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NORMAL
▪ ADLaM Display: H33-V66

▪ Akaya Kanadaka: H37-V67

▪ Audiowide: H23-V50

▪ Chewy: H35-V67

▪ Croissant One: H35-V67

▪ Delicious Handrawn: H55-V67

▪ Germania One: H43-V67

▪ Kavoon: H33-V67

▪ Limelight: H31-V67

▪ Marhey: H31-V67

▪ Orbitron: H25-V55

▪ Revalia: H23-V54

▪ Ribeye: H33-V67

▪ Saira Stencil One(s): H31-V67

▪ Source Code Pro: H31-V67

▪ Uncial Antiqua: H27-V58

CON RELLENO
▪ Cabin Sketch: H31-V67

▪ Fredericka the Great: H37-V67

▪ Rubik Dirt: H29-V66

▪ Rubik Distressed: H29-V66

▪ Rubik Glitch Pop: H29-V66

▪ Rubik Maps: H29-V66

▪ Rubik Maze: H29-V66

▪ Rubik Moonrocks: H29-V66

DE PUNTOS
▪ Codystar: H37-V68

▪ Handjet: H51-V67

▪ Raleway Dots: H35-V67

DIFERENTE
▪ Barrio: H41-V67

▪ Caesar Dressing: H39-V66

▪ Diplomata SC: H19-V44

▪ Emilys Candy: H35-V67

▪ Faster One: H27-V58

▪ Henny Penny: H29-V64

▪ Jolly Lodger: H55-V67

▪ Kablammo: H33-V66

▪ Monofett: H33-V66

▪ Monoton: H25-V55

▪ Mystery Quest: H37-V67

▪ Nabla: H39-V64

▪ Reggae One: H29-V64

▪ Rye: H29-V65

▪ Silkscreen: H27-V62

▪ Sixtyfour: H19-V46

▪ Smokum: H53-V67

▪ UnifrakturCook: H41-V67

▪ Vast Shadow: H25-V56

▪ Wallpoet: H25-V54

▪ Workbench: H37-V65

GRUESA
▪ Bagel Fat One: H32-V66

▪ Bungee Inline: H27-V64

▪ Chango: H23-V52

▪ Coiny: H31-V67

▪ Luckiest Guy : H33-V67

▪ Modak: H35-V67

▪ Oi: H21-V46

▪ Rubik Spray Paint: H29-V65

▪ Ultra: H27-V60

HALLOWEEN
▪ Butcherman: H37-V67

▪ Creepster: H47-V67

▪ Eater: H35-V67

▪ Freckle Face: H39-V67

▪ Frijole: H27-V63

▪ Irish Grover: H37-V67

▪ Nosifer: H23-V50

▪ Piedra: H39-V67

▪ Rubik Beastly: H29-V62

▪ Rubik Glitch: H29-V65

▪ Rubik Marker Hatch: H29-V65

▪ Rubik Wet Paint: H29-V65

LÍNEA FINA
▪ Almendra Display: H42-V67

▪ Cute Font: H49-V75

▪ Cutive Mono: H31-V67

▪ Hachi Maru Pop: H25-V58

▪ Life Savers: H37-V64

▪ Megrim: H37-V67

▪ Snowburst One: H33-V63

MANUSCRITA
▪ Beau Rivage: H27-V55

▪ Butterfly Kids: H59-V71

▪ Explora: H47-V72

▪ Love Light: H35-V61

▪ Mea Culpa: H42-V67

▪ Neonderthaw: H37-V66

▪ Sonsie one: H21-V50

▪ Swanky and Moo Moo: H53-V68

▪ Waterfall: H43-V67

NAVIDAD
▪ Mountains of Christmas: H51-V68

SIN RELLENO
▪ Akronim: H51-V68

▪ Bungee Shade: H25-V56

▪ Londrina Outline: H41-V67

▪ Moirai One: H34-V64

▪ Rampart One: H31-V63

▪ Rubik Burned: H29-V64

▪ Rubik Doodle Shadow: H29-V65

▪ Rubik Iso: H29-V64

▪ Rubik Puddles: H29-V62

▪ Tourney: H37-V66

▪ Train One: H29-V64

▪ Ewert: H27-V62

▪ Londrina Shadow: H41-V67

▪ Londrina Sketch: H41-V67

▪ Miltonian: H31-V67

▪ Rubik Scribble: H29-V65

▪ Rubik Vinyl: H29-V64

▪ Tilt Prism: H33-V67

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▪ Reloj

▪ Fecha

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▪ Borde Reloj

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▪ Borde Reloj

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Relojes

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Fecha - Formato
Horizontal-Vertical

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HORIZONTAL

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(Domingo 20)

▪ Dom 20
(Domingo 20)

▪ Do 20
(Domingo 20)

▪ Do20
(Domingo 20)

▪ Dom 20 Abr
(Domingo 20 de abril)

▪ Dom/20/Abr/23
(Domingo 20 de abril del 2023)

▪ Dom 20 2023
(Domingo 20 del 2023)

▪ Abril 20
(Abril 20)

▪ Abr 20
(Abril 20)

▪ Abr20
(Abril 20)

▪ Abr 20 Dom
(Abril 20, domingo)

▪ Abr 20 2023
(Abril 20 del 2023)

▪ Abril 2023
(Abril del 2023)

▪ Abr 2023
(Abril del 2023)

▪ 2023
(2023)

▪ 7/20/04/23
(Domingo 20 de abril del 2023)

▪ Completo
(Domingo 20 de abril del 2023)

VERTICAL

▪ Dom/30/Mar/20

▪ Dom/20

▪ Normal (s)

Fecha - Quitar

FECHA - QUITAR

▪ Quitar

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RELOJ

Reloj - Bordes Curvatura

RELOJ - BORDES CURVATURA

Actual (

)

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Reloj - Sombra

RELOJ - SOMBRA

Actual (

)

Borde-Sombra

B1 (s)

Sombra Iquierda Superior

SIS1

SIS2

SIS3

Sombra Derecha Superior

SDS1

SDS2

SDS3

Sombra Iquierda Inferior

SII1

SII2

SII3

Sombra Derecha Inferior

SDI1

SDI2

SDI3

Sombra Superior

SS1

SS2

SS3

Sombra Inferior

SI1

SI2

SI3

Reloj - Negrilla

RELOJ - NEGRILLA

▪ Normal (s)

▪ Negrilla

Reloj-Fecha - Opacidad

RELOJ-FECHA - OPACIDAD

Reloj

Hora

Minutos

Segundos

Fecha

1 2 3

4 5 6

7 8 9

10 (s)

Reloj - Presentación

RELOJ - PRESENTACIÓN

Actual
(

)

1 2 3

4 5 6

7

8 (H) 9 (V)

Normal

Reloj-Fecha - Rotar

RELOJ-FECHA - ROTAR

Reloj

0 grados

Hora

0 grados

Minutos

0 grados

Segundos

0 grados

0 grados

Fecha

0 grados

ROTAR

-45 -90 -135

45 90 135

180

ROTAR

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 - X

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Reloj - Vertical

RELOJ - VERTICAL

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POSICIÓN

Posición - Fecha

POSICIÓN - FECHA

POSICIÓN

▪ Sup.Izq.

▪ Sup.Der.

▪ Inf.Izq.

▪ Inf.Der.

▪ Centro H.

▪ Normal (s)

MOVER - DIRECCIÓN

▪ Der - Izq

▪ Arr - Aba

MOVER

Más - Menos

Posición - Reloj

POSICIÓN - RELOJ

POSICIÓN

▪ Sup.Izq.

▪ Sup.Der.

▪ Inf.Izq.

▪ Inf.Der.

▪ Centro H.

▪ Normal (s)

MOVER - DIRECCIÓN

▪ Der - Izq

▪ Arr - Aba

MOVER

Más - Menos

Posición - Segundos

POSICIÓN - SEGUNDOS

POSICIÓN

▪ Sup.Izq.

▪ Sup.Der.

▪ Inf.Izq.

▪ Inf.Der.

▪ Normal (s)

MOVER - DIRECCIÓN

▪ Der - Izq

▪ Arr - Aba

MOVER

Más - Menos

Posición 2

POSICIÓN 2

RELOJ

▪ Arriba

▪ Abajo

▪ Normal

HORA

▪ Arriba

▪ Abajo

▪ Normal

MINUTOS

▪ Arriba

▪ Abajo

▪ Normal

SEGUNDOS

▪ Arriba

▪ Abajo

▪ Normal

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TAMAÑO

Tamaño - Reloj

TAMAÑO - RELOJ

PROPORCIONAL

Actual (

)

Más - Menos

19-Normal

LARGO

Actual (

)

Más - Menos

1-Normal

Tamaño - Fecha

TAMAÑO - FECHA

Actual (

)

Más - Menos

7-Normal

Tamaño - Hora

TAMAÑO - HORA

PROPORCIONAL

Actual (

)

Más - Menos

19-Normal

LARGO

Actual (

)

Más - Menos

1-Normal

Tamaño - Minutos

TAMAÑO - MINUTOS

PROPORCIONAL

Actual (

)

Más - Menos

19-Normal

LARGO

Actual (

)

Más - Menos

1-Normal

Tamaño - Segundos

TAMAÑO - SEGUNDOS

PROPORCIONAL

Actual (

)

Más - Menos

19-Normal

LARGO

Actual (

)

Más - Menos

1-Normal

ANIMACIÓN

Seleccionar Efecto para Animar

EFECTOS PARA ANIMAR Actual (

)

Desactivado SM

▪ Todos - Normal (s)

▪ Todos - Aleatorio

1. Back In Down

2. Back In Left

3. Back In Right

4. Back In Up

5. Blur In

6. Blur In Bottom

7. Blur In Left

8. Blur In Right

9. Blur In Top

10. Bounce From Down

11. Bounce From Top

12. Bounce In

13. Bounce In 2

14. Bounce In Bottom

15. Bounce In Left

16. Bounce In Right

17. Bounce In Top

18. Bounce In Up

19. Bounce X

20. Bounce Y

21. Bounce Zoom In

22. Bounce Zoom Out

23. Cool Horizontal Shake

24. Cool Vertical Shake

25. Dance Bottom

26. Dance Middle

27. Dance Top

28. Door Close Around Left

29. Door Close From Bottom

30. Door Close From Left

31. Door Close From Right

32. Door Close From Top

33. Electricity

34. Elevate Left

35. Elevate Right

36. Fade In

37. Fade In 2

38. Fade In Down

39. Fade In Left

40. Fade In Right

41. Fade In Up

42. Flash

43. Flip

44. Flip In X

45. Flip In Y

46. Flip X

47. Flip X Zoom In

48. Flip X Zoom Out

49. Flip Y

50. Flip Y Zoom In

51. Flip Y Zoom Out

52. HeartBeat

53. Heartbeat Slow

54. Horizontal Shake

55. Intermittent

56. Jack In The Box

57. Jello

58. Jello 2

59. Light Speed In Left

60. Light Speed In Left 2

61. Light Speed In Right

62. Light Speed In Right 2

63. Madmax

64. Pe Pe

65. Pulse

66. Pulse 2

67. Pulse 3

68. Push Release

69. Push Release From

70. Push Release From Bottom

71. Push Release From Left

72. Push Release From Right

73. Push Release From Top

74. Quietmad

75. Rollin

76. Rotate In

77. Rotate In 2

78. Rotate In Bottom

79. Rotate In Down Left

80. Rotate In Down Right

81. Rotate In Left

82. Rotate In Right

83. Rotate In Top

84. Rotate In Up Left

85. Rotate In Up Right

86. Rotate Scale Up

87. Rotate Y In

88. Rubber Band

89. Shake X

90. Shake X 2

91. Shake Y

92. Shake Y 2

93. Skew Left

94. Skew Right

95. Slide In Down

96. Slide In Left

97. Slide In Right

98. Slide In Up

99. Swing

100. Swing 2

101. Swingin Bottom

102. Swingin Left

103. Swingin Right

104. Swingin Top

105. Tada

106. Tada 2

107. Vertical Shake

108. Vibration

109. Wobble

110. Zoom In

111. Zoom In Down

112. Zoom In Left

113. Zoom In Right

114. Zoom In Up

115. Zoom Out

116. Zoomin Bottom

117. Zoomin Top

Tiempo entre efectos

TIEMPO ENTRE EFECTOS

SECCIÓN

Animación
(

seg)

