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NORMAL
▪ ADLaM Display: H33-V66

▪ Akaya Kanadaka: H37-V67

▪ Audiowide: H23-V50

▪ Chewy: H35-V67

▪ Croissant One: H35-V67

▪ Delicious Handrawn: H55-V67

▪ Germania One: H43-V67

▪ Kavoon: H33-V67

▪ Limelight: H31-V67

▪ Marhey: H31-V67

▪ Orbitron: H25-V55

▪ Revalia: H23-V54

▪ Ribeye: H33-V67

▪ Saira Stencil One(s): H31-V67

▪ Source Code Pro: H31-V67

▪ Uncial Antiqua: H27-V58

CON RELLENO
▪ Cabin Sketch: H31-V67

▪ Fredericka the Great: H37-V67

▪ Rubik Dirt: H29-V66

▪ Rubik Distressed: H29-V66

▪ Rubik Glitch Pop: H29-V66

▪ Rubik Maps: H29-V66

▪ Rubik Maze: H29-V66

▪ Rubik Moonrocks: H29-V66

DE PUNTOS
▪ Codystar: H37-V68

▪ Handjet: H51-V67

▪ Raleway Dots: H35-V67

DIFERENTE
▪ Barrio: H41-V67

▪ Caesar Dressing: H39-V66

▪ Diplomata SC: H19-V44

▪ Emilys Candy: H35-V67

▪ Faster One: H27-V58

▪ Henny Penny: H29-V64

▪ Jolly Lodger: H55-V67

▪ Kablammo: H33-V66

▪ Monofett: H33-V66

▪ Monoton: H25-V55

▪ Mystery Quest: H37-V67

▪ Nabla: H39-V64

▪ Reggae One: H29-V64

▪ Rye: H29-V65

▪ Silkscreen: H27-V62

▪ Sixtyfour: H19-V46

▪ Smokum: H53-V67

▪ UnifrakturCook: H41-V67

▪ Vast Shadow: H25-V56

▪ Wallpoet: H25-V54

▪ Workbench: H37-V65

GRUESA
▪ Bagel Fat One: H32-V66

▪ Bungee Inline: H27-V64

▪ Chango: H23-V52

▪ Coiny: H31-V67

▪ Luckiest Guy : H33-V67

▪ Modak: H35-V67

▪ Oi: H21-V46

▪ Rubik Spray Paint: H29-V65

▪ Ultra: H27-V60

HALLOWEEN
▪ Butcherman: H37-V67

▪ Creepster: H47-V67

▪ Eater: H35-V67

▪ Freckle Face: H39-V67

▪ Frijole: H27-V63

▪ Irish Grover: H37-V67

▪ Nosifer: H23-V50

▪ Piedra: H39-V67

▪ Rubik Beastly: H29-V62

▪ Rubik Glitch: H29-V65

▪ Rubik Marker Hatch: H29-V65

▪ Rubik Wet Paint: H29-V65

LÍNEA FINA
▪ Almendra Display: H42-V67

▪ Cute Font: H49-V75

▪ Cutive Mono: H31-V67

▪ Hachi Maru Pop: H25-V58

▪ Life Savers: H37-V64

▪ Megrim: H37-V67

▪ Snowburst One: H33-V63

MANUSCRITA
▪ Beau Rivage: H27-V55

▪ Butterfly Kids: H59-V71

▪ Explora: H47-V72

▪ Love Light: H35-V61

▪ Mea Culpa: H42-V67

▪ Neonderthaw: H37-V66

▪ Sonsie one: H21-V50

▪ Swanky and Moo Moo: H53-V68

▪ Waterfall: H43-V67

NAVIDAD
▪ Mountains of Christmas: H51-V68

SIN RELLENO
▪ Akronim: H51-V68

▪ Bungee Shade: H25-V56

▪ Londrina Outline: H41-V67

▪ Moirai One: H34-V64

▪ Rampart One: H31-V63

▪ Rubik Burned: H29-V64

▪ Rubik Doodle Shadow: H29-V65

▪ Rubik Iso: H29-V64

▪ Rubik Puddles: H29-V62

▪ Tourney: H37-V66

▪ Train One: H29-V64

▪ Ewert: H27-V62

▪ Londrina Shadow: H41-V67

▪ Londrina Sketch: H41-V67

▪ Miltonian: H31-V67

▪ Rubik Scribble: H29-V65

▪ Rubik Vinyl: H29-V64

▪ Tilt Prism: H33-V67

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▪ Reloj

▪ Fecha

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▪ Borde Reloj

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▪ Borde Reloj

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Relojes

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Fecha - Formato
Horizontal-Vertical

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HORIZONTAL

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(Domingo 20)

▪ Dom 20
(Domingo 20)

▪ Do 20
(Domingo 20)

▪ Do20
(Domingo 20)

▪ Dom 20 Abr
(Domingo 20 de abril)

▪ Dom/20/Abr/23
(Domingo 20 de abril del 2023)

▪ Dom 20 2023
(Domingo 20 del 2023)

▪ Abril 20
(Abril 20)

▪ Abr 20
(Abril 20)

▪ Abr20
(Abril 20)

▪ Abr 20 Dom
(Abril 20, domingo)

▪ Abr 20 2023
(Abril 20 del 2023)

▪ Abril 2023
(Abril del 2023)

▪ Abr 2023
(Abril del 2023)

▪ 2023
(2023)

▪ 7/20/04/23
(Domingo 20 de abril del 2023)

▪ Completo
(Domingo 20 de abril del 2023)

VERTICAL

▪ Dom/30/Mar/20

▪ Dom/20

▪ Normal (s)

Fecha - Quitar

FECHA - QUITAR

▪ Quitar

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RELOJ

Reloj - Bordes Curvatura

RELOJ - BORDES CURVATURA

Actual (

)

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Reloj - Sombra

RELOJ - SOMBRA

Actual (

)

Borde-Sombra

B1 (s)

Sombra Iquierda Superior

SIS1

SIS2

SIS3

Sombra Derecha Superior

SDS1

SDS2

SDS3

Sombra Iquierda Inferior

SII1

SII2

SII3

Sombra Derecha Inferior

SDI1

SDI2

SDI3

Sombra Superior

SS1

SS2

SS3

Sombra Inferior

SI1

SI2

SI3

Reloj - Negrilla

RELOJ - NEGRILLA

▪ Normal (s)

▪ Negrilla

Reloj-Fecha - Opacidad

RELOJ-FECHA - OPACIDAD

Reloj

Hora

Minutos

Segundos

Fecha

1 2 3

4 5 6

7 8 9

10 (s)

Reloj - Presentación

RELOJ - PRESENTACIÓN

Actual
(

)

1 2 3

4 5 6

7

8 (H) 9 (V)

Normal

Reloj-Fecha - Rotar

RELOJ-FECHA - ROTAR

Reloj

0 grados

Hora

0 grados

Minutos

0 grados

Segundos

0 grados

0 grados

Fecha

0 grados

ROTAR

-45 -90 -135

45 90 135

180

ROTAR

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 - X

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Reloj - Vertical

RELOJ - VERTICAL

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POSICIÓN

Posición - Fecha

POSICIÓN - FECHA

POSICIÓN

▪ Sup.Izq.

▪ Sup.Der.

▪ Inf.Izq.

▪ Inf.Der.

▪ Centro H.

▪ Normal (s)

MOVER - DIRECCIÓN

▪ Der - Izq

▪ Arr - Aba

MOVER

Más - Menos

Posición - Reloj

POSICIÓN - RELOJ

POSICIÓN

▪ Sup.Izq.

▪ Sup.Der.

▪ Inf.Izq.

▪ Inf.Der.

▪ Centro H.

▪ Normal (s)

MOVER - DIRECCIÓN

▪ Der - Izq

▪ Arr - Aba

MOVER

Más - Menos

Posición - Segundos

POSICIÓN - SEGUNDOS

POSICIÓN

▪ Sup.Izq.

▪ Sup.Der.

▪ Inf.Izq.

▪ Inf.Der.

▪ Normal (s)

MOVER - DIRECCIÓN

▪ Der - Izq

▪ Arr - Aba

MOVER

Más - Menos

Posición 2

POSICIÓN 2

RELOJ

▪ Arriba

▪ Abajo

▪ Normal

HORA

▪ Arriba

▪ Abajo

▪ Normal

MINUTOS

▪ Arriba

▪ Abajo

▪ Normal

SEGUNDOS

▪ Arriba

▪ Abajo

▪ Normal

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TAMAÑO

Tamaño - Reloj

TAMAÑO - RELOJ

PROPORCIONAL

Actual (

)

Más - Menos

19-Normal

LARGO

Actual (

)

Más - Menos

1-Normal

Tamaño - Fecha

TAMAÑO - FECHA

Actual (

)

Más - Menos

7-Normal

Tamaño - Hora

TAMAÑO - HORA

PROPORCIONAL

Actual (

)

Más - Menos

19-Normal

LARGO

Actual (

)

Más - Menos

1-Normal

Tamaño - Minutos

TAMAÑO - MINUTOS

PROPORCIONAL

Actual (

)

Más - Menos

19-Normal

LARGO

Actual (

)

Más - Menos

1-Normal

Tamaño - Segundos

TAMAÑO - SEGUNDOS

PROPORCIONAL

Actual (

)

Más - Menos

19-Normal

LARGO

Actual (

)

Más - Menos

1-Normal

ANIMACIÓN

Seleccionar Efecto para Animar

EFECTOS PARA ANIMAR Actual (

)

Desactivado SM

▪ Todos - Normal (s)

▪ Todos - Aleatorio

1. Back In Down

2. Back In Left

3. Back In Right

4. Back In Up

5. Blur In

6. Blur In Bottom

7. Blur In Left

8. Blur In Right

9. Blur In Top

10. Bounce From Down

11. Bounce From Top

12. Bounce In

13. Bounce In 2

14. Bounce In Bottom

15. Bounce In Left

16. Bounce In Right

17. Bounce In Top

18. Bounce In Up

19. Bounce X

20. Bounce Y

21. Bounce Zoom In

22. Bounce Zoom Out

23. Cool Horizontal Shake

24. Cool Vertical Shake

25. Dance Bottom

26. Dance Middle

27. Dance Top

28. Door Close Around Left

29. Door Close From Bottom

30. Door Close From Left

31. Door Close From Right

32. Door Close From Top

33. Electricity

34. Elevate Left

35. Elevate Right

36. Fade In

37. Fade In 2

38. Fade In Down

39. Fade In Left

40. Fade In Right

41. Fade In Up

42. Flash

43. Flip

44. Flip In X

45. Flip In Y

46. Flip X

47. Flip X Zoom In

48. Flip X Zoom Out

49. Flip Y

50. Flip Y Zoom In

51. Flip Y Zoom Out

52. HeartBeat

53. Heartbeat Slow

54. Horizontal Shake

55. Intermittent

56. Jack In The Box

57. Jello

58. Jello 2

59. Light Speed In Left

60. Light Speed In Left 2

61. Light Speed In Right

62. Light Speed In Right 2

63. Madmax

64. Pe Pe

65. Pulse

66. Pulse 2

67. Pulse 3

68. Push Release

69. Push Release From

70. Push Release From Bottom

71. Push Release From Left

72. Push Release From Right

73. Push Release From Top

74. Quietmad

75. Rollin

76. Rotate In

77. Rotate In 2

78. Rotate In Bottom

79. Rotate In Down Left

80. Rotate In Down Right

81. Rotate In Left

82. Rotate In Right

83. Rotate In Top

84. Rotate In Up Left

85. Rotate In Up Right

86. Rotate Scale Up

87. Rotate Y In

88. Rubber Band

89. Shake X

90. Shake X 2

91. Shake Y

92. Shake Y 2

93. Skew Left

94. Skew Right

95. Slide In Down

96. Slide In Left

97. Slide In Right

98. Slide In Up

99. Swing

100. Swing 2

101. Swingin Bottom

102. Swingin Left

103. Swingin Right

104. Swingin Top

105. Tada

106. Tada 2

107. Vertical Shake

108. Vibration

109. Wobble

110. Zoom In

111. Zoom In Down

112. Zoom In Left

113. Zoom In Right

114. Zoom In Up

115. Zoom Out

116. Zoomin Bottom

117. Zoomin Top

Tiempo entre efectos

TIEMPO ENTRE EFECTOS

SECCIÓN

Animación
(

seg)

Avatar 1-2-3-4-5-6-7
(Cambio automático)
(

seg)

Color Borde
(

seg)

Color Fondo 1
(

seg)

Color Fondo 2
(

seg)

Color Fondo cada uno
(

seg)

Color Reloj
(

seg)

Estilos Predefinidos
(

seg)

Imágenes para efectos
(

seg)

Movimiento Avatar 1
(

seg)

Movimiento Avatar 2
(

seg)

Movimiento Avatar 3
(

seg)

Movimiento Fecha
(

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Movimiento Reloj
(

seg)

Movimiento Segundos
(

seg)

Ocultar R-F
(

seg)

Ocultar R-2
(

seg)

Tipos de Letra
(

seg)

Todo

SEGUNDOS A ELEGIR

0.01

0.02

0.03

0.04

0.05

0.06

0.07

0.08

0.09

0.1

0.2

0.3

0.4

0.5

0.6

0.7

0.8

0.9

1.1

1.2

1.3

1.4

1.5

1.6

1.7

1.8

1.9

2.1

2.2

2.3

2.4

2.5

2.6

2.7

2.8

2.9

3(s)

3.1

3.2

3.3

3.4

3.5

3.6

3.7

3.8

3.9

Animar Reloj-Slide

ANIMAR RELOJ-SLIDE

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Sección a Animar

▪ Reloj y Fecha

▪ Reloj y Slide

▪ Fecha y Slide

▪ Reloj y Avatar 1

▪ Reloj, Fecha y Avatar 1

▪ Reloj, Fecha y Slide

▪ Reloj, Fecha, Avatar 1 y Slide

▪ Reloj

▪ Fecha

▪ Hora

▪ Minutos

▪ Segundos

▪ Dos Puntos-1

▪ Dos Puntos 1-2

▪ Slide

▪ Avatar 1

▪ Avatar 2

▪ Avatar 3

▪ Avatar 4

▪ Avatar 5

▪ Avatar 6

▪ Avatar 7

▪ Avatar 1-2

▪ Avatar 1-2-3

▪ Avatar 4-5

▪ Avatar 6-7

▪ Avatar 4-5-6-7

▪ Avatar 1 a 7

▪ H-M

▪ H-M-F

▪ H-M-DP1

▪ H-M-F-DP1

▪ H-M-S

▪ H-M-S-F

▪ H-M-S-DP1

▪ H-M-S-DP12

▪ H-M-S-DP12-F

▪ H-M-A1

▪ H-M-S-A1

▪ H-M-S-F-A1

▪ H-M-F-A1

▪ No Animar (s)

Cambio automático Avatar

CAMBIO A. AVATAR

No cambiar

Avatar: Ninguno

AVATAR 1-2-3

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

AVATAR 4-5-6-7

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

2 ó + AVATARES

Avatar 1-2

Avatar 1-3

Avatar 2-3

Avatar 1-2-3

Avatar 1-2-3-4

Avatar 1-2-3-4-5

▪ Normal

▪ Aleatorio

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Bordes

CAMBIO A. COLOR - BORDES

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Sección

▪ Reloj y Fecha

▪ Reloj

▪ Fecha

▪ Hora

▪ Minutos

▪ Segundos

▪ Dos Puntos-1

▪ Dos Puntos-2

▪ Dos Puntos 1-2

▪ Dos Puntos 1 y 2

▪ H-M-S

▪ H-M-S-F

▪ H-M-S-D12

▪ H-M-S-D12-F

▪ H-M

▪ H-M-D1

▪ H-M-F

▪ H-M-D1-F

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Fondo 1

CAMBIO A. COLOR - FONDO 1

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Fondo 2

CAMBIO A. COLOR - FONDO 2

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Fondo H-M-S-F

C.A. COLOR - FONDO H-M-S-F

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Reloj

CAMBIO A. COLOR - RELOJ

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Estilos Predefinidos

CAMBIO A. ESTILOS PREDEFINIDOS

▪ Normal

▪ Aleatorio

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

▪ Detener

Cambio Automático Filtros

CAMBIO A. FILTROS

ELEMENTO

Reloj

50 msg

0 seg

Fecha

50 msg

0 seg

Hora

50 msg

0 seg

Minutos

50 msg

0 seg

Segundos

50 msg

0 seg

50 msg

0 seg

Slide

50 msg

0 seg

Avatar 1

50 msg

0 seg

Avatar 2

50 msg

0 seg

Avatar 3

50 msg

0 seg

Avatar 4

50 msg

0 seg

Avatar 5

50 msg

0 seg

Avatar 6

50 msg

0 seg

Avatar 7

50 msg

0 seg

FILTRO

Blur

Contrast

Hue-Rotate

Sepia

VELOCIDAD-TIEMPO

Tiempo entre secuencia
msg

Tiempo entre Filtro
seg

TIEMPO

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Aceptar

Cambio automático Imágenes para efectos

CAMBIO A. IMG.EFECTOS

▪ Normal

▪ Aleatorio

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

▪ Detener

Cambio automático Tipo de Letra

CAMBIO A. TIPO DE LETRA

▪ Normal

▪ Aleatorio

▪ Abrir para Selección Múltiple

▪ Cerrar Selección Múltiple

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Activar Tamaño Máximo

Desactivar

Sección

▪ Reloj y Fecha

▪ Reloj

▪ Fecha

▪ Hora

▪ Minutos

▪ Segundos

▪ Dos Puntos 1 y 2

▪ Hora y Minutos

▪ Hora y Segundos

▪ Minutos y Segundos

▪ Minutos y Fecha

▪ Reloj-Fecha

▪ Hora-Minutos

▪ Hora-Minutos-Segundos

▪ Hora-Minutos-Segundos-Fecha

▪ Hora-D1-Minutos-D2-Segundos-Fecha

▪ Hora-D1-Minutos

▪ Hora-D1-Minutos-Fecha

▪ Hora-Minutos-Fecha

▪ Dos Puntos 1-2

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

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Movimiento automático Avatar 1

