MOMENTO DIGITAL... Un Blog para leer

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PROGRAMACIÓN

Programar Reloj

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Eliminar

▪ Guardar

H= M= R=
-------

Prog.R.1

H M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.2

H M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.3

H M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.4

H M

Reloj #

Borrar Días

Programar Estilo

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desctivar

▪ Eliminar

▪ Guardar

H= M= E=
-------

Prog.E.1

H M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.2

H M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.3

H M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.4

H M

Estilo #

Borrar Días

Programar RELOJES

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Guardar

Almacenar

Cargar

Borrar
▪ 1 ▪ 2 ▪ 3

▪ 4 ▪ 5 ▪ 6

HORAS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

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X

MINUTOS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

RELOJES #
Relojes a cambiar

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T X

Programar ESTILOS

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Guardar

Almacenar

Cargar

Borrar
▪ 1 ▪ 2 ▪ 3

▪ 4 ▪ 5 ▪ 6

HORAS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

MINUTOS
Cambiar cada

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X

ESTILOS #

A B C D

E F G H

I J K L

M N O P

Q R T S

TODO X

Programar lo Programado

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

Programación 1

Reloj:

h m

(s)

(s2)

Estilo:

h m

(s)

(s2)

RELOJES:

h m

(s)

(s2)

ESTILOS:

h m

(s)

(s2)

Programación 2

Reloj:

h m

(s)

(s2)

Estilo:

h m

(s)(s2)

RELOJES:

h m

(s)

(s2)

ESTILOS:

h m

(s)

(s2)

Programación 3

Reloj:

h m

(s)

(s2)

Estilo:

h m

(s)

(s2)

RELOJES:

h m

(s)

(s2)

ESTILOS:

h m

(s)

(s2)

Ocultar Reloj

( RF ) ( R ) ( F )
No Ocultar

Ocultar Reloj - 2

(RF) (R) (F)
(D1) (D12)
(HM) (HMS) (HMSF)
(HMF) (HD1MD2S) (HD1MD2SF)
(HD1M) (HD1MF) (HD1MD2SF)
No Ocultar

Almacenado en RELOJES y ESTILOS

Borrar Programación

HORAS
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X

MINUTOS
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6 7 8 9 0

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IMÁGENES PERSONALES
Esta opción permite colocar de fondo, en cualquier sección de la página, imágenes de internet, empleando el link o url de la misma. Su manejo es sencillo y práctico.

Ahora se puede elegir un fondo diferente para cada ventana del slide, del sidebar y del downbar, en la página de INICIO; y el sidebar y la publicación en el Salón de Lectura. A más de eso, el Body, Main e Info, incluido las secciones +Categoría y Listas.

Cada vez que eliges dónde se coloca la imagen de fondo, la misma se guarda y se mantiene cuando regreses al blog. Así como el resto de las opciones que te ofrece el mismo, es independiente por estilo, y a su vez, por usuario.

FUNCIONAMIENTO

Recuadro en blanco: Es donde se colocará la url o link de la imagen.

Aceptar Url: Permite aceptar la dirección de la imagen que colocas en el recuadro.

Borrar Url: Deja vacío el recuadro en blanco para que coloques otra url.

Quitar imagen: Permite eliminar la imagen colocada. Cuando eliminas una imagen y deseas colocarla en otra parte, simplemente la eliminas, y para que puedas usarla en otra sección, presionas nuevamente "Aceptar Url"; siempre y cuando el link siga en el recuadro blanco.

Guardar Imagen: Permite guardar la imagen, para emplearla posteriormente. La misma se almacena en el banco de imágenes para el Header.

Imágenes Guardadas: Abre la ventana que permite ver las imágenes que has guardado.

Forma 1 a 5: Esta opción permite colocar de cinco formas diferente las imágenes.

Bottom, Top, Left, Right, Center: Esta opción, en conjunto con la anterior, permite mover la imagen para que se vea desde la parte de abajo, de arriba, desde la izquierda, desde la derecha o centrarla. Si al activar alguna de estas opciones, la imagen desaparece, debes aceptar nuevamente la Url y elegir una de las 5 formas, para que vuelva a aparecer.

Una vez que has empleado una de las opciones arriba mencionadas, en la parte inferior aparecerán las secciones que puedes agregar de fondo la imagen.

Cada vez que quieras cambiar de Forma, o emplear Bottom, Top, etc., debes seleccionar la opción y seleccionar nuevamente la sección que colocaste la imagen.

Habiendo empleado el botón "Aceptar Url", das click en cualquier sección que desees, y a cuantas quieras, sin necesidad de volver a ingresar la misma url, y el cambio es instantáneo.

Las ventanas (widget) del sidebar, desde la quinta a la décima, pueden ser vistas cambiando la sección de "Últimas Publicaciones" con la opción "De 5 en 5 con texto" (la encuentras en el PANEL/MINIATURAS/ESTILOS), reduciendo el slide y eliminando los títulos de las ventanas del sidebar.

La sección INFO, es la ventana que se abre cuando das click en

.

La sección DOWNBAR, son los tres widgets que se encuentran en la parte última en la página de Inicio.

La sección POST, es donde está situada la publicación.

Si deseas eliminar la imagen del fondo de esa sección, da click en el botón "Quitar imagen", y sigues el mismo procedimiento. Con un solo click a ese botón, puedes ir eliminando la imagen de cada seccion que hayas colocado.

Para guardar una imagen, simplemente das click en "Guardar Imagen", siempre y cuando hayas empleado el botón "Aceptar Url".

Para colocar una imagen de las guardadas, presionas el botón "Imágenes Guardadas", das click en la imagen deseada, y por último, click en la sección o secciones a colocar la misma.

Para eliminar una o las imágenes que quieras de las guardadas, te vas a "Mi Librería".

MÁS COLORES
Esta opción permite obtener más tonalidades de los colores, para cambiar los mismos a determinadas bloques de las secciones que conforman el blog.

Con esta opción puedes cambiar, también, los colores en la sección "Mi Librería" y "Navega Directo 1", cada uno con sus colores propios. No es necesario activar el PANEL para estas dos secciones.

Así como el resto de las opciones que te permite el blog, es independiente por "Estilo" y a su vez por "Usuario". A excepción de "Mi Librería" y "Navega Directo 1".

FUNCIONAMIENTO

En la parte izquierda de la ventana de "Más Colores" se encuentra el cuadro que muestra las tonalidades del color y la barra con los colores disponibles. En la parte superior del mismo, se encuentra "Código Hex", que es donde se verá el código del color que estás seleccionando. A mano derecha del mismo hay un cuadro, el cual te permite ingresar o copiar un código de color. Seguido está la "C", que permite aceptar ese código. Luego la "G", que permite guardar un color. Y por último, el caracter "►", el cual permite ver la ventana de las opciones para los "Colores Guardados".

En la parte derecha se encuentran los bloques y qué partes de ese bloque permite cambiar el color; así como borrar el mismo.

Cambiemos, por ejemplo, el color del body de esta página. Damos click en "Body", una opción aparece en la parte de abajo indicando qué puedes cambiar de ese bloque. En este caso da la opción de solo el "Fondo". Damos click en la misma, seguido elegimos, en la barra vertical de colores, el color deseado, y, en la ventana grande, desplazamos la ruedita a la intensidad o tonalidad de ese color. Haciendo esto, el body empieza a cambiar de color. Donde dice "Código Hex", se cambia por el código del color que seleccionas al desplazar la ruedita. El mismo procedimiento harás para el resto de los bloques y sus complementos.

ELIMINAR EL COLOR CAMBIADO

Para eliminar el nuevo color elegido y poder restablecer el original o el que tenía anteriormente, en la parte derecha de esta ventana te desplazas hacia abajo donde dice "Borrar Color" y das click en "Restablecer o Borrar Color". Eliges el bloque y el complemento a eliminar el color dado y mueves la ruedita, de la ventana izquierda, a cualquier posición. Mientras tengas elegida la opción de "Restablecer o Borrar Color", puedes eliminar el color dado de cualquier bloque.
Cuando eliges "Restablecer o Borrar Color", aparece la opción "Dar Color". Cuando ya no quieras eliminar el color dado, eliges esta opción y puedes seguir dando color normalmente.