Avatar 1-2-3-4-5-6-7
(Cambio automático)
(

seg)

Color Borde
(

seg)

Color Fondo 1
(

seg)

Color Fondo 2
(

seg)

Color Fondo cada uno
(

seg)

Color Reloj
(

seg)

Estilos Predefinidos
(

seg)

Imágenes para efectos
(

seg)

Movimiento Avatar 1
(

seg)

Movimiento Avatar 2
(

seg)

Movimiento Avatar 3
(

seg)

Movimiento Fecha
(

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Movimiento Reloj
(

seg)

Movimiento Segundos
(

seg)

Ocultar R-F
(

seg)

Ocultar R-2
(

seg)

Tipos de Letra
(

seg)

Todo

SEGUNDOS A ELEGIR

0.01

0.02

0.03

0.04

0.05

0.06

0.07

0.08

0.09

0.1

0.2

0.3

0.4

0.5

0.6

0.7

0.8

0.9

1.1

1.2

1.3

1.4

1.5

1.6

1.7

1.8

1.9

2.1

2.2

2.3

2.4

2.5

2.6

2.7

2.8

2.9

3(s)

3.1

3.2

3.3

3.4

3.5

3.6

3.7

3.8

3.9

Animar Reloj-Slide

ANIMAR RELOJ-SLIDE

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Sección a Animar

▪ Reloj y Fecha

▪ Reloj y Slide

▪ Fecha y Slide

▪ Reloj y Avatar 1

▪ Reloj, Fecha y Avatar 1

▪ Reloj, Fecha y Slide

▪ Reloj, Fecha, Avatar 1 y Slide

▪ Reloj

▪ Fecha

▪ Hora

▪ Minutos

▪ Segundos

▪ Dos Puntos-1

▪ Dos Puntos 1-2

▪ Slide

▪ Avatar 1

▪ Avatar 2

▪ Avatar 3

▪ Avatar 4

▪ Avatar 5

▪ Avatar 6

▪ Avatar 7

▪ Avatar 1-2

▪ Avatar 1-2-3

▪ Avatar 4-5

▪ Avatar 6-7

▪ Avatar 4-5-6-7

▪ Avatar 1 a 7

▪ H-M

▪ H-M-F

▪ H-M-DP1

▪ H-M-F-DP1

▪ H-M-S

▪ H-M-S-F

▪ H-M-S-DP1

▪ H-M-S-DP12

▪ H-M-S-DP12-F

▪ H-M-A1

▪ H-M-S-A1

▪ H-M-S-F-A1

▪ H-M-F-A1

▪ No Animar (s)

Cambio automático Avatar

CAMBIO A. AVATAR

No cambiar

Avatar: Ninguno

AVATAR 1-2-3

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

AVATAR 4-5-6-7

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

2 ó + AVATARES

Avatar 1-2

Avatar 1-3

Avatar 2-3

Avatar 1-2-3

Avatar 1-2-3-4

Avatar 1-2-3-4-5

▪ Normal

▪ Aleatorio

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Bordes

CAMBIO A. COLOR - BORDES

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Sección

▪ Reloj y Fecha

▪ Reloj

▪ Fecha

▪ Hora

▪ Minutos

▪ Segundos

▪ Dos Puntos-1

▪ Dos Puntos-2

▪ Dos Puntos 1-2

▪ Dos Puntos 1 y 2

▪ H-M-S

▪ H-M-S-F

▪ H-M-S-D12

▪ H-M-S-D12-F

▪ H-M

▪ H-M-D1

▪ H-M-F

▪ H-M-D1-F

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Fondo 1

CAMBIO A. COLOR - FONDO 1

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Fondo 2

CAMBIO A. COLOR - FONDO 2

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Fondo H-M-S-F

C.A. COLOR - FONDO H-M-S-F

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Color - Reloj

CAMBIO A. COLOR - RELOJ

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

▪ Regresar al Original o Predefinido

Cambio automático Estilos Predefinidos

CAMBIO A. ESTILOS PREDEFINIDOS

▪ Normal

▪ Aleatorio

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

▪ Detener

Cambio Automático Filtros

CAMBIO A. FILTROS

ELEMENTO

Reloj

50 msg

0 seg

Fecha

50 msg

0 seg

Hora

50 msg

0 seg

Minutos

50 msg

0 seg

Segundos

50 msg

0 seg

50 msg

0 seg

Slide

50 msg

0 seg

Avatar 1

50 msg

0 seg

Avatar 2

50 msg

0 seg

Avatar 3

50 msg

0 seg

Avatar 4

50 msg

0 seg

Avatar 5

50 msg

0 seg

Avatar 6

50 msg

0 seg

Avatar 7

50 msg

0 seg

FILTRO

Blur

Contrast

Hue-Rotate

Sepia

VELOCIDAD-TIEMPO

Tiempo entre secuencia
msg

Tiempo entre Filtro
seg

TIEMPO

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Aceptar

Cambio automático Imágenes para efectos

CAMBIO A. IMG.EFECTOS

▪ Normal

▪ Aleatorio

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

▪ Detener

Cambio automático Tipo de Letra

CAMBIO A. TIPO DE LETRA

▪ Normal

▪ Aleatorio

▪ Abrir para Selección Múltiple

▪ Cerrar Selección Múltiple

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

Activar Tamaño Máximo

Desactivar

Sección

▪ Reloj y Fecha

▪ Reloj

▪ Fecha

▪ Hora

▪ Minutos

▪ Segundos

▪ Dos Puntos 1 y 2

▪ Hora y Minutos

▪ Hora y Segundos

▪ Minutos y Segundos

▪ Minutos y Fecha

▪ Reloj-Fecha

▪ Hora-Minutos

▪ Hora-Minutos-Segundos

▪ Hora-Minutos-Segundos-Fecha

▪ Hora-D1-Minutos-D2-Segundos-Fecha

▪ Hora-D1-Minutos

▪ Hora-D1-Minutos-Fecha

▪ Hora-Minutos-Fecha

▪ Dos Puntos 1-2

Detener-Original

▪ Detener-Grabar

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Movimiento automático Avatar 1

MOVIMIENTO AVATAR 1

▪ Respetar Fecha

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▪ Aleatorio

▪ Aleatorio-2

▪ Arriba-Abajo

▪ Izquierda-Derecha

▪ Al Rededor

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DETENER

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MOVIMIENTO AVATAR 3

▪ Respetar Fecha

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▪ Aleatorio-2

▪ Arriba-Abajo

▪ Izquierda-Derecha

▪ Al Rededor

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MOVIMIENTO FECHA

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▪ Aleatorio

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▪ Izquierda-Derecha

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DETENER

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Movimiento automático Reloj

MOVIMIENTO DEL RELOJ

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▪ No Respetar Fecha

▪ Aleatorio

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DETENER

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Movimiento automático Segundos

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▪ Reloj

▪ Fecha

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▪ Reloj y Avatar1-2-3

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Elegir Sección

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▪ Reloj

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▪ 1x1 (H-M)

▪ 1x1 (H-M-S)

▪ 1x1 (H-M-S-F)

▪ 1x1 (H-M-F)

▪ 1x1 (H-D1-M-D2-S)

▪ 1x1 (H-D1-M-D2-S-F)

▪ 1x1 (H-D1-M)

▪ 1x1 (H-D1-M-F)

▪ No Ocultar

▪ Avatar 1

▪ Avatar 2

▪ Avatar 3

▪ Avatar 4

▪ Avatar 5

▪ Avatar 6

▪ Avatar 7

▪ Avatar 1-2-3

▪ Avatar 1-2

▪ Avatar 4-5

▪ Avatar 6-7

▪ Avatar 4-5-6-7

▪ Avatar 1 a 7

▪ No Ocultar

Velocidad Aumento

Más - Menos

50(s) 100 150 200

Letra Tamaño

Tamaño Máximo
Reloj:

Tamaño Mínimo
Reloj:

Tamaño Máximo
Fecha:

Tamaño Máximo
Avatar:

Más - Menos

10-Estándar

Tamaño Mínimo
Avatar:

Más - Menos

0-Estándar

Rotación Automática - Espejo

ROTACIÓN A. - ESPEJO

ESPEJO

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

▪ Slide

NO ESPEJO

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

▪ Slide

ELEMENTO A ROTAR

Reloj

0 grados

30 msg

0 seg

Hora

0 grados

30 msg

0 seg

Minutos

0 grados

30 msg

0 seg

Segundos

0 grados

30 msg

0 seg

Dos Puntos 1

0 grados

30 msg

0 seg

Dos Puntos 2

0 grados

30 msg

0 seg

Fecha

0 grados

30 msg

0 seg

Hora, Minutos y Segundos

0 grados

30 msg

0 seg

Hora y Minutos

0 grados

30 msg

0 seg

Slide

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 1

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 2

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 3

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 4

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 5

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 6

0 grados

30 msg

0 seg

Avatar 7

0 grados

30 msg

0 seg

VELOCIDAD-TIEMPO

Tiempo Movimiento

Tiempo entre Movimiento

Rotar

ROTAR-VELOCIDAD

45 90

135 180

ROTAR-VELOCIDAD

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 - X

▪ Parar

▪ Normal

▪ Restaurar Todo

VARIOS

Alarma 1

ALARMA 1

ACTIVADA

SINCRONIZAR

▪ Si

▪ No

Seleccionar Minutos

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

REPETIR-APAGAR

▪ Repetir

▪ Apagar Sonido

▪ No Alarma

REPETIR SONIDO

1 vez

▪ 1 vez (s)

▪ 2 veces

▪ 3 veces

▪ 4 veces

▪ 5 veces

▪ Indefinido

SONIDO
Actual:

▪ Ventana de Música

▪ 1-Alarma-01

- 29

▪ 8-Alarma-Carro

- 11

▪ 9-Alarma-Fuego-01

- 15

▪ 10-Alarma-Fuego-02

- 5

▪ 11-Alarma-Fuerte

- 6

▪ 12-Alarma-Incansable

- 30

▪ 13-Alarma-Mini Airplane

- 36

▪ 14-Digital-01

- 34

▪ 15-Digital-02

- 4

▪ 16-Digital-03

- 4

▪ 17-Digital-04

- 1

▪ 18-Digital-05

- 31

▪ 19-Digital-06

- 1

▪ 20-Digital-07

- 3

▪ 21-Gallo

- 2

▪ 22-Melodia-01

- 30

▪ 23-Melodia-02

- 28

▪ 24-Melodia-Alerta

- 14

▪ 25-Melodia-Bongo

- 17

▪ 26-Melodia-Campanas Suaves

- 20

▪ 27-Melodia-Elisa

- 28

▪ 28-Melodia-Samsung-01

- 10

▪ 29-Melodia-Samsung-02

- 29

▪ 30-Melodia-Samsung-03

- 5

▪ 31-Melodia-Sd_Alert_3

- 4

▪ 32-Melodia-Vintage

- 60

▪ 33-Melodia-Whistle

- 15

▪ 34-Melodia-Xiaomi

- 12

▪ 35-Voz Femenina

- 4

Alarma 2

ALARMA 2

ACTIVADA

Seleccionar Hora y Minutos

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 : X

XX

Programado

Al-1:

(

)

Al-2:

(

)

Al-3:

(

)

Al-4:

(

)

Desactivar

Desactivar

Avatar - Elegir

AVATAR - ELEGIR

Desactivado SM

AVATAR 1-2-3

Avatar 1

AVATAR 4-5-6-7

Avatar 4

TOMAR DE BANCO

# del Banco

Aceptar

AVATARES

Animales

Deporte

Halloween

Navidad

Religioso

San Valentín

Varios

Avatar - Opacidad

AVATAR - OPACIDAD

Avatar 1

Avatar 4

0 1 2

3 4 5

6 7 8

9 10(s)

Avatar - Posición

AVATAR - POSICIÓN

AVATAR 1-2-3

Avatar 1

AVATAR 4-5-6-7

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

POSICIÓN

▪ Sup.Izq.

▪ Sup.Der.

▪ Inf.Izq.

▪ Inf.Der.

▪ Borrar Posición

MOVER - DIRECCIÓN

▪ Der - Izq

▪ Arr - Aba

MOVER

Más - Menos

Avatar Rotar-Espejo

AVATAR ROTAR-ESPEJO

ESPEJO

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

NO ESPEJO

Avatar 1

Avatar 2

Avatar 3

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

ROTAR

Avatar 1

Avatar 4

ROTAR

-45 -90

-135

45 90

135 180

ROTAR

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 - X

Avatar - Tamaño

AVATAR - TAMAÑO

AVATAR 1-2-3

Avatar1

AVATAR 4-5-6-7

Avatar 4

Avatar 5

Avatar 6

Avatar 7

TAMAÑO

Avatar 1(

10%

)

Avatar 2(

10%

)

Avatar 3(

10%

)

Avatar 4(

10%

)

Avatar 5(

10%

)

Avatar 6(

10%

)

Avatar 7(

10%

)

20 40

60 80

100

Más - Menos

10-Normal

▪ Abrir para Selección Múltiple

▪ Cerrar Selección Múltiple

Colores - Posición Paleta

POSICIÓN PALETA

1 2

3 4

Normal (s)

Elegir Color o Colores

ELEGIR COLOR O COLORES

Desactivado SM

NORMAL A CLARO

NORMAL A OSCURO

PASTELES

Filtros

FILTROS

ELEMENTO

Reloj

Fecha

Hora

Minutos

Segundos

Avatar 4

FILTRO

Blur
(0 - 20)

Contrast
(1 - 1000)

Hue-Rotate
(0 - 358)

Sepia
(1 - 100)

VALORES

1 2 3

4 5 6

7 8 9

0 X

▪ Avatares y Cambio Automático

Fondo - Opacidad

FONDO OPACIDAD

▪ Fondo 1

▪ Efectos

Actual
(

)

0(sF) 1 2

3 4 5

6 7 8

9 10(sE)

Generalizar

GENERALIZAR

ACTIVAR

▪ Animar Reloj

▪ Bordes Color, Cambio automático y Sombra

▪ Filtros

▪ Filtros, Cambio automático

▪ Fondo 1 - Cambio automático

▪ Fondo 1 - Color

▪ Fondo 2 - Cambio automático

▪ Fondo 2 - Color

▪ Fondos Texto Color y Cambio automático

▪ Imágenes para Efectos y Cambio automático

▪ Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide

▪ Ocultar Reloj

▪ Ocultar Reloj - 2

▪ Reloj y Avatares 1-2-3 Movimiento Automático

▪ Rotar-Voltear-Rotación Automático

▪ Tamaño

▪ Texto - Color y Cambio automático

▪ Tiempo entre efectos

▪ Tipo de Letra y Cambio automático

DESACTIVAR

▪ Animar Reloj

▪ Avatares y Cambio Automático

▪ Bordes Color, Cambio automático y Sombra

▪ Filtros

▪ Filtros, Cambio automático

▪ Fonco 1 - Cambio automático

▪ Fonco 1 - Color

▪ Fondo 2 - Cambio automático

▪ Fondo 2 - Color

▪ Fondos Texto Color y Cambio automático

▪ Imágenes para Efectos y Cambio automático

▪ Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide

▪ Ocultar Reloj

▪ Ocultar Reloj - 2

▪ Reloj y Avatares 1-2-3 Movimiento Automático

▪ Rotar-Voltear-Rotación Automático

▪ Tamaño

▪ Texto - Color y Cambio automático

▪ Tiempo entre efectos

▪ Tipo de Letra y Cambio automático

Imágenes para efectos

IMÁGENES PARA EFECTOS

Desactivado SM

▪ Abrir para Selección Múltiple

▪ Cerrar Selección Múltiple

▪ No Imagen

▪ Hojas 1

▪ Hojas 2

▪ Hojas 3

▪ Hojas 4

▪ Hojas 6

▪ Niebla 1

▪ Niebla 2

▪ Niebla 3

▪ Nieve 1

▪ Nieve 2

▪ Nieve 3

▪ Nieve 4

▪ Nieve 5

▪ Nieve 6

▪ Nieve 7

▪ Nieve 8

▪ Nieve 9

▪ Nieve 10

▪ Nieve 11

▪ Nieve 12

▪ Nieve 13

▪ Nieve 14

▪ Nieve 15

▪ Nieve 16

▪ Arañas

▪ Celebrar 1

▪ Celebrar 2

▪ Celebrar 3

▪ Copo de Nieve

▪ Destellos

▪ Fantasmas

▪ Lluvia

▪ Mariposas

▪ Navidad 1

▪ Papelitos Colores

▪ Papelitos Colores 2

▪ Restablecer C Actual

▪ Restablecer C Todos

Mover-Voltear-Aumentar-Reducir Imagen del Slide

M-V-A-R IMAGEN DEL SLIDE

VOLTEAR-ESPEJO

▪ Voltear

▪ Normal

SUPERIOR-INFERIOR

▪ Arriba (s)

▪ Centrar

▪ Inferior

MOVER

Abajo - Arriba

REDUCIR-AUMENTAR

Aumentar

Reducir

Normal

PORCENTAJE

Más - Menos

Pausar Reloj

PAUSAR RELOJ

▪ Pausar

▪ Continuar

Formato de la Fecha

▪ Dom/30/Mar/20

▪ 2/30/08/20

▪ Dom 20

▪ Miércoles 20

▪ Mar 20

▪ Septiembre 20

▪ Dom 20 Mar

▪ Mar 20 Dom

▪ Mar 2023

▪ Septiembre 2023

▪ Mar 20 2023

▪ Dom 20 2023

▪ 2023

Segundos - Dos Puntos

SEGUNDOS - DOS PUNTOS

Segundos

▪ Quitar

▪ Mostrar (s)

Dos Puntos Ocultar

▪ Ocultar

▪ Mostrar (s)

Dos Puntos Quitar

▪ Quitar

▪ Mostrar (s)

Videos

VIDEOS

CHIMENEA
▪ Chimenea 1 - 8h00

FIN DE AÑO
▪ Fin de Año 1 - 11h54

▪ Fin de Año 2 - 11h54

▪ Fin de Año 3 - 11h54

HALLOWEEN
▪ Halloween 1 - 11h54

▪ Halloween 2 - 8h02

▪ Halloween 3 - 11h54

▪ Halloween 4 - 11h54

▪ Halloween 5 - 11h54

▪ Halloween 6 - 11h54

▪ Halloween 7 - 3h00

NAVIDAD
▪ Navidad 1 - 1h29

▪ Navidad 2 - 3h39

▪ Navidad 3 - 3h30

▪ Navidad 4 - 3h18

▪ Navidad 5 - 4h14

▪ Navidad 6 - 6h04

▪ Navidad 7 - 8h03

▪ Navidad 8 - 23h49

CHIMENEAS
▪ Navidad 9 - 3h25

▪ Navidad 10 - 2h16

VARIOS
▪ Naturaleza 1 - 11h54

POR LINK

No Guardar Links

Guardar Links

GUARDADOS
Eliminar Guardados

▪ Quitar Video

Restablecer Reloj

RESTABLECER RELOJ

▪ Restablecer Actual

▪ Restablecer Todos

PROGRAMACIÓN

Programar Reloj

PROGRAMAR RELOJ

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Eliminar

▪ Guardar

Programa 1
H= M= R=
------

Programa 2
H= M= R=
------

Programa 3
H= M= R=
------

Programa 4
H= M= R=
------

Prog.R.1

H
M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.2

H
M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.3

H
M

Reloj #

Borrar Días

Prog.R.4

H
M

Reloj #

Borrar Días

Programar Estilo

PROGRAMAR ESTILO

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desctivar

▪ Eliminar

▪ Guardar

Programa 1
H= M= E=
------

Programa 2
H= M= E=
------

Programa 3
H= M= E=
------

Programa 4
H= M= E=
------

Prog.E.1

H
M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.2

H
M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.3

H
M

Estilo #

Borrar Días

Prog.E.4

H
M

Estilo #

Borrar Días

Programar RELOJES

PROGRAMAR RELOJES

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Guardar

Almacenar

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Cargar

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Borrar

▪1 ▪2 ▪3

▪4 ▪5 ▪6

HORAS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

MINUTOS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

RELOJES #
Relojes a cambiar

1 2 3

4 5 6

7 8 9

10 11 12

13 14 15

16 17 18

19 20

T X

Programar ESTILOS

PROGRAMAR ESTILOS

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

▪ Guardar

Almacenar

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Cargar

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Borrar

▪1 ▪2 ▪3

▪4 ▪5 ▪6

HORAS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

MINUTOS
Cambiar cada

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

ESTILOS #

A B C D

E F G H

I J K L

M N O P

Q R S T

U TODO X

Programar lo Programado

PROGRAMAR LO PROGRAMADO

DESACTIVADO

▪ Activar

▪ Desactivar

Programación 1

Reloj:

h m

Estilo:

h m

RELOJES:

h m

()

ESTILOS:

h m

()

Programación 2

Reloj:

h m

Estilo:

h m

RELOJES:

h m

()

ESTILOS:

h m

()

Programación 3

Reloj:

h m

Estilo:

h m

RELOJES:

h m

()

ESTILOS:

h m

()

Almacenado en RELOJES y ESTILOS

▪1

▪2

▪3

▪4

▪5

▪6

Borrar Programación

HORAS

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

MINUTOS

1 2 3 4 5

6 7 8 9 0

X

IMÁGENES PERSONALES
Esta opción permite colocar de fondo, en cualquier sección de la página, imágenes de internet, empleando el link o url de la misma. Su manejo es sencillo y práctico.

