mediante un silenciador, para el que todavía no se ha descubierto ni siquiera la solución teórica, producía menos ruido que un motor de lancha común. En las tiendas no se hablaba en verdad de silenciadores, sino de un tono que el oído humano no percibía. Ingenieros competentes opinan que esta explicación no es verosímil.

    A pesar de las implicaciones de este motor atómico, lo que más llamaba la atención y lo que provocaba mayor número de especulaciones era la caja de música. De las mismas dimensiones que la máquina de sumar, aproximadamente, era de un material sintético amarillo pálido, con jeroglíficos de color gris oscuro. Funcionaba mediante dos ligeras depresiones en la cubierta; un ligero toque en una depresión la ponía en marcha, y un segundo toque en la misma depresión la paraba. Cuando se tocaba la segunda depresión, cambiaba la categoría de la música. Había veintidós categorías de música disponibles: música sinfónica en tres secciones cronológicas; música de cámara en otras tres secciones; piano solo, violín solo con o sin acompañamiento; música folklórica de siete culturas; operas, en tres secciones: orquesta, reparto completo y orquesta (es decir la ópera completa) y trozos selectos; música religiosa, dividida en cinco categorías religiosas; canciones populares en secciones nacionales; música instrumental para ochenta y dos instrumentos, jazz en cinco categorías; y tres categorías de música infantil.

    Los vendedores de cada una de las tres tiendas pretendían que la caja de música tenía un repertorio de más de once mil selecciones musicales distintas; pero este número, por supuesto, no pudo ser comprobado y se lo ha discutido a menudo. Asimismo el empleo de la orden vocal para ajustar el sonido y el tono —que no eran inferiores a los de los discos de alta fidelidad producidos en gran escala— fue considerado una impostura. Pero el señor Harry Flannery, ingeniero consultor de sonido de la Radio Corporation of America, ha declarado que la caja de música podía ser fabricada con los presentes conocimientos técnicos, especialmente desde el descubrimiento de la electrónica de los transistores. Como sucedía con la máquina de sumar, la teoría era menos asombrosa que la tecnología. Pero el señor Flannery admitió que un repertorio de once mil obras —si no había aquí engaño— superaba las posibilidades de los conocimientos y la técnica actuales. Hemos interrogado a numerosos testigos y hemos compilado una lista de más de trescientas obras interpretadas por la caja de la tienda.

    Esos eran los cuatro objetos que se exhibían en los escaparates de las tres tiendas. Los cuatro objetos podían ser examinados y probados en las tiendas mismas. El reloj se vendía al precio de 500 dólares, la máquina de sumar a 475 dólares, el motor a 1.620, y la caja de música a 700. Y estos precios eran exactamente los mismos, al cambio corriente, en Tokio y París.

    Antes de la apertura de las tiendas —es decir el día anterior— anuncios de un cuarto de página, sólo en el New York Times, decían sencilla y directamente que los habitantes del planeta Marte anunciaban la inauguración, al día siguiente, de la tienda de la Quinta Avenida, donde se exhibirían, se harían funcionar y se pondrían a la venta cuatro productos de la industria marciana. Se explicaba la limitada selección de las ofertas como un primer paso destinado a comprobar las reacciones de los compradores terrestres. Se esperaba, afirmaba además el anuncio, que las relaciones comerciales entre la Tierra y Marte se mantuvieran en el plano más amistoso, y se declaraba que los industriales marcianos no querían trastornar el sistema económico de la Tierra.

    El anuncio decía luego que se recibirían pedidos de todos los productos, garantizándose la entrega en un plazo de doce días, y expresaba la esperanza a que esto iniciase una relación cordial, provechosa y duradera entre los habitantes de los dos planetas.

    Este anuncio no era lo primero que aparecía en la prensa acerca de las tiendas marcianas. Todos los columnistas habían dicho ya algo sobre lo que era, sin duda, uno de los planes de propaganda más nuevos e imaginativos de la era del espacio. Algunos periodistas sabían de muy buena fuente —la ciudad estaba poblada de rumores— que detrás de las tiendas estaba la General Dynamics. Otros nombraban a la General Electric, la Radio Corporation, y hasta una docena de empresas industriales. Se hablaba asimismo de un traficante joven y brillante, un modisto de París y un magnate de la marina mercante griega. Algunos decían haber descubierto un plan de los industriales alemanes para introducirse en el mercado de los Estados Unidos, y, por supuesto, había indicios asegurando que la Unión Soviética inspiraba ese método con el propósito de destruir el capitalismo. Los ingenieros estaban dispuestos a reconocer la pericia técnica de Rusia, pero los decoradores no admitían que los rusos fueran capaces de decorar con originalidad y buen gusto. Pero hasta que se abrieron las tiendas, y se demostró cómo funcionaban realmente las máquinas, nadie se tomó el asunto demasiado en serio.

    El 10 de marzo se inauguraron las tiendas en cada una de las tres ciudades. El 10 de marzo era lunes en Nueva York. Las tiendas permanecieron abiertas hasta el viernes, y luego se cerraron, parece que para siempre.

    Pero en esos cinco días acudieron a la tienda de la Quinta Avenida millares de personas. Se mostró cómo funcionaban las máquinas, y se aceptaron miles de pedidos, aunque no se admitió ningún pago anticipado. La tienda de Nueva York era atendida por un hombre y cinco mujeres, altas, encantadoras y eficientes. El aspecto que tenían realmente es tema de discusión, pues los seis llevaban unos antifaces de un material gomoso ajustados al rostro. Curiosamente, el efecto era muy agradable. Guantes del mismo material les cubrían a todos las manos, de modo que ninguna parte de la piel quedaba a la vista.