ELIMINAR TODOS LOS CAMBIOS

Para eliminar todos los cambios hechos, abres el PANEL, ESTILOS, Borrar Cambios, y buscas la opción "Borrar Más Colores". Se hace un refresco de pantalla y todo tendrá los colores anteriores o los originales.

COPIAR UN COLOR

Cuando eliges un color, por ejemplo para "Body", a mano derecha de la opción "Fondo" aparece el código de ese color. Para copiarlo, por ejemplo al "Post" en "Texto General Fondo", das click en ese código y el mismo aparece en el recuadro blanco que está en la parte superior izquierda de esta ventana. Para que el color sea aceptado, das click en la "C" y el recuadro blanco y la "C" se cambian por "No Copiar". Ahora sí, eliges "Post", luego das click en "Texto General Fondo" y desplazas la ruedita a cualquier posición. Puedes hacer el mismo procedimiento para copiarlo a cualquier bloque y complemento del mismo. Cuando ya no quieras copiar el color, das click en "No Copiar", y puedes seguir dando color normalmente.

COLOR MANUAL

Para dar un color que no sea de la barra de colores de esta opción, escribe el código del color, anteponiendo el "#", en el recuadro blanco que está sobre la barra de colores y presiona "C". Por ejemplo: #000000. Ahora sí, puedes elegir el bloque y su respectivo complemento a dar el color deseado. Para emplear el mismo color en otro bloque, simplemente elige el bloque y su complemento.

GUARDAR COLORES

Permite guardar hasta 21 colores. Pueden ser utilizados para activar la carga de los mismos de forma Ordenada o Aleatoria.

El proceso es similiar al de copiar un color, solo que, en lugar de presionar la "C", presionas la "G".

Para ver los colores que están guardados, da click en "►". Al hacerlo, la ventana de los "Bloques a cambiar color" se cambia por la ventana de "Banco de Colores", donde podrás ver los colores guardados y otras opciones. El signo "►" se cambia por "◄", el cual permite regresar a la ventana anterior.

Si quieres seguir guardando más colores, o agregar a los que tienes guardado, debes desactivar, primero, todo lo que hayas activado previamente, en esta ventana, como es: Carga Aleatoria u Ordenada, Cargar Estilo Slide y Aplicar a todo el blog; y procedes a guardar otros colores.

A manera de sugerencia, para ver los colores que desees guardar, puedes ir probando en la sección MAIN con la opción FONDO. Una vez que has guardado los colores necesarios, puedes borrar el color del MAIN. No afecta a los colores guardados.

ACTIVAR LOS COLORES GUARDADOS

Para activar los colores que has guardado, debes primero seleccionar el bloque y su complemento. Si no se sigue ese proceso, no funcionará. Una vez hecho esto, das click en "►", y eliges si quieres que cargue "Ordenado, Aleatorio, Ordenado Incluido Cabecera y Aleatorio Incluido Cabecera".

Funciona solo para un complemento de cada bloque. A excepción del Slide, Sidebar y Downbar, que cada uno tiene la opción de que cambie el color en todos los widgets, o que cada uno tenga un color diferente.

Cargar Estilo Slide. Permite hacer un slide de los colores guardados con la selección hecha. Cuando lo activas, automáticamente cambia de color cada cierto tiempo. No es necesario reiniciar la página. Esta opción se graba.
Si has seleccionado "Aplicar a todo el Blog", puedes activar y desactivar esta opción en cualquier momento y en cualquier sección del blog.
Si quieres cambiar el bloque con su respectivo complemento, sin desactivar "Estilo Slide", haces la selección y vuelves a marcar si es aleatorio u ordenado (con o sin cabecera). Por cada cambio de bloque, es el mismo proceso.
Cuando desactivas esta opción, el bloque mantiene el color con que se quedó.

No Cargar Estilo Slide. Desactiva la opción anterior.

Cuando eliges "Carga Ordenada", cada vez que entres a esa página, el bloque y el complemento que elegiste tomará el color según el orden que se muestra en "Colores Guardados". Si eliges "Carga Ordenada Incluido Cabecera", es igual que "Carga Ordenada", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia. Si eliges "Carga Aleatoria", el color que toma será cualquiera, y habrá veces que se repita el mismo. Si eliges "Carga Aleatoria Incluido Cabecera", es igual que "Aleatorio", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia.

Puedes desactivar la Carga Ordenada o Aleatoria dando click en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria".

Si quieres un nuevo grupo de colores, das click primero en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria", luego eliminas los actuales dando click en "Eliminar Colores Guardados" y por último seleccionas el nuevo set de colores.

Aplicar a todo el Blog. Tienes la opción de aplicar lo anterior para que se cargue en todo el blog. Esta opción funciona solo con los bloques "Body, Main, Header, Menú" y "Panel y Otros".
Para activar esta opción, debes primero seleccionar el bloque y su complemento deseado, luego seleccionas si la carga es aleatoria, ordenada, con o sin cabecera, y procedes a dar click en esta opción.
Cuando se activa esta opción, los colores guardados aparecerán en las otras secciones del blog, y puede ser desactivado desde cualquiera de ellas. Cuando desactivas esta opción en otra sección, los colores guardados desaparecen cuando reinicias la página, y la página desde donde activaste la opción, mantiene el efecto.
Si has seleccionado, previamente, colores en alguna sección del blog, por ejemplo en INICIO, y activas esta opción en otra sección, por ejemplo NAVEGA DIRECTO 1, INICIO tomará los colores de NAVEGA DIRECTO 1, que se verán también en todo el blog, y cuando la desactivas, en cualquier sección del blog, INICIO retomará los colores que tenía previamente.
Cuando seleccionas la sección del "Menú", al aplicar para todo el blog, cada sección del submenú tomará un color diferente, según la cantidad de colores elegidos.

No plicar a todo el Blog. Desactiva la opción anterior.

Tiempo a cambiar el color. Permite cambiar los segundos que transcurren entre cada color, si has aplicado "Cargar Estilo Slide". El tiempo estándar es el T3. A la derecha de esta opción indica el tiempo a transcurrir. Esta opción se graba.

SETS PREDEFINIDOS DE COLORES

Se encuentra en la sección "Banco de Colores", casi en la parte última, y permite elegir entre cuatro sets de colores predefinidos. Sirven para ser empleados en "Cargar Estilo Slide".
Para emplear cualquiera de ellos, debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; luego das click en el Set deseado, y sigues el proceso explicado anteriormente para activar los "Colores Guardados".
Cuando seleccionas alguno de los "Sets predefinidos", los colores que contienen se mostrarán en la sección "Colores Guardados".

SETS PERSONAL DE COLORES

Se encuentra seguido de "Sets predefinidos de Colores", y permite guardar cuatro sets de colores personales.
Para guardar en estos sets, los colores deben estar en "Colores Guardados". De esa forma, puedes armar tus colores, o copiar cualquiera de los "Sets predefinidos de Colores", o si te gusta algún set de otra sección del blog y tienes aplicado "Aplicar a todo el Blog".
Para usar uno de los "Sets Personales", debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; y luego das click en "Usar". Cuando aplicas "Usar", el set de colores aparece en "Colores Guardados", y se almacenan en el mismo. Cuando entras nuevamente al blog, a esa sección, el set de colores permanece.
Cada sección del blog tiene sus propios cuatro "Sets personal de colores", cada uno independiente del restoi.

Tip

Si vas a emplear esta método y quieres que se vea en toda la página, debes primero dar transparencia a todos los bloques de la sección del blog, y de ahí aplicas la opción al bloque BODY y su complemento FONDO.

Nota

- No puedes seguir guardando más colores o eliminarlos mientras esté activo la "Carga Ordenada o Aleatoria".
- Cuando activas la "Carga Aleatoria" habiendo elegido primero una de las siguientes opciones: Sidebar (Fondo los 10 Widgets), Downbar (Fondo los 3 Widgets), Slide (Fondo de las 4 imágenes) o Sidebar en el Salón de Lectura (Fondo los 7 Widgets), los colores serán diferentes para cada widget.

OBSERVACIONES

- En "Navega Directo + Panel", lo que es la publicación, sólo funciona el fondo y el texto de la publicación.

- En "Navega Directo + Panel", el sidebar vendría a ser el Widget 7.

- Estos colores están por encima de los colores normales que encuentras en el "Panel', pero no de los "Predefinidos".

- Cada sección del blog es independiente. Lo que se guarda en Inicio, es solo para Inicio. Y así con las otras secciones.

