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5
T4
Arial
- INTRODUCCIÓN
- OBSERVACIONES - GENERAL
- OTRAS OBSERVACIONES
- DESPLAZANDO LA PANTALLA
- BLOQUEAR DESPLAZAMIENTO
- DESPLAZAMIENTO AUTOMATICO
- ACTIVAR TIEMPO DE LECTURA
- CAMBIAR TIEMPO DE LECTURA
- (PANTALLA COMPLETA)
- (OCULTAR TODO)
- DEJAR SOLO EL TEXTO
- (VELOCIDAD DEL DESPLAZAMIENTO AUTOMÁTICO)
- DESPLAZAR - GENERAL: 1
- DESPLAZAR - PUBLICACIÓN: 1
- ÁREAS FUNCIONALES
- Áreas en la Publicación
- Áreas en la Portada de la Publicación
- Áreas en la Ventana de Imágenes y Bancos de Imágenes
- Áreas del Reloj
- Áreas en todo el Blog
- MOSTRAR ÁREAS FUNCIONALES
- DESACTIVAR ÁREAS FUNCIONALES
- ACTIVAR FULLSCREEN AUTOMÁTICO
- "MÁS"
- (VER CATEGORÍAS)
- "MÁS", cambiar presentación
- VER SOLO TEMAS DE UNA CATEGORÍA O REVISTA
- CONTINUAR REVISANDO LOS TEMAS DE UNA CATEGORÍA O REVISTA
- "LEE"
- "S" (GUARDAR LA PUBLICACIÓN)
- NAVEGA DIRECTO
- VENTANA DE MÚSICA
- Tocar toda la Música
- Favoritos
- Revisar la Selección de Música
- Borrar Selección
- Continuar cuando regresas al Blog
- Música Aleatoria
- SOBRE EL RELOJ Y LOS SLIDES
- COMENZAR
- ACTIVAR RELOJ
- PROTEGER RELOJ
- TEMAS EN ROJO
- OTRAS OPCIONES
- DISP. POSIC. H
- ESTILOS PREDEFINIDOS
- COLORES
- COLORES
- ELEGIR COLOR O COLORES
- ALARMAS
- ALARMA 1
- ALARMA 2
- AVATAR
- AVATAR - ELEGIR
- AVATAR - OPACIDAD
- AVATAR - POSICIÓN
- AVATAR ROTAR -ESPEJO
- AVATAR - TAMAÑO
- AVATAR - Selección Múltiple
- RELOJ
- RELOJ - BORDES CURVATURA
- RELOJ, FECHA, HORA, MINUTOS, SEGUNDOS - TAMAÑO
- RELOJ - ROTAR
- RELOJ - POSICIÓN
- VARIOS
- FECHA - POSICIÓN
- FILTROS
- FONDO - OPACIDAD
- FONDO 1 - FONDO 2
- GENERALIZAR
- IMÁGENES PARA EFECTOS
- LETRA - TIPO
- LETRA-TIPO - Selección Múltiple
- MOVER-VOLTEAR-AUMENTAR-REDUCIR IMAGEN DEL SLIDE
- PAUSAR RELOJ
- SEGUNDOS - POSICIÓN
- VIDEOS
- ANIMACIÓN
- SELECCIONAR EFECTO PARA ANIMAR
- EFECTOS - Selección Múltiple
- TIEMPO ENTRE EFECTOS
- ANIMAR RELOJ-SLIDE
- CAMBIO AUTOMÁTICO DE AVATAR
- CAMBIO AUTOMÁTICO COLOR - BORDES
- CAMBIO AUTOMÁTICO COLOR - FONDO 1
- CAMBIO AUTOMÁTICO COLOR - FONDO 2
- CAMBIO AUTOMÁTICO COLOR - FONDO H-M-S-F
- CAMBIO AUTOMÁTICO COLOR - RELOJ
- CAMBIO AUTOMÁTICO ESTILOS PREDEFINIDOS
- CAMBIO AUTOMÁTICO FILTROS
- CAMBIO AUTOMÁTICO IMÁGENES PARA EFECTOS
- CAMBIO AUTOMÁTICO TIPO DE LETRA
- Activar Tamaño Máximo
- MOVIMIENTO AUTOMÁTICO (A1-A2-A3-F-R-S)
- Reducir Espacio de Movimiento
- OCULTAR RELOJ
- OCULTAR RELOJ - 2
- ROTACIÓN AUTOMÁTICA - ESPEJO
- PROGRAMACIÓN
- PROGRAMAR RELOJ
- PROGRAMAR ESTILO
- PROGRAMAR RELOJES
- PROGRAMAR ESTILOS
- PROGRAMAR LO PROGRAMADO
- OTROS
- RESTABLECER RELOJ
- TODAS LAS OPCIONES
- A TOMAR EN CUENTA
- NOTAS
- ABRIR VENTANA DE IMÁGENES
- CUANDO ES UNA IMAGEN
- Zoom de la Imagen
- Porcentaje del Zoom
- Cerrar Ventana de Imágenes
- Dejar solo la Imagen
- Dejar solo la Imagen y Opciones a la derecha
- Guardar Imágenes
- Ajustar la imagen según su ancho o largo
- Imagen como fondo
- Imagen para Portada Personal
- CUANDO ES MÁS DE UNA IMAGEN
- Ver Imagen anterior o posterior
- Activar Slide, Normal
- Activar Slide, Aleatorio
- Activar Slide, Inverso
- Activar Slide, desde la primera imagen
- Indicadores Comienzo del Slide
- Dejar solo Imagen y opciones para avanzar
- Abrir Ventana con opciones para Guardar
- Cinco formas de Guardar las Imágenes
- 10 Aumentar % del Zoom
- T4Tiempo de Transición
- 1 Número de Imagen
- Dejar Visible
- Efecto: Fade In
- BANCOS DE IMÁGENES
- OPCIONES
- SLIDE GENERAL - SELECCIONAR BANCOS
- Seleccionar Bancos para el Slide General
- Seleccionar todos los Bancos
- Completar Bancos
- Borrar Selección de Bancos
- Slide General: # Imágenes
- SLIDE GENERAL - ORDEN Y BLOQUES
- Orden de los Bancos Seleccionados
- Guardar Selección en Bloques
- Cargar Selección o Bloque
- Agregar-Actualizar Bloque guardado
- Actualizar Imágenes en Bloque Guardado
- Fijar Bloque Cargado
- Vaciar un Banco
- SLIDE GENERAL - OPCIONES
- Elegir Grupo de Imágenes por Banco
- Empezar "Slide General" desde
- Imágenes seguidas, por Banco, al Mezclar
- Tiempo T4
- Efecto: Fade In
- Indicador Comienzo del "Slide General"
- IMAGEN-GRUPO-SLIDE DE FONDO
- VACIAR BANCOS DE IMÁGENES
- SIETE FORMAS DE REVISAR LOS BANCOS
- COPIAR-MOVER-ELIMINAR IMÁGENES O BLOQUE DE IMÁGENES - ORDENAR IMÁGENES
- Copiar o Mover por imagen
- Elegir el Banco a Copiar, Mover o Eliminar las imágenes deseadas
- Copiar o Agregar todas las imágenes del Banco actual a otro Banco
- Eliminar una Imagen o bloque de imágenes del Banco
- Eliminar por Selección
- Eliminar por Bloque
- Colocar Imagen de Fondo
- Ordenar Imágenes-Cambiar Portada de Banco
- Reglas para elegir imágenes por longitud
- Quitar todos los íconos
- SG NORMAL
- SG MEZCLADO
- SG ALEATORIO
- OTRAS OPCIONES
- MODO NOCTURNO
- OPACIDAD
- MODO NOCTURNO PERSONAL
- COLOCAR PORTADA
- ELEGIR IMAGEN PARA "COLOCAR PORTADA"
- CUANDO ES UNA REVISTA
- PORTADA SEGÚN EL LARGO
- PORTADA SEGÚN EL ANCHO
- GUARDAR-BORRAR CONFIGURACIÓN
- IMAGEN PRINCIPAL DE FONDO
- Grado de Opacidad
- Dejar solo Fondo
- ACTIVAR IM-GR-SD DE FONDO
- Grado de Opacidad
- Transición Imágenes
- Imagen-Slide Modo 1
- Imagen-Slide Modo 2
- Dejar solo Fondo
- MODO FESTIVO
- Fijar Imagen como Fondo
- Activar Fondo como Slide
- Grado de Opacidad
- Transición Imágenes
- Imagen-Slide Modo 1
- Imagen-Slide Modo 2
- Dejar solo Fondo
- Desactivar este Modo
- GUARDAR LECTURA
- ELIMINAR LECTURAS
- ELIMINAR POR LECTURA
- CREAR NOTA
- VER-EDITAR NOTAS
- GUARDAR PUNTO
- BORRAR PUNTO(S)
- BORRAR POR PUNTO
- TAMAÑO DEL TEXTO - GENERAL
- TAMAÑO DEL TEXTO - MINIATURAS
- FIJAR TAMAÑO TEXTO PUBLICACIONES
- FIJAR TAMAÑO TEXTO PUBLICACIÓN ACTUAL
- TEXTO - TIPO DE LETRA
- TEXTO - ALINEAR
- TEXTO - ESPACIO ENTRE LÍNEAS
- TEXTO - MARGEN
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- COLOR - TEMA
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- OCULTAR BOTÓN DE GUARDAR - "S"
- BOTÓN DE GUARDAR - DERECHA
- BOTÓN DE GUARDAR - IZQUIERDA
- MOSTRAR PÁGINAS
- MOSTRAR PÁGINA ACTUAL
- MOSTRAR BARRA INFERIOR
- OCULTAR MENÚ Y BARRA INFERIOR
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- HISTORIAL DE NAVEGACIÓN
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- CAMBIAR ASPECTO DE MINIATURAS
- GUARDADO AUTOMÁTICO
- CATEGORÍAS
- T4
- 10
- 1
INTRO Y OBSERVACIONES
TRES FORMAS DE LEER
TIEMPO PARA LA LECTURA
OCULTAR
ÁREAS FUNCIONALES - FULLSCREEN
"MÁS"
"LEE" - "S"
NAVEGAR DIRECTO
VENTANA DE MÚSICA
RELOJ Y FECHA
VENTANA DE IMÁGENES
BANCOS DE IMÁGENES
MODO NOCTURNO
PORTADA
IMAGEN DE FONDO - PUBLICACIÓN
IMAGEN-SLIDE DE FONDO
MODO FESTIVO
LECTURA GUARDAR-ELIMINAR
NOTAS CREAR-ELIMINAR
PUNTOS MARCAR-ELIMINAR
OPCIONES 1 PARA LA PUBLICACIÓN
OPCIONES 2 PARA LA PUBLICACIÓN
OPCIONES 3 PARA LA PUBLICACIÓN
MANUAL-HISTORIAL-OTROS
VARIOS
FUNCIÓN DE LOS ÍCONOS
MENÚ
TEXTO-IMÁGENES-FONDO
VENTANA DE MÚSICA
VENTANA DE IMÁGENES
UNA IMAGEN
PORTADA ACTIVADA
BANCO DE IMÁGENES
Instrumental
12 Mornings - Audionautix - 2:33
Allegro (Autumn. Concerto F Major Rv 293) - Antonio Vivaldi - 3:35
Allegro (Winter. Concerto F Minor Rv 297) - Antonio Vivaldi - 3:52
Americana Suite - Mantovani - 7:58
An Der Schonen Blauen Donau, Walzer, Op. 314 (The Blue Danube) (Csr Symphony Orchestra) - Johann Strauss - 9:26
Annen. Polka, Op. 117 (Polish State Po) - Johann Strauss Jr - 4:30
Autumn Day - Kevin Macleod - 3:05
Bolereando - Quincas Moreira - 3:04
Ersatz Bossa - John Deley And The 41 Players - 2:53
España - Mantovani - 3:22
Fireflies And Stardust - Kevin Macleod - 4:15
Floaters - Jimmy Fontanez & Media Right Productions - 1:50
Fresh Fallen Snow - Chris Haugen - 3:33
Gentle Sex (Dulce Sexo) - Esoteric - 9:46
Green Leaves - Audionautix - 3:40
Hills Behind - Silent Partner - 2:01
Island Dream - Chris Haugen - 2:30
Love Or Lust - Quincas Moreira - 3:39
Nostalgia - Del - 3:26
One Fine Day - Audionautix - 1:43
Osaka Rain - Albis - 1:48
Read All Over - Nathan Moore - 2:54
Si Señorita - Chris Haugen.mp3 - 2:18
Snowy Peaks II - Chris Haugen - 1:52
Sunset Dream - Cheel - 2:41
Swedish Rhapsody - Mantovani - 2:10
Travel The World - Del - 3:56
Tucson Tease - John Deley And The 41 Players - 2:30
Walk In The Park - Audionautix - 2:44
Naturaleza
Afternoon Stream - 30:12
Big Surf (Ocean Waves) - 8:03
Bobwhite, Doves & Cardinals (Morning Songbirds) - 8:58
Brookside Birds (Morning Songbirds) - 6:54
Cicadas (American Wilds) - 5:27
Crickets & Wolves (American Wilds) - 8:56
Deep Woods (American Wilds) - 4:08
Duet (Frog Chorus) - 2:24
Echoes Of Nature (Beluga Whales) - 1h00:23
Evening Thunder - 30:01
Exotische Reise - 30:30
Frog Chorus (American Wilds) - 7:36
Frog Chorus (Frog Chorus) - 44:28
Jamboree (Thundestorm) - 16:44
Low Tide (Ocean Waves) - 10:11
Magicmoods - Ocean Surf - 26:09
Marsh (Morning Songbirds) - 3:03
Midnight Serenade (American Wilds) - 2:57
Morning Rain - 30:11
Noche En El Bosque (Brainwave Lab) - 2h20:31
Pacific Surf & Songbirds (Morning Songbirds) - 4:55
Pebble Beach (Ocean Waves) - 12:49
Pleasant Beach (Ocean Waves) - 19:32
Predawn (Morning Songbirds) - 16:35
Rain With Pygmy Owl (Morning Songbirds) - 3:21
Showers (Thundestorm) - 3:00
Songbirds (American Wilds) - 3:36
Sparkling Water (Morning Songbirds) - 3:02
Thunder & Rain (Thundestorm) - 25:52
Verano En El Campo (Brainwave Lab) - 2h43:44
Vertraumter Bach - 30:29
Water Frogs (Frog Chorus) - 3:36
Wilderness Rainshower (American Wilds) - 14:54
Wind Song - 30:03
Relajación
Concerning Hobbits - 2:55
Constant Billy My Love To My - Kobialka - 5:45
Dance Of The Blackfoot - Big Sky - 4:32
Emerald Pools - Kobialka - 3:56
Gypsy Bride - Big Sky - 4:39
Interlude No.2 - Natural Dr - 2:27
Interlude No.3 - Natural Dr - 3:33
Kapha Evening - Bec Var - Bruce Brian - 18:50
Kapha Morning - Bec Var - Bruce Brian - 18:38
Misterio - Alan Paluch - 19:06
Natural Dreams - Cades Cove - 7:10
Oh, Why Left I My Hame - Kobialka - 4:09
Sunday In Bozeman - Big Sky - 5:40
The Road To Durbam Longford - Kobialka - 3:15
Timberline Two Step - Natural Dr - 5:19
Waltz Of The Winter Solace - 5:33
You Smile On Me - Hufeisen - 2:50
You Throw Your Head Back In Laughter When I Think Of Getting Angry - Hufeisen - 3:43
Halloween-Suspenso
A Night In A Haunted Cemetery - Immersive Halloween Ambience - Rainrider Ambience - 13:13
A Sinister Power Rising Epic Dark Gothic Soundtrack - 1:13
Acecho - 4:34
Alone With The Darkness - 5:06
Atmosfera De Suspenso - 3:08
Awoke - 0:54
Best Halloween Playlist 2023 - Cozy Cottage - 1h17:43
Black Sunrise Dark Ambient Soundscape - 4:00
Cinematic Horror Climax - 0:59
Creepy Halloween Night - 1:54
Creepy Music Box Halloween Scary Spooky Dark Ambient - 1:05
Dark Ambient Horror Cinematic Halloween Atmosphere Scary - 1:58
Dark Mountain Haze - 1:44
Dark Mysterious Halloween Night Scary Creepy Spooky Horror Music - 1:35
Darkest Hour - 4:00
Dead Home - 0:36
Deep Relaxing Horror Music - Aleksandar Zavisin - 1h01:28
Everything You Know Is Wrong - 0:46
Geisterstimmen - 1:39
Halloween Background Music - 1:01
Halloween Spooky Horror Scary Creepy Funny Monsters And Zombies - 1:21