    John Mattson dijo en el News al día siguiente: «Nunca los habitantes de dos planetas se encontraron en circunstancias más promisorias. Habiendo visto la figura marciana, y algo del encanto marciano, estoy dispuesto a correr cualquier riesgo por un rostro marciano. Descúbranse, hermosas, descúbranse. La Tierra espera conteniendo el aliento.»

    El profesor Hugo Elligson, el famoso astrónomo, hizo una visita a la tienda a pedido de Life. Su artículo decía entre otras cosas: «Si los seres enmascarados de esta tienda son marcianos, digo que hay que conquistar el espacio. Sé que resulta extraño que un astrónomo hable de piernas bien formadas y de acentos apagados y susurrantes, pero sé que en el futuro mi mujer me mirará con ojos raros cada vez que yo contemple el planeta rojo. En cuanto a la relación que pueda haber entre un excelente plan de propaganda y el planeta Marte, el sentido común me ordena no hacer comentarios.»

    Quizá la Unión Soviética pensaba de otro modo, pues al segundo día de estar abierta la tienda se supo que dos caballeros de la embajada rusa habían ido allí y habían ofrecido un millón de dólares norteamericanos por la muestra del motor atómico. Los marcianos rechazaron el ofrecimiento, cortés pero firmemente.

    El miércoles los productos de Marte ocupaban en la prensa de Nueva York más espacio que las noticias internacionales. Dejaban afuera la crisis de Medio Oriente, y en el Times, Formosa quedó relegada a la página diecisiete. Una docena de autoridades emitió sus doctas opiniones. El tránsito en la Quinta Avenida era imposible, y se recurrió a un centenar de policías extras para mantener el orden y hacer posible la actividad comercial de la avenida. La asociación Amigos de la Quinta Avenida decidió solicitar un embargo alegando que Productos Marcianos desorganizaba la práctica corriente de los negocios.

    Algo muy parecido sucedía en el Faubourg St. Honoré y en La Ginza.

    Ese mismo día miércoles la industria norteamericana despertó al fin, y hubo pánico. En toda la nación se llamó a reunión de directorio. Importantes magnates industriales volaron a Washington, y las acciones de las compañías de aparatos electrónicos, máquinas comerciales y automóviles bajaron dieciséis puntos. El mayor fabricante de máquinas clasificadoras y calculadoras vio cómo se vendían las acciones de su empresa, diez minutos antes que funcionase el indicador eléctrico, con una baja de ciento ochenta puntos. Y lo mismo sucedió en las bolsas de Londres, París y Tokio.

    Pero el servicio secreto no se puso en acción hasta el jueves, día en que pidió oficialmente al F. B. I. y al Departamento de Policía de Nueva York que averiguaran quién estaba detrás de los productos marcianos, dónde habían sido fabricadas esas máquinas, si las habían importado, y si se habían pagado los derechos de aduana. La Sûreté y la policía de Tokio habían tomado ya medidas análogas.

    No entraremos en las minucias de la investigación; y baste decir que las autoridades trabajaron en vano. Las tres cuentas bancarias eran resultado de grandes depósitos de dinero hechos por personas muy comunes que no se distinguían de millares de personas comunes. Los agentes actuantes habían recibido por correo plenos poderes, así como instrucciones. Las investigaciones no terminaron hasta el viernes por la tarde.

    El viernes varios organismos del gobierno y de la policía vigilaban ya las tres tiendas. En Nueva York la policía secreta de la ciudad montó una guardia de veinticuatro horas en la Quinta Avenida, el miércoles por la tarde, antes que llegaran de Washington instrucciones o pedidos. Pero ninguno de los empleados de la tienda salía de ella después de cerrarse las puertas, ni en ningún otro momento. A la noche cubrían los escaparates con cortinas, que ocultaban los objetos exhibidos. A las diez de la mañana descorrían las cortinas.

    Durante el viernes se discutió en Nueva York y Washington si convenía impartir la orden de embargo o hacer un reconocimiento. Al mismo tiempo el gobierno vacilaba. Si la tienda era un plan de propaganda de algún grupo industrial, cualquier organismo oficial que interviniese se exponía a quedar en ridículo ante todo el país, y aun a correr ciertos riesgos si la parte perjudicada iniciaba una acción legal. Agentes de la policía secreta habían entrado en la tienda y salido de ella un centenar de veces en busca de alguna infracción; pero nada habían encontrado, ni siquiera una excusa.

    El viernes por la noche la tienda de la Quinta Avenida cerró como de costumbre. Bajaron las cortinas. A las once apagaron las luces. A las tres de la madrugada se abrió la puerta de la tienda.

    A esa hora de la mañana del sábado, la Quinta Avenida estaba desierta. En aquel momento observaban la tienda cuatro detectives de la ciudad, dos agentes federales, dos miembros del Servicio Secreto Central y tres detectives privados contratados por la Asociación Nacional de Fabricantes. Los once hombres no trataron de ocultarse. La tienda sólo tenía una entrada. Al otro lado de la avenida esperaban cuatro coches.

    De la tienda Productos Marcianos salieron los cinco empleados, cargados de paquetes. En ese mismo momento un gran automóvil negro se detuvo frente a la tienda. El conductor abrió la portezuela trasera, los cinco empleados entraron, y el coche se puso en marcha, seguido por los otros cuatro coches. Los agentes que vigilaban tenían órdenes de no intervenir, y no arrestar a nadie, sino de seguir a cualquier empleado hasta su destino, e informar por radio.

    Contamos con una descripción exacta del automóvil. Se parecía a un Continental, y tenía unos treinta centímetros más de largo, pero no era más ancho. La capota era rara, más redondeada que en los coches comunes.

