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NORMAL
▪ ADLaM Display: H33-V66

▪ Akaya Kanadaka: H37-V67

▪ Audiowide: H23-V50

▪ Chewy: H35-V67

▪ Croissant One: H35-V67

▪ Delicious Handrawn: H55-V67

▪ Germania One: H43-V67

▪ Kavoon: H33-V67

▪ Limelight: H31-V67

▪ Marhey: H31-V67

▪ Orbitron: H25-V55

▪ Revalia: H23-V54

▪ Ribeye: H33-V67

▪ Saira Stencil One(s): H31-V67

▪ Source Code Pro: H31-V67

▪ Uncial Antiqua: H27-V58

CON RELLENO
▪ Cabin Sketch: H31-V67

▪ Fredericka the Great: H37-V67

▪ Rubik Dirt: H29-V66

▪ Rubik Distressed: H29-V66

▪ Rubik Glitch Pop: H29-V66

▪ Rubik Maps: H29-V66

▪ Rubik Maze: H29-V66

▪ Rubik Moonrocks: H29-V66

DE PUNTOS
▪ Codystar: H37-V68

▪ Handjet: H51-V67

▪ Raleway Dots: H35-V67

DIFERENTE
▪ Barrio: H41-V67

▪ Caesar Dressing: H39-V66

▪ Diplomata SC: H19-V44

▪ Emilys Candy: H35-V67

▪ Faster One: H27-V58

▪ Henny Penny: H29-V64

▪ Jolly Lodger: H55-V67

▪ Kablammo: H33-V66

▪ Monofett: H33-V66

▪ Monoton: H25-V55

▪ Mystery Quest: H37-V67

▪ Nabla: H39-V64

▪ Reggae One: H29-V64

▪ Rye: H29-V65

▪ Silkscreen: H27-V62

▪ Sixtyfour: H19-V46

▪ Smokum: H53-V67

▪ UnifrakturCook: H41-V67

▪ Vast Shadow: H25-V56

▪ Wallpoet: H25-V54

▪ Workbench: H37-V65

GRUESA
▪ Bagel Fat One: H32-V66

▪ Bungee Inline: H27-V64

▪ Chango: H23-V52

▪ Coiny: H31-V67

▪ Luckiest Guy : H33-V67

▪ Modak: H35-V67

▪ Oi: H21-V46

▪ Rubik Spray Paint: H29-V65

▪ Ultra: H27-V60

HALLOWEEN
▪ Butcherman: H37-V67

▪ Creepster: H47-V67

▪ Eater: H35-V67

▪ Freckle Face: H39-V67

▪ Frijole: H27-V63

▪ Irish Grover: H37-V67

▪ Nosifer: H23-V50

▪ Piedra: H39-V67

▪ Rubik Beastly: H29-V62

▪ Rubik Glitch: H29-V65

▪ Rubik Marker Hatch: H29-V65

▪ Rubik Wet Paint: H29-V65

LÍNEA FINA
▪ Almendra Display: H42-V67

▪ Cute Font: H49-V75

▪ Cutive Mono: H31-V67

▪ Hachi Maru Pop: H25-V58

▪ Life Savers: H37-V64

▪ Megrim: H37-V67

▪ Snowburst One: H33-V63

MANUSCRITA
▪ Beau Rivage: H27-V55

▪ Butterfly Kids: H59-V71

▪ Explora: H47-V72

▪ Love Light: H35-V61

▪ Mea Culpa: H42-V67

▪ Neonderthaw: H37-V66

▪ Sonsie one: H21-V50

▪ Swanky and Moo Moo: H53-V68

▪ Waterfall: H43-V67

NAVIDAD
▪ Mountains of Christmas: H51-V68

SIN RELLENO
▪ Akronim: H51-V68

▪ Bungee Shade: H25-V56

▪ Londrina Outline: H41-V67

▪ Moirai One: H34-V64

▪ Rampart One: H31-V63

▪ Rubik Burned: H29-V64

▪ Rubik Doodle Shadow: H29-V65

▪ Rubik Iso: H29-V64

▪ Rubik Puddles: H29-V62

▪ Tourney: H37-V66

▪ Train One: H29-V64

▪ Ewert: H27-V62

▪ Londrina Shadow: H41-V67

▪ Londrina Sketch: H41-V67

▪ Miltonian: H31-V67

▪ Rubik Scribble: H29-V65

▪ Rubik Vinyl: H29-V64

▪ Tilt Prism: H33-V67

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▪ Reloj

▪ Fecha

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▪ Borde Reloj

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▪ Borde Reloj

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Relojes

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Fecha - Formato
Horizontal-Vertical

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HORIZONTAL

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(Domingo 20)

▪ Dom 20
(Domingo 20)

▪ Do 20
(Domingo 20)

▪ Do20
(Domingo 20)

▪ Dom 20 Abr
(Domingo 20 de abril)

▪ Dom/20/Abr/23
(Domingo 20 de abril del 2023)

▪ Dom 20 2023
(Domingo 20 del 2023)

▪ Abril 20
(Abril 20)

▪ Abr 20
(Abril 20)

▪ Abr20
(Abril 20)

▪ Abr 20 Dom
(Abril 20, domingo)

▪ Abr 20 2023
(Abril 20 del 2023)

▪ Abril 2023
(Abril del 2023)

▪ Abr 2023
(Abril del 2023)

▪ 2023
(2023)

▪ 7/20/04/23
(Domingo 20 de abril del 2023)

▪ Completo
(Domingo 20 de abril del 2023)

VERTICAL

▪ Dom/30/Mar/20

▪ Dom/20

▪ Normal (s)

Fecha - Quitar

FECHA - QUITAR

▪ Quitar

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RELOJ

Reloj - Bordes Curvatura

RELOJ - BORDES CURVATURA

Actual (

)

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Reloj - Sombra

RELOJ - SOMBRA

Actual (

)

Borde-Sombra

B1 (s)

Sombra Iquierda Superior

SIS1

SIS2

SIS3

Sombra Derecha Superior

SDS1

SDS2

SDS3

Sombra Iquierda Inferior

SII1

SII2

SII3

Sombra Derecha Inferior

SDI1

SDI2

SDI3

Sombra Superior

SS1

SS2

SS3

Sombra Inferior

SI1

SI2

SI3

Reloj - Negrilla

RELOJ - NEGRILLA

▪ Normal (s)

▪ Negrilla

Reloj-Fecha - Opacidad

RELOJ-FECHA - OPACIDAD

Reloj

Hora

Minutos

Segundos

Fecha

1 2 3

4 5 6

7 8 9

10 (s)

Reloj - Presentación

RELOJ - PRESENTACIÓN

Actual
(

)

1 2 3

4 5 6

7

8 (H) 9 (V)

Normal

Reloj-Fecha - Rotar

RELOJ-FECHA - ROTAR

Reloj

0 grados

Hora

0 grados

Minutos

0 grados

Segundos

0 grados

0 grados

Fecha

0 grados

ROTAR

-45 -90 -135

45 90 135

180

ROTAR

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 - X

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Reloj - Vertical

RELOJ - VERTICAL

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POSICIÓN

Posición - Fecha

POSICIÓN - FECHA

POSICIÓN

▪ Sup.Izq.

▪ Sup.Der.

▪ Inf.Izq.

▪ Inf.Der.

▪ Centro H.

▪ Normal (s)

MOVER - DIRECCIÓN

▪ Der - Izq

▪ Arr - Aba

MOVER

Más - Menos

Posición - Reloj

POSICIÓN - RELOJ

POSICIÓN

▪ Sup.Izq.

▪ Sup.Der.

▪ Inf.Izq.

▪ Inf.Der.

▪ Centro H.

▪ Normal (s)

MOVER - DIRECCIÓN

▪ Der - Izq

▪ Arr - Aba

MOVER

Más - Menos

Posición - Segundos

POSICIÓN - SEGUNDOS

POSICIÓN

▪ Sup.Izq.

▪ Sup.Der.

▪ Inf.Izq.

▪ Inf.Der.

▪ Normal (s)

MOVER - DIRECCIÓN

▪ Der - Izq

▪ Arr - Aba

MOVER

Más - Menos

Posición 2

POSICIÓN 2

RELOJ

▪ Arriba

▪ Abajo

▪ Normal

HORA

▪ Arriba

▪ Abajo

▪ Normal

MINUTOS

▪ Arriba

▪ Abajo

▪ Normal

SEGUNDOS

▪ Arriba

▪ Abajo

▪ Normal

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TAMAÑO

Tamaño - Reloj

TAMAÑO - RELOJ

PROPORCIONAL

Actual (

)

Más - Menos

19-Normal

LARGO

Actual (

)

Más - Menos

1-Normal

Tamaño - Fecha

TAMAÑO - FECHA

Actual (

)

Más - Menos

7-Normal

Tamaño - Hora

TAMAÑO - HORA

PROPORCIONAL

Actual (

)

Más - Menos

19-Normal

LARGO

Actual (

)

Más - Menos

1-Normal

Tamaño - Minutos

TAMAÑO - MINUTOS

PROPORCIONAL

Actual (

)

Más - Menos

19-Normal

LARGO

Actual (

)

Más - Menos

1-Normal

Tamaño - Segundos

TAMAÑO - SEGUNDOS

PROPORCIONAL

Actual (

)

Más - Menos

19-Normal

LARGO

Actual (

)

Más - Menos

1-Normal

ANIMACIÓN

Seleccionar Efecto para Animar

EFECTOS PARA ANIMAR Actual (

)

Desactivado SM

▪ Todos - Normal (s)

▪ Todos - Aleatorio

1. Back In Down

2. Back In Left

3. Back In Right

4. Back In Up

5. Blur In

6. Blur In Bottom

7. Blur In Left

8. Blur In Right

9. Blur In Top

10. Bounce From Down

11. Bounce From Top

12. Bounce In

13. Bounce In 2

14. Bounce In Bottom

15. Bounce In Left

16. Bounce In Right

17. Bounce In Top

18. Bounce In Up

19. Bounce X

20. Bounce Y

21. Bounce Zoom In

22. Bounce Zoom Out

23. Cool Horizontal Shake

24. Cool Vertical Shake

25. Dance Bottom

26. Dance Middle

27. Dance Top

28. Door Close Around Left

29. Door Close From Bottom

30. Door Close From Left

31. Door Close From Right

32. Door Close From Top

33. Electricity

34. Elevate Left

35. Elevate Right

36. Fade In

37. Fade In 2

38. Fade In Down

39. Fade In Left

40. Fade In Right

41. Fade In Up

42. Flash

43. Flip

44. Flip In X

45. Flip In Y

46. Flip X

47. Flip X Zoom In

48. Flip X Zoom Out

49. Flip Y

50. Flip Y Zoom In

51. Flip Y Zoom Out

52. HeartBeat

53. Heartbeat Slow

54. Horizontal Shake

55. Intermittent

56. Jack In The Box

57. Jello

58. Jello 2

59. Light Speed In Left

60. Light Speed In Left 2

61. Light Speed In Right

62. Light Speed In Right 2

63. Madmax

64. Pe Pe

65. Pulse

66. Pulse 2

67. Pulse 3

68. Push Release

69. Push Release From

70. Push Release From Bottom

71. Push Release From Left

72. Push Release From Right

73. Push Release From Top

74. Quietmad

75. Rollin

76. Rotate In

77. Rotate In 2

78. Rotate In Bottom

79. Rotate In Down Left

80. Rotate In Down Right

81. Rotate In Left

82. Rotate In Right

83. Rotate In Top

84. Rotate In Up Left

85. Rotate In Up Right

86. Rotate Scale Up

87. Rotate Y In

88. Rubber Band

89. Shake X

90. Shake X 2

91. Shake Y

92. Shake Y 2

93. Skew Left

94. Skew Right

95. Slide In Down

96. Slide In Left

97. Slide In Right

98. Slide In Up

99. Swing

100. Swing 2

101. Swingin Bottom

102. Swingin Left

103. Swingin Right

104. Swingin Top

105. Tada

106. Tada 2

107. Vertical Shake

108. Vibration

109. Wobble

110. Zoom In

111. Zoom In Down

112. Zoom In Left

113. Zoom In Right

114. Zoom In Up

115. Zoom Out

116. Zoomin Bottom

117. Zoomin Top

Tiempo entre efectos

TIEMPO ENTRE EFECTOS

SECCIÓN

Animación
(

seg)

Avatar 1-2-3-4-5-6-7
(Cambio automático)
(

seg)

Color Borde
(

seg)

Color Fondo 1
(

seg)

Color Fondo 2
(

seg)

Color Fondo cada uno
(

seg)

Color Reloj
(

seg)

Estilos Predefinidos
(

seg)

Imágenes para efectos
(

seg)

Movimiento Avatar 1
(

seg)

Movimiento Avatar 2
(

seg)

Movimiento Avatar 3
(

seg)

Movimiento Fecha
(

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Movimiento Reloj
(

seg)

Movimiento Segundos
(

seg)

Ocultar R-F
(

seg)

Ocultar R-2
(

seg)

Tipos de Letra
(

seg)

Todo

SEGUNDOS A ELEGIR

0.01

0.02

0.03

0.04

0.05

0.06

0.07

0.08

0.09

0.1

0.2

0.3

0.4

0.5

0.6

0.7

0.8

0.9

1.1

1.2

1.3

1.4

1.5

1.6

1.7

1.8

1.9

2.1

2.2

2.3

2.4

2.5

2.6

2.7

2.8

2.9

3(s)

3.1

3.2

3.3

3.4

3.5

3.6

3.7

3.8

3.9

Animar Reloj-Slide

ANIMAR RELOJ-SLIDE

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Sección a Animar

▪ Reloj y Fecha

▪ Reloj y Slide

▪ Fecha y Slide

▪ Reloj y Avatar 1

▪ Reloj, Fecha y Avatar 1

▪ Reloj, Fecha y Slide

▪ Reloj, Fecha, Avatar 1 y Slide

▪ Reloj

▪ Fecha

▪ Hora

▪ Minutos

▪ Segundos

▪ Dos Puntos-1

▪ Dos Puntos 1-2

▪ Slide

▪ Avatar 1

▪ Avatar 2

▪ Avatar 3

▪ Avatar 4

▪ Avatar 5

▪ Avatar 6

▪ Avatar 7

▪ Avatar 1-2

▪ Avatar 1-2-3

▪ Avatar 4-5

▪ Avatar 6-7

▪ Avatar 4-5-6-7

▪ Avatar 1 a 7

▪ H-M

▪ H-M-F

▪ H-M-DP1

▪ H-M-F-DP1

▪ H-M-S

▪ H-M-S-F

▪ H-M-S-DP1

▪ H-M-S-DP12

▪ H-M-S-DP12-F

▪ H-M-A1

▪ H-M-S-A1

▪ H-M-S-F-A1

▪ H-M-F-A1

▪ No Animar (s)

Cambio automático Avatar

CAMBIO A. AVATAR

No cambiar

Avatar: Ninguno

AVATAR 1-2-3

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

AVATAR 4-5-6-7

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

2 ó + AVATARES

Avatar 1-2

Avatar 1-3

Avatar 2-3

Avatar 1-2-3

Avatar 1-2-3-4

Avatar 1-2-3-4-5

▪ Normal

▪ Aleatorio

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Bordes

CAMBIO A. COLOR - BORDES

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Sección

▪ Reloj y Fecha

▪ Reloj

▪ Fecha

▪ Hora

▪ Minutos

▪ Segundos

▪ Dos Puntos-1

▪ Dos Puntos-2

▪ Dos Puntos 1-2

▪ Dos Puntos 1 y 2

▪ H-M-S

▪ H-M-S-F

▪ H-M-S-D12

▪ H-M-S-D12-F

▪ H-M

▪ H-M-D1

▪ H-M-F

▪ H-M-D1-F

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Fondo 1

CAMBIO A. COLOR - FONDO 1

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Fondo 2

CAMBIO A. COLOR - FONDO 2

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Fondo H-M-S-F

C.A. COLOR - FONDO H-M-S-F

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Reloj

CAMBIO A. COLOR - RELOJ

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Estilos Predefinidos

CAMBIO A. ESTILOS PREDEFINIDOS

▪ Normal

▪ Aleatorio

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

▪ Detener

Cambio Automático Filtros

CAMBIO A. FILTROS

ELEMENTO

Reloj

50 msg

0 seg

Fecha

50 msg

0 seg

Hora

50 msg

0 seg

Minutos

50 msg

0 seg

Segundos

50 msg

0 seg

50 msg

0 seg

Slide

50 msg

0 seg

Avatar 1

50 msg

0 seg

Avatar 2

50 msg

0 seg

Avatar 3

50 msg

0 seg

Avatar 4

50 msg

0 seg

Avatar 5

50 msg

0 seg

Avatar 6

50 msg

0 seg

Avatar 7

50 msg

0 seg

FILTRO

Blur

Contrast

Hue-Rotate

Sepia

VELOCIDAD-TIEMPO

Tiempo entre secuencia
msg

Tiempo entre Filtro
seg

TIEMPO

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Aceptar

Cambio automático Imágenes para efectos

CAMBIO A. IMG.EFECTOS

▪ Normal

▪ Aleatorio

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

▪ Detener

Cambio automático Tipo de Letra

CAMBIO A. TIPO DE LETRA

▪ Normal

▪ Aleatorio

▪ Abrir para Selección Múltiple

▪ Cerrar Selección Múltiple

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Activar Tamaño Máximo

Desactivar

Sección

▪ Reloj y Fecha

▪ Reloj

▪ Fecha

▪ Hora

▪ Minutos

▪ Segundos

▪ Dos Puntos 1 y 2

▪ Hora y Minutos

▪ Hora y Segundos

▪ Minutos y Segundos

▪ Minutos y Fecha

▪ Reloj-Fecha

▪ Hora-Minutos

▪ Hora-Minutos-Segundos

▪ Hora-Minutos-Segundos-Fecha

▪ Hora-D1-Minutos-D2-Segundos-Fecha

▪ Hora-D1-Minutos

▪ Hora-D1-Minutos-Fecha

▪ Hora-Minutos-Fecha

▪ Dos Puntos 1-2

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

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Movimiento automático Avatar 1

MOVIMIENTO AVATAR 1

▪ Respetar Fecha

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▪ Aleatorio

▪ Aleatorio-2

▪ Arriba-Abajo

▪ Izquierda-Derecha

▪ Al Rededor

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DETENER

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MOVIMIENTO AVATAR 3

▪ Respetar Fecha

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▪ Aleatorio-2

▪ Arriba-Abajo

▪ Izquierda-Derecha

▪ Al Rededor

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MOVIMIENTO FECHA

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▪ Aleatorio

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▪ Izquierda-Derecha

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DETENER

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Movimiento automático Reloj

MOVIMIENTO DEL RELOJ

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▪ No Respetar Fecha

▪ Aleatorio

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DETENER

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Movimiento automático Segundos

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▪ Reloj

▪ Fecha

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▪ Reloj y Avatar1-2-3

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Elegir Sección

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▪ Reloj

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▪ 1x1 (H-M)

▪ 1x1 (H-M-S)

▪ 1x1 (H-M-S-F)

▪ 1x1 (H-M-F)

▪ 1x1 (H-D1-M-D2-S)

▪ 1x1 (H-D1-M-D2-S-F)

▪ 1x1 (H-D1-M)

▪ 1x1 (H-D1-M-F)

▪ No Ocultar

▪ Avatar 1

▪ Avatar 2

▪ Avatar 3

▪ Avatar 4

▪ Avatar 5

▪ Avatar 6

▪ Avatar 7

▪ Avatar 1-2-3

▪ Avatar 1-2

▪ Avatar 4-5

▪ Avatar 6-7

▪ Avatar 4-5-6-7

▪ Avatar 1 a 7

▪ No Ocultar

Velocidad Aumento

Más - Menos

50(s) 100 150 200

Letra Tamaño

Tamaño Máximo
Reloj:

Tamaño Mínimo
Reloj:

Tamaño Máximo
Fecha:

Tamaño Máximo
Avatar:

Más - Menos

10-Estándar

Tamaño Mínimo
Avatar:

Más - Menos

0-Estándar

Rotación Automática - Espejo

ROTACIÓN A. - ESPEJO

ESPEJO

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

▪ Slide

NO ESPEJO

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

▪ Slide

ELEMENTO A ROTAR

Reloj

0 grados

30 msg

0 seg

Hora

0 grados

30 msg

0 seg

Minutos

0 grados

30 msg

0 seg

Segundos

0 grados

30 msg

0 seg

Dos Puntos 1

0 grados

30 msg

0 seg

Dos Puntos 2

0 grados

30 msg

0 seg

Fecha

0 grados

30 msg

0 seg

Hora, Minutos y Segundos

0 grados

30 msg

0 seg

Hora y Minutos

0 grados

30 msg

0 seg

Slide

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 1

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 2

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 3

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 4

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 5

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 6

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 7

0 grados

30 msg

0 seg

VELOCIDAD-TIEMPO

Tiempo Movimiento

Tiempo entre Movimiento

Rotar

ROTAR-VELOCIDAD

45 90

135 180

ROTAR-VELOCIDAD

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 - X

▪ Parar

▪ Normal

▪ Restaurar Todo

VARIOS

Alarma 1

ALARMA 1

ACTIVADA

SINCRONIZAR

▪ Si

▪ No

Seleccionar Minutos

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

REPETIR-APAGAR

▪ Repetir

▪ Apagar Sonido

▪ No Alarma

REPETIR SONIDO

1 vez

▪ 1 vez (s)

▪ 2 veces

▪ 3 veces

▪ 4 veces

▪ 5 veces

▪ Indefinido

SONIDO
Actual:

▪ Ventana de Música

▪ 1-Alarma-01

- 29

▪ 8-Alarma-Carro

- 11

▪ 9-Alarma-Fuego-01

- 15

▪ 10-Alarma-Fuego-02

- 5

▪ 11-Alarma-Fuerte

- 6

▪ 12-Alarma-Incansable

- 30

▪ 13-Alarma-Mini Airplane

- 36

▪ 14-Digital-01

- 34

▪ 15-Digital-02

- 4

▪ 16-Digital-03

- 4

▪ 17-Digital-04

- 1

▪ 18-Digital-05

- 31

▪ 19-Digital-06

- 1

▪ 20-Digital-07

- 3

▪ 21-Gallo

- 2

▪ 22-Melodia-01

- 30

▪ 23-Melodia-02

- 28

▪ 24-Melodia-Alerta

- 14

▪ 25-Melodia-Bongo

- 17

▪ 26-Melodia-Campanas Suaves

- 20

▪ 27-Melodia-Elisa

- 28

▪ 28-Melodia-Samsung-01

- 10

▪ 29-Melodia-Samsung-02

- 29

▪ 30-Melodia-Samsung-03

- 5

▪ 31-Melodia-Sd_Alert_3

- 4

▪ 32-Melodia-Vintage

- 60

▪ 33-Melodia-Whistle

- 15

▪ 34-Melodia-Xiaomi

- 12

▪ 35-Voz Femenina

- 4

Alarma 2

ALARMA 2

ACTIVADA

Seleccionar Hora y Minutos

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 : X

XX

Programado

Al-1:

(

)

Al-2:

(

)

Al-3:

(

)

Al-4:

(

)

Desactivar

Desactivar

Avatar - Elegir

AVATAR - ELEGIR

Desactivado SM

AVATAR 1-2-3

Avatar 1

AVATAR 4-5-6-7

Avatar 4

TOMAR DE BANCO

# del Banco

Aceptar

AVATARES

Animales

Deporte

Halloween

Navidad

Religioso

San Valentín

Varios

Avatar - Opacidad

AVATAR - OPACIDAD

Avatar 1

Avatar 4

0 1 2

3 4 5

6 7 8

9 10(s)

Avatar - Posición

AVATAR - POSICIÓN

AVATAR 1-2-3

Avatar 1

AVATAR 4-5-6-7

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

POSICIÓN

▪ Sup.Izq.

▪ Sup.Der.

▪ Inf.Izq.

▪ Inf.Der.

▪ Borrar Posición

MOVER - DIRECCIÓN

▪ Der - Izq

▪ Arr - Aba

MOVER

Más - Menos

Avatar Rotar-Espejo

AVATAR ROTAR-ESPEJO

ESPEJO

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

NO ESPEJO

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

ROTAR

Avatar 1

Avatar 4

ROTAR

-45 -90

-135

45 90

135 180

ROTAR

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 - X

Avatar - Tamaño

AVATAR - TAMAÑO

AVATAR 1-2-3

Avatar1

AVATAR 4-5-6-7

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

TAMAÑO

Avatar 1(

10%

)

Avatar 2(

10%

)

Avatar 3(

10%

)

Avatar 4(

10%

)

Avatar 5(

10%

)

Avatar 6(

10%

)

Avatar 7(

10%

)

20 40

60 80

100

Más - Menos

10-Normal

▪ Abrir para Selección Múltiple

▪ Cerrar Selección Múltiple

Colores - Posición Paleta

POSICIÓN PALETA

1 2

3 4

Normal (s)

Elegir Color o Colores

ELEGIR COLOR O COLORES

Desactivado SM

NORMAL A CLARO

NORMAL A OSCURO

PASTELES

Filtros

FILTROS

ELEMENTO

Reloj

Fecha

Hora

Minutos

Segundos

Avatar 4

FILTRO

Blur
(0 - 20)

Contrast
(1 - 1000)

Hue-Rotate
(0 - 358)

Sepia
(1 - 100)

VALORES

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

▪ Avatares y Cambio Automático

Fondo - Opacidad

FONDO OPACIDAD

▪ Fondo 1

▪ Efectos

Actual
(

)

0(sF) 1 2

3 4 5

6 7 8

9 10(sE)

Generalizar

GENERALIZAR

ACTIVAR

▪ Animar Reloj

▪ Bordes Color, Cambio automático y Sombra

▪ Filtros

▪ Filtros, Cambio automático

▪ Fondo 1 - Cambio automático

▪ Fondo 1 - Color

▪ Fondo 2 - Cambio automático

▪ Fondo 2 - Color

▪ Fondos Texto Color y Cambio automático

▪ Imágenes para Efectos y Cambio automático

▪ Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide

▪ Ocultar Reloj

▪ Ocultar Reloj - 2

▪ Reloj y Avatares 1-2-3 Movimiento Automático

▪ Rotar-Voltear-Rotación Automático

▪ Tamaño

▪ Texto - Color y Cambio automático

▪ Tiempo entre efectos

▪ Tipo de Letra y Cambio automático

DESACTIVAR

▪ Animar Reloj

▪ Avatares y Cambio Automático

▪ Bordes Color, Cambio automático y Sombra

▪ Filtros

▪ Filtros, Cambio automático

▪ Fonco 1 - Cambio automático

▪ Fonco 1 - Color

▪ Fondo 2 - Cambio automático

▪ Fondo 2 - Color

▪ Fondos Texto Color y Cambio automático

▪ Imágenes para Efectos y Cambio automático

▪ Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide

▪ Ocultar Reloj

▪ Ocultar Reloj - 2

▪ Reloj y Avatares 1-2-3 Movimiento Automático

▪ Rotar-Voltear-Rotación Automático

▪ Tamaño

▪ Texto - Color y Cambio automático

▪ Tiempo entre efectos

▪ Tipo de Letra y Cambio automático

Imágenes para efectos

IMÁGENES PARA EFECTOS

Desactivado SM

▪ Abrir para Selección Múltiple

▪ Cerrar Selección Múltiple

▪ No Imagen

▪ Hojas 1

▪ Hojas 2

▪ Hojas 3

▪ Hojas 4

▪ Hojas 6

▪ Niebla 1

▪ Niebla 2

▪ Niebla 3

▪ Nieve 1

▪ Nieve 2

▪ Nieve 3

▪ Nieve 4

▪ Nieve 5

▪ Nieve 6

▪ Nieve 7

▪ Nieve 8

▪ Nieve 9

▪ Nieve 10

▪ Nieve 11

▪ Nieve 12

▪ Nieve 13

▪ Nieve 14

▪ Nieve 15

▪ Nieve 16

▪ Arañas

▪ Celebrar 1

▪ Celebrar 2

▪ Celebrar 3

▪ Copo de Nieve

▪ Destellos

▪ Fantasmas

▪ Lluvia

▪ Mariposas

▪ Navidad 1

▪ Papelitos Colores

▪ Papelitos Colores 2

▪ Restablecer C Actual

▪ Restablecer C Todos

Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide

M-V-A-R IMAGEN DEL SLIDE

VOLTEAR-ESPEJO

▪ Voltear

▪ Normal

SUPERIOR-INFERIOR

▪ Arriba (s)

▪ Centrar

▪ Inferior

MOVER

Abajo - Arriba

REDUCIR-AUMENTAR

Aumentar

Reducir

Normal

PORCENTAJE

Más - Menos

Pausar Reloj

PAUSAR RELOJ

▪ Pausar

▪ Continuar

Formato de la Fecha

▪ Dom/30/Mar/20

▪ 2/30/08/20

▪ Dom 20

▪ Miércoles 20

▪ Mar 20

▪ Septiembre 20

▪ Dom 20 Mar

▪ Mar 20 Dom

▪ Mar 2023

▪ Septiembre 2023

▪ Mar 20 2023

▪ Dom 20 2023

▪ 2023

Segundos - Dos Puntos

SEGUNDOS - DOS PUNTOS

Segundos

▪ Quitar

▪ Mostrar (s)

Dos Puntos Ocultar

▪ Ocultar

▪ Mostrar (s)

Dos Puntos Quitar

▪ Quitar

▪ Mostrar (s)

Videos

VIDEOS

CHIMENEA
▪ Chimenea 1 - 8h00

FIN DE AÑO
▪ Fin de Año 1 - 11h54

▪ Fin de Año 2 - 11h54

▪ Fin de Año 3 - 11h54

HALLOWEEN
▪ Halloween 1 - 11h54

▪ Halloween 2 - 8h02

▪ Halloween 3 - 11h54

▪ Halloween 4 - 11h54

▪ Halloween 5 - 11h54

▪ Halloween 6 - 11h54

▪ Halloween 7 - 3h00

NAVIDAD
▪ Navidad 1 - 1h29

▪ Navidad 2 - 3h39

▪ Navidad 3 - 3h30

▪ Navidad 4 - 3h18

▪ Navidad 5 - 4h14

▪ Navidad 6 - 6h04

▪ Navidad 7 - 8h03

▪ Navidad 8 - 23h49

CHIMENEAS
▪ Navidad 9 - 3h25

▪ Navidad 10 - 2h16

VARIOS
▪ Naturaleza 1 - 11h54

POR LINK

No Guardar Links

Guardar Links

GUARDADOS
Eliminar Guardados

▪ Quitar Video

Restablecer Reloj

RESTABLECER RELOJ

▪ Restablecer Actual

▪ Restablecer Todos

PROGRAMACIÓN

Programar Reloj

PROGRAMAR RELOJ

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Eliminar

▪ Guardar

Programa 1
H= M= R=
------

Programa 2
H= M= R=
------

Programa 3
H= M= R=
------

Programa 4
H= M= R=
------

Prog.R.1

H
M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.2

H
M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.3

H
M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.4

H
M

Reloj #

Borrar Días

Programar Estilo

PROGRAMAR ESTILO

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desctivar

▪ Eliminar

▪ Guardar

Programa 1
H= M= E=
------

Programa 2
H= M= E=
------

Programa 3
H= M= E=
------

Programa 4
H= M= E=
------

Prog.E.1

H
M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.2

H
M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.3

H
M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.4

H
M

Estilo #

Borrar Días

Programar RELOJES

PROGRAMAR RELOJES

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Guardar

Almacenar

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Cargar

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Borrar

▪1 ▪2 ▪3

▪4 ▪5 ▪6

HORAS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

MINUTOS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

RELOJES #
Relojes a cambiar

1 2 3

4 5 6

7 8 9

10 11 12

13 14 15

16 17 18

19 20

T X

Programar ESTILOS

PROGRAMAR ESTILOS

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Guardar

Almacenar

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Cargar

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Borrar

▪1 ▪2 ▪3

▪4 ▪5 ▪6

HORAS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

MINUTOS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

ESTILOS #

A B C D

E F G H

I J K L

M N O P

Q R S T

U TODO X

Programar lo Programado

PROGRAMAR LO PROGRAMADO

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

Programación 1

Reloj:

h m

Estilo:

h m

RELOJES:

h m

()

ESTILOS:

h m

()

Programación 2

Reloj:

h m

Estilo:

h m

RELOJES:

h m

()

ESTILOS:

h m

()

Programación 3

Reloj:

h m

Estilo:

h m

RELOJES:

h m

()

ESTILOS:

h m

()

Almacenado en RELOJES y ESTILOS

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Borrar Programación

HORAS

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

MINUTOS

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

IMÁGENES PERSONALES
Esta opción permite colocar de fondo, en cualquier sección de la página, imágenes de internet, empleando el link o url de la misma. Su manejo es sencillo y práctico.

Ahora se puede elegir un fondo diferente para cada ventana del slide, del sidebar y del downbar, en la página de INICIO; y el sidebar y la publicación en el Salón de Lectura. A más de eso, el Body, Main e Info, incluido las secciones +Categoría y Listas.

Cada vez que eliges dónde se coloca la imagen de fondo, la misma se guarda y se mantiene cuando regreses al blog. Así como el resto de las opciones que te ofrece el mismo, es independiente por estilo, y a su vez, por usuario.

FUNCIONAMIENTO

Recuadro en blanco: Es donde se colocará la url o link de la imagen.

Aceptar Url: Permite aceptar la dirección de la imagen que colocas en el recuadro.

Borrar Url: Deja vacío el recuadro en blanco para que coloques otra url.

Quitar imagen: Permite eliminar la imagen colocada. Cuando eliminas una imagen y deseas colocarla en otra parte, simplemente la eliminas, y para que puedas usarla en otra sección, presionas nuevamente "Aceptar Url"; siempre y cuando el link siga en el recuadro blanco.

Guardar Imagen: Permite guardar la imagen, para emplearla posteriormente. La misma se almacena en el banco de imágenes para el Header.

Imágenes Guardadas: Abre la ventana que permite ver las imágenes que has guardado.

Forma 1 a 5: Esta opción permite colocar de cinco formas diferente las imágenes.

Bottom, Top, Left, Right, Center: Esta opción, en conjunto con la anterior, permite mover la imagen para que se vea desde la parte de abajo, de arriba, desde la izquierda, desde la derecha o centrarla. Si al activar alguna de estas opciones, la imagen desaparece, debes aceptar nuevamente la Url y elegir una de las 5 formas, para que vuelva a aparecer.

Una vez que has empleado una de las opciones arriba mencionadas, en la parte inferior aparecerán las secciones que puedes agregar de fondo la imagen.

Cada vez que quieras cambiar de Forma, o emplear Bottom, Top, etc., debes seleccionar la opción y seleccionar nuevamente la sección que colocaste la imagen.

Habiendo empleado el botón "Aceptar Url", das click en cualquier sección que desees, y a cuantas quieras, sin necesidad de volver a ingresar la misma url, y el cambio es instantáneo.

Las ventanas (widget) del sidebar, desde la quinta a la décima, pueden ser vistas cambiando la sección de "Últimas Publicaciones" con la opción "De 5 en 5 con texto" (la encuentras en el PANEL/MINIATURAS/ESTILOS), reduciendo el slide y eliminando los títulos de las ventanas del sidebar.

La sección INFO, es la ventana que se abre cuando das click en

.

La sección DOWNBAR, son los tres widgets que se encuentran en la parte última en la página de Inicio.

La sección POST, es donde está situada la publicación.

Si deseas eliminar la imagen del fondo de esa sección, da click en el botón "Quitar imagen", y sigues el mismo procedimiento. Con un solo click a ese botón, puedes ir eliminando la imagen de cada seccion que hayas colocado.

Para guardar una imagen, simplemente das click en "Guardar Imagen", siempre y cuando hayas empleado el botón "Aceptar Url".

Para colocar una imagen de las guardadas, presionas el botón "Imágenes Guardadas", das click en la imagen deseada, y por último, click en la sección o secciones a colocar la misma.

Para eliminar una o las imágenes que quieras de las guardadas, te vas a "Mi Librería".

MÁS COLORES
Esta opción permite obtener más tonalidades de los colores, para cambiar los mismos a determinadas bloques de las secciones que conforman el blog.

Con esta opción puedes cambiar, también, los colores en la sección "Mi Librería" y "Navega Directo 1", cada uno con sus colores propios. No es necesario activar el PANEL para estas dos secciones.

Así como el resto de las opciones que te permite el blog, es independiente por "Estilo" y a su vez por "Usuario". A excepción de "Mi Librería" y "Navega Directo 1".

FUNCIONAMIENTO

En la parte izquierda de la ventana de "Más Colores" se encuentra el cuadro que muestra las tonalidades del color y la barra con los colores disponibles. En la parte superior del mismo, se encuentra "Código Hex", que es donde se verá el código del color que estás seleccionando. A mano derecha del mismo hay un cuadro, el cual te permite ingresar o copiar un código de color. Seguido está la "C", que permite aceptar ese código. Luego la "G", que permite guardar un color. Y por último, el caracter "►", el cual permite ver la ventana de las opciones para los "Colores Guardados".

En la parte derecha se encuentran los bloques y qué partes de ese bloque permite cambiar el color; así como borrar el mismo.

Cambiemos, por ejemplo, el color del body de esta página. Damos click en "Body", una opción aparece en la parte de abajo indicando qué puedes cambiar de ese bloque. En este caso da la opción de solo el "Fondo". Damos click en la misma, seguido elegimos, en la barra vertical de colores, el color deseado, y, en la ventana grande, desplazamos la ruedita a la intensidad o tonalidad de ese color. Haciendo esto, el body empieza a cambiar de color. Donde dice "Código Hex", se cambia por el código del color que seleccionas al desplazar la ruedita. El mismo procedimiento harás para el resto de los bloques y sus complementos.

ELIMINAR EL COLOR CAMBIADO

Para eliminar el nuevo color elegido y poder restablecer el original o el que tenía anteriormente, en la parte derecha de esta ventana te desplazas hacia abajo donde dice "Borrar Color" y das click en "Restablecer o Borrar Color". Eliges el bloque y el complemento a eliminar el color dado y mueves la ruedita, de la ventana izquierda, a cualquier posición. Mientras tengas elegida la opción de "Restablecer o Borrar Color", puedes eliminar el color dado de cualquier bloque.
Cuando eliges "Restablecer o Borrar Color", aparece la opción "Dar Color". Cuando ya no quieras eliminar el color dado, eliges esta opción y puedes seguir dando color normalmente.

ELIMINAR TODOS LOS CAMBIOS

Para eliminar todos los cambios hechos, abres el PANEL, ESTILOS, Borrar Cambios, y buscas la opción "Borrar Más Colores". Se hace un refresco de pantalla y todo tendrá los colores anteriores o los originales.

COPIAR UN COLOR

Cuando eliges un color, por ejemplo para "Body", a mano derecha de la opción "Fondo" aparece el código de ese color. Para copiarlo, por ejemplo al "Post" en "Texto General Fondo", das click en ese código y el mismo aparece en el recuadro blanco que está en la parte superior izquierda de esta ventana. Para que el color sea aceptado, das click en la "C" y el recuadro blanco y la "C" se cambian por "No Copiar". Ahora sí, eliges "Post", luego das click en "Texto General Fondo" y desplazas la ruedita a cualquier posición. Puedes hacer el mismo procedimiento para copiarlo a cualquier bloque y complemento del mismo. Cuando ya no quieras copiar el color, das click en "No Copiar", y puedes seguir dando color normalmente.

COLOR MANUAL

Para dar un color que no sea de la barra de colores de esta opción, escribe el código del color, anteponiendo el "#", en el recuadro blanco que está sobre la barra de colores y presiona "C". Por ejemplo: #000000. Ahora sí, puedes elegir el bloque y su respectivo complemento a dar el color deseado. Para emplear el mismo color en otro bloque, simplemente elige el bloque y su complemento.

GUARDAR COLORES

Permite guardar hasta 21 colores. Pueden ser utilizados para activar la carga de los mismos de forma Ordenada o Aleatoria.

El proceso es similiar al de copiar un color, solo que, en lugar de presionar la "C", presionas la "G".

Para ver los colores que están guardados, da click en "►". Al hacerlo, la ventana de los "Bloques a cambiar color" se cambia por la ventana de "Banco de Colores", donde podrás ver los colores guardados y otras opciones. El signo "►" se cambia por "◄", el cual permite regresar a la ventana anterior.

Si quieres seguir guardando más colores, o agregar a los que tienes guardado, debes desactivar, primero, todo lo que hayas activado previamente, en esta ventana, como es: Carga Aleatoria u Ordenada, Cargar Estilo Slide y Aplicar a todo el blog; y procedes a guardar otros colores.