Halloween Spooky Trap - 1:05
Halloween Time - 0:57
Horrible - 1:36
Horror Background Atmosphere - Pixabay-Universfield - 1:05
Horror Background Music Ig Version 60s - 1:04
Horror Music Scary Creepy Dark Ambient Cinematic Lullaby - 1:52
Horror Sound Mk Sound Fx - 13:39
Inside Serial Killer 39s Cove Dark Thriller Horror Soundtrack Loopable - 0:29
Intense Horror Music - Pixabay - 1:37
Long Thriller Theme - 8:00
Melancholia Music Box Sad-Creepy Song - 3:42
Mix Halloween-1 - 33:58
Mix Halloween-2 - 33:34
Mix Halloween-3 - 58:53
Mix-Halloween - Spooky-2022 - 1h19:23
Movie Theme - A Nightmare On Elm Street - 1984 - 4:06
Movie Theme - Children Of The Corn - 3:03
Movie Theme - Dead Silence - 2:56
Movie Theme - Friday The 13th - 11:11
Movie Theme - Halloween - John Carpenter - 2:25
Movie Theme - Halloween II - John Carpenter - 4:30
Movie Theme - Halloween III - 6:16
Movie Theme - Insidious - 3:31
Movie Theme - Prometheus - 1:34
Movie Theme - Psycho - 1960 - 1:06
Movie Theme - Sinister - 6:56
Movie Theme - The Omen - 2:35
Movie Theme - The Omen II - 5:05
Música - 8 Bit Halloween Story - 2:03
Música - Esto Es Halloween - El Extraño Mundo De Jack - 3:08
Música - Esto Es Halloween - El Extraño Mundo De Jack - Amanda Flores Todas Las Voces - 3:09
Música - For Halloween Witches Brew - 1:07
Música - Halloween Surfing With Spooks - 1:16
Música - Spooky Halloween Sounds - 1:23
Música - This Is Halloween - 2:14
Música - This Is Halloween - Animatic Creepypasta Remake - 3:16
Música - This Is Halloween Cover By Oliver Palotai Simone Simons - 3:10
Música - This Is Halloween - From Tim Burton's The Nightmare Before Christmas - 3:13
Música - This Is Halloween - Marilyn Manson - 3:20
Música - Trick Or Treat - 1:08
Música De Suspenso - Bosque Siniestro - Tony Adixx - 3:21
Música De Suspenso - El Cementerio - Tony Adixx - 3:33
Música De Suspenso - El Pantano - Tony Adixx - 4:21
Música De Suspenso - Fantasmas De Halloween - Tony Adixx - 4:01
Música De Suspenso - Muñeca Macabra - Tony Adixx - 3:03
Música De Suspenso - Payasos Asesinos - Tony Adixx - 3:38
Música De Suspenso - Trampa Oscura - Tony Adixx - 2:42
Música Instrumental De Suspenso - 1h31:32
Mysterios Horror Intro - 0:39
Mysterious Celesta - 1:04
Nightmare - 2:32
Old Cosmic Entity - 2:15
One-Two Freddys Coming For You - 0:29
Out Of The Dark Creepy And Scary Voices - 0:59
Pandoras Music Box - 3:07
Peques - 5 Calaveras Saltando En La Cama - Educa Baby TV - 2:18
Peques - A Mi Zombie Le Duele La Cabeza - Educa Baby TV - 2:49
Peques - Halloween Scary Horror And Creepy Spooky Funny Children Music - 2:53
Peques - Join Us - Horror Music With Children Singing - 1:58
Peques - La Familia Dedo De Monstruo - Educa Baby TV - 3:31
Peques - Las Calaveras Salen De Su Tumba Chumbala Cachumbala - 3:19
Peques - Monstruos Por La Ciudad - Educa Baby TV - 3:17
Peques - Tumbas Por Aquí, Tumbas Por Allá - Luli Pampin - 3:17
Scary Forest - 2:37
Scary Spooky Creepy Horror Ambient Dark Piano Cinematic - 2:06
Slut - 0:48
Sonidos - A Growing Hit For Spooky Moments - Pixabay-Universfield - 0:05
Sonidos - A Short Horror With A Build Up - Pixabay-Universfield - 0:13
Sonidos - Castillo Embrujado - Creando Emociones - 1:05
Sonidos - Cinematic Impact Climax Intro - Pixabay - 0:26
Sonidos - Creepy Ambience - 1:52
Sonidos - Creepy Atmosphere - 2:01
Sonidos - Creepy Cave - 0:06
Sonidos - Creepy Church Hell - 1:03
Sonidos - Creepy Horror Sound Ghostly - 0:16
Sonidos - Creepy Horror Sound Possessed Laughter - Pixabay-Alesiadavina - 0:04
Sonidos - Creepy Ring Around The Rosie - 0:20
Sonidos - Creepy Soundscape - Pixabay - 0:50
Sonidos - Creepy Vocal Ambience - 1:12
Sonidos - Creepy Whispering - Pixabay - 0:03
Sonidos - Cueva De Los Espiritus - The Girl Of The Super Sounds - 3:47
Sonidos - Disturbing Horror Sound Creepy Laughter - Pixabay-Alesiadavina - 0:05
Sonidos - Eerie Horror Sound Evil Woman - 0:06
Sonidos - Eerie Horror Sound Ghostly 2 - 0:22
Sonidos - Efecto De Tormenta Y Música Siniestra - 2:00
Sonidos - Erie Ghost Sound Scary Sound Paranormal - 0:15
Sonidos - Ghost Sigh - Pixabay - 0:05
Sonidos - Ghost Sound Ghostly - 0:12
Sonidos - Ghost Voice Halloween Moany Ghost - 0:14
Sonidos - Ghost Whispers - Pixabay - 0:23
Sonidos - Ghosts-Whispering-Screaming - Lara's Horror Sounds - 2h03:28
Sonidos - Halloween Horror Voice Hello - 0:05
Sonidos - Halloween Impact - 0:06
Sonidos - Halloween Intro 1 - 0:11
Sonidos - Halloween Intro 2 - 0:11
Sonidos - Halloween Sound Ghostly 2 - 0:20
Sonidos - Hechizo De Bruja - 0:11
Sonidos - Horror - Pixabay - 1:36
Sonidos - Horror Demonic Sound - Pixabay-Alesiadavina - 0:15
Sonidos - Horror Sfx - Pixabay - 0:04
Sonidos - Horror Sound Effect - 0:21
Sonidos - Horror Voice Flashback - Pixabay - 0:10
Sonidos - Magia - 0:05
Sonidos - Maniac In The Dark - Pixabay-Universfield - 0:15
Sonidos - Miedo-Suspenso - Live Better Media - 8:05
Sonidos - Para Recorrido De Casa Del Terror - Dangerous Tape Avi - 1:16
Sonidos - Posesiones - Horror Movie Dj's - 1:35
Sonidos - Risa De Bruja 1 - 0:04
Sonidos - Risa De Bruja 2 - 0:09
Sonidos - Risa De Bruja 3 - 0:08
Sonidos - Risa De Bruja 4 - 0:06
Sonidos - Risa De Bruja 5 - 0:03
Sonidos - Risa De Bruja 6 - 0:03
Sonidos - Risa De Bruja 7 - 0:09
Sonidos - Risa De Bruja 8 - 0:11
Sonidos - Scary Ambience - 2:08
Sonidos - Scary Creaking Knocking Wood - Pixabay - 0:26
Sonidos - Scary Horror Sound - 0:13
Sonidos - Scream With Echo - Pixabay - 0:05
Sonidos - Suspense Creepy Ominous Ambience - 3:23
Sonidos - Terror - Ronwizlee - 6:33
Suspense Dark Ambient - 2:34
Tense Cinematic - 3:14
Terror Ambience - Pixabay - 2:01
The Spell Dark Magic Background Music Ob Lix - 3:23
Trailer Agresivo - 0:49
Welcome To The Dark On Halloween - 2:25
Zombie Party Time - 4:36
Código Hexadecimal
Seleccionar Colores (
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Borrar
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)
Elegir Sección
Bordes
Fondo 1
Fondo 2
Fondo Hora
Reloj-Fecha
Normal
Aleatorio
Desactivado SM
▪ Abrir para Selección Múltiple▪ Cerrar Selección Múltiple
▪ Reloj y Fecha
Saira Stencil One
▪ Reloj
▪ Fecha
▪ Hora
▪ Minutos
▪ Segundos
▪ Dos Puntos 1
▪ Dos Puntos 2
▪ Restaurar
▪ Original
▪ ADLaM Display: H33-V66
▪ Akaya Kanadaka: H37-V67
▪ Audiowide: H23-V50
▪ Chewy: H35-V67
▪ Croissant One: H35-V67
▪ Delicious Handrawn: H55-V67
▪ Germania One: H43-V67
▪ Kavoon: H33-V67
▪ Limelight: H31-V67
▪ Marhey: H31-V67
▪ Orbitron: H25-V55
▪ Revalia: H23-V54
▪ Ribeye: H33-V67
▪ Saira Stencil One(s): H31-V67
▪ Source Code Pro: H31-V67
▪ Uncial Antiqua: H27-V58
▪ Cabin Sketch: H31-V67
▪ Fredericka the Great: H37-V67
▪ Rubik Dirt: H29-V66
▪ Rubik Distressed: H29-V66
▪ Rubik Glitch Pop: H29-V66
▪ Rubik Maps: H29-V66
▪ Rubik Maze: H29-V66
▪ Rubik Moonrocks: H29-V66
▪ Codystar: H37-V68
▪ Handjet: H51-V67
▪ Raleway Dots: H35-V67
▪ Barrio: H41-V67
▪ Caesar Dressing: H39-V66
▪ Diplomata SC: H19-V44
▪ Emilys Candy: H35-V67
▪ Faster One: H27-V58
▪ Henny Penny: H29-V64
▪ Jolly Lodger: H55-V67
▪ Kablammo: H33-V66
▪ Monofett: H33-V66
▪ Monoton: H25-V55
▪ Mystery Quest: H37-V67
▪ Nabla: H39-V64
▪ Reggae One: H29-V64
▪ Rye: H29-V65
▪ Silkscreen: H27-V62
▪ Sixtyfour: H19-V46
▪ Smokum: H53-V67
▪ UnifrakturCook: H41-V67
▪ Vast Shadow: H25-V56
▪ Wallpoet: H25-V54
▪ Workbench: H37-V65
▪ Bagel Fat One: H32-V66
▪ Bungee Inline: H27-V64
▪ Chango: H23-V52
▪ Coiny: H31-V67
▪ Luckiest Guy : H33-V67
▪ Modak: H35-V67
▪ Oi: H21-V46
▪ Rubik Spray Paint: H29-V65
▪ Ultra: H27-V60
▪ Butcherman: H37-V67
▪ Creepster: H47-V67
▪ Eater: H35-V67
▪ Freckle Face: H39-V67
▪ Frijole: H27-V63
▪ Irish Grover: H37-V67
▪ Nosifer: H23-V50
▪ Piedra: H39-V67
▪ Rubik Beastly: H29-V62
▪ Rubik Glitch: H29-V65
▪ Rubik Marker Hatch: H29-V65
▪ Rubik Wet Paint: H29-V65
▪ Almendra Display: H42-V67
▪ Cute Font: H49-V75
▪ Cutive Mono: H31-V67
▪ Hachi Maru Pop: H25-V58
▪ Life Savers: H37-V64
▪ Megrim: H37-V67
▪ Snowburst One: H33-V63
▪ Beau Rivage: H27-V55
▪ Butterfly Kids: H59-V71
▪ Explora: H47-V72
▪ Love Light: H35-V61
▪ Mea Culpa: H42-V67
▪ Neonderthaw: H37-V66
▪ Sonsie one: H21-V50
▪ Swanky and Moo Moo: H53-V68
▪ Waterfall: H43-V67
▪ Mountains of Christmas: H51-V68
▪ Akronim: H51-V68
▪ Bungee Shade: H25-V56
▪ Londrina Outline: H41-V67
▪ Moirai One: H34-V64
▪ Rampart One: H31-V63
▪ Rubik Burned: H29-V64
▪ Rubik Doodle Shadow: H29-V65
▪ Rubik Iso: H29-V64
▪ Rubik Puddles: H29-V62
▪ Tourney: H37-V66
▪ Train One: H29-V64
▪ Ewert: H27-V62
▪ Londrina Shadow: H41-V67
▪ Londrina Sketch: H41-V67
▪ Miltonian: H31-V67
▪ Rubik Scribble: H29-V65
▪ Rubik Vinyl: H29-V64
▪ Tilt Prism: H33-V67
CAMBIAR
▪ Reloj y Fecha
▪ Reloj
▪ Fecha
▪ Hora
▪ Minutos
▪ Segundos
▪ Dos Puntos
▪ Borde Reloj y Fecha
▪ Borde Reloj
▪ Borde Fecha
▪ Borde H
▪ Borde M
▪ Borde S
▪ Borde Dos Puntos
▪ Fondo 1
▪ Fondo 2
▪ Fondo Reloj
▪ Fondo H
▪ Fondo M
▪ Fondo S
▪ Fondo Dos Puntos
▪ Fondo H-M-S
▪ Fondo Fecha
QUITAR
▪ Borde Reloj y Fecha
▪ Borde Reloj
▪ Borde Fecha
▪ Borde H
▪ Borde M
▪ Borde S
▪ Borde Dos Puntos
▪ Fondo 1
▪ Fondo 2
▪ Fondo Reloj
▪ Fondo H
▪ Fondo M
▪ Fondo S
▪ Fondo Dos Puntos
▪ Fondo H-M-S
▪ Fondo Fecha
RESTABLECER
▪ Reloj y Fecha
▪ Reloj
▪ Fecha
▪ Hora
▪ Minutos
▪ Segundos
▪ Dos Puntos
▪ Borde Reloj y Fecha
▪ Borde Reloj
▪ Borde Fecha
▪ Borde H
▪ Borde M
▪ Borde S
▪ Borde Dos Puntos
Otras Opciones
Relojes (
)
H
H
V
Estilos Predefinidos
FECHA
Fecha - Formato
Horizontal-Vertical
Horizontal-Vertical
HORIZONTAL
▪ Domingo 20
(Domingo 20)
▪ Dom 20
(Domingo 20)
▪ Do 20
(Domingo 20)
▪ Do20
(Domingo 20)
▪ Dom 20 Abr
(Domingo 20 de abril)
▪ Dom/20/Abr/23
(Domingo 20 de abril del 2023)
▪ Dom 20 2023
(Domingo 20 del 2023)
▪ Abril 20
(Abril 20)
▪ Abr 20
(Abril 20)
▪ Abr20
(Abril 20)
▪ Abr 20 Dom
(Abril 20, domingo)
▪ Abr 20 2023
(Abril 20 del 2023)
▪ Abril 2023
(Abril del 2023)
▪ Abr 2023
(Abril del 2023)
▪ 2023
(2023)
▪ 7/20/04/23
(Domingo 20 de abril del 2023)
▪ Completo
(Domingo 20 de abril del 2023)
VERTICAL
▪ Dom/30/Mar/20
▪ Dom/20
▪ Normal (s)
▪ Domingo 20
(Domingo 20)
▪ Dom 20
(Domingo 20)
▪ Do 20
(Domingo 20)
▪ Do20
(Domingo 20)
▪ Dom 20 Abr
(Domingo 20 de abril)
▪ Dom/20/Abr/23
(Domingo 20 de abril del 2023)
▪ Dom 20 2023
(Domingo 20 del 2023)
▪ Abril 20
(Abril 20)
▪ Abr 20
(Abril 20)
▪ Abr20
(Abril 20)
▪ Abr 20 Dom
(Abril 20, domingo)
▪ Abr 20 2023
(Abril 20 del 2023)
▪ Abril 2023
(Abril del 2023)
▪ Abr 2023
(Abril del 2023)
▪ 2023
(2023)
▪ 7/20/04/23
(Domingo 20 de abril del 2023)
▪ Completo
(Domingo 20 de abril del 2023)
VERTICAL
▪ Dom/30/Mar/20
▪ Dom/20
▪ Normal (s)
Fecha - Quitar
RELOJ
Reloj - Bordes Curvatura
Reloj - Sombra
Actual (
Borde-Sombra
1
)Borde-Sombra
B1 (s)
B2
B3
B4
B5
Sombra Iquierda Superior SIS1
SIS2
SIS3
Sombra Derecha Superior SDS1
SDS2
SDS3
Sombra Iquierda Inferior SII1
SII2
SII3
Sombra Derecha Inferior SDI1
SDI2
SDI3
Sombra Superior SS1
SS2
SS3
Sombra Inferior SI1
SI2
SI3
Reloj - Negrilla
Reloj-Fecha - Opacidad
Reloj - Presentación
Reloj-Fecha - Rotar
Reloj - Vertical
POSICIÓN
Posición - Fecha
POSICIÓN
▪ Sup.Izq.