    El coche fue hacia el centro de la ciudad a velocidad moderada, entró en el Central Park, salió de él por la Séptima Avenida y la calle 110, siguió hacia el norte y luego, por la calle 155, hasta la autopista del río Harlem. Cuando llegó a la autopista, dos coches policiales se unieron a la caravana. En la rampa de acceso del puente George Washington el coche aumentó la velocidad, y cuando tomó la autopista corría ya a ciento veinte kilómetros por hora. Los coches policiales hicieron oír sus sirenas, y se ordenó por radio a otros coches policiales que cerraran la calle Dyckman.

    En ese momento el coche negro desplegó unas alas, de unos dos metros a cada lado, y se elevó como un avión de reacción. Pareció que los otros coches se hubieran quedado detenidos en el camino. No es posible estimar exactamente la velocidad del coche en aquel momento, pero era muy superior a los doscientos kilómetros por hora. El coche despegó en unos pocos segundos, ganó altura rápidamente, y desapareció hacia el este. Fue captado dos veces en el radar: volaba a seis mil metros de altura, y a una velocidad notable incluso para un avión de reacción. La Fuerza Aérea fue notificada inmediatamente, y muchos aviones levantaron vuelo en segundos, pero no hay informes de si el coche —o avión— negro fue visto otra vez, y tampoco lo captó el radar.

    El desarrollo de los acontecimientos fue aproximadamente idéntico en Tokio y en París. El personal de la tienda no fue alcanzado ni detenido en ningún caso.

    Este fue el resumen que el sargento Bristol examinó antes de ir al centro de la ciudad y forzar la puerta de entrada de Productos Marcianos. No se enteró de nada nuevo, y, en realidad, sabía mucho más. Su propia especialidad era entrar y registrar, pero como casi todos los ciudadanos de Nueva York, había pensado durante días en el intrigante problema de los Productos Marcianos. Era muy práctico en el arte de rechazar conclusiones que no estuviesen fundadas en la experiencia, en hechos que él mismo no pudiese comprobar con la vista, el tacto o el olfato. Sin embargo, no podía dejar de imaginar que detrás de la puerta de la tienda esperaba un enjambre de posibilidades. Era aún demasiado joven para no excitarse con su trabajo, y la excitación había ido aumentando a lo largo del día.

    Tanto la policía municipal como el F. B. I. habían decidido esperar hasta el sábado antes de abrir la tienda, y así se comunicó a Tokio y París. En realidad la tienda de Nueva York fue abierta unas pocas horas después que las otras.

    Cuando Bristol llegó a la esquina de la calle 52 y la Quinta Avenida, lo esperaban por lo menos unos doce hombres: el jefe de policía, el alcalde, el general Arlen Mack, un coronel del Servicio Secreto Militar y varios funcionarios del F. B. I. Se habían reunido además unos cien espectadores, contenidos por la policía. El jefe de policía estaba enojado y dijo que Bristol era un hombre capaz de llegar tarde a su propio entierro.

    —Me dijeron que estuviera aquí a las siete en punto, señor —dijo Bristol—. Todavía faltan unos minutos para las siete.
    —Bueno, no discuta. ¡Y abra esa puerta!

    Fue más fácil decirlo que hacerlo. Cuando arrancaron la chapa de bronce, encontraron debajo acero puro. Lo fundieron e hicieron saltar a martillazos el cerrojo. Tardaron casi una hora en abrir la. puerta, y, como había sucedido en Tokio y en París, encontraron la tienda vacía. La hermosa reproducción en cristal del planeta Marte había sido pulverizada; los fragmentos estaban en un cesto, y se los llevaron a Centre Street para analizarlos. Por lo demás, ninguna de las decoraciones había sido alterada o eliminada, ni siquiera las letras de oro puro del frente de la tienda, las que por sí solas valían una fortuna. Pero los ocho productos, los cuatro del escaparate y los otros cuatro utilizados en la tienda para las demostraciones, habían desaparecido.

    Los altos funcionarios recorrieron el local durante una hora aproximadamente, examinando el decorado y cuchicheando en los rincones. Alguien hizo la inevitable referencia a impresiones digitales, pero el jefe de policía gruñó:

    —La gente con la piel cubierta no deja impresiones digitales.

    A las nueve se fueron los altos funcionarios, y Bristol se puso a trabajar. Dos de los hombres del F. B. I. se quedaron y observaron con admiración silenciosa los métodos de los tres hombres de Centre Street.

    La especialidad de Bristol era, como hemos dicho, entrar y registrar. Tenía cuatro hijos, una mujer a la que adoraba, y era moderadamente ambicioso. Hacía ya largo tiempo había decidido hacer de su especialidad una ciencia, y luego llevar esa ciencia a un punto de perfección desconocido. En primer lugar encendió todas las lámparas e inundó la tienda con tres mil vatios de iluminación adicionales. Como la tienda sólo tenía una habitación principal, una pequeña oficina, y un baño, el resultado fue considerable. Además, él y sus dos ayudantes llevaban lámparas portátiles en los cinturones.

    —La finalidad principal del registro es encontrar lo que se busca —les dijo Bristol a los del F. B. I.
    —¿Sabe usted lo que hay que buscar?
    —No. Ni lo sabe nadie. Eso facilita las cosas, en cierto modo.

    Los hombres de Centre Street quitaron primero las cortinas, extendieron sábanas blancas, cepillaron cuidadosamente las cortinas por ambos lados, las doblaron, las apartaron y recogieron y rotularon el polvo. Luego barrieron todos los pisos, que repasaron por segunda vez con una aspiradora, y el polvo fue cernido, empaquetado y rotulado. En seguida, ajustando a la aspiradora una nueva bolsa cada vez, repasaron el piso, las paredes, el cielo raso, las molduras y los muebles. Y también las bolsas fueron empaquetadas y rotuladas. Luego desarmaron los muebles tapizados, desmenuzando el paño y el relleno, punzando y desgarrando el caucho espumoso de los cojines. Y una vez más rotularon todo.