A manera de sugerencia, para ver los colores que desees guardar, puedes ir probando en la sección MAIN con la opción FONDO. Una vez que has guardado los colores necesarios, puedes borrar el color del MAIN. No afecta a los colores guardados.

ACTIVAR LOS COLORES GUARDADOS

Para activar los colores que has guardado, debes primero seleccionar el bloque y su complemento. Si no se sigue ese proceso, no funcionará. Una vez hecho esto, das click en "►", y eliges si quieres que cargue "Ordenado, Aleatorio, Ordenado Incluido Cabecera y Aleatorio Incluido Cabecera".

Funciona solo para un complemento de cada bloque. A excepción del Slide, Sidebar y Downbar, que cada uno tiene la opción de que cambie el color en todos los widgets, o que cada uno tenga un color diferente.

Cargar Estilo Slide. Permite hacer un slide de los colores guardados con la selección hecha. Cuando lo activas, automáticamente cambia de color cada cierto tiempo. No es necesario reiniciar la página. Esta opción se graba.
Si has seleccionado "Aplicar a todo el Blog", puedes activar y desactivar esta opción en cualquier momento y en cualquier sección del blog.
Si quieres cambiar el bloque con su respectivo complemento, sin desactivar "Estilo Slide", haces la selección y vuelves a marcar si es aleatorio u ordenado (con o sin cabecera). Por cada cambio de bloque, es el mismo proceso.
Cuando desactivas esta opción, el bloque mantiene el color con que se quedó.

No Cargar Estilo Slide. Desactiva la opción anterior.

Cuando eliges "Carga Ordenada", cada vez que entres a esa página, el bloque y el complemento que elegiste tomará el color según el orden que se muestra en "Colores Guardados". Si eliges "Carga Ordenada Incluido Cabecera", es igual que "Carga Ordenada", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia. Si eliges "Carga Aleatoria", el color que toma será cualquiera, y habrá veces que se repita el mismo. Si eliges "Carga Aleatoria Incluido Cabecera", es igual que "Aleatorio", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia.

Puedes desactivar la Carga Ordenada o Aleatoria dando click en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria".

Si quieres un nuevo grupo de colores, das click primero en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria", luego eliminas los actuales dando click en "Eliminar Colores Guardados" y por último seleccionas el nuevo set de colores.

Aplicar a todo el Blog. Tienes la opción de aplicar lo anterior para que se cargue en todo el blog. Esta opción funciona solo con los bloques "Body, Main, Header, Menú" y "Panel y Otros".
Para activar esta opción, debes primero seleccionar el bloque y su complemento deseado, luego seleccionas si la carga es aleatoria, ordenada, con o sin cabecera, y procedes a dar click en esta opción.
Cuando se activa esta opción, los colores guardados aparecerán en las otras secciones del blog, y puede ser desactivado desde cualquiera de ellas. Cuando desactivas esta opción en otra sección, los colores guardados desaparecen cuando reinicias la página, y la página desde donde activaste la opción, mantiene el efecto.
Si has seleccionado, previamente, colores en alguna sección del blog, por ejemplo en INICIO, y activas esta opción en otra sección, por ejemplo NAVEGA DIRECTO 1, INICIO tomará los colores de NAVEGA DIRECTO 1, que se verán también en todo el blog, y cuando la desactivas, en cualquier sección del blog, INICIO retomará los colores que tenía previamente.
Cuando seleccionas la sección del "Menú", al aplicar para todo el blog, cada sección del submenú tomará un color diferente, según la cantidad de colores elegidos.

No plicar a todo el Blog. Desactiva la opción anterior.

Tiempo a cambiar el color. Permite cambiar los segundos que transcurren entre cada color, si has aplicado "Cargar Estilo Slide". El tiempo estándar es el T3. A la derecha de esta opción indica el tiempo a transcurrir. Esta opción se graba.

SETS PREDEFINIDOS DE COLORES

Se encuentra en la sección "Banco de Colores", casi en la parte última, y permite elegir entre cuatro sets de colores predefinidos. Sirven para ser empleados en "Cargar Estilo Slide".
Para emplear cualquiera de ellos, debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; luego das click en el Set deseado, y sigues el proceso explicado anteriormente para activar los "Colores Guardados".
Cuando seleccionas alguno de los "Sets predefinidos", los colores que contienen se mostrarán en la sección "Colores Guardados".

SETS PERSONAL DE COLORES

Se encuentra seguido de "Sets predefinidos de Colores", y permite guardar cuatro sets de colores personales.
Para guardar en estos sets, los colores deben estar en "Colores Guardados". De esa forma, puedes armar tus colores, o copiar cualquiera de los "Sets predefinidos de Colores", o si te gusta algún set de otra sección del blog y tienes aplicado "Aplicar a todo el Blog".
Para usar uno de los "Sets Personales", debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; y luego das click en "Usar". Cuando aplicas "Usar", el set de colores aparece en "Colores Guardados", y se almacenan en el mismo. Cuando entras nuevamente al blog, a esa sección, el set de colores permanece.
Cada sección del blog tiene sus propios cuatro "Sets personal de colores", cada uno independiente del restoi.

Tip

Si vas a emplear esta método y quieres que se vea en toda la página, debes primero dar transparencia a todos los bloques de la sección del blog, y de ahí aplicas la opción al bloque BODY y su complemento FONDO.

Nota

- No puedes seguir guardando más colores o eliminarlos mientras esté activo la "Carga Ordenada o Aleatoria".
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- En "Navega Directo + Panel", el sidebar vendría a ser el Widget 7.

- Estos colores están por encima de los colores normales que encuentras en el "Panel', pero no de los "Predefinidos".

- Cada sección del blog es independiente. Lo que se guarda en Inicio, es solo para Inicio. Y así con las otras secciones.

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¡QUÉ RARA ES LA GENTE!

ACLARACIÓN PARA LAS NOVIAS. Aunque la tradición de llevar prendas de color blanco como símbolo de pureza se remonta 400 ańos atrás, no fue hasta el siglo pasado cuando las novias empezaron a vestirse de blanco.

Qué rara es la Gente - Lo Insólito

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CATEGORIA: LIBROS-RELATOS CORTOS

EL FULLERO (Frederick Forsyth)

El juez Comyn se acomodó en el asiento del rincón del compartimiento de primera clase, desplegó el Irish Times del día, miró los titulares y lo dejó sobre su regazo.

Ya tendría tiempo de leerlo durante el largo viaje de cuatro horas hasta Tralee. Observó perezosamente a través de la ventanilla el bullicio de la estación de Kingsbridge en los minutos que precedían a la salida del tren de Dublin a Tralee, que le llevaría descansadamente a su destino en la ciudad principal de Country Kerry. Confió vagamente en que tendría el compartimiento para él solo y podría dedicarse a repasar sus papeles.

Pero no fue así. Apenas había cruzado esta idea por su cabeza cuando se abrió la puerta del compartimiento y alguien entró en el mismo. El juez se abstuvo de mirar. La puerta se cerró y el recién llegado arrojó una maleta sobre la rejilla. Después, el hombre se sentó frente al juez, al otro lado de la lustrosa mesita de nogal.

El juez Comyn le echó una mirada. Su compañero era un hombre bajito, insignificante, de cabellos rubios erizados y revueltos y con los ojos castaños más tímidos y tristes que pudiera imaginarse. Llevaba un traje grueso y peludo, con chaleco haciendo juego y corbata de punto. El juez pensó que debía tener algo que ver con los caballos, aunque quizá no fuera más que un oficinista, y volvió a mirar por la ventanilla.

Oyó la llamada del empleado de la estación al conductor de la vieja locomotora que resoplaba en algún lugar, sobre la vía, y después el estridente ruido de su silbato. Pero, cuando la máquina bufó con fuerza y el vagón empezó a moverse hacia delante, un hombre gordo y enteramente vestido de negro pasó corriendo por delante de la ventanilla. El juez oyó el crujido de la puerta del vagón al abrirse a pocos pasos de distancia, y el ruido de un cuerpo al saltar sobre el pasillo. Segundos después, con gran acompañamiento de jadeos y bufidos, el negro personaje apareció en la puerta del compartimiento y se dejó caer, aliviado, sobre el asiento del rincón más lejano.

El juez Comyn miró de nuevo. El recién llegado era un cura de rostro colorado. El juez volvió a mirar por la ventanilla; habiendo sido educado en Inglaterra, no deseaba entablar conversación.

—¡Por todos los santos! Lo ha pillado por los pelos, padre -oyó que decía el pequeñajo.

Hubo más resoplidos por parte del de la sotana.

—Me llevé un buen susto, hijo mío -respondió el cura.

Por fortuna, guardaron silencio después de esto. El juez Comyn observó cómo se perdía de vista la estación y era sustituida por las desagradables hileras de casas tiznadas de humo que, en aquellos tiempos, constituían los suburbios occidentales de Dublín. La locomotora de la «Great Southern Railway Company» adquirió velocidad, y se aceleró el compás del golpeteo de las ruedas sobre los raíles. El juez Comyn levantó su periódico. El titular y el artículo de fondo se referían al Primer Ministro, Eamon de Valera, que el día anterior había prestado pleno apoyo a su ministro de Agricultura en la cuestión del precio de las patatas. Al pie de la página, una breve noticia daba cuenta de que un tal señor Hitler se había apoderado de Austria. El director, pensó el juez Comyn, tenía un concepto definido de las prioridades. Poco más había de interés en el periódico y, al cabo de cinco minutos, lo dobló, sacó un fajo de documentos legales de su cartera y empezó a hojearlos. Los verdes campos de Kildare desfilaron al otro lado de las ventanillas al alejarse el tren de la ciudad de Dublín.

—Señor -dijo una voz tímida delante de él.

«¡Vaya! — pensó-, ahora tiene ganas de hablar.» Su mirada se encontró con los ojos perrunos y suplicantes del hombre que tenía enfrente.

—¿Le importaría que usase una parte de la mesa? — preguntó el hombre.
—En absoluto -dijo el juez.
—Gracias, señor -contestó el hombre, con perceptible acento del sur del país.

El juez volvió al estudio de los papeles relativos a un complicado pleito civil que tenía que fallar en Dublín a su regreso de Tralee. Confiaba en que la visita a Kerry, que realizaba para presidir, como juez transeúnte, las vistas trimestrales, no ofrecería tantas complicaciones. Sabía, por experiencia, que los pleitos rurales eran muy simples, aunque los jurados locales dictaban casi siempre unos veredictos asombrosamente faltos de lógica.

No se molestó en mirar cuando el hombrecillo sacó una baraja de naipes no demasiado limpios y dispuso algunos de ellos en columnas para hacer un solitario. Sólo un poco después le llamó la atención una especie de cloqueo. Levantó de nuevo la mirada.

El hombrecillo se mordía la lengua, como sumido en honda concentración -y esto era lo que había producido aquel ruido-, y contemplaba fijamente las cartas descubiertas al pie de cada columna. El juez Comyn observó en seguida que un nueve rojo no había sido colocado sobre un diez negro, a pesar de que ambas cartas estaban a la vista. El hombrecillo, que no había advertido la coincidencia, sacó tres cartas más. El juez Comyn contuvo su irritación y volvió a sus papeles. No cuentes conmigo, dijo para sus adentros.

Pero hay algo hipnótico en los solitarios, sobre todo cuando el que los hace juega mal. Al cabo de cinco minutos, el juez había perdido todo su interés por el pleito civil y miraba fijamente las cartas descubiertas. Por último, no pudo aguantarse más. Había una columna vacía a la derecha y, en la columna tercera, un rey descubierto que hubiese debido pasar al espacio libre. Tosió. El hombrecillo le miró, alarmado.

—El rey -dijo amablemente el juez-. Debería ponerlo en el espacio libre.

El jugador de cartas bajó la mirada, vio la oportunidad y movió el rey. La carta que volvió después resultó ser una reina, y la puso sobre el rey. Antes de terminar, había hecho siete movimientos. La columna que había empezado con el rey terminaba ahora con un diez.

—Y el nueve rojo -dijo el juez-. Puede ponerlo encima.

El nueve rojo y sus seis cartas siguientes pasaron sobre el diez. Ahora podía descubrirse otra carta; salió un as, que fue colocado en su sitio.

—Me parece que lo va a sacar -dijo el juez.
—Oh, no, señor -repuso el hombrecillo, sacudiendo la cabeza de ojos tristes de sabueso-. Todavía no he sacado uno en mi vida.
—Siga jugando, siga jugando -dijo el juez Comyn con creciente interés.

Y, con su ayuda, el hombrecillo sacó el juego y se quedó mirando con asombro el problema solucionado.

—Ya lo ve; lo ha sacado -dijo el juez.
—Gracias a la ayuda de Su Señoría -contestó el hombre de ojos tristes-. Es usted muy hábil con las cartas, señor.

El juez Comyn se preguntó si el hombre de los naipes podía saber que él era juez, pero en seguida pensó que sólo había usado un tratamiento común en aquellos tiempos en Irlanda, cuando alguien se dirigía a una persona merecedora de cierto respeto.

Incluso el sacerdote había dejado a un lado su libro de sermones del difunto y gran cardenal Newman, y estaba mirando las cartas.

—¡Oh! — exclamó el juez, que jugaba un poco al bridge y al póquer con sus compañeros del «Kildare Street Club»-. No soy buen jugador.

En su fuero interno, sostenía la teoría de que teniendo una buena mentalidad jurídica, con dotes de observación y deducción, y buena memoria, siempre se podía jugar bien a las cartas.

El hombrecillo dejó de jugar y repartió distraídamente manos de cinco cartas, las cuales examinó antes de recogerlas. Por último, dejó la baraja y suspiró.

—Es un largo viaje hasta Tralee -dijo, reflexivamente.

Más tarde, el juez Comyn no pudo recordar quién había pronunciado exactamente la palabra póquer, pero sospechaba que había sido él mismo. Sea como fuere, tomó la baraja y se dio unas cuantas manos, advirtiendo, con satisfacción, que una de ellas era un ful de sotas y dieces.

Con una media sonrisa, como asombrado de su propio atrevimiento, el hombrecillo se dio cinco cartas y las sostuvo delante de él.

—Le apuesto, señor, un penique imaginario a que no coge usted una mano mejor que ésta.
—De acuerdo -dijo el juez, tomando cinco cartas y mirándolas.

No era un ful, sino una pareja de nueves.

—Veámoslo -dijo el juez Comyn. El hombrecillo asintió con la cabeza. Descubrieron las cartas. El hombrecillo tenía tres cincos.
—¡Ah! — exclamó el juez-. Pero yo no he pedido cartas, como podía haber hecho. Probemos otra vez, amigo.

Volvieron a dar. Esta vez, el hombrecillo pidió tres cartas, y el juez, dos. Ganó el juez.

—He recobrado mi penique imaginario -dijo.
—En efecto, señor -convino el otro-. Tenía un buen juego. Tiene usted buena mano para los naipes, cosa que no puedo decir de mí. Lo vi en seguida.
—Sólo se trata de razonar un poco y de calcular el riesgo -le corrigió el juez.

Llegados a este punto, se presentaron, declarando sólo el apellido, como solía hacerse en aquellos tiempos. El juez omitió su título, presentándose sólo como Comyn, y el otro dijo que se llamaba O'Connor. Cinco minutos más tarde, entre Sallins y Kildare, iniciaron un póquer amistoso. Cinco cartas cubiertas parecía el sistema más adecuado, y así se acordó tácitamente. Desde luego, no jugaban con dinero.

—Lo malo es -dijo O'Connor después de la tercera mano- que nunca recuerdo lo que ha apostado cada cual. Su Señoría tiene buena memoria.
—Ya sé lo que vamos a hacer -dijo el juez, sacando de la cartera de mano una caja grande de cerillas.

Le gustaba fumar un cigarro después del desayuno y otro después de comer, y por nada del mundo habría usado un encendedor de gasolina para un cigarro habano de cuatro peniques.

—Una magnífica idea -dijo O'Connor, maravillado, mientras el juez repartía veinte cerillas para cada uno.

Jugaron una docena de manos, bastante interesantes, y quedaron más o menos empatados. Pero es aburrido jugar al póquer entre dos, pues, si uno tiene una mano pobre y quiere «pasar», el otro no puede hacer nada. Justo al salir de Kildare, O'Connor preguntó al cura:

—Padre, ¿no quiere usted jugar con nosotros?
—¡Oh, no! — respondió, riendo, el rubicundo sacerdote-. Soy muy malo para las cartas. Aunque -añadió-, he jugado un poco al whist con los muchachos, en el seminario.
—Es el mismo principio, padre -dijo el juez-. Una vez aprendido, ya no se olvida. Cada cual recibe una mano de cinco cartas; si no le satisfacen las que tiene, puede pedir otras nuevas hasta cinco. Entonces, hace su apuesta, según la calidad de sus naipes. Si tiene un buen juego, puede aumentar la apuesta de los otros; si no, puede pasar y tirar las cartas.
—No me gusta apostar -dijo, vacilando, el cura.
—Sólo son cerillas, padre -repuso O'Connor.
—¿Y hay que hacer bazas?-preguntó el sacerdote.

O'Connor arqueó las cejas. El juez Comyn sonrió, con aire protector:

—No se recogen bazas -dijo-. La mano que usted tiene se aprecia según una escala fija de valores. Mire...

Hurgó en su cartera y sacó una hoja de papel en blanco. Después sacó del bolsillo interior un lápiz de oro y con muelle. Empezó a escribir en la hoja. El cura se endino para mirar.

—Lo más valioso es la escalera real -explicó el juez-. Esto quiere decir tener cinco cartas seguidas del mismo palo y encabezadas por el as. Como deben ser seguidas, esto significa que las otras cartas deben ser el rey, la dama, la sota y el diez.
—Sí, claro -dijo cansadamente el cura.
—Después viene el póquer, o sea, cuatro cartas del mismo valor -dijo el juez, escribiendo la palabra debajo de la escalera real-. Esto quiere decir cuatro ases, cuatro reyes, cuatro damas, cuatro sotas y así sucesivamente hasta cuatro doces. La quinta carta no importa. Y, desde luego, cuatro ases son mejores que cuatro reyes y que cualquier otro cuarteto. ¿Entendido?

El cura asintió con la cabeza.

—Entonces viene el ful -dijo O'Connor.
—No exactamente -le corrigió el juez Comyn-. Entonces viene la escalera de color, amigo mío.

O'Connor se golpeó la frente, como reconociendo su propia estupidez.

—Es verdad -dijo-. Mire, padre, la escalera de color es como la real, salvo que no está encabezada por el as. Pero las cinco cartas deben ser del mismo palo y seguidas.

El juez anotó la descripción bajo la palabra «póquer».

—Ahora viene el ful que decía Mr. O'Connor. Se compone de tres cartas del mismo valor, y dos de otro valor, o sea cinco en total. Si hay tres dieces y dos damas, se llama ful de dieces y damas.

El sacerdote asintió de nuevo.

El juez continuó la lista, explicando cada combinación: «color», «escalera», «trío», «doble pareja», «pareja«o el «as» como carta más alta.

—Ahora bien -dijo, cuando hubo terminado-, es evidente que una pareja o sólo un as, o una mano de cartas que no liguen entre sí, son juegos tan pobres que no hay que apostar con ellos.

El padre miró la lista.

—¿Puedo guiarme por esto? — preguntó.
—Desde luego -dijo el juez Comyn-. Guárdese la lista, padre.
—Bueno, ya que sólo jugamos con cerillas... -dijo al sacerdote, preparándose a jugar.

A fin de cuentas, los juegos de azar amistosos no son pecado. Sobre todo, jugando con cerillas. Repartieron éstas en tres montoncitos iguales y empezó el Juego.

En las dos primeras manos, el cura pasó en seguida y observó las puestas de los otros. El juez ganó cuatro cerillas. En la tercera mano, el semblante del cura se iluminó.

—Esto es bueno, ¿verdad? — preguntó, mostrando su mano a los otros dos.

Y era bueno: un ful de sotas y reyes. El juez tiró sus cartas con disgusto.

—Sí, es un juego muy bueno, padre -dijo pacientemente O'Connor-, pero no debe mostrarlo, ¿sabe? Pues, si sabemos lo que usted tiene, no apostaremos nada con una mano de menos valor que la suya. El juego debe ser..., bueno, como el confesionario.

El cura comprendió.