- No permite copiar de un estilo o usuario a otro.

- El color de la ventana donde escribes las NOTAS, no se cambia con este método.

- Cuando borras el color dado a la sección "Menú" las opciones "Texto indicador Sección" y "Fondo indicador Sección", el código que está a la derecha no se elimina, sino que se cambia por el original de cada uno.

►

▼ ■ ▲ ● 3 2 1 E 1 2 3 ↑ ↓

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Para guardar, elige dónde, y seguido da click en la o las imágenes deseadas.
Para dar Zoom o Fijar,
selecciona la opción y luego la imagen. ---------------------------------------------------

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- Lista de los temas - RELATOS CORTOS
- --------------------
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- Lista Gráfica - REVISTA Diners-Selecciones

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- Menú Personal

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■ 3. Azul, blanco

■ 4. Azul, blanco, sencillo

■ 5. Blanco, tonos azul, no sidebar, 4 column

■ 6. Celeste, fondo nevando, dos columnas

■ 7. Gris azulado

■ 8. Gris, blanco, fondo niebla

■ 13. Negro, blanco, fondo de mar

■ 14. Negro, gris

■ 15. Negro, gris, transparente, fondo paisaje

■ 20. Todo lila, no sidebar, imagen grande

■ 21. Tonos café

■ 22. Tonos grises, imágenes en blanco y negro

■ 23. Tonos rojo

■ 24. Tonos verde

■ 25. Tonos verde, fondo ladrillo

■ 26. Verde y Amarillo

■ 27. Tonos Verde 2

+ Estilos

Activado carga Aleatoria u Ordenada

Desactivar Carga Aleatoria u Ordenada

■ Desactivar ESTILOS PREDEFINIDOS

■ 1. Amarillo, café, naranja

■ 2. Azul con opacidad, sidebar izquierda

■ 3. Azul, blanco

■ 4. Azul, blanco, sencillo

■ 5. Blanco, tonos azul

■ 6. Celeste, fondo nevando

■ 7. Gris azulado

■ 8. Gris, blanco, fondo niebla

■ 13. Negro, blanco, fondo de mar

■ 14. Negro, gris

■ 15. Negro, gris, transparente, fondo paisaje

■ 21. Tonos café, sin sidebar

■ 22. Tonos grises, imágenes en blanco y negro

Activado carga Aleatoria u Ordenada

Desactivar Carga Aleatoria u Ordenada

■ Desactivar ESTILOS PREDEFINIDOS

■ 1. Amarillo, café, naranja

■ 2. Azul con opacidad

■ 3. Azul, Blanco

■ 4. Azul, blanco, sencillo

■ 5. Blanco, tonos azul

■ 6. Celeste, fondo nevando

■ 7. Gris azulado

■ 8. Gris, blanco, fondo niebla

■ 13. Negro, blanco, fondo de mar

■ 14. Negro, gris

■ 15. Negro, gris, transparente, fondo paisaje

■ 22. Tonos grises, imágenes en blanco y negro

■ 23. Tonos rojo

■ 24. Tonos verde

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LA SEGUNDA VIDA (De Charles Asselineau)

Publicado en febrero 19, 2012

Sed postquam fata peregrit. Stat vultu maestus tacito, mortemque reposcit.
Lucanus

Puesto que estamos muertos y no tenemos nada mejor que hacer hasta el día de la resurrección, que contarnos recíprocamente y hasta el hastío nuestras historias, oh, muerto vecino, haz como yo: siéntate con comodidad sobre tu tumba y escucha el relato de mis aventuras en el mundo de los vivos.

No te divertirás, estoy seguro, la primera vez, te aburrirás la segunda y quedarás abrumado la tercera; pero, como estoy amenazado por tu parte de mismo procedimiento, te ruego, para nuestro común interés, paciencia.

Entérate, primeramente, que he muerto dos veces, lo que me da sobre ti alguna ventaja.

La noche es bella, algo fresca, y ya no tenemos miedo de resfriarnos...

Por eso, mientras nuestros hermanos tienen conciliábulo, allá en la colina, alrededor de la capilla, donde se lamentan tras los abetos del recuerdo de sus amores pasados y de sus riquezas perdidas, escucha muerto, vecino, cómo me dejé ahogar la primera por la desesperación; y cómo, vuelto al mundo bajo cierta condición, después de algún tiempo, regresé por el mismo camino para venir a ocupar, después de ti, esta tumba. En la que no me encuentro tan mal; desde que se levanta el sol hasta la salida de la luna.

Mi nombre, en la Tierra, era... Soy de una familia de gente de toga, más rica que acomodada. Era joven ya que mi acta de defunción no me da más que veinticuatro años de edad. Era apuesto, rico y, sin embargo, no era feliz ... Encontrarás la frase común, vecino, me doy cuenta; pero tenme paciencia, como te he pedido, porque pretendo probarte que, aunque mis frases sean vulgares, mis desdichas no lo son.

Joven, buen mozo, rico, para ser feliz me hubiera bastado seguir paso a paso los senderos estrechos de la vida. Por otra parte, esa triple ventaja: la juventud, la belleza y la riqueza, tenía para mí de especial que correspondía a los tres principales vicios de mi naturaleza: era vanidoso y podía vanagloriarme de mi figura; en fin, me gustaba vivir, disfrutar del sol, vagar sin meta por los bosques y los senderos, y tenía por delante largos años para entregarme a mi inclinación.

Ignoro, vecino, si en el curso de tu existencia has reflexionado alguna vez. (Esa duda, además, no podía ser de mi parte una injuria, porque actualmente no me han demostrado que el hombre que piensa valga más que aquel que conserva la virginidad de sus facultades racionales). Sea lo que fuere, si lo has hecho, ¿no has quedado impresionado por la utilidad de la desdicha en la vida humana?.

El primer sabio que ha dicho que la vida es una lucha, fue profundo. Hay (¿no lo has notado?) en la vida de todo hombre entre la adolescencia y la edad viril, un período de malestar y de inercia durante los cuales sus facultades están como suspendidas: aumenta, disminuye, su desarrollo se realiza, el pensamiento confuso se diluye en ensueños vagos y estériles.

Es por así decirlo un tiempo detenido, durante el cual el hombre se asegura interiormente de sus fuerzas y busca comprender de que lado vendrá el enemigo. De todos modos él camina a su encuentro; cuando lo percibe, corre hacia él. La lucha comienza y con ella la vida. Hasta aquí no ha hecho más que vegetar, armarse para el combate.

La beatitud inerte del paraíso no es una vida soportable –una vida humana, se entiende –, tampoco nuestro primer padre pudo soportarlo. No tenía para escapar de este estúpido Edén, más que un agujero grande como la mano y obstruido de amenazas y maldiciones: se precipitó, pues estaba en su naturaleza elegir la desdicha con escandalizarte, diría que al actuar de este modo no hacía más que obedecer a la voluntad del Creador. Si la Caída del Hombre no estaba en los planes de Dios, ¿por qué no puso la fruta fatal a la altura de un roble, en lugar de suspenderlo en las ramas de un manzano pequeño?. Pero no, él quería darle la sabiduría y más, el mérito de recogerla él mismo. Así, en el misterio del paraíso perdido, la serpiente no fue más que una cómplice.

Este seguro, para terminar, que si todos los males de este mundo, entrarán cada año en la caja de Pandora el día de fin de año, terminaría indudablemente rota el primero de enero.

Pero cerremos el paréntesis y retomemos mi historia.

¿De dónde pudo venir para mí la desdicha, rodeado, como estaba de todas las formas externas de la felicidad? No tenía más que un recurso debía buscar en mí mismo.

Aquí mi querido vecino, perdona que me detenga y que marque con tono épico esa hora solemne en la que la vida, la verdadera vida, comienza para mí.

Tú eres, me lo has dicho, parisino, como yo; debes recordar esos rostros jóvenes y pálidos, sostenidos por sus curvos espinazos, humillados que harás visto muchas veces, pasando lentamente por calles y galerías. El tipo que las codea sólo ve de ellas el vestido negro, que le parece más rico que su blusa y que envidia. Insulta sus fatigas estériles, sus mecanismos que giran en el vacío, y las considera... ¡felices!.