Ahora se puede elegir un fondo diferente para cada ventana del slide, del sidebar y del downbar, en la página de INICIO; y el sidebar y la publicación en el Salón de Lectura. A más de eso, el Body, Main e Info, incluido las secciones +Categoría y Listas.

Cada vez que eliges dónde se coloca la imagen de fondo, la misma se guarda y se mantiene cuando regreses al blog. Así como el resto de las opciones que te ofrece el mismo, es independiente por estilo, y a su vez, por usuario.

FUNCIONAMIENTO

Recuadro en blanco: Es donde se colocará la url o link de la imagen.

Aceptar Url: Permite aceptar la dirección de la imagen que colocas en el recuadro.

Borrar Url: Deja vacío el recuadro en blanco para que coloques otra url.

Quitar imagen: Permite eliminar la imagen colocada. Cuando eliminas una imagen y deseas colocarla en otra parte, simplemente la eliminas, y para que puedas usarla en otra sección, presionas nuevamente "Aceptar Url"; siempre y cuando el link siga en el recuadro blanco.

Guardar Imagen: Permite guardar la imagen, para emplearla posteriormente. La misma se almacena en el banco de imágenes para el Header.

Imágenes Guardadas: Abre la ventana que permite ver las imágenes que has guardado.

Forma 1 a 5: Esta opción permite colocar de cinco formas diferente las imágenes.

Bottom, Top, Left, Right, Center: Esta opción, en conjunto con la anterior, permite mover la imagen para que se vea desde la parte de abajo, de arriba, desde la izquierda, desde la derecha o centrarla. Si al activar alguna de estas opciones, la imagen desaparece, debes aceptar nuevamente la Url y elegir una de las 5 formas, para que vuelva a aparecer.

Una vez que has empleado una de las opciones arriba mencionadas, en la parte inferior aparecerán las secciones que puedes agregar de fondo la imagen.

Cada vez que quieras cambiar de Forma, o emplear Bottom, Top, etc., debes seleccionar la opción y seleccionar nuevamente la sección que colocaste la imagen.

Habiendo empleado el botón "Aceptar Url", das click en cualquier sección que desees, y a cuantas quieras, sin necesidad de volver a ingresar la misma url, y el cambio es instantáneo.

Las ventanas (widget) del sidebar, desde la quinta a la décima, pueden ser vistas cambiando la sección de "Últimas Publicaciones" con la opción "De 5 en 5 con texto" (la encuentras en el PANEL/MINIATURAS/ESTILOS), reduciendo el slide y eliminando los títulos de las ventanas del sidebar.

La sección INFO, es la ventana que se abre cuando das click en

.

La sección DOWNBAR, son los tres widgets que se encuentran en la parte última en la página de Inicio.

La sección POST, es donde está situada la publicación.

Si deseas eliminar la imagen del fondo de esa sección, da click en el botón "Quitar imagen", y sigues el mismo procedimiento. Con un solo click a ese botón, puedes ir eliminando la imagen de cada seccion que hayas colocado.

Para guardar una imagen, simplemente das click en "Guardar Imagen", siempre y cuando hayas empleado el botón "Aceptar Url".

Para colocar una imagen de las guardadas, presionas el botón "Imágenes Guardadas", das click en la imagen deseada, y por último, click en la sección o secciones a colocar la misma.

Para eliminar una o las imágenes que quieras de las guardadas, te vas a "Mi Librería".

MÁS COLORES
Esta opción permite obtener más tonalidades de los colores, para cambiar los mismos a determinadas bloques de las secciones que conforman el blog.

Con esta opción puedes cambiar, también, los colores en la sección "Mi Librería" y "Navega Directo 1", cada uno con sus colores propios. No es necesario activar el PANEL para estas dos secciones.

Así como el resto de las opciones que te permite el blog, es independiente por "Estilo" y a su vez por "Usuario". A excepción de "Mi Librería" y "Navega Directo 1".

FUNCIONAMIENTO

En la parte izquierda de la ventana de "Más Colores" se encuentra el cuadro que muestra las tonalidades del color y la barra con los colores disponibles. En la parte superior del mismo, se encuentra "Código Hex", que es donde se verá el código del color que estás seleccionando. A mano derecha del mismo hay un cuadro, el cual te permite ingresar o copiar un código de color. Seguido está la "C", que permite aceptar ese código. Luego la "G", que permite guardar un color. Y por último, el caracter "►", el cual permite ver la ventana de las opciones para los "Colores Guardados".

En la parte derecha se encuentran los bloques y qué partes de ese bloque permite cambiar el color; así como borrar el mismo.

Cambiemos, por ejemplo, el color del body de esta página. Damos click en "Body", una opción aparece en la parte de abajo indicando qué puedes cambiar de ese bloque. En este caso da la opción de solo el "Fondo". Damos click en la misma, seguido elegimos, en la barra vertical de colores, el color deseado, y, en la ventana grande, desplazamos la ruedita a la intensidad o tonalidad de ese color. Haciendo esto, el body empieza a cambiar de color. Donde dice "Código Hex", se cambia por el código del color que seleccionas al desplazar la ruedita. El mismo procedimiento harás para el resto de los bloques y sus complementos.

ELIMINAR EL COLOR CAMBIADO

Para eliminar el nuevo color elegido y poder restablecer el original o el que tenía anteriormente, en la parte derecha de esta ventana te desplazas hacia abajo donde dice "Borrar Color" y das click en "Restablecer o Borrar Color". Eliges el bloque y el complemento a eliminar el color dado y mueves la ruedita, de la ventana izquierda, a cualquier posición. Mientras tengas elegida la opción de "Restablecer o Borrar Color", puedes eliminar el color dado de cualquier bloque.
Cuando eliges "Restablecer o Borrar Color", aparece la opción "Dar Color". Cuando ya no quieras eliminar el color dado, eliges esta opción y puedes seguir dando color normalmente.

ELIMINAR TODOS LOS CAMBIOS

Para eliminar todos los cambios hechos, abres el PANEL, ESTILOS, Borrar Cambios, y buscas la opción "Borrar Más Colores". Se hace un refresco de pantalla y todo tendrá los colores anteriores o los originales.

COPIAR UN COLOR

Cuando eliges un color, por ejemplo para "Body", a mano derecha de la opción "Fondo" aparece el código de ese color. Para copiarlo, por ejemplo al "Post" en "Texto General Fondo", das click en ese código y el mismo aparece en el recuadro blanco que está en la parte superior izquierda de esta ventana. Para que el color sea aceptado, das click en la "C" y el recuadro blanco y la "C" se cambian por "No Copiar". Ahora sí, eliges "Post", luego das click en "Texto General Fondo" y desplazas la ruedita a cualquier posición. Puedes hacer el mismo procedimiento para copiarlo a cualquier bloque y complemento del mismo. Cuando ya no quieras copiar el color, das click en "No Copiar", y puedes seguir dando color normalmente.

COLOR MANUAL

Para dar un color que no sea de la barra de colores de esta opción, escribe el código del color, anteponiendo el "#", en el recuadro blanco que está sobre la barra de colores y presiona "C". Por ejemplo: #000000. Ahora sí, puedes elegir el bloque y su respectivo complemento a dar el color deseado. Para emplear el mismo color en otro bloque, simplemente elige el bloque y su complemento.

GUARDAR COLORES

Permite guardar hasta 21 colores. Pueden ser utilizados para activar la carga de los mismos de forma Ordenada o Aleatoria.

El proceso es similiar al de copiar un color, solo que, en lugar de presionar la "C", presionas la "G".

Para ver los colores que están guardados, da click en "►". Al hacerlo, la ventana de los "Bloques a cambiar color" se cambia por la ventana de "Banco de Colores", donde podrás ver los colores guardados y otras opciones. El signo "►" se cambia por "◄", el cual permite regresar a la ventana anterior.

Si quieres seguir guardando más colores, o agregar a los que tienes guardado, debes desactivar, primero, todo lo que hayas activado previamente, en esta ventana, como es: Carga Aleatoria u Ordenada, Cargar Estilo Slide y Aplicar a todo el blog; y procedes a guardar otros colores.

A manera de sugerencia, para ver los colores que desees guardar, puedes ir probando en la sección MAIN con la opción FONDO. Una vez que has guardado los colores necesarios, puedes borrar el color del MAIN. No afecta a los colores guardados.

ACTIVAR LOS COLORES GUARDADOS

Para activar los colores que has guardado, debes primero seleccionar el bloque y su complemento. Si no se sigue ese proceso, no funcionará. Una vez hecho esto, das click en "►", y eliges si quieres que cargue "Ordenado, Aleatorio, Ordenado Incluido Cabecera y Aleatorio Incluido Cabecera".

Funciona solo para un complemento de cada bloque. A excepción del Slide, Sidebar y Downbar, que cada uno tiene la opción de que cambie el color en todos los widgets, o que cada uno tenga un color diferente.

Cargar Estilo Slide. Permite hacer un slide de los colores guardados con la selección hecha. Cuando lo activas, automáticamente cambia de color cada cierto tiempo. No es necesario reiniciar la página. Esta opción se graba.
Si has seleccionado "Aplicar a todo el Blog", puedes activar y desactivar esta opción en cualquier momento y en cualquier sección del blog.
Si quieres cambiar el bloque con su respectivo complemento, sin desactivar "Estilo Slide", haces la selección y vuelves a marcar si es aleatorio u ordenado (con o sin cabecera). Por cada cambio de bloque, es el mismo proceso.
Cuando desactivas esta opción, el bloque mantiene el color con que se quedó.

No Cargar Estilo Slide. Desactiva la opción anterior.

Cuando eliges "Carga Ordenada", cada vez que entres a esa página, el bloque y el complemento que elegiste tomará el color según el orden que se muestra en "Colores Guardados". Si eliges "Carga Ordenada Incluido Cabecera", es igual que "Carga Ordenada", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia. Si eliges "Carga Aleatoria", el color que toma será cualquiera, y habrá veces que se repita el mismo. Si eliges "Carga Aleatoria Incluido Cabecera", es igual que "Aleatorio", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia.

Puedes desactivar la Carga Ordenada o Aleatoria dando click en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria".

Si quieres un nuevo grupo de colores, das click primero en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria", luego eliminas los actuales dando click en "Eliminar Colores Guardados" y por último seleccionas el nuevo set de colores.