MOVIMIENTO AVATAR 1

▪ Respetar Fecha

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▪ Aleatorio

▪ Aleatorio-2

▪ Arriba-Abajo

▪ Izquierda-Derecha

▪ Al Rededor

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DETENER

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MOVIMIENTO AVATAR 3

▪ Respetar Fecha

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▪ Aleatorio-2

▪ Arriba-Abajo

▪ Izquierda-Derecha

▪ Al Rededor

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MOVIMIENTO FECHA

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▪ Aleatorio

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▪ Izquierda-Derecha

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DETENER

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Movimiento automático Reloj

MOVIMIENTO DEL RELOJ

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▪ No Respetar Fecha

▪ Aleatorio

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DETENER

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Movimiento automático Segundos

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▪ Reloj

▪ Fecha

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▪ Reloj y Avatar1-2-3

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Elegir Sección

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▪ Reloj

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▪ 1x1 (H-M)

▪ 1x1 (H-M-S)

▪ 1x1 (H-M-S-F)

▪ 1x1 (H-M-F)

▪ 1x1 (H-D1-M-D2-S)

▪ 1x1 (H-D1-M-D2-S-F)

▪ 1x1 (H-D1-M)

▪ 1x1 (H-D1-M-F)

▪ No Ocultar

▪ Avatar 1

▪ Avatar 2

▪ Avatar 3

▪ Avatar 4

▪ Avatar 5

▪ Avatar 6

▪ Avatar 7

▪ Avatar 1-2-3

▪ Avatar 1-2

▪ Avatar 4-5

▪ Avatar 6-7

▪ Avatar 4-5-6-7

▪ Avatar 1 a 7

▪ No Ocultar

Velocidad Aumento

Más - Menos

50(s) 100 150 200

Letra Tamaño

Tamaño Máximo
Reloj:

Tamaño Mínimo
Reloj:

Tamaño Máximo
Fecha:

Tamaño Máximo
Avatar:

Más - Menos

10-Estándar

Tamaño Mínimo
Avatar:

Más - Menos

0-Estándar

Rotación Automática - Espejo

ROTACIÓN A. - ESPEJO

ESPEJO

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

▪ Slide

NO ESPEJO

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

▪ Slide

ELEMENTO A ROTAR

Reloj

0 grados

30 msg

0 seg

Hora

0 grados

30 msg

0 seg

Minutos

0 grados

30 msg

0 seg

Segundos

0 grados

30 msg

0 seg

Dos Puntos 1

0 grados

30 msg

0 seg

Dos Puntos 2

0 grados

30 msg

0 seg

Fecha

0 grados

30 msg

0 seg

Hora, Minutos y Segundos

0 grados

30 msg

0 seg

Hora y Minutos

0 grados

30 msg

0 seg

Slide

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 1

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 2

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 3

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 4

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 5

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 6

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 7

0 grados

30 msg

0 seg

VELOCIDAD-TIEMPO

Tiempo Movimiento

Tiempo entre Movimiento

Rotar

ROTAR-VELOCIDAD

45 90

135 180

ROTAR-VELOCIDAD

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 - X

▪ Parar

▪ Normal

▪ Restaurar Todo

VARIOS

Alarma 1

ALARMA 1

ACTIVADA

SINCRONIZAR

▪ Si

▪ No

Seleccionar Minutos

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

REPETIR-APAGAR

▪ Repetir

▪ Apagar Sonido

▪ No Alarma

REPETIR SONIDO

1 vez

▪ 1 vez (s)

▪ 2 veces

▪ 3 veces

▪ 4 veces

▪ 5 veces

▪ Indefinido

SONIDO
Actual:

▪ Ventana de Música

▪ 1-Alarma-01

- 29

▪ 8-Alarma-Carro

- 11

▪ 9-Alarma-Fuego-01

- 15

▪ 10-Alarma-Fuego-02

- 5

▪ 11-Alarma-Fuerte

- 6

▪ 12-Alarma-Incansable

- 30

▪ 13-Alarma-Mini Airplane

- 36

▪ 14-Digital-01

- 34

▪ 15-Digital-02

- 4

▪ 16-Digital-03

- 4

▪ 17-Digital-04

- 1

▪ 18-Digital-05

- 31

▪ 19-Digital-06

- 1

▪ 20-Digital-07

- 3

▪ 21-Gallo

- 2

▪ 22-Melodia-01

- 30

▪ 23-Melodia-02

- 28

▪ 24-Melodia-Alerta

- 14

▪ 25-Melodia-Bongo

- 17

▪ 26-Melodia-Campanas Suaves

- 20

▪ 27-Melodia-Elisa

- 28

▪ 28-Melodia-Samsung-01

- 10

▪ 29-Melodia-Samsung-02

- 29

▪ 30-Melodia-Samsung-03

- 5

▪ 31-Melodia-Sd_Alert_3

- 4

▪ 32-Melodia-Vintage

- 60

▪ 33-Melodia-Whistle

- 15

▪ 34-Melodia-Xiaomi

- 12

▪ 35-Voz Femenina

- 4

Alarma 2

ALARMA 2

ACTIVADA

Seleccionar Hora y Minutos

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 : X

XX

Programado

Al-1:

(

)

Al-2:

(

)

Al-3:

(

)

Al-4:

(

)

Desactivar

Desactivar

Avatar - Elegir

AVATAR - ELEGIR

Desactivado SM

AVATAR 1-2-3

Avatar 1

AVATAR 4-5-6-7

Avatar 4

TOMAR DE BANCO

# del Banco

Aceptar

AVATARES

Animales

Deporte

Halloween

Navidad

Religioso

San Valentín

Varios

Avatar - Opacidad

AVATAR - OPACIDAD

Avatar 1

Avatar 4

0 1 2

3 4 5

6 7 8

9 10(s)

Avatar - Posición

AVATAR - POSICIÓN

AVATAR 1-2-3

Avatar 1

AVATAR 4-5-6-7

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

POSICIÓN

▪ Sup.Izq.

▪ Sup.Der.

▪ Inf.Izq.

▪ Inf.Der.

▪ Borrar Posición

MOVER - DIRECCIÓN

▪ Der - Izq

▪ Arr - Aba

MOVER

Más - Menos

Avatar Rotar-Espejo

AVATAR ROTAR-ESPEJO

ESPEJO

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

NO ESPEJO

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

ROTAR

Avatar 1

Avatar 4

ROTAR

-45 -90

-135

45 90

135 180

ROTAR

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 - X

Avatar - Tamaño

AVATAR - TAMAÑO

AVATAR 1-2-3

Avatar1

AVATAR 4-5-6-7

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

TAMAÑO

Avatar 1(

10%

)

Avatar 2(

10%

)

Avatar 3(

10%

)

Avatar 4(

10%

)

Avatar 5(

10%

)

Avatar 6(

10%

)

Avatar 7(

10%

)

20 40

60 80

100

Más - Menos

10-Normal

▪ Abrir para Selección Múltiple

▪ Cerrar Selección Múltiple

Colores - Posición Paleta

POSICIÓN PALETA

1 2

3 4

Normal (s)

Elegir Color o Colores

ELEGIR COLOR O COLORES

Desactivado SM

NORMAL A CLARO

NORMAL A OSCURO

PASTELES

Filtros

FILTROS

ELEMENTO

Reloj

Fecha

Hora

Minutos

Segundos

Avatar 4

FILTRO

Blur
(0 - 20)

Contrast
(1 - 1000)

Hue-Rotate
(0 - 358)

Sepia
(1 - 100)

VALORES

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

▪ Avatares y Cambio Automático

Fondo - Opacidad

FONDO OPACIDAD

▪ Fondo 1

▪ Efectos

Actual
(

)

0(sF) 1 2

3 4 5

6 7 8

9 10(sE)

Generalizar

GENERALIZAR

ACTIVAR

▪ Animar Reloj

▪ Bordes Color, Cambio automático y Sombra

▪ Filtros

▪ Filtros, Cambio automático

▪ Fondo 1 - Cambio automático

▪ Fondo 1 - Color

▪ Fondo 2 - Cambio automático

▪ Fondo 2 - Color

▪ Fondos Texto Color y Cambio automático

▪ Imágenes para Efectos y Cambio automático

▪ Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide

▪ Ocultar Reloj

▪ Ocultar Reloj - 2

▪ Reloj y Avatares 1-2-3 Movimiento Automático

▪ Rotar-Voltear-Rotación Automático

▪ Tamaño

▪ Texto - Color y Cambio automático

▪ Tiempo entre efectos

▪ Tipo de Letra y Cambio automático

DESACTIVAR

▪ Animar Reloj

▪ Avatares y Cambio Automático

▪ Bordes Color, Cambio automático y Sombra

▪ Filtros

▪ Filtros, Cambio automático

▪ Fonco 1 - Cambio automático

▪ Fonco 1 - Color

▪ Fondo 2 - Cambio automático

▪ Fondo 2 - Color

▪ Fondos Texto Color y Cambio automático

▪ Imágenes para Efectos y Cambio automático

▪ Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide

▪ Ocultar Reloj

▪ Ocultar Reloj - 2

▪ Reloj y Avatares 1-2-3 Movimiento Automático

▪ Rotar-Voltear-Rotación Automático

▪ Tamaño

▪ Texto - Color y Cambio automático

▪ Tiempo entre efectos

▪ Tipo de Letra y Cambio automático

Imágenes para efectos

IMÁGENES PARA EFECTOS

Desactivado SM

▪ Abrir para Selección Múltiple

▪ Cerrar Selección Múltiple

▪ No Imagen

▪ Hojas 1

▪ Hojas 2

▪ Hojas 3

▪ Hojas 4

▪ Hojas 6

▪ Niebla 1

▪ Niebla 2

▪ Niebla 3

▪ Nieve 1

▪ Nieve 2

▪ Nieve 3

▪ Nieve 4

▪ Nieve 5

▪ Nieve 6

▪ Nieve 7

▪ Nieve 8

▪ Nieve 9

▪ Nieve 10

▪ Nieve 11

▪ Nieve 12

▪ Nieve 13

▪ Nieve 14

▪ Nieve 15

▪ Nieve 16

▪ Arañas

▪ Celebrar 1

▪ Celebrar 2

▪ Celebrar 3

▪ Copo de Nieve

▪ Destellos

▪ Fantasmas

▪ Lluvia

▪ Mariposas

▪ Navidad 1

▪ Papelitos Colores

▪ Papelitos Colores 2

▪ Restablecer C Actual

▪ Restablecer C Todos

Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide

M-V-A-R IMAGEN DEL SLIDE

VOLTEAR-ESPEJO

▪ Voltear

▪ Normal

SUPERIOR-INFERIOR

▪ Arriba (s)

▪ Centrar

▪ Inferior

MOVER

Abajo - Arriba

REDUCIR-AUMENTAR

Aumentar

Reducir

Normal

PORCENTAJE

Más - Menos

Pausar Reloj

PAUSAR RELOJ

▪ Pausar

▪ Continuar

Formato de la Fecha

▪ Dom/30/Mar/20

▪ 2/30/08/20

▪ Dom 20

▪ Miércoles 20

▪ Mar 20

▪ Septiembre 20

▪ Dom 20 Mar

▪ Mar 20 Dom

▪ Mar 2023

▪ Septiembre 2023

▪ Mar 20 2023

▪ Dom 20 2023

▪ 2023

Segundos - Dos Puntos

SEGUNDOS - DOS PUNTOS

Segundos

▪ Quitar

▪ Mostrar (s)

Dos Puntos Ocultar

▪ Ocultar

▪ Mostrar (s)

Dos Puntos Quitar

▪ Quitar

▪ Mostrar (s)

Videos

VIDEOS

CHIMENEA
▪ Chimenea 1 - 8h00

FIN DE AÑO
▪ Fin de Año 1 - 11h54

▪ Fin de Año 2 - 11h54

▪ Fin de Año 3 - 11h54

HALLOWEEN
▪ Halloween 1 - 11h54

▪ Halloween 2 - 8h02

▪ Halloween 3 - 11h54

▪ Halloween 4 - 11h54

▪ Halloween 5 - 11h54

▪ Halloween 6 - 11h54

▪ Halloween 7 - 3h00

NAVIDAD
▪ Navidad 1 - 1h29

▪ Navidad 2 - 3h39

▪ Navidad 3 - 3h30

▪ Navidad 4 - 3h18

▪ Navidad 5 - 4h14

▪ Navidad 6 - 6h04

▪ Navidad 7 - 8h03

▪ Navidad 8 - 23h49

CHIMENEAS
▪ Navidad 9 - 3h25

▪ Navidad 10 - 2h16

VARIOS
▪ Naturaleza 1 - 11h54

POR LINK

No Guardar Links

Guardar Links

GUARDADOS
Eliminar Guardados

▪ Quitar Video

Restablecer Reloj

RESTABLECER RELOJ

▪ Restablecer Actual

▪ Restablecer Todos

PROGRAMACIÓN

Programar Reloj

PROGRAMAR RELOJ

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Eliminar

▪ Guardar

Programa 1
H= M= R=
------

Programa 2
H= M= R=
------

Programa 3
H= M= R=
------

Programa 4
H= M= R=
------

Prog.R.1

H
M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.2

H
M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.3

H
M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.4

H
M

Reloj #

Borrar Días

Programar Estilo

PROGRAMAR ESTILO

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desctivar

▪ Eliminar

▪ Guardar

Programa 1
H= M= E=
------

Programa 2
H= M= E=
------

Programa 3
H= M= E=
------

Programa 4
H= M= E=
------

Prog.E.1

H
M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.2

H
M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.3

H
M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.4

H
M

Estilo #

Borrar Días

Programar RELOJES

PROGRAMAR RELOJES

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Guardar

Almacenar

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Cargar

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Borrar

▪1 ▪2 ▪3

▪4 ▪5 ▪6

HORAS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

MINUTOS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

RELOJES #
Relojes a cambiar

1 2 3

4 5 6

7 8 9

10 11 12

13 14 15

16 17 18

19 20

T X

Programar ESTILOS

PROGRAMAR ESTILOS

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Guardar

Almacenar

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Cargar

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Borrar

▪1 ▪2 ▪3

▪4 ▪5 ▪6

HORAS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

MINUTOS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

ESTILOS #

A B C D

E F G H

I J K L

M N O P

Q R S T

U TODO X

Programar lo Programado

PROGRAMAR LO PROGRAMADO

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

Programación 1

Reloj:

h m

Estilo:

h m

RELOJES:

h m

()

ESTILOS:

h m

()

Programación 2

Reloj:

h m

Estilo:

h m

RELOJES:

h m

()

ESTILOS:

h m

()

Programación 3

Reloj:

h m

Estilo:

h m

RELOJES:

h m

()

ESTILOS:

h m

()

Almacenado en RELOJES y ESTILOS

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Borrar Programación

HORAS

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

MINUTOS

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

IMÁGENES PERSONALES
Esta opción permite colocar de fondo, en cualquier sección de la página, imágenes de internet, empleando el link o url de la misma. Su manejo es sencillo y práctico.

Ahora se puede elegir un fondo diferente para cada ventana del slide, del sidebar y del downbar, en la página de INICIO; y el sidebar y la publicación en el Salón de Lectura. A más de eso, el Body, Main e Info, incluido las secciones +Categoría y Listas.

Cada vez que eliges dónde se coloca la imagen de fondo, la misma se guarda y se mantiene cuando regreses al blog. Así como el resto de las opciones que te ofrece el mismo, es independiente por estilo, y a su vez, por usuario.

FUNCIONAMIENTO

Recuadro en blanco: Es donde se colocará la url o link de la imagen.

Aceptar Url: Permite aceptar la dirección de la imagen que colocas en el recuadro.

Borrar Url: Deja vacío el recuadro en blanco para que coloques otra url.

Quitar imagen: Permite eliminar la imagen colocada. Cuando eliminas una imagen y deseas colocarla en otra parte, simplemente la eliminas, y para que puedas usarla en otra sección, presionas nuevamente "Aceptar Url"; siempre y cuando el link siga en el recuadro blanco.

Guardar Imagen: Permite guardar la imagen, para emplearla posteriormente. La misma se almacena en el banco de imágenes para el Header.

Imágenes Guardadas: Abre la ventana que permite ver las imágenes que has guardado.

Forma 1 a 5: Esta opción permite colocar de cinco formas diferente las imágenes.

Bottom, Top, Left, Right, Center: Esta opción, en conjunto con la anterior, permite mover la imagen para que se vea desde la parte de abajo, de arriba, desde la izquierda, desde la derecha o centrarla. Si al activar alguna de estas opciones, la imagen desaparece, debes aceptar nuevamente la Url y elegir una de las 5 formas, para que vuelva a aparecer.

Una vez que has empleado una de las opciones arriba mencionadas, en la parte inferior aparecerán las secciones que puedes agregar de fondo la imagen.

Cada vez que quieras cambiar de Forma, o emplear Bottom, Top, etc., debes seleccionar la opción y seleccionar nuevamente la sección que colocaste la imagen.

Habiendo empleado el botón "Aceptar Url", das click en cualquier sección que desees, y a cuantas quieras, sin necesidad de volver a ingresar la misma url, y el cambio es instantáneo.

Las ventanas (widget) del sidebar, desde la quinta a la décima, pueden ser vistas cambiando la sección de "Últimas Publicaciones" con la opción "De 5 en 5 con texto" (la encuentras en el PANEL/MINIATURAS/ESTILOS), reduciendo el slide y eliminando los títulos de las ventanas del sidebar.

La sección INFO, es la ventana que se abre cuando das click en

.

La sección DOWNBAR, son los tres widgets que se encuentran en la parte última en la página de Inicio.