▪ Sup.Der.
▪ Inf.Izq.
▪ Inf.Der.
▪ Centro H.
▪ Normal (s) MOVER - DIRECCIÓN
▪ Der - Izq
▪ Arr - Aba MOVER
Más - Menos
▪ Sup.Izq.
▪ Sup.Der.
▪ Inf.Izq.
▪ Inf.Der.
▪ Centro H.
▪ Normal (s) MOVER - DIRECCIÓN
▪ Der - Izq
▪ Arr - Aba MOVER
Más - Menos
Posición - Reloj
POSICIÓN
▪ Sup.Izq.
▪ Sup.Der.
▪ Inf.Izq.
▪ Inf.Der.
▪ Centro H.
▪ Normal (s) MOVER - DIRECCIÓN
▪ Der - Izq
▪ Arr - Aba MOVER
Más - Menos
▪ Sup.Izq.
▪ Sup.Der.
▪ Inf.Izq.
▪ Inf.Der.
▪ Centro H.
▪ Normal (s) MOVER - DIRECCIÓN
▪ Der - Izq
▪ Arr - Aba MOVER
Más - Menos
Posición - Segundos
POSICIÓN
▪ Sup.Izq.
▪ Sup.Der.
▪ Inf.Izq.
▪ Inf.Der.
▪ Normal (s) MOVER - DIRECCIÓN
▪ Der - Izq
▪ Arr - Aba MOVER
Más - Menos
▪ Sup.Izq.
▪ Sup.Der.
▪ Inf.Izq.
▪ Inf.Der.
▪ Normal (s) MOVER - DIRECCIÓN
▪ Der - Izq
▪ Arr - Aba MOVER
Más - Menos
Posición 2
TAMAÑO
Tamaño - Reloj
Tamaño - Fecha
Tamaño - Hora
Tamaño - Minutos
Tamaño - Segundos
ANIMACIÓN
Seleccionar Efecto para Animar
Desactivado SM
▪ Abrir para Selección Múltiple▪ Cerrar Selección Múltiple
▪ Todos - Normal (s)
▪ Todos - Aleatorio
1. Back In Down2. Back In Left
3. Back In Right
4. Back In Up
5. Blur In
6. Blur In Bottom
7. Blur In Left
8. Blur In Right
9. Blur In Top
10. Bounce From Down
11. Bounce From Top
12. Bounce In
13. Bounce In 2
14. Bounce In Bottom
15. Bounce In Left
16. Bounce In Right
17. Bounce In Top
18. Bounce In Up
19. Bounce X
20. Bounce Y
21. Bounce Zoom In
22. Bounce Zoom Out
23. Cool Horizontal Shake
24. Cool Vertical Shake
25. Dance Bottom
26. Dance Middle
27. Dance Top
28. Door Close Around Left
29. Door Close From Bottom
30. Door Close From Left
31. Door Close From Right
32. Door Close From Top
33. Electricity
34. Elevate Left
35. Elevate Right
36. Fade In
37. Fade In 2
38. Fade In Down
39. Fade In Left
40. Fade In Right
41. Fade In Up
42. Flash
43. Flip
44. Flip In X
45. Flip In Y
46. Flip X
47. Flip X Zoom In
48. Flip X Zoom Out
49. Flip Y
50. Flip Y Zoom In
51. Flip Y Zoom Out
52. HeartBeat
53. Heartbeat Slow
54. Horizontal Shake
55. Intermittent
56. Jack In The Box
57. Jello
58. Jello 2
59. Light Speed In Left
60. Light Speed In Left 2
61. Light Speed In Right
62. Light Speed In Right 2
63. Madmax
64. Pe Pe
65. Pulse
66. Pulse 2
67. Pulse 3
68. Push Release
69. Push Release From
70. Push Release From Bottom
71. Push Release From Left
72. Push Release From Right
73. Push Release From Top
74. Quietmad
75. Rollin
76. Rotate In
77. Rotate In 2
78. Rotate In Bottom
79. Rotate In Down Left
80. Rotate In Down Right
81. Rotate In Left
82. Rotate In Right
83. Rotate In Top
84. Rotate In Up Left
85. Rotate In Up Right
86. Rotate Scale Up
87. Rotate Y In
88. Rubber Band
89. Shake X
90. Shake X 2
91. Shake Y
92. Shake Y 2
93. Skew Left
94. Skew Right
95. Slide In Down
96. Slide In Left
97. Slide In Right
98. Slide In Up
99. Swing
100. Swing 2
101. Swingin Bottom
102. Swingin Left
103. Swingin Right
104. Swingin Top
105. Tada
106. Tada 2
107. Vertical Shake
108. Vibration
109. Wobble
110. Zoom In
111. Zoom In Down
112. Zoom In Left
113. Zoom In Right
114. Zoom In Up
115. Zoom Out
116. Zoomin Bottom
117. Zoomin Top
Tiempo entre efectos
SECCIÓN
Animación
( seg)
Avatar 1-2-3-4-5-6-7
(Cambio automático)
( seg)
Color Borde
( seg)
Color Fondo 1
( seg)
Color Fondo 2
( seg)
Color Fondo cada uno
( seg)
Color Reloj
( seg)
Estilos Predefinidos
( seg)
Imágenes para efectos
( seg)
Movimiento Avatar 1
( seg)
Movimiento Avatar 2
( seg)
Movimiento Avatar 3
( seg)
Movimiento Fecha
( seg)
Movimiento Reloj
( seg)
Movimiento Segundos
( seg)
Ocultar R-F
( seg)
Ocultar R-2
( seg)
Tipos de Letra
( seg)
Todo
SEGUNDOS A ELEGIR
Animación
( seg)
Avatar 1-2-3-4-5-6-7
(Cambio automático)
( seg)
Color Borde
( seg)
Color Fondo 1
( seg)
Color Fondo 2
( seg)
Color Fondo cada uno
( seg)
Color Reloj
( seg)
Estilos Predefinidos
( seg)
Imágenes para efectos
( seg)
Movimiento Avatar 1
( seg)
Movimiento Avatar 2
( seg)
Movimiento Avatar 3
( seg)
Movimiento Fecha
( seg)
Movimiento Reloj
( seg)
Movimiento Segundos
( seg)
Ocultar R-F
( seg)
Ocultar R-2
( seg)
Tipos de Letra
( seg)
Todo
SEGUNDOS A ELEGIR
0
0.01
0.02
0.03
0.04
0.05
0.06
0.07
0.08
0.09
0.1
0.2
0.3
0.4
0.5
0.6
0.7
0.8
0.9
1
1.1
1.2
1.3
1.4
1.5
1.6
1.7
1.8
1.9
2
2.1
2.2
2.3
2.4
2.5
2.6
2.7
2.8
2.9
3(s)
3.1
3.2
3.3
3.4
3.5
3.6
3.7
3.8
3.9
4
5
6
7
8
9
10
15
20
25
30
35
40
45
50
55
Animar Reloj-Slide
▪ Menos de un minuto
▪ Ingresar Minutos
Sección a Animar
▪ Reloj y Fecha
▪ Reloj y Slide
▪ Fecha y Slide
▪ Reloj y Avatar 1
▪ Reloj, Fecha y Avatar 1
▪ Reloj, Fecha y Slide
▪ Reloj, Fecha, Avatar 1 y Slide
▪ Reloj
▪ Fecha
▪ Hora
▪ Minutos
▪ Segundos
▪ Dos Puntos-1
▪ Dos Puntos 1-2
▪ Slide
▪ Avatar 1
▪ Avatar 2
▪ Avatar 3
▪ Avatar 4
▪ Avatar 5
▪ Avatar 6
▪ Avatar 7
▪ Avatar 1-2
▪ Avatar 1-2-3
▪ Avatar 4-5
▪ Avatar 6-7
▪ Avatar 4-5-6-7
▪ Avatar 1 a 7
▪ H-M
▪ H-M-F
▪ H-M-DP1
▪ H-M-F-DP1
▪ H-M-S
▪ H-M-S-F
▪ H-M-S-DP1
▪ H-M-S-DP12
▪ H-M-S-DP12-F
▪ H-M-A1
▪ H-M-S-A1
▪ H-M-S-F-A1
▪ H-M-F-A1 ▪ No Animar (s)
Sección a Animar
▪ Reloj y Fecha
▪ Reloj y Slide
▪ Fecha y Slide
▪ Reloj y Avatar 1
▪ Reloj, Fecha y Avatar 1
▪ Reloj, Fecha y Slide
▪ Reloj, Fecha, Avatar 1 y Slide
▪ Reloj
▪ Fecha
▪ Hora
▪ Minutos
▪ Segundos
▪ Dos Puntos-1
▪ Dos Puntos 1-2
▪ Slide
▪ Avatar 1
▪ Avatar 2
▪ Avatar 3
▪ Avatar 4
▪ Avatar 5
▪ Avatar 6
▪ Avatar 7
▪ Avatar 1-2
▪ Avatar 1-2-3
▪ Avatar 4-5
▪ Avatar 6-7
▪ Avatar 4-5-6-7
▪ Avatar 1 a 7
▪ H-M
▪ H-M-F
▪ H-M-DP1
▪ H-M-F-DP1
▪ H-M-S
▪ H-M-S-F
▪ H-M-S-DP1
▪ H-M-S-DP12
▪ H-M-S-DP12-F
▪ H-M-A1
▪ H-M-S-A1
▪ H-M-S-F-A1
▪ H-M-F-A1 ▪ No Animar (s)
Cambio automático Avatar
No cambiar
Avatar: Ninguno
AVATAR 1-2-3
Avatar 1
Avatar 2
Avatar 3
Avatar 4
Avatar 5
Avatar 6
Avatar 7
2 ó + AVATARES
Avatar 1-2
Avatar 1-3
Avatar 2-3
Avatar 1-2-3
Avatar 1-2-3-4
Avatar 1-2-3-4-5
Detener-Original
▪ Detener-Grabar
▪ Regresar al Original o Predefinido
Avatar 1
Avatar 2
Avatar 3
Avatar 4
Avatar 5
Avatar 6
Avatar 7
2 ó + AVATARES
Avatar 1-2
Avatar 1-3
Avatar 2-3
Avatar 1-2-3
Avatar 1-2-3-4
Avatar 1-2-3-4-5
▪ Normal
▪ Aleatorio
▪ Menos de un minuto
▪ Ingresar MinutosDetener-Original
▪ Detener-Grabar
▪ Regresar al Original o Predefinido
Cambio automático Color - Bordes
▪ Menos de un minuto
▪ Ingresar Minutos
Sección
▪ Reloj y Fecha
▪ Reloj
▪ Fecha
▪ Hora
▪ Minutos
▪ Segundos
▪ Dos Puntos-1
▪ Dos Puntos-2
▪ Dos Puntos 1-2
▪ Dos Puntos 1 y 2
▪ H-M-S
▪ H-M-S-F
▪ H-M-S-D12
▪ H-M-S-D12-F
▪ H-M
▪ H-M-D1
▪ H-M-F
▪ H-M-D1-F Detener-Original
▪ Detener-Grabar
▪ Regresar al Original o Predefinido
Sección
▪ Reloj y Fecha
▪ Reloj
▪ Fecha
▪ Hora
▪ Minutos
▪ Segundos
▪ Dos Puntos-1
▪ Dos Puntos-2
▪ Dos Puntos 1-2
▪ Dos Puntos 1 y 2
▪ H-M-S
▪ H-M-S-F
▪ H-M-S-D12
▪ H-M-S-D12-F
▪ H-M
▪ H-M-D1
▪ H-M-F
▪ H-M-D1-F Detener-Original
▪ Detener-Grabar
▪ Regresar al Original o Predefinido
Cambio automático Color - Fondo 1
Cambio automático Color - Fondo 2
Cambio automático Color - Fondo H-M-S-F
▪ Menos de un minuto
▪ Ingresar Minutos
Sección
▪ Reloj y Fecha
▪ Reloj
▪ Fecha
▪ Hora
▪ Minutos
▪ Segundos
▪ Dos Puntos-1
▪ Dos Puntos-2
▪ Dos Puntos 1-2
▪ Dos Puntos 1 y 2
▪ H-M-S
▪ H-M-S-F
▪ H-M-S-D12
▪ H-M-S-D12-F
▪ H-M
▪ H-M-D1
▪ H-M-F
▪ H-M-D1-F Detener-Original
▪ Detener-Grabar
▪ Regresar al Original o Predefinido
Sección
▪ Reloj y Fecha
▪ Reloj
▪ Fecha
▪ Hora
▪ Minutos
▪ Segundos
▪ Dos Puntos-1
▪ Dos Puntos-2
▪ Dos Puntos 1-2
▪ Dos Puntos 1 y 2
▪ H-M-S
▪ H-M-S-F
▪ H-M-S-D12
▪ H-M-S-D12-F
▪ H-M
▪ H-M-D1
▪ H-M-F
▪ H-M-D1-F Detener-Original
▪ Detener-Grabar
▪ Regresar al Original o Predefinido
Cambio automático Color - Reloj
▪ Menos de un minuto
▪ Ingresar Minutos
Sección
▪ Reloj y Fecha
▪ Reloj
▪ Fecha
▪ Hora
▪ Minutos
▪ Segundos
▪ Dos Puntos-1
▪ Dos Puntos-2
▪ Dos Puntos 1-2
▪ Dos Puntos 1 y 2
▪ H-M-S
▪ H-M-S-F
▪ H-M-S-D12
▪ H-M-S-D12-F
▪ H-M
▪ H-M-D1
▪ H-M-F
▪ H-M-D1-F Detener-Original
▪ Detener-Grabar
▪ Regresar al Original o Predefinido
Sección
▪ Reloj y Fecha
▪ Reloj
▪ Fecha
▪ Hora
▪ Minutos
▪ Segundos
▪ Dos Puntos-1
▪ Dos Puntos-2
▪ Dos Puntos 1-2
▪ Dos Puntos 1 y 2
▪ H-M-S
▪ H-M-S-F
▪ H-M-S-D12
▪ H-M-S-D12-F
▪ H-M
▪ H-M-D1
▪ H-M-F
▪ H-M-D1-F Detener-Original
▪ Detener-Grabar
▪ Regresar al Original o Predefinido
Cambio automático Estilos Predefinidos
Cambio Automático Filtros
ELEMENTO
Reloj
Fecha
Hora
Minutos
Segundos
Dos Puntos
Avatar 2
Avatar 3
Avatar 4
Avatar 5
Avatar 6
Avatar 7
▪ Normal
Reloj
50 msg
0 seg
Fecha
50 msg
0 seg
Hora
50 msg
0 seg
Minutos
50 msg
0 seg
Segundos
50 msg
0 seg
Dos Puntos
50 msg
0 seg
50 msg
0 seg
50 msg
0 seg
Avatar 2
50 msg
0 seg
Avatar 3
50 msg
0 seg
Avatar 4
50 msg
0 seg
Avatar 5
50 msg
0 seg
Avatar 6
50 msg
0 seg
Avatar 7
50 msg
0 seg
Blur
Contrast
Hue-Rotate
Sepia
VELOCIDAD-TIEMPOTiempo entre secuencia
msg
msg
Tiempo entre Filtro
seg
TIEMPOseg
▪ Normal
Cambio automático Imágenes para efectos
Cambio automático Tipo de Letra
▪ Normal
▪ Aleatorio
▪ Menos de un minuto
▪ Ingresar MinutosActivar Tamaño Máximo
Si
Desactivar
Sección▪ Reloj y Fecha
▪ Reloj
▪ Fecha
▪ Hora
▪ Minutos
▪ Segundos
▪ Dos Puntos 1 y 2
▪ Hora y Minutos
▪ Hora y Segundos
▪ Minutos y Segundos
▪ Minutos y Fecha
▪ Reloj-Fecha
▪ Hora-Minutos
▪ Hora-Minutos-Segundos
▪ Hora-Minutos-Segundos-Fecha
▪ Hora-D1-Minutos-D2-Segundos-Fecha
▪ Hora-D1-Minutos
▪ Hora-D1-Minutos-Fecha
▪ Hora-Minutos-Fecha
▪ Dos Puntos 1-2
Detener-Original
▪ Detener-Grabar
▪ Regresar al Original o Predefinido
Movimiento automático Avatar 1
▪ Respetar Fecha
▪ No Respetar Fecha
▪ Aleatorio▪ Aleatorio-2
▪ Arriba-Abajo
▪ Izquierda-Derecha
▪ Al Rededor
▪ Escalonado DETENER
▪ Detener
▪ Detener-Restaurar
Movimiento automático Avatar 2
▪ Respetar Fecha
▪ No Respetar Fecha
▪ Aleatorio▪ Aleatorio-2
▪ Arriba-Abajo
▪ Izquierda-Derecha
▪ Al Rededor
▪ Escalonado DETENER
▪ Detener
▪ Detener-Restaurar
Movimiento automático Avatar 3
▪ Respetar Fecha
▪ No Respetar Fecha
▪ Aleatorio▪ Aleatorio-2
▪ Arriba-Abajo
▪ Izquierda-Derecha
▪ Al Rededor
▪ Escalonado DETENER
▪ Detener
▪ Detener-Restaurar
Movimiento automático Fecha
▪ Respetar Reloj
▪ No Respetar Reloj
▪ Aleatorio▪ Aleatorio-2
▪ Arriba-Abajo
▪ Izquierda-Derecha
▪ Al Rededor
▪ Escalonado DETENER
▪ Detener
▪ Detener-Restaurar
Movimiento automático Reloj
▪ Respetar Fecha
▪ No Respetar Fecha
▪ Aleatorio▪ Aleatorio-2
▪ Arriba-Abajo
▪ Izquierda-Derecha
▪ Al Rededor
▪ Escalonado DETENER
▪ Detener
▪ Detener-Restaurar
Movimiento automático Segundos
▪ Respetar Fecha
▪ No Respetar Fecha
▪ Aleatorio▪ Aleatorio-2
▪ Arriba-Abajo
▪ Izquierda-Derecha
▪ Al Rededor
▪ Escalonado DETENER
▪ Detener
▪ Detener-Restaurar
Ocultar Reloj
No Ocultar
▪ Reloj y Fecha▪ Reloj
▪ Fecha
▪ Avatar 1
▪ Avatar 2
▪ Avatar 3
▪ Avatar 5
▪ Avatar 6
▪ Avatar 7
▪ Reloj, Fecha y Avatar 1
▪ Reloj, Fecha y Avatar1-2-3
▪ Reloj y Avatar1-2-3
▪ Reloj y Avatar 1
▪ Fecha y Avatar 1
▪ Avatar 1 y 2
▪ Avatar 1, 2 y 3
▪ Avatar 4 y 5
▪ Avatar 6 y 7
▪ Avatar 4 a 7
▪ Avatar 1 a 7
▪ No Ocultar
Ocultar Reloj - 2
No Ocultar
Elegir Sección▪ Reloj y Fecha
▪ Reloj
▪ Fecha
▪ Hora
▪ Minutos
▪ Segundos
▪ Dos Puntos 1
▪ Dos Puntos 1-2
▪ 1x1 (H-M)
▪ 1x1 (H-M-S)
▪ 1x1 (H-M-S-F)
▪ 1x1 (H-M-F)
▪ 1x1 (H-D1-M-D2-S)
▪ 1x1 (H-D1-M-D2-S-F)
▪ 1x1 (H-D1-M)
▪ 1x1 (H-D1-M-F)
▪ No Ocultar ▪ Avatar 1
▪ Avatar 2
▪ Avatar 3
▪ Avatar 4
▪ Avatar 5
▪ Avatar 6
▪ Avatar 7
▪ Avatar 1-2-3
▪ Avatar 1-2
▪ Avatar 4-5
▪ Avatar 6-7
▪ Avatar 4-5-6-7
▪ Avatar 1 a 7
▪ No Ocultar Velocidad Aumento
50
Más - Menos
50(s) 100 150 200 Letra Tamaño
▪ Según Tipo
▪ Por esta Opción
Reloj:
19
Reloj:
0
Fecha:
7
Avatar:
10
Avatar:
0
Rotación Automática - Espejo
ESPEJO
Avatar 1
Avatar 2
Avatar 3
Avatar 4
Avatar 5
Avatar 6
Avatar 7 ▪ Slide NO ESPEJO
Avatar 1
Avatar 2
Avatar 3
Avatar 4
Avatar 5
Avatar 6
Avatar 7 ▪ Slide ELEMENTO A ROTAR
Reloj
Hora
Minutos
Segundos
Dos Puntos 1
Dos Puntos 2
Fecha
Hora, Minutos y Segundos
Hora y Minutos
Avatar 2
Avatar 3
Avatar 4
Avatar 5
Avatar 6
Avatar 7
45 90
135 180 ROTAR-VELOCIDAD
▪ Parar
▪ Normal
▪ Restaurar Todo
Avatar 1
Avatar 2
Avatar 3
Avatar 4
Avatar 5
Avatar 6
Avatar 7 ▪ Slide NO ESPEJO
Avatar 1
Avatar 2
Avatar 3
Avatar 4
Avatar 5
Avatar 6
Avatar 7 ▪ Slide ELEMENTO A ROTAR
Reloj
0 grados
30 msg
0 seg
Hora
0 grados
30 msg
0 seg
Minutos
0 grados
30 msg
0 seg
Segundos
0 grados