Aplicar a todo el Blog. Tienes la opción de aplicar lo anterior para que se cargue en todo el blog. Esta opción funciona solo con los bloques "Body, Main, Header, Menú" y "Panel y Otros".
Para activar esta opción, debes primero seleccionar el bloque y su complemento deseado, luego seleccionas si la carga es aleatoria, ordenada, con o sin cabecera, y procedes a dar click en esta opción.
Cuando se activa esta opción, los colores guardados aparecerán en las otras secciones del blog, y puede ser desactivado desde cualquiera de ellas. Cuando desactivas esta opción en otra sección, los colores guardados desaparecen cuando reinicias la página, y la página desde donde activaste la opción, mantiene el efecto.
Si has seleccionado, previamente, colores en alguna sección del blog, por ejemplo en INICIO, y activas esta opción en otra sección, por ejemplo NAVEGA DIRECTO 1, INICIO tomará los colores de NAVEGA DIRECTO 1, que se verán también en todo el blog, y cuando la desactivas, en cualquier sección del blog, INICIO retomará los colores que tenía previamente.
Cuando seleccionas la sección del "Menú", al aplicar para todo el blog, cada sección del submenú tomará un color diferente, según la cantidad de colores elegidos.

No plicar a todo el Blog. Desactiva la opción anterior.

Tiempo a cambiar el color. Permite cambiar los segundos que transcurren entre cada color, si has aplicado "Cargar Estilo Slide". El tiempo estándar es el T3. A la derecha de esta opción indica el tiempo a transcurrir. Esta opción se graba.

SETS PREDEFINIDOS DE COLORES

Se encuentra en la sección "Banco de Colores", casi en la parte última, y permite elegir entre cuatro sets de colores predefinidos. Sirven para ser empleados en "Cargar Estilo Slide".
Para emplear cualquiera de ellos, debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; luego das click en el Set deseado, y sigues el proceso explicado anteriormente para activar los "Colores Guardados".
Cuando seleccionas alguno de los "Sets predefinidos", los colores que contienen se mostrarán en la sección "Colores Guardados".

SETS PERSONAL DE COLORES

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Para guardar en estos sets, los colores deben estar en "Colores Guardados". De esa forma, puedes armar tus colores, o copiar cualquiera de los "Sets predefinidos de Colores", o si te gusta algún set de otra sección del blog y tienes aplicado "Aplicar a todo el Blog".
Para usar uno de los "Sets Personales", debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; y luego das click en "Usar". Cuando aplicas "Usar", el set de colores aparece en "Colores Guardados", y se almacenan en el mismo. Cuando entras nuevamente al blog, a esa sección, el set de colores permanece.
Cada sección del blog tiene sus propios cuatro "Sets personal de colores", cada uno independiente del restoi.

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¡ES EL COLMO!

ERUCTOS BOVINOS La Agencia de Protección Ambiental de Estados Unidos dio 500,000 dólares a la Universidad Estatal de Utah para equipar a unas vacas con aparatos que miden la cantidad de metano que los animales expelen al eructar. La subvención también permitirá a la universidad ampliar un estudio similar, financiado con 300,000 dólares de la agencia, cuyo propósito es averiguar si los eructos de las vacas contribuyen al calentamiento del planeta.
—AP

Selecciones, abril 1995

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CATEGORIA: REVISTA SELECCIONES - ECUADOR - SEPTIEMBRE 1974

INCÓGNITA DE LAS PIEDRAS DE CARNAC

Se yerguen en la campiña bretona como visitantes de otro planeta. ¿Quién las colocó ahí? ¿Con qué propósito? ¿Por qué dejaron de erigirlas de pronto?

Por Robert Wernick.

A DOS kilómetros y medio de la playa veraniega de Carnac, en la costa meridional de Bretaña (en Francia), viajábamos en automóvil a la difusa luz de la Luna cuando avistamos las primeras piedras: grandes peñas talladas a la izquierda, a la derecha, en la curva que teníamos delante, al parecer desperdigadas al azar por los campos, los bosques y las afueras de las aldeas. De pronto nos pareció que las había por todas partes: hileras interminables que proyectaban trémulas sombras negras en los pantanos. Y eran de todos tamaños: desde la alzada de un perro hasta la de un elefante; nos parecían extrañas, inquietantes e incluso terroríficas.

Al día siguiente, a la luz brillante del Sol, cuando unos niños trepaban por ellas como en un colosal gimnasio de la selva, los megalitos (o "grandes piedras", según la etimología griega de esta palabra) seguían pareciéndonos insólitos, como fuera de lugar. A la luz del día podíamos contarlos; su número es muy grande, pero el grupo más impresionante (conocido como los Alineamientos de Carnac) se compone de unos 3000 menhires o piedras hincadas, distribuidos en tres terrazas escalonadas, en filas de 11 y 12 de frente, a lo largo de unos cuatro kilómetros en dirección este-oeste. Con ser tan vasto, el conjunto es quizá un fragmento apenas del original, porque otras piedras desparramadas más hacia el oeste indican que posiblemente las filas se extendían a lo largo de unos 10 kilómetros.

Los valientes chicos que escalan las piedras más altas preguntan: "¿Para qué servían, papá?" El padre probablemente les relatará la leyenda local de que las hileras de menhires fueron filas de legionarios romanos convertidos en piedra por uno de los primeros evangelizadores, San Cornelio, a quien amenazaban con matar. O, hablando en serio, acaso les diga que son monumentos construidos por sus antepasados, los galos, a manera de templos de los sacerdotes druidas. Si les da esta última explicación, estará en un error, porque la ciencia moderna ha comprobado que los monumentos pétreos de Carnac anteceden en unos 20 siglos a los galos y a los druidas.

El que se conserven unos vestigios tan antiguos en un rincón del continente va contra las ideas de la mayoría de los europeos, e incluso cuando les presentan las pruebas científicas se resisten a creerlo: Madame Mauricette Bailloud, la morena y vivaracha curadora del Museo de Carnac, sonreirá comprensiva ante tal incredulidad, porque ha visto cambiar una y otra vez las hipótesis al respecto desde que empezó a jugar de niña entre esas piedras.

Podríamos decir que nació para estudiarlas; tanto su padre como su abuelo eran curadores del museo. El abuelo, Zacharie Le Rouzic, es el hombre a cuyo mérito se debe que las piedras se mantengan en su estado actual. A mediados del siglo XIX corrió el rumor de que ocultaban grandes montones de oro. Armados con pico y dinamita, un ejército de buscadores de tesoros resquebrajaron o destruyeron decenas de las que más tarde se convirtieron en piezas insustituibles del patrimonio nacional. Fue necesaria toda una vida consagrada al estudio, como la de Zacharie Le Rouzic, para que, suplicando, escribiendo y dando conferencias, el gobierno y el pueblo de Francia apreciaran el valor inestimable de los menhires y los salvaran de su total destrucción.

Al mismo tiempo, en el extranjero, trabajaban en ello otros entusiastas prehistoriadores, y pronto fue posible establecer que los monumentos pétreos de Bretaña forman parte de un gran conjunto que dibuja un enorme arco desde el sur de Suecia, pasando por las Islas Británicas, Francia, España y Portugal, hasta llegar a las islas mediterráneas de Córcega, Cerdeña y Malta. Aún quedan alrededor de 50.000 (algunas piedras pesan cientos de toneladas) que desafían a los elementos y a las hordas de turistas.

El más famoso de tales monumentos es, por supuesto, la alineación de Stonehenge, en el sur de Inglaterra. Los más complejos y misteriosos se encuentran en Malta. Pero su mayor concentración está en Bretaña, en los alrededores de Carnac. En realidad, en un radio de unos 30 kilómetros podemos ver las más asombrosas obras del hombre prehistórico. Los más hermosos dibujos abstractos de la edad de piedra, por ejemplo, son las espirales entrelazadas y los símbolos que recubren las paredes y la bóveda de la tumba de piedra situada debajo de un montículo en la isla de Gávrinis. La más alta de estas piedras aún en pie (de 12 metros) está en Kerloas. Y la más voluminosa que se haya utilizado en una construcción es el Gran Menhir Roto de Locmariaquer, quebrado en cinco pedazos, no se sabe por qué. Cuando era de una sola pieza pesaba más de 350 toneladas.

En la época de Zacharie Le Rouzic se decía que los salvajes nativos de la Europa neolítica habían erigido sus megalitos como tosca imitación de las maravillas arquitectónicas creadas por las civilizaciones más avanzadas de Egipto, Mesopotamia, Grecia y el Oriente Medio, de las que tenían noticias por los mercaderes. Pero en 1967 el profesor Colin Renfrew, de la Universidad de Southampton (Inglaterra), demostró con la prueba del carbono radiactivo que los primeros monumentos megalíticó se habían construido antes que las pirámides o que cualquiera otra gran obra de piedra del Oriente, y que, sin duda alguna, se habían levantado en una época en que los egipcios y babilonios aún construían con adobe. Además, el más antiguo monumento bretón, fechado en 3800 a. de J. C., o sea en el cuarto milenio, es también, que se sepa, el más antiguo de la Tierra. Puesto que otros megalitos pertenecían al final del segundo milenio, resultaba que en aquella pedregosa tierra había existido durante 2000 años lo que podría llamarse un estilo de vida megalítico.

La gente que lo creó era, evidentemente, bien dotada e ingeniosa. No disponían de caballos, ni de carros, de ruedas o herramientas de metal; nada con que arrastrar o empujar, sino correas de cuero de buey y su propia fuerza muscular. Sin embargo, resolvieron problemas de ingeniería que nadie, durante miles de años, soñó con afrontar. No obstante, casi no sabemos nada de esos antiquísimos hombres. Como no sabían escribir, no dejaron libros ni documentos. Todo lo que queda de su paso por el planeta son unos cuantos huesos y cuentas, hachas, puntas de flecha, tazas, botones y, por supuesto, aquellas enormes piedras silenciosas.

Pero la ciencia moderna, al estudiar los escasos vestigios, ha llegado a columbrar por lo menos cómo vivían y cuál era su lugar de origen. Por ejemplo, se piensa que llegaron de Asia occidental y que trajeron de allí las recién descubiertas artes de la agricultura y el pastoreo. Gradualmente se mezclaron con las poblaciones de cazadores y pescadores que durante decenas de miles de años habían recorrido los bosques europeos. Se asimilaron estos grupos y desmontaron las tierras vírgenes para instalar colonias, de manera muy semejante a lo que harían milenios después los pioneros de Norteamérica.

Según cierta hipótesis, las asombrosas creaciones de piedra eran templos para adorar a un dios solar. Sin embargo, en los últimos años Alexander Thom, profesor jubilado de ingeniería en la Universidad de Oxford, llegó a una conclusión distinta. Después de estudiar las colinas y los pantanos de las Islas Británicas y de la actual Bretaña, y tras hacer incontables levantamientos de círculos y alineamientos, este sabio tiene por cierto que algunos fueron observatorios lunares megalíticos. Las piedras están colocadas para señalar las posiciones importantes de la Luna en el firmamento. El Gran Menhir Roto fue erigido porque los astrónomos necesitaban un punto de observación alto que les proporcionara un amplio campo visual desde ocho estructuras megalíticas en un radio de 16 kilómetros. Si se trazan líneas de estas estructuras al Gran Menhir se llega a puntos del horizonte que marcan las máximas declinaciones de la Luna, tanto hacia el norte como hacia el sur, observables en esa latitud.