La sección POST, es donde está situada la publicación.

Si deseas eliminar la imagen del fondo de esa sección, da click en el botón "Quitar imagen", y sigues el mismo procedimiento. Con un solo click a ese botón, puedes ir eliminando la imagen de cada seccion que hayas colocado.

Para guardar una imagen, simplemente das click en "Guardar Imagen", siempre y cuando hayas empleado el botón "Aceptar Url".

Para colocar una imagen de las guardadas, presionas el botón "Imágenes Guardadas", das click en la imagen deseada, y por último, click en la sección o secciones a colocar la misma.

Para eliminar una o las imágenes que quieras de las guardadas, te vas a "Mi Librería".

MÁS COLORES
Esta opción permite obtener más tonalidades de los colores, para cambiar los mismos a determinadas bloques de las secciones que conforman el blog.

Con esta opción puedes cambiar, también, los colores en la sección "Mi Librería" y "Navega Directo 1", cada uno con sus colores propios. No es necesario activar el PANEL para estas dos secciones.

Así como el resto de las opciones que te permite el blog, es independiente por "Estilo" y a su vez por "Usuario". A excepción de "Mi Librería" y "Navega Directo 1".

FUNCIONAMIENTO

En la parte izquierda de la ventana de "Más Colores" se encuentra el cuadro que muestra las tonalidades del color y la barra con los colores disponibles. En la parte superior del mismo, se encuentra "Código Hex", que es donde se verá el código del color que estás seleccionando. A mano derecha del mismo hay un cuadro, el cual te permite ingresar o copiar un código de color. Seguido está la "C", que permite aceptar ese código. Luego la "G", que permite guardar un color. Y por último, el caracter "►", el cual permite ver la ventana de las opciones para los "Colores Guardados".

En la parte derecha se encuentran los bloques y qué partes de ese bloque permite cambiar el color; así como borrar el mismo.

Cambiemos, por ejemplo, el color del body de esta página. Damos click en "Body", una opción aparece en la parte de abajo indicando qué puedes cambiar de ese bloque. En este caso da la opción de solo el "Fondo". Damos click en la misma, seguido elegimos, en la barra vertical de colores, el color deseado, y, en la ventana grande, desplazamos la ruedita a la intensidad o tonalidad de ese color. Haciendo esto, el body empieza a cambiar de color. Donde dice "Código Hex", se cambia por el código del color que seleccionas al desplazar la ruedita. El mismo procedimiento harás para el resto de los bloques y sus complementos.

ELIMINAR EL COLOR CAMBIADO

Para eliminar el nuevo color elegido y poder restablecer el original o el que tenía anteriormente, en la parte derecha de esta ventana te desplazas hacia abajo donde dice "Borrar Color" y das click en "Restablecer o Borrar Color". Eliges el bloque y el complemento a eliminar el color dado y mueves la ruedita, de la ventana izquierda, a cualquier posición. Mientras tengas elegida la opción de "Restablecer o Borrar Color", puedes eliminar el color dado de cualquier bloque.
Cuando eliges "Restablecer o Borrar Color", aparece la opción "Dar Color". Cuando ya no quieras eliminar el color dado, eliges esta opción y puedes seguir dando color normalmente.

ELIMINAR TODOS LOS CAMBIOS

Para eliminar todos los cambios hechos, abres el PANEL, ESTILOS, Borrar Cambios, y buscas la opción "Borrar Más Colores". Se hace un refresco de pantalla y todo tendrá los colores anteriores o los originales.

COPIAR UN COLOR

Cuando eliges un color, por ejemplo para "Body", a mano derecha de la opción "Fondo" aparece el código de ese color. Para copiarlo, por ejemplo al "Post" en "Texto General Fondo", das click en ese código y el mismo aparece en el recuadro blanco que está en la parte superior izquierda de esta ventana. Para que el color sea aceptado, das click en la "C" y el recuadro blanco y la "C" se cambian por "No Copiar". Ahora sí, eliges "Post", luego das click en "Texto General Fondo" y desplazas la ruedita a cualquier posición. Puedes hacer el mismo procedimiento para copiarlo a cualquier bloque y complemento del mismo. Cuando ya no quieras copiar el color, das click en "No Copiar", y puedes seguir dando color normalmente.

COLOR MANUAL

Para dar un color que no sea de la barra de colores de esta opción, escribe el código del color, anteponiendo el "#", en el recuadro blanco que está sobre la barra de colores y presiona "C". Por ejemplo: #000000. Ahora sí, puedes elegir el bloque y su respectivo complemento a dar el color deseado. Para emplear el mismo color en otro bloque, simplemente elige el bloque y su complemento.

GUARDAR COLORES

Permite guardar hasta 21 colores. Pueden ser utilizados para activar la carga de los mismos de forma Ordenada o Aleatoria.

El proceso es similiar al de copiar un color, solo que, en lugar de presionar la "C", presionas la "G".

Para ver los colores que están guardados, da click en "►". Al hacerlo, la ventana de los "Bloques a cambiar color" se cambia por la ventana de "Banco de Colores", donde podrás ver los colores guardados y otras opciones. El signo "►" se cambia por "◄", el cual permite regresar a la ventana anterior.

Si quieres seguir guardando más colores, o agregar a los que tienes guardado, debes desactivar, primero, todo lo que hayas activado previamente, en esta ventana, como es: Carga Aleatoria u Ordenada, Cargar Estilo Slide y Aplicar a todo el blog; y procedes a guardar otros colores.

A manera de sugerencia, para ver los colores que desees guardar, puedes ir probando en la sección MAIN con la opción FONDO. Una vez que has guardado los colores necesarios, puedes borrar el color del MAIN. No afecta a los colores guardados.

ACTIVAR LOS COLORES GUARDADOS

Para activar los colores que has guardado, debes primero seleccionar el bloque y su complemento. Si no se sigue ese proceso, no funcionará. Una vez hecho esto, das click en "►", y eliges si quieres que cargue "Ordenado, Aleatorio, Ordenado Incluido Cabecera y Aleatorio Incluido Cabecera".

Funciona solo para un complemento de cada bloque. A excepción del Slide, Sidebar y Downbar, que cada uno tiene la opción de que cambie el color en todos los widgets, o que cada uno tenga un color diferente.

Cargar Estilo Slide. Permite hacer un slide de los colores guardados con la selección hecha. Cuando lo activas, automáticamente cambia de color cada cierto tiempo. No es necesario reiniciar la página. Esta opción se graba.
Si has seleccionado "Aplicar a todo el Blog", puedes activar y desactivar esta opción en cualquier momento y en cualquier sección del blog.
Si quieres cambiar el bloque con su respectivo complemento, sin desactivar "Estilo Slide", haces la selección y vuelves a marcar si es aleatorio u ordenado (con o sin cabecera). Por cada cambio de bloque, es el mismo proceso.
Cuando desactivas esta opción, el bloque mantiene el color con que se quedó.

No Cargar Estilo Slide. Desactiva la opción anterior.

Cuando eliges "Carga Ordenada", cada vez que entres a esa página, el bloque y el complemento que elegiste tomará el color según el orden que se muestra en "Colores Guardados". Si eliges "Carga Ordenada Incluido Cabecera", es igual que "Carga Ordenada", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia. Si eliges "Carga Aleatoria", el color que toma será cualquiera, y habrá veces que se repita el mismo. Si eliges "Carga Aleatoria Incluido Cabecera", es igual que "Aleatorio", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia.

Puedes desactivar la Carga Ordenada o Aleatoria dando click en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria".

Si quieres un nuevo grupo de colores, das click primero en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria", luego eliminas los actuales dando click en "Eliminar Colores Guardados" y por último seleccionas el nuevo set de colores.

Aplicar a todo el Blog. Tienes la opción de aplicar lo anterior para que se cargue en todo el blog. Esta opción funciona solo con los bloques "Body, Main, Header, Menú" y "Panel y Otros".
Para activar esta opción, debes primero seleccionar el bloque y su complemento deseado, luego seleccionas si la carga es aleatoria, ordenada, con o sin cabecera, y procedes a dar click en esta opción.
Cuando se activa esta opción, los colores guardados aparecerán en las otras secciones del blog, y puede ser desactivado desde cualquiera de ellas. Cuando desactivas esta opción en otra sección, los colores guardados desaparecen cuando reinicias la página, y la página desde donde activaste la opción, mantiene el efecto.
Si has seleccionado, previamente, colores en alguna sección del blog, por ejemplo en INICIO, y activas esta opción en otra sección, por ejemplo NAVEGA DIRECTO 1, INICIO tomará los colores de NAVEGA DIRECTO 1, que se verán también en todo el blog, y cuando la desactivas, en cualquier sección del blog, INICIO retomará los colores que tenía previamente.
Cuando seleccionas la sección del "Menú", al aplicar para todo el blog, cada sección del submenú tomará un color diferente, según la cantidad de colores elegidos.

No plicar a todo el Blog. Desactiva la opción anterior.

Tiempo a cambiar el color. Permite cambiar los segundos que transcurren entre cada color, si has aplicado "Cargar Estilo Slide". El tiempo estándar es el T3. A la derecha de esta opción indica el tiempo a transcurrir. Esta opción se graba.

SETS PREDEFINIDOS DE COLORES

Se encuentra en la sección "Banco de Colores", casi en la parte última, y permite elegir entre cuatro sets de colores predefinidos. Sirven para ser empleados en "Cargar Estilo Slide".
Para emplear cualquiera de ellos, debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; luego das click en el Set deseado, y sigues el proceso explicado anteriormente para activar los "Colores Guardados".
Cuando seleccionas alguno de los "Sets predefinidos", los colores que contienen se mostrarán en la sección "Colores Guardados".

SETS PERSONAL DE COLORES

Se encuentra seguido de "Sets predefinidos de Colores", y permite guardar cuatro sets de colores personales.
Para guardar en estos sets, los colores deben estar en "Colores Guardados". De esa forma, puedes armar tus colores, o copiar cualquiera de los "Sets predefinidos de Colores", o si te gusta algún set de otra sección del blog y tienes aplicado "Aplicar a todo el Blog".
Para usar uno de los "Sets Personales", debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; y luego das click en "Usar". Cuando aplicas "Usar", el set de colores aparece en "Colores Guardados", y se almacenan en el mismo. Cuando entras nuevamente al blog, a esa sección, el set de colores permanece.
Cada sección del blog tiene sus propios cuatro "Sets personal de colores", cada uno independiente del restoi.

Tip

Si vas a emplear esta método y quieres que se vea en toda la página, debes primero dar transparencia a todos los bloques de la sección del blog, y de ahí aplicas la opción al bloque BODY y su complemento FONDO.

Nota

- No puedes seguir guardando más colores o eliminarlos mientras esté activo la "Carga Ordenada o Aleatoria".
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- Estos colores están por encima de los colores normales que encuentras en el "Panel', pero no de los "Predefinidos".

- Cada sección del blog es independiente. Lo que se guarda en Inicio, es solo para Inicio. Y así con las otras secciones.

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¡ES EL COLMO!

ERUCTOS BOVINOS La Agencia de Protección Ambiental de Estados Unidos dio 500,000 dólares a la Universidad Estatal de Utah para equipar a unas vacas con aparatos que miden la cantidad de metano que los animales expelen al eructar. La subvención también permitirá a la universidad ampliar un estudio similar, financiado con 300,000 dólares de la agencia, cuyo propósito es averiguar si los eructos de las vacas contribuyen al calentamiento del planeta.
—AP

Selecciones, abril 1995

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CATEGORIA: LIBROS-RELATOS CORTOS

EL FULLERO (Frederick Forsyth)

El juez Comyn se acomodó en el asiento del rincón del compartimiento de primera clase, desplegó el Irish Times del día, miró los titulares y lo dejó sobre su regazo.

Ya tendría tiempo de leerlo durante el largo viaje de cuatro horas hasta Tralee. Observó perezosamente a través de la ventanilla el bullicio de la estación de Kingsbridge en los minutos que precedían a la salida del tren de Dublin a Tralee, que le llevaría descansadamente a su destino en la ciudad principal de Country Kerry. Confió vagamente en que tendría el compartimiento para él solo y podría dedicarse a repasar sus papeles.

Pero no fue así. Apenas había cruzado esta idea por su cabeza cuando se abrió la puerta del compartimiento y alguien entró en el mismo. El juez se abstuvo de mirar. La puerta se cerró y el recién llegado arrojó una maleta sobre la rejilla. Después, el hombre se sentó frente al juez, al otro lado de la lustrosa mesita de nogal.

El juez Comyn le echó una mirada. Su compañero era un hombre bajito, insignificante, de cabellos rubios erizados y revueltos y con los ojos castaños más tímidos y tristes que pudiera imaginarse. Llevaba un traje grueso y peludo, con chaleco haciendo juego y corbata de punto. El juez pensó que debía tener algo que ver con los caballos, aunque quizá no fuera más que un oficinista, y volvió a mirar por la ventanilla.

Oyó la llamada del empleado de la estación al conductor de la vieja locomotora que resoplaba en algún lugar, sobre la vía, y después el estridente ruido de su silbato. Pero, cuando la máquina bufó con fuerza y el vagón empezó a moverse hacia delante, un hombre gordo y enteramente vestido de negro pasó corriendo por delante de la ventanilla. El juez oyó el crujido de la puerta del vagón al abrirse a pocos pasos de distancia, y el ruido de un cuerpo al saltar sobre el pasillo. Segundos después, con gran acompañamiento de jadeos y bufidos, el negro personaje apareció en la puerta del compartimiento y se dejó caer, aliviado, sobre el asiento del rincón más lejano.

El juez Comyn miró de nuevo. El recién llegado era un cura de rostro colorado. El juez volvió a mirar por la ventanilla; habiendo sido educado en Inglaterra, no deseaba entablar conversación.

—¡Por todos los santos! Lo ha pillado por los pelos, padre -oyó que decía el pequeñajo.

Hubo más resoplidos por parte del de la sotana.

—Me llevé un buen susto, hijo mío -respondió el cura.

Por fortuna, guardaron silencio después de esto. El juez Comyn observó cómo se perdía de vista la estación y era sustituida por las desagradables hileras de casas tiznadas de humo que, en aquellos tiempos, constituían los suburbios occidentales de Dublín. La locomotora de la «Great Southern Railway Company» adquirió velocidad, y se aceleró el compás del golpeteo de las ruedas sobre los raíles. El juez Comyn levantó su periódico. El titular y el artículo de fondo se referían al Primer Ministro, Eamon de Valera, que el día anterior había prestado pleno apoyo a su ministro de Agricultura en la cuestión del precio de las patatas. Al pie de la página, una breve noticia daba cuenta de que un tal señor Hitler se había apoderado de Austria. El director, pensó el juez Comyn, tenía un concepto definido de las prioridades. Poco más había de interés en el periódico y, al cabo de cinco minutos, lo dobló, sacó un fajo de documentos legales de su cartera y empezó a hojearlos. Los verdes campos de Kildare desfilaron al otro lado de las ventanillas al alejarse el tren de la ciudad de Dublín.

—Señor -dijo una voz tímida delante de él.

«¡Vaya! — pensó-, ahora tiene ganas de hablar.» Su mirada se encontró con los ojos perrunos y suplicantes del hombre que tenía enfrente.

—¿Le importaría que usase una parte de la mesa? — preguntó el hombre.
—En absoluto -dijo el juez.
—Gracias, señor -contestó el hombre, con perceptible acento del sur del país.

El juez volvió al estudio de los papeles relativos a un complicado pleito civil que tenía que fallar en Dublín a su regreso de Tralee. Confiaba en que la visita a Kerry, que realizaba para presidir, como juez transeúnte, las vistas trimestrales, no ofrecería tantas complicaciones. Sabía, por experiencia, que los pleitos rurales eran muy simples, aunque los jurados locales dictaban casi siempre unos veredictos asombrosamente faltos de lógica.

No se molestó en mirar cuando el hombrecillo sacó una baraja de naipes no demasiado limpios y dispuso algunos de ellos en columnas para hacer un solitario. Sólo un poco después le llamó la atención una especie de cloqueo. Levantó de nuevo la mirada.

El hombrecillo se mordía la lengua, como sumido en honda concentración -y esto era lo que había producido aquel ruido-, y contemplaba fijamente las cartas descubiertas al pie de cada columna. El juez Comyn observó en seguida que un nueve rojo no había sido colocado sobre un diez negro, a pesar de que ambas cartas estaban a la vista. El hombrecillo, que no había advertido la coincidencia, sacó tres cartas más. El juez Comyn contuvo su irritación y volvió a sus papeles. No cuentes conmigo, dijo para sus adentros.

Pero hay algo hipnótico en los solitarios, sobre todo cuando el que los hace juega mal. Al cabo de cinco minutos, el juez había perdido todo su interés por el pleito civil y miraba fijamente las cartas descubiertas. Por último, no pudo aguantarse más. Había una columna vacía a la derecha y, en la columna tercera, un rey descubierto que hubiese debido pasar al espacio libre. Tosió. El hombrecillo le miró, alarmado.

—El rey -dijo amablemente el juez-. Debería ponerlo en el espacio libre.

El jugador de cartas bajó la mirada, vio la oportunidad y movió el rey. La carta que volvió después resultó ser una reina, y la puso sobre el rey. Antes de terminar, había hecho siete movimientos. La columna que había empezado con el rey terminaba ahora con un diez.

—Y el nueve rojo -dijo el juez-. Puede ponerlo encima.

El nueve rojo y sus seis cartas siguientes pasaron sobre el diez. Ahora podía descubrirse otra carta; salió un as, que fue colocado en su sitio.

—Me parece que lo va a sacar -dijo el juez.
—Oh, no, señor -repuso el hombrecillo, sacudiendo la cabeza de ojos tristes de sabueso-. Todavía no he sacado uno en mi vida.
—Siga jugando, siga jugando -dijo el juez Comyn con creciente interés.