—Como el confesionario -repitió-. Sí, ya lo entiendo. No hay que decir una palabra a nadie, ¿no es así?

Se disculpó, y empezaron de nuevo. Durante sesenta minutos, hasta llegar a Thurles, jugaron quince manos, y el montón de cerillas del juez fue subiendo. El sacerdote estaba casi en las últimas, y al triste O'Connor sólo le quedaba la mitad del montón. Cometía demasiados errores; el buen padre parecía completamente despistado; sólo el juez jugaba un póquer reflexivo, calculando las probabilidades y los riesgos con su adiestrada mente de jurista. El juego era una demostración de su teoría de que la inteligencia vence a la suerte. Poco después de Thurles, O'Connor pareció distraído. El juez tuvo que llamarle la atención en dos ocasiones.

—Creo que no es muy interesante jugar con cerillas -confesó, después de la segunda advertencia-. ¿No será mejor que lo dejemos?
—¡Oh!, confieso que me estaba divirtiendo -dijo el juez, porque los que ganan suelen divertirse.
—O podríamos hacerlo más interesante -sugirió O'Connor, en tono de disculpa-. Por naturaleza, no soy jugador; pero unos pocos chelines no perjudican a nadie.
—Como usted quiera -dijo el juez-, aunque observo que ha perdido bastantes cerillas.
—¡Ah, señor! Puede que mi suerte esté a punto de cambiar -repuso O'Connor, con su sonrisa de enanito.
—Entonces, yo debo retirarme -dijo rotundamente el cura-. Pues temo que sólo llevo tres libras en mi bolsa, y tienen que durarme para todas las vacaciones con mi madre en Dingle.
—Pero, padre -dijo O'Connor-, sin usted no podemos jugar. Y unos pocos chelines...
—Incluso unos pocos chelines son mucho para mí, hijo mío -dijo el cura-. La Santa Madre Iglesia no es lugar adecuado para los hombres que blasonan de llevar mucho dinero en el bolsillo.
—Espere -dijo el juez-. Tengo una idea. Usted y yo, O'Connor, nos repartiremos las cerillas por partes iguales. Entonces, cada uno de los dos prestará al padre una cantidad igual de cerillas, que ahora tendrán un valor. Si él pierde, no le reclamaremos la deuda. Si gana, nos devolverá las cerillas que le prestamos y se quedará la diferencia.
—Es usted un genio, señor -dijo O'Connor, con asombro.
—Pero yo no puedo jugar por dinero -protestó el sacerdote.

Reinó un triste silencio durante un rato.

—¿Y si sus ganancias las destinase a una obra caritativa de la Iglesia? — sugirió O'Connor-. Seguro que el Señor no se lo reprocharía.
—Pero me lo reprocharía el obispo -replicó el cura-, y es probable que me encuentre antes con éste que con Aquél. Sin embargo..., está el orfanato de Dingle. Mi madre prepara allí las comidas, y los pobres asilados pasan mucho frío en invierno, con el precio a que se ha puesto el combustible...
—¡Un donativo! — exclamó el juez, con aire triunfal. Se volvió a sus pasmados compañeros-. Todo lo que gane el padre, por encima de la cantidad que le prestemos, lo donaremos los dos al orfanato. ¿Qué les parece?
—Supongo que ni siquiera nuestro obispo podría rechazar un donativo al orfanato... -dijo el cura.
—Y el donativo será un obsequio nuestro, a cambio de su colaboración en una partida de cartas -dijo O'Connor-. Es perfecto.

El sacerdote accedió y empezaron de nuevo. El juez y O'Connor dividieron las cerillas en dos montones. O'Connor señaló que, con menos de cincuenta cerillas, alguien podría acabarlas pronto. El juez Comyn resolvió también este problema. Partieron las cerillas por la mitad; las mitades con la cabeza de azufre valdrían el doble de las otras.

O'Connor declaró que llevaba encima algo más de 30 libras, para sus días de fiesta, y sólo jugaría hasta ese límite. En cuanto a Comyn, los dos aceptarían un cheque si perdía; saltaba a la vista que era un caballero.

Entonces prestaron al cura diez cerillas con cabeza y cuatro sin ella, por mitad entre los dos.

—Y ahora -dijo el juez Comyn, barajando las cartas-, ¿en cuánto fijamos la puesta? O'Connor levantó media cerilla sin cabeza.
—¿Diez chelines? — sugirió.

Esto impresionó un poco al juez. Las cuarenta cerillas que había sacado de la caja se habían convertido en ochenta mitades y representaba 60 libras esterlinas, cantidad apreciable en 1938. El cura tenía, pues, 12 libras delante de él, y los otros, 24 libras cada uno. Oyó que el cura suspiraba.

—Quien juega un penique, juega una libra. Y que el Señor me ayude -dijo el sacerdote. El juez asintió bruscamente con la cabeza. No hubiese debido preocuparse. Ganó las dos primeras manos y, con ellas, casi 10 libras. En la tercera mano, O'Connor pasó en seguida, perdiendo su puesta de 10 chelines. El juez Comyn miró sus cartas; tenía ful de sotas y sietes. Tenía que envidar. Al cura sólo le quedaban 7 libras.
—Veo sus cuatro libras, padre -dijo, empujando las cerillas hacia el centro-, y subo cinco más.
—¡Oh! — exclamó el cura-. Estoy casi arruinado. ¿Qué puedo hacer?
—Sólo una cosa -dijo O'Connor-, si no quiere que Mr. Comyn suba de nuevo a una cantidad que usted no puede igualar. Poner cinco libras y pedir que se vean las cartas.
—Veré las cartas -dijo el cura, como recitando un ritual, mientras empujaba cinco cerillas con cabeza hasta el centro de la mesa.

El juez mostró su ful y esperó. El cura tenía cuatro dieces. Recobró sus 9 libras, más las 9 del juez y los 30 chelines de las apuestas iniciales. Con las 2 libras que le quedaban, tenía ahora veintiuna y diez chelines.

De esta manera llegaron al empalme de Limerick, que, como es de rigor en el sistema ferroviario irlandés, no estaba cerca de Limerick, sino muy próximo a Tipperary. El tren dejó atrás el andén principal y después retrocedió, porque no podía arrimarse a él en la dirección que llevaba. Unas cuantas personas bajaron o subieron, pero nadie interrumpió la partida ni entró en el compartimiento de nuestros hombres.

En Charleville, el cura le había ganado 10 libras a O'Connor, el cual parecía preocupado, y el juego se hizo más lento. O'Connor tendía ahora a pasar, y muchas manos terminaron con otro jugador pasando igualmente. Poco antes de llegar a Mallow, y por mutuo acuerdo, eliminaron todos los naipes pequeños, conservando de los sietes para arriba, con lo que la baraja sólo tuvo treinta y dos cartas. Entonces, e! juego volvió a animarse.

En Headford, el pobre O'Connor había perdido 12 libras, y el juez, 20, en beneficio del cura.

—¿No sería una buena idea que les devolviese ahora las doce libras con que empecé? — preguntó el sacerdote.

Los otros dos convinieron en ello y recobraron sus 6 libras cada uno. Al cura le quedaban todavía 32 para seguir jugando. O'Connor continuó jugando con precaución, y sólo una vez envidó fuerte y recuperó 10 libras con un ful que ganó. a una doble pareja y a un color. Los lagos de Killamey desfilaron más allá de la ventanilla, sin que nadie tos admirase.

Al salir de Farranfore, el juez vio que al fin tenía la mano que había estado esperando. Después de pedir tres cartas, observó, entusiasmado, que tenía cuatro damas y el siete de tréboles. O'Connor debió pensar que tenía también buen juego, pues siguió cuando el juez cubrió las 5 libras del cura y subió 5 más. Pero, cuando el cura cubrió las 5 libras y subió otras 10, O'Connor se rajó y tiró las cartas. De nuevo estaba perdiendo 12 libras.

El juez se mordió el dedo pulgar. Después, aumentó en 10 libras la puesta del cura.

—Cinco minutos para Tralee -dijo el revisor, asomando la cabeza en la puerta del compartimiento.

El sacerdote observó el montón de cerillas en el centro de la mesa y su propio montoncito, equivalente a 12 libras.

—No sé -dijo-. ¡Oh, Dios mío! No sé qué tengo que hacer.
—Padre -dijo O'Connor-, no puede subir más; tendrá que cubrir la apuesta y ver las cartas.
—Supongo que sí -dijo el cura, empujando 10 libras en cerillas hasta el centro de la mesa y quedándose sólo con 2-. Con lo bien que me iba. Hubiese tenido que guardar las treinta y dos libras para el orfanato cuando aún las tenía. Ahora sólo podré darles dos.
—Yo las completaré hasta cinco, padre -dijo el juez Comyn-. Mire. Tengo cuatro damas.

O'Connor silbó. El cura miró las cartas extendidas y, después, su propio juego.

—¿No valen más los reyes que las damas? — preguntó, confuso.
—Así es, si tiene usted cuatro -dijo el juez. El sacerdote volvió las cartas sobre la mesa.
—Pues los tengo -dijo. Y era verdad-. ¡Válgame Dios! — jadeó-. Me imaginaba que había perdido. Suponía que debía usted tener esa escalera real.

Recogieron los naipes y las cerillas al entrar en Tralee. O'Connor se guardó las cartas. El juez tiró las cerillas rotas en el cenicero. O'Connor contó doce billetes de una libra y los dio al cura.

—Que Dios se lo pague, hijo mío -dijo el sacerdote.

El juez Comyn sacó a regañadientes su talonario de cheques.

—Creo que son cincuenta libras exactas, padre -dijo.
—Lo que usted diga -respondió el sacerdote-. Yo no recuerdo siquiera con qué cantidad empecé.
—Le aseguro que debo cincuenta libras al orfanato -dijo el juez. Se dispuso a escribir-. ¿Dijo usted el Orfanato de Dingle? ¿Debo poner este nombre?

El sacerdote pareció perplejo.

—No creo que tengan cuenta en el Banco, ¿sabe? Es una institución tan modesta... -explicó e) padre.
—Entonces lo extenderé a su favor -dijo el juez, esperando que le diese su nombre.
—Yo tampoco tengo cuenta en el Banco -dijo, aturrullado, el cura-. Nunca manejo dinero.
—No se preocupe por esto -dijo cortésmente el juez. Escribió rápidamente, arrancó el talón y lo dio al sacerdote-. Lo he extendido al portador. El Banco de Irlanda en Tralee se lo hará efectivo, y llegará con tiempo justo. Cierran dentro de media hora.
—¿Quiere decir que, con esto, me darán el dinero en el Banco? — preguntó el cura, sosteniendo cuidadosamente el talón.
—Desde luego -dijo el juez-. Pero no lo pierda. Es pagadero al portador, y cualquiera que lo encontrase podría cobrarlo. Bueno, O'Connor, padre, ha sido un viaje interesante, aunque un poco caro para mí. Les deseo buenos días.
—Y para mí -dijo tristemente O'Connor-. El Señor debió darle las cartas, padre. Nunca había visto tanta suerte. Pero habrá sido una buena lección. Nunca volveré a jugar a las cartas en el tren, y menos con la Iglesia.
—Cuidaré de que el dinero esté en el orfanato, que bien lo merece, antes de ponerse el sol -dijo el sacerdote.

Se despidieron en el andén de la estación de Tralee, y el juez Comyn se dirigió a su hotel. Deseaba acostarse temprano, teniendo en cuenta los juicios de mañana.

Los dos primeros juicios de la mañana fueron muy sencillos, pues los acusados de delitos menos graves se declararon culpables, y les impuso una multa en ambos casos. Los miembros del jurado de Tralee permanecían sentados, en forzosa ociosidad.

El juez Comyn tenía la cabeza inclinada sobre sus papeles cuando llamaron al tercer acusado. Los asistentes sólo podían ver la parte de arriba de la peluca del juez.

—Hagan pasar a Ronan Quirk O'Connor -tronó el secretario del tribunal.

Hubo un ruido de pisadas. El juez siguió escribiendo.

—¿Es usted Ronan Quirk O'Connor? — preguntó el secretario al acusado.
—Sí -dijo una voz.
—Roñan Quirk O'Connor -dijo el secretario-, se le acusa de hacer trampas en el juego, incurriendo en el delito previsto en la sección 17 de la Ley sobre el Juego de 1845. Según la acusación, usted. Ronan Quirk O'Connor, el día 13 de mayo de este año, se apropió en su propio beneficio de una cantidad de dinero de Mr. Lurgan Keane, en el Condado de Kerry, haciendo trampas en el juego o empleando una baraja marcada. Con lo que defraudó al susodicho Lurgan Keane. ¿Se declara usted culpable, o inocente?

Durante esta perorata, el juez Comyn dejó su pluma con desacostumbrado cuidado, contempló fijamente sus papeles, como deseando continuar el juicio de este modo, y por fin levantó los ojos.

El hombrecillo de ojos perrunos le miró con aturdido asombro. El juez Comyn miró al acusado con igual espanto.

—Inocente -murmuró O'Connor.
—Un momento -dijo el juez.

Toda la sala guardó silencio, mirándole fijamente, mientras él seguía sentado, impasible, detrás de su mesa. Ocultos tras la máscara de su semblante, sus pensamientos giraban en torbellino. Hubiese podido suspender la vista, alegando que conocía al acusado.

Después se le ocurrió pensar que esto significaría un nuevo juicio, con mayores gastos para el contribuyente. Todo se reducía, se dijo, a una cuestión. ¿Podría celebrar el juicio honradamente y bien, e instruir lealmente al jurado? Resolvió que podía hacerlo.

—Que el jurado preste juramento, por favor -dijo.

El secretario tomó juramento al jurado y, después, preguntó a O'Connor si tenía abogado que le defendiese. O'Connor dijo que no, y que deseaba defenderse él mismo. El juez Comyn maldijo para sus adentros. La justicia exigía que se pusiese de parte del acusado contra las alegaciones del fiscal.

Éste se levantó para exponer los hechos, que, a su decir, eran muy sencillos. El 13 de mayo último, un abacero de Tralee, llamado Lurgan Keane, había tomado el tren de Dublín a Tralee para volver a casa. Se daba la circunstancia de que llevaba encima una cantidad de dinero importante, unas 71 libras.

Durante el viaje, y para pasar el rato, había jugado a las cartas con el acusado y otra persona, empleando una baraja que sacó el propio acusado. Sus pérdidas habían sido tan considerables que empezó a sospechar. En Faranford, la estación antes de Tralee, se apeó del tren con una excusa, se dirigió a un empleado de la compañía del ferrocarril y le pidió que requiriese la presencia de la Policía de Tralee en el andén de esta población.

El primer testigo fue un sargento de Policía de Tralee, hombre alto y vigoroso, que explicó la detención. Declaró, bajo juramento, que, debido a una información recibida, se presentó en la estación de Tralee el 13 de mayo último, a la llegada del tren de Dublín. Allí se le había acercado un hombre, que más tarde supo que era Mr. Lurgan Keane, el cual le había señalado al acusado.

Había pedido al acusado que le acompañase a la comisaría de Policía de Tralee, y así lo había hecho el hombre. Allí le pidieron que vaciara sus bolsillos. Entre su contenido, había una baraja de naipes que Mr. Keane identificó como la que había sido empleada en la partida de póquer en el tren.

Las cartas, dijo, habían sido enviadas a Dublín para su examen y, una vez recibido el dictamen, O'Connor había sido acusado del delito.

Hasta ahora, la cosa estaba clara. El siguiente testigo era miembro de la brigada de fraudes de la Garda de Dublín. «Sin duda estaba ayer en el tren -pensó el juez-, aunque en tercera clase.»

El detective declaró que, después de un examen minucioso, se había establecido que los naipes estaban marcados. El fiscal le mostró una baraja, y el detective las identificó por las señales que en ellas había puesto. Entonces, el fiscal le preguntó cómo se marcaban las cartas.

—Dé dos maneras, señor -explicó el detective, dirigiéndose al juez-. Por «sombreado» y por «recorte». Cada uno de los cuatro palos se indica en el reverso de los naipes recortando los bordes en diferentes sitios, pero en ambos extremos, de manera que no importa que la carta esté colocada hacia arriba o hacia abajo. El recorte hace que la franja blanca entre el borde del dibujo y el borde del naipe varíe en anchura. Esta diferencia, aunque muy ligera, puede observarse desde el otro lado de la mesa, indicando así al estafador los palos que tiene su adversario. ¿Está claro?
—Muy ingenioso -dijo el juez Comyn, mirando fijamente a O'Connor.
—Las cartas altas, desde el as hasta el diez, se distinguen entre sí por un sombreado, el cual se consigue empleando un preparado químico que oscurece o aclara ciertas zonas del dibujo del reverso de las cartas. Las zonas así alteradas son sumamente pequeñas, a veces no mayores que la punta de una espira del dibujo. Pero es suficiente para que el fullero lo distinga desde el otro lado de la mesa, porque éste sabe exactamente lo que busca.
—¿Es también necesario que el fullero haga trampa al repartir las cartas? — preguntó el fiscal.

Se daba cuenta de la atención del jurado. Esto era muy diferente del robo de caballos.

—Puede hacerse trampa al dar las cartas -reconoció el detective-, pero no es absolutamente necesario.
—¿Puede ganarse contra un jugador de esta clase? — preguntó el fiscal.
—Es completamente imposible, señor -respondió el testigo, mirando al juez-. El fullero se limita a no apostar cuando sabe que su oponente tiene una mano mejor, y a jugar fuerte cuando sabe que es mejor la suya.
—No tengo más que preguntar -dijo el fiscal. Por segunda vez, O'Connor se abstuvo de repreguntar al testigo.
—Tiene derecho a hacer al testigo las preguntas que desee, con referencia a su declaración -dijo el juez Comyn al acusado.
—Gracias, señor -dijo O'Connor, pero siguió en su actitud.

El tercer y último testigo de la acusación era el abacero de Tralee, Lurgan Keane, el cual entró en el compartimiento de los testigos como un toro en la plaza, y miró a O'Connor echando chispas por los ojos.

A preguntas del fiscal, refirió su historia. Había realizado un negocio en Dublín aquel día, y esto explicaba la cantidad de dinero que llevaba encima. En el tren, había sido engatusado a jugar una partida de póquer, juego en el que se considera experto, y, antes de llegar a Farranfore, le habían birlado 62 libras. Había recelado, porque, por muy prometedora que fuese su mano, siempre había otra mejor y acababa perdiendo.

En Farranfore, se había apeado del tren, convencido de que le habían estafado, y había pedido la intervención de la Policía de Tralee.

—Y no me equivoqué -gritó, dirigiéndose al jurado-. Ese hombre jugaba con cartas marcadas.

Los doce miembros del jurado asintieron solemnemente con la cabeza.

Esta vez, O'Connor se levantó, pareciendo más triste que nunca y tan inofensivo como un corderillo, para repreguntar al testigo. Mr. Keane le dirigió una mirada furibunda.

—¿Ha dicho usted que yo saqué la baraja? — preguntó, como excusándose.
—Sí, y lo hizo -dijo Keane.
—¿Cómo? — preguntó O'Connor. Keane pareció desorientado.
—La sacó del bolsillo -respondió.
—Sí, del bolsillo -convino O'Connor-. Pero, ¿qué hice con las cartas? Keane pensó un momento.
—Empezó a hacer solitarios -dijo.

El juez Comyn, que casi había empezado a creer en una ley de coincidencias notables, experimentó de nuevo este turbador sentimiento.

—¿Fui yo el primero en hablarle -preguntó el acusado- o fue usted quien me habló primero? El corpulento abacero pareció alicaído.
—Yo le hablé -dijo, y, volviéndose al jurado, añadió-: pero el acusado jugaba tan mal que no pude evitarlo. Tenía cartas rojas que podía poner sobre las negras, o negras que podía poner sobre las rojas, y no lo veía. Por esto le hice un par de indicaciones.
—Pero, pasando a lo del póquer -insistió O'Connor-, ¿fui yo o fue usted quien sugirió una partida amistosa?
—Fue usted -dijo acaloradamente Keane-, y también fue usted quien sugirió que lo hiciésemos más interesante jugando un poco de dinero. Pero sesenta y dos libras son mucho dinero.

Los del jurado volvieron a asentir con la cabeza. Desde luego, era mucho dinero. Casi lo bastante para que un obrero pudiese subsistir durante un año.

—Yo afirmo -dijo O'Connor a Keane- que fue usted quien sugirió el póquer, y que fue usted quien propuso jugar con dinero. ¿No es verdad que empezamos jugando con cerillas?