¿Por qué un pueblo de cazadores y cultivadores, que ya tenían bastante con nutrirse y vestirse en un clima tan riguroso, sin más lujos que algunas cuentas, dedicó años de su existencia a arrastrar peñascos inmensos sin otro fin que ayudar a los astrónomos a observar los moimientos de los cuerpos celestes? La respuesta es que los desplazamientos aparentes de las luminarias podían tener una gran influencia en la vida del grupo. Un calendario preciso les ayudaba a escoger el momento óptimo para sembrar los cereales. Les permitía predecir las mareas que periódicamente barren las costas de Europa occidental y que podían hundir sus frágiles embarcaciones, o estrellarlas contra las rocas si se hacían a la mar cuando no convenía.

Quizá aquellos hombres primitivos veían en los eclipses de Sol y de Luna motivos de pasmo y terror, presagios de grandes calamidades, e incluso del fin del mundo. Si eran capaces de seguir con precisión los movimientos de esos cuerpos celestes, los antiguos astrónomos pronosticaban los eclipses. Al realizarse sus predicciones seguramente adquirían un enorme poder sobre el pueblo, pues sostendrían que también eran capaces de gobernar las fuerzas sobrenaturales, y de ahí que pudieran imponer a la población millones de horas-hombre de extenuante trabajo. Los documentos escritos de Egipto nos muestran que una casta de sabios sacerdotes de un culto solar recurrió precisamente a esta política para erigir sus majestuosos monumentos a orillas del Nilo.

El astrónomo inglés Fred Hoyle cree que, si los sacerdotes megalíticos utilizaron sus conocimientos astronómicos para imponerse al pueblo, al final esto mismo los perdió. Porque si bien en un principio sus observaciones acaso eran maravillosamente precisas, pasaron por alto (o quizá lo olvidaron tras varias generaciones) que necesitaban hacer sin cesar pequeñas rectificaciones. Porque las posiciones relativas de los cuerpos celestes cambian imperceptiblemente. Durante muchos años, quizá siglos, los cambios afectarían poco los cálculos de los astrónomos, por lo cual sus predicciones de eclipses siguieron siendo exactas. Pero un buen día aquello se acabó. El eclipse pronosticado no se produjo y se disipó el poder de los sacerdotes sobre la gente.

Acaso haya sido un episodio de esta índole el que hace unos 3700 años interrumpió de pronto la erección de menhires. Sin embargo, actualmente sólo podemos conjeturar en torno a las motivaciones de los constructores de estos monumentos, y asombrarnos de su inteligencia. Cada nueva investigación subraya su habilidad. Por ejemplo, el profesor Thom ha comprobado que todos los monumentos estudiados se construyeron ajustándose a una unidad de medida común, que él llama yarda megalítica, de 82,9 centímetros. Según esto, hubo una casta de bien adiestrados albañiles o arquitectos que deben de haber viajado centenares de kilómetros por Europa para intercambiar datos y técnicas de construcción. Así se explicaría la presencia de estos monumentos, diseminados por tierras tan distantes entre sí, pero con semejanzas tan marcadas.

Solía pensarse que si la forma de un megalito era muy diferente de la de otro, tal circunstancia era achacable a diferentes creencias religiosas, y a que los megalitos habían sido erigidos por diferentes pueblos en épocas distintas. Pero surgió uno de esos descubrimientos arqueológicos que periódicamente nos obligan a rectificar nuestros conceptos del pasado. Un contratista de caminos estaba cavando en una colina de, Barnenez, en el norte de Bretaña, a unos 130 kilómetros de Carnac, con la esperanza de encontrar buena grava. Sus motoconformadoras habían desgajado cerca de la cuarta parte de la colina, cuando descubrió que ésta en realidad era un gran montículo artificial de guijarros blancos, apilados sobre 11 tumbas megalíticas de granito. La prueba del carbono radiactivo les da una antigüedad de 6000 años. Aunque se construyeron simultáneamente estas tumbas, al parecer de familia, difieren entre sí en forma, tamaño y decoración. Se piensa que los antiguos arquitectos gustaban de experimentar con varios estilos, igual que lo hacen los de nuestro tiempo.

Al visitar lugares como Barnenez o Carnac casi compartimos la emoción y la admiración de aquellos arquitectos, y las de quienes trabajaban para ellos ahí, hace miles de años, esforzándose juntos para producir algo nunca visto. Por desgracia, sabemos muy poco de ellos; la impresión que recibimos al ver cómo la luz de la Luna cae oblicuamente entre las piedras, proyectando en el terreno sus vastas sombras negras, es la de un misterio que se antoja indescifrable.

Pero más tarde o más temprano surgirán nuevos descubrimientos, teorías y conjeturas. Y se acentúa la fuerte impresión que nos deja nuestra visita a Carnac cuando pensamos que acaso un día descifraremos su mensaje y podremos responder a la eterna pregunta infantil de para qué se erigieron las piedras de Carnac y por qué, de pronto, los hombres dejaron de erigirlas.

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COSTUMBRES DE OTRO MUNDO (David Braly)

Publicado en diciembre 25, 2011

Le digo que es verdad —susurró apremiante Charlie Wang—. El viejo Sam puede morir de un momento a otro. Sólo sigue vivo por pura obstinación.

Charlie Wang, un hombrecillo flaco de origen chino, se sentaba a la mesa frente a Arthur Crumb, un hombrecillo flaco de origen inglés, en un restaurante cantonés de River Valley Road, en Singapur. El restaurante estaba lleno hasta los topes de clientes escandalosos. El día era tan cálido y húmedo como solían ser siempre en Singapur.

—Sam Lee lleva años al borde de la muerte —dijo Crumb—. Pero no se muere nunca. Lo más probable es que nos entierre a todos.
—No, no, no me está escuchando. Tengo un contacto dentro de la casa de Lee.

Wang lo decía como si fuese algo misterioso o impresionante, pero Crumb no ignoraba que el tal «contacto» era una prima segunda de Wang, una mujer de unos cincuenta años que trabajaba de lavandera en la mansión de los Lee.

—Se hunde por momentos —dijo Wang—. Intenta aguantar como puede pero le ha llegado la hora. No importa lo mucho que intente vivir: esta vez seguro que se muere.

Crumb se encogió de hombros. Los tenía más bien estrechos.

—¿Y qué? ¿En qué me beneficiaría eso?

Wang se acomodó en la silla y sonrió. Tenía una sonrisa cobarde, diabólica.

—A un hombre sabio le sería útil tal información, señor Crumb. Y, desde luego, un hombre como usted, un hombre que está en un negocio como el suyo, sabrá encontrar la manera de sacar provecho de la defunción del honorable Sam Lee.

Crumb empezaba a preguntarse si habría alguna manera de sacar provecho. Quizá, si fuese miembro de la sociedad secreta (así es como los habitantes de Singapur denominan a sus bajos fondos), podría beneficiarse de la muerte de un jefe tan importante como Sam Lee. Pero no era miembro de tal grupo. Era un extranjero, representante de un Sindicato australiano.

—Te equivocas —dijo a Wang—. Cuando muere un presidente o un primer ministro, los que pueden sacar provecho son los miembros de su gobierno, en ningún caso el embajador de una potencia extranjera.

Wang sonrió torvamente.

—Un embajador sabio encontraría el modo —insistió.
—Entonces, no soy un embajador «sabio», porque no veo la manera. Además, no habrá grandes cambios en la organización Lee cuando el viejo muera. Simplemente, Lim ocupará el cargo tanto de nombre como de hecho.

Lim Lee era el hijo mayor del viejo Sam. Hacía tres años y medio que dirigía la organización Lee. Tenía que consultar con su padre y el viejo conservaba el privilegio de revocar cualquier decisión pero, en casi todos los aspectos, Lim era el jefe absoluto y todos los miembros de la organización lo sabían.

Lim Lee. ¡Qué nombre tan extraño! Era joven, fuerte, pulcro, muy parecido a todos los ejecutivos agresivos de China en la treintena. Podría confundírsele con el director de cualquier compañía comercial de la ciudad, de cualquier banco, agencia de transportes o industria de alta tecnología. Aunque había ordenado asesinatos por causas casi ridículas, era un buen padre que se las arreglaba para tener un día a la semana libre de trabajo para dedicarlo a sus hijos, un esposo amante que viajaba frecuentemente con su bellísima esposa y un hijo leal que hacía todo lo posible por alegrar los últimos días de su padre.

Desde luego, Lim Lee no se parecía en nada a Muldowney. Phelim Muldowney era el superior inmediato de Crumb. También era la sombra de su vida, su torturador, su verdugo, su chantajista.

En el importante Sindicato de Sydney, Four Quarters, Muldowney y él se habían convertido en rivales. No era ésa la intención de Crumb.

Hubiera dado gustosamente un año de vida por no tener como enemigo a aquel matón sádico. Pero el destino, las circunstancias, los acontecimientos —llámense como se quiera— los habían colocado frente a frente. Así que se habían visto envueltos en una lucha por el puesto de lugarteniente del jefe de la organización, Frank «piolet» Smith.

—Si quieres disfrutar de una vida larga y feliz, márchate de Australia —le dijo un día Muldowney.

Todos los instintos de Crumb le decían que tomara nota de la advertencia. Pero la sola visión de Muldowney le repelía tanto que se había obligado a sí mismo a quedarse. No podía permitir que un hombre así le derrotase. Muldowney —dos metros de altura, mandíbula cuadrada, mirada salvaje, orejas de boxeador, el pelo cortado a cepillo, siempre presente a sus espaldas— sonreía al decírselo. Aquella sonrisa pretenciosa, llena de dientes amarillos, había enfurecido a Crumb lo suficiente como para desobedecer a la lengua que había tras ella.

Se había quedado en Sydney.

Al menos, se había quedado cuatro meses, hasta que Muldowney descubrió una tarde que se veía con la esposa de Smith, Jan, en un parque. No había ido a Smith con la información. En lugar de eso, había prometido a Crumb que el jefe no se enteraría si se marchaba de Australia y dejaba libre el puesto número dos. Crumb aceptó rápidamente la proposición.

Así era como había terminado en Singapur. Aquella ciudad era el centro de actividades más importante fuera de Australia del Sindicato. Cuando Crumb dijo a Smith que el clima de Australia era peligroso para su salud, le había destinado a Singapur. Muldowney se convirtió en lugarteniente de Smith y Crumb en su representante en Singapur, y tenía que responder ante Muldowney. Era el esclavo de Muldowney.

Una de las características de Muldowney era que, cuando tenía a un hombre por debajo de él, no se limitaba a jactarse: lo pisoteaba. Entre sus deberes como número dos del Sindicato estaba el de revisar periódicamente las operaciones en el extranjero. Así que, cada tres meses, iba en avión de Sydney a Dakarta, Manila, Selangor, Singapur y de vuelta a Sydney. Eso significaba que, cada tres meses, Crumb tenía a Muldowney pegado a su espalda durante dos o tres días. A Muldowney, que le insultaba y se burlaba de él constantemente. Y que, al final de cada visita, se despedía de él con las mismas palabras: «Cuando sea el jefe, Arthur, nene, mi primera orden será que me traigan tu cabeza en un bote de trementina.»

Sí, sería más práctico preocuparse de Phelim Muldowney que de Sam Lee. Sobre todo teniendo en cuenta que Muldowney tenía previsto llegar a Singapur a la mañana siguiente.