Y, con su ayuda, el hombrecillo sacó el juego y se quedó mirando con asombro el problema solucionado.

—Ya lo ve; lo ha sacado -dijo el juez.
—Gracias a la ayuda de Su Señoría -contestó el hombre de ojos tristes-. Es usted muy hábil con las cartas, señor.

El juez Comyn se preguntó si el hombre de los naipes podía saber que él era juez, pero en seguida pensó que sólo había usado un tratamiento común en aquellos tiempos en Irlanda, cuando alguien se dirigía a una persona merecedora de cierto respeto.

Incluso el sacerdote había dejado a un lado su libro de sermones del difunto y gran cardenal Newman, y estaba mirando las cartas.

—¡Oh! — exclamó el juez, que jugaba un poco al bridge y al póquer con sus compañeros del «Kildare Street Club»-. No soy buen jugador.

En su fuero interno, sostenía la teoría de que teniendo una buena mentalidad jurídica, con dotes de observación y deducción, y buena memoria, siempre se podía jugar bien a las cartas.

El hombrecillo dejó de jugar y repartió distraídamente manos de cinco cartas, las cuales examinó antes de recogerlas. Por último, dejó la baraja y suspiró.

—Es un largo viaje hasta Tralee -dijo, reflexivamente.

Más tarde, el juez Comyn no pudo recordar quién había pronunciado exactamente la palabra póquer, pero sospechaba que había sido él mismo. Sea como fuere, tomó la baraja y se dio unas cuantas manos, advirtiendo, con satisfacción, que una de ellas era un ful de sotas y dieces.

Con una media sonrisa, como asombrado de su propio atrevimiento, el hombrecillo se dio cinco cartas y las sostuvo delante de él.

—Le apuesto, señor, un penique imaginario a que no coge usted una mano mejor que ésta.
—De acuerdo -dijo el juez, tomando cinco cartas y mirándolas.

No era un ful, sino una pareja de nueves.

—Veámoslo -dijo el juez Comyn. El hombrecillo asintió con la cabeza. Descubrieron las cartas. El hombrecillo tenía tres cincos.
—¡Ah! — exclamó el juez-. Pero yo no he pedido cartas, como podía haber hecho. Probemos otra vez, amigo.

Volvieron a dar. Esta vez, el hombrecillo pidió tres cartas, y el juez, dos. Ganó el juez.

—He recobrado mi penique imaginario -dijo.
—En efecto, señor -convino el otro-. Tenía un buen juego. Tiene usted buena mano para los naipes, cosa que no puedo decir de mí. Lo vi en seguida.
—Sólo se trata de razonar un poco y de calcular el riesgo -le corrigió el juez.

Llegados a este punto, se presentaron, declarando sólo el apellido, como solía hacerse en aquellos tiempos. El juez omitió su título, presentándose sólo como Comyn, y el otro dijo que se llamaba O'Connor. Cinco minutos más tarde, entre Sallins y Kildare, iniciaron un póquer amistoso. Cinco cartas cubiertas parecía el sistema más adecuado, y así se acordó tácitamente. Desde luego, no jugaban con dinero.

—Lo malo es -dijo O'Connor después de la tercera mano- que nunca recuerdo lo que ha apostado cada cual. Su Señoría tiene buena memoria.
—Ya sé lo que vamos a hacer -dijo el juez, sacando de la cartera de mano una caja grande de cerillas.

Le gustaba fumar un cigarro después del desayuno y otro después de comer, y por nada del mundo habría usado un encendedor de gasolina para un cigarro habano de cuatro peniques.

—Una magnífica idea -dijo O'Connor, maravillado, mientras el juez repartía veinte cerillas para cada uno.

Jugaron una docena de manos, bastante interesantes, y quedaron más o menos empatados. Pero es aburrido jugar al póquer entre dos, pues, si uno tiene una mano pobre y quiere «pasar», el otro no puede hacer nada. Justo al salir de Kildare, O'Connor preguntó al cura:

—Padre, ¿no quiere usted jugar con nosotros?
—¡Oh, no! — respondió, riendo, el rubicundo sacerdote-. Soy muy malo para las cartas. Aunque -añadió-, he jugado un poco al whist con los muchachos, en el seminario.
—Es el mismo principio, padre -dijo el juez-. Una vez aprendido, ya no se olvida. Cada cual recibe una mano de cinco cartas; si no le satisfacen las que tiene, puede pedir otras nuevas hasta cinco. Entonces, hace su apuesta, según la calidad de sus naipes. Si tiene un buen juego, puede aumentar la apuesta de los otros; si no, puede pasar y tirar las cartas.
—No me gusta apostar -dijo, vacilando, el cura.
—Sólo son cerillas, padre -repuso O'Connor.
—¿Y hay que hacer bazas?-preguntó el sacerdote.

O'Connor arqueó las cejas. El juez Comyn sonrió, con aire protector:

—No se recogen bazas -dijo-. La mano que usted tiene se aprecia según una escala fija de valores. Mire...

Hurgó en su cartera y sacó una hoja de papel en blanco. Después sacó del bolsillo interior un lápiz de oro y con muelle. Empezó a escribir en la hoja. El cura se endino para mirar.

—Lo más valioso es la escalera real -explicó el juez-. Esto quiere decir tener cinco cartas seguidas del mismo palo y encabezadas por el as. Como deben ser seguidas, esto significa que las otras cartas deben ser el rey, la dama, la sota y el diez.
—Sí, claro -dijo cansadamente el cura.
—Después viene el póquer, o sea, cuatro cartas del mismo valor -dijo el juez, escribiendo la palabra debajo de la escalera real-. Esto quiere decir cuatro ases, cuatro reyes, cuatro damas, cuatro sotas y así sucesivamente hasta cuatro doces. La quinta carta no importa. Y, desde luego, cuatro ases son mejores que cuatro reyes y que cualquier otro cuarteto. ¿Entendido?

El cura asintió con la cabeza.

—Entonces viene el ful -dijo O'Connor.
—No exactamente -le corrigió el juez Comyn-. Entonces viene la escalera de color, amigo mío.

O'Connor se golpeó la frente, como reconociendo su propia estupidez.

—Es verdad -dijo-. Mire, padre, la escalera de color es como la real, salvo que no está encabezada por el as. Pero las cinco cartas deben ser del mismo palo y seguidas.

El juez anotó la descripción bajo la palabra «póquer».

—Ahora viene el ful que decía Mr. O'Connor. Se compone de tres cartas del mismo valor, y dos de otro valor, o sea cinco en total. Si hay tres dieces y dos damas, se llama ful de dieces y damas.

El sacerdote asintió de nuevo.

El juez continuó la lista, explicando cada combinación: «color», «escalera», «trío», «doble pareja», «pareja«o el «as» como carta más alta.

—Ahora bien -dijo, cuando hubo terminado-, es evidente que una pareja o sólo un as, o una mano de cartas que no liguen entre sí, son juegos tan pobres que no hay que apostar con ellos.

El padre miró la lista.

—¿Puedo guiarme por esto? — preguntó.
—Desde luego -dijo el juez Comyn-. Guárdese la lista, padre.
—Bueno, ya que sólo jugamos con cerillas... -dijo al sacerdote, preparándose a jugar.

A fin de cuentas, los juegos de azar amistosos no son pecado. Sobre todo, jugando con cerillas. Repartieron éstas en tres montoncitos iguales y empezó el Juego.

En las dos primeras manos, el cura pasó en seguida y observó las puestas de los otros. El juez ganó cuatro cerillas. En la tercera mano, el semblante del cura se iluminó.

—Esto es bueno, ¿verdad? — preguntó, mostrando su mano a los otros dos.

Y era bueno: un ful de sotas y reyes. El juez tiró sus cartas con disgusto.

—Sí, es un juego muy bueno, padre -dijo pacientemente O'Connor-, pero no debe mostrarlo, ¿sabe? Pues, si sabemos lo que usted tiene, no apostaremos nada con una mano de menos valor que la suya. El juego debe ser..., bueno, como el confesionario.

El cura comprendió.

—Como el confesionario -repitió-. Sí, ya lo entiendo. No hay que decir una palabra a nadie, ¿no es así?

Se disculpó, y empezaron de nuevo. Durante sesenta minutos, hasta llegar a Thurles, jugaron quince manos, y el montón de cerillas del juez fue subiendo. El sacerdote estaba casi en las últimas, y al triste O'Connor sólo le quedaba la mitad del montón. Cometía demasiados errores; el buen padre parecía completamente despistado; sólo el juez jugaba un póquer reflexivo, calculando las probabilidades y los riesgos con su adiestrada mente de jurista. El juego era una demostración de su teoría de que la inteligencia vence a la suerte. Poco después de Thurles, O'Connor pareció distraído. El juez tuvo que llamarle la atención en dos ocasiones.

—Creo que no es muy interesante jugar con cerillas -confesó, después de la segunda advertencia-. ¿No será mejor que lo dejemos?
—¡Oh!, confieso que me estaba divirtiendo -dijo el juez, porque los que ganan suelen divertirse.
—O podríamos hacerlo más interesante -sugirió O'Connor, en tono de disculpa-. Por naturaleza, no soy jugador; pero unos pocos chelines no perjudican a nadie.
—Como usted quiera -dijo el juez-, aunque observo que ha perdido bastantes cerillas.
—¡Ah, señor! Puede que mi suerte esté a punto de cambiar -repuso O'Connor, con su sonrisa de enanito.
—Entonces, yo debo retirarme -dijo rotundamente el cura-. Pues temo que sólo llevo tres libras en mi bolsa, y tienen que durarme para todas las vacaciones con mi madre en Dingle.
—Pero, padre -dijo O'Connor-, sin usted no podemos jugar. Y unos pocos chelines...
—Incluso unos pocos chelines son mucho para mí, hijo mío -dijo el cura-. La Santa Madre Iglesia no es lugar adecuado para los hombres que blasonan de llevar mucho dinero en el bolsillo.
—Espere -dijo el juez-. Tengo una idea. Usted y yo, O'Connor, nos repartiremos las cerillas por partes iguales. Entonces, cada uno de los dos prestará al padre una cantidad igual de cerillas, que ahora tendrán un valor. Si él pierde, no le reclamaremos la deuda. Si gana, nos devolverá las cerillas que le prestamos y se quedará la diferencia.
—Es usted un genio, señor -dijo O'Connor, con asombro.
—Pero yo no puedo jugar por dinero -protestó el sacerdote.

Reinó un triste silencio durante un rato.

—¿Y si sus ganancias las destinase a una obra caritativa de la Iglesia? — sugirió O'Connor-. Seguro que el Señor no se lo reprocharía.
—Pero me lo reprocharía el obispo -replicó el cura-, y es probable que me encuentre antes con éste que con Aquél. Sin embargo..., está el orfanato de Dingle. Mi madre prepara allí las comidas, y los pobres asilados pasan mucho frío en invierno, con el precio a que se ha puesto el combustible...
—¡Un donativo! — exclamó el juez, con aire triunfal. Se volvió a sus pasmados compañeros-. Todo lo que gane el padre, por encima de la cantidad que le prestemos, lo donaremos los dos al orfanato. ¿Qué les parece?
—Supongo que ni siquiera nuestro obispo podría rechazar un donativo al orfanato... -dijo el cura.
—Y el donativo será un obsequio nuestro, a cambio de su colaboración en una partida de cartas -dijo O'Connor-. Es perfecto.

El sacerdote accedió y empezaron de nuevo. El juez y O'Connor dividieron las cerillas en dos montones. O'Connor señaló que, con menos de cincuenta cerillas, alguien podría acabarlas pronto. El juez Comyn resolvió también este problema. Partieron las cerillas por la mitad; las mitades con la cabeza de azufre valdrían el doble de las otras.

O'Connor declaró que llevaba encima algo más de 30 libras, para sus días de fiesta, y sólo jugaría hasta ese límite. En cuanto a Comyn, los dos aceptarían un cheque si perdía; saltaba a la vista que era un caballero.

Entonces prestaron al cura diez cerillas con cabeza y cuatro sin ella, por mitad entre los dos.

—Y ahora -dijo el juez Comyn, barajando las cartas-, ¿en cuánto fijamos la puesta? O'Connor levantó media cerilla sin cabeza.
—¿Diez chelines? — sugirió.

Esto impresionó un poco al juez. Las cuarenta cerillas que había sacado de la caja se habían convertido en ochenta mitades y representaba 60 libras esterlinas, cantidad apreciable en 1938. El cura tenía, pues, 12 libras delante de él, y los otros, 24 libras cada uno. Oyó que el cura suspiraba.

—Quien juega un penique, juega una libra. Y que el Señor me ayude -dijo el sacerdote. El juez asintió bruscamente con la cabeza. No hubiese debido preocuparse. Ganó las dos primeras manos y, con ellas, casi 10 libras. En la tercera mano, O'Connor pasó en seguida, perdiendo su puesta de 10 chelines. El juez Comyn miró sus cartas; tenía ful de sotas y sietes. Tenía que envidar. Al cura sólo le quedaban 7 libras.
—Veo sus cuatro libras, padre -dijo, empujando las cerillas hacia el centro-, y subo cinco más.
—¡Oh! — exclamó el cura-. Estoy casi arruinado. ¿Qué puedo hacer?
—Sólo una cosa -dijo O'Connor-, si no quiere que Mr. Comyn suba de nuevo a una cantidad que usted no puede igualar. Poner cinco libras y pedir que se vean las cartas.
—Veré las cartas -dijo el cura, como recitando un ritual, mientras empujaba cinco cerillas con cabeza hasta el centro de la mesa.

El juez mostró su ful y esperó. El cura tenía cuatro dieces. Recobró sus 9 libras, más las 9 del juez y los 30 chelines de las apuestas iniciales. Con las 2 libras que le quedaban, tenía ahora veintiuna y diez chelines.

De esta manera llegaron al empalme de Limerick, que, como es de rigor en el sistema ferroviario irlandés, no estaba cerca de Limerick, sino muy próximo a Tipperary. El tren dejó atrás el andén principal y después retrocedió, porque no podía arrimarse a él en la dirección que llevaba. Unas cuantas personas bajaron o subieron, pero nadie interrumpió la partida ni entró en el compartimiento de nuestros hombres.

En Charleville, el cura le había ganado 10 libras a O'Connor, el cual parecía preocupado, y el juego se hizo más lento. O'Connor tendía ahora a pasar, y muchas manos terminaron con otro jugador pasando igualmente. Poco antes de llegar a Mallow, y por mutuo acuerdo, eliminaron todos los naipes pequeños, conservando de los sietes para arriba, con lo que la baraja sólo tuvo treinta y dos cartas. Entonces, e! juego volvió a animarse.

En Headford, el pobre O'Connor había perdido 12 libras, y el juez, 20, en beneficio del cura.

—¿No sería una buena idea que les devolviese ahora las doce libras con que empecé? — preguntó el sacerdote.

Los otros dos convinieron en ello y recobraron sus 6 libras cada uno. Al cura le quedaban todavía 32 para seguir jugando. O'Connor continuó jugando con precaución, y sólo una vez envidó fuerte y recuperó 10 libras con un ful que ganó. a una doble pareja y a un color. Los lagos de Killamey desfilaron más allá de la ventanilla, sin que nadie tos admirase.

Al salir de Farranfore, el juez vio que al fin tenía la mano que había estado esperando. Después de pedir tres cartas, observó, entusiasmado, que tenía cuatro damas y el siete de tréboles. O'Connor debió pensar que tenía también buen juego, pues siguió cuando el juez cubrió las 5 libras del cura y subió 5 más. Pero, cuando el cura cubrió las 5 libras y subió otras 10, O'Connor se rajó y tiró las cartas. De nuevo estaba perdiendo 12 libras.

El juez se mordió el dedo pulgar. Después, aumentó en 10 libras la puesta del cura.

—Cinco minutos para Tralee -dijo el revisor, asomando la cabeza en la puerta del compartimiento.

El sacerdote observó el montón de cerillas en el centro de la mesa y su propio montoncito, equivalente a 12 libras.

—No sé -dijo-. ¡Oh, Dios mío! No sé qué tengo que hacer.
—Padre -dijo O'Connor-, no puede subir más; tendrá que cubrir la apuesta y ver las cartas.
—Supongo que sí -dijo el cura, empujando 10 libras en cerillas hasta el centro de la mesa y quedándose sólo con 2-. Con lo bien que me iba. Hubiese tenido que guardar las treinta y dos libras para el orfanato cuando aún las tenía. Ahora sólo podré darles dos.
—Yo las completaré hasta cinco, padre -dijo el juez Comyn-. Mire. Tengo cuatro damas.

O'Connor silbó. El cura miró las cartas extendidas y, después, su propio juego.

—¿No valen más los reyes que las damas? — preguntó, confuso.
—Así es, si tiene usted cuatro -dijo el juez. El sacerdote volvió las cartas sobre la mesa.
—Pues los tengo -dijo. Y era verdad-. ¡Válgame Dios! — jadeó-. Me imaginaba que había perdido. Suponía que debía usted tener esa escalera real.

Recogieron los naipes y las cerillas al entrar en Tralee. O'Connor se guardó las cartas. El juez tiró las cerillas rotas en el cenicero. O'Connor contó doce billetes de una libra y los dio al cura.

—Que Dios se lo pague, hijo mío -dijo el sacerdote.

El juez Comyn sacó a regañadientes su talonario de cheques.

—Creo que son cincuenta libras exactas, padre -dijo.
—Lo que usted diga -respondió el sacerdote-. Yo no recuerdo siquiera con qué cantidad empecé.
—Le aseguro que debo cincuenta libras al orfanato -dijo el juez. Se dispuso a escribir-. ¿Dijo usted el Orfanato de Dingle? ¿Debo poner este nombre?

El sacerdote pareció perplejo.