El abacero pensó profundamente. La honradez se reflejaba en su semblante. Algo rebulló en su memoria. No mentiría.

—Es posible que fuese yo -admitió, pero se le ocurrió otra cosa y se volvió al jurado-. Pero en esto consiste su habilidad. ¿No es esto lo que hacen los fulleros? Engatusan a su víctima para que juegue.

Por lo visto le gustaba la palabra «engatusar», que no figuraba en el vocabulario del juez. Los miembros del jurado asintieron con la cabeza. Era evidente que tampoco a ellos les gustaba que les engatusaran.

—Una última cuestión -dijo tristemente O'Connor-. Cuando pasamos las cuentas, ¿cuánto dinero me pagó?
—Sesenta y dos libras -respondió furiosamente Keane-. ¡Con lo que me había costado ganarlas!
—No -dijo O'Connor desde el banquillo-. ¿Cuánto me pagó, personalmente, a mí?

El abacero de Tralee pensó furiosamente. Después, palideció.

—A usted no le pagué nada -dijo-. Fue aquel granjero quien ganó.
—¿Y le gané algo a él? — preguntó O'Connor, que parecía a punto de llorar.
—No -contestó el testigo-. Usted perdió unas ocho libras.
—No haré más preguntas -dijo O'Connor. Mr. Keane se disponía a bajar del estrado cuando le detuvo la voz del juez.
—Un momento, Mr. Keane. Ha dicho usted que había ganado «aquel granjero». ¿Quién era exactamente este granjero?
—El otro hombre que viajaba en el compartimiento, señor. Era un granjero de Wexford. No jugaba bien, pero tenía la suerte de cara.
—¿Consiguió averiguar su nombre? — preguntó el juez Comyn.

Mr. Keane pareció perplejo.

—No lo intenté -dijo-. Era el acusado quien tenía las cartas. En todo caso, trataba de estafarme.

Terminadas las pruebas de la acusación, O'Connor subió al estrado para declarar en su propio interés. El secretario le tomó juramento. Su declaración fue tan sencilla como quejumbrosa. Se ganaba la vida comprando y vendiendo caballos, lo cual no era un delito. Le gustaba jugar a las cartas con los amigos, aunque era bastante torpe con ellas. Una semana antes de su viaje en tren del 13 de mayo, estaba tomando una cerveza en un pub de Dublín cuando sintió un bulto en el banco de madera, debajo de su muslo.

Era una baraja, sin duda abandonada por un anterior ocupante del banco, y, ciertamente, no era nueva. Pensó en entregarla al hombre del bar, pero se dio cuenta de que una baraja tan usada no tenía ningún valor. Por esto la guardó, para distraerse haciendo solitarios en sus largos viajes en busca de un potro o una yegua para sus clientes.

Si las cartas estaban marcadas, él lo ignoraba en absoluto. No sabía nada de los sombreados y de los recortes de que había hablado el detective. Ni siquiera habría sabido qué buscar en el reverso de unos naipes encontrados en un banco de un pub.

En cuanto a hacer trampas, ¿no ganaban los tramposos?, preguntó al jurado. Él había perdido 8 libras y 10 chelines durante aquel viaje, en beneficio de un desconocido. Se había portado como un imbécil, pues el desconocido tenía la suerte de cara. Si Mr. Keane había apostado y perdido más que él, quizá se debió a que Mr. Keane era aún más atrevido que él. Negaba en absoluto haber hecho trampa, o no habría perdido un dinero ganado a costa de muchos sudores.

Al interrogarle, el fiscal trató de destruir su historia. Pero el hombrecillo se aferró a ella con cortés y modesta tenacidad. Por último, el fiscal tuvo que sentarse sin obtener mayores resultados.

O'Connor volvió al banquillo y esperó. El juez Comyn le miró desde el estrado. «Eres un pobre diablo, O'Connor -pensó-. O lo que has dicho es verdad, en cuyo casi tienes mala suerte con las cartas: o no lo es, y en ese caso eres el fullero más incompetente del mundo. Sea como fuere, has perdido dos veces, con tus propias cartas, en provecho de dos viajeros desconocidos.»

Sin embargo, al resumir el debate, no podía plantear aquel dilema. Señaló al jurado que el acusado sostenía que había encontrado la baraja en un pub de Dublín y que ignoraba que los naipes estuviesen marcados. Él jurado podía creerlo o no creerlo; pero lo cierto era que la acusación no había podido probar lo contrario y, según la ley irlandesa, la prueba incumbía a la acusación.

En segundo lugar, el acusado había dicho que había sido Mr. Keane, y no él, quien había sugerido la partida de póquer y jugar con dinero, y Mr. Keane había reconocido que esto podía ser verdad.

Pero, más importante aún, la acusación sostenía que el acusado había ganado dinero al testigo Lurgan Keane haciendo trampas en el juego. Tanto si hubo como si no hubo trampas, el testigo Keane había reconocido bajo juramento que el acusado no había recibido dinero alguno de él. Tanto el testigo como el acusado habían perdido, aunque en muy diferentes cantidades. Considerando esta cuestión, la acusación no podía prosperar. Su deber era recomendar al jurado que absolviese al inculpado. Y, como conocía a su gente, señaló también que sólo faltaban quince minutos para la hora del almuerzo.

Tiene que ser un caso muy grave para que un jurado de Kent retrase la hora del almuerzo; por consiguiente, los doce hombres buenos volvieron al cabo de diez minutos, con un veredicto de inocencia. O'Connor fue absuelto y se alejó del banquillo.

El juez Comyn se quitó la toga en el vestuario del tribunal, colgó la peluca en una percha y salió del edificio, en busca de su propio almuerzo. Sin toga y sin peluca, cruzó la acera de delante del tribunal sin que nadie le reconociese.

Y a punto estaba de cruzar la calzada, en dirección al principal hotel de la población, donde le esperaba un suculento salmón del «Shannon», cuando vio que salía del patio del hotel un hermoso y resplandeciente automóvil de buena marca. O'Connor iba al volante.

—¿Ve usted aquel hombre? — preguntó una voz asombrada junto a él.

El juez se volvió y se encontró con que el abacero de Tralee estaba a su lado.

—Sí -dijo.

El automóvil salió del patio del hotel. Sentado junto a O'Connor, había un pasajero vestido de negro.

—¿Y ve al que está sentado a su lado? — preguntó Keane, aún más asombrado.

El coche avanzó en su dirección. El clérigo protector de los huérfanos de Dingle sonrió con benevolencia a los dos hombres de la acera y levantó dos dedos rígidos. Después, el automóvil se alejó calle abajo.

—¿Ha sido una bendición clerical? — preguntó el abacero.
—Puede que sí -dijo el juez Comyn-, aunque lo dudo.
—¿Y por qué va vestido de esa manera? — preguntó Lurgan Keane.
—Porque es un sacerdote católico -dijo el juez.
—¡Qué va a ser! — exclamó acaloradamente el abacero-. Es un granjero de Wexford.

Fin

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CANTAD, BAILAD (John Varley)

Publicado en diciembre 07, 2017

Dirigiéndose hacia su cita orbital con Jano, Barnum y Bailey se tropezaron con una gigantesca y pulsante nota negra. Su cola medía sus buenos cinco kilómetros de longitud. La nota en sí tenía un kilómetro de diámetro, y resplandecía con una débil luz turquesa. Giraba pesadamente sobre su eje cuando se aproximaron a ella.

—Éste debe de ser el lugar —dijo Barnum a Bailey.
—Control de aproximación de Jano a Barnum y Bailey —llegó una voz desde el vacío—. Encontrarán el cable de arrastre en la siguiente revolución. Deberían ver el indicador visual dentro de unos pocos minutos.

Barnum bajó la mirada hacia la irregular bola de roca y hielo que giraba lentamente a sus pies y que era Jano, el más interior de los satélites de Saturno. Algo estaba ascendiendo hacia ellos más allá de la curva del horizonte. No pasó mucho tiempo hasta hacerse visible de modo que pudieran identificar lo que era. Barnum lanzó una buena risotada.

—¿Es tuyo, o de ellos? —preguntó a Bailey.

Bailey resopló.

—De ellos. ¿Crees que soy tan estúpido como para eso?

El objeto que se alzaba por detrás de la curva del satélite era una red de cazar mariposas de diez kilómetros de longitud. Tras ella había un largo y flotante cable formando un gigantesco lazo. Bailey resopló de nuevo, pero aplicó los vectores necesarios para situarse en posición a fin de ser sujetado por aquella cosa ridícula.

—Vamos, Bailey —le pinchó Barnum—. Lo que pasa es que te sientes celoso por no haber pensado primero en ello.
—Quizá sí —concedió el simb—. De todos modos, agárrate el sombrero, porque posiblemente va a producirse alguna que otra sacudida.

La ilusión estaba llevada hasta tan lejos como resultaba práctico, pero Barnum observó que el primer tirón de la deceleración se inició antes de lo que uno hubiera esperado si la transparente red hubiera sido algo más que una ilusión. La fuerza fue creciendo gradualmente a medida que el campo electromagnético se aferraba al anillo de metal que había sujetado en torno a su cintura. Duró durante aproximadamente un minuto. Cuando se soltó, Jano ya no parecía girar sobre sí mismo bajo ellos. Estaba acercándose.

—Escucha eso —dijo Bailey.

La cabeza de Barnum estaba llena de música. Era una exuberante melodía, interpretada por los chillones, flatulentos, pero atrayentes tonos de un saxofón, un ritmo sincopado que ninguno de los dos pudo identificar. Cambiaron de posición, y entonces pudieron distinguir la localización de Puertas de Nácar, el único asentamiento humano en Jano. Era fácil de descubrir debido a las oscilantes y flotantes oleadas musicales que brotaban del lugar como hilos paralelos de tela de araña.

La gente que gobernaba Puertas de Nácar era un barril de risas. Todas las estructuras reales que formaban la parte de las instalaciones que emergían del suelo estaban ocultas bajo extravagantes proyecciones holográficas. Todo el lugar parecía un cruce entre la pesadilla de un niño en el país de los caramelos y una de las primeras películas de dibujos animados de Walt Disney.

Dominando la ciudad había un gigantesco órgano de vapor con tubos de mil metros de altura. Había quince de ellos, y todos estaban saltando y agitándose al compás de la música del saxofón. Se agazapaban como si se prepararan para inspirar profundamente, luego volvían a erguirse, emitiendo un coloreado anillo de humo. Los edificios que Barnum sabía que en realidad eran funcionales, semiesferas sin el menor interés, tenían la apariencia de casas cuadradas con jardineras llenas de flores en las ventanas y ojos de cartón mirando por las puertas. Temblaban y oscilaban como si estuvieran hechas de gelatina.

—¿No crees que se pasan un poco? —preguntó Bailey.
—Depende de tus gustos. Es encantador, a su propio estilo pueblerino.

Derivaron por el laberinto como de espaguetis hecho de líneas de pentagrama, barras, semicorcheas, pausas, anillos de humo y música ensordecedora. Surcaron a través de una insustancial corchea, y Bailey eliminó su velocidad residual con los chorros. Se posaron ligeramente en la casi imperceptible gravedad y se abrieron paso hacia uno de los sonrientes edificios.

Llegar hasta la entrada del edificio fue toda una experiencia. Barnum había pulsado un botón señalado: CICLO ESTANCO y éste había desaparecido de entre sus manos, convirtiéndose en un pequeño rostro que les miraba sonriente. Un chiste práctico. La esclusa se había abierto de todos modos, activada por su presencia. En el interior, Puertas de Nácar no era tan extravagante. Los corredores se parecían decentemente a corredores, y los suelos eran sólidos y grises.

—De todos modos estaré al tanto —advirtió sombríamente Bailey—. Esos tipos son unos bromistas de lo más extravagante. Su idea de algo que les haga soltar una buena carcajada puede ser hacer un agujero en el suelo y cubrirlo con un holo. Vigila donde pones los pies.
—Vamos, no seas tan pesimista. Tú eres capaz de descubrir algo así, ¿no?

Bailey no respondió, y Barnum no insistió. Sabía el origen de la intranquilidad del simb y su desagrado hacia la estación de Jano. Bailey deseaba terminar sus asuntos tan pronto como fuera posible y regresar al Anillo, donde se sentía útil. Aquí, en un corredor lleno de oxígeno, Bailey era físicamente innecesario.

La función de Bailey en el equipo simbiótico de Barnum y Bailey era proporcionar un entorno de comida, oxígeno y agua al humano, Barnum. A la recíproca, Barnum proporcionaba comida, anhídrido carbónico y agua a Bailey. Barnum era un humano, sin nada digno de notar físicamente excepto una alteración quirúrgica en las rodillas que las hacía doblarse hacia afuera en vez de hacia delante, y el desmesurado tamaño de las manos, llamadas peds, que crecían de sus tobillos allí donde hubieran debido estar sus pies. Bailey, por otra parte, no tenía absolutamente nada de humano.

Estrictamente hablando, Bailey ni siquiera era un «él». Bailey era una planta, y Barnum pensaba en él en masculino únicamente porque la voz en la cabeza de Barnum —el único medio de comunicación de Bailey— sonaba masculina. Bailey no tenía forma definida. Existía envolviendo a Barnum y formando parte de su configuración. Se extendía por el canal alimentario de Barnum, desde la boca y a lo largo de todo el camino digestivo hasta emerger por el ano, atravesándolo como una aguja. Juntos, el equipo tenía la apariencia de un ser humano enfundado en un traje especial informe, con una cabeza bulbosa, una cintura estrecha y unas caderas hinchadas. Una mujer ridículamente exagerada, si lo prefieren así.

—Podrías empezar a respirar de nuevo —dijo Bailey.
—¿Para qué? Lo haré cuando necesite hablar con alguien que no esté emparejado con un simb. Mientras tanto, ¿por qué preocuparme?
—Simplemente, pensé que te gustaría volver a acostumbrarte a ello.
—Oh, muy bien. Si crees que es necesario…

De modo que Bailey fue retirando gradualmente las partes de él que llenaban los pulmones y la garganta de Barnum, liberando su aparato vocal y dejándolo en condiciones de hacer lo que no había hecho desde hacía diez años. Barnum tosió cuando el aire penetró en su garganta. ¡Era frío! Bueno, al menos lo parecía, aunque realmente se hallaba a la temperatura estándar de veintidós grados. No estaba acostumbrado a aquello. Su diafragma se estremeció una vez, luego inició la tarea de respirar como si su médula jamás hubiera sido desconectada.

—Ya está —dijo en voz alta, sorprendido por el sonido de su propia voz—. ¿Satisfecho?
—Nunca hace daño efectuar una pequeña prueba.
—Vamos a dejar las cosas bien claras, ¿quieres? Yo no deseaba venir aquí más que tú, pero sabes que teníamos que hacerlo. ¿Vas a darme problemas con ello hasta que nos vayamos? Se supone que somos un equipo, ¿recuerdas?

Hubo un suspiro de su compañero.

—Lo siento, pero eso somos precisamente. Se supone que formamos un equipo, y allá afuera en el Anillo eso es precisamente lo que somos. Ninguno de los dos es nada sin el otro. Pero aquí soy simplemente algo que tienes que acarrear contigo a todas partes. No puedo caminar, no puedo hablar; me revelo como el vegetal que soy en realidad.

Barnum estaba acostumbrado a los periódicos ataques de inseguridad del simb. En el Anillo nunca habían ido demasiado lejos. Pero cuando entraban en un campo gravitatorio Bailey recordaba lo poco efectivo que era como ser.

—Aquí puedes respirar por ti mismo —prosiguió Bailey—. Puedes ver por ti mismo si yo descubro tus ojos. A propósito, ¿quieres…?
—No seas estúpido. ¿Por qué iba a utilizar mis ojos cuando tú puedes proporcionarme una imagen mejor de la que conseguiría por mí mismo?
—En el Anillo eso es cierto. Pero aquí todos mis sentidos extra no son sino exceso de masa. ¿Qué utilidad tiene para ti un display de velocidad ajustada aquí, donde la cosa más alejada que puedo captar está a veinte metros de distancia, y es estacionaria?
—Eh, oye. ¿Quieres que demos media vuelta y no crucemos esa esclusa? Podemos hacerlo. Lo haré si esto ha de representar un trauma para ti.

Hubo un largo silencio, y Barnum se sintió inundado por una cálida sensación de disculpa que le dejó con sus giradas rodillas temblando.

—No hay necesidad de disculparse —prosiguió, con un tono más suave—. Te comprendo. Esto es algo que tenemos que hacer juntos, como todo lo demás, tanto lo bueno como lo malo.
—Te quiero, Barnum.
—Y yo a ti, tonto.

La placa en la puerta decía:

TIMBALES Y RAGTIME, AGENTES MUSICALES

Barnum y Bailey vacilaron ante la puerta.

—¿Qué se supone que debemos hacer, llamar? —preguntó Barnum en voz alta—. Hace tanto tiempo que he olvidado cómo se hace…
—Simplemente, doblas los dedos hasta formar un puño y…
—No me refiero a eso. —Se echó a reír, apartando a un lado su momentáneo nerviosismo—. He olvidado las reglas de cortesía de la sociedad humana. Bueno, lo que hacen en todos esos videos que hemos visto siempre.

Llamó a la puerta, y ésta se abrió por sí misma al segundo golpe.

Había un hombre sentado tras un escritorio, con los pies desnudos puestos sobre él. Barnum estaba preparado para el shock de ver a otro ser humano, uno que no estuviera rodeado por un simb, puesto que se había cruzado con varios en su camino hasta las oficinas de Timbales y Ragtime. Pero aún se sentía impresionado por la poca familiaridad del espectáculo. El hombre pareció darse cuenta de ello e hizo silenciosamente un gesto hacia una silla. Se sentó en ella, pensando que en aquella baja gravedad no era realmente necesario. Pero en cierto modo se sintió agradecido. El hombre no dijo nada durante un rato, dándole a Barnum tiempo de acomodarse y ordenar sus pensamientos. Barnum pasó aquel tiempo estudiando cuidadosamente al hombre.

Varias cosas eran evidentes en él; la más llamativa, que no era un hombre a la moda. Los zapatos se habían extinguido virtualmente desde haría más de un siglo, por la sencilla razón de que no se caminaba nunca sobre nada que no fueran suelos acolchados. Sin embargo, la última moda decretaba Que Se Llevasen Zapatos.

El hombre parecía joven, habiendo detenido su crecimiento por los alrededores de los veinte años. Iba vestido con un traje holo, una ilusión generada de fluentes colores que se negaban a permanecer en un mismo sitio o tomar una forma definida. Bajo el traje era posible que fuera desnudo, pero Barnum no podía decirlo.

—Usted es Barnum y Bailey, ¿no? —preguntó el hombre.
—Sí. ¿Y usted es Timbales?
—Ragtime. Timbales vendrá más tarde. Me alegra conocerle. ¿Ha tenido algún problema para llegar hasta aquí? Creo que dijo que ésta era su primera visita.
—Sí, así es. No hemos tenido ningún problema. Y gracias, incidentalmente, por el transporte gratis.

El hombre agitó una mano.

—No se preocupe por eso. Forma parte de los gastos generales. Corremos el riesgo de que sea usted lo bastante bueno como para reembolsarnos varias veces los gastos. Acertamos las veces suficientes como para no perder dinero con ello. La mayoría de ustedes ahí afuera no pueden permitirse el trasladarse a Jano, así que ¿qué otra cosa podemos hacer? Tendríamos que ir hasta ustedes. Resulta más barato hacerlo de este modo.
—Sí, supongo que sí.

Permaneció de nuevo en silencio. Se dio cuenta de que su garganta estaba empezando a dolerle por el desacostumbrado esfuerzo de hablar. Apenas pensó en ello sintió a Bailey entrar en acción. El filamento interno que se había retraído surgió de su estómago y lubrificó su laringe. El dolor desapareció cuando las terminaciones nerviosas fueron suprimidas. «De todos modos —se dijo a sí mismo—, todo esto está en tu cabeza.»

—¿Quién le recomendó a nosotros? —preguntó Ragtime.
—¿Quién…? Oh, fue…, ¿quién fue, Bailey?

Se dio cuenta demasiado tarde de que había hablado en voz alta. No había deseado hacerlo; tuvo la vaga sensación de que debía de ser poco educado hablar uno a su simb de ese modo. Ragtime no oiría la respuesta, por supuesto.