Era algo que había sorprendido a Crumb. Muldowney no tenía que pasar por allí en su gira habitual hasta dos semanas después. Esto era algo extraordinario. El día anterior, Crumb había recibido un cable cifrado de Sydney que, traducido, decía así: PHELIM LLEGARÁ PASADO MAÑANA. PRÉSTALE TODA LA AYUDA NECESARIA. IMPORTANTE NEGOCIO A LA VISTA. SMITH.

¿De qué podía tratarse? ¿Qué asunto podría interesar al Sindicato en Singapur sin que Crumb estuviera al tanto? Intentaba saberlo todo sobre Singapur y Malasia, al menos todo lo que pudiera ser importante para el Sindicato, todo lo que pudiera estar relacionado con él de alguna manera. Era su trabajo, y Crumb lo hacía bien.

Quizá se estuviera cociendo algo a sus espaldas. No sabía qué, pero algo. En ese caso, Crumb estaba seguro de que el responsable sería Muldowney. Se pasaba el día despreciándole, siempre detrás de él, ignorando la autoridad que poseía. En parte lo hacía para reafirmar su propio poder y, en parte, porque estaba seguro de que Arthur Crumb era completamente imbécil.

—Pero, ¿te estás oyendo? —había explotado de repente Muldowney en su última visita de inspección—. Hablas como si supieras todo lo relativo a la situación local. ¡Como si no fueras tan australiano como yo!
—Lo soy —le contestó en aquel momento Crumb—, pero llevo suficiente tiempo en Singapur como para saber algunas cosas.
—Eres demasiado idiota como para saber nada sobre nada, Arthur, nene. Si no hay más que verte, aún aquí, trabajando para el Sindicato. Si tuvieras un ápice de cerebro, estarías cogiendo el primer avión para cualquier país lejano y desapareciendo. Cuando yo mande, mi primera orden...
—Ya lo sé, ya lo sé: mi cabeza en trementina.
—Puedes apostarlo.

Algún día, Muldowney se iba a enterar. Aún no sabía cómo, pero haría que se enterase. Algo relativo a la organización, a Singapur, a alguna actividad específica, como contrabando o algo así... Sí, aquel cerdo se iba a enterar.

La voz de Wang arrancó a Crumb de sus meditaciones.

—Perdona —dijo Crumb—. Estaba pensando en otra cosa.
—Estaba diciendo que Lim Lee ha llamado a un especialista carísimo de Hong Kong. Le está pagando una fortuna para que cure al viejo Sam. Pero, ahora, nada puede salvarle.
—Yo no estaría tan seguro. Sam Lee se agarra a la vida con todas sus fuerzas, siempre lo ha hecho.
—Cierto. Y Lim persiste en creer que su padre volverá a recuperarse. Va al templo a rezar por ello todos los días. Pero es inútil. El viejo apenas recuerda su propio nombre. Empeora cada hora que pasa. Me lo ha dicho mi contacto, señor Crumb.

Crumb se puso de pie. Wang también se levantó, en señal de respeto.

—Si, en el futuro, puedo sacar algún provecho de la información que me has proporcionado —dijo Crumb—, me aseguraré de que se refleje en tu cuenta bancaria.
—Gracias, señor Crumb.

Crumb salió del restaurante para sumergirse de lleno en la pesada atmósfera de primera hora de la tarde. Casi inmediatamente tuvo que sacar el pañuelo y enjugarse el sudor que le corría por la frente. Singapur tenía algo, una emoción que no había experimentado en ninguna otra parte, una emoción que se basaba en el dinero y en el comercio. Le gustaba, pero detestaba esta Ciudad del León. Echaba de menos Sydney.

Solía pensar a menudo en Sydney. No era demasiado sentimental, pero Sydney había sido su hogar y allí había dejado a todos sus viejos amigos. Allí, se sentía cómodo. Nunca podría acostumbrarse a Singapur, con sus extrañas costumbres, su población oriental, su calor... Con todas sus diferencias. Para ser exactos, sólo encontraba dos cosas en las que Singapur superaba a Sydney: aquí el dinero gustaba más y Phelim Muldowney vivía muy lejos.

—Pero estaría en la ciudad al día siguiente.
—¿Por qué?
—Porque Sam Lee está agonizando —dijo Muldowney.

Crumb le recibió en el aeropuerto y le había acompañado a un hotel de Jalan Rumbia. Hasta que no estuvieron dentro de la habitación de Muldowney, Crumb no se aventuró a preguntarle por el motivo de tan repentina visita.

—Ya he informado varias veces de las dolencias de Sam Lee —dijo Crumb—. Y también he notificado que el viejo siempre consigue salir adelante.
—Pero no podrá hacerlo por siempre jamás, simpático. Tarde o temprano, todos tenemos que morir. Hasta tú y yo. —Muldowney dirigió a Crumb una mirada que pretendía ser significativa.

Crumb pretendió no haberse dado cuenta.

—¿Qué te hace pensar que va a morir esta vez, si no lo ha hecho las otras?
—Tenemos un hombre dentro de la organización Lee que informa directamente a Frank. Según este tipo, Sam Lee no tiene la menor posibilidad de salir adelante esta vez. Su hijo Lim es la única persona que aún cree que Sam Lee se recuperará.
—Ya. ¿Y qué tiene que ver esto con el Sindicato?

Muldowney se dirigió a la ventana de la habitación. Miró al exterior. Mirando por encima del hombro de éste, Crumb veía lo mismo que Muldowney: la ciudad. La enorme, reluciente, blanca ciudad. La animada, bulliciosa, brillante Singapur.

—Expansión —dijo Muldowney.
—¿En Singapur? Imposible. La sociedad secreta nos permite hacer negocios aquí, pero si estáis pensando crear una especie de rama, ya os podéis ir olvidando. Se pondrían a trabajar codo con codo con la policía para echarnos.

Muldowney se volvió y dedicó una sonrisa desdeñosa a Crumb, que se sentó en una esquina de la cama y encendió un cigarrillo.

—Sí —dijo—. En Singapur.
—Es completamente imposible.
—Ya volvió a hablar el experto. Pues escúchame, inglesito: lo vamos a hacer. Y ya he trazado un plan.
—¿Que tú has trazado...?

Los ojos de Muldowney se volvieron fríos y duros. Crumb deseó fervientemente poder retirar aquellas cuatro palabras que se le habían escapado de los labios.

—Sí —dijo Muldowney—. Que yo he trazado.
—¿Cuál es el plan?

Muldowney sonrió.

—Así está mejor. No tanto como para salvar tu cabeza, pero... El plan consiste en incluir la organización de Lee en el Sindicato. Será beneficioso para todos.. El viejo Sam Lee nunca hubiera accedido a la fusión, es demasiado independiente. Pero puede que Lim Lee, sí. A Lim Lee le gusta el dinero y tiene un título universitario en administración de negocios. Se tratará únicamente de explicarle los beneficios que nos reportaría a ambos.

Ahora fue Crumb el que sonrió.

—Y, una vez que la organización forme parte del Sindicato, el señor Lim Lee sufrirá un repentino caso de muerte y nosotros nos haremos cargo de todo.

Muldowney le dio una profunda calada al cigarrillo.

—No será una cosa inmediata, por supuesto. Esperaremos un poco. Habrá que averiguar cuáles de sus lugartenientes estarían dispuestos a trabajar con nosotros y para nosotros. Cuando contemos con la lealtad de algunos de los hombres de Lee, le mataremos.

A Crumb le hubiera gustado dejar traslucir lo ridículo que le parecía el plan, pero no se atrevió. Sin embargo, sabía que nunca daría resultado. Al parecer, Muldowney pensaba que Lim Lee era completamente idiota. Averiguaría al instante las intenciones subyacentes al plan. Y, aunque no pudiera imaginarse los movimientos ulteriores del Sindicato, nunca accedería a la fusión. La organización Lee era la banda más importante de Singapur. Lim Lee no se subordinaría a un sindicato extranjero, ni tan siquiera ante la posibilidad de conseguir mayores beneficios. Para él, el poder era más importante que la riqueza. Ya tenía poder y riqueza. Puede que obtuviera más riqueza si se unía al Sindicato, pero su poder sufriría una seria merma. Se convertiría en un subordinado de Frank Smith. Peor aún, se convertiría en un subordinado de Phelim Muldowney.

—Parece posible —dijo Crumb—. ¿Qué piensas hacer?
—Entrevistarme con Lim Lee.
—¿Cuándo?
—Inmediatamente. ¿Por qué crees que estoy aquí?
—Tendrás que esperar a que muera Sam Lee. Puede revocar cualquier decisión de Lim Lee.
—No «tengo que» hacer nada, Arthur, nene. Además, Sam Lee no está en condiciones de revocar decisiones, ni de su hijo ni de nadie. Está a las puertas de la muerte. Y, aun en el caso de que el viejo esté todavía en condiciones de supervisar estos asuntos, todo lo que tiene que hacer Lim Lee es mantener mi proposición en secreto.
—Lim jamás le ocultaría algo a su padre —dijo Crumb—. Respeta y quiere demasiado al viejo. Si su padre dice no, Lim te dirá lo mismo. Hace lo que le dice, siempre.

Muldowney se echó a reír. Se puso de pie, todavía riéndose, y volvió a dirigirse a la ventana. Estuvo mirando al exterior hasta que consiguió dominar el acceso de risa y, entonces, se volvió hacia Crumb.

—Eres aún más idiota de lo que pensaba —le dijo—. ¿De verdad crees que un hombre como Lim Lee va a desestimar una proposición de este calibre por lo que pueda decir un viejo enfermo?, No me importa que sea su padre, no lo tendrá en cuenta. Él y yo somos muy parecidos. Tú eres incapaz de comprenderlo porque eres estúpido y débil, y careces del menor empuje. Empuje hacia el poder, hacia la riqueza. Eso es lo que te pasa, Arthur. Yo le comprendo, como cualquier otra persona importante en nuestro negocio. ¡Pero tú...! ¡Ja! Cuando te amenacé con irle con el cuento a Frank, te largaste de Australia con el rabo entre las piernas. Esperaba que intentases algo contra mí. Es lo que yo habría hecho en las mismas circunstancias. Pero no, tú no. Tú, te largaste.
—No comprendes a Lim Lee. No es como tú. Tiene una escala de valores completamente diferente.

Muldowney sacudió la cabeza y dio otra calada al cigarrillo.

—Su escala de valores es exactamente igual que la mía —dijo—. Nos entenderemos a la perfección.
—Pero...
—¡Haz lo que te digo! —le cortó Muldowney—. Concierta una entrevista con Lim Lee para mañana.
—Sí, señor.
—Así está mejor. Ahora, sal de aquí. Ha sido un viaje duro y quiero asearme un poco para ir por la ciudad.

Crumb se dirigió a la puerta, pero, antes de cruzarla, se volvió otra vez hacia Muldowney.

—Ya sé que no le darás importancia a lo que te diga, pero conozco a Lim Lee mejor que tú.
—Puede que sepas más de su vida y costumbres, pero no conoces su corazón. Yo, sí: tiene el mismo color que el mío. Desea las mismas cosas que yo.
—Muy bien —consintió Crumb—, puede que sepas más que yo sobre la personalidad de Lee. Pero yo sé más sobre Singapur.
—¿Y?
—Y no puedes entrevistarte con Lim Lee así, en frío.
—No entiendo ni palabra de lo que dices —le contestó Muldowney.