    —Esto es casi mecánico —explicó Bristol—. Simple rutina. Los análisis químicos y microscópicos los hacemos en el centro.
    —¿Simple rutina, eh?
    —Me refiero a un problema de esta clase. No investigamos problemas de esta clase más de dos o tres veces al año.

    A las dos de la madrugada, los hombres del gobierno fueron a comprar café y sandwiches, y volvieron con una caja de comida para los hombres de la ciudad. A las cuatro, el alfombrado había sido llevado a Centre Street; en el baño habían sido arrancadas las baldosas, las cañerías estaban desconectadas, y todos los artefactos desmontados. A las seis de la mañana del domingo, a la luz fría y gris de la aurora, los hombres de Bristol examinaban todas las piezas de madera o metal de la tienda.

    Hicieron el descubrimiento en un escritorio, un escritorio moderno de diseño sueco, de madera de abedul, con un listón en el frente. Cuando arrancaron el listón, Bristol encontró una película de unos dos centímetros de largo y tres milímetros de ancho. La levantó a la luz con unas pinzas, la miró con una lupa, y descubrió que era una película fotográfica. Había dieciséis fotografías completas y parte de otra.

    Minutos después, Bristol estaba en un auto con los hombres del gobierno, corriendo hacia Centre Street. Sólo entonces se permitió dar una opinión:

    —Deben haber estado trabajando en la película —observó—. He leído que eran muy ordenados y escrupulosos. Pero hasta una persona ordenada puede perder algo. Incluso un marciano —terminó en tono de duda.

    Aunque parezca raro, los funcionarios del gobierno no hicieron comentario alguno.

    Se ha hablado mucho de Bristol, y se ha dicho que irá lejos. Ya lo han ascendido y sin duda su nombre aparecerá en las crónicas del futuro. Era un hombre honrado y concienzudo, con una inteligencia metódica a la par de cualquier otra inteligencia metódica.

    El profesor Julius Goldman tampoco será olvidado. Jefe del Departamento de Lenguas Semíticas de la Universidad de Columbia, era también el principal filólogo del hemisferio occidental, si no del mundo, y a él, tanto como a otros, se le puede atribuir el mérito de haber descifrado la escritura cretense primitiva. Fue un precursor de la reciente tentativa —brillante, aunque fracasada— de descifrar la escritura etrusca. Juntamente con Jacobs de Oklahoma, es la autoridad principal en las lenguas indígenas de Norteamérica y se especializa en los dialectos de las llanuras. Se dice que en el mundo no hay una lengua importante, viva o muerta, que no pueda hablar con fluidez.

    Quizás sea una exageración, pero desde que Goldman fue llamado por la Casa Blanca ese mismo domingo, y ya en Washington se puso al frente de un equipo de cinco de los mejores filólogos del país realizando lo que se esperaba de él en treinta y dos horas, se dijo que en verdad su reputación era merecida.

    Sin embargo, por la gracia de Dios, o de cualquiera que sea la fuerza que determina nuestro destino, se le dio una «Piedra de Roseta», por decirlo así. Sin ella, como Goldman mismo fue el primero en señalar, la escritura marciana no hubiese podido ser descifrada, ni ahora ni nunca probablemente. La «Piedra de Roseta» —que, como se recordará, permitió a los filólogos descubrir el misterio de los jeroglíficos egipcios, al proporcionarles, en la misma piedra, traducciones en lenguas conocidas— era en este caso un trozo de la película con una inscripción en inglés y otra en marciano. Partiendo de la hipótesis que una era traducción de la otra, el profesor Goldman encontró una brecha. Sin embargo, este trabajo de reconstrucción sigue siendo el más extraordinario de toda la historia del lenguaje.

    Ese martes, el martes siguiente a la fecha en que entraron en la tienda las autoridades, el presidente de los Estados Unidos convocó a una reunión ampliada de gabinete en la Casa Blanca. Además de los miembros regulares del gabinete se habían reunido allí otras cuarenta y dos personas, entre ellas Julius Goldman; y no era sólo Goldman el que parecía demacrado por la falta de sueño. Todos habían leído y estudiado una versión algo aumentada del informe oficial. El Presidente inició la reunión pasando revista a los hechos, mencionó algunas opiniones de los peritos, y luego dijo:

    —¿Qué podemos pensar, caballeros? Luego de nuestras tímidas exploraciones del espacio el reino de las estrellas ya no es dominio exclusivo de los novelistas. Hasta ahora no hemos llegado a conclusiones sólidas, pero espero que al término de esta reunión podamos ponernos de acuerdo. No necesito repetir que algunas de las mentes más agudas de los Estados Unidos opinan aún que las tiendas marcianas fueron una broma. Si así fuese, esa broma, que le ha costado a su autor muchos millones de dólares, no ha tenido ningún sentido. Rechazo de plano esa conclusión, ni puedo aceptar tampoco que hayamos presenciado una notable campaña de propaganda. He llegado a ciertas conclusiones propias, pero no las expondré hasta que hayan hablado otros hombres.

    »Como la mayoría de ustedes sabe, gracias a la energía e ingeniosidad del departamento de policía de Nueva York, descubrimos un trozo de película en la tienda de la Quinta Avenida. Nada de valor se encontró en París ni en Tokio. Sin embargo, he invitado a los embajadores de Japón y Francia. No digo que su interés sea mayor que el de otras naciones, pues...

    El Presidente vaciló, se encogió cansadamente de hombros y continuó:

    —Bueno, les hablará ahora el profesor Julius Goldman de la Universidad de Columbia, nuestro máximo filólogo. Su contribución a la solución de este problema no puede ser excesivamente estimada.