—No creo que tengan cuenta en el Banco, ¿sabe? Es una institución tan modesta... -explicó e) padre.
—Entonces lo extenderé a su favor -dijo el juez, esperando que le diese su nombre.
—Yo tampoco tengo cuenta en el Banco -dijo, aturrullado, el cura-. Nunca manejo dinero.
—No se preocupe por esto -dijo cortésmente el juez. Escribió rápidamente, arrancó el talón y lo dio al sacerdote-. Lo he extendido al portador. El Banco de Irlanda en Tralee se lo hará efectivo, y llegará con tiempo justo. Cierran dentro de media hora.
—¿Quiere decir que, con esto, me darán el dinero en el Banco? — preguntó el cura, sosteniendo cuidadosamente el talón.
—Desde luego -dijo el juez-. Pero no lo pierda. Es pagadero al portador, y cualquiera que lo encontrase podría cobrarlo. Bueno, O'Connor, padre, ha sido un viaje interesante, aunque un poco caro para mí. Les deseo buenos días.
—Y para mí -dijo tristemente O'Connor-. El Señor debió darle las cartas, padre. Nunca había visto tanta suerte. Pero habrá sido una buena lección. Nunca volveré a jugar a las cartas en el tren, y menos con la Iglesia.
—Cuidaré de que el dinero esté en el orfanato, que bien lo merece, antes de ponerse el sol -dijo el sacerdote.

Se despidieron en el andén de la estación de Tralee, y el juez Comyn se dirigió a su hotel. Deseaba acostarse temprano, teniendo en cuenta los juicios de mañana.

Los dos primeros juicios de la mañana fueron muy sencillos, pues los acusados de delitos menos graves se declararon culpables, y les impuso una multa en ambos casos. Los miembros del jurado de Tralee permanecían sentados, en forzosa ociosidad.

El juez Comyn tenía la cabeza inclinada sobre sus papeles cuando llamaron al tercer acusado. Los asistentes sólo podían ver la parte de arriba de la peluca del juez.

—Hagan pasar a Ronan Quirk O'Connor -tronó el secretario del tribunal.

Hubo un ruido de pisadas. El juez siguió escribiendo.

—¿Es usted Ronan Quirk O'Connor? — preguntó el secretario al acusado.
—Sí -dijo una voz.
—Roñan Quirk O'Connor -dijo el secretario-, se le acusa de hacer trampas en el juego, incurriendo en el delito previsto en la sección 17 de la Ley sobre el Juego de 1845. Según la acusación, usted. Ronan Quirk O'Connor, el día 13 de mayo de este año, se apropió en su propio beneficio de una cantidad de dinero de Mr. Lurgan Keane, en el Condado de Kerry, haciendo trampas en el juego o empleando una baraja marcada. Con lo que defraudó al susodicho Lurgan Keane. ¿Se declara usted culpable, o inocente?

Durante esta perorata, el juez Comyn dejó su pluma con desacostumbrado cuidado, contempló fijamente sus papeles, como deseando continuar el juicio de este modo, y por fin levantó los ojos.

El hombrecillo de ojos perrunos le miró con aturdido asombro. El juez Comyn miró al acusado con igual espanto.

—Inocente -murmuró O'Connor.
—Un momento -dijo el juez.

Toda la sala guardó silencio, mirándole fijamente, mientras él seguía sentado, impasible, detrás de su mesa. Ocultos tras la máscara de su semblante, sus pensamientos giraban en torbellino. Hubiese podido suspender la vista, alegando que conocía al acusado.

Después se le ocurrió pensar que esto significaría un nuevo juicio, con mayores gastos para el contribuyente. Todo se reducía, se dijo, a una cuestión. ¿Podría celebrar el juicio honradamente y bien, e instruir lealmente al jurado? Resolvió que podía hacerlo.

—Que el jurado preste juramento, por favor -dijo.

El secretario tomó juramento al jurado y, después, preguntó a O'Connor si tenía abogado que le defendiese. O'Connor dijo que no, y que deseaba defenderse él mismo. El juez Comyn maldijo para sus adentros. La justicia exigía que se pusiese de parte del acusado contra las alegaciones del fiscal.

Éste se levantó para exponer los hechos, que, a su decir, eran muy sencillos. El 13 de mayo último, un abacero de Tralee, llamado Lurgan Keane, había tomado el tren de Dublín a Tralee para volver a casa. Se daba la circunstancia de que llevaba encima una cantidad de dinero importante, unas 71 libras.

Durante el viaje, y para pasar el rato, había jugado a las cartas con el acusado y otra persona, empleando una baraja que sacó el propio acusado. Sus pérdidas habían sido tan considerables que empezó a sospechar. En Faranford, la estación antes de Tralee, se apeó del tren con una excusa, se dirigió a un empleado de la compañía del ferrocarril y le pidió que requiriese la presencia de la Policía de Tralee en el andén de esta población.

El primer testigo fue un sargento de Policía de Tralee, hombre alto y vigoroso, que explicó la detención. Declaró, bajo juramento, que, debido a una información recibida, se presentó en la estación de Tralee el 13 de mayo último, a la llegada del tren de Dublín. Allí se le había acercado un hombre, que más tarde supo que era Mr. Lurgan Keane, el cual le había señalado al acusado.

Había pedido al acusado que le acompañase a la comisaría de Policía de Tralee, y así lo había hecho el hombre. Allí le pidieron que vaciara sus bolsillos. Entre su contenido, había una baraja de naipes que Mr. Keane identificó como la que había sido empleada en la partida de póquer en el tren.

Las cartas, dijo, habían sido enviadas a Dublín para su examen y, una vez recibido el dictamen, O'Connor había sido acusado del delito.

Hasta ahora, la cosa estaba clara. El siguiente testigo era miembro de la brigada de fraudes de la Garda de Dublín. «Sin duda estaba ayer en el tren -pensó el juez-, aunque en tercera clase.»

El detective declaró que, después de un examen minucioso, se había establecido que los naipes estaban marcados. El fiscal le mostró una baraja, y el detective las identificó por las señales que en ellas había puesto. Entonces, el fiscal le preguntó cómo se marcaban las cartas.

—Dé dos maneras, señor -explicó el detective, dirigiéndose al juez-. Por «sombreado» y por «recorte». Cada uno de los cuatro palos se indica en el reverso de los naipes recortando los bordes en diferentes sitios, pero en ambos extremos, de manera que no importa que la carta esté colocada hacia arriba o hacia abajo. El recorte hace que la franja blanca entre el borde del dibujo y el borde del naipe varíe en anchura. Esta diferencia, aunque muy ligera, puede observarse desde el otro lado de la mesa, indicando así al estafador los palos que tiene su adversario. ¿Está claro?
—Muy ingenioso -dijo el juez Comyn, mirando fijamente a O'Connor.
—Las cartas altas, desde el as hasta el diez, se distinguen entre sí por un sombreado, el cual se consigue empleando un preparado químico que oscurece o aclara ciertas zonas del dibujo del reverso de las cartas. Las zonas así alteradas son sumamente pequeñas, a veces no mayores que la punta de una espira del dibujo. Pero es suficiente para que el fullero lo distinga desde el otro lado de la mesa, porque éste sabe exactamente lo que busca.
—¿Es también necesario que el fullero haga trampa al repartir las cartas? — preguntó el fiscal.

Se daba cuenta de la atención del jurado. Esto era muy diferente del robo de caballos.

—Puede hacerse trampa al dar las cartas -reconoció el detective-, pero no es absolutamente necesario.
—¿Puede ganarse contra un jugador de esta clase? — preguntó el fiscal.
—Es completamente imposible, señor -respondió el testigo, mirando al juez-. El fullero se limita a no apostar cuando sabe que su oponente tiene una mano mejor, y a jugar fuerte cuando sabe que es mejor la suya.
—No tengo más que preguntar -dijo el fiscal. Por segunda vez, O'Connor se abstuvo de repreguntar al testigo.
—Tiene derecho a hacer al testigo las preguntas que desee, con referencia a su declaración -dijo el juez Comyn al acusado.
—Gracias, señor -dijo O'Connor, pero siguió en su actitud.

El tercer y último testigo de la acusación era el abacero de Tralee, Lurgan Keane, el cual entró en el compartimiento de los testigos como un toro en la plaza, y miró a O'Connor echando chispas por los ojos.

A preguntas del fiscal, refirió su historia. Había realizado un negocio en Dublín aquel día, y esto explicaba la cantidad de dinero que llevaba encima. En el tren, había sido engatusado a jugar una partida de póquer, juego en el que se considera experto, y, antes de llegar a Farranfore, le habían birlado 62 libras. Había recelado, porque, por muy prometedora que fuese su mano, siempre había otra mejor y acababa perdiendo.

En Farranfore, se había apeado del tren, convencido de que le habían estafado, y había pedido la intervención de la Policía de Tralee.

—Y no me equivoqué -gritó, dirigiéndose al jurado-. Ese hombre jugaba con cartas marcadas.

Los doce miembros del jurado asintieron solemnemente con la cabeza.

Esta vez, O'Connor se levantó, pareciendo más triste que nunca y tan inofensivo como un corderillo, para repreguntar al testigo. Mr. Keane le dirigió una mirada furibunda.

—¿Ha dicho usted que yo saqué la baraja? — preguntó, como excusándose.
—Sí, y lo hizo -dijo Keane.
—¿Cómo? — preguntó O'Connor. Keane pareció desorientado.
—La sacó del bolsillo -respondió.
—Sí, del bolsillo -convino O'Connor-. Pero, ¿qué hice con las cartas? Keane pensó un momento.
—Empezó a hacer solitarios -dijo.

El juez Comyn, que casi había empezado a creer en una ley de coincidencias notables, experimentó de nuevo este turbador sentimiento.

—¿Fui yo el primero en hablarle -preguntó el acusado- o fue usted quien me habló primero? El corpulento abacero pareció alicaído.
—Yo le hablé -dijo, y, volviéndose al jurado, añadió-: pero el acusado jugaba tan mal que no pude evitarlo. Tenía cartas rojas que podía poner sobre las negras, o negras que podía poner sobre las rojas, y no lo veía. Por esto le hice un par de indicaciones.
—Pero, pasando a lo del póquer -insistió O'Connor-, ¿fui yo o fue usted quien sugirió una partida amistosa?
—Fue usted -dijo acaloradamente Keane-, y también fue usted quien sugirió que lo hiciésemos más interesante jugando un poco de dinero. Pero sesenta y dos libras son mucho dinero.

Los del jurado volvieron a asentir con la cabeza. Desde luego, era mucho dinero. Casi lo bastante para que un obrero pudiese subsistir durante un año.

—Yo afirmo -dijo O'Connor a Keane- que fue usted quien sugirió el póquer, y que fue usted quien propuso jugar con dinero. ¿No es verdad que empezamos jugando con cerillas?

El abacero pensó profundamente. La honradez se reflejaba en su semblante. Algo rebulló en su memoria. No mentiría.

—Es posible que fuese yo -admitió, pero se le ocurrió otra cosa y se volvió al jurado-. Pero en esto consiste su habilidad. ¿No es esto lo que hacen los fulleros? Engatusan a su víctima para que juegue.

Por lo visto le gustaba la palabra «engatusar», que no figuraba en el vocabulario del juez. Los miembros del jurado asintieron con la cabeza. Era evidente que tampoco a ellos les gustaba que les engatusaran.

—Una última cuestión -dijo tristemente O'Connor-. Cuando pasamos las cuentas, ¿cuánto dinero me pagó?
—Sesenta y dos libras -respondió furiosamente Keane-. ¡Con lo que me había costado ganarlas!
—No -dijo O'Connor desde el banquillo-. ¿Cuánto me pagó, personalmente, a mí?

El abacero de Tralee pensó furiosamente. Después, palideció.

—A usted no le pagué nada -dijo-. Fue aquel granjero quien ganó.
—¿Y le gané algo a él? — preguntó O'Connor, que parecía a punto de llorar.
—No -contestó el testigo-. Usted perdió unas ocho libras.
—No haré más preguntas -dijo O'Connor. Mr. Keane se disponía a bajar del estrado cuando le detuvo la voz del juez.
—Un momento, Mr. Keane. Ha dicho usted que había ganado «aquel granjero». ¿Quién era exactamente este granjero?
—El otro hombre que viajaba en el compartimiento, señor. Era un granjero de Wexford. No jugaba bien, pero tenía la suerte de cara.
—¿Consiguió averiguar su nombre? — preguntó el juez Comyn.

Mr. Keane pareció perplejo.

—No lo intenté -dijo-. Era el acusado quien tenía las cartas. En todo caso, trataba de estafarme.

Terminadas las pruebas de la acusación, O'Connor subió al estrado para declarar en su propio interés. El secretario le tomó juramento. Su declaración fue tan sencilla como quejumbrosa. Se ganaba la vida comprando y vendiendo caballos, lo cual no era un delito. Le gustaba jugar a las cartas con los amigos, aunque era bastante torpe con ellas. Una semana antes de su viaje en tren del 13 de mayo, estaba tomando una cerveza en un pub de Dublín cuando sintió un bulto en el banco de madera, debajo de su muslo.

Era una baraja, sin duda abandonada por un anterior ocupante del banco, y, ciertamente, no era nueva. Pensó en entregarla al hombre del bar, pero se dio cuenta de que una baraja tan usada no tenía ningún valor. Por esto la guardó, para distraerse haciendo solitarios en sus largos viajes en busca de un potro o una yegua para sus clientes.

Si las cartas estaban marcadas, él lo ignoraba en absoluto. No sabía nada de los sombreados y de los recortes de que había hablado el detective. Ni siquiera habría sabido qué buscar en el reverso de unos naipes encontrados en un banco de un pub.

En cuanto a hacer trampas, ¿no ganaban los tramposos?, preguntó al jurado. Él había perdido 8 libras y 10 chelines durante aquel viaje, en beneficio de un desconocido. Se había portado como un imbécil, pues el desconocido tenía la suerte de cara. Si Mr. Keane había apostado y perdido más que él, quizá se debió a que Mr. Keane era aún más atrevido que él. Negaba en absoluto haber hecho trampa, o no habría perdido un dinero ganado a costa de muchos sudores.

Al interrogarle, el fiscal trató de destruir su historia. Pero el hombrecillo se aferró a ella con cortés y modesta tenacidad. Por último, el fiscal tuvo que sentarse sin obtener mayores resultados.

O'Connor volvió al banquillo y esperó. El juez Comyn le miró desde el estrado. «Eres un pobre diablo, O'Connor -pensó-. O lo que has dicho es verdad, en cuyo casi tienes mala suerte con las cartas: o no lo es, y en ese caso eres el fullero más incompetente del mundo. Sea como fuere, has perdido dos veces, con tus propias cartas, en provecho de dos viajeros desconocidos.»

Sin embargo, al resumir el debate, no podía plantear aquel dilema. Señaló al jurado que el acusado sostenía que había encontrado la baraja en un pub de Dublín y que ignoraba que los naipes estuviesen marcados. Él jurado podía creerlo o no creerlo; pero lo cierto era que la acusación no había podido probar lo contrario y, según la ley irlandesa, la prueba incumbía a la acusación.

En segundo lugar, el acusado había dicho que había sido Mr. Keane, y no él, quien había sugerido la partida de póquer y jugar con dinero, y Mr. Keane había reconocido que esto podía ser verdad.

Pero, más importante aún, la acusación sostenía que el acusado había ganado dinero al testigo Lurgan Keane haciendo trampas en el juego. Tanto si hubo como si no hubo trampas, el testigo Keane había reconocido bajo juramento que el acusado no había recibido dinero alguno de él. Tanto el testigo como el acusado habían perdido, aunque en muy diferentes cantidades. Considerando esta cuestión, la acusación no podía prosperar. Su deber era recomendar al jurado que absolviese al inculpado. Y, como conocía a su gente, señaló también que sólo faltaban quince minutos para la hora del almuerzo.

Tiene que ser un caso muy grave para que un jurado de Kent retrase la hora del almuerzo; por consiguiente, los doce hombres buenos volvieron al cabo de diez minutos, con un veredicto de inocencia. O'Connor fue absuelto y se alejó del banquillo.

El juez Comyn se quitó la toga en el vestuario del tribunal, colgó la peluca en una percha y salió del edificio, en busca de su propio almuerzo. Sin toga y sin peluca, cruzó la acera de delante del tribunal sin que nadie le reconociese.

Y a punto estaba de cruzar la calzada, en dirección al principal hotel de la población, donde le esperaba un suculento salmón del «Shannon», cuando vio que salía del patio del hotel un hermoso y resplandeciente automóvil de buena marca. O'Connor iba al volante.

—¿Ve usted aquel hombre? — preguntó una voz asombrada junto a él.

El juez se volvió y se encontró con que el abacero de Tralee estaba a su lado.

—Sí -dijo.

El automóvil salió del patio del hotel. Sentado junto a O'Connor, había un pasajero vestido de negro.

—¿Y ve al que está sentado a su lado? — preguntó Keane, aún más asombrado.

El coche avanzó en su dirección. El clérigo protector de los huérfanos de Dingle sonrió con benevolencia a los dos hombres de la acera y levantó dos dedos rígidos. Después, el automóvil se alejó calle abajo.

—¿Ha sido una bendición clerical? — preguntó el abacero.
—Puede que sí -dijo el juez Comyn-, aunque lo dudo.
—¿Y por qué va vestido de esa manera? — preguntó Lurgan Keane.
—Porque es un sacerdote católico -dijo el juez.
—¡Qué va a ser! — exclamó acaloradamente el abacero-. Es un granjero de Wexford.

Fin

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EL INSTANTE DECISIVO (Stanley Ellin)

Publicado en julio 29, 2012

Forma parte integrante del volumen “La especialidad de la casa” pp. 201-227.
Trad. de Georgina Rojo de Rubens.
Buenos Aires, Emecé, 1975.