—Fue Antígona —informó Bailey.
—Gracias —dijo Barnum, en silencio esta vez—. Un hombre llamado Antígona —le dijo a Ragtime en alta voz.

El otro anotó aquel dato, y volvió a alzar la vista, sonriente.

—Bien, ahora, ¿qué es lo que desea mostrarnos?

Barnum estaba a punto de describirle su obra a Ragtime cuando la puerta se abrió de golpe y una mujer entró volando. Literalmente: cruzó el umbral, se agarró a la puerta con su ped izquierdo y la cerró de golpe con un solo movimiento, luego giró en el aire para besar el suelo con la punta de los dedos, utilizándolos para frenar su velocidad hasta detenerse frente al escritorio, inclinarse sobre él y hablarle excitadamente a Ragtime. Barnum se sorprendió de que tuviera peds en vez de pies; había creído que no se usaban en Puertas de Nácar. Hacían que uno caminase de un modo extraño. Pero ella no parecía interesada en caminar.

—¡Espera a oír lo que Myers ha hecho ahora! —dijo, casi levitando en su entusiasmo. Los dedos de sus peds arañaron la moqueta mientras hablaba—. Ha realineado los sensores de los ganglios anteriores derechos, y no creerás lo que eso le ha hecho a…
—Tenemos un cliente, Timbales.

Ella se volvió y vio al par simb-humano sentado a su lado. Se llevó una mano a la boca como para imponerse silencio, pero tras ella estaba riendo. Se dirigió hacia ellos (no se puede decir que caminase a baja gravedad; parecía avanzar sobre la punta de dos dedos de cada uno de sus peds, y eso hacía que pareciera como si flotara). Llegó junto a ellos y les tendió la mano.

Llevaba un traje holo como el de Ragtime, pero en vez de llevar el proyector en torno a su cintura, como él, lo llevaba montado en un anillo. Cuando extendía la mano, el generador holo tenía que compensar tejiendo más largos y delgados hilos de luz en torno a su cuerpo. Parecía una explosión de colores pastel, y dejaba su cuerpo apenas cubierto. Lo que Barnum vio podía haber sido una muchacha de dieciséis años: esbelta, caderas estrechas y pechos pequeños, y dos trenzas rubias que le llegaban hasta la cintura. Pero sus movimientos desmentían esa primera impresión. No había nada de torpeza juvenil en ellos.

—Soy Timbales —dijo, estrechando su mano.

Bailey fue tomado por sorpresa y no supo si desenguantar su mano o no. Así que lo que ella estrechó fue la mano de Barnum cubierta por el acolchado de tres centímetros de Bailey. No pareció importarle.

—Usted debe de ser Barnum y Bailey. ¿Sabe quién fue el primigenio Barnum y Bailey?
—Sí, la gente que construyó ese gran órgano suyo de ahí fuera.

Ella se echó a reír.

—El lugar es una especie de circo, realmente, hasta que uno se acostumbra a él. Rag me ha dicho que tiene algo que vendernos.
—Espero que sí.
—Ha acudido al lugar correcto. Rag es el lado comercial de la compañía; yo soy el talento. Así que es a mí a quien tiene que vender. Supongo que no tendrá nada escrito.

Barnum hizo una mueca, luego recordó que ella no podía ver nada excepto una lisa superficie verde con un agujero en la parte correspondiente a la boca. Se necesitaba un cierto tiempo para acostumbrarse a tratar con la gente de nuevo.

—Ni siquiera sé leer música.

Ella suspiró, pero no pareció defraudada.

—Lo supuse. Tan pocos de ustedes los anillenses lo hacen… Honestamente, si pudiera imaginar qué es lo que los convierte a todos ustedes en artistas, me haría rica.
—La única forma de hacer eso es acudir al Anillo y verlo por sí misma.
—Desde luego —dijo ella, un poco azarada.

Apartó la vista de la cosa informe sentada en el sillón. La única forma de descubrir la magia de una vida en el Anillo era ir allí, y la única forma de hacer eso era adoptar un simb. Perder para siempre la individualidad y convertirse en parte de un equipo. No mucha gente podía hacerlo.

—Será mejor que empecemos —dijo ella, palmeándose los muslos para disimular su azoramiento—. El auditorio está al otro lado de esa puerta.

La siguió a una habitación débilmente iluminada que parecía estar semienterrada en papeles. No se había dado cuenta de que los negocios requirieran tanto papeleo. Su política al respecto parecía ser irlos apilando y, cuando la pila era demasiado alta y caía hacia un lado, patearla a un rincón. Las partituras crujieron bajo sus peds mientras la seguía a la esquina de la habitación donde estaba el teclado del sintetizador, bajo una lámpara. El resto de la habitación estaba en sombras, pero las teclas relucían brillantes en su antigua disposición de blancos y negros alternos.

Timbales se quitó el anillo y se sentó ante el teclado.

—Ese maldito holo me molesta —explicó—. No puedo ver las teclas.

Barnum observó por primera vez que había otro teclado en el suelo, entre las sombras, y que los peds de la mujer estaban posados en él. Se preguntó si aquélla sería la única razón para los peds. Después de haberla visto andar, lo dudaba.

Ella permaneció allí sentada inmóvil por un momento, luego alzó la vista hacia él, expectante.

—Hábleme de ello —dijo en un susurro. Él no supo qué decir.
—¿Hablarle de ello? ¿Simplemente hablarle? Ella se echó a reír y se relajó de nuevo, con las manos en el regazo.
—Estaba bromeando. Pero tenemos que sacar la música de su cabeza y meterla en esa cinta de alguna manera. ¿Cómo lo prefiere? He oído decir que en una ocasión una sinfonía de Beethoven fue escrita en inglés, con cada nota y cada acorde descritos con detalle. No puedo imaginar para qué querría nadie eso, pero se hizo. El resultado fue un libro más bien grueso. Podemos hacerlo de esa forma. O seguramente usted será capaz de pensar en alguna otra.

Él guardó silencio. Hasta que ella se sentó ante el teclado, no había pensado realmente en aquella parte del asunto. Él conocía su música, la conocía hasta la última semifusa. Pero ¿cómo exteriorizarla?

—¿Cuál es la primera nota? —preguntó de pronto ella. Se sintió avergonzado de nuevo.
—Ni siquiera conozco los nombres de las notas —confesó. Ella no se mostró sorprendida.
—Cántela.
—Yo… nunca he intentado cantarla.
—Inténtelo ahora.

Se sentó muy erguida, mirándole con una amistosa sonrisa, no instándole sino animándole.

—Puedo oírla —dijo él, desesperadamente—. Cada nota, cada disonancia… ¿Es ésa la palabra correcta?

Ella sonrió.

—Es una palabra correcta, pero no sé si conoce usted lo que significa. Es la calidad de sonido producida cuando las vibraciones no se mezclan armoniosamente: un discorde, un acorde no agradable a nivel sónico. Como esto. —Y pulsó varias teclas juntas, probó algunas otras, luego jugueteó con las clavijas montadas encima del teclado hasta que las dos notas fueron tan sólo unas cuantas vibraciones dispersas oscilando sinuosamente—. No gustan automáticamente al oído, pero en el contexto adecuado pueden hacer que uno se envare y trabe conocimiento con ellas. ¿Es su música discordante?
—En algunos momentos. ¿Es eso malo?
—En absoluto. Usado de modo adecuado es…, bueno, no agradable exactamente… —Abrió los brazos, impotente—. Hablar de música es un asunto más bien frustrante, en el mejor de los casos. Cantarla es mucho mejor. ¿Va usted a cantar para mí, amor, o debo intentar chapotear a través de sus descripciones?

Vacilantemente, él cantó las primeras tres notas de su pieza, sabiendo que no sonaban en absoluto como la orquesta que resonaba en su cabeza, pero desesperado por intentar algo. Ella las recogió, tocando los tres tonos no modulados en el sintetizador: tres sonidos puros que eran hermosos, pero carentes de vida y a años luz de lo que él deseaba.

—No, no, ha de ser más rico.
—De acuerdo, tocaré lo que yo creo que es más rico, y veremos si hablamos el mismo idioma.

Accionó varias clavijas y tocó las tres notas de nuevo, esta vez dándoles la modulación de un contrabajo.

—Eso se acerca un poco más. Pero sigue sin serlo exactamente.
—No desespere —dijo ella, agitando su mano hacia el banco de diales que tenía delante—. Cada uno de ésos producirá un efecto diferente, aislados o en combinación. Estoy convenientemente informada de que las permutaciones son infinitas. Así que en algún lugar de ahí encontraremos su melodía. Ahora: ¿en qué sentido debemos ir, por aquí, o por este lado?

Girando la clavija hacia un lado hizo que el sonido se volviera más agudo; girándola hacia el otro lado, lo hizo más resonante, con un asomo de trompetas.

Él se envaró. Se estaba acercando un poco más, pero todavía faltaba la riqueza de los sonidos que había en su cerebro. Hizo que ella girara la clavija hacia uno y otro lado, finalmente la fijó en el lugar que más se acercaba a su melodía fantasmal. Ella probó otra clavija, y el resultado fue una mayor aproximación aún. Pero seguía faltando algo.

Sintiéndose más y más atraído, Barnum se dio cuenta de que estaba de pie tras ella, inclinándose por encima de su hombro mientras ella probaba otra clavija. Aquello era más cerca aún, pero…

Febrilmente, se sentó a su lado en el banco y tendió la mano hacia la clavija. La ajustó cuidadosamente, luego se dio cuenta de lo que había hecho.

—¿Le importa? —preguntó—. Es mucho más fácil sentarme aquí y ajustarlas yo mismo.

Ella le dio una palmada en el hombro.

—No sea tonto. —Se echó a reír—. Llevo al menos quince minutos intentando conseguir que se siente aquí. ¿Cree usted que yo puedo realizar todo esto por mí misma? Esa historia sobre Beethoven era mentira.
—¿Qué debemos hacer, entonces?
—Lo que usted tiene que hacer es manejar esta máquina, conmigo aquí para ayudarle y para decirle cómo conseguir lo que desea. Cuando usted lo haya conseguido, yo lo tocaré por usted. Créame, he hecho esto las suficientes veces como para saber que usted puede sentarse aquí y describírmelo. Ahora, ¡cante!

Cantó. Ocho horas más tarde, Ragtime acudió silenciosamente a la habitación y puso una bandeja con bocadillos y un termo de café en una mesa a su lado. Barnum estaba todavía cantando, y el sintetizador estaba cantando con él.

Barnum emergió braceando de su niebla creativa, consciente de algo que colgaba en su campo de visión, interfiriendo con su vista del teclado. Algo blanco y humeante, al extremo de un largo…

Era una taza de café, sujeta por la mano de Timbales. Miró al rostro de ella, y ella, con tacto, no dijo nada.

Desde que habían empezado a trabajar en el sintetizador, Barnum y Bailey se habían fundido virtualmente en un solo ser. Eso era adecuado, puesto que la música que Barnum estaba intentando vender era el producto de sus mentes unidas. Les pertenecía a ambos. Ahora se separó un poco de su compañero, lo suficiente para que el hablar con él fuera algo más que hablar consigo mismo.

—¿Qué te parece, Bailey? ¿Debo beber un poco?
—No veo por qué no. He tenido que gastar una buena cantidad de vapor de agua para mantenerte fresco en este lugar. Un poco de reaprovisionamiento me irá bien.
—Escucha, ¿por qué no te desenrollas de mis manos? Me resultará mucho más fácil manejar esos controles; me proporcionará una manipulación más precisa, ¿comprendes? Además, no estoy seguro de que sea educado estrechar la mano de ella sin tocar realmente su carne.

Bailey no dijo nada, pero su fluido cuerpo se retiró rápidamente de las manos de Barnum. Barnum alcanzó la taza que le era ofrecida, sobresaltándose ante la poco familiar sensación de calor de sus propias terminaciones nerviosas. Timbales no se dio cuenta de la discusión: había durado tan sólo un segundo.

La sensación fue explosiva cuando el líquido bajó por su garganta. Jadeó, y Timbales pareció preocupada.

—Tómeselo con calma, amigo. Tiene que poner de nuevo sus nervios en forma para algo tan caliente como eso.

Tomó un cuidadoso sorbo y se volvió otra vez hacia el tablero. Barnum dejó su taza y se unió a ella. Pero parecía el momento adecuado para un descanso, y no consiguió volver a enfrascarse en la música. Ella se dio cuenta de aquello y se relajó, tomando un bocadillo y comiéndoselo como si se estuviera muriendo de hambre.

—Se está muriendo de hambre, tonto —le dijo Bailey—. O al menos tiene mucha. No ha comido nada desde hace ocho horas, y ella no dispone de un simb que recicle sus deshechos en comida y se la vaya metiendo gota a gota en las venas. Así que tiene hambre. ¿Recuerdas?
—Recuerdo. Lo había olvidado. —Miró al montón de bocadillos—. Me pregunto qué sensación me daría comerme uno de ésos.
—Algo así.

La boca de Barnum se llenó con el sabor de una ensalada de atún metida en un bocadillo de pan integral. Bailey producía ese truco, como todos los demás, estimulando directamente el sistema sensorial. Era capaz de producir sin ningún problema sensaciones nuevas por completo simplemente conectando un sector del cerebro de Barnum con otro. Si Barnum deseaba saber cuál era el sabor de un bocadillo de atún, Bailey podía hacer que ese sabor inundara su boca.

—Perfecto. Y no voy a protestar de que no he sentido la presión del bocadillo contra los dientes, porque sé que también puedes producir eso. Y todas las sensaciones de masticarlo y de tragarlo, y muchas más aún. Sin embargo —añadió, y sus pensamientos tomaron una dirección que no estaba seguro de que a Bailey le gustara—, me pregunto si no será educado comer uno de ellos.
—¿A qué vienen todas esas repentinas preocupaciones por la educación? —estalló Bailey—. Cómelo si quieres, pero jamás comprenderé el por qué. Conviértete en un carnívoro animal, y que te aproveche.
—Tranquilo, tranquilo —se burló Barnum, con una cierta ternura—. No te pongas nervioso, muchacho. No voy a hacer nada sin ti. Pero tenemos que entendernos con esta gente. Tan sólo estoy intentando ser diplomático.
—Cómelo entonces —suspiró Bailey—. Arruinarás mis esquemas ecológicos durante meses… ¿Qué voy a hacer con toda esa proteína extra? Pero ¿por qué iba a preocuparte eso a ti?

Barnum se echó a reír silenciosamente. Sabía que Bailey podía hacer lo que quisiera con aquellas proteínas: ingerirlas, refinarlas, quemarlas, o simplemente guardarlas y expulsarlas a la primera oportunidad. Tendió una mano hacia uno de los bocadillos, y sintió la gruesa sustancia de la piel de Bailey retirarse de su rostro cuando se lo llevó a la boca.

Había esperado que la luz incrementara su brillo, pero no ocurrió así. Estaba utilizando sus propias retinas para ver con ellas por primera vez en años, pero no era diferente de las imágenes inducidas al córtex que Bailey le había estado mostrando durante todo aquel tiempo.

—Tiene usted un hermoso rostro —dijo Timbales, con la boca llena de un mordisco de su bocadillo—. Imaginé que sería así. Hizo un buen retrato de sí mismo.
—¿Lo hice? —preguntó Barnum, intrigado—. ¿Qué quiere decir?
—Su música. Lo refleja a usted. Oh, no veo en sus ojos todo lo que he visto en su música, pero nunca ocurre así. El resto de ello es Bailey, su amigo. Y no puedo leer su expresión.
—No, imagino que no puede. Pero ¿puede decir algo acerca de él?

Ella se lo pensó, luego se volvió hacia el teclado. Interpretó un tema que les había preocupado hacía algunas horas, lo tocó un poco más rápido y con sutiles alteraciones en su tonalidad. Era un fragmento alegre, con el asomo de algo que estaba un poco más allá del alcance de la mano.

—Ése es Bailey. Está preocupado por algo. Si la experiencia me sirve de algo, le preocupa estar aquí, en Puertas de Nácar. A los simbs no les gusta venir aquí, o ir a cualquier otro sitio donde haya gravedad. Eso les hace sentirse innecesarios.
—¿Oyes eso? —preguntó Barnum a su silencioso compañero.
—Hummm.
—Y eso resulta tan estúpido… —prosiguió ella—. No lo sé de primera mano, evidentemente, pero he conocido y he hablado con un montón de parejas simb. Por lo que puedo ver, el lazo entre un humano y un simb es…, bien, hace que una gata muriendo por defender a sus gatitos parezca un caso de afecto casual. Supongo que usted sabe de eso mucho más de lo que yo pueda decir, ¿no?
—Lo ha expresado usted muy bien —dijo Barnum.

Bailey emitió un gruñido de aprobación, una tímida sonrisa mental.

—Me ha ganado, comedor de carne —comentó—. Cerraré la boca y dejaré que vosotros dos habléis sin meter por medio mis inseguridades carentes de base.
—Lo ha tranquilizado usted —le dijo Barnum a Timbales, alegremente—. Incluso ha conseguido que haga chistes sobre sí mismo. Eso no es un cumplido pequeño precisamente, porque él se toma muy en serio a sí mismo.
—Eso no es justo —protestó Bailey—, puedo defenderme yo mismo.
—Creí que habías dicho que ibas a quedarte tranquilo.

El trabajo prosiguió sin problemas, aunque se iba prolongando más de lo que a Bailey le hubiera gustado. Después de tres días de transcribir, la música estaba empezando a tomar forma. Llegó un momento en que Timbales podía apretar un botón y hacer que la máquina tocara por sí misma: era mucho más que la simple armazón melódica del primer día, pero aún necesitaba los toques finales.

—¿Qué le parece Cantata contrapuntual? —preguntó Timbales.
—¿Qué?
—Como título. Tiene que tener un título. He estado pensando en ello, y he imaginado ése. Encaja, porque la pieza es muy métrica en su construcción: tensa, rítmica, rígida. Pero sin embargo tiene un poderoso contrapunto en los instrumentos de viento.
—Es en la parte de los agudos, ¿no?
—Sí. ¿Qué piensa de ello?
—Bailey quiere saber qué es una cantata.

Timbales se alzó de hombros, pero adoptó una expresión culpable.

—A decir verdad, elegí esa palabra por simple aliteración. Quizá como un argumento de venta. En realidad, una cantata es cantada, y usted no tiene nada parecido a voces en esto. ¿Está seguro de no querer incluir ninguna?

Barnum lo pensó.

—No.
—Es su decisión, por supuesto.

Pareció estar a punto de decir algo, pero cambió de opinión.

—Mire, no me preocupa mucho el título —dijo Barnum—. Llamarla así ¿ayudará a vender?
—Puede.
—Entonces haga lo que le parezca.
—Gracias. Tengo a Rag trabajando en alguna publicidad preliminar. Los dos creemos que hay posibilidades. A él le ha gustado el título, y es muy bueno sabiendo qué vender. Además, también le gusta la pieza.
—¿Cuánto falta antes de que lo tengamos todo preparado?
—No demasiado. Otros dos días. ¿Empieza a sentirse cansado de ello?
—Un poco. Me gustaría volver al Anillo. Y a Bailey también.
—Eso significa que no vamos a verle durante diez años. Éste va a ser un negocio lento. Desarrollar un nuevo talento lleva eternidades.
—¿Por qué trabaja usted en eso?

Ella se lo pensó.

—Supongo que porque me gusta la música, y Jano es el lugar donde ha nacido y se ha desarrollado la música más innovadora en el sistema. Nadie puede competir con ustedes, los del Anillo.

Estuvo a punto de preguntarle por qué ella no se emparejaba con un simb para hacerse al menos una idea de lo que era aquello. Pero algo le retuvo, algún tabú no expresado que ella había establecido; o quizá fuera él. A decir verdad, no podía comprender por qué no se emparejaban todos con un simb. Parecía la única forma sana de vivir. Pero sabía que había mucha gente que consideraba aquella idea poco atrayente, por no decir repugnante.

Tras la cuarta sesión de grabación, Timbales se relajó tocando el sintetizador para la pareja. Sabían que era buena en ello, y su opinión quedó confirmada por el virtuosismo que desplegó en el teclado.

Timbales había hecho un estudio sobre la historia musical. Podía interpretar a Bach o a Beethoven tan fácilmente como las obras de los compositores modernos como Barnum. Tocó el primer movimiento de la Octava Sinfonía de Beethoven. Con sus dos manos y sus dos peds no tenía ningún problema en conseguir una reproducción exacta de toda una orquesta sinfónica. Pero no se limitaba tan sólo a eso. La música se apartaba imperceptiblemente de las cuerdas tradicionales, hacia los sonidos más concretos que tan sólo los instrumentos electrónicos podían producir.