    El profesor Goldman explicó serenamente que él no había encontrado ninguna solución a la que no hubiesen contribuido también sus colegas, que no asistían a la sesión. Los seis habían preparado una declaración jurada que leería en nombre de todos. Pero antes deseaba mostrar las fotografías.

    Apagaron las luces de la sala. En un extremo de la habitación, en una pantalla, apareció la primera imagen: una superficie cubierta de líneas verticales, lo que se llamaba ya el jeroglífico marciano. Luego de otra fotografía similar apareció la «Piedra de Roseta». Arriba, en letras latinas se leía esta inscripción:

    Compuesto para varones blancos, de 16 a 19 años de edad.


    Y directamente debajo, también en inglés, decía:

    Advertencia general. En caso de huida o resistencia, estimulación permanente del nervio trigémino.


    Y debajo:

    Cámara de alimentación: hembras de piel amarilla, de 7 a 10 años de edad.


    Y un verso final en inglés:

    He viajado mucho por los reinos del oro.


    Debajo de esas líneas en inglés, había varias columnas verticales de jeroglíficos.

    El profesor Goldman explicó:

    —Esta fotografía nos dio la clave, aunque no pretendemos conocer exactamente el significado de las inscripciones. Las autoridades médicas consultadas han indicado que cierto tipo de irritación del nervio trigémino puede ocasionar el dolor más exasperante que conozca el ser humano. La inclusión del verso de Keats carece por completo de sentido; quizá pueda encontrarse alguna explicación en el futuro. Las otras fotografías, como ustedes ven, muestran sólo jeroglíficos.

    Encendieron las luces. El profesor Goldman parpadeó, cansado, se limpió los anteojos y dijo:

    —Antes de presentar nuestra declaración, y con la indulgencia de ustedes, debo decir unas pocas palabras acerca del lenguaje. Cuando nosotros, los filólogos, pretendemos haber develado el misterio de alguna lengua antigua no hablamos como criptógrafos que han descifrado una clave. La filología y la criptografía son ciencias muy distintas. Cuando se descifra una clave, se descifra también el mensaje. Cuando se descifra una lengua sólo se da un primer paso en un camino largo y arduo. Ningún hombre aislado, ningún grupo particular han develado nunca los secretos de una lengua antigua; esa tarea es siempre internacional, y necesita de la contribución de muchas generaciones.

    »Digo esto porque quizás se han alimentado aquí demasiadas esperanzas. Contamos con muy pocos elementos: sólo unas pocas palabras y cifras; es una lengua que no tiene relación alguna con las nuestras, y sólo hemos tenido unas pocas horas para encarar el problema. Por consiguiente, aunque hemos podido extraer algún significado de dos de las fotografías, quedan también muchos espacios en blanco y muchos enigmas. Tenemos a nuestro favor los siguientes hechos: en primer lugar, todo lenguaje, quizá en todo el universo, parece tener un desarrollo y una estructura lógicas; segundo: estos jeroglíficos se refieren a la vida en la Tierra; y, por último, esa es afortunadamente una forma de escritura alfabética, donde hemos creído descubrir cuarenta y un signos, con treinta consonantes por lo menos. Estas formas consonantes indican un ordenamiento de las vocales similar al nuestro, es decir similar en su estructura física, pues los sonidos idiomáticos están determinados en gran medida por características físicas corporales. Mis colegas opinan sin embargo que no hay indicio de relación alguna entre este alfabeto y ningún idioma terrestre conocido. Por mi parte, no haré comentario alguno acerca del origen de esta lengua, pues no es ese mi campo ni mi propósito.

    El Presidente movió la cabeza afirmativamente y dijo:

    —Comprendemos, profesor Goldman.

    Goldman continuó:

    —Proyectaremos la traducción en la pantalla, pues se entenderá mejor leída que oída.

    Apagaron otra vez las luces y en la pantalla apareció lo siguiente:

    Ensayo de traducción parcial de las dos primeras fotografías entregadas a los infrascritos:


    «— — codicioso lascivo (¿dedicado a?) (¿practicando?) (¿crímenes?) (¿muertes?) en masa — (tiempo) generaciones (¿de?) asesinato — (¿dócil?) (¿voluntario?) O cuando muestra placer — — — (¿títulos?) (¿que se llama a sí mismo?) (¿que se llama a sí mismo con jactancia?) hombre (¿o humanidad?) — — (¿comparado con?) (¿igual a?) enfermedad (o plaga o moho) frente a (¿hermoso?) (¿rico?) planeta (o globo) — — —.»

    La voz del profesor Goldman intervino:

    —Esta es la primera fotografía. Como ven ustedes, nuestra traducción es un ensayo muy incompleto. Los elementos son escasos. La palabra entre paréntesis y entre signos de interrogación es una deducción y no una suposición, pero una deducción basada en muy pocos hechos. Ahora la segunda fotografía.

    «Fuerza (o violencia) comprendida (o resistida por) — hombre (o humanidad) — primitivo (o número 1) desarrollo de la (potencia o energía o máquina) atómica — — — (estación del espacio o pequeño planeta) — (no posesión referente probablemente a la estación del espacio) — — (¿espacio exterior?) (¿vacío?) negativo (¿brazo largo? (¿arma?) — — — (¿superstición?) (¿ignorancia?) (¿novedad?) — —.»

    La inscripción seguía en la pantalla, y la voz de Goldman, baja, cansada y sin expresión, explicó:

    —Encerramos entre paréntesis varias palabras, una después de otra, cuando no hemos podido decidirnos por una. Pero sólo una palabra se traduce...