HUGO LOZIER era la excepción a la regla que dice que a la gente no le gustan las personas muy seguras de sí. Por supuesto, todos hemos tenido oportunidad de conocer gente segura de sí —esas voces mesuradas pero que perforan todas las otras, en una discusión; esos dedos índices duros, tratando de convencernos a fuerza de puntazos en el pecho; esas palabras finales, llenas de vida, en todo tema que se trate —y me imagino que todos compartimos idéntica amalgama de envidia y desagrado por ellos. Desagrado, por que a nadie le gusta que le hagan callar a gritos o a puntazos en el pecho; y envidia, porque todos querríamos ser tan ricos en seguridad personal como para hacer callar a otros, a gritos o a puntazos. En cuanto a mí, como mi trabajo me obligaba a concurrir con regularidad a ciertos lugares de este mundo atómico en estado permanente de confusión; y la única tarea firme consistía en hacer distinciones sutiles en asuntos de política, encontraba cada vez más difícil llegar a emitir un juicio absoluto. A este respecto, Hugo me dijo una vez, que era una suerte que mis jefes de departamento no estuvieran cortados del mismo paño. En cuyo caso, sólo Dios sabe lo que ocurriría, entonces, con el país. Aunque no me gustó lo que dijo, tuve —he aquí, nuevamente, mi mala suerte— que admitir que tenía derecho a decirlo. A pesar de esto, y, a pesar de que Hugo era mi cuñado —vínculo extraño, pensándolo bien— me gustaba muchísimo el muchacho, cosa que le pasaba a todos los .que lo conocían. Era un hombre grande, bien parecido, con ojos azul claro, coloradote, y con un genio rápido, expansivo, capaz de apreciar lo que uno le ofreciera. Tenía una generosidad arrolladora, de esa excelente calidad —tan poco común— que nos hace sentir que, al aceptar un favor, estamos favorecido al donante. No diría que su sentido del humor fuera extraordinario, pero, a veces, el buen humor, a secas, puede sustituirlo adecuadamente —como ocurría en el caso de Hugo—. El aspecto borrascoso de su carácter lo reservaba para las ocasiones en que alguien —quizá necesitando su ayuda— no había recurrido a él. Lo que significaba que, diez minutos después de que Hugo te conociera y le cayeras en gracia, estabas en tu derecho a pedirle cualquier cosa que te pudiera ofrecer. Alrededor de un mes después de casarse con mi hermana Isabel, ella le contó lo mucho que me gustaba un magnífico cuadro de Copley que tenía en su galería personal, en Hilltop; y todavía me acuerdo con horror, cuando, inesperadamente, llegó el cuadro a la pieza y media donde yo vivía —embalado y con tarjeta—. Al fin después de bastante forcejeo, conseguí que lo aceptara de vuelta, usando como argumento el que el cuadro valía, sin duda alguna, mucho más que todo el edificio en que yo vivía y, lamentando que, en mi pared, no luciera debidamente. Creo que sospechó que yo mentía; pero, siendo como era Hugo, nunca se le hubiera ocurrido acusarme abiertamente de eso.

No cabe duda de que Hilltop y los doscientos años de tradición Lozier vivida allí, habían contribuido mucho para que Hugo fuera así. Los primeros Lozier habían construido la finca, echando abajo las colinas que miraban el río; habían trabajado mucho y prosperado con exceso; las generaciones sucesivas habían invertido sus rentas con tal prudencia, que el dinero y la posición económica llegaron a erigir una altísima pared entre Hilltop y el resto del mundo. A decir verdad, Hugo era un hombre muy del siglo XVIII que, de una u otra manera, se encontró en el siglo XX, y había sacado provecho de la situación.

Hilltop misma era casi una réplica de la casa Dane, no lejos de ahí, célebre, pero largo tiempo desalquilada, y tan impresionante como para deslumbrar a cualquiera. La casa era de piedra desgastada por el tiempo; tenía gracia, a pesar de su tamaño, y, las vastas extensiones de césped que llegaban hasta el borde del río habían sido cuidadas con tal fanática dedicación en el correr de los años, que se habían convertido en alfombras de verde purísimo, que, con la brisa, cambiaban, como por obra de magia, su lustre. Los jardines se extendían desde el otro extremo de la casa hasta los bosquecillos que escondían, a medias, los establos y las dependencias para el personal. Por delante del extremo apartado de los bosquecillos pasaba el camino angosto que llevaba al pueblo. Todos los propietarios contribuían al mantenimiento de este camino, y creo justo decir que, a pesar de ser Hugo quien contribuía con más piedra, era, sin embargo, quien menos lo usaba.

La vida de Hugo se circunscribía a Hilltop. Sólo por extrema necesidad se conseguía hacerle salir; y si alguien lo encontraba fuera de Hilltop, él le hacía sentir que estaba contando los minutos para volver a su casa. Si uno se descuidaba no era difícil que se encontrase volviendo con él a Hilltop, sin poder arrancar del sitio, olvidándose del correr de las irrecuperables semanas. Yo lo sé. Creo que pasé más tiempo en Hilltop que en mi propio departamento, después de que mi hermana introdujo a Hugo en la familia.

Hubo una época en que yo me preguntaba cómo Isabel se había adaptado a su matrimonio, teniendo en cuenta que, antes de conocer a Hugo, había sido tan inquieta y frívola como bonita. Cuando se lo pregunté, sin ambages, me dijo:

—Nuestro matrimonio es una maravilla, querido. Tan maravilloso como tuve la certeza de que lo sería, cuando conocí a Hugo.

Me contó que su primer encuentro había tenido lugar en una exposición de arte, una muestra de tipo ultramoderno; ella había estado estudiando una de las más desconcertantes mezclas que se exhibían, cuando paró mientes en este hombre alto, bien parecido, que la miraba fijamente. Y, según ella, había estado a punto de ponerlo en su sitio, cuando él le dijo abruptamente:

—¿Le encanta eso? —Se sorprendió al oír la pregunta tan distinta de lo que esperaba.
—No sé —dijo, sin entusiasmo—. ¿Es obligatorio que me encante?
—No —dijo el extraño— es una tontería mayúscula. Venga conmigo: quiero mostrarle algo que merece la pena. —Y, me dijo Isabel, pisándole los talones como un cachorro, se fue con él. Recorrieron, de punta a rabo, toda la exposición. Él le decía qué era bueno, y qué era malo, en voz bien alta, de modo que en el trayecto se fue formando un grupo grande que los seguía—. ¿Te lo imaginas, querido?
—Sí —dije—. Me lo imagino.

Ya entonces yo había compartido situaciones parecidas con Hugo, y había aprendido, de fuente directa, que su férrea confianza en sí resistía todos los embates.

—Bien —siguió diciendo Isabel— tengo que reconocer que, al principio, yo estaba desanimada, pero, luego, comencé a darme cuenta de que él sabía muy bien de qué hablaba y que era absolutamente sincero. No era nada pedante; pero quería, a todo trance, que yo viera las cosas como él las veía. Para todo es así. La gente, en general, busca y rebusca y da vueltas antes de decidirse a hacer algo: qué pedir en un restaurante; cómo organizar sus tareas, o por quién votar. Hugo siempre sabe. ¿No te parece que todos esos estados nerviosos y complejos y cosas por el estilo, provienen de no saber? Bueno, me quedo con Hugo, y le dejo el resto a los psiquiatras.

Así eran las cosas: un edén con el césped impecable, sin nervios ni complejos, y ni la vislumbre de la serpiente, a la vista. Es decir, hasta el día en que entró Raymond en escena.

Ese día estábamos en la terraza: Hugo e Isabel y yo, derritiéndonos lentamente, bajo el sol de agosto, hasta convertirnos en una especie de somnolencia líquida. Tan embotados estábamos, que nadie hacía ni siquiera un esfuerzo para conversar. Yo estaba tirado con la cara tapada por una gorra de hilo, sintiéndome perfectamente feliz, escuchando los ruidos estivales a mi alrededor: el suave y constante siseo de la brisa en los álamos cercanos; el chapoteo y chorrear de los remos que llegaba del río que corría abajo; y, de tanto en tanto, el melancólico tintineo de la campana de una de las ovejas del rebaño del césped. El rebaño había sido una humorada de Hugo: juraba que nada beneficiaba tanto al césped como que unas pocas ovejas pastaran en él. De acuerdo con este precepto, y para agregar una nota simpáticamente pastoral al paisaje, todos los veranos, se soltaban sobre el pasto, seis o siete ovejas gordas y somnolientas. El primer signo que me advirtió que algo raro pasaba lo dieron las ovejas —el súbito sonido de sus campanas tañendo enloquecidamente, y, luego, el continuo balar que hacía pensar que una manada de lobos las asaltaban. Oí que Hugo lanzaba una palabrota, con ira, y, cuando abrí los ojos, lo que vi me resultó más incongruente que si hubiera visto una manada de lobos. Era un perro negro, lanudo, pavoneando su corte de pelo a la payaso, un collar rojo vivo; perseguía con alegría a las aterradas ovejas alrededor del parque. Era evidente que el perro no tenía intención de dañarlas —probablemente le resultaban increíblemente divertidas como compañeras de juego— pero también era evidente que las ovejas, presas de púnico, no lo entendían así, y que, probablemente, acabarían cayendo al río antes de que terminara la diversión.

En el escaso instante que necesité para comprender todo esto, Hugo ya había saltado la pared de la terraza, que era baja, y estaba entre las ovejas, alejándolas del borde del agua, y dándole órdenes a gritos al perro, que concebía las cosas en forma diferente.

— ¡Quieto! ¡Aquí! —gritaba—. ¡A mi lado! —Y luego, como si se tratase de uno de sus galgos, le ordenaba con severidad—: ¡Venga! —Creo que más le hubiera valido recoger una piedra o un palo con qué amenazarlo, pues el perro no prestaba la menor atención a las palabras de Hugo. Muy por el contrario, ladrando muy contento, se dirigió, otra vez, a las ovejas, esta vez con Hugo siguiéndolo inútilmente. Un minuto más tarde, una voz que salía de entre los álamos cerca del borde del césped, inmovilizó al perro.
—¡Assieds! —gritaba la voz, jadeando—. ¡Assiedstoi! Luego apareció el hombre: bajo, bien vestido, trotando a través del césped. Hugo se detuvo esperando, con la cara poniéndosele oscura, de rabia. Nosotros lo observábamos. Isabel me apretó el brazo.
—Vayámonos —susurró—. ¡A Hugo no le gusta que lo pongan en ridículo!

Llegamos a tiempo para oír a Hugo lanzando una andanada:

—No hay derecho a tener un perro, cuando no se o sabe educar para que se quede en su sitio. —El hombre atendía con toda cortesía. Tenía una cara simpática: delgada e inteligente, cruzada por líneas pequeñas en los extremos de los ojos. Había algo también en esos ojos que no podía ocultarse: una burla amable; una vislumbre de curiosa percepción enfocando el mundo, como la de una lente fotográfica. Hugo no era capaz de notar esas cosas, pero, ahí estaban, sin embargo. Yo me sentí inmediatamente atraído. Había además, algo en la cara del recién llegado que hacía que uno lo sintiera familiar, a la vez que fuera de alcance: la frente alta, el pelo empezando a ralear; pero, por más que hurgué en mi memoria durante el largo y solemne sermón de Hugo, no encontré la respuesta. Hugo terminó haciendo algunas observaciones sobre los mejores métodos para educar a los perros; y, al llegar a ese punto, todos tuvimos la sensación de que Hugo trataba de colocarse en la actitud del que perdona.
—Siempre que no haya habido ningún daño... —dijo.

El hombre asintió, sereno.

—Lo malo es empezar con el paso cambiado con los vecinos...

Hugo pareció sobresaltado.

—¿Vecinos? —dijo, casi con grosería—. ¿Quiere decir que usted vive por aquí?

El hombre señaló en dirección a los álamos.

—Del otro lado de los bosques.
—¿En la casa Dane?

La casa de Dane, para Hugo, era casi tan sagrada como Hilltop. Una vez me había explicado que, si llegaran a ofrecerle el lugar en venta, no dejaría de tomar la oportunidad al vuelo. El tono con que habló traslucía más incredulidad, que el sentirse herido.

—¡No lo puedo creer! —exclamó.
— ¡Oh, sí! —le aseguró el hombre— la casa Dane. Hace años, en una fiesta que se dio en ella, tomé parte en una comedia, y siempre tuve la esperanza de llegar a ser el dueño.

Las palabras "tomé parte en una comedia" me dieron la clave, eso, y un cierto acento, apenas perceptible, por detrás de la precisión con que se expresaba en inglés. Había nacido y se había educado en Marsella, de ahí el acento, y mucho antes de mi época, ya se había convertido en leyenda.

—Usted es Raymond, ¿no? —dije—. ¿Carlos Raymond?
—Prefiero ser Raymond a secas. —Se sonrió, contrariando su pequeña vanidad personal—. Me halaga que me haya reconocido.

No creo que así fuera. A Raymond el mago, el gran Raymond, no podía dejar de reconocérselo dondequiera que fuera. Raymond, el prestidigitador que había arrojado sombra sobre el estréllate de Thurston; el artista del escamoteo, que casi había superado a Houdini, no debía ser propenso a subestimarse...

Había comenzado con una caja con trucos corrientes en el repertorio de los magos profesionales; había llegado muy por encima de esas pruebas de escamoteo que, me imagino, todos conocemos ahora: el ataúd de plomo lacrado y luego puesto bajo un lago de un pie de hielo; los chalecos de fuerza de acero soldado; las bóvedas del Banco de Inglaterra; el exquisito nudo del suicida que pasa por el cuello y dobla las dos piernas juntas, de modo que el movimiento de una pierna ajusta el lazo del cuello, todas éstas las había conocido Raymond y se había librado de ellas. Y luego, en el pináculo de la fama, había desaparecido, y su nombre había quedado relegado al pasado. Cuando le pregunté por qué, se encogió de hombros.

—Un hombre trabaja, o por dinero o por amor a su trabajo. Si ha perdido el amor a su trabajo, y tiene todo el dinero que necesita, ¿a qué seguir?
—Pero abandonar una gran carrera... —protesté.
—Me bastaba saber que la casa me esperaba aquí.
—¿Quiere decir que nunca se propuso vivir en otro sitio que éste?
—Nunca... ni una sola vez en todos estos años. —Nos hizo un guiño y nos sonrió abiertamente—. Por supuesto, no les oculté mis intenciones a la sucesión de los Dane, y, cuando llegó el momento de vender, fui el primero y único con quien trataron.
—No es fácil que usted abandone una idea —dijo Hugo, con voz ansiosa.

Raymond se rió.

—¿Una idea? Se había vuelto una verdadera obsesión. En el curso de mi vida he viajado por muchas partes del mundo, pero por hermoso que fuera el lugar, yo sabía que no podía compararse con esa casa al borde de los bosques, con el río al pie de la colina y las sierras más allá. Algún día, me decía, cuando deje de viajar, vendré aquí, y, como Cándido, cultivaré mi jardín.

Pasó la mano por la cabeza del perro y miró a su alrededor, con aire de gran satisfacción.

—Y, ahora, aquí me tienen —dijo.

Ahí estaba, en realidad, y pronto se hizo evidente que su llegada estaba operando un cambio en Hilltop. Mejor dicho, ya que Hilltop era el reflejo de Hugo, era evidente que se estaba operando un cambio en Hugo. Se volvía irritable e inquieto, y más agresivamente seguro de sí que nunca. No había perdido su afabilidad y sus buenos sentimientos —formaban parte de su personalidad tanto como su altanería— pero tenía que luchar con más empeño para mostrarlos. Me recordaba a quien le ha entrado una partícula de polvo en el ojo; trata —sin conseguirlo— de sacarla; y, sea como sea, tiene que seguir con ella en el ojo. Naturalmente, Raymond era la partícula de polvo, y, a veces, yo tuve la impresión de que le gustaba desempeñar ese rol. Nada le hubiera costado quedarse cerca de su casa y cultivar su jardín; o pegar recortes en su álbum, o cualquier otra cosa de las que hacen los actores ya retirados; pero, evidentemente, a él le resultaba imposible hacerlo. Tenía la costumbre de presentarse en Hilltop, en cualquier momento, del mismo modo que Hugo iba a la casa Dane y pasaba largas y turbulentas veladas allí.

Ambos debían haber sabido que, no habiendo nacido el uno para el otro, la solución más fácil y lógica hubiera sido mantenerse a distancia. Pero tenían la afinidad de las fuerzas positivas y negativas, y, cuando estaban juntos en una pieza, el crepitar de la corriente contraria entre ellos era tan fuerte, que casi podía vérsela en el aire. Cualquier tema daba origen a una discusión y debatían sobre el tema. Como armadura y armas, Hugo usaba su mole de seguridad; Raymond, chasqueteando su estoque, tratando de descubrir una hendija en la armadura de su contrincante. Creo que lo que más le irritaba a Raymond era el descubrir que la. armadura no tenía hendijas. Como hombre naturalmente interesado en investigar los hechos en todos sus aspectos, la forma directa de imponer su voluntad que tenía Hugo, lo hacía sentirse continuamente ultrajado. No dudó en hacérselo saber a Hugo.

—Usted es un auténtico hombre medieval —le dijo—. Y, de entre todas las cosas que el hombre ha aprendido desde esa época, la más importante es que no existen respuestas fáciles, ni soluciones que se puedan dar instantáneamente, como un castañeteo de los dedos. Desearía que algún día tuviera que estar frente al dilema perfecto, a la pregunta sin respuesta. Para usted, eso sería una revelación. Aprendería más en ese minuto, que lo que se imagina.

No mejoró Hugo las cosas, cuando contestó, con frialdad.

—Y yo digo, que, para un hombre con cerebro y coraje para usarlo, no existe el dilema perfecto.

Quizá fuera este tipo de episodios los que desembocaron en el conflicto que siguió, o quizá Raymond procedió inspirado por los más inocentes móviles estéticos. Fueran los motivos los que fueran, los resultados se presentaron en formas inevitables y peligrosas. Partieron del proyecto que Raymond describió, con detalle, una tarde. Ahora que vivía en la casa Dane, había descubierto que era demasiado grande; le resultaba abrumadora.