Siguió con algo de Ravel que Barnum jamás había oído, luego con una composición de juventud de Riker. Después de eso, lo divirtió con algunos rags de Joplin y una marcha de John Philip Sousa. En ésta no se tomó ninguna licencia, tocándola con la exacta instrumentación indicada por el compositor.

Luego pasó a otra marcha. Ésta era increíblemente viva, llena de fugas cromáticas que se elevaban y descendían. La tocó con una precisión en los bajos que los antiguos músicos jamás hubieran alcanzado. Barnum recordó los viejos filmes que había visto cuando niño, filmes llenos de rugientes leones en jaulas y elefantes adornados con plumas.

—¿Qué era eso? —preguntó cuando ella hubo terminado.
—Es curioso que me lo pregunte, señor Barnum. Era una vieja marcha circense titulada Truenos y relámpagos. O según la llamaban algunos, La entrada de los gladiadores. Hay cierta confusión entre los estudiosos. Algunos dicen que tenía un tercer título, La favorita de Barnum y Bailey, pero la mayoría piensan que ésa era otra. De ser así, se ha perdido, y es una lástima. Pero todo el mundo está seguro de que ésta le gustaba también a Barnum y Bailey. ¿Qué piensa usted de ello?
—Me gusta. ¿Podría tocarla de nuevo?

Lo hizo, y luego una tercera vez, porque Bailey quería asegurarse de que quedaba grabada en la memoria de Barnum cuando desearan volver a tocarla más tarde.

Timbales apagó la máquina y apoyó los codos en el teclado.

—Cuando vuelva —dijo—, ¿por qué no intenta introducir una parte de sinapticón en su próxima obra?
—¿Qué es un sinapticón?

Ella se lo quedó mirando, sin creer lo que acababa de oír, luego su expresión cambió a otra de regocijo.

—¿De veras no lo sabe? Entonces tiene que aprender algo.

Y se precipitó hacia su escritorio, tomó algo con sus peds, y regresó dando saltitos al sintetizador. Era una pequeña caja negra con una correa y un cable con un enchufe a un lado. Se volvió de espaldas a él y se apartó el pelo de la base del cráneo.

—¿Quiere conectarme, por favor? —pidió.

Barnum vio la pequeña toma de enchufe dorada enterrada entre su pelo, del tipo que permitía a uno conectarse directamente con un ordenador. Insertó el enchufe en ella, y Timbales se colgó la caja en torno al cuello. Era severamente funcional, y su aspecto era de algo construido por un aficionado, con señales de herramientas por todas partes y zonas en que había perdido la pintura. Daba la impresión de que cada día era necesario repararla.

—Todavía está en proceso de desarrollo —dijo ella—. Myers…, es el tipo que lo inventó…, ha estado trasteando con él, añadiéndole cosas. Cuando lo tengamos a punto lo comercializaremos como un collar. Los circuitos pueden compactarse mucho más. El primero tenía un cable que lo conectaba a un altavoz, lo cual entorpecía mucho mi estilo. Pero éste tiene un transmisor. Verá lo que quiero decir. Venga, aquí no tenemos espacio.

Se abrió paso hacia la oficina exterior, y conectó un gran altavoz instalado contra la pared.

—Lo que hace esto es traducir los movimientos corporales en música —dijo, deteniéndose en medio de la habitación, con las manos en los costados—. Mide las tensiones en la red nerviosa del cuerpo, las amplifica, y…, bueno, le mostraré lo que quiero decir. Esta posición es nula; no produce ningún sonido.

Estaba de pie, erguida pero relajada, los peds juntos, las manos a los costados, la cabeza ligeramente baja.

Alzó el brazo frente a sí, tendiendo la mano, y el altavoz a sus espaldas emitió un sonido que ascendió a lo largo de la escala, terminando en un acorde cuando sus dedos se cerraron sobre la invisible nota que flotaba en el aire. Dobló la rodilla, y una suave nota grave inundó el lugar, reforzándose cuando ella tensó los músculos de los muslos. Añadió más armónicos con la otra mano, luego reclinó bruscamente el cuerpo a un lado, haciendo estallar el sonido en una cascada de acordes. Barnum permanecía sentado muy erguido, sintiendo que un estremecimiento le recorría la columna vertebral y el vello de los brazos.

Timbales no le veía. Se hallaba perdida en un mundo que existía ligeramente desfasado con el real, un mundo donde la danza era música y su cuerpo era el instrumento. Sus parpadeos se convertían en un staccato que puntuaba las frases, y su respiración proporcionaba una sólida base rítmica para las redes de sonido que sus brazos, piernas y dedos estaban tejiendo.

Para Barnum y Bailey la belleza de todo aquello residía en la perfecta concordancia de movimiento y sonido. La pareja había creído que aquello era simplemente una novedad, que ella iba a tener que sudar para retorcer su cuerpo de forma extraña y no natural a fin de alcanzar las notas que deseaba. Pero no era así. Cada elemento modelaba al otro. Tanto música como danza eran improvisadas sobre el terreno, no estaban subordinadas a ninguna regla excepto las propias internas de ella.

Cuando finalmente se detuvo, balanceándose sobre las puntas de los peds y dejando que el sonido muriera hasta desaparecer, Barnum se sentía casi aturdido. Y se sorprendió al oír el sonido de aplausos. Se dio cuenta de que eran sus propias manos, pero no era él quien las hacía aplaudir. Era Bailey. Bailey nunca antes había tomado el control motor.

Tenían que conseguir todos los detalles. Bailey se sentía abrumado por la nueva forma de arte, y se notaba tan impaciente por hacer preguntas por medio de Barnum que casi estuvo a punto de tomar prestadas por unos momentos las cuerdas vocales de éste.

Timbales se sintió sorprendida ante aquel grado de entusiasmo. Era una gran defensora del sinapticón, pero no había encontrado mucho éxito en sus esfuerzos por popularizarlo. Tenía sus limitaciones, y era considerado como una moda interesante pero pasajera.

—¿Qué limitaciones? —preguntó Bailey y vocalizó Barnum.
—Básicamente, necesita un ambiente de caída libre para ser del todo efectivo. Hay tonos residuales que no pueden ser eliminados cuando uno se halla bajo la influencia de la gravedad, incluso en Jano. Y aquí no puedo estar el tiempo suficiente en el aire. Evidentemente, usted no se ha dado cuenta, pero he sido incapaz de introducir muchas variaciones bajo estas condiciones.

Barnum vio inmediatamente algo.

—Entonces yo debería conseguir uno. De esa forma podré tocar mientras voy de un lado para otro por el Anillo.

Timbales se apartó un mechón de cabellos de delante de los ojos. Estaba cubierta de sudor a causa de su actuación de quince minutos, y tenía el rostro encendido. Barnum apenas oyó su respuesta, estaba demasiado fascinado por la armonía de movimiento en aquel simple gesto. Y el sinapticón estaba desconectado.

—Quizá pueda conseguirlo. Sin embargo, yo de usted esperaría. —Barnum estaba a punto de preguntarle por qué, pero ella prosiguió rápidamente—: Todavía no es un instrumento exacto, pero estamos trabajando en él, perfeccionándolo a cada día que pasa. Parte del problema reside en que se necesita un entrenamiento especial para operarlo de modo que produzca algo más que ruido blanco. No fui estrictamente sincera con usted cuando le dije cómo funcionaba.
—¿Cómo?
—Bueno, dije que medía las tensiones en los nervios y los traducía. ¿Dónde están la mayor parte de los nervios en el cuerpo?

Entonces, Barnum comprendió.

—En el cerebro.
—Exacto. Así que el estado de ánimo es mucho más importante aquí que en la mayor parte de la música. ¿Ha trabajado usted alguna vez con un aparato de ondas alfa? Escuchando una nota, uno puede controlar algunas funciones del cerebro. Necesita práctica. El cerebro proporciona el almacenamiento de notas para el sinapticón, modula toda la composición. Si uno no consigue el control, todo lo que sale es ruido.
—¿Cuánto tiempo lleva trabajando con él?
—Unos tres años.

Mientras Barnum y Bailey estuvieron trabajando con ella, Timbales tuvo que ajustar su ciclo de día y noche para encajarlo a los procesos biológicos de ellos. La pareja pasaba los períodos de luz solar tendidos en la cocina municipal de Jano.

La cocina era una servicio gratuito proporcionado por la comunidad, un servicio que valía lo que costaba, puesto que sin él los humanos emparejados hubieran encontrado que les era imposible permanecer en Jano durante más de unos pocos días. Era una llanura construida por medio de bulldozers, de tres kilómetros cuadrados, y dividida en secciones cuadradas de un centenar de metros de lado. A Barnum y a Bailey no acabó de gustarles —a ninguna de las parejas simb les gustaba—, pero era lo mejor que podía conseguirse en un campo gravitatorio.

Ninguna ecología en circuito cerrado es completamente cerrada. El mismo calor no puede ser vuelto a usar indefinidamente, como puede hacerse con los materiales de base. Hay que ir añadiendo más calor, la energía tiene que ser bombeada en el sistema en algún lugar para posibilitar que el componente planta de la pareja simb sintetice los hidratos de carbono necesarios para el componente animal. Bailey podía utilizar parte del calor de bajo nivel generado cuando el cuerpo de Barnum descomponía esas moléculas, pero ese proceso conduciría muy pronto a un fracaso ecológico.

La solución del simb era la fotosíntesis, como cualquier otra planta, aunque las sustancias químicas que Bailey utilizaba para ello tenían tan sólo un vago parecido a la clorofila. La fotosíntesis requiere una gran cantidad de superficie vegetal, mucha más de la disponible en una superficie del tamaño de un ser humano. Y la intensidad de la luz del sol en la órbita de Saturno era tan sólo una centésima parte de la que había en la Tierra.

Barnum caminó cuidadosamente a lo largo de una de las líneas blancas del emparrillado. A derecha e izquierda, algunos humanos se hallaban reclinados en el centro de los grandes cuadrados. Estaban envueltos únicamente con la capa más fina del simb; el resto de la masa del simb se hallaba esparcida en una especie de sábana delgadísima, casi invisible excepto como un ligero resplandor en el plano suelo. En el espacio, los simb formaban su girasol girando lentamente y dejando que la fuerza centrífuga diera forma al largo órgano parabólico. Aquí yacía inerte en el suelo, desplegado por los dispositivos mecánicos en las esquinas del cuadrado. Los simb no poseían la musculatura necesaria para hacer eso por sí mismos.

Ninguna parte de su estancia en Jano les hacía añorar tanto el Anillo como la cocina. Barnum se reclinó en mitad de un cuadrado vacío y dejó que los garfios mecánicos se aferraran por sí mismos al tegumento externo de Bailey. Empezaron a tirar, lentamente, y Bailey fue extendido.

En el Anillo nunca estaban a más de diez kilómetros de la Mitad Superior. Podían derivar hasta allá arriba y desplegar el girasol, quedarse allí durmiendo unas cuantas horas, luego utilizar la ligera presión para regresar de nuevo a las partes en sombras del Anillo. Era algo magnífico; no se trataba exactamente de dormir, no existía nada parecido en la experiencia humana. Era una conciencia vegetal, una comunión consciente y simple con el universo, libre del proceso de pensar.

Barnum gruñó ahora mientras el girasol era estirado por el suelo a su alrededor. Aunque la fase de absorción de energía de su existencia no era sueño, varios días de intentar realizarla bajo gravedad habían dejado a Barnum con unos síntomas muy parecidos a los de la falta de sueño. Los dos se estaban volviendo irritables. Estaban ansiosos por regresar a la ingravidez.

Sintió la agradable letargia reptar sobre él. Junto a él, Bailey estaba extendiendo poderosas raicillas en la desnuda piedra, utilizando compuestos ácidos para disgregarla y obtener las pequeñas cantidades de masa de reemplazo que la pareja necesitaba.

—Así pues, ¿cuándo nos vamos? —preguntó suavemente Bailey.
—Cualquier día, a partir de ahora. Cualquier día.

Barnum se sentía soñoliento. Podía sentir el sol empezando a calentar el fluido en el girasol de Bailey. Era como una margarita inclinando perezosamente su tallo en unos verdes pastos.

—Creo que no necesito señalarlo, pero la transcripción ha quedado completada. No tenemos ninguna necesidad de quedarnos.
—Lo sé.

Aquella noche, Timbales danzó de nuevo. Lo hizo lentamente, sin ninguno de los saltos y tumultuosos crescendos de la primera vez. Y lenta, casi imperceptiblemente, una melodía empezó a insinuarse. Cambiando una y otra vez; acelerando aquí, retardándose allí. Sin ser nunca completamente melódica, como en una grabación, pero correcta pese a todo. Había sido compuesta para cuerdas, metales y varios otros instrumentos, pero no había escrita ninguna parte para timbal. Ella debía transponer su propio instrumento. La melodía era también contrapuntual.

Cuando hubo terminado, les habló de su concierto de más éxito, el que casi había conquistado al público. Había sido un dúo; ella y su pareja actuando sobre el mismo sinapticón mientras hacían el amor.

El primero y segundo movimientos fueron bien recibidos.

—Cuando llegamos al final —recordó, irónicamente—, y de pronto perdimos de vista las armonías y lo que surgía del sinapticón…, bueno, un crítico mencionó que parecía «la agonía y la muerte de una hiena». Me temo que nosotros no lo oímos.
—¿Quién era él? ¿Ragtime?

Ella se echó a reír.

—¿Él? No, él no sabe nada de música. Hace muy bien el amor, pero no al compás del tres por cuatro. Era Myers, el muchacho que inventó el sinapticón. Pero es más un ingeniero que un músico. No he encontrado realmente una buena pareja para eso, y de todos modos no podría volver a ofrecerlo en público. Aquellas críticas aún me duelen.
—Pero yo tenía la idea de que usted consideraba que las condiciones ideales para crear música con el sinapticón eran un dúo, en caída libre, haciendo el amor.

Ella se echó a reír.

—¿Yo dije eso?

Permaneció largo tiempo en silencio.

—Quizá sea cierto —concedió finalmente. Suspiró—. La naturaleza del instrumento es tal que la música más impactante se produce cuando el cuerpo se halla más sintonizado con su entorno, y no puedo pensar en un momento mejor que cuando estoy acercándome al orgasmo.
—¿Por qué no funciona, entonces?
—Quizá no debería decir esto, pero fue Myers quien lo estropeó. Se excitó, de lo cual se trata precisamente, por supuesto, pero no pudo controlarlo. Ahí estaba yo, afinada como un Stradivarius, sintiendo arpas celestiales tocando dentro de mí, ¡y él empezó a acometer como si estuviera tocando un ritmo de jungla en una chicharra! No voy a intentarlo de nuevo. Seguiré limitándome al ballet tradicional como hice anoche.
—Timbales —dijo bruscamente Barnum—, yo puedo hacer el amor al ritmo de tres por cuatro.

Ella se levantó y se puso a pasear por la estancia, mirándole de tanto en tanto. Él no podía ver a través de los ojos de ella, pero se sintió incómodamente consciente de que ella estaba viendo una grotesca masa informe y verde con un rostro humano clavado en su parte superior. Sintió una punzada de resentimiento por la apariencia exterior de Bailey. ¿Por qué ella no podía verle a él? Estaba allí dentro, enterrado en vida. Por primera vez se sintió casi prisionero. Bailey se retiró ligeramente, apartándose de aquella sensación.

—¿Es eso una invitación? —preguntó ella.
—Sí.
—Pero usted no tiene un sinapticón.
—Bailey y yo hablamos de ello. Él cree que puede funcionar como uno. Después de todo, hace casi lo mismo a cada segundo de nuestras vidas. Tiene mucha práctica en reacondicionar los impulsos nerviosos, tanto en mi cerebro como en mi cuerpo. Más o menos vive en mi sistema nervioso.

Ella permaneció en silencio durante un momento.

—¿Dice usted que puede hacer música… y hacer que se oiga, sin ningún instrumento en absoluto? ¿Bailey puede hacer eso por usted?
—Desde luego. Sólo que nunca se nos ocurrió hacer pasar los movimientos corporales por la parte auditiva del cerebro. Eso es lo que está haciendo usted.

Ella abrió la boca para decir algo, luego volvió a cerrarla de nuevo. Pareció indecisa acerca de lo que debía hacer.

—Timbales, ¿por qué no se empareja usted y viene al Anillo? Espere un minuto; termine de oírme. Me dijo usted que mi música era estupenda y que creía incluso que podía venderse. ¿Cómo hice yo eso? ¿Ha pensado alguna vez en ello?
—He pensado mucho en ello —murmuró ella, apartando la vista de él.
—Cuando vine aquí ni siquiera conocía los nombres de las notas que estaban en mi cabeza. Era ignorante. Sigo sin saber mucho todavía. Pero escribo música. Y usted, usted sabe más de música que nadie a quien yo haya conocido nunca; a usted le gusta, usted la interpreta con belleza y habilidad. Ahora bien, ¿qué puede crear?
—He estado escribiendo cosas —dijo ella, a la defensiva—. Oh, de acuerdo. No eran demasiado buenas. Parece que mi talento no va en esa dirección.
—Sin embargo, yo soy la prueba de que no lo necesita. Yo no escribí esa música; ni tampoco lo hizo Bailey. La observamos y la oímos desarrollarse a todo nuestro alrededor. No puede imaginar usted cómo es ahí afuera. Es toda la música que uno haya oído jamás.

A primera vista parecía lógico que gran parte del mejor arte en el sistema surgiera de los Anillos de Saturno. Hasta que la humanidad alcanzara Beta de la Lira o más lejos aún, no se encontraría un lugar más hermoso donde vivir. Seguramente un artista podría extraer una inagotable inspiración de los paisajes que se ven en el Anillo. Pero los artistas son raros. ¿Cómo podía el Anillo producir arte en todos los humanos que vivían allí?

La vida artística del sistema solar se había visto dominada por los anillenses desde haría más de un siglo. Si hubiera sido la escala heroica de los Anillos y su soberbia belleza el causante de ello, uno hubiera podido esperar que el arte produjera principalmente obras de naturaleza heroica y hermosas en tono y en ejecución. Pero ése no había sido nunca el caso. La pintura, poesía, literatura y música de los anillenses cubrían toda la extensión de la experiencia humana, y luego iban un paso más allá.

Un hombre o una mujer llegaban a Jano por cualquiera de una gran variedad de razones, decididos a abandonar su vida anterior y formar pareja con un simb. Aproximadamente una docena de personas partían de esa forma cada día, para no volver a oírse hablar más de ellos por espacio de una década. Constituían un muestrario representativo de la raza, yendo desde los competentes a los incapaces, y encontrándose entre ellos gente amable y gente cruel. Había genios entre ellos, e idiotas. Eran exactamente tan jóvenes, viejos, bondadosos, egoístas, con talento, inútiles, vulnerables y falibles como dentro de cualquier muestreo de la humanidad al azar. Pocos de ellos poseían algún entrenamiento o inclinación en el campo de la pintura, la música o la literatura.

Algunos de ellos morían. Los Anillos, después de todo, eran un lugar difícil. Esas personas no tenían forma de aprender cómo sobrevivir allí afuera excepto intentándolo y consiguiéndolo. Pero la mayoría volvían. Y volvían con cuadros, canciones e historias.

Las agencias artísticas eran la única industria en Jano. Se necesitaba un tipo especial de agente, porque pocos anillenses podían entrar en la oficina de un representante y presentar un trabajo terminado del tipo que fuera. Un agente literario era quien tenía el trabajo más fácil. Pero un agente musical tenía que estar preparado para enseñar algunos rudimentos de música al compositor, que no sabía absolutamente nada de la escritura musical.

No obstante, las recompensas eran grandes. El arte aníllense era estadísticamente unas diez veces más fácil de vender que el arte de cualquier otra parte del sistema. Mejor aún, el agente recibía casi todos los beneficios en vez de una comisión, y los artistas nunca reclamaban más de lo que recibían. Los anillenses no podían darle gran uso al dinero. A menudo, un agente podía retirarse con los beneficios de una sola venta con éxito.

Pero la cuestión fundamental del porqué los anillenses producían arte seguía sin respuesta.