    Goldman calló. Los nombres de los seis filólogos aparecieron en la pantalla. Se encendieron las luces, pero el silencio pareció continuar la oscuridad anterior. Por fin, el secretario de Estado se levantó, miró al Presidente, y le dijo al profesor Goldman:

    —Deseo conocer su opinión, profesor. ¿Estos jeroglíficos son un engaño? ¿Tienen su origen en la Tierra? ¿O nos las tenemos que haber con marcianos? No es una palabra sucia. Todos la piensan, y nadie la dice. Deseo oír su opinión.
    —Soy un hombre de ciencia y un erudito, señor. Si no sé bastante, me abstengo de opinar. Y este es ahora el caso.
    —¡Usted sabe más que nadie en la Tierra! ¡Usted puede interpretar ese enredo extraño!
    —No más que usted, señor —replicó Goldman suavemente—. Lo que he leído yo, lo ha leído usted.
    —Usted lo ha examinado como filólogo —insistió el secretario de Estado.
    —Sí.
    —Entonces, como filólogo, ¿opina usted que este lenguaje proviene de la Tierra?
    —¿Cómo puedo responder a esa pregunta, señor? ¿Qué vale mi opinión cuando los hechos son tan débiles?
    —Entonces, díganos: ¿advierte usted alguna relación con algún idioma conocido de la Tierra?
    —No, no la advierto —contestó Goldman, y sonrió un poco tristemente.

    Se hizo otra vez el silencio. En ese momento apareció uno de los secretarios del Presidente y distribuyó copias de la declaración. Hubo un silencio más largo mientras todos estudiaban el documento. Luego el embajador de Francia pidió la palabra.

    —Señor Presidente —dijo—, miembros del Gabinete y caballeros. Muchos de ustedes saben que mi gobierno discutió ayer este mismo problema. Tengo instrucciones de hacer cierto pedido, si la ocasión así lo reclama. Creo que la ocasión lo reclama. Pido que hagan venir inmediatamente al embajador de la Unión Soviética.

    La petición no llamó la atención ni sorprendió a nadie. Fueron en busca del embajador soviético. Este esperaba, evidentemente, pues se presentó a los pocos minutos, y cuando declaró en seguida que hablaría también en nombre de la República Popular China o se iría, el presidente de los Estados Unidos reprimió una sonrisa y asintió. El embajador recibió un informe y una copia del documento, los leyó, y se inició la sesión, que continuó hasta las tres de la mañana del día siguiente. En ese tiempo se presentaron treinta y dos especialistas, que dieron su opinión o testimonio, y se marcharon. La sesión se interrumpió luego durante cinco horas, y volvió a reunirse con la presencia de los representantes de la India, China, Gran Bretaña, Italia y Alemania hasta las seis de la tarde del miércoles. Al día siguiente se convocó a una reunión extraordinaria de la Asamblea de las Naciones Unidas. Para entonces el profesor Goldman, con ayuda de filólogos japoneses, chinos y rusos, había terminado una traducción completa. Antes que esa traducción se publicase en la prensa internacional, fue puesta a disposición de todos los delegados de la Asamblea de las Naciones Unidas.

    El sábado, sólo una semana después que el sargento Bristol hubiese forzado la puerta de la tienda, el jefe del gobierno hindú habló en la O. N. U.

    —Es realmente irónico —dijo con cierta tristeza— que nosotros condenados tan bárbaramente por otro planeta, otra cultura y otra gente, reconozcamos que hay mucho de verdad en esas acusaciones. ¡Qué cerca hemos estado, tantas veces, de la destrucción de la que hablan esas gentes de otro mundo! ¡Y ahora nuestro sueño de un pacífico porvenir tiene que ser dejado de lado, quizá para siempre! ¿Servirá de consuelo que debamos unirnos para luchar con un enemigo común y no entre nosotros? Ruego que así sea, pues mi país, no sin profundo pesar, renuncia hoy al débil escudo de la neutralidad al que se ha aferrado tan desesperadamente. Caballeros, la India está con ustedes; millones de hindúes participarán en la defensa común de la Madre Tierra. Las fábricas y minas inadecuadas de la India están a disposición del mundo y espero de todo corazón que haya tiempo para construir más.

    Luego hablaron los representantes de Rusia y de los Estados Unidos. China y otros ocho países fueron admitidos en las Naciones Unidas sin votos en contra; pero esto sólo fue el comienzo de una serie de actividades que llevaron, dentro del mes, a la creación de una Unión Mundial del Espacio, o sea un plan internacional para la construcción de cuatro grandes estaciones en el espacio que circunda a la Tierra, una poderosa flota de naves del espacio de propulsión atómica y una base de defensa militar en la Luna, bajo el dominio de las Naciones Unidas. Se ordenó un plan de defensa de tres años, y, como habían pronosticado tan pocos, se organizó un gobierno mundial con verdadero poder soberano y miembros de todos los países del mundo.

    Menos de tres meses después del descubrimiento de la película, se redactó el primer código mundial y fue presentado a la O. N. U. Los buques anticuados y herrumbrosos de las marinas de guerra, la artillería desechada e inútil, los ya arcaicos proyectiles teleguiados, las risibles armas ligeras: todo atestiguaba el comienzo de un gobierno mundial.

    Y en menos de un año, la Culpepper Motors la importante empresa industrial, anunció que había duplicado el motor atómico marciano. Los habitantes de la Tierra rieron y aplaudieron. Cuando contemplaban en el firmamento el minúsculo globo rojo de Marte, sentían cada vez más confianza y menos temor.

    Pues habían descubierto un nuevo nombre para ellos mismos; habían descubierto que eran la nación de la humanidad. Era un comienzo, tosco, rústico e incómodo en muchos aspectos, pero no obstante un comienzo. Y en toda la Tierra se celebró ese comienzo de muchas maneras.