¡Ah, mil veces más dichoso tú, que sólo tienes que luchar contra obstáculos visibles y tangibles; tú, para quién cada golpe de martillo es una conquista y que te duermes todas las noches con la frente bañada en el sudor saludable del trabajador.

Rostros pálidos, vestidos negros, entregadas a la desesperación y a la impotencia. ¡Ah, cómo las conozco! ¡Cuántas veces he cambiado con ustedes una mirada simpática! ¡Cuántas veces he frotado mi codo contra las caderas fraternales ¡ Nuestros padres nos fatigaron con los poemas de Moscú y del Berezina; contaban la gloria con usura. Pero ningún pincel retratará jamás esa atroz retirada de Rusia, esa fúnebre caída de carnaval, ejecutada por una generación de semimuertos, de inválidos de pensamiento, de Prometeos de túnicas sucias y de Sísifos harapientos. ¡Ah, qué roca no parecerá fácil cuando rueda, a esas pobres almas, estrujadas durante toda una vida entre dos terribles cilindros: la ambición y la impotencia!

Ignoro, vecino, si me has comprendido; lo dudo. Pero en fin ¡ yo era uno de esos! También yo debía esconder al zorro bajo mi manto, interrogar los muros con ojos indiferentes y pedir cuenta a Dios de la desigualdad de mis fuerzas y mis deseos.

Mi vestido puede parecer menos deshilachado, porque yo tenía dinero suficiente para renovarlo. ¿Pero eso que importa?

Amistad, amor, odio, son los tres complementos de toda vida. Yo tenía un amor, un amigo y un enemigo: mi amigo, el bueno, el rubio Schmidt, el pintor; mi amor, la baronesa Lidia, una coqueta; mi enemigo, el pianista Gatien, una bestia chata y maligna.

Después de esto, si esperas una historia de amor, sobre todo de amor común, te equivocas. Entre nosotros el amor no tiene lugar en la vida más que en razón de los sentimientos contingentes que desarrolla. Desde el día en que amé a Lidia, ella me adjudicó como rival y enemigo al músico

Gatien. Hago justicia, vecino: ya no es el momento, ni el lugar más adecuado para la coquetería. Pero en verdad yo rea incomparablemente más bello que ese Gatien. Él tenía un rostro de insecto. Ojos de cangrejo, manos de buey. Las mías, constantemente frotadas con crema de almendras finas, eran blancas y lisas como las de una duquesa; el óvalo de mi rostro era perfecto, mi cabellera abundante; mis ojos bien colocados bajo la línea de mis cejas dibujadas como por un pincel.

Digamos, para terminar el retrato de Gatien, que según la definición de sus compinches, tenía en la punta de los dedos el 'ingenio' que la gente honesta acostumbra tener en la cabeza. Entiendo el estilo de un artista, y tengo bajo el cuero cabelludo cosas que no existen por cierto en los dedos de Gatien. Cuantas veces, cuantas veces me dije: si yo fuera baronesa, una bella mujer y además inteligente, pues bien ... ¡ me tomaría a mí mismo como amante!

Y de hecho, ella, al aceptarme, no fue tan desdichada.

Quería serlo. Ignoro qué fatalidad la hizo encaprichar por esa manivela organizada, por ese cilindro giratorio que por las noches vestía un frac azul con botones dorados y tocaba las variaciones de Thalberg y de Moscheles; fantasía inexplicable, vértigo contra el cual luchaba sola. Con frecuencia durante nuestros paseos matinales entre las lilas en flor, la vi atenta a mis palabras; su semblante lánguido parecía decirme: "¡Tú tienes más inteligencia que Gatien!" Pero, por la noche ... oh, las noches eran fatales para mí, el cilindro se ponía en movimiento y arrastraba en su esfera de actividad, como la rueda del molino se traga al nadador, el corazón y los pensamientos de la baronesa.

Una noche soñé: me veía en su salón magníficamente iluminado, rodeado de numerosa compañía. Gatien y la baronesa estaban allí también. Yo estaba sentado junto a Lidia y mientras ellos hablaban jugaba con el extremo de su cinturón.

De golpe hubo un gran movimiento entre la gente: Gatien se sentó al piano.

La baronesa tiró vivamente de su cinturón: él había visto.

Mi enemigo preludió algunos compases con facilidad. Su idiota cara se agrandaba ante la idea del éxito que iba a recoger.

Comenzó: pero, desde los primeros compases un malestar singular se apoderó del auditorio; hubo exclamaciones los más tímidos se miraron entre sí. ¡El instrumento no sonaba!.

Cada nota tocada por Gatien sonaba bajo sus dedos como un seco y apagado de una plancha golpeada por un martillo.

El músico intentó en vano luchar contra esa resistencia: sus dedos se crispaban y se retorcían, su rostro se contorsionaba, ¡pero nada! Las gamas más sabias y complicadas solo lograban reproducir el ruido estridente de una fábrica.

De pie en el fondo del salón yo veía las cabezas de los asistentes balancearse en un movimiento uniforme y rítmico, en señal de descontento.

La dueña de la casa, encantadora joven peinada con plumas, iba de un extremo al otro como para aplacar las murmuraciones.

Pronto el teclado, siempre resistente, subió, subió y levantó las manos del ejecutante hasta su mentón; un rugido parecido al del lejano trueno salió de la caja de armonía.

El balanceo de las cabezas se volvió furioso y debajo de esta marea de cráneos en movimiento, el gracioso rostro de madame C revoloteó sonriente agitando sus marabús.

Gatien seguía luchando. Su cara tenía la expresión del más vivo terror y hacía las muecas más grotescas. La rodeaba sus ojos, y hacía surgir por detrás de las sienes dos larga orejas peludas entre las cuales, la movediza cabeza de madame C fue a posarse, mientras decía con una sonrisa que mostraba sus nacarados dientes como perlas:

– ¡Un asno, es un asno!

En ese momento no sé que fuerza sobrenatural me llevó hasta un ángulo del piano. Gatien había desaparecido y en su lugar apareció un desconocido de cara vaga, que me dijo en mal alemán:

– Estoy a sus órdenes.

En efecto, sin que me lo pudiera explicar, un violín colgaba de mi mano izquierda y un arco de mi mano derecha.

– Adelante – gritó mi acompañante.

Apoyé el arco sobre las cuerdas ... ¡ tocaba, tocaba, señor! O mejor dicho cantaba, hablaba, porque me parecía que el sonido salía de mi pecho para pasar al instrumento. De pronto no hubo más violín ni arco; mi brazo derecho cruzado sobre mi brazo izquierdo ejecutaba como se me daba la gana toda la gama de los arpegios. Piensa que lo que yo ejecutaba no era música: hablaba. La baronesa, Gatien, mi amor, mis celos, mi odio, todo se unía al ímpetu de la pasión, con la facilidad del discurso.

A veces dirigía a Lidia tiernos reproches recordándole nuestros paseos por el jardín de su casa, otras la abrumaba recriminándole su gusto loco por aquel animal de la más vil especie; luego la hería irguiéndome en toda mi altura, y entonces, cantaba, en un tono muy elevado, el himno de la pasión heroica. Y Lidia, soportando a su vez los sentimientos que yo expresaba, a veces me sonreía atenta, otras se replegaba humillada y otras me imploraba con lágrimas.

Continué mucho tiempo asía: finalmente sucumbí a la violencia misma de mi emoción, embriagado, delirante, me interrumpí y volví a mi sitio en medio de aplausos frenéticos.

Lidia me esperaba deslumbrada, domada, suplicante: "Oh – me decía– ámame, yo te amo, déjame quererte!" Me amaba.

¿Cómo describir los pensamientos que me asaltaron al despertar? ¿Acaso ese sueño era un presagio, una revelación? ¿O era una broma amarga de la casualidad?

Quise tener el corazón calmo y, durante los días que siguieron devoré todos los tratados oníricos que pude encontrar.

Me detuve en un pasaje de la Symbolique de Pernetius:

Durante el sueño el alma deja el cuerpo que habita y se va donde le place. Eso que nosotros llamamos sueño no es más que el recuerdo vago e incompleto de otra vida. Es así que entrevemos en el sueño países que no hemos visitado. De ahí proviene también que al despertar recordemos cosas que no hemos hecho, y que haremos sin duda al día siguiente, si nuestros recuerdos fueran menos incompletos y más precisos." Así, si pudiera dar a mis dedos el recuerdo de lo que hicieron la noche anterior, me convertiría en realidad en el virtuoso que era en mis sueños.