30 msg
0 seg
Dos Puntos 1
0 grados
30 msg
0 seg
Dos Puntos 2
0 grados
30 msg
0 seg
Fecha
0 grados
30 msg
0 seg
Hora, Minutos y Segundos
0 grados
30 msg
0 seg
Hora y Minutos
0 grados
30 msg
0 seg
0 grados
30 msg
0 seg
0 grados
30 msg
0 seg
Avatar 2
0 grados
30 msg
0 seg
Avatar 3
0 grados
30 msg
0 seg
Avatar 4
0 grados
30 msg
0 seg
Avatar 5
0 grados
30 msg
0 seg
Avatar 6
0 grados
30 msg
0 seg
Avatar 7
0 grados
30 msg
0 seg
Tiempo Movimiento
Tiempo entre Movimiento
Rotar
ROTAR-VELOCIDAD45 90
135 180 ROTAR-VELOCIDAD
▪ Parar
▪ Normal
▪ Restaurar Todo
VARIOS
Alarma 1
ACTIVADA
▪ Si
▪ No
Seleccionar Minutos
1
2
3
4 5 6
7 8 9
0 X
REPETIR-APAGAR
REPETIR SONIDO
▪ 1 vez (s)
▪ 2 veces
▪ 3 veces
▪ 4 veces
▪ 5 veces
▪ Indefinido
SONIDO
Actual:
▪ Ventana de Música
▪ 1-Alarma-01
- 1
▪ 2-Alarma-02
- 18
▪ 3-Alarma-03
- 10
▪ 4-Alarma-04
- 8
▪ 5-Alarma-05
- 13
▪ 6-Alarma-06
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Programa 3
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Programa 4
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H= M= R=
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Programar Estilo
DESACTIVADO
▪ Desctivar
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▪ Guardar
Programa 1
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Programa 2
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Programa 3
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Programa 4
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Programar RELOJES
Programar ESTILOS
Programar lo Programado
Esta opción permite colocar de fondo, en cualquier sección de la página, imágenes de internet, empleando el link o url de la misma. Su manejo es sencillo y práctico.
Ahora se puede elegir un fondo diferente para cada ventana del slide, del sidebar y del downbar, en la página de INICIO; y el sidebar y la publicación en el Salón de Lectura. A más de eso, el Body, Main e Info, incluido las secciones +Categoría y Listas.
Cada vez que eliges dónde se coloca la imagen de fondo, la misma se guarda y se mantiene cuando regreses al blog. Así como el resto de las opciones que te ofrece el mismo, es independiente por estilo, y a su vez, por usuario.
FUNCIONAMIENTO
Una vez que has empleado una de las opciones arriba mencionadas, en la parte inferior aparecerán las secciones que puedes agregar de fondo la imagen.
Cada vez que quieras cambiar de Forma, o emplear Bottom, Top, etc., debes seleccionar la opción y seleccionar nuevamente la sección que colocaste la imagen.
Habiendo empleado el botón "Aceptar Url", das click en cualquier sección que desees, y a cuantas quieras, sin necesidad de volver a ingresar la misma url, y el cambio es instantáneo.
Las ventanas (widget) del sidebar, desde la quinta a la décima, pueden ser vistas cambiando la sección de "Últimas Publicaciones" con la opción "De 5 en 5 con texto" (la encuentras en el PANEL/MINIATURAS/ESTILOS), reduciendo el slide y eliminando los títulos de las ventanas del sidebar.
La sección INFO, es la ventana que se abre cuando das click en
.
La sección DOWNBAR, son los tres widgets que se encuentran en la parte última en la página de Inicio.
La sección POST, es donde está situada la publicación.
Si deseas eliminar la imagen del fondo de esa sección, da click en el botón "Quitar imagen", y sigues el mismo procedimiento. Con un solo click a ese botón, puedes ir eliminando la imagen de cada seccion que hayas colocado.
Para guardar una imagen, simplemente das click en "Guardar Imagen", siempre y cuando hayas empleado el botón "Aceptar Url".
Para colocar una imagen de las guardadas, presionas el botón "Imágenes Guardadas", das click en la imagen deseada, y por último, click en la sección o secciones a colocar la misma.
Para eliminar una o las imágenes que quieras de las guardadas, te vas a "Mi Librería".
Esta opción permite obtener más tonalidades de los colores, para cambiar los mismos a determinadas bloques de las secciones que conforman el blog.
Con esta opción puedes cambiar, también, los colores en la sección "Mi Librería" y "Navega Directo 1", cada uno con sus colores propios. No es necesario activar el PANEL para estas dos secciones.
Así como el resto de las opciones que te permite el blog, es independiente por "Estilo" y a su vez por "Usuario". A excepción de "Mi Librería" y "Navega Directo 1".
FUNCIONAMIENTO
En la parte izquierda de la ventana de "Más Colores" se encuentra el cuadro que muestra las tonalidades del color y la barra con los colores disponibles. En la parte superior del mismo, se encuentra "Código Hex", que es donde se verá el código del color que estás seleccionando. A mano derecha del mismo hay un cuadro, el cual te permite ingresar o copiar un código de color. Seguido está la "C", que permite aceptar ese código. Luego la "G", que permite guardar un color. Y por último, el caracter "►", el cual permite ver la ventana de las opciones para los "Colores Guardados".
En la parte derecha se encuentran los bloques y qué partes de ese bloque permite cambiar el color; así como borrar el mismo.
Cambiemos, por ejemplo, el color del body de esta página. Damos click en "Body", una opción aparece en la parte de abajo indicando qué puedes cambiar de ese bloque. En este caso da la opción de solo el "Fondo". Damos click en la misma, seguido elegimos, en la barra vertical de colores, el color deseado, y, en la ventana grande, desplazamos la ruedita a la intensidad o tonalidad de ese color. Haciendo esto, el body empieza a cambiar de color. Donde dice "Código Hex", se cambia por el código del color que seleccionas al desplazar la ruedita. El mismo procedimiento harás para el resto de los bloques y sus complementos.
ELIMINAR EL COLOR CAMBIADO
Para eliminar el nuevo color elegido y poder restablecer el original o el que tenía anteriormente, en la parte derecha de esta ventana te desplazas hacia abajo donde dice "Borrar Color" y das click en "Restablecer o Borrar Color". Eliges el bloque y el complemento a eliminar el color dado y mueves la ruedita, de la ventana izquierda, a cualquier posición. Mientras tengas elegida la opción de "Restablecer o Borrar Color", puedes eliminar el color dado de cualquier bloque.
Cuando eliges "Restablecer o Borrar Color", aparece la opción "Dar Color". Cuando ya no quieras eliminar el color dado, eliges esta opción y puedes seguir dando color normalmente.
ELIMINAR TODOS LOS CAMBIOS
Para eliminar todos los cambios hechos, abres el PANEL, ESTILOS, Borrar Cambios, y buscas la opción "Borrar Más Colores". Se hace un refresco de pantalla y todo tendrá los colores anteriores o los originales.
COPIAR UN COLOR
Cuando eliges un color, por ejemplo para "Body", a mano derecha de la opción "Fondo" aparece el código de ese color. Para copiarlo, por ejemplo al "Post" en "Texto General Fondo", das click en ese código y el mismo aparece en el recuadro blanco que está en la parte superior izquierda de esta ventana. Para que el color sea aceptado, das click en la "C" y el recuadro blanco y la "C" se cambian por "No Copiar". Ahora sí, eliges "Post", luego das click en "Texto General Fondo" y desplazas la ruedita a cualquier posición. Puedes hacer el mismo procedimiento para copiarlo a cualquier bloque y complemento del mismo. Cuando ya no quieras copiar el color, das click en "No Copiar", y puedes seguir dando color normalmente.
COLOR MANUAL
Para dar un color que no sea de la barra de colores de esta opción, escribe el código del color, anteponiendo el "#", en el recuadro blanco que está sobre la barra de colores y presiona "C". Por ejemplo: #000000. Ahora sí, puedes elegir el bloque y su respectivo complemento a dar el color deseado. Para emplear el mismo color en otro bloque, simplemente elige el bloque y su complemento.
GUARDAR COLORES
Permite guardar hasta 21 colores. Pueden ser utilizados para activar la carga de los mismos de forma Ordenada o Aleatoria.
El proceso es similiar al de copiar un color, solo que, en lugar de presionar la "C", presionas la "G".
Para ver los colores que están guardados, da click en "►". Al hacerlo, la ventana de los "Bloques a cambiar color" se cambia por la ventana de "Banco de Colores", donde podrás ver los colores guardados y otras opciones. El signo "►" se cambia por "◄", el cual permite regresar a la ventana anterior.
Si quieres seguir guardando más colores, o agregar a los que tienes guardado, debes desactivar, primero, todo lo que hayas activado previamente, en esta ventana, como es: Carga Aleatoria u Ordenada, Cargar Estilo Slide y Aplicar a todo el blog; y procedes a guardar otros colores.
A manera de sugerencia, para ver los colores que desees guardar, puedes ir probando en la sección MAIN con la opción FONDO. Una vez que has guardado los colores necesarios, puedes borrar el color del MAIN. No afecta a los colores guardados.
ACTIVAR LOS COLORES GUARDADOS
Para activar los colores que has guardado, debes primero seleccionar el bloque y su complemento. Si no se sigue ese proceso, no funcionará. Una vez hecho esto, das click en "►", y eliges si quieres que cargue "Ordenado, Aleatorio, Ordenado Incluido Cabecera y Aleatorio Incluido Cabecera".
Funciona solo para un complemento de cada bloque. A excepción del Slide, Sidebar y Downbar, que cada uno tiene la opción de que cambie el color en todos los widgets, o que cada uno tenga un color diferente.
Cargar Estilo Slide. Permite hacer un slide de los colores guardados con la selección hecha. Cuando lo activas, automáticamente cambia de color cada cierto tiempo. No es necesario reiniciar la página. Esta opción se graba.
Si has seleccionado "Aplicar a todo el Blog", puedes activar y desactivar esta opción en cualquier momento y en cualquier sección del blog.
Si quieres cambiar el bloque con su respectivo complemento, sin desactivar "Estilo Slide", haces la selección y vuelves a marcar si es aleatorio u ordenado (con o sin cabecera). Por cada cambio de bloque, es el mismo proceso.
Cuando desactivas esta opción, el bloque mantiene el color con que se quedó.
No Cargar Estilo Slide. Desactiva la opción anterior.
Cuando eliges "Carga Ordenada", cada vez que entres a esa página, el bloque y el complemento que elegiste tomará el color según el orden que se muestra en "Colores Guardados". Si eliges "Carga Ordenada Incluido Cabecera", es igual que "Carga Ordenada", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia. Si eliges "Carga Aleatoria", el color que toma será cualquiera, y habrá veces que se repita el mismo. Si eliges "Carga Aleatoria Incluido Cabecera", es igual que "Aleatorio", solo que se agrega el Header o Cabecera, con el mismo color, con un grado bajo de transparencia.
Puedes desactivar la Carga Ordenada o Aleatoria dando click en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria".
Si quieres un nuevo grupo de colores, das click primero en "Desactivar Carga Ordenada o Aleatoria", luego eliminas los actuales dando click en "Eliminar Colores Guardados" y por último seleccionas el nuevo set de colores.
Aplicar a todo el Blog. Tienes la opción de aplicar lo anterior para que se cargue en todo el blog. Esta opción funciona solo con los bloques "Body, Main, Header, Menú" y "Panel y Otros".
Para activar esta opción, debes primero seleccionar el bloque y su complemento deseado, luego seleccionas si la carga es aleatoria, ordenada, con o sin cabecera, y procedes a dar click en esta opción.
Cuando se activa esta opción, los colores guardados aparecerán en las otras secciones del blog, y puede ser desactivado desde cualquiera de ellas. Cuando desactivas esta opción en otra sección, los colores guardados desaparecen cuando reinicias la página, y la página desde donde activaste la opción, mantiene el efecto.
Si has seleccionado, previamente, colores en alguna sección del blog, por ejemplo en INICIO, y activas esta opción en otra sección, por ejemplo NAVEGA DIRECTO 1, INICIO tomará los colores de NAVEGA DIRECTO 1, que se verán también en todo el blog, y cuando la desactivas, en cualquier sección del blog, INICIO retomará los colores que tenía previamente.