    En la residencia de Franklin Harwood Plummer, de ochenta y tres habitaciones, situada en medio de una propiedad de mil cien acres, en el distrito de Putnam del Estado de Nueva York, el comienzo fue celebrado también apropiadamente, de acuerdo con el lugar y las circunstancias. El señor Plummer podía dar y daba comidas grandes e importantes, de las que no informaba la prensa, lo que no dejaba de tener relación con su dominio de gran parte de la prensa, entre otras cosas. Pero la reunión de aquella noche era numerosa y extraordinaria, aun para sus aristocráticos salones, pues se encontraban allí trescientos veintisiete hombres y mujeres, aparte del señor Plummer y los dieciocho miembros del directorio de la Culpepper Motors.

    A los cincuenta y ocho años de edad, el señor Plummer era el presidente de la Culpepper Motors, con un valor neto de quince millones de dólares, y un valor industrial privado sólo superado en el mundo por la American Tel & Tel; pero si debemos señalar las instalaciones y diversas influencias de los diecinueve miembros del directorio, ese valor crece tanto que llega a carecer de sentido. Nada podría definir mejor al señor Plummer, patrón nominal de esa empresa gigantesca, que su propia historia. Se había iniciado, treinta y cinco años antes, como tornero en el viejo taller Lewett, y había luchado, y había aplastado a sus rivales, y se había abierto camino hasta la cima. En la historia reciente de los Estados Unidos ha habido algunos casos semejantes, pero pueden contarse con los dedos de una mano.

    Ni siquiera era estimado en sus propios círculos, aunque se lo temía y respetaba. No tenía familia ni título universitario, e impresionaba a todos como un intruso extraño, violento y desconcertante. Era un hombre alto y grueso, rubicundo y canoso. Sentado en un extremo del comedor de su vasta residencia, agobiada de muebles, hablaba del hecho que ni siquiera sabía jugar al golf. Sus trescientos veintisiete invitados y sus dieciocho colegas sonreían ligeramente.

    —No —continuó el señor Plummer—, no sé jugar al golf, ni al tenis. He sido siempre lo que ustedes llamarían un hombre preocupado, con una preocupación: ganar dinero. Si alguna vez he lavado mi conciencia con algún jabón ha sido recordando la ingeniosa observación de Calvin Coolidge, un hombre que, por otra parte, carecía notablemente de humor. Coolidge bendijo a las personas como yo al declarar que el negocio, la ocupación principal de los Estados Unidos era hacer negocios.

    El señor Plummer sonrió mostrando los dientes. Tenía una sonrisa infecciosa, la sonrisa de un hombre que ha logrado lo increíble, que vuelve a su ciudad natal en un Cadillac cromado.

    —Disfruto ganando dinero —dijo sencillamente—. Me acusan de codiciar el poder. ¡Tonterías! Mi codicia se resume con una palabra sencilla y sucia: dinero. Lo he codiciado siempre, y seguiré codiciándolo. Desconcierta a mis dieciocho colegas que se sientan aquí a mi lado que yo sea tan descortés o innoble; pero agradezco a los posibles dioses que la buena educación no me haya inhibido nunca. También quiero señalar dos cosas. En primer lugar, la cuestión del dinero: lo he conseguido. No sólo he podido asegurar la futura existencia de la Culpepper Motors, no sólo he creado una situación en que sus beneficios aumentarán año tras año —y quizá se dupliquen cada cinco años, de modo que nuestras acciones son una buena inversión para todos ustedes—, sino que además he podido reunir bajo este techo la mejor colección de seres humanos que pueda proporcionar la humanidad. No intentaré explicar lo que esto significa para mí, lo que ha significado conocer a las trescientas veintisiete personas aquí presentes y trabajar con ellas. Creo que ustedes pueden suponerlo.

    »En segundo lugar, he dicho lo que he dicho para consolar a quienes han cooperado en nuestra empresa y han recibido su paga..., y contra aquellos que no han querido aceptar dinero. Los que recibieron dinero pueden tener cierto sentimiento de culpa. Es una tontería. Nadie hace nada sólo por dinero; hay siempre otros factores. Ya lo sé. Yo me metí en esto por los dólares y los centavos, lisa y llanamente, y lo mismo hicieron mis santos colegas del Directorio. Pero todos hemos cambiado entretanto. Mis colegas pueden dejar de desear mi muerte. Yo los quiero por lo que son ahora, y no por lo que eran cuando iniciamos esta empresa, hace dos años.
    »Se sienta entre ustedes un tal Jonas Wayne, de Fort Fayette, Kentucky. Es un hombre chapado a la antigua, y quizá el mejor orfebre de los Estados Unidos. Sin él nuestra empresa hubiese sido más difícil, si no imposible. No obstante, no ha querido recibir un dólar, ni siquiera para los gastos. Es un hombre temeroso de Dios, y decía que trabajaba para Dios y no para mí. Quizá así sea. No lo sé. En la misma mesa se sienta el señor Orendell, el embajador de Francia. No es un hombre rico, y se le han pagado los gastos. Aquí no tenemos secretos. Vivimos y morimos conociéndonos, como una fraternidad, única en su especie. El profesor Julius Goldman —tenga la bondad de levantarse, profesor— era, como ustedes saben, esencial para todo nuestro plan. No le fue difícil descifrar la escritura marciana, y mucho menos inventarla, tarea que llevó más horas de trabajo que la fabricación del motor. No quiso recibir dinero, no porque sea un hombre religioso, sino porque, como él dice, es un hombre de ciencia. Komo Aguchi, el físico —está sentado a la mesa con el doctor Goldman— aceptó cien mil dólares, que invirtió en tratar de curar a su esposa, que se muere de cáncer. ¿Lo juzgaremos, o pondremos al cáncer en el orden del día?
    »¿Y qué haremos con el sargento de policía Tom Bristol? ¿Es un policía honesto o deshonesto? Aceptó cuatrocientas acciones de la Culpepper Motors, un centenar por cada uno de sus hijos. Quiere que vayan a la universidad, e irán. La señorita Clementina Arden, probablemente la mejor decoradora de la Tierra, y de Marte, nos cobró cuarenta mil dólares por su decoración. El precio era razonable. Es una mujer de negocios perspicaz, ¿y quién podría cuidar mejor que ella de sus propios intereses? Sin embargo, rechazó muchos otros trabajos.
    »Bueno, mis buenos amigos, damas y caballeros. No volveremos a reunimos. Mi padre, que fue obrero toda su vida, dijo una vez que si yo abría una tienda, aunque fuese una tienda pequeña, no dependería de los tontos caprichos de un amo. Quizá tenía razón. Bueno, abrí tres tiendas, con la ayuda de ustedes. El costo total, si les interesa saberlo, fue de veintiún millones de dólares. Hicimos una inteligente inversión, no me importa decirlo. Los beneficios de la Culpepper Motors en los próximos tres meses multiplicarán por cinco esa cantidad. Y creo que nuestras tres tiendas han hecho algo que hombres más sabios no pudieron hacer.
    »Nada más. Muchos de ustedes lamentarán que no se alcen monumentos a nuestra obra. Yo pienso que cuando la riqueza de un hombre llega a cierto punto, conviene que no salga de las sombras. Sí, guarden el secreto, pues no sólo nadie les creería, sino que además se reirían de ustedes...