Esta idea no me abandonaba nunca.

Me confesé un día con Schmidt mientras él trazaba un paisaje encantador que veo aún.

Era, recuerdo, una hermosa mañana de abril. Una luz fresca y alegre inundaba el taller; un ramo de lilas, colocado sobre la ventana, se balanceaba en el viento, enviándonos en cada ráfaga una bocanada de perfume.

Schmidt, la mirada ardiente, la frente mojada, los labios húmedos, trabajaba con entusiasmo; su mano aleteaba sobre la tela hábilmente y sin nerviosidad.

– ¿Schmidt –le pregunté–, es muy difícil lo que haces?

La pregunta no merecía respuesta.

– ¿Crees –insistí– que yo podría hacer lo mismo?

Sonrió.

Le expuse después la teoría de Pernetius e intenté probarle que, si durante la noche mi alma habitaba el cuerpo de un pintor y si ella guardaba hasta el día siguiente el recuerdo de lo que había experimentado durante la noche, yo podría ser al despertar tan hábil como él.

Schmidt, inculto como paisajista y positivista como trabajador que era, trató a Pernetius de visionario y me demostró que sus diez años de trabajo no eran indudablemente un sueño.

Pero insistí, ¿si te ha llevado diez años aprender lo que sabes no puedes suponer que concentrándose en un instante el esfuerzo de diez años podrías atrapar la cosa en el momento? ¿Cuánto tiempo le llevaría a un hombre mediocre comprender lo que Miguel Angel realizó en poco tiempo? Se dice que el genio es dueño de la paciencia, sin darse cuenta que es hacerlo descender a la altura de los tercos y de los imbéciles. El genio es la voluntad concentrada.

Discurrí tan largamente sobre los motivos metafísicos, que Schmidt, como alemán que era, terminó pro suplicarme que cambiara de tema o que me fuera.

Salí.

Pero la entrevista había cambiado el curso de mis pensamientos: ya no se trataba de sueños, ni de peregrinaciones del alma, ni de apresar un recuerdo confuso.

Igualar el poder y el querer, combinar en un impulso supremo el esfuerzo de diez años, éste era ahora el problema.

Y de hecho, pensé ¿no es tan ridículo creer que esos hombres, más divinos para nosotros que los dioses mismos, Rafael, Colón, Milton, Galileo, encontraran en el universo un rincón donde su inteligencia tan penetrante no hubiera podido reflejarse? Caramba, Rafael tenia en la mano un arco y un violín que no podía utilizar, cuando, con menos de seis meses de estudio el último mocoso de Roma podía obtener acordes satisfactorios.

¿Creerás que desde ese momento sólo me importó comprar un violín y ponerme a experimentar mi sistema? Oh, ¡cómo te equivocas! Sin duda la prueba era fácil, pero era decisiva y yo tenía miedo.

A veces me sorprendía en la soledad, tomándole el pulso, por así decirlo, a mi voluntad. Y si en ese momento me llegaba a encontrar cierto grado de potencia, entonces –me avergüenza decirlo– me levantaba, doblaba el brazo izquierdo, extendía el derecho y maniobraba en el vacío. ¡Un violín! Mi amor, mi alegría, mi venganza, mi vida entera había pasado al violín, éste se había convertido en el móvil de mis esperanzas y mis creencias. También tenía por él ese sentimiento de alejamiento supersticioso que los negros de Guinea tienen por sus ídolos: el sonido me hacía erizar los cabellos; la sola vista del instrumento descansando en su caja me daba vértigos; sus caderas redondeadas, sus entradas sugerentes, su esternón curvado me emocionaban más vivamente que la Venus de Milo posando viva y desnuda delante de mí.

Por otra parte la baronesa cada vez más enloquecida con su pianista, me trataba cada día peor.

Y lógicamente yo la amaba cada día más.

Un día recibí una tarjeta de invitación para una velada próxima. Como tenía muchos motivos para suponer que allí encontraría a Lidia, resolví ir.

Pero la tarjeta llevaba un post scriptum: Habrá música. ¡Gatien, siempre Gatien!.

A fuerza de reflexionar me pareció ver en esta fatalidad que nos reunía sin cesar, una provocación, un desafío que el destino me lanzaba para que me decidiera a terminar con mi vida.

¿Qué arriesgaba yo en efecto? La medida de la desdicha no se había colmado para mí. No podía vivir sin el amor de Lidia y para conseguirlo no tenía más que un recurso, destruir en su espíritu la falsa superioridad de mi rival. El medio al que recurriría era terrible y en caso de fallarme no me quedaba más que morir.

Pero, ¿era esto vivir: prolongar las pesadillas en las que me debatía desde hacía tantos días? ¿Quién podía decirme por otra parte que las miradas de la muchedumbre, el temor de un mortal ridículo en presencia de mi amada y de mi rival no eran obstáculos necesarios para exaltar mi voluntad? Lo intentaría entonces, bajo sus ojos, delante de ella, en público; allí estaba el peligro supremo, y tal vez quizás el triunfo.

Una vez tomada esta resolución entré en esos estados de calma siniestra que preceden a los grandes golpes. Me miraba vivir, observaba mis menores actos con el interés que se observan los últimos gestos de un moribundo.

Llegó el día, me vestí con una lentitud solemne: el tocado del condenado.

Durante el trayecto me sorprendió no oír alrededor del coche el ruido de la caballería, a tal punto me parecía marchar hacia una ejecución.

Cuando llegué el salón estaba repleto.

Busqué los ojos de mi baronesa; había un lugar vacío junto a ella y corrí.

Al sentarme quedé como aterrado ante una revelación singular: el salón donde me encontraba era exactamente igual al que yo había visto en sueños algún tiempo antes; todo, hasta los detalles de la iluminación, la disposición de los grupos, coincidían con mis recuerdos. Reconocí incluso rostros que estaba seguro no haber visto en ninguna parte fuera de mi sueño. En fin, el lugar que ocupaba junto a Lidia, su arreglo, era el lugar que yo había ocupado y tenía el arreglo que le había visto llevar aquella noche.

¿A qué plan o a quién respondía esto?

Una última circunstancia me quedaba por verificar antes de tomar una decisión: ¿Gatien estaba presente? ¿Vendría? ¿Intentaría ejecutar la música y su pretensión se volvería contra él, avergonzándolo? Tales eran los pensamientos que me ocupaban, mientras mi vecina, sorprendida por el estado en que me veía, sorprendida aún más al no obtener respuesta a las palabras que probablemente me dirigía, me observaba con una especie de temor. Gatien apareció. No sé si era efecto de mi preocupación, pero me pareció que su rostro estaba pálido, y se mostraba turbado. Se sentó de todos modos y pasó las manos por las teclas. Se hizo el silencio. Dos o tres veces mi rival volvió los ojos hacia el lugar donde estaba Lidia y cada vez que mi mirada se cruzaba con la suya bajaba los ojos.

Es evidente que desde el principio pareció a todos por debajo de su talento. De pronto, como atacado por un malestar súbito, se interrumpió y se inclinó en el asiento murmurando algunas excusas.

Me levanté. Un general de los ejércitos dando la señal de ataque no hubiera estado más conmovido que yo: es que también iba a librar una batalla. Di tres pasos: todos se retiraron de mi camino ante mí, como si tuviera una cabeza de Medusa sobre los hombros. La conjuración del azar llegó hasta el fin; el primer objeto que vi al acercarme al piano fue un violín colocado sobre el pupitre.

Lo tomé, lo apoyé contra mi pecho... En ese momento sentí todas las miradas clavándose en mí. La emoción causada por el desfallecimiento de Gatien se había apaciguado.

Ataqué vigorosamente.

Un grito de terror estalló en el auditorio. Me atreví a continuar. Pero esta vez el rumor fue tal que el instrumento se escapó de mis manos y fue a rebotar gimiendo sobre el piso.

En el mismo instante un brazo se deslizó en el mío y cediendo a un impulso extraño me dirigí a la puerta.

Las mujeres huían espantadas a mi paso: una de ellas, joven y bella, me miró partir con aire de compasión y alcancé a oírle decir:

– ¡ Pobre hombre, está loco ... qué lástima!

II ¡Loco! ... ¿Lo estaba? Comprenderás enseguida porque ya no puedo tener una idea clara del sentido que los hombres atribuyen a esta palabra.