—Como un museo —explicó—. Me descubro ambulando por los interminables corredores, como un alma en pena.

También el parque necesitaba ser diseñado con criterio que combinase lo práctico con lo hermoso. Los añosos árboles eran muy lindos, pero, como decía Raymond, había demasiados.

—Por los árboles, no puedo, literalmente, ver el río, y me fascina el espectáculo del agua que corre —dijo.

En conjunto, se harían cambios drásticos. Se demolerían dos alas de la casa; se talarían los árboles para formar una ancha alameda que llevara al río: a todo se le añadiría vida. Dejaría de ser un museo; se convertiría en el hogar perfecto con que soñaba hacía años.

Al comenzar Raymond su recitado, Hugo estaba cómodamente echado en una silla. Cuando Raymond trazó la vivida imagen de lo que aquello iba a ser, Hugo se fue enderezando más y más, hasta que se puso rígido como un soldado de caballería sobre la silla, con los labios apretados. Se puso rojo; cerraba y abría los puños, con ritmo siniestro. No estallaba por milagro —milagro que no duró mucho—. Por la expresión de Isabel, me di cuenta de que ella también se hacía cargo de la situación; pero ni ella, ni yo podíamos hacer nada. Cuando Raymond, después de dar los últimos brochazos a su brillante descripción, dijo complacido: "Y ¿qué le parece?", no hubo cómo contener a Hugo.

Se inclinó lentamente.

—¿Realmente, quiere saber lo que pienso?
—Vamos, Hugo —dijo Isabel, alarmada—. Por favor, Hugo. —Hugo no la tomó en cuenta.
—¿Realmente quiere saberlo? —le preguntó a Raymond. Raymond frunció el ceño.
—Por supuesto.
—Entonces, se lo diré —dijo Hugo. Respiró hondo—. Pienso que nadie, a no ser un maldito iconoclasta, puede concebir la atrocidad que usted propone. Pienso que usted es de los que gozan destrozando todo lo que tenga un sello de tradición o estabilidad. Si pudiera, usted sacaría, a puntapiés, los soportes del mundo entero.
—Un momento —dijo Raymond, pálido y furioso—. Creo que confunde cambio con destrucción. Me imagino que entiende que no me propongo destruir nada; sino hacer algunos cambios necesarios.
—¿Necesarios? —dijo Hugo, con mofa—. ¿Arrancar de cuajo una magnífica hilera de árboles que desde hace siglos, está ahí? ¿Destrozar una casa, sólida como un roca? Para mí, eso es una destrucción insensata.
—No entiendo. Renovar un paisaje, darle nueva forma...
—No quiero discutir —interrumpió Hugo—. ¡Le digo directamente que no tiene derecho a echar a perder esa propiedad!

Los dos estaban de pie, mirándose a la cara, agresivamente. Lo único que me impedía estar realmente asustado era la convicción de que Hugo no llegaría a la violencia, y que Raymond era por demás controlado, para llegar a enfurecerse. El momento de amenaza pasó como por obra de magia. Raymond, como divertido, frunció los labios y lo miró a Hugo, estudiándolo con amable interés.

—Me doy cuenta —dijo—. Fui un tonto en no comprender, desde el primer momento. Esta propiedad, que, dije, me parece un museo debe quedar tal cual está, y yo debo ser su custodio; un cuidador del pasado, o, podríamos decir, cuidador de sus reliquias. —Sacudió la cabeza sonriendo—. Pero ese papel no está de acuerdo con mi temperamento. Le saco el sombrero al pasado, sin duda, pero prefiero hacerle la corte al presente. Por ese motivo, seguiré adelante con mis planes, y espero que no sean obstáculo para nuestra amistad.

Recuerdo haber pensado, cuando, al día siguiente, fui a la ciudad donde me esperaba una larga semana de calor y de trabajo, que Raymond había manejado el asunto con gran habilidad, y que, gracias a Dios, la cosa no había ido más lejos. Por lo tanto, me tomó de sorpresa, al final de la semana, el llamado de Isabel.

Era horrible, me dijo, peor que nunca, el asunto de Hugo Raymond, y la casa Dane. Contaba con que yo fuera a Hilltop, al día siguiente: no podía dejar de ir. Había planeado el modo de solucionarlo; pero necesitaba que yo estuviera allí, para prestarle apoyo. Después de todo, yo era una de las pocas personas a quien Hugo escuchaba, y ella contaba conmigo.

—Contabas conmigo, ¿para qué? —dije. No quería verme enredado en este asunto—. En cuanto a que Hugo me escuche, Isabel, ¿no te parece que exageras? No creo que necesite mi consejo para sus asuntos personales.
—Si te vas a poner quisquilloso...
—No me pongo quisquilloso —rebatí—. Pero no quiero verme mezclado en esto. Hugo sabe cómo cuidarse.
—Quizá demasiado.
—Y eso, ¿qué quiere decir?
—No te puedo explicar ahora —lloriqueó Isabel—. Mañana te lo diré todo. Querido, si tienes algo de cariño por tu hermana, toma el tren de la mañana. Créeme, el asunto es serio.

Llegué con el tren de la mañana, mal dispuesto. Tengo un tipo de imaginación superactiva, capaz de construir, con muy pocos elementos, un desastre cósmico. Cuando llegué a la casa, esperaba cualquier cosa. Pero, superficialmente, al menos, todo estaba en paz. Hugo me saludó con afecto; Isabel, cordial, como siempre. El almuerzo transcurrió muy agradablemente, y charlamos largo, sin tocar el tema de Raymond o de la casa Dane. No dije que Isabel me hubiera llamado, pero hasta el momento en que quedé solo con ella, no dejé de pensar, con creciente indignación, que en cierto modo lo que Isabel había hecho conmigo era un atropello.

—Bien, querría que me explicaras todo este misterio. Sólo Dios sabe lo que temía encontrar aquí, pero hasta ahora no he visto nada de lo que temía. Y quisiera una explicación por el mal rato que me has hecho pasar desde que llamaste.
—Está bien —dijo, muy seria—. Te la daré. Ven.

Marchó delante de mí, cruzando los jardines, por delante de los establos y de las casas de los servidores. Cerca del camino privado que quedaba más allá del último monte de árboles, dijo de pronto:

—Cuando viniste a la casa en el auto de la estación, ¿no notaste nada raro en este camino?
—No. Nada.
—Me lo imagino. La entrada de autos que lleva a la casa, dobla demasiado lejos de aquí. Pero vas a poder verlo y darte cuenta.

Así fue. En el medio del camino había una silla, y, sentado en ella, un hombre gordo, leyendo apaciblemente una revista. Reconocí al hombre en seguida: era uno de los peones de los establos. Tenía el aspecto pacífico de quien ha estado sentado un largo rato, y espera seguir sentado mucho más tiempo. No necesité más de un segundo para darme cuenta de qué hacía sentado ahí; pero Isabel no me dio oportunidad de usar mi capacidad deductiva. Cuando nos acercamos a él, el hombre se puso de pie y nos sonrió.

—Guillermo —dijo Isabel— ¿podría decirle a mi hermano qué órdenes le ha dado el señor Lozier?
—¡Cómo no! —dijo el hombre, muy animadamente—. El señor Lozier nos dijo que uno de nosotros tenía que estar siempre sentado, justo aquí, y que detuviéramos y mandáramos de vuelta todo camión que viéramos transportando, a la casa Dane, materiales de construcción, o algo semejante. No debíamos decirle nada, sino que ésta es una propiedad privada y que ellos estaban violando la ley. Si llegasen a tocarnos, no teníamos más que llamar a la policía. ¡Eso es todo!
—¿Han hecho volver algún camión? —preguntó Isabel para que yo me enterara. El hombre pareció sorprendido.
—Usted sabe señora Lozier —dijo—. Hubo un par de ellos el primer día que nos instalamos aquí, nada más. Tampoco hubo discusión, —me explicó—. Los conductores no se hacen los graciosos, cuando se les habla de violación de la propiedad privada.

Cuando estuvimos nuevamente lejos del camino, me golpeé la frente con la mano.

— ¡Es increíble! —dije—. Hugo debe saber que esto no se hace impunemente. Este camino es el único que lleva a la propiedad Dane, y hace tiempo que está librado al público, ya que ha dejado de ser una propiedad privada.

Isabel asintió.

—Es lo que Raymond le dijo a Hugo, pocos días atrás. Vino hecho una furia, y discutieron acremente. Cuando Raymond le dijo que lo iba a llevar arrastrado a los tribunales, Hugo le contestó que, con gusto, pasaría el resto de su vida pleiteando por este asunto. Y eso no fue lo peor. Lo último que dijo Raymond fue que Hugo no ignoraba que la violencia invita a la violencia. Desde ese momento, me he pasado esperando el minuto en que estalle una guerra aquí. ¿No lo ves así? Ese hombre bloqueando el camino es una provocación constante, y estoy aterrada.

Yo lo comprendía, y, mientras más estudiaba el asunto, más peligroso me parecía.

—Pero tengo un plan —dijo Isabel, fogosamente—. Por eso te pedí que vinieras. Esta noche doy una comida informal, para pocas personas. Quiero que sea una especie de conferencia de paz. Estarás tú, el doctor Wynant, Hugo les tiene mucha simpatía a los dos, y, —dudó—, ...Raymond.
— ¡No! —dije—. ¿Vendrá realmente?
—Fui a verlo ayer y charlamos largo. Le expliqué todo: que los vecinos pueden sentarse a la mesa juntos y llegar a un entendimiento; y le hablé del cariño entre hermanos y... le debo haber parecido muy inspirada y cursi, pero, surtió efecto. Prometió venir.

Tuve un presentimiento.

—¿Hugo sabe todo esto?
—¿De la comida? Si.
—Te pregunto si sabe que Raymond vendrá.
—No. No sabe. —Cuando vio que la miraba con dureza, exclamó con ímpetu desafiante—: Bueno, había que hacer algo y lo he hecho, eso es todo. ¿No es mejor que quedarse sentado a la espera de Dios sabe qué?

Hasta el momento en que todos estuvimos sentados a la mesa del comedor esa noche, yo le hubiera dado la razón. La llegada de Raymond había sacudido a Hugo, pero, salvo una mirada de costado que le dirigió a Isabel —que quería decir mucho— se sobrepuso y ocultó sus sentimientos bastante bien. Hizo bien las presentaciones; mantuvo la conversación en su grupo, y, en general, hizo el papel de anfitrión, muy satisfactoriamente. Fue la presencia del doctor Wynant — ¡oh, ironía!— quien consiguió este triunfo para Isabel; pero fue también él, quien lo convirtió en desastre El doctor Wynant era un distinguido cirujano, bajo, canoso, corpulento. Tenía un modo brusco y decidido.

A pesar de su posición social, estaba encantado como un chicuelo de conocer a Raymond, y, al rato, eran íntimos. Cuando —durante la comida— Hugo se dio cuenta de que casi toda la atención se concentraba en Raymond, y casi nada en él, el manto del buen anfitrión comenzó a deslizarse, y las inevitables fallas del plan de Isabel se pusieron de manifiesto. Hay gente que goza invitando a celebridades, y es feliz con la gloria reflejada; pero Hugo no era uno de éstos. Además consideraba al cirujano como a uno de sus más íntimos amigos, y mi observación es que los hombres seguros de sí, son los más celosos de sus amistades. Cuando el hombre que uno más odia, traspasa los límites en una amistad muy cotizada... En una palabra, yo estaba preparado para lo peor, sólo con ponerme en el lugar de Hugo, y con mirar a Raymond, sentado frente a mí, que peroraba alegre y despreocupadamente. La oportunidad para Hugo se presentó cuando Raymond estaba sumergido en una disertación sobre los trucos que se usan para hacer escamoteos. Estaba diciendo que eran innumerables; que casi todo lo que uno agarrara, por simple que fuera, podía servir: un alambre, un poco de chatarra, hasta un pedazo de papel, él los había usado a todos, según el caso.

—Pero, de todos ellos —dijo, con repentina solemnidad— sólo por uno, me jugaría la vida. Es curioso: es algo que no se ve, y no se le toma con la mano, a decir verdad para mucha gente, ni existe. Sin embargo, es el que he usado con más frecuencia y que nunca me ha fallado.

Con los ojos brillando de interés, el médico se acercó.

—Y, ¿cuál es?
—Es el conocimiento de la gente, mi amigo. O, con otras palabras, el conocimiento de la naturaleza humana. Para mí, es un instrumento tan indispensable como el escalpelo para usted.
—¿De eso se trata? —dijo Hugo, con una voz tan aguda que todos los ojos se volvieron hacia él—. Usted hace que la prestidigitación aparezca como una rama dé la psicología.
—Quizá —dijo Raymond, quien al mirar a Hugo, lo estaba calibrando—. Como usted ve no hay ningún misterio en esto. Mi profesión, que, para mí, es más bien un arte, no es otra cosa que el arte de dar instrucciones erradas, y yo no soy sino uno de los muchos que la practican.
—Nunca hubiera pensado que había muchos artistas del escamoteo en estos días —observó el médico.
—Así es —dijo Raymond— pero observen que yo me referí al arte de dar instrucciones erradas. El artista del escamoteo, el maestro prestidigitador, son unos pocos de los que practican la forma más exótica de ese arte. Pero, ¿y los otros? ¿Líos que actúan en política, en publicidad, en el arte de vender? —Repitió su gesto habitual: con el dedo a lo largo de la nariz, guiñó el ojo—. Yo diría que todos ellos han hecho de mi arte, negocio.

El médico sonrió.

—Ya que no ha mezclado a la medicina en esto, no me opongo a su razonamiento —dijo—. Pero lo que quiero saber es qué rol tiene, exactamente, en su profesión este conocimiento de la naturaleza humana.
—El rol siguiente —dijo Raymond—. Hay que andar con cuidado al juzgar a una persona. Luego, si uno le descubre algunas debilidades, puede sentar una premisa falsa, que se le aceptará sin cuestionársele. Tragada la falsa premisa, lo demás es fácil: la víctima sólo verá lo que el mago quiere que vea, dará su voto a ese candidato, o comprará la mercadería, confiando en esa propaganda. —Se encogió de hombros—. Y en eso consiste todo.
—¿Sólo en eso? —dijo Hugo—. ¿Pero qué pasa cuando usted trata con gente suficientemente inteligente como para rechazar su premisa falsa? En ese caso, ¿cómo hace sus trucos? ¿O procede como si les vendiera cuentas de colores a los salvajes?
—No tiene derecho a decir eso, Hugo —dijo el médico—. El hombre expresa sus ideas. No hay por qué discutírselas.
—¿Por qué no? —dijo Hugo, con los ojos fijos en Raymond—. Veo que está lleno de ideas originales y me gustaría saber hasta dónde llega en su esfuerzo por defenderlas.

Raymond se llevó la servilleta a los labios con un movimiento rápido y preciso; la colocó con cuidado en la mesa delante de él. —Abreviando —dijo, dirigiéndose a Hugo— usted querría una demostración de mi arte.

—Depende —dijo Hugo—. No quiero trucos, como sacar pitilleras o conejos de un sombrero, o pavadas de ese estilo. Quiero algo de categoría.
—Algo de categoría —repitió Raymond. Recorrió la pieza con la vista, y luego, dirigiéndose a Hugo, señaló la enorme puerta cerrada de roble, que separaba el comedor del living-room, donde nos habíamos reunido antes de la comida.
—Esa puerta no está con llave, ¿no?
—No —dijo Hugo— no está con llave. Hace años que no se le echa llave.
—¿Pero tiene llave?

Hugo sacó su llavero, y con cierto esfuerzo desprendió una llave antigua, pesada.

—Sí, es la misma que usamos para la despensa.

Muy a pesar suyo, se estaba interesando en la demostración.

—Bien. No, no me la dé. Désela al médico. ¿Confía en su honorabilidad, sin duda?
—Sí —dijo secamente Hugo—. Confío.
—Muy bien. Ahora, doctor, ¿quiere llegar hasta esa puerta y echarle llave?

El médico marchó, con paso firme y decidido, hacia la puerta; metió la llave en la cerradura, y la hizo girar. El chasquido del pestillo al entrar en su sitio se oyó con claridad en el silencio de la pieza. El médico regresó a la mesa llevando la llave, pero Raymond lo detuvo con un gesto.

—La llave no tiene que salir de su mano, o todo se viene abajo —le advirtió—. Ahora —dijo Raymond— para el acto final, me aproximo a la puerta, muevo ligeramente mi pañuelo frente a ella... —el pañuelo apenas rozó la cerradura— y ¡presto!, ¡la puerta está sin llave!

El médico fue hacia la puerta, tomó el perillón, lo hizo girar con cierta duda, y vio, con auténtico asombro, que la puerta se abría silenciosamente.

—¡Al diablo! —dijo.
—Evidentemente nos hemos tragado una premisa falsa con la facilidad con que se traga una ostra —dijo Isabel.

Hugo era el único que interpretaba el truco como una afrenta personal.

—Bien —preguntó—: ¿Cómo lo hizo? ¿Cómo armó la trampa?
—¿Yo? —dijo Raymond, con voz de reproche, y nos sonrió, evidentemente divertido—. Ustedes lo hicieron todo. Yo no hice más que utilizar un poco de mi conocimiento de la naturaleza humana para conducirlos a donde quería llegar.
—Adivino parte de lo que ocurrió. La puerta había sido preparada, y, cuando el doctor creyó que estaba echándole llave, en realidad, la estaba abriendo. Ésa es la explicación, ¿no? —dije yo.

Raymond asintió.

—Exactamente. La puerta había sido cerrada. De eso me había ocupado yo, porque sospechaba que, en el curso de la velada, no sería difícil que alguien me pusiera en un brete; y quise ponerme a cubierto. Nada más simple: deliberadamente entré aquí, último, y, al hacerlo, utilicé esto. —Levantó la mano para que viéramos la hojuela de metal que había usado—. No es más que una llave de metal; pero basta para abrir una cerradura vieja y primitiva.