    Pasó el tiempo, y un día se discutió el destino del único objeto de valor que habían dejado los «comerciantes del espacio», como se los llamaba ahora: las letras de oro puro. Las de la tienda de la Quinta Avenida fueron expuestas al fin en una vitrina de la O. N. U. De modo que los visitantes de las Naciones Unidas, o de los museos nacionales de Francia o del Japón tienen siempre delante una advertencia en letras de oro: productos marcianos


    Fin


    Título original: The Martian Shop (1959)
    CATEGORÍA: LIBROS-RELATOS CORTOS

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      ● Cargar ESTILOS
            
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    • Para cargar por Sub-Categoría, presiona
    "Guardar los Cambios" y luego en
    "Guardar y cargar x Sub-Categoría 1, 2 ó 3"
         
  •          ---------------------------------------------
    • ■ Marca Estilos para Carga Aleatoria-Ordenada

                     1 2 3 4 5 6 7
                     8 9 B O C1 C2 C3
    ■ Marca Estilos a Suprimir-Aleatoria-Ordenada

                     1 2 3 4 5 6 7
                     8 9 B O C1 C2 C3
    √
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    √
    √
    √
      ● Copiar Estilo Actual

                   
    Si deseas identificar el ESTILO a copiar y
    has seleccionado GUARDAR POR POST
    tipea un tema en el recuadro blanco; si no,
    selecciona a qué estilo quieres copiarlo
    (las opciones que se encuentran en GUARDAR
    LOS CAMBIOS) y presiona COPIAR.
      ● Copiar Estilo Actual a otro usuario

                   
    El estilo se copiará al estilo 9
    del usuario ingresado.
      ● Borrar Cambios
    √
    √
         
  •          ---------------------------------------------
    •      
  •          ---------------------------------------------














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      ● Ver Estilos con Cambios

             ● Aplicados:
    1 -
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      ● Cargar ESTILOS Predefinidos
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  •                ● Sombra-Blur - Bordes
  •                ● Borde Color
  •                ● Borde Curvo

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  •                ● Tipo de Letra
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  •                ● Primera Línea, Negrilla

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      - BLUR BLANCO - 1 - 2

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  •      ● Título, Color Fondo
  •      ● Título, Borde inferior
  •      ● Imagen, Pasarla a grises
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      - IZQUIERDA - 1 - 2

      - BLUR NEGRO - 1 - 2
      - BLUR BLANCO - 1 - 2

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  •      ● Imágenes, Bordes Radio-Grosor
  •      ● Imágenes, Bordes Color
  •      ● Imágenes, Reflejo
  •      ● Imágenes, Outline
  •      ● Fondo, Color o Imagen
  •      ● Bordes, Color
  •      ● Borde, solo izquierdo o derecho
  •      ● Bordes, Radio
  •      ● Bordes, Sombra-Blur
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      - IZQUIERDA - 1 - 2

      - BLUR NEGRO - 1 - 2 - 3
      - BLUR BLANCO - 1 - 2 - 3
      - Quitar

      - TODO EL SIDEBAR
      - DERECHA - 1 - 2
      - IZQUIERDA - 1 - 2

      - BLUR NEGRO - 1 - 2 - 3
      - BLUR BLANCO - 1 - 2 - 3

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  •      ● Borde, Outline
  •      ● Opacidad

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      - IZQUIERDA BLANCA - 1 - 2

      - BLUR NEGRO - 1 - 2
      - BLUR BLANCO - 1 - 2

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         ● TITULO Y PUBLIC. COMPLETA, COLOR
         ● TITULO SOMBRA Y BLUR
      - DERECHA NEGRA - 1 - 2 - 3
      - DERECHA BLANCA - 1 - 2 - 3
      - IZQUIERDA NEGRA - 1 - 2 - 3
      - IZQUIERDA BLANCA - 1 - 2 - 3

      BLUR NEGRO - 1 - 2
      BLUR BLANCO - 1 - 2

      - Quitar

         ● TITULO MARGINAR
         ● IMAGENES PASARLAS A GRISES
         ● IMAGENES SOMBRA Y BLUR

      - DERECHA - 1 - 2 - 3
      - IZQUIERDA - 1 - 2 - 3

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