La verdad es que durante cierto tiempo perdí la conciencia de mi ser.

Cuando volví en mí, estaba en el centro de la plaza del Carrousell.

Me di cuenta entonces que tenía la cabeza descubierta y que estaba envuelto en un amplio abrigo que recordaba haber tomado al pasar por la antecámara, pero que creo no me pertenecía.

Caminé, marché por esos mosaicos blancos y secos. En unos instantes atravesé la plaza y me encontré sobre el puente.

El crepúsculo extendía sobre los muelles sus celajes grises y sofocaba en los globos de papel aceitado las luces rojizas de los vendedores nocturnos; las carretas de los hortelanos avanzaban, saltando ruidosamente sobre sus ejes.

Me pareció que era una hora adecuada para dejar la ciudad y el mundo.

El París que yo conocía, mi París, estaba adormecido; lo que veía a mí alrededor me era tan extraño como el pueblo de Lima o de Chandernagor.

Me puse de pie, de un salto, sobre el parapeto. Un ligero ruido me hizo volver la cabeza: era la ventana de una mansión vecina que se abría.

Una figura de mujer se me apareció, todavía envuelta en blancas y blandas lencerías de noche.

Con un esfuerzo supremo mis ojos la vieron a través de la oscuridad de la hora.

Era bella y creo que me miraba. Concentré en una mirada todas las fuerzas de mi vida próxima a extinguirse.

"¡Oh, tú", pensé, "a quién me ha sido dado ver en mi último minuto, recibe el adiós a este mundo que maldigo y a esta vida me dejó, amándola!" Y en menos de un segundo el cielo de los más bellos días, el que había conocido y amado, fue evocado en la cámara oscura de mi espíritu:

¡Adiós!

Crucé los brazos sobre mi abrigo, que cerré sobre mi y ... puff!

Glu, glu, glu, glu ... el agua resonaba ruidosa en mis oídos. Me parecía ver y contar las masas líquidas que desplazaba. En fin, el último soplo de aire que contenía mi pecho. Brotó para ir a formar círculos magníficos en la superficie; una ola penetró en mi garganta ... y no sentí nada hasta que me encontré entumecido y helado en mis ropas pesadas.

Estaba en una sala baja y abovedada, muy parecida, imaginé, a la antecámara de una celda o de una morgue. Un horrible farol pendía del techo y proyectaba sobre las paredes húmedas una luz sucia y glauca.

Alrededor de ese cuarto, un banco de madera sobre el cual vi agitarse ante mí y a mis costados, extrañas formas humanas, algunas envueltas como yo en sus ropas, otras a medio vestir.

Una sobre todo era atroz: la cabeza estaba dada vuelta y la garganta tenía huellas de heridas recientes donde la sangre se estaba coagulando.

Descubrí después de cierto tiempo que yo también estaba sentado en ese banco. Sentado o apoyado, ¿cómo era la cosa? No lo sé. No sentía ningún contacto. No sentía frío y tampoco calor. Mas bien me había dado cuenta por una conciencia íntima, que el calor vital se había retirado de mí y que mis miembros estaban privados de reflejos que les hicieran obedecer mi voluntad.

Los ojos, los únicos que habían conservado un poco de fuerza, no existían más que en estado de órganos puramente pasivos. Les había quedado la facultad de ver pero habían perdido la de mirar. Quiero decir que recibían como un vidrio el reflejo de los objetos, pero sin poder dirigirse ni expresar nada por sí mismos.

Percibí entonces, apoyado contra una puerta gruesa un ser singular que atrajo toda mi atención.

Era, sí, se trataba de un hombre, o mejor dicho de un gigante, ya que tenía por lo menos entre ocho y nueve pies de altura. Sus anchos hombros, sus miembros flacos, su rostro pálido, no con la palidez de los rostros humanos, sino con esa blancura mate accidentalmente manchada de rosa y de violeta que se ve en las máscaras de los ahogados, su actitud misma tenía no sé qué de sobrenatural que excitaba la imaginación.

Su traje, uniformemente gris, estrecho y pegado al cuerpo, estaba cortado al ras del nacimiento del cuello, lo que le daba la apariencia de una legumbre monstruosa, pelada en una de sus extremidades. Sus ojos, rojos como los de los albinos, fijaban en mí una mirada apagada, me fascinaba.

No podía dejar de mirarlo.

En ese momento el ruido de una ronca campanilla se hizo oír en uno de los extremos de la sala.

El gigante abandonó su postura abandonada y llamo – ¡El número 6!

Uno de los raros fantasmas que estaban a mi lado se irguió tieso sobre los pies y se dirigió hacia una puerta situada frente a la primera, y que el gigante cerró cuidadosamente después que hubo entrado.

Volviéndose clavó de nuevo en mí su mirada fija, atravesó lentamente la sala y volvió, sin quitarme los ojos de encina, a ocupar su lugar a mi izquierda.

– ¿Dónde estoy?

Estas palabras no fueron articuladas; había perdido la facultad de expresarme por sonidos. El gigante de todos modos comprendió mi pregunta y respondió.

Reconocí entonces que desde ahora podía expresar mi pensamiento sin usar ningún órgano: pensar y hablar se habían convertido en una cosa idéntica.

Y fue de este modo que se estableció un diálogo entre el gigante yo.

Yo estaba (voy a traducir su respuesta) en la sala de espera donde todos aquellos que mueren por inmersión van a consignar las causas voluntarias o accidentales de su muerte. Esta formalidad es una especie de sumario ordenado en vista del último juicio.

El cuerpo es después mandado a la superficie del agua para que sea recogido y enterrado. Me explicó así por qué los cadáveres de los ahogados quedan tanto tiempo en el fondo del agua antes de subir a la superficie.

El guardián (lo llamaré así) me indicó sucesivamente entre los muertos que me rodeaban un viejo que se había suicidado por amor; una joven ahogada desesperada por la miseria; el herido del cual ya hablé que había sido degollado por unos malhechores y tirado después al río.

Durante las explicaciones el gigante se había retirado de la puerta contra la que estaba apoyado y vino a sentarse a mi lado. Tenía la espalda encorvada, los pies replegados bajo su cuerpo, los brazos caídos mientras balanceaba maquinalmente un manojo de grandes llaves con ese abandono, ese aire descuidado y cariñoso que adquieren en los intervalos de sus funciones los pobres diablos sujetos a empleos vejatorios.

– Usted –me dijo examinándome con atención–, usted no está herido y no muestra signos de violencia o estrangulamiento. ¿es por lo tanto –añadió, procurando dar a su cara una expresión conmiserativa– voluntariamente que está usted aquí? ¡Y tan joven! Su ropa no demuestra miseria. Si tuviera usted un miserable trajecito de tela ordinaria, barata, como esa desdichada que ve ahí ... Oh tal vez –prosiguió con aire de inteligencia (y qué aires y qué inteligencia) – es usted un enamorado.

Intenté estallar en carcajadas y quedé muy sorprendido al no lograrlo.

Después me apresuré a desengañar a mi interlocutor contándole, más o menos, mi historia.

Parecía escucharme con interés y confieso que no dejé de disfrutar este pequeño éxito en el otro mundo. Efectivamente, un hombre que se ahoga por no haber podido seducir a su amada tocando el violín sin haber aprendido bien merece consideraciones.

No demoré sin embargo en darme cuenta que lo que había tomado por interés no era más que sorpresa, menos aún: estupidez; mi oyente no me había comprendido.

Yo veía las ideas que había emitido chocar confusamente con su pensamiento, sin que pudiera ordenarlas.

– ¿Música ... hacer música? ¿Y si usted hubiera hecho música, lo habría amado esa mujer?
– Lo presumo.
– Bueno, había que hacerla.
– No pude.
– ¿Por qué?

Le expliqué el mecanismo del violín e intenté hacerle comprender las dificultades que ofrece.

– ¿Pero quién hace los violines? – me preguntó.
– Los hombres.
– ¿Y no pueden usarlos?
– Es necesario que aprendan.

El gigante pareció que enloquecía de alegría.

– ¡Ah, pobre especie, criaturas enfermas! ¡Hablar y necesitar una lengua!

¡Cantar, y necesitar una garganta! ¡Tocar el violín, y necesitar dedos!.