Cuando seleccionas la sección del "Menú", al aplicar para todo el blog, cada sección del submenú tomará un color diferente, según la cantidad de colores elegidos.
No plicar a todo el Blog. Desactiva la opción anterior.
Tiempo a cambiar el color. Permite cambiar los segundos que transcurren entre cada color, si has aplicado "Cargar Estilo Slide". El tiempo estándar es el T3. A la derecha de esta opción indica el tiempo a transcurrir. Esta opción se graba.
SETS PREDEFINIDOS DE COLORES
Se encuentra en la sección "Banco de Colores", casi en la parte última, y permite elegir entre cuatro sets de colores predefinidos. Sirven para ser empleados en "Cargar Estilo Slide".
Para emplear cualquiera de ellos, debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; luego das click en el Set deseado, y sigues el proceso explicado anteriormente para activar los "Colores Guardados".
Cuando seleccionas alguno de los "Sets predefinidos", los colores que contienen se mostrarán en la sección "Colores Guardados".
SETS PERSONAL DE COLORES
Se encuentra seguido de "Sets predefinidos de Colores", y permite guardar cuatro sets de colores personales.
Para guardar en estos sets, los colores deben estar en "Colores Guardados". De esa forma, puedes armar tus colores, o copiar cualquiera de los "Sets predefinidos de Colores", o si te gusta algún set de otra sección del blog y tienes aplicado "Aplicar a todo el Blog".
Para usar uno de los "Sets Personales", debes primero, tener vacío "Colores Guardados"; y luego das click en "Usar". Cuando aplicas "Usar", el set de colores aparece en "Colores Guardados", y se almacenan en el mismo. Cuando entras nuevamente al blog, a esa sección, el set de colores permanece.
Cada sección del blog tiene sus propios cuatro "Sets personal de colores", cada uno independiente del restoi.
Tip
Si vas a emplear esta método y quieres que se vea en toda la página, debes primero dar transparencia a todos los bloques de la sección del blog, y de ahí aplicas la opción al bloque BODY y su complemento FONDO.
Nota
- No puedes seguir guardando más colores o eliminarlos mientras esté activo la "Carga Ordenada o Aleatoria".
- Cuando activas la "Carga Aleatoria" habiendo elegido primero una de las siguientes opciones: Sidebar (Fondo los 10 Widgets), Downbar (Fondo los 3 Widgets), Slide (Fondo de las 4 imágenes) o Sidebar en el Salón de Lectura (Fondo los 7 Widgets), los colores serán diferentes para cada widget.
OBSERVACIONES
- En "Navega Directo + Panel", lo que es la publicación, sólo funciona el fondo y el texto de la publicación.
- En "Navega Directo + Panel", el sidebar vendría a ser el Widget 7.
- Estos colores están por encima de los colores normales que encuentras en el "Panel', pero no de los "Predefinidos".
- Cada sección del blog es independiente. Lo que se guarda en Inicio, es solo para Inicio. Y así con las otras secciones.
- No permite copiar de un estilo o usuario a otro.
- El color de la ventana donde escribes las NOTAS, no se cambia con este método.
- Cuando borras el color dado a la sección "Menú" las opciones "Texto indicador Sección" y "Fondo indicador Sección", el código que está a la derecha no se elimina, sino que se cambia por el original de cada uno.
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¡ES EL COLMO!
ERUCTOS BOVINOS La Agencia de Protección Ambiental de Estados Unidos dio 500,000 dólares a la Universidad Estatal de Utah para equipar a unas vacas con aparatos que miden la cantidad de metano que los animales expelen al eructar. La subvención también permitirá a la universidad ampliar un estudio similar, financiado con 300,000 dólares de la agencia, cuyo propósito es averiguar si los eructos de las vacas contribuyen al calentamiento del planeta.
—AP
Selecciones, abril 1995
ERUCTOS BOVINOS La Agencia de Protección Ambiental de Estados Unidos dio 500,000 dólares a la Universidad Estatal de Utah para equipar a unas vacas con aparatos que miden la cantidad de metano que los animales expelen al eructar. La subvención también permitirá a la universidad ampliar un estudio similar, financiado con 300,000 dólares de la agencia, cuyo propósito es averiguar si los eructos de las vacas contribuyen al calentamiento del planeta.
—AP
Selecciones, abril 1995
Para dar Zoom o Fijar,
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INCÓGNITA DE LAS PIEDRAS DE CARNAC
Se yerguen en la campiña bretona como visitantes de otro planeta. ¿Quién las colocó ahí? ¿Con qué propósito? ¿Por qué dejaron de erigirlas de pronto?
Por Robert Wernick.
A DOS kilómetros y medio de la playa veraniega de Carnac, en la costa meridional de Bretaña (en Francia), viajábamos en automóvil a la difusa luz de la Luna cuando avistamos las primeras piedras: grandes peñas talladas a la izquierda, a la derecha, en la curva que teníamos delante, al parecer desperdigadas al azar por los campos, los bosques y las afueras de las aldeas. De pronto nos pareció que las había por todas partes: hileras interminables que proyectaban trémulas sombras negras en los pantanos. Y eran de todos tamaños: desde la alzada de un perro hasta la de un elefante; nos parecían extrañas, inquietantes e incluso terroríficas.
ELISA LA MALAGUEÑA (Juan Valera)
Publicado en
noviembre 07, 2010
Es tal la multitud de manuscritos hallados en Egipto, llevados a Viena y adquiridos por el archiduque Raniero, que será menester la constante actividad de muchos sabios, quizá durante un siglo, para trasladar a los idiomas de la moderna Europa lo que en dichos manuscritos se contiene, y, si lo merece, darlo a la estampa.
Nada abunda más en la colección que lo redactado en lengua griega, desde los tiempos de Alejandro el Magno, hasta la conquista por los muslimes del antiguo reino de los Faraones.
De algo de esto se ha dado ya noticia o se han hecho traducciones o extractos, pero aún queda muchísimo por descifrar.
Un doctor amigo mío, hábil paleógrafo y eruditísimo helenista, cuyo nombre se guarda para mayores cosas, ha leído, entre estos manuscritos, parte de la biografía de cierta moza, llamada Elisa la Malagueña, y me la ha referido punto por punto.
Confieso que al principio extrañé bastante y tuve por disparatada facecia que una paisana mía, de quien no sabemos que hablen las historias profanas, ni menos las sagradas, hubiera escrito como Plutarco, o más bien de sí misma, como Sila, César o Marco Aurelio, yendo a parar y conservándose su escritura cerca de Alejandría; pero mi sabio amigo me demostró pronto que no hay nada de que debamos maravillarnos.
Durante largo tiempo hubo colonias griegas en el litoral de nuestra península, y en varias comarcas de ellas dominaron luego los bizantinos. Natural es, pues, que no se tenga por exótica, sino por muy visitada entonces entre nosotros el habla de Homero.
En la antigüedad grecorromana la afición a escribir Memorias había cundido tanto como cunde en Francia desde hace dos o tres siglos. Apenas había persona que hubiese o creyese haber hecho algo notable, o que hubiese conocido a quien lo hiciera, que no se considerase obligada a escribir, exhibiéndose para que la posteridad se instruyese o se deleitase.
Por fortuna, como entonces no había imprenta, casi todas estas Memorias se han perdido, librándonos de no pocos quebraderos de cabeza y de gastar tiempo en su lectura y estudio.
A mí, sin embargo, me parecen tan curiosas y entretenidas las Memorias de mi paisana, al principio escritas por ella y completadas luego por otros autores, que no las trocaría, por ejemplo, con las de Aspasia, la amada de Pericles, o con las de Taïs, la que incendió a Persépolis, si se descubriesen o se conservasen; y como no quiero que sigan en la obscuridad, exponiéndolas a que por cualquier accidente se extravíen, se quemen o se apolillen, sin que nos quede reliquia de ellas, voy a ponerlas todas aquí, aunque no sea con fidelidad muy escrupulosa. Las traslado a este papel, no del original griego, consignado en los papiros, sino de la traducción oída; pero procuro hacerlo con el tino, brevedad y gracia que en el original resplandecen y que acreditan a Elisa la Malagueña y a los que después continuaron y completaron su obra, de excelentes prosistas clásicos, si bien en época ya de gran decadencia: a mediados del tercer siglo de nuestra Era vulgar.
Creo de mi deber advertir, por más que para alguien sea superflua la advertencia, que no respondo de todo lo que diga la autora, a cuyas faltas, o religiosas o morales, pondrá el cristiano lector el saludable y necesario correctivo. [944]
Elisa la Malagueña no sólo era gentil, o digamos idólatra, sino hembra algo liviana y alegre, como a su oficio convenía, pues era del género y condición de las muchachas de Cádiz, que ya celebra Anacreonte, y de la Teletusa de Bética, que Marcial encomia. Elisa cantaba, bailaba y repiqueteaba las castañuelas tan bien como ellas antes, y mejor que en nuestra edad Lola Montes, Pepita Oliva, Petra Cámara, y la flamante señorita Otero, por quienes tal vez no en balde se dijo que de atrás le viene el pico al garbanzo.
Los sujetos graves pueden hallar digno de censura que yo, en avanzada edad, me emplee en asuntos tan resbaladizos, pero en mi defensa, alegaré tres razones: la primera está tomada del amable filósofo señor de Montaigne, que cree que los viejos, a fin de desopilar el bazo y desechar melancolías, podemos tratar cosas de regocijo, burlas y deleite; es la segunda de Lucrecio, quien encontraba siempre, en el fondo y en las heces y lejos de todos los placeres, cierta provechosa amargura, y la tercera, por último, es del piadoso poeta Torcuato Tasso, quien, considerando remedio eficaz para las dolencias e impurezas del alma, quiere que nos la propinemos y bebamos, engañados y seducidos por lo dulce con que a este fin suele untarse para los niños el borde del vaso, lo cual, en la ocasión presente, será no poco de cuanto Elisa refiera.
Elisa, además, no trata sólo de verdes y florecientes amoríos, sino que a menudo se quiebra de puro sutil, diserta sobre alambicadas filosofías y penetra en tamañas honduras, que no me parecen propias de las mujeres de su clase, por muy ilustradas y sabidillas que fuesen en Grecia, por donde me inclino a sospechar que el escrito es apócrifo, o que no es obra de la moza de Málaga, sino de algún sofista por el estilo del famoso Alcifrón, sobre la cual sospecha juzgará el que leyere.
Y creyendo yo que basta de proemio le terminaré haciendo notar que Elisa o la persona que toma su nombre no se dirige al público en sus Confesiones o Memorias, como modernamente Juan Jacobo Rousseau, demostrando así que era más púdica y vergonzosa que el elocuente ginebrino, sino que se dirige a un gracioso bailarín, cantor y comediante, que fue íntimo amigo suyo, y que se llamaba Dióscoro de Samos.
Las Memorias, si he de hablar con toda sinceridad, como es mi deber, más que traducidas, parafraseadas y comentadas por mí, dicen como siguen.
- I -
Confidencias de Elisa
Firme amistad y eterno agradecimiento me unen a ti con lazo indisoluble, mi querido Dióscoro. Nuestros cuerpos podrán separarse, pero mi alma siempre estará contigo, venerando, si no la presencia, el recuerdo de tu persona.
Ha tiempo que agitan todo mi ser singulares imaginaciones y sentimientos extraños. Me falta valer para hablarte de esto. No acertaría yo tampoco a explicártelo improvisadamente y de voz viva. Me decido, pues, a escribir lo que en mí noto; a dar razón de mi vida en escrita confesión misteriosa. Procuraré retratarme con fidelidad, aunque yo sola, por ahora, contemple el retrato. Acaso tú le veas más tarde y me reconozcas y comprendas cómo yo soy, el destino, valiéndose de medios imprevistos, me lleva un día lejos de ti. Entonces te dejaré escrito para que sea rastro indeleble de nuestra convivencia.
En balde me afano por descorrer o por rasgar el velo que encubre los primeros años de mi niñez. Ignoro quiénes fueron mis padres. No sé dónde nací, aunque presumo que en Málaga. Sólo se presenta a mi memoria de un modo confuso la figura del histrión y titiritero ambulante que me enseñó a bailar en la maroma, a cantar canciones populares y a recitar versos en calles, plazas y mercados.
Por más hondamente que retraigo yo a mi pensamiento la vida pasada, no columbro la hora ni el instante en que se abrieron mis ojos y hube de iniciarme en los misterios de Afrodita, perdida la santa ignorancia que dicen que tienen las [945] niñas educadas con recato y vigiladas por madres celosas y por fieles esclavas.
Sólo mi amo, el titiritero, miraba por mí, pero materialmente. Era como hortelano o como viñador sin delicadeza, a quien poco importa que se ajen algunas flores con tal de que nadie coja el fruto antes de sazón, y a quien, si no se vendimia en agraz la viña, no desagrada que se arranquen pámpanos para que el sol toque el racimo y le dore y endulce.
El titiritero, en suma, cuidaba someramente de mí; mas no de la íntegra limpieza de mi alma. Mi alma, no obstante, allá en su centro, permanecía cándida y limpia. Era como tela de amianto impregnada en pez y arrojada a las llamas. La pez arde y se consume, y queda limpia la tela.
* * *
Trece o catorce años debía tener yo cuando tú me conociste. Hubo en Málaga solemnes fiestas para celebrar el advenimiento al trono de Alejandro Severo.
Tú apareciste allí con tu hermosa hermana Zoe. Lograste que te dieran el teatro público para algunas representaciones, y como tu hermana y tú estabais solos, te ajustaste con mi amo, a quien llamaban el maestro Isidoro, a fin de que él y su gente completasen la compañía. En ella, fuera de vosotros dos, nadie había con más habilidades que yo, ni que llamase más la atención del público, ni que fuese más aplaudida.
Tenía yo una inconsciente desenvoltura y una candorosa falta de pudor que entusiasmaba a las gentes y que deleitaban y alborotaban sobre todo a los viejos.
No podía decirse que yo fuese mujer aún, pero mis movimientos, mis gestos, mis sonrisas y mi modo de mirar, cuando yo bailaba o cantaba, prometían tanto que era maravilla. Linda es la rosa abierta que muestra el áureo seno en medio de sus abundantes pétalos rojos y suaves y que exhala delicado aroma; pero el capullo gusta y excita más por el misterio, sobre todo cuando el misterio está próximo a revelarse, y ya, por entre lo verde, empieza a aparecer el carmín de las enrolladas hojas, las cuales prometen romper pronto la cárcel que las encierra y desplegarse embalsamando el ambiente y entregándose a los lascivos besos de las auras.
Tú, que eres gran conocedor, notaste al punto lo que yo valía y el provecho que podías sacar de mí.
El maestro Isidoro estaba, como siempre, muy falto de dinero, y, siendo yo suya y a modo de su esclava, pues me había criado y educado, tú te concertaste con él, y, pagándolo bien, conseguiste que te entregase mi persona.
Deseabas tú tenerme contigo; pero más lo deseaba tu hermana Zoe, quien desde el principio y con mayor vehemencia, sintió por mí extraordinaria simpatía.
He dicho que el maestro Isidoro me había educado porque no se me ha ocurrido expresarlo de otra suerte; pero la verdad es que la educación que me había dado, si prescindimos del canto, casi natural y sin estudio, de la danza y de mis habilidades de acróbata, era educación harto incompleta. Yo lo ignoraba todo. Sólo sabía picardías groseras, extrañamente combinadas con mi candidez de niña. No acertaba a discernir lo perverso y vicioso de lo decente y honesto. De los hombres, de la sociedad y de todo el gran espectáculo del mundo, me forjaba yo las más fantásticas ideas. Sobre mí misma apenas había reflexionado ni me había examinado. Aunque vaga y confusamente, presentía yo que iba a ser muy bonita, y que pronto, muy pronto se desenvolvería en mí un pasmoso poder que sería fuente de felicidad para alguien, venero de deleites y causa para mí de nombradía y de fortuna.
Crecía yo sin embargo con espontánea falta de dirección, a modo de planta sin cultivo. Ni siquiera en lo corporal había yo concebido un extremo de elegancia, de distinción y de gracia, a que aspirase realizándole en mi persona. Estaba cerca el momento en que iba todo a florecer, y yo no comprendía por qué arte había de solicitar y de hacer más rico el florecimiento, prestándole valor y atractivos que no da por sí sola la ciega naturaleza, sin esmero, sin cultivo y sin guía.
De gran provecho me fueron entonces la tutela y los sabios consejos de tu hermana Zoe, quien, como he dicho, me quiso desde luego muchísimo y a quien nunca sabré cómo pagar las sabias lecciones que acertó a darme.