Crumb se alejó de la puerta, en dirección a Muldowney.

—Estoy intentando decirte que, según la costumbre local, deberías llevarle un obsequio a Lim Lee. Es la tradición para cuando has conocido a un hombre importante y has sido tú el que concertó la cita.
—¿Qué clase de obsequio?
—Algo sencillo. No tiene que parecer un intento de comprarle. Por otra parte, tampoco puedes llevarle algo demasiado barato, sería un insulto. El valor del objeto determinará el que atribuyes al encuentro o al mismo hombre.
—Eso es como no decirme nada —dijo Muldowney—. Lo que para ti es caro puede ser una bagatela para mí. ¿Qué tendría que llevarle exactamente?
—No me atrevería a hacer una sugerencia concreta. Si algo sale mal, tendrías mi cabeza en ese bote de trementina antes de lo que planeabas. Sólo te diré que tiene que ser algo sencillo, no barato, y no debe resultar un mal auspicio para el signo del señor Lee.
—Su «signo». ¿Y de qué demonios me hablas ahora, Crumb?
—De su horóscopo. Si, mañana por la mañana, el horóscopo del Strait Times dice que los nacidos bajo el signo de Capricornio —que es el de Lim— deben estar en guardia contra cualquiera que les ofrezca un regalo extraño, tienes que tener cuidado con que el tuyo no lo sea.
—Sí, ahora que lo dices, ya me habían comentado que Lim Lee era un chalado de la astrología.
—En Singapur, casi todo el mundo cree que la astrología es algo importante.
—Muy bien —contestó Muldowney—, apúntate un tanto. Según esto, ¿qué tengo que llevarle?
—Ya te he dicho que no me atrevo a hacer una sugerencia concreta. Basta con que procures que sea algo sencillo, pero no barato. Un amigo mío le regaló a un miembro del gabinete nacional un par de sandalias rústicas que, al individuo, le encantaron. Como resultado recibió un bonito contrato para un proyecto de construcción cerca de la carretera de Orchard. Si le hubiera llevado algo barato, como un bolígrafo, el otro lo habría tomado como un insulto a su valía; si le hubiera regalado algo caro, como un aparato de televisión, sería un insulto a su honradez. Utiliza tu propio criterio, pero ten cuidado.

Crumb fue hasta la puerta y la abrió para marcharse.

—Oye, un momento —le detuvo Muldowney—. ¿Es tan importante lo del regalo? Quiero decir que Lim Lee comprenderá que no conozca las costumbres de Singapur.
—Si quieres resultados, deberías intentar hacerlo lo mejor posible. Recuerda el viejo proverbio malayo: Sa-ekor kerbau memba-wa lumpor, sa-kawan terpalit.
—Que quiere decir...
—«No hace falta más que un búfalo cojo para bajar el precio de toda la manada.» Con un hombre como Lim Lee, un fallo de protocolo y todo el plan se cae en pedazos. Si no quieres no te creas nada de lo que te digo, pero recuerda esto.

Crumb se marchó.

Mientras bajaba en el ascensor, meditó acerca de lo que había dicho a Muldowney. Aunque no le llevase un regalo a Lee, Crumb no perdería nada. Pero si lo hacía... Fusión no iba a haber, de eso Crumb estaba seguro. Ni con todos los regalos del mundo se podría conseguir que la organización de Lee se uniera al Sindicato. En cambio, si aquel imbécil hacía lo que esperaba que hiciera, Crumb sería libre.

Se pasó el resto de la mañana concertando el encuentro entre Muldowney y Lim Lee. No dijo a los hombres de Lee de qué trataría, sólo que era una propuesta específica de Muldowney que beneficiaría a la organización. Se le dijo que Lim Lee recibiría el mensaje.

Aquella tarde, a las tres, un miembro de la organización Lee llamó al apartamento de Crumb para concertar la cita.

—Mañana, a las diez de la mañana, en la parte trasera de nuestro restaurante de High Street. ¿Lo conoce?
— Sí. Informaré al señor Muldowney.
—El señor Lee espera que el señor Muldowney llegue a tiempo y solo.
—Se hará como el señor Lee desea.

Y se hizo como el señor Lee deseaba. Crumb fue temprano al hotel de Muldowney y le llevó al restaurante. No dejó de advertir que Muldowney llevaba algo envuelto en papel verde.

—¿ El regalo para Lim Lee? —preguntó.
—Sí.
—¿Qué es?
—Como no había manera de sacar nada en concreto de lo que me dijiste, decidí hacerle el mismo regalo que tu amigo al burócrata.
—¿Un par de sandalias rústicas?
—Sí. Y más valdrá que le gusten, porque, si no, te haré responsable.
—Seguro que le gustarán... Éste es el restaurante. Aparcaré cinco manzanas más arriba. Cuando acabe la reunión, ve hacia allí. Estaré esperando.

Crumb se acercó a la acera para que Muldowney pudiera apearse. Luego, condujo a lo largo de cinco manzanas y aparcó el coche frente a una tienda de ultramarinos. Esperó allí.

En la espera, sudaba terriblemente. Y no era por el calor.

Pasó una hora y media antes de que la puerta del Toyota se abriera y Phelim Muldowney se sentara en el asiento contiguo al suyo. Se quedó allí un minuto. Al parecer, había caminado demasiado deprisa, y la falta de costumbre al aire húmedo le hacía sudar. Sacó el pañuelo y se limpió la cara y las orejas.

—Hace calor —dijo al fin.
—Como siempre —contestó Crumb—. Pero no es tanto el calor como la humedad.

Muldowney le dirigió una mirada gélida.

—Detesto a la gente que dice eso.
—Perdona... ¿Cómo ha ido la reunión con Lim Lee?

Muldowney sonrió con cara de autosatisfacción.

—Estupendamente. No hizo ningún comentario, pero me escuchó con toda atención. Sé que está interesado, lo presiento.
—Bien.

La sonrisa de Muldowney se desvaneció de repente.

—Arthur, nene, me parece que querías que me mataran —dijo.
—¿Qué? ¿Estás loco? ¿Qué estás diciendo?
—El paquete que llevaba, el regalo. Cuando entré, me estaban esperando algunos de los hombres de Lee y me agarraron. Pensaban que el maldito trasto era una pistola. Pero tú no habías planeado eso, ¿verdad, Arthur?
—Claro que no.
—Claro que no, apostaría a que ni siquiera se te pasó por ese sucio cerebro inglés.
—Te lo juro. No pasó nada, ¿verdad?
—Les dije que era un regalo para el señor Lee. Lo cogieron, notaron que no era nada de hierro y me lo devolvieron. Pero no me quitaron la vista de encima hasta que se lo di a Lim Lee.
—¿Le gustó?
—No dijo nada. Parecía sorprendido, incluso un poco molesto, como si las sandalias no fueran un buen regalo. Pero se limitó a preguntarme si era yo personalmente el que le hacía el regalo. Le dije que sí, por supuesto.
—Por supuesto. —Crumb puso en marcha el motor—. Te prometo, Muldowney, que no se me ocurrió ni por un momento que confundirían el paquete con un arma. De hecho, ni siquiera sabía que habías decidido llevarle unas sandalias a Lim Lee hasta que me lo dijiste.
—Aja —gruño Muldowney.

Todo lo demás sucedió muy rápidamente.

Charlie Wang telefoneó a Crumb aquella noche a las once y media para informarle de la muerte de Sam Lee. Había acaecido una hora antes, en presencia de dos médicos y tres de sus hijos. Lim Lee no estaba allí. Llevaba desde el mediodía en el templo.

—¿Desde el mediodía? —preguntó incrédulo Crumb.
—Sí. Rezando para que su padre no muriera. Al parecer, por fin se dio cuenta de lo cerca de la muerte que estaba el viejo. O eso, o recibió un mal presagio.
—¿Le han informado ya?
—Sí. Ya ha ido a la casa Lee. Está deshecho. Quería de verdad a ese viejo.
—Ya lo sé.

Muldowney telefoneó a Crumb a la mañana siguiente a las ocho para que le llevara al aeropuerto. Crumb le contestó que el Toyota tenía algún tipo de avería y que lo había dejado en el garaje la tarde anterior. Le sugirió que cogiese un taxi.

—No te creo, Arthur, nene —dijo Muldowney—. Pero no importa. Ya me pagarás también ésta más adelante, cuando yo sea el jefe.
—Frank debería enterarse de todos esos planes tuyos para convertirte en jefe. Creo que le interesarán.
—Sí, pero no serás tú quien se los cuente. Si sabes lo que te conviene, al menos.
—Claro que lo sé, puedes jugarte lo que sea.
—No creo. Si de verdad supieras lo que te conviene, desaparecerías.

Muldowney cogió un taxi hasta el aeropuerto. Según los informes que le llegaron más tarde, Phelim Muldowney llegó a las ocho y media y fue inmediatamente asesinado a balazos por un grupo de desconocidos. Corrió el rumor de que los asesinos eran hombres a sueldo de Lim Lee.

Menos de una semana después, Arthur Crumb se reunió con Charlie Wang en un restaurante situado en la carretera de Orchard. Crumb se lo debía. Y Arthur Crumb siempre pagaba sus deudas.

—Serás el nuevo representante del Sindicato Four Quarters en Singapur —le dijo—. Ya te he preparado una cita con Frank Smith.
—Su generosidad me abruma.
—Me hiciste un favor, Charlie, así que te pago con otro. Eso es todo. Ahora, estamos en paz.
—No alcanzo a comprender qué favor le hice para que me colme con tantos bienes. ¿Y usted, señor Crumb? ¿Adonde va a ir ahora?
— Vuelvo a casa, a Sydney. Voy a ser el nuevo lugarteniente de Frank Smith, el número dos del Sindicato.
—Ah —dijo Charlie Wang—. Entonces, va a sustituir al señor Muldowney.
—Sí.
—Sentí mucho saber lo de la muerte de su amigo. Pero Lim estaba furioso con él. Atrajo la mala suerte sobre la casa de los Lee. Muerte. Lim Lee fue al templo a intentar alejarla, pero no fue posible.
—Vamos, Charlie. Un hombre práctico como tú no me va a decir que se cree todas esas historias sobre la buena y la mala suerte.

Charlie Wang sonrió, sin contestarle.

—Espero —continuó Crumb— que el señor Lee no me crea en nada responsable de la muerte de su padre.
—Oh, no, sabe que fue sólo aquel terrible señor Muldowney el que mató a su padre. Nada más abrir el paquete que le llevaba, le preguntó que de quién era la idea de hacerle semejante regalo. El señor Muldowney reconoció que había sido exclusivamente suya.
—Muy cierto.
—¡Imagínese! —dijo Charlie Wang—. Hacerle semejante regalo a un hombre. ¡A un hombre con un pariente cercano a las puertas de la muerte!
—Unas sandalias no son mal regalo —observó Crumb.
—¡Aquéllas eran unas sandalias rústicas! ¡Las sandalias que se utilizan en los funerales! Seguro que el señor Muldowney sabía que un regalo así atraería la mala suerte, atraería la muerte.

Crumb sonrió.

—Digamos que, al menos, ya lo ha averiguado.

Fin

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