– ¿Pero usted – le dije– hace usted todo eso sin dificultad?
– Claro –me contestó el gigante con orgullo.
– ¿Cómo, sabe usted música?
– ¡Caramba! ¡Linda cosa! Vea, usted mismo que acaba de despojarse de todos esos restos mortales que se llaman órganos, ¡pues bien!, a pesar de todo puede seguir hablando de ciencia.

¡Decía la verdad!

– ¡Oh –exclamé– un año! ¡Volver un año a la tierra sabiendo lo que sé!

Yo ya estaba bastante acostumbrado a su extraña fisonomía como para darme cuenta, cuando avanzó hacia mí, que mantenía un violento combate consigo mismo.

– Escuche – me dijo lanzando toda su voluntad cómo un dardo en la mirada– es usted un muchacho honrado: ¡lo quiero, caramba! ¡Y además... tan joven!

¡Privarse a su edad de una querida y de largos años de placer!.

Porque, cuando hay mucho tiempo que vivir es una lección dura... ¿Estaría contento, eh, si pudiera volver allá?

Quise y no pude apretarle la mano.

– ¡Un año, un año!
– Hay una condición. Volver aquí por el mismo camino... de lo contrario –añadió bajando los ojos– yo estaría en falta.

Terminé su pensamiento. El muy astuto, a mi regreso, se alabaría de haber tenido algo que ver en mi aventura: serían sus pequeñas ganancias.

– Escuche, escuche, usted no tiene número. Fue el último: nadie sabe que está aquí. Por lo tanto puedo mandarlo de vuelta. Pero no debe morir de vejez.

Prometí, prometí con toda la sinceridad de mi alma y, con una mirada, él pudo convencerse que yo no lo engañaba.

Se levantó, se aseguró que no nos podían sorprender, me levantó en sus brazos, entreabrió la gran puerta y ... ¡Hup!.

Sentí de nuevo la frescura del agua, al mismo tiempo mis miembros se pusieron más flexibles y ...

Me encontré en la vereda del puente, sano y seco, en el mismo lugar en que había tomado mi última resolución.

Era el mismo lugar, la misma naturaleza, pero inundados por los rayos del sol naciente, que de golpe me deslumbraron. A mi derecha los árboles de la terraza de las Tullerías trazando una línea de verdor entre el azul del cielo y el blanco de la muralla. Las pequeñas olas grises del Sena estaban salpicadas aquí y allá por puntos luminosos, más numerosos y más cercanos que las escamas de un pez.

Volviendo la cabeza a la izquierda, tuve la pueril curiosidad de buscar la ventana donde se me había aparecido la mujer providencial. La ventana estaba abierta: tapices de piel pendían del balcón. Me pareció que el cuarto estaba vacío. A mi alrededor los mercachifles descansaban fatigados sobre sus mercaderías.

Algunos transeuntes me observaban, sorprendidos de encontrar a esta hora y en este lugar un hombre vestido como para un baile y sin sombrero.

Según mis conjeturas, habían pasado dos horas desde el momento en que me arrojé desde el parapeto.

Pero a estas dulces sensaciones del despertar y de la vida recuperada, sucedió bien pronto una emoción más violenta, que me hizo replegar dentro de mí. Todas mis facultades desenfrenadas cantaban el poema del poder total y del genio.

Me sentía virtuoso, y con la misma fe que hizo los Colón y los Galileo. Mi mirada franqueaba los espacios y atravesaba las paredes según mi voluntad; los rostros me develaban las almas. Mi oído percibía de inmediato los menores sonidos. En una palabra, el universo se me revelaba, no cómo un espectáculo sino como un sistema del cual comprendía sus leyes y sus vinculaciones.

La novedad de mis sensaciones me deslumbraba. Era como un nuevo nacimiento pero donde la inteligencia gozaba de cada manifestación como de una conquista. Diez noches no fueron suficientes para darme cuenta de las sorpresas y alegrías que había experimentado durante esas primeras horas.

La primera vez que volví a ver a Lidia (otra vez más en una reunión), y cuando recordé que era por ella que había querido adquirir un poder sobre humano, quedé atónito. Lo que leí en su cara me indignó contra mí mismo.

El nombre de la locura pronunciado a mi salida había circulado. Un criado de la casa que por orden de su amo me había seguido, había sido testigo de mi suicidio. El silencio que yo guardaba sobre este último acontecimiento dio lugar a las suposiciones más fantásticas. Todo el mundo reconoció que, en un ataque de locura, yo había intentado matarme. Y que los desplantes de la baronesa habían sido la causa de esa resolución. Y bien, Lidia quedó encantada ante esos comentarios: lo descubrí en la primera mirada y si ese descubrimiento no hizo que le cobrara odio, mezcló un deseo de venganza a mis pensamientos amorosos.

Gatien, que yo encontraba en todas partes donde veía a Lidia, tocó esa noche como de costumbre y con el éxito de siempre. No pude resistir al deseo de apagar su entusiasmo: me senté al piano y la originalidad de mi improvisación no dejó de él más que un recuerdo mecánico.

La ambición de toda mi vida estaba satisfecha; mi sueño estaba realizado, porque ya no cabía duda, con el éxito obtenido, que el corazón de la baronesa se entregaría al vencedor.

¿Diré que ese triunfo en razón de lo poco que me costó me pareció mediocre? Lidia, sin embargo era siempre bella, y no olviadaba las sensaciones que me había provocado. Pero cada una de las revelaciones que descubría en sus ojos, donde se reflejaban la vanidad de su corazón y la ligereza de su espíritu, disminuían a diario el precio de mi victoria.

¿Qué era por otra parte la conquista de un corazón que sólo pedía entregarse, para un ser cuyos sentidos en su totalidad tendían a lo imposible?

Además las alegrías del triunfo no tardaron en ser compensadas por un suplicio intolerable; mis órganos, debido a la delicadeza extrema que habían adquirido, estaban en todo momento agredidos por los contactos que tenía con los hombres.

Así, por ejemplo, la obertura de Guillermo Tell, ejecutada por la orquesta del Conservatorio, me hacía el efecto de un concierto en el Caribe; me desgarraba los tímpanos, me ponía los nervios de punta. La música, tal cómo los hombres la han inventado y perfeccionado era para mi un arte en la edad de la infancia. Obstinarse, como hacen aún los músicos en tomar como base de la tonalidad las siete notas de la gama cromática, me parecía tan absurdo como querer calcular con cuatro cifras o escribir con cinco letras. ¿Y por qué no veinticuatro, como en el alfabeto, o nueve, como en la numeración?

Mi oído percibía entre una y otra nota gamas enteras. Cada relación de un medio tono encerraba para mi mundos de sonidos distintos que el oído humano no percibía nunca.

Algunos a quienes intenté hacer comprender se contentaron como toda respuesta en repetir que yo estaba loco. Dos o tres de los más sabios entrevieron que en el fondo de mis ideas había algo pero, encontrando dificultades para entender lo que yo les decía con su ciencia vulgar, llegaron a la conclusión de que, si yo tenía razón estaba adelantado en dos siglos.

Encontré de todos modos un oyente inteligente y de buena fe: un israelita alemán llamado Jeremías Klang.

Este hombre tras haber despilfarrado sesenta años de vida y una fortuna en la persecución de fenómenos metafísicos, se entregó en una buhardilla a la búsqueda de una nueva síntesis musical. Vino a verme.

Desde la primera entrevista me declaró que yo le había revelado cosas que él no había hecho más que entrever durante su vida y que si yo no estaba loco, sin duda era un genio sobrenatural, pues yo acababa de descubrirle lo absoluto en música. Una segunda entrevista terminó por entusiasmarlo, tuve todas las dificultades del mundo para impedir que se arrodillara delante de mí. Me suplicó que lo aceptara como discípulo y le permitiera escribir y publicar todo lo que yo le revelara.

Tenía un desprecio demasiado elevado por la ciencia para no consentir en lo que me pedía. En consecuencia venía a casa todos los días. Y cada una de nuestras entrevistas era tema para un folleto, donde mi precursor predecía el advenimiento de una resolución en el arte que haría estremecer desde sus bases al Conservatorio y al Instituto.

El suplicio del que hablé volvió muy pronto insoportable mi estadía en París. Proyecté entonces comprar, en uno de los extremos del Bois de Boulonge un pabellón aislado, adonde pudiera retirarme con Jeremías, el único ser capaz de comprenderme.