Por un momento Raymond se quedó serio, para luego continuar animadamente:

—Nuestro anfitrión mismo, expuso la falsa premisa al decir que la puerta no tenía puesto el cerrojo. Se siente tan seguro de sí, que no se le ocurrió comprobar algo evidente. El médico también es muy seguro de sí, y también cayó en la trampa. Como ven, hay veces en que el sentirse seguro, puede resultar peligroso.
—Hasta aquí estoy de acuerdo —admitió el médico, muy a pesar suyo— aunque en mi campo de acción eso suena a herejía. —Le arrojó juguetonamente la llave a Hugo, que la dejó caer, sin hacer intento de recogerla—. Bien, Hugo, te guste o no te guste, tienes que admitir que el hombre ha demostrado lo que se proponía.
—¿Te parece? —dijo Hugo. Se sonreía un poco ahora; pero era claro que estaba trazando un plan.
—Vamos, hombre —dijo el médico, con algo de impaciencia—. Te engañaron, lo mismo que a todos nosotros. Eso no puedes negarlo.
—Así es —reiteró Isabel.

Se me ocurre que, de pronto, vio que ésa era la oportunidad que había estado esperando: hacer que la tertulia desembocara en una conferencia de paz. Yo le hubiera advertido que había elegido un mal momento. No me gustaba la mirada de Hugo, una mirada velada, que no era natural en él. De ordinario, cuando estaba realmente enfadado, estallaba como una tormenta; pero, pasados los truenos y rayos, se disculpaba con sinceridad. En este caso, su actitud era otra: había una cierta inercia que me alarmaba. Pasó el brazo, como un gancho, por el respaldo de la silla, apoyó el otro en la mesa, sentándose medio de costado, con los ojos clavados en Raymond.

—Parece que estoy en minoría de uno —dijo—. Pero lamento decirle que su truco me desilusionó. No porque no estuviera muy hábilmente hecho, concedido, por supuesto, sino porque no es más que lo que se podría esperar de un cerrajero competente.
—Este es un caso como el del zorro, que, al no poder alcanzar a tocar las uvas, se justificó diciendo que estaban verdes —dijo el médico con sorna.

Hugo movió la cabeza negando.

—No, lo único que digo es que, cuando una puerta tiene cerradura, y usted tiene la llave en la mano, no es ninguna hazaña abrirla. Teniendo en cuenta la reputación de nuestro amigo, esperaba una demostración de más categoría que ésa.

Raymond hizo una mueca.

—Como mi propósito era entretener —dijo— debo pedir disculpas por haberlos desilusionado.
—Oh, no me quejo del entretenimiento, como tal. Pero en cuanto a que sea una prueba verdadera...
—¿Una prueba verdadera?
—Algo un poquito diferente. Digamos, una puerta sin cerraduras ni llaves que puedan ser estropeadas. Una puerta cerrada que pueda abrirse con la punta de los dedos, y que, sin embargo, sea imposible abrirla. ¿Qué le parece?

Raymond entrecerró los ojos pensativamente, como si estudiase la imagen que le proponía.

—Me parece muy interesante —dijo, por fin—. Dígame algo más sobre eso.
—No —dijo Hugo, y me di cuenta, por la inesperada ansiedad de su voz, que éste era el momento justo que él había estado buscando—. Voy a hacer algo más que hablar de ella. Se la mostraré.

Se puso de pie bruscamente y todos lo imitamos, salvo Isabel, que se quedó sentada. Cuando le pregunté si quería ir con nosotros, movió la cabeza negativamente, y se quedó observándonos, sin esperanzas de reconciliación, mientras salíamos. Tuve noción de que nos dirigíamos a las bodegas cuando, al pasar, Hugo recogió una linterna; pero a una sección de las bodegas que yo no había visto antes. En unas pocas oportunidades había bajado para escoger una botella de vino de los estantes; pero, en este caso, pasamos por delante de las botellas para entrar en una cámara larga y tenuemente iluminada, que quedaba detrás de la bodega. Nuestros pies raspaban con ruido la áspera piedra del piso; las paredes circundantes mostraban manchas de filtraciones, y, a pesar de que, afuera, la noche era templada, yo sentía el frío desagradable de la humedad, que me ponía carne de gallina. Cuando el médico tuvo un escalofrío, y dijo, con voz hueca:

—Éstas son las tumbas mismas de la Atlántida —comprendí que no era yo el único que experimentaba esa sensación, y me sentí aliviado.

Nos detuvimos en el extremo de la cámara, frente a lo que se podría describir como un armario de piedra, que iba desde el piso hasta el techo, en el rincón más apartado de la cámara. Tenía alrededor de cuatro pies de ancho y no llegaba al doble en largo. La puerta abierta mostraba una negrura impenetrable. Hugo entró en la oscuridad y, de un tirón, colocó la puerta en su lugar.

—Aquí la tienen —dijo abruptamente—. Madera sólida, de cuatro pulgadas de espesor. Ajusta bien en el marco, de modo que es casi hermética. Es una linda obra de carpintería, de las que se hacían hace doscientos años. Sin cerrojo, ni pestillo. Sólo un anillo incrustado a cada lado de la puerta, que se usa como manija. —Empujó la puerta suavemente y ésta, al ser tocada, giró sin hacer el menor ruido—. ¿Ven? Está tan perfectamente equilibrada sobre las bisagras, que se mueve como una pluma.
—Pero, ¿para qué sirve? —pregunté—. Habrá sido hecha para un fin especial.

Hugo lanzó una carcajada breve.

—Fue hecha con una finalidad. En tiempos pasados, cuando un sirviente cometía un delito, y no creo que el delito fuera más que contestarle a alguno de los antiguos Loziers, se le encerraba aquí para que se arrepintiera. Y como el aire del interior de la cámara, en el mejor de los casos, deja de ser respirable al cabo de unas pocas horas, o se arrepentía pronto o de nada le valía el demorarse.
—¿Y esa puerta? —preguntó el médico con cautela—. Esa puerta impresionante, que se abre apenas se la toca y deja entrar todo el aire necesario, ¿qué le impedía al sirviente abrirla?
—Mira —dijo Hugo. Recorrió el interior de la celda con la linterna, nosotros apiñados detrás de él, para mirar adentro. El círculo de luz llegaba hasta la pared opuesta y señalaba una cadena, corta y pesada, que colgaba a poca más altura de la cabeza, con un collar en forma de U, pendiendo del último eslabón.
—Entiendo —dijo Raymond. Fueron las primeras palabras que le oí decir desde que salinos del comedor—. Es verdaderamente ingenioso. El hombre se pone de pie de espaldas a la pared y mirando hacia la puerta. Se le coloca el collar alrededor del cuelo, y, entonces, evidentemente no tiene cerrojo, se le fija, a martillazos, alrededor del cuello. Se cierra la puerta, y el hombre pasa las pocas horas que siguen, como si estuviera en una percha invisible, estirando los pies para tomar el anillo de la puerta, que está fuera de su alcance. Si tiene suerte, no se estrangulará con el collar de hierro, y quizá viva hasta que alguien se decida a abrirle la puerta.
— ¡Dios mío! —dijo el médico—. Me hace sentir como si lo estuviera viviendo; como si fuera yo quien pasa esas angustias.

Raymond se sonrió levemente.

—Yo he pasado por experiencias semejantes, y, créame, la realidad es siempre algo peor que lo que podamos imaginar. Hay siempre un último momento de terror, de pánico, en que el corazón golpea, tan enloquecidamente, que creemos que va a explotar a través de las costillas, y el sudor frío lo empapa a uno, con cada respiración. Es entonces cuando hay que hacerse fuerte; hay que dispersar toda debilidad, y recordar todas las lecciones aprendidas. ¡Si no lo haces...! —Con el borde de la mano recorrió rápidamente su cuello delgado—. Desgraciadamente, la víctima corriente de este ardid, sucumbe... —concluyó con tristeza— al faltarle el coraje y el conocimiento indispensables para salvarse.
—Pero a usted no le pasaría eso —dijo Hugo.
—No tengo motivos para pensar que podría sucederme lo mismo.
—Es decir —dijo Hugo, con creciente ansiedad en la voz— que, en exactamente las mismas condiciones en que haya estado encadenado alguien ahí adentro, hace doscientos años, ¿usted conseguiría abrir la puerta?

Había en su voz tal tono de desafío, que no podía ignorárselo. Raymond permaneció un momento en silencio, con la cara tensa, antes de contestar.

—Sí —dijo—. No sería fácil, a fuerza de ser simple el problema se vuelve apabullante. Pero se le podría encontrar solución.
—¿Cuánto tiempo cree que necesitará?
—Una hora, a lo sumo.

Hugo había dado todo un rodeo, para llegar a este punto. Hizo la pregunta, lentamente, paladeando las palabras.

—¿Quisiera que apostáramos?
—¡Vaya, vaya! —dijo el médico—. Esto no me gusta nada.
—Y yo propongo que interrumpamos para tomar un trago —interpuse—. La diversión es diversión; pero si nos quedamos jugando aquí abajo, vamos a terminar todos con pulmonía.

Ni Hugo ni Raymond parecieron haber oído una palabra de lo que dije. Estaban de pie, mirándose fijo, Hugo, sobre espinas; Raymond, meditando, hasta que éste dijo.

—¿Cuál es su apuesta?
—Ésta. Si usted pierde, antes de un mes, se va de la casa Dane, y me la vende a mí.
—¿Y si gano?

No le fue fácil a Hugo; pero al fin lo largó.

—En ese caso, seré yo quien se vaya. Y si usted no quiere comprar Hilltop, se la venderé al primero que se presente.

Para cualquiera que conociera a Hugo, oírle semejante declaración era tan fantástico, tan sorprendente que, al principio, nos quedamos mudos. El primero en recuperarse fue el médico.

—No puedes hablar por ti solo, Hugo —le advirtió—. Tienes mujer. Y hay que consultarla antes de dar un paso como éste.
—¿Apostamos? —le preguntó Hugo a Raymond—. ¿Acepta o rechaza la apuesta?
—Antes de contestarle, hay algo que debo explicar. —Raymond se detuvo. Luego continuó, lentamente—. Temo haberles dado la impresión, por orgullo tal vez, de que, cuando me retiré de mi trabajo, lo hice por aburrimiento, por falta de interés en él. Ésa no es toda la verdad. En realidad, hace unos años, me pidieron que me hiciera ver por un médico: me auscultó el corazón, e, inesperadamente, éste pasó a ocupar el primer puesto en mi vida. Les digo esto, porque, a pesar de que su desafío me parece una manera interesante y poco corriente de arreglar diferencias entre vecinos, me veo obligado a rechazarla por motivos de salud.
—Su salud era muy buena, hasta hace un minuto —dijo Hugo, con voz dura.
—Quizá no tan buena como usted querría pensar, mi amigo.
—En otras palabras —dijo Hugo acremente— no hay cómplices a mano; ni llaves en su bolsillo que salgan en su ayuda, y no hay modo de hacer que nadie crea lo que no existe. De modo que tiene que reconocer que está derrotado.

Raymond se puso rígido.

—No reconozco semejante cosa. Tengo conmigo todos los instrumentos que podría necesitar, aun para una prueba como ésta. Créame, serían suficientes Hugo lanzó una risotada, cuyo eco recorrió los corredores a nuestras espaldas. Fue ese sonido, estoy seguro, el desprecio corporizado en esa risa que iba rebotando, de pared a pared, alrededor de nosotros, lo que hizo que Raymond entrara en la celda.

Hugo esgrimió el martillo, un martillo pesado aunque de mango corto, que ajustaba el collar formando un pequeño círculo alrededor del cuello de Raymond, dando golpes fuertes y parejos en el hierro asegurado contra la pared. Cuando hubo terminado, vi el pálido reflejo de los números luminosos del reloj, que Raymond estudiaba en la oscuridad.

—Son las once —dijo con calma—. La apuesta es que antes de medianoche, esta puerta se abrirá, y que se acepta cualquier método que se use para conseguirlo. Ésas son las condiciones, y, ustedes, señores, son testigos de esto.

Entonces se cerró la puerta y comenzó el caminar, íbamos y veníamos, los otros tres, sin pausa, como si alguien nos obligara a dibujar todas las posibles formas geométricas en ese piso de piedra: el médico, con su paso rápido, impaciente; y yo, siguiendo el compás de los trancos largos y nerviosos de Hugo: una marcha tonta, sin sentido, yendo y viniendo, cruzando nuestras propias sombras; cada uno llevando cuenta del tiempo, contando los segundos que pasaban, y sintiendo vergüenza de llegar a ser el primero que mirase su reloj.

Durante un rato, hubo un contrapunto a este raspar el piso, que provenía de la celda: era un tintineo de cadenas, apenas perceptible, que llegaba a breves intervalos regulares. Le seguía un largo silencio; y a éste, un renacer del sonido. Cuando hubo, nuevamente, una pausa, ya no pude contenerme. Acerqué mi reloj a la mortecina luz amarillenta de la lámpara que pendía del techo, y, con consternación vi que sólo habían pasado veinte minutos. Desde este momento, los otros dos miraban el reloj sin escrúpulos de conciencia, con lo que la espera se hacía más difícil de sobrellevar que cuando no teníamos idea de la hora. Sorprendí al médico dándole cuerda al reloj, con giros cortos y rápidos; a los pocos minutos, tratar de darle cuerda nuevamente, y dejar caer la mano, desagradado al ver que ya lo había hecho. Hugo, cuando caminaba, se acercaba el reloj a los ojos, como si, concentrándose, pudiera arrastrar el minutero más velozmente alrededor del cuadrante.

Habían pasado treinta minutos. Cuarenta. Cuarenta y cinco.

Recuerdo que cuando miré el reloj y vi que faltaban menos de quince minutos, me pregunté si sería capaz de aguantar siquiera ese breve lapso. El frío me había penetrado en tal forma, que me producía dolor. Me estremecí cuando vi la cara de Hugo empapada, y mientras yo lo observaba, las gotas de traspiración se juntaban antes de deslizarse. Fue en ese momento, mientras, fascinado, lo estaba mirando, que ocurrió lo que voy a contar: un sonido que parecía un lamento de agonía, atravesó las paredes de la celda, estremeciéndose sobre nosotros como si deletreara las palabras. "¡Doctor!", gritaba. "¡Aire!".

Era la voz de Raymond; pero el espesor de la pared, al obstruir su paso, la convertía en un sonido alto y agudo. Lo que era evidente era la nota de auténtico terror; y la súplica que surgía de ese terror.

— ¡Aire! —chillaba, y la palabra borboteaba hasta que se disolvía en un prolongado sonido, sin sentido. Y luego se calló. Juntos dimos un salto hacia la puerta, pero Hugo fue el primero en llegar, cerrando el paso, de espaldas contra la puerta. En la mano izquierda llevaba el martillo con que había sujetado el collar de Raymond.
— ¡No se muevan! —gritó—. No den un paso más o...

Su furia, que la amenaza del martillo hacía evidente, nos detuvo.

—Hugo —suplicó el médico—. Sé lo que piensas; pero olvídate de eso; la apuesta ha terminado, y, bajo mi responsabilidad, voy a abrir la puerta. Puedes confiar en mi palabra.
—No sé hasta qué punto puedo confiar. Pero ¿recuerda las condiciones de la apuesta, doctor? La puerta se debe abrir dentro de la hora, por cualquier medio que sea, ¿Entiende ahora? Raymond nos está engañando a los dos. Está fingiendo una escena de muerte para que usted, dé un empujón, abra la puerta, y ganar así, con su intervención, la apuesta. ¡Pero la apuesta es conmigo, con nadie más, y yo seré quien diga la última palabra!

Vi, por la manera en que hablaba, a pesar de la tensión que le hacía temblar la voz, que tenía total dominio de sus facultades, lo que agravaba las cosas.

—¿Cómo sabes que está fingiendo? —le pregunté—. Nos dijo que sufría del corazón. Dijo que, en casos como éste, había siempre un momento, en que tenía que luchar contra el pánico, que lo dejaba extenuado. ¿Qué derecho tienes de jugar la vida de este hombre, como si se tratara de un juego de apuestas?
—¡Demonios! ¿No ves que nunca mencionó su malestar al corazón hasta que no se sospechó que había una apuesta de por medio? ¿No ves que armó su trampa así, del mismo modo que se volvió para echar llave a la puerta cuando pasaba al comedor? ¡Pero esta vez, nadie le va a deshacer la trampa, nadie!
—Escúchame —dijo el médico, con una voz que chasqueaba como un látigo—. ¿Admites la más leve posibilidad de que ese hombre esté muerto, o muriéndose, ahí adentro?
—Sí, es posible... ¡todo es posible!
—No es momento de hacer distinciones sutiles. Lo que te digo es, que si ese hombre está en un aprieto, los segundos cuentan, y le estás robando ese tiempo. ¡Y si el caso es así, te juro que daré testimonio en el juicio que te haré, y juraré que tú lo asesinaste! ¿Es esto lo que buscas?

Hugo hundió la cabeza en el pecho, pero sin soltar el martillo. Se le oía respirar con dificultad; cuando levantó la cabeza, tenía la cara gris y ojerosa. El tormento de la indecisión se leía en todas las líneas pálidas y sudorosas de la cara.

Y entonces fue que, de pronto, interpreté el sentido de las palabras de Raymond ese día, cuando le dijo a Hugo que, frente a una encrucijada, podría surgir una revelación: la revelación de lo que un hombre puede descubrir en sí, cuando se ve obligado a mirar en las profundidades de su ser. Hugo lo había descubierto, al fin.

En ese sombrío sótano, mientras los segundos implacables atronaban nuestros oídos, más y más fuerte, esperamos para ver qué haría.

Fin

CATEGORÍA: LIBROS-RELATOS CORTOS

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