Aunque parezca inmodestia, no he de ocultar yo que ella encontró en mí la más [946] atenta, hábil y aprovechada discípula. Cada leve indicación suya, era luminosa revelación para mí. Comprendí lo que yo podía ser y puse y empleé toda la energía de mi voluntad para que ninguna esperanza se desvaneciese y para que mi natural generoso, estimulado e impulsado por mi deseo y dirigido por mi entendimiento, viniese a manifestarse en toda la plenitud de la hermosura y en toda la fresca lozanía de la juventud cuando brota como en la primavera, se rompen las yemas, se dilatan los renuevos y se engalana el árbol de verde pompa y de preciosas flores.
Cuatro años duró esta educación mía, de que tu hermana fue maestra; esta transformación mía de niña en mujer hermosa, a la que tanto contribuyó tu hermana con sus consejos, con su estímulo y con su ilustrada experiencia.
Durante todo aquel tiempo me mirabas tú con afecto, pero con afecto en cierto modo frío, casi técnico, como mira el artista la obra que va saliendo bien de entre sus manos, y, halagada su vanidad, se complace en dicha obra, sin otro anhelo que el de verla terminada y sin defecto alguno.
Zoe y tú cultivasteis también mi espíritu, sumido hasta entonces en la barbarie. Me hicisteis comprender y admirar el orden, la hermosura y la magnificencia de las cosas todas, que son visibles, y me impulsasteis a fantasear algo de lo invisible y de lo sobrenatural, que sin duda lo ordena, lo concierta y lo penetra todo, animándolo y dándole vida.
Inútil es recordarte que, a los pocos días de haber hecho tú el trato con el maestro Isidoro, por cuya virtud te quedaste conmigo, salimos de Málaga y recorrimos muchas ciudades de España, Italia y Grecia.
En todas éramos bien recibidos y aplaudidos y ganábamos mucho dinero. Tú me enseñaste a recitar bien los versos. Casi llegué a recitarlos mejor que Zoe. Ella al menos así lo declaraba, mostrándose, por su extremado cariño hacia mí, complacida y no celosa.
En Alejandría había llegado yo, según asegurabas tú, a la perfección del arte de la comedianta, y ya hice contigo o representé escenas, casi siempre amorosas, en que ambos fuimos muy aplaudidos.
A decir verdad, toda esta educación artística y poética me había revelado no poco y había hecho surgir del fondo de mi alma alambicados sentimientos que el vulgo desconoce; pero tú seguías mirándome como obra tuya y de tu hermana, y no como mujer capaz de inspirar amor y que te le inspirase, y sobre lo que era verdadero amor seguía yo a ciegas.
Mi amistad estrechísima con tu hermana, apenas podía darme de esto un vago, confuso y remotísimo presentimiento, como pudiera la luz de la luna o el resplandor de una estrella hacer concebir a quien nunca le hubiese visto el refulgente brillo del sol del mediodía. Y los impuros recuerdos de mi descuidada y viciosa niñez, comparados con el radiante fulgor del amor verdadero, eran como la luz de una tea, obscurecida por el humo, si se compara a los rayos vencedores del sol, que disipan las nubes y doran y serenan la amplitud azulada del aire y dan transparente claridad al éter.
Cuando tú por vez primera me dejaste conocer que me amabas, mi primer sentimiento fue muy hondo y hasta entonces desconocido. Sentí que yo también quería y debía amarte, pero que algo me faltaba. Quería ser toda tuya; verter sobre ti mi alma como esencia olorosa, guardada cuidadosamente en un pomo sellado, a fin de que el aroma exquisito y volátil no se disipe. Nadie había hasta entonces abierto el pomo, ni vertido una sola gota del elixir precioso, pero yo recelaba que algo de su aroma, por falta de cuidado, había ido disipándose, y que ya no podía yo dártele a ti en toda su fuerza y reconcentrada virtud. Esto me afligía y me desconsolaba, y entonces, casi antes del amor, despertó en mí el pudor, aletargado o hasta aquel punto dormido.
Contradicción pasmosa; la admiración, el culto de mi propia hermosura corporal, de que yo me envanecía y en que yo me deleitaba, me hacían considerar que algo iba yo a perder al entregarme a ti, y al par que me dolía este sacrificio, por lo mismo que le consideraba costoso y grande, me complacía en poder hacértele, como la mayor prueba de amor que podía darte, como algo con que rescataba yo mi falta y compensaba o suplía la mengua de lo pasado en mi descuidada edad primera.
Hacía ya tiempo que me mostraba yo [947] huraña y esquiva con los hombres de cierta importancia y con los personajes que venían a vernos y que me requebraban y pretendían. Alguna vez nos llevaban a los tres a su casa, a tu hermana, a ti y a mí, a fin de que representásemos, cantásemos y bailásemos, alegrando los banquetes que daban.
Ciertamente no era mi castidad ni ninguna otra virtud la que de todos mis pretendientes hasta entonces me había defendido. Lo que me había defendido era la admiración de mi propia belleza y el temor de deslustrarla. Consideraba yo, en mi orgullo, tan portentoso aquel tesoro, que no había riqueza en el mundo que le pudiera pagar.
Sólo podía pagarle otro tesoro inmenso de amor que naciese en el alma de un ser a quien juzgase yo digno de mí.
* * *
La rica variedad de las cosas visibles, el orden con que se encadenan y enlazan unas a otras, y la vida, unas veces latente y otras veces manifiesta, que circula por el seno íntimo de los seres todos, habían llamado mucho mi atención desde pequeña. Yo me inclinaba a creer que había seres vivos e inteligentes, de condición superior a la nuestra y de tan sutil y etérea substancia formados, que se escapaban a la investigación de nuestros sentidos, a no ser que por ingénita delicadeza y perspicacia de ellos, ya constante, ya producida en un momento dado por causas que no acertaba yo a explicarme, llegásemos a percibirlos.
No cabe duda que entre lo que llamamos natural y lo que llamamos sobrenatural no hay límite fijo. Algo debía yo gratuita y espontáneamente a la naturaleza; pero mucho más debía a mi empeño de elevarme, al esfuerzo poderoso con que me había mejorado y hermoseado, descollando entre las otras mujeres y logrando una distinción, una finura y un primor en mí, que era como mi propia creación, como producto de mi espíritu y del arte que mi espíritu ejercía. Ahora bien, ¿no podía ser que este perfeccionamiento que yo me había dado, no sólo me apartase de mis semejantes, esto es, de los hombres y de las mujeres, sino que me hiciese digna de llamar la atención y de atraer las miradas de los genios, de las deidades o como quieran llamarse otras criaturas vivas e inteligentes más perfectas que nosotros y que por lo común no nos miran y nos desdeñan? ¿No podía ser también que, al afinar yo y depurar la materia y la forma de mi cuerpo, hubiese logrado igualmente afinar mis sentidos, ponerlos más penetrantes y hacerlos aptos y capaces de ver otras formas más etéreas y vagas, y de oír, acallando en torno mío el grosero concierto de cuanto agita al ambiente y hiere luego el oído, músicas, acentos y palabras de más delicada condición, que estremecen y hacen ondular un fluido más raro que el aire? ¿No podía ser que, gracias a esta lucidez conquistada por mí, pudiese yo ver y oír lo que no ven ni oyen los hombres y las mujeres vulgares?
Así cavilaba yo poco tiempo ha; pero, aunque hace poco tiempo, no acierto a recordar si mis cavilaciones fueron antes o fueron después de la singularísima percepción experimentada por mí desde hace bastantes días, con tal vaguedad al principio que, después de pasada, dudaba de que hubiese sido real, de que no hubiese yo soñado despierta, y que poco después se ha ido aclarando y fijando por tal extremo, que no dudo ya que hay fuera de mí un ser real que la produce y por el cual a menudo estoy obsesa. Yo veo a este ser; su imagen ha quedado en mi memoria pintada con líneas y colores; y su voz, que ha penetrado en mi oído, sin que tal vez sonase como suena para el vulgo todo lo sonoro, tenía una dulce melodía y una cadencia que no puedo olvidar. Eran palabras, no atinaré a decir de qué lengua, pero yo creía entender su significado, si bien no de un modo concreto como se entienden las cláusulas y frases del que nos habla o escribe, sino de un modo confuso, que sugiere más de lo que expresa, como inspirada música.
La vista y el oído son los sentidos que me dan testimonio de este ser. El tacto le niega; yo he querido asirle, detenerle, tocarle; pero mis manos han pasado al través de su cuerpo como si fuera una niebla luminosa, y lo único que he conseguido es que, deshecho el encanto, haya dejado yo de ver y oír a quien lo causaba. Sin embargo, yo le tengo tan presente y fijo en la memoria, que te le podría describir con exactitud si me acudiesen las palabras que para ello necesito. [948]
Es un varón alto y majestuoso, en lo mejor de su edad, cabellos y barba negros artísticamente rizados; sus grandes y rasgados ojos están llenos de fuego, su vestidura talar es blanca y flotante; sobre la cabeza lleva una corona de peregrina hechura, y en la diestra una vara, al parecer de oro, como si fuera signo de mando o vara de virtudes.
Mucho me lisonjea que este personaje, que se me aparece con frecuencia cuando estoy completamente sola, que penetra en mi estancia aunque mi estancia esté cerrada con siete llaves, como si se filtrara por el muro más espeso o se introdujese por la cerradura o por más sutiles resquicios, se complazca en mirarme y me mire con admiración y con afecto. Conozco, además, que él quiere que yo le vea, le contemple bien y le halle hermoso y amable. Confieso que lo que no han conseguido poderosos señores, príncipes, generales, procónsules, elegantes patricios y acaudalados publicanos, acaso lo consiga el singular personaje que te describo.
Hasta ahora nada te he querido revelar. Nada quiero que sepas. ¿Para qué he de infundirte celos de un personaje intangible, de algo más leve y vaporoso hasta ahora que las áureas matutinas? Pero, en fin, si este personaje adquiriese consistencia, si mi deseo hiciese el milagro de consolidarle, no sé lo que sería de mí. Recelo que por él te olvidaría, que por seguirle te dejaría. Es, con todo, lo que me lleva hacia él algo muy distinto del amor que te tengo. Es una mezcla prodigiosa de asombro y de satisfacción de amor propio, al considerarme perseguida, y aunque de un modo inefable y algo incierto, requerida de amores por un ser superior a nuestra humana naturaleza; todo lo cual me llena de terror religioso y doblega y somete mi voluntad a su mandato. Si él mandase y yo atinase a entender su voz de mando, no cabe duda que yo le obedeciera. Él me atraería a sí, fascinándome como la sierpe fascina al pajarillo.
¿Será él un genio, un dios o algo parecido en la forma a lo humano, aunque forjado de más leve substancia, que sólo a fuerza de sobreexcitación de mis sentidos he podido ver y que no podré tocar nunca?
Hasta ahora nunca se me ha aparecido tu rival cuando tú estás conmigo; pero su imagen, viva y clara en mi memoria, no me deja un solo instante y viene a interponerse entre tú y yo, y creo que tiene fuerzas para arrancarme de tus brazos y para moverme, en un principio, a recibir con tibieza tus caricias en el día, y a rechazarlas si tuviera valor para ello y si la piedad y el afecto hacia ti no me lo estorbaran, temerosa de tu pesar y de tu enojo.
- II -
La desaparición de Elisa fue un golpe terrible para Dióscoro. Zoe, que también amaba mucho a Elisa, sintió con no menor vehemencia su desaparición; pero ni Zoe ni Dióscoro, a pesar de todas las investigaciones y pesquisas que hicieron, llegaron a comprender nunca de qué suerte y cuándo Elisa había desaparecido. Ambos se ponían a recordar lo que inmediatamente había pasado y reconocían que ni ellos ni nadie había notado que Elisa hubiese tenido rondador, pretendiente ni galán que tratase de enamorarla, seducirla y robarla.
Encerrado en una cajita, halló Dióscoro un rollo de papiros que contenía lo que acabamos de leer; pero la confesión de Elisa, en vez de aclarar el asunto, le hacía más tenebroso e inexplicable. Si el personaje que ella decía que la perseguía y la visitaba era creación de su mente, mal podía robarla separándola de su protector y amante y de su amiga. Y a Zoe y a Dióscoro, en aquella época de relativa incredulidad, en que las antiguas religiones habían perdido la virtud de infundir fe, se hacía muy dificultoso de creer que una divinidad o un genio se hubiese prendado de Elisa y se la hubiese llevado a algún cristalino alcázar en el fondo de los mares o a una rica mansión subterránea o a un castillo aéreo edificado sobre las nubes.
Lo que Dióscoro pensaba y creía con más insistencia, atormentándole mucho los celos cuando lo pensaba y lo creía, era que algún mortal, por medio de artes que él ignoraba, hubiese logrado enamorar a Elisa, fascinarla, robarla y llevársela, sin que se comprendiese a qué lugar extremo o a qué misterioso recinto.
Hasta en sus intereses habían perdido mucho los dos hermanos perdiendo a Elisa, [949] que era la que alcanzaba más favor con el público, la que recibía mayores aplausos y la que atraía más gente cuando daban alguna representación.
Casi nunca viene sola una desgracia. Todo mal éxito trae o provoca otros sucesos o lances peores. Y así sucedió en la ocasión de que hablamos.
Zoe había sentido al parecer, tanto o más que Dióscoro, la desaparición de Elisa. Al menos la deploraba y lamentaba con más expansivas demostraciones. Sin embargo, Zoe se esforzó por borrar de la memoria del público alejandrino el recuerdo de Elisa, por superarla en gracia bailando y por reemplazarla en los diálogos y pasillos que ella solía antes representar con su hermano. Zoe era también mujer muy hermosa y representaba dignamente, aunque ya bastante granada, a la zagala cándida que se deja vencer por Dafnis en el idilio de Teócrito, y mejor aún, porque Zoe estaba entonces en todo el desenvolvimiento de su hermosura, a la diosa Juno cuando sube a la cumbre del Gárgaro a seducir y a rendir a Júpiter.
No es extraño que Zoe tuviese, como tenía, muchos admiradores. Entre ellos figuraba el mismo Procónsul.
Ocurre más a menudo de lo que parece que de un suceso nazcan sugestiones que tal vez por sí solas no nacieran.
Zoe sola con su hermano estaba primero muy triste por la desaparición de Elisa, a quien amaba por varios motivos; como discípula, con gran satisfacción de amor propio, porque veía en ella su creación; la obra de su habilidad, y de su ingenio. Cuanto el arte había puesto en Elisa para realzar su natural encanto, lo consideraba Zoe como suyo. Otra de las causas de su grande amor a Elisa había sido su constante convivencia con ella, su dulce trato y su amena conversación, que durante mucho tiempo la había distraído y satisfecho de tal suerte, que Zoe no había pensado ni había sentido el deseo de tener amores con hombre alguno. La contemplación artística de la hermosura de Elisa había llenado su mente de una luz tan clara, de un resplandor difuso de hermosura tan deslumbrante, que la había como cegado, impidiéndole ver belleza en los hombres que se le acercaban y la pretendían. Zoe estaba como embebida y pendiente de la beldad de Elisa, y, satisfecha con verla y tenerla cerca de sí, no anhelaba otro goce.
Esta tierna y vehemente amistad de Zoe hacia Elisa, causaba a Zoe un contento purísimo sin mezcla de sentimiento alguno que le envenenase o le agriase.
Jamás miró a Elisa como rival, porque Elisa sólo había amado a su hermano y sólo de su hermano había sido. Y aunque la amistad entre mujeres si llega a la vehemencia no está libre de celos, a Zoe apenas se los daba su hermano. Se figuraba ella todo el primor y toda la gala de Elisa cual pomo de esencias de cuyo beatificante aroma sólo gozaban ella y su hermano sin que trascendiese fuera de la casa de ambos.
Fugada Elisa, dos sentimientos harto enojosos atormentaban a Zoe: cierta pena de que la beldad de su amiga, que sólo desde lejos había admirado el público, y de la que, en completo abandono, en perfecta intimidad, difundiéndose por el amor como se difunde el perfume por la virtud del fuego, sólo había gozado su hermano, fuese ahora de un ser extraño, mortal, dios o genio. En este sentimiento, como de amante celoso, Zoe coincidía con su hermano; pero después de la fuga de Elisa otro sentimiento más propio y frecuente en el alma de la mujer, atormentaba a Zoe. El sentimiento de la rivalidad y de la emulación, hasta entonces dormido, se había despertado en ella. Zoe era también hermosa, discreta, docta e inspirada en su arte, elocuentísima para expresar las más sublimes pasiones. Sus gestos y ademanes tenían tal corrección y elegancia, que podían servir de modelo a los más hábiles artistas. Su voz argentina y melodiosa cautivaba las almas o debía cautivarlas, penetrando en ellas tan honda y eficazmente como la de Elisa. ¿Por qué, pues, Elisa y no ella había sido objeto de un rapto misterioso, tal vez llevado a cabo por un ser de especie superior a la nuestra y más noble y bella acaso que la especie humana? ¿Había sido el raptor algún poderoso príncipe venido de oculto, atraído por la fama de Elisa, allá de encantadas regiones, tal vez de las islas Afortunadas o tal vez del verdadero jardín de las Hespérides, resto de la hundida Atlántida, rodeado de un mar luminoso, donde la diosa de las ondas recibe [950] por la noche al sol en su tálamo? ¿Habría sido el raptor tal vez algún sabio monarca que tiene su trono y su dichosísimo reino más allá de las regiones inhospitables donde viven los Arimaspes y los Grifos, más allá de las montañas Rifeas en el fértil y ameno país de los hiperbóreos, donde nunca rugen las tempestades, donde sólo soplan el céfiro y otros vientos mansos que esparcen el olor de las flores, y donde Apolo vierte con más prodigalidad sus dones en las mentes humanas, y donde se tiene y se alcanza mejor el sentimiento de la hermosura? ¿Por qué el rey de este país vino a buscar a Elisa y se la llevó consigo y no fue a ella a quien buscó y a quien se llevó?