Entretanto yo me había vuelto célebre gracias a la singularidad de mis aventuras, a las publicaciones apocalípticas de Jeremías y también a la facilidad con la que yo improvisaba con cualquier clase de instrumentos.

Este barniz de fama que no había buscado, fue como la miel en la que la fantasiosa baronesa quedó prendida. Hizo más: esta mujer tan altanera, vanidosa de su belleza, que hubiera considerado que hacía un favor insigne al dejarse besar la punta del guante, no temía entregarse a mí ostensiblemente, siguiéndome a mi refugio.

A pesar que con esto me ganaba más envidia de la que me hubiera dado mi genio revelado, la cosa no me conmovía mucho.

Esta mujer se perdía para conquistar el derecho de ser la única amada por un artista en cuyo porvenir tenía fe, y esto me parecía tan miserable como si se hubiera entregado por dinero. Lo comprendió y cayó en la desolación.

Pero ni sus lágrimas, ni su sumisión, pudieron vencer el desprecio que había concebido hacia ella; la relegué como una sultana al fondo de mi apartamento, donde incluso evitaba encontrarla; pasaba todo el tiempo en conversaciones a solas con mi querido Jeremías.

No se cansaba de hacerme hablar y de escribir bajo mi dictado. Las noches le servían para escribir un nuevo solfeo de acuerdo a mis nuevos principios.

Según sus cálculos todavía le quedaban diez años de vida y era más de lo necesario para realizar su revolución.

A punto de llegar a la ejecución, me pidió un día que compusiera una sinfonía. La cosa era demasiado fácil para negarme.

Puse manos a la obra. De todos modos los desarrollos que yo había dado a la tonalidad nos obligaron a inventar una notación nueva (y para esto los antiguos estudios de Jeremías nos sirvieron de mucho).

Mientras yo trabajaba él observó que la música, como yo la escribía era imposible de ejecutar con los instrumentos comunes. Era por innovaciones de esta naturaleza, que ya había perdido parte de su fortuna. Me persuadió que creáramos en la vecindad una fábrica de la que él sería el director.

Fabricaría productos fabulosos. Se trataba de bases gigantescas que no podían ponerse en juego si no era por medio de un mecanismo, violines de bolsillo, tan exiguos que nos vimos en apuros por saber dónde el ejecutante iba a meter los dedos.

Jeremías aprovechó la ocasión para unir a su fábrica una academia donde los alumnos se formaban de acuerdo al nuevo método.

Mi familia se sorprendió de estas empresas. Hasta ese momento mi locura en tanto fuese locura, les había parecido soportable. Era, por otra parte, una locura dulce.

Pero cuando se enteraron que el desorden de mi mente había llegado a meterse en gastos de construcción y de explotación, se alarmaron.

Llegaron hasta mi rumores singulares, según los cuales no se trataba de nada menos que de prohibirme hacerlo. Me burlé hasta el día en que un grupo de parientes se presentó en casa para hacerme algunas recomendaciones por mi interés. No me costó trabajo probar a esos excelentes padres que el empleo que yo hacía de mi fortuna no se apartaba de las condiciones legales. Terminé desconcertándolos traduciendo palabra por palabra sus pensamientos. Que la mayor parte del tiempo contradecían sus palabras. Se retiraron, muy desilusionados, y no oí hablar más.

Jeremías, tras convertirse en jefe del taller y profesor, era diariamente llamado a París por sus compras, contratos, y mil otras cosas. Una mañana partió, según su costumbre, y no volvió más.

Su ausencia duraba ya cuatro o cinco días cuando una noche vi llegar a Schmidt el pintor.

Era el único de mis antiguos amigos que no me había puesto en la necesidad de echarlo asqueado. Lo tenía en alta consideración por no haberlo sorprendido jamás en alta contradicción entre sus palabras y su pensamiento. La sublimidad de su alma lo había llevado más de una vez a la altura del genio mismo: y aunque en las discusiones frecuentes que teníamos, él seguía siendo, por no entenderme, mi adversario, puedo decir que fue (después de Jeremías, naturalmente) el único que sospechó algo de la verdad. Como de costumbre, la conversación se desarrolló sobre estética.

– Ay – me dijo al fin Schmidt, después de haberme escuchado largamente– tal vez todo eso sea demasiado hermoso para nosotros, tal vez a fuerza de elevarte te has perdido en lo imposible.

Luego, haciendo alusión a mis recientes discordias familiares, me compadeció por haberme vuelto intratable y reacio a toda sociedad.

– ¿Cómo –terminó – no lamentar el estado en que te veo, cuando pienso que el único hombre con quién te has entendido hasta ahora es un loco?

Y enseguida me mostró un sumario firmado por un comisario de policía donde se relataba que Jeremías Klang había sido arrestado en el momento que arengaba a los transeuntes en la calle y había sido reconocido como un enfermo alienado escapado del hospital para locos de Bicêtre, donde el comisario lo había hecho internar de nuevo.

Schmidt (las mejores naturalezas no están exentas de un grano de egoísmo) sonreía mientras me mostraba aquel documento auténtico que parecía dar razón a su opinión sobre la mía.

– ¡Loco! – exclamé–, ¡Jeremías, loco! ¿Jeremías en Bicêtre? ¡Es el único que he encontrado entre ustedes que tiene verdadera inteligencia, sabiduría, genio, y ustedes lo han envilecido y lo han privado de su libertad! Oh, es que la vecindad del genio es tan peligrosa para ustedes, espíritus limitados, abortos que creen poseer el secreto de la naturaleza y no saben ni siquiera pintar fachadas. ¡Vayan a denunciarme a la policía!

Por que si Jeremías es un ser peligroso para ustedes yo lo soy mucho más.

¡No tiene ni la mitad de mi locura!

Y empujé a Schmidt, aturdido, fuera del cuarto.

La visita de Schmidt se había prolongado y era tarde cuando lo despedí.

Me quedé solo y caí lentamente en una profunda depresión. ¿De qué me había servido aquella ciencia adquirida por desesperación, como no fuera para hacer más y más el vacío a mi alrededor? El único ser que podía hacerme sentir cierto interés me había sido arrebatado, yo había aprendido a despreciar la gloria; el amor se iba con la fe y la ilusión. En fin, el hombre a quién acababa de echar de casa era mi mejor amigo.

Me encontré solo conmigo mismo, sin otra compensación por tantas pérdidas que un poder sin objeto. ¿A qué aferrarme ahora? ¿Y qué me quedaba por hacer sino cumplir la promesa hecha al que me había resucitado?

Volví a pensar en Lidia y por primera vez desde que había empezado a vivir me enternecí.

Me levanté, tomé una antorcha y me dirigí sin ruido al cuarto donde había relegado a mi conquista.

Ella dormía... El desprecio que yo le manifestaba había alterado su salud; su rostro, antes bello, había sufrido. ¡Pobre mujer! Me había amado tanto como era capaz; ¿era acaso su culpa que yo hubiera querido forzarla a darme lo que no tenía, y que yo hubiera considerado como un crimen una ambición que hubiera halagado a cualquier otro?

Joven y bella, aún podía ser feliz, dar dicha a otro; ¿no era lógico que le devolviera su libertad?

Volví a mi cuarto con precaución y decidí que era un deber escribir a la pobre Lidia para informarla de mi resolución. Terminé aconsejándola que se casara con Gatien.

Hecho esto salí de la casa y me dirigí al río.

Era más o menos la misma hora que había elegido la primera vez para despedirme de la vida. Pero, como estábamos en agosto la noche era más cálida, lo que disminuía el mérito de la empresa.

Quedé un rato sentado en el pedregullo, interrogándome, tratando de sorprender en el fondo de mi corazón alguna nostalgia por la vida que iba a dejar. Pero en mi corazón no había más que ruinas: por más que golpeara no salía ni un suspiro.

No me quedaba por lo tanto más que cerrar los ojos, cruzar los brazos y entregarme a la corriente...

Vecino, el día nos sorprende. Ha cantado el gallo; separémonos. Mañana será mi turno para escucharte. Procura que tu historia sea menos aburrida y más instructiva que la mía.

¡Todavía catorce horas para permanecer sobre esta horrible piedra!.

– ¡Hasta mañana!

Fin

CATEGORÍA: LIBROS-RELATOS CORTOS

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