Barnum tampoco lo sabía. Tenía algunas ideas, parcialmente confirmadas por Bailey. Era algo que tenía que ver con la fusión de las mentes humana y simb. Un aníllense era más que un humano, y sin embargo seguía siendo humano. Cuando se combinaba con un simb, se creaba algo más. Era algo que no estaba bajo su control. La mejor forma en que Barnum había sido capaz de explicárselo a sí mismo era diciendo que aquel encuentro de dos tipos distintos de mente creaba una tensión en su punto de unión. Era como la suma de amplitudes cuando dos ondas se unían. Esa tensión era mental, y se encarnaba con los símbolos que flotaban por ahí esperando ser recogidos por la mente humana. Tenía que utilizar símbolos humanos porque la vida intelectual de un simb empieza en el momento en que entra en contacto con un cerebro humano. El simb no tiene cerebro propio, y tiene que utilizar el cerebro humano a tiempo compartido.

Barnum y Bailey no se preocupaban acerca de la fuente de su inspiración. Timbales se preocupaba enormemente por ello. Se sentía agraviada por el hecho de que la musa que siempre la había eludido a ella visitara de forma tan indiscriminada a las parejas humano-simb. Reconocía ante tales parejas que creía que eso no era justo, pero se negaba a darles ninguna respuesta cuando le preguntaban por qué ella no se decidía a dar el paso emparejándose también.

Ahora, Barnum y Bailey le estaban ofreciendo una alternativa, una forma de captar lo que era estar emparejada sin dar realmente el paso definitivo.

Al final, su curiosidad venció a su cautela. Aceptó hacer el amor con ellos, con Bailey funcionando como un sinapticón viviente.

Barnum y Bailey llegaron al apartamento de Timbales, y ella les abrió la puerta. Una vez dentro, discó que todo el mobiliario desapareciera en el suelo, dejando una enorme habitación desnuda de paredes blancas.

—¿Qué tengo que hacer? —preguntó con un hilo de voz.

Barnum adelantó un brazo y cogió su mano, que se fundió en la sustancia de Bailey.

—Déme la otra mano. —Ella lo hizo, y observó estoicamente cómo la verde sustancia trepaba por sus manos y brazos—. No lo mire —aconsejó Barnum, y ella obedeció.

Barnum sintió aire a su alrededor cuando Bailey empezó a crear una atmósfera en su interior y a hincharla como un globo. La esfera verde se hizo más grande, ocultando por completo a Barnum y absorbiendo gradualmente a Timbales. En cinco minutos el informe globo verde llenó toda la habitación.

—Nunca había visto nada parecido —dijo ella, mientras él seguía sujetando sus manos.
—Normalmente sólo lo hacemos en el espacio.
—¿Qué viene a continuación?
—Simplemente permanezca inmóvil.

Timbales lo vio mirar por encima del hombro de ella, y empezó a volverse para mirar también. Luego se lo pensó mejor y se tensó, sabiendo lo que iba a ocurrir.

Un delgado zarcillo se había formado en la superficie interna del simb, y tanteaba su camino hacia la terminal de ordenador en la nuca de la mujer. Ella se estremeció cuando la tocó, luego se relajó cuando penetró en la terminal.

—¿Cómo va el contacto? —preguntó Barnum a Bailey.
—Un momento. Todavía estoy explorando.

El simb se había deslizado entre los microscópicos contactos de la terminal y estaba siguiendo la red de filamentos que se extendía a través del cerebro de ella. Al alcanzar el final de uno de ellos, Bailey sondeó un poco más allá, buscando el lugar exacto que tan bien conocía en Barnum.

—Esto es ligeramente distinto —dijo a Barnum—. Tendré que hacer algunas pruebas para estar seguro de hallarme en los lugares correctos.

Timbales se agitó, luego miró horrorizada hacia sus propios brazos y piernas que se movían sin su volición.

—¡Dígale que pare esto! —chilló, luego jadeó cuando Bailey recorrió rápidamente una serie de puntos memosensoriales.

En una casi instantánea sucesión experimentó el aroma de flores de azahar, el vacío de la matriz, un embarazoso incidente cuando niña, su primera caída libre. Sintió el sabor de una comida tomada hacía quince años. Era como girar el dial de una radio a través de las frecuencias, obteniendo fragmentos de un millar de canciones sin ninguna relación entre sí, y pese a ello ser capaz de oír cada una de ellas enteramente. Duró menos de un segundo y la dejó débil. Pero la debilidad era ilusoria también, y se recuperó y se encontró entre los brazos de Barnum.

—Haga que pare esto —pidió, separándose de él.
—Ya ha terminado —dijo Barnum.
—Bueno, casi —dijo Bailey. El resto del proceso fue conducido al nivel consciente de ella—. Estoy conectado —dijo a Barnum—. Pero no puedo garantizar cuan bien va a funcionar. No fui construido para ese tipo de cosas, ya sabes. Necesito un punto de entrada más grande que esa terminal, como el que instalé en la parte superior de tu cráneo.
—¿Hay algún peligro para ella?
—No, pero existe la posibilidad de una sobrecarga que me haga pararlo todo. Va a haber mucha circulación por ese pequeño zarcillo, y no puedo estar seguro de que resista.
—Bien, lo haremos lo mejor que podamos.

Se miraron el uno a la otra. Timbales estaba tensa y con los ojos vidriosos.

—¿Qué viene a continuación? —preguntó de nuevo, clavando sus peds en la delgada pero elástica y cálida superficie de Bailey.
—Esperaba que iniciase usted los primeros compases. Déme una pauta que pueda seguir. Usted ya lo hizo una vez, aunque no funcionara.
—De acuerdo. Coja mis manos…

Barnum no tenía ni idea de cómo iba a empezar la composición. Ella eligió un tempo muy contenido. No era tampoco un himno; de hecho, al principio no tenía tempo en absoluto. Era un poema musical libre. Ella se movía con una lentitud glacial que no tenía nada de la liberada sexualidad que él había esperado. Barnum observó, y oyó desarrollarse una profunda sonoridad de fondo, y supo que era el despertar de la conciencia en su propia mente. Era su primera respuesta.

Gradualmente, mientras ella empezaba a avanzar en su dirección, él intentó algunos movimientos. Su música se añadió a la de ella, pero permaneció separada y no se armonizó. Estaban sentados en distintas habitaciones, oyéndose el uno al otro a través de las paredes.

Ella adelantó el brazo y acarició la pierna de él con la yema de los dedos. Su mano fue ascendiendo lentamente a lo largo del cuerpo de él, y el sonido fue como de uñas rascando contra una pizarra. Retumbó en los oídos de Barnum, raspó en todos sus músculos, retorció sus nervios. Lo dejó tembloroso, pero siguió con la danza.

Ella le tocó de nuevo, y el tema se repitió. Una tercera vez, con el mismo resultado. Se relajó, comprendiendo que él formaba parte de la música de ella, por áspera que fuera. Él era la tensión de ella.

Se arrodilló frente a ella y apoyó sus manos en la cintura de Timbales. Ella se volvió, lentamente, haciendo un sonido como una oxidada plancha de metal siendo arrastrada sobre un suelo de cemento. Siguió girando, y el tono empezó a modularse y a adquirir un ritmo. Resonó, sincopado, como en función de los latidos de sus corazones. Gradualmente, las tonalidades empezaron a suavizarse y a mezclarse. La piel de Timbales brilló sudorosa cuando empezó a girar más aprisa. Luego, a una señal que nunca recibió conscientemente, Barnum la alzó en el aire, y los sonidos cayeron en cascada a su alrededor mientras se abrazaban. Ella agitó alegremente las piernas contra las de él, y sus sonidos se combinaron con la atronadora protesta de bajo de los anudados músculos de las piernas de Barnum, hasta producir una aérea serie de cromatismos. Alcanzó un crescendo que era imposible de sostener, luego fue disminuyendo cuando las piernas de ella tocaron el suelo y se dejaron caer el uno en brazos del otro. Los sonidos se murmuraron los unos a los otros, en suspenso, mientras ellos, abrazados, recuperaban el aliento.

—Ahora estamos armonizados, por fin —susurró Timbales.

El simb-sinapticón recogió los impulsos nerviosos en su boca, oídos y lengua mientras ella decía y oía esto, y los mezcló con los impulsos de los oídos de Barnum. El resultado fue una evanescente serie de arpegios construidos en torno a cada palabra y que resonó a su alrededor durante minutos. Ella se echó a reír al oírlo, y aquello fue música aunque sin acompañamiento.

La música no se había interrumpido ni un solo momento. Seguía ocupando el espacio en torno a ellos, acumulándose en charcos oscuros a sus pies y pulsando en un allegretto diminuendo junto con su silbante respiración.

—Se está haciendo oscuro —susurró ella, temerosa de desafiar la intensidad del sonido si hablaba en voz alta. Sus palabras se entretejieron en torno a la cabeza de Barnum cuando éste alzó los ojos para mirar a su alrededor—. Hay cosas moviéndose ahí afuera —prosiguió.

El tempo se incrementó ligeramente cuando las siluetas oscuras que captó sobre la oscuridad hicieron latir más aprisa su corazón.

—Los sonidos están tomando forma —dijo Barnum—. No les tema. Todo está en su mente.
—No estoy segura de querer ver tan profundo en mi mente.

Cuando se inició el segundo movimiento, las estrellas empezaron a aparecer por encima de sus cabezas. Timbales estaba tendida boca arriba sobre una superficie que empezaba a ceder bajo ella, como arena o algún líquido espeso. Ella lo aceptó. Dejó que se amoldara a sus omóplatos mientras las manos de Barnum conjuraban la música de su cuerpo. Encontró puñados de puras y campanilleantes notas, libres de timbre o resonancias, existiendo por sí mismas. Apoyando sus labios sobre ella, él sorbió una bocanada de acordes que expelió uno a uno, arracimándolos como un enjambre de abejas en torno a las palabras sin sentido que pronunciaba, y creando cambio tras cambio en los armónicos de su voz.

Ella tendió los brazos por encima de la cabeza y exhibió los dientes, aferrando puñados de arena que ahora era tan real a su contacto como lo era su propio cuerpo. Allí estaba la sexualidad que Barnum había buscado. Impúdica y libidinosa como una diosa en el panteón hindú, su cuerpo gritaba como un clarinete de Dixieland, y los sonidos atrapados en las ramas por encima de sus cabezas ondulaban y chasqueaban como telas sacudidas por el viento. Riendo, ella llevó las manos delante del rostro y contempló los destellos de fuego azul y blanco que chisporroteaban por entre sus dedos. Los destellos se precipitaron hacia Barnum, haciéndole resplandecer allí donde le tocaban.

El universo que estaban visitando era un universo extraordinariamente cooperativo. Cuando los destellos saltaban de los dedos de Timbales hacia el oscuro cielo estriado de nubes, rayos de luz caían agitados de vuelta a ella. Era algo impresionante, pero no aterrador. Timbales sabía que eran producciones de la mente de Bailey. Pero le gustaban. Cuando los tornados se formaron sobre ella y giraron en una alocada danza en torno a su cabeza, también le gustaron.

La tormenta que estaba gestándose se aceleró a medida que el tempo de su música se aceleraba, en una perfecta concordancia. Gradualmente, Timbales perdió conciencia de lo que estaba ocurriendo. El fuego en su cuerpo era transformado en locura: un piano bajando alocadamente una colina o un arpa siendo utilizada como trampolín. Allí estaba la ebria soledad de un trombón de varas siendo tocado en el fondo de un pozo. Pasó su lengua por la mejilla de él, y hubo el sonido de gotas de aceite cayendo sobre un pequeño tambor. Barnum buscó la entrada a la sala de conciertos, y sonó como una colisión de clavicordios.

Luego alguien desconectó el motor del portabobinas y la cinta fue disminuyendo su velocidad ante la cabeza lectora mientras ellos descansaban. La música resonaba insistentemente a su alrededor, recordándoles que aquello sólo podía ser un breve intervalo, que estaban dominados por fuerzas más allá de ellos mismos. Lo aceptaron, Timbales sentada ligeramente sobre los muslos de Barnum, cara a él, dejándose acunar entre sus brazos.

—¿Por qué la pausa? —preguntó, y se sintió encantada de ver las palabras escapar de su boca no como sonido, sino como caracteres impresos.

Acarició las pequeñas letras mientras descendían flotando al suelo.

—Bailey lo pidió —dijo Barnum, también en letras impresas—. Sus circuitos están sobrecargados.

Sus palabras orbitaron dos veces en torno a su cabeza, luego se desvanecieron.

—¿Y por qué esta tipografía aérea?
—Para no estropear la música con más palabras.

Ella asintió, y apoyó de nuevo su cabeza en el hombro de él.

Barnum era feliz. Palmeó suavemente la espalda de ella, produciendo un cálido e indistinto rumor. Modeló los contornos del sonido con la punta de sus dedos. Viviendo en el Anillo, estaba acostumbrado a la sensación de triunfo sobre algo infinitamente enorme. Con la ayuda de Bailey podía disminuir la escala del gigantesco Anillo hasta situarlo dentro de los límites del alcance de una mente humana. Pero nada de lo que había experimentado rivalizaba con la sensación de poder que sentía acariciando a Timbales y obteniendo música.

Una brisa empezó a alzarse en torno a ellos. Agitó las hojas de los árboles que se arqueaban sobre sus cabezas. Los amantes habían permanecido plantados en el suelo durante lo más fuerte de la tormenta; ahora la brisa los alzó por el aire y los arrastró hacia las grises nubes.

Timbales no se dio cuenta de ello. Cuando abrió los ojos, todo lo que supo fue que se hallaban de nuevo en el limbo, solos con la música. Y la música estaba empezando a tomar definitivamente forma.

El último movimiento fue a la vez más armonioso y menos variado. Finalmente, estaban en armonía, obedeciendo a la batuta del mismo director de orquesta. La pieza que estaban improvisando era jubilosa. Ruidosa y amplia, con señales de convertirse en wagneriana. Pero en algún lugar los dioses estaban riendo.

Timbales se dejó arrastrar por ella, permitió convertirse en ella. Barnum estaba simplemente reforzando la melodía, contentándose con proporcionar alguna apoyatura ocasional, el detalle preciso que impedía que se convirtiera en algo demasiado grave.

Las nubes empezaron a dispersarse, revelando lentamente la nueva ilusión que Bailey había llevado hasta ellos. Era imprecisa. Pero enorme. Timbales abrió los ojos y vio.

… la visión de la Mitad Superior, sólo unos cuantos kilómetros por encima del plano de los Anillos. Bajo ella había una infinita superficie dorada, y sobre ella estaban las estrellas. Sus ojos fueron atraídos hacia el plano, allá abajo… Era delgado. Insustancial. Uno podía ver directamente a través de él. Escudando sus ojos del resplandor del sol (e introduciendo un melancólico tema menor en la música), escrutó la girante maravilla que le habían traído hasta allí para que pudiera verla, y sus oídos se llenaron con el clamor de su no expresado miedo, mientras Bailey la hacía ascender hacia ella. Había estrellas allí abajo, a todo su alrededor, y avanzando hacia ella, y ella estaba moviéndose por entre ellas, y estaban empezando a girar, y…

… la superficie interna de Bailey. Por encima de sus cegados ojos, un delgado zarcillo verde, roto, se retiraba agitándose hacia la pared. Desapareció.

—Quemado —dijo Bailey.
—¿Estás bien? —le preguntó Barnum.
—Estoy bien. Pero se ha quemado. Tú lo sentiste. Te advertí que la conexión podía no resistir todo el tráfico.
—Nunca esperamos tal intensidad —le consoló Barnum.

Agitó la cabeza, intentando aclarar el recuerdo de aquel horrible momento. Él tenía sus miedos, pero evidentemente no fobias. Nada lo había angustiado nunca de la forma en que los Anillos habían angustiado a Timbales. Agradecido, sintió a Bailey deslizar aquel dolor a un rincón apartado de su mente, donde no tuviera necesidad de contemplarlo. Tendría mucho tiempo para eso más tarde, en las largas y silenciosas órbitas que muy pronto estarían siguiendo…

Timbales estaba sentada sobre sus talones, desconcertada, pero empezando a sonreír. Barnum deseó que Bailey pudiera proporcionarle un informe del estado mental de la mujer, pero la conexión se había roto. ¿Shock? Había olvidado los síntomas.

—Tendré que descubrirlo por mí mismo —le dijo a Bailey.
—Me parece que está perfectamente —dijo éste—. Yo estaba calmándola cuando el contacto se rompió. Puede que no recuerde gran cosa.

Así era. Afortunadamente, ella recordaba la felicidad, pero tan sólo tenía una vaga impresión del miedo al final. No deseaba contemplarlo, lo cual también era bueno. No tenía ninguna necesidad de ser atormentada o perseguida por el recuerdo de algo que nunca podría conseguir.

Hicieron el amor allí en el interior de Bailey. Fue algo tranquilo y profundo, y duró mucho tiempo. Todas las heridas persistentes que pudieran haber quedado fueron curándose en aquel suave silencio tan sólo punteado por la música de sus respiraciones.

Luego Bailey se replegó lentamente en torno a Barnum, contrayendo su universo a una dimensión humana y excluyendo para siempre a Timbales.

Fue un momento penoso para ellos. Barnum y Bailey debían ser catapultados en una hora. Los tres sabían que Timbales nunca podría seguirles, pero no hablaban de ello. Prometieron seguir siendo amigos, aunque sabían que aquélla era una promesa hueca.

Timbales llevaba su liquidación, que tendió a Barnum.

—Dos mil, menos novecientos noventa y cinco por las píldoras.

Dejó caer la docena de pequeñas píldoras en la otra mano de Barnum. Contenían los microelementos que la pareja no podía conseguir en los Anillos, la única razón por la que podían necesitar visitar Jano.

—¿Es suficiente? —preguntó Timbales con ansiedad.

Barnum miró la hoja de papel. Tenía que pensar mucho para recordar lo importante que era el dinero para los seres humanos. Tenía muy poca utilidad para él. Su cuenta bancaria le proporcionaría la provisión de píldoras necesaria para un millar de años, si conseguía vivir tanto tiempo, aunque nunca regresara a Jano para vender otra canción. Y comprendió ahora por qué había tan poca gente que volviera una segunda vez a Jano. Las parejas simb y los humanos no podían mezclarse. El único terreno común entre ellos era el arte, e incluso en él los simples humanos eran movidos por ambiciones económicas desconocidas para las parejas.

—Por supuesto, está bien —dijo, y echó a un lado el papel—. Es más de lo que necesito.

Timbales pareció aliviada.

—Lo sabía, por supuesto —dijo, sintiéndose culpable—. Pero siempre me siento como una explotadora. No es mucho. Rag dice que ésta puede ser realmente un impacto y hacernos ricos. Y eso es todo lo que va a recibir usted por ella.

Barnum sabía eso, y no le importaba.

—Realmente es todo lo que necesito —repitió—. Ya he sido pagado con la única moneda que realmente tiene valor para mí, el privilegio de haberla conocido a usted. Después de aquello, se fueron.

La cuenta atrás no fue muy larga. Los operadores del cañón tendían a meter a las parejas en la máquina como si fueran ganado. Pero Barnum y Bailey tuvieron tiempo suficiente, en su dilatado lempo particular, para hablar de Timbales.

—¿Por qué? —preguntó Barnum en un momento determinado—. ¿Por qué ella? ¿De dónde procede ese miedo?
—Vi algunas cosas —dijo Bailey, pensativamente—. Estuve a punto de sondear un poco más, pero luego me odié a mí mismo por ello. Decidí dejarla sola con sus traumas íntimos.

La cuenta atrás estaba tictaqueando lentamente hacia el momento del disparo, y una música suave y baja empezó a sonar en los oídos de Barnum.

—¿Sigues queriéndola? —preguntó éste.
—Más que nunca.
—Yo también. Es algo hermoso, y duele también. Supongo que lo superaremos. Pero a partir de ahora, será mejor que mantengamos nuestro mundo a una escala que podamos manejar. ¿Qué es esa música, por cierto?
—Un adiós —dijo Bailey. Aceleró el ritmo vital de los dos hasta que pudieron oírla claramente—. Viene por la radio. Es una marcha circense.

Barnum no había reconocido todavía la melodía cuando sintió el suave pero creciente empuje del cañón acelerándole en el tubo. Se echó a reír, y los dos salieron disparados del enorme tubo de cobre del órgano de Puertas de Nácar. Hicieron un agujero a través de un gigantesco anillo de humo naranja, acompañados por los compases de Truenos y relámpagos.

Fin

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