Todas estas cavilaciones e imaginaciones atormentaban tanto a Zoe, que le robaban el sueño y la traían desmejorada, ojerosa e inquieta. Su antigua alegría se había disipado. De agradablemente locuaz que era antes, se había vuelto taciturna. Y estaba de humor tan acre y vidrioso, que a menudo se enojaba contra su hermano, y en vez de consolarle por la pérdida de Elisa, le atormentaba echándole la culpa de aquella pérdida por la tibiez y flojedad de su cariño, cuyos lazos no habían sabido ni podido retener cautiva a la bella joven, dejando que otro amor más brioso los desatara o los rompiese.
En el supuesto de que el raptor de Elisa hubiese sido un ser benéfico, hermoso y superior a nosotros, Zoe padecía doble envidia: envidiaba al raptor porque gozaba de la presencia y del afecto de Elisa, y envidiaba también a Elisa, suponiendo que tenía un amante con todas las excelencias que ella había prestado en sus sueños más amorosos al personaje ideal amado de su alma.
En ocasiones, para atormentarse más y por mil distintas maneras, Zoe pensaba también que el raptor de Elisa, así como pudo ser el propio genio del amor, un semidiós o un dios que hallase en ella bienaventuranza y que en cambio se la diera a ella, pudo también haber sido un ser aborrecible, un monstruo, uno de esos seres extraños a la condición humana, no porque la superen, sino porque le son adversos, un cíclope, por ejemplo, un sátiro o un hipocentauro.
Sufría Dióscoro con más paciencia que Zoe la desaparición de Elisa. Apenas hablaba de ella con su hermana, y mirando su mal como irremediable, no encontraba otra cura que la del olvido, si el olvido era posible. Zoe, entretanto, aunque también creyese irremediable el mal, no renunciaba al empeño de hallar, si no su remedio, su explicación satisfactoria. Su curiosidad era cada vez más viva. ¿Quién había robado a Elisa y dónde se la había llevado? El misterio en que había quedado envuelto el rapto excitaba poderosamente su ansia de penetrarle.
Zoe acudió a todos los medios y recursos que ofrecía entonces Alejandría, donde florecían y fermentaban las sectas religiosas. Las doctrinas ocultas y las artes adivinatorias y mágicas, nacidas allí o traídas a aquella grande y floreciente ciudad desde los más remotos países. Para averiguar el paradero de Elisa, Zoe fue a consultar a una hechicera de Tasalia, que gozaba entonces de alta fama en Egipto, que veía a largas distancias y al través de espesísimos muros, que adivinaba los pensamientos ocultos de los hombres, que domaba culebras, que componía filtros, pociones y linimentos para infundir sueños, durante los cuales solían descubrirse casos recónditos. También fue a visitar Zoe, cuando se inclinaba a creer que había sido alguien venido del reino de los muertos quien había robado a Elisa, a hombres iniciados en antiguos misterios, que tenían fama y se jactaban de evocar los manes. Pero ni en la vigilia, ni en el sueño, ni por medio de otra persona, ni por ella misma sobreexcitada su sensibilidad por virtud de linimentos y pociones, desprendido su espíritu del más cercano y tangible mundo real, pudo hallar nunca indicio, huella o señal que le mostrase por dónde había ido Elisa, dónde residía entonces y en poder de quién se hallaba.
Sin duda era una combinación de fuerzas la que movía el alma de Zoe en busca de Elisa. En la combinación entraban la envidia, la curiosidad, el afecto vehementísimo que a aquella mujer había profesado, y ya el anhelo de volver a estar con ella, ya el prurito de igualarse con ella en aventuras, triunfos, conquistas y lances extraordinarios. Zoe recurrió a todos los medios para buscarla; en el antro misterioso de una vieja hechicera se hizo frotar con una unción mágica y voló o creyó [951] volar al sitio en que los genios y las ninfas tienen juntas y celebran fiestas, y tejen danzas a la luz de la luna en el seno de los bosques, en la encantada orilla de los lagos o en la alta cima de los montes que las nubes envuelven y coronan. Pero Zoe, ora fuese su peregrinación real, ora fuese soñada, no pudo encontrar a Elisa. Zoe siguió fantásticamente el errante curso de Io, hija de Inaco, atravesó la Escitia, vio los tesoros que defienden los grifos contra la insolente avidez de los arimaspes, y llegó a las regiones hiperbóreas y vio la bienandanza de los que viven allí amados de los dioses; pero no descubrió a Elisa.
Zoe estuvo también en Pancalla, en la isla sagrada donde embriaga dulcemente el aire impregnado de aromas; donde la mar que rodea a las islas es clara y luminosa como diamantes líquidos y dulce como miel hiblea; pero tampoco encontró a Elisa por allí.
Zoe se interrogaba a sí misma y no acertaba a contestar ¿qué era lo que más deseaba?, ¿hallar a Elisa o imitarla y ser como ella?
Pronto desesperó de hallar a Elisa desechando por imposible aquel extremo de su deseo, el otro extremo prevaleció y adquirió mayor fuerza.
Zoe no vaciló más. Su vanidad lo pedía y su ansia de amor lo pedía con mayor eficacia aún. Necesitaba amar como nunca había amado y necesitaba ser amada también con frenesí y por un ser que no desmereciese del ser enamorado de Elisa. Si su deseado amante no estaba más allá de la condición humana, ella quería al menos que estuviera en la cumbre de dicha condición, que fuese como la flor, como lo más elevado del humano linaje. Si Elisa había sido arrebatada por un personaje extraordinario que tenía apariencias de sobrenatural, era porque Elisa merecía indudablemente tan gran situación. ¿Cómo Zoe, que a los ojos y en la mente del Procónsul no valía menos que Elisa, no había de merecer también que la enamorasen y robasen?
Zoe logró que se enamorase de ella Epagato, el prefecto de Egipto. Era terrible personaje; ídolo de los soldados. En Roma se había puesto al frente del motín de las tropas que asesinaron a Ulpiano, prefecto de Roma, ministro favorito del Emperador, severo jurisconsulto y hombre de Estado, que había querido reformar el ejército y purificarle de sus vicios restaurando en él la antigua disciplina. Los soldados, dirigidos por Epagato, le habían muerto a estocadas al lado del Emperador mismo, quien en balde le cubrió con su púrpura para defenderle. La sangre de Ulpiano manchó las vestiduras del Emperador Alejandro Severo. No pudo el Emperador vengar la muerte de su amigo y la afrenta sacrílega que a su propia majestad habían hecho. Tuvo que recurrir al disimulo, y lo único que pudo hacer, al cabo de cierto tiempo, fue alejar a Epagato de Roma, nombrándole prefecto o gobernador de Egipto.
Epagato era un personaje que, como no pocos de aquellos y de otros tiempos de corrupción y de decadencia, tenía el más triste concepto de los seres humanos. Creía él que todos o eran débiles y tontos y para nada valían, o si valían para algo, eran corrompidos, tunantes y malvados. Él mismo se ponía, pues, en el dilema o bien de servirse de gente incapaz, o bien de recurrir, si para algo habían de servirle, a los más inmortales y perversos entre los hombres. Como Epagato había optado por el segundo extremo del dilema, resultaba que todo Egipto gemía bajo el poder tiránico de una caterva de bandidos, así en los empleos militares como en la justicia y en la administración de la provincia toda y de cada uno de sus municipios. Aquello era un saqueo, un robo y un vejamen perpetuo de todos los habitantes, pacíficos y honrados, pero indolentes y cobardes.
La mayor protesta que había contra todo ello era la de los hombres de la nueva secta judaica que se llamaban galileos o cristianos, muchos de los cuales, llenos de odio, desprecio y horror por la sociedad de entonces, huían de los grandes centros de población y se iban a vivir en los desiertos de la Tebaida.
Cuando un vaso está lleno una sola gota más que caiga en él hace que llegue a su colmo y que el líquido rebose y se derrame. Así sucedió en Egipto con el gobierno de Epagato. Hacía tiempo que los ediles de Alejandría, más que Ayuntamiento o Consejo municipal, eran una cueva de ladrones. El pueblo lo sufría con paciencia; pero ocurrió que el pósito o [952] granero público, del que cuidaban dos ediles y donde había almacenada para acudir a la manutención del pueblo en épocas de carestía una gran cantidad de trigo, lentejas y otros granos, fue saqueado por dichos dos ediles que vendieron a ricos mercaderes de Caria, que habían venido a Alejandría con muchas naves, casi todo el trigo y casi todas las lentejas que tenían bajo su custodia. Se descubrió el robo; los ediles que no habían tomado parte en él, unos por honrada indignación y otros por envidia, se enfurecieron contra los delincuentes y los denunciaron. Estos, a su vez, denunciaron a los otros a fin de vengarse, resultando patente y demostrada la picardía de casi todos ellos. El pueblo perdió entonces el sufrimiento; se alborotó y clamó contra la corrupción.
Los mismos soldados, considerando que hubieran podido regalarse con las desaparecidas lentejas, empezaron a amotinarse. Y como Epagato protegía a los ediles, que eran hechura suya, Epagato perdió no poco del crédito y favor de que gozaba con los soldados y difícilmente pudo ya sostenerse como Prefecto de Egipto. Las nuevas de todo esto llegaron pronto a Roma; pero como el Emperador, elevado al poder por los soldados, aunque lleno de virtud y de buenas intenciones, no se atreviese aún a imponer a Epagato un severo castigo, no sólo por las maldades recientes, sino también por la afrenta que le hizo, matando a Ulpiano bajo su misma púrpura, el Emperador se limitó, por el pronto, a dar a Epagato menos importante empleo, trasladándole de la prefectura de Egipto al gobierno de la isla de Creta. Silbado y despreciado se embarcó Epagato en Alejandría y zarpó para aquella isla, llevando consigo a Zoe.
Dióscoro se alegró de verse libre de la presencia de su hermana en la misma ciudad que él habitaba y de donde no quería salir, sino buscar en ella consuelo para el abandono en que Elisa le había dejado.
- III -
Abandonado Dióscoro de su querida y de su hermana, todavía, si le hubiera importado menos aquel abandono, hubiera tenido recursos para continuar su vida triunfante y alegre. Se hallaba en la plenitud de su vigor y de su lozanía; más fuerte que nunca, con bastante riqueza adquirida en el ejercicio de su arte, y ahorrada, por más que habían vivido con esplendidez, merced al orden y al tino con que había sabido gastar cuanto importaba a su deleite y regalo. Ni Elisa ni Zoe, al abandonarle, se habían llevado la más mínima parte de su hacienda. Bien se conocía que los raptores de la una y de la otra eran ricos y poderosos y no necesitaban más que las mujeres que habían robado, a las cuales podían adornar y se complacerían en adornar con galas más espléndidas que las que nunca habían llevado.
Pero toda su ambición artística se había disipado. El único deseo que le estimuló durante algún tiempo fue el de perseguir a Elisa y a su raptor para vengarse de éste y para arrebatarle de nuevo la muchacha, a quien, movido por el amor, perdonaba él la ingratitud y la fuga. La disculpaba, además, pensando que ella se había ido alucinada y creyendo que era un dios, genio, un ser sobrenatural el que la había robado.
Dióscoro era bastante escéptico para no dar inmediato y cumplido crédito a la condición sobrehumana de su rival, el nuevo amante de Elisa; pero, por más que cavilaba, no acertaba a explicarse de qué prestigio se había valido el incógnito amante para robar a Elisa sin dejar rastro ni huella, y para aparecerse a ella y enamorarla y fascinarla antes de haberla robado.
No consistía el escepticismo de Dióscoro en negar cosa alguna, sino en ponerlas todas en duda. Así es que en sus cavilaciones y conjeturas adoptaba y rechazaba alternativamente multitud de hipótesis para explicarse algo de lo ocurrido. También él creía probable que más allá del mundo conocido de los griegos y de los romanos pudiera haber otras regiones incógnitas donde viviesen seres semejantes al hombre, pero tal vez de más refinada cultura, de superiores facultades y poseyendo medios de acción para los hombres del mundo greco-latino completamente ocultos. Dióscoro había oído hablar del célebre Aristeo de Proconeso, y a veces recelaba que su dichoso rival era por el estilo de Aristeo, el cual había vivido hacía muchos siglos y había tenido la virtud de abandonar [953] cuando le convenía su cuerpo material y sólido, y con una forma etérea en que iba envuelta su alma, volaba a su placer y se aparecía en los puntos más distantes con tal rapidez, que parecía casi ubicuo (1), esto es, mostrándose y asistiendo al mismo tiempo en varios y muy apartados lugares. ¿Sería el amante de Elisa un varón por el estilo de Aristeo? Así se explicaba Dióscoro las apariciones del ser intangible de que Elisa había hablado en su escrito. Lo que no se explicaba era el rapto. En el rapto no había intervenido sin duda la mera forma fantástica del amante, sino el amante mismo en su completo ser corporal y agentes y satélites suyos con medios materiales como aquellos que la generalidad de los hombres emplea. Estos medios, sin embargo, habían sido tan hábilmente empleados, que presuponían extraordinario poder o habilidad muy rara.
Dióscoro, durante más de un año, procuró tenazmente ver si averiguaba algo; pero todo fue inútil.
Como Zoe, o más aún que Zoe, consultó a los hechiceros, a los adivinos, a los astrólogos y a otras sabios. Nada puso en claro. Cada una de las personas a quien consultaba suponía cosas diversas para explicar los sucesos. El nuevo amante de Elisa ya era un genio, ya un dios o semidiós que se la había llevado a su alcázar misterioso, edificado sobre las nubes o en el centro de la tierra o en el seno de los mares. Ya era una criatura aérea de un pueblo o de una casta de gentes que no vive lejos, sino que vive entre nosotros, aunque la grosería y torpeza de nuestros sentidos no nos permite verlos ni oírlos, o ya, por último, era un príncipe, un sacerdote o un mago, venido de remotísimas regiones, acaso de la isla de los Meropes, acaso de otro reino dichoso en los últimos términos de la tierra, hacia donde se encorva la extremidad de su disco y llega a unirse con el cielo.
La ignorancia de todo, el misterio que envolvía el mundo más allá de los límites hasta donde las águilas romanas habían llegado en su vuelo, y más allá de los pueblos bárbaros que amenazaban el Imperio, y más allá de algunas regiones visitadas por el macedón Alejandro, en el día de la mayor expansión y difusión de la cultura y del poder helénicos, todo era obscuridad y tinieblas. Poco o nada se sabía de la India, de la remota Trapobana, y del país de los Seras, salvo las fantásticas relaciones de algunos atrevidos viajeros, y tal vez los exquisitos y raros productos y las mercancías espléndidas que de allí venían, no inmediatamente, sino por el ministerio e interposición de otros pueblos. Así exquisitos aromas, aves de rico plumaje, joyas resplandecientes, picantes y olorosas especierías y maravillosos tejidos, ante cuya ligereza delicada y ante cuyo brillo nada valía la cosa transparente, ni los más lindos paños teñidos con la púrpura de Tiro.
En suma, aunque la vanidad romana diese nombre de orbe a su Imperio, lo cierto era que más allá de ese orbe se prolongaba de un modo indefinido un mundo, acaso mejor, iluminado y fecundado por un sol más benéfico y donde había o debía haber cosas mejores y hombres más dichosos que en el mundo conocido.
Si Elisa, sin dejar huella ni rastro, había sido arrebatada a alguna de las regiones incógnitas de ese otro mundo, Dióscoro debía de perder toda esperanza volver a verla.
Dióscoro se aquietó, pues, en su misma desesperación. Conoció que su mal no tenía remedio y buscó distracciones y consuelo. La rara agitación intelectual y la abundancia y el choque de opuestas doctrinas y creencias, ofrecían a su espíritu cierta distracción consoladora, daban pábulo a su curiosidad y brindaban a su corazón la esperanza de hallar algo que le satisficiese, reemplazando los perdidos amores de Elisa con más seguros y altos amores.
- IV -
(Iniciación de Dióscoro en los misterios de Isis y Osiris.)
- V -
(Noticias de los lances y aventuras en el seno de otras sectas. Comparación de Dióscoro con el famoso Peregrino.)
- VI -
(Entra por último Dióscoro en la comunidad cristiana. Estado de la Iglesia en [954] Egipto. El obispo de Alejandría. Los monjes. El clero. Los anacoretas.)
- VII -
(Dióscoro neófito, catecúmeno, sacerdote.)
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Lo que más entusiasmaba a Dióscoro en la religión cristiana era la perfecta igualdad en cuantos en ella entraban en el conocimiento de los misterios. En realidad, apenas había grados de iniciación; no había doctrina esotérica. Todos los fieles, desde el más humilde al más elevado, sabían lo mismo de los misterios. Cuando alguien penetraba en ellos más hondamente y los conocía mejor, no era por virtud de la congregación misma que le confiriese un grado superior de iniciación o noticias más profundas o más amplias. La verdad lucía igualmente para todos. Era como antorcha inextinguible, colocada en la cumbre del monte para que todos la viesen y para que a todos sirviera de guía. Cuando para alguien lucía la antorcha con más claridad, iluminando prodigiosamente las profundidades tenebrosas de su alma, no era por concesión humana, no era por privilegio otorgado por la congregación o dígase por lo más eminente y selecto de ella, que guardaba celosa la llave de ciertos misterios, sin prestársela para que los viesen y descubriesen más que a algunos fieles privilegiados. Nada había humanamente oculto para nadie. Y si alguien penetraba en lo oculto, se lo debía al vuelo más sostenido de su espíritu que se alzaba a más altas regiones, ya por su superior naturaleza, ya sostenido sobrenaturalmente por el favor divino y con el auxilio de la gracia.
Sin duda en muchos héroes y semidioses de las otras regiones reconocía Dióscoro la unión de ambas naturalezas, divina y humana, la encarnación de la deidad en un ser de nuestra especie. Esta deidad se encarnaba, no obstante, de un modo harto menos profundo y con una significación infinitamente más baja. El verdadero Dios, el Dios incógnito, si por dicha los gentiles le habían vagamente columbrado, era para ellos un ser inconcebible, incomprensible, remoto, a cuya esencia misteriosa no llegaba la mente de los mortales y cuyo amor no respondía a nuestro amor. Por bajo de ese ser inasequible, que, ya era el inexorable destino, ya el alma del mundo, ya una inteligencia impersonal y, por extraña condición, tal vez inconsciente, y por bajo del universo o de la total naturaleza; ya desenvolvimiento, ya emanación, ya forma visible de ese Ser Supremo que todo lo atrae permaneciendo quieto, y que todo lo mueve permaneciendo inmóvil, estaban también como producto suyo, como llamas o como chispas desprendidas de una grande hoguera (2) y como apariciones diversas de una gran substancia única, las divinidades todas de Egipto, Frigia, Grecia y Roma. Eran tal vez personificaciones de las fuerzas y ciegas energías que se desenvuelven en el mundo y crean la variedad de los seres, o eran las mismas pasiones, afectos y potencias que nos mueven, que nos llevan a la acción, tramando así el esplendente tejido de los sucesos y el variado contenido de la historia. Tal vez esos dioses habían sido hombres a quienes la admiración y la gratitud de sus semejantes habían deificado, en premio de sus invenciones, de conquistas civilizadoras o de otros beneficios que de ellos habían recibido. Dióscoro se explicaba en parte el origen de los dioses, siguiendo la doctrina de Evero. De todos modos, no ya sólo los héroes y semidioses, como Hércules, por ejemplo, sino los mismos dioses superiores, como Osiris y como Júpiter, estaban por bajo y después de la total naturaleza, de la que habían procedido en el tiempo y por la cual aun podían con el tiempo ser dominados y vencidos. El Dios de los cristianos, por el contrario, era anterior y superior al universo todo, obra de su voluntad, de su inteligencia y de su palabra creadora. Y esta palabra misma que era Dios y que todo lo llena y que todo la crea, se había unido, en la plenitud de los tiempos, con un alma y con un cuerpo humano, glorificando así a todo nuestro linaje, uniéndose a él con amor y con sacrificio y elevándole por cima, no ya sólo de la naturaleza visible, sino de todos los seres sobrenaturales creados, salvo Dios mismo.
Nacía de toda esta doctrina un concepto altísimo del hombre, hecho a imagen y semejanza de Dios, e infundiendo profundo [955] respeto, no ya por la elevación de su inteligencia, por su alta posición, por sus hazañas y sus triunfos, por ser un gran guerrero, eminente político, docto filósofo o inspirado poeta o artista, sino meramente por ser hombre, sobreponiéndose así la dignidad humana, que es lo esencial, a todas las otras dignidades, adventicias, contingentes, debidas acaso a la casualidad, o a lo que nosotros, ignorantes de las leyes que marcan la sucesión de los casos, llamamos fortuna.
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- VIII -
(Expedición militar de Alejandro Severo contra los persas. Misioneros cristianos que van en la expedición.)
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El Eúfrates, límite del imperio de Roma y del reino de Persia, fue pasado por un ejército romano en la primavera del año 232 de la Era Cristiana.
El ejército romano se dividió en tres grandes expediciones: una que fue hacia el Norte para unirse con las tropas auxiliares de Cosroes, rey de Armenia, e invadir juntos el país de los medos; otra expedición fue hacia el Sur para invadir la Susiana y la Persia propiamente dicha; la tercera y más importante expedición fue mandada por el Emperador en persona y dirigida al centro mismo del territorio enemigo. El ala que fue al Norte penetró en Media devastó el país y alcanzó grandes victorias. El ala del Sur avanzó también denodada y valerosamente. Si el Emperador, con el centro del ejército, hubiera mostrado la misma actividad y hubiera tenido igual empuje, acaso Ctesifón hubiera caído en su poder y el nuevo reino de Persia hubiera desaparecido en su origen; pero el Emperador, lleno de timidez y harto indeciso, hizo poco o nada. Artajerjes, desatendiéndole y desdeñándole como menor enemigo, acudió a oponerse al ala del ejército romano que había penetrado por el Sur. Riñó contra ella una terrible y sangrienta batalla y la destrozó casi por completo. Asustado Alejandro Severo al saber aquella derrota, mandó que se retirase el ala del Norte que había conquistado la Media. En esta retirada, perseguida el ala del Norte por los medos y castigada por la dureza de la estación y del clima, volvió a Asiria, reducida a una pequeña y corta porción de hombres. El mismo Alejandro Severo, con el centro del ejército, aunque nunca llegó a pelear contra los persas, padeció mucho en la retirada.
El ala del Sur iba a atacar a Persépolis o Istakar, cuando fue vencida, aunque peleó valerosamente y causó a los persas pérdidas considerables.
El centro del ejército llegó a Antioquía decimado por las calenturas y sin haber visto al enemigo.
Para ambas partes beligerantes fue esta campaña un desengaño. El imperio de Roma conocía que era difícil hacer y mantener nuevas conquistas en el nuevo reino de los Sasanidas, y el rey fundador de la dinastía nueva conoció también el poder de Roma, que, hasta dirigida por un emperador débil, pudo invadir su territorio, conquistar mucha parte de él hacia el Norte, devastar provincias y amenazar sus grandes capitales.
El resultado de la campaña fue un tratado de paz marcando como límites de ambos Estados los que ya había entre los Arsasidas y Roma.
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- IX -
(Éxito feliz de la expedición de Alejandro Severo. Cae Dióscoro en poder de los persas que perseguían a los cristianos.)
- X -
(Dióscoro está encerrado en una fortaleza de Ctesifón, a orillas del Tigris.)
- XI -
(Rápida narración del renacimiento del Imperio de los persas en tiempos de Artajerjes.)
- XII -
(El concilio de los magos. Restablecimiento de la religión de Zoroastro. Poción [956] mágica del archimagno N. Flamante redacción del Zend-Avesta.)
Sin duda todo procede del tiempo infinito y de la luz creada. La divinidad aparece o se muestra en el tiempo en dos personas: Ahura-Mazda, Dios o principio del bien; Anerro-Mainyus, Dios o principio del mal. A las órdenes y por bajo de cada uno de estos dioses supremos hay multitud de dioses inferiores o genios.
En los tiempos de Artajerjes, el primero de los sasánidas, a fin de reformar y de reorganizar la antigua religión de Zoroastro, convocó el rey a los magos a un concilio general, al cual acudieron más de cuarenta mil. Esta gran multitud fue, gradualmente y por elección voluntaria de los que la componían, reducida primero a cuatro mil, luego a cuatrocientos, luego a cuarenta y por último a siete. Entre estos siete archimagos descollaba uno muy joven aún, pero venerado y admirado de todos por su virtud, por su saber y por su inteligencia soberana. Este archimago se llamaba Arda-Viraf. Después de haber hecho purificantes abluciones y después de haberse sometido a severos ayunos, Arda-Viraf tomó una poción mágica de extraño y misterioso poder, y cubierto luego con una blanca tela de lino, cayó en un sueño profundo que duró siete días y siete noches. El rey y los señores principales velaron alternativamente aquel largo dormir. Cuando Arda-Viraf despertó expuso con lucidez y orden toda la doctrina metafísica y moral de Ahura-Mazda, la cual fue escrita y conservada a la posteridad por varios secretarios o amanuenses que iban escribiendo con cuidado y fidelidad cuanto Arda-Viraf dictaba.
Fundado el nuevo reino de Persia sobre la religión restaurada, el primer archimago, Arda-Viraf, tuvo un poder casi igual al del rey.
Todas las religiones que no eran la de Zoroastro fueron entonces perseguidas, y muy particularmente la de los judíos y la de los cristianos.
Ahura-Mazda, el dios del bien de los persas, estaba muy por bajo del dios de los cristianos y de les judíos. Un poder igual al suyo, el del dios del mal, se le contraponía en perpetua lucha; y por cima y antes de estos dos poderes enemigos estaban tres substancias increadas: la luz, el espacio y el tiempo.
Artajerjes el Grande ha recibido de Ahura-Mazda el poder soberano y es su representante y el ejecutor de sus órdenes en la tierra.
(Aquí la pintura del poder sobrenatural y de las artes maravillosas del archimago Arda-Viraf, según la fama lo propalaba entonces entre el vulgo. Después del rey Artajerjes, era el personaje más temido, venerado y admirado desde las orillas del Eúfrates hasta mucho más hacia el oriente de Bactra y desde los montes de la Armenia y desde el Norte del mar Caspio y desde la helada Escitia, hasta más allá de Paropamiso, en las fértiles orillas del Indo en las costas del golfo de Ormuz, rico en perlas, y en las del ancho mar eritreo.
Arda-Viraf era a modo de un pontífice máximo, imperando en las extensas regiones del Asia central, aunque en parte interceptadas por estériles desiertos, en gran parte también populosas y ricas.)
- XIII -
(Estando Dióscoro encerrado en la fortaleza de Ctesifón, y no sólo resignado, sino deseoso de padecer el martirio, recibe por muy misteriosa manera un escrito de Elisa, en que ésta le refiere sus aventuras desde que desapareció de Alejandría hasta entonces.)
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No dependió de mi voluntad ni tuve yo el menor presentimiento de lo que iba a suceder. Zoe y tú estabais en el teatro; había ya anochecido y os esperaba para la cena. Sin duda el que proyectó el rapto había comprado la complicidad de los esclavos que nos servían, los cuales dieron en casa libre entrada a su gente. De pronto me vi rodeada de seis hombres decididos y cubiertos los rostros con antifaces. Se apoderaron de mí y me llevaron, a pesar de mi resistencia. Empecé a gritar, pero ataron un lienzo sobre mi boca e impidieron los gritos. Poco duró, sin embargo, aquella violencia. Uno de aquellos hombres, yo no acierto a explicarte con exactitud de qué medios se valió, [957] sospecho que aplicó a mi nariz un pomo que contenía una poderosa substancia narcótica, cuyos efluvios, aspirados por mí, bastaron a sumirme en largo y profundo sueño. Este sueño hubo de durar algunos días, impidiendo en mí toda sensación del mundo exterior y ocultándome la duración del tiempo y la sucesión de las cosas. Lo cierto es que, al volver a mi acuerdo y a tener plena conciencia de lo que en torno mío pasaba, me encontré a bordo de una nave que iba navegando por el mar, ya empujada por el viento que hinchaba sus velas, ya movida por más de treinta hábiles y forzudos remeros.
Las pocas gentes del barco que se acercaban y llegaban a mí, me trataban con tal consideración y respeto, que se diría que me consideraba como a una princesa o casi como a una reina. Las muestras de acatamiento que me prodigaban eran todas por signos. Ellos hablaban entre sí; pero yo no entendía una sola palabra de la extraña lengua que hablaban.
Había una mujer como de cincuenta años de edad, pero ágil y robusta, a la cual se conocía que estaba encomendado el cuidado de mi persona. Esta mujer entendía lo que yo hablaba y me traía y me daba lo que le pedía; pero, o ya porque no supiese expresarse corrientemente ni en griego ni en latín, o ya porque le hubiesen prohibido entablar conversación conmigo, se limitaba a contestar por monosílabos a todas mis preguntas.
Yo no sabía entre qué gente estaba, por qué mar iba navegando, ni hacía qué parte del mundo me dirigía. Duró muy poco, no obstante, esta ignorancia. Un personaje que no pensaba yo ver allí, vino a disiparla.
Cuando llegó la noche, en el primer día en que yo desperté de mi letargo, la vieja me dejó sola en la cámara de popa, apartada de todo y alumbrada por una lámpara. A poco se abrió la puerta, volviendo a cerrarse enseguida, dejando entrar a un ser humano, del que al principio sólo el bulto y el movimiento distinguía yo. Acercose, sin embargo, a la mesa junto a la cual yo estaba y sobre la cual la lámpara ardía. Su luz bañó de lleno el rostro de aquella persona y me dejó ver la forma de su cuerpo y su blanca y rozagante vestidura. Extraordinario fue mi asombro. Me quedé estupefacta. Aquella misma visión aérea e intangible que tantas veces se me había aparecido, ora haciéndome creer que era como un ensueño, o que no era ser natural y meramente humano, sino algún genio o algún dios, estaba allí presente a mis ojos, con toda la solidez y consistencia de lo real y de lo material, conociendo yo que ya no necesitaban mis sentidos de ninguna sobreexcitación poderosa para percibirle, porque le hubiera visto todo el que no estuviera ciego.
En las anteriores apariciones yo no había creído oír materialmente su palabra, su voz, agitando el ambiente e hiriendo mi oído y pasando por él. Algo, que debía de ser como su palabra, había llegado hasta mí de un modo inexplicable, conmoviéndome y fascinándome. Ahora esta vez llegó a mi oído clara, distinta, penetrante, del modo natural y material que llega toda voz a una criatura humana que posee sus sentidos. La voz se dirigió a mí, hablándome en el idioma que mejor conozco, sin falta, pero con un acento extranjero que, en vez de perjudicarle, le prestaba gracia, majestad y un no sé qué de peregrino y de raro, que lo separaba de toda frase, de todo acento y de todo tono y manera de decir de cuantos el vulgo emplea. Su griego parecía un griego hablado con perfección por un pontífice o por un rey de alguna región luminosa de allá del Oriente.
-El cielo te guarde, Elisa -me dijo-. Te ruego que me perdones la violencia que he empleado contigo, valiéndome de mis fieles servidores. Un sentimiento delicado, que espero has de apreciar y comprender en mí, me ha movido a emplear dicha violencia. No he querido que pueda nunca remorderte la conciencia y acusarte de inconsecuente y de ingrata, como tal vez te acusaría si hubieses abandonado a Dióscoro por tu propia voluntad, con libre consentimiento y poniéndote de acuerdo conmigo. Ahora eres mía, o sea, estás en mi poder a pesar tuyo. Dióscoro no puede razonablemente formar contra ti la menor queja. Contra tu voluntad, sin que tú lo hayas sabido hasta ahora, te llevo lejos, muy lejos de él. Es casi seguro que no volverás a verle nunca; es como si Dióscoro hubiera muerto para ti o estuviera en otro mundo remoto e inasequible. [958]
Yo creo haber ejercido sobre ti extraña fascinación, que es más y que es menos que el amor natural humano que deseo inspirarte. Por virtud de una ciencia inaudita, casi ignorada en el Occidente del mundo, la forma tenue y vaporosa en que se envuelve mi espíritu y que modela a su semejanza mi cuerpo, se ha desprendido de él y ha venido varias veces a verte. Cada vez me has parecido más hermosa y deseable. Yo me he enamorado de ti y por eso te robo.
No quiero engañarte; tú has creído que yo era un ser de otra especie superior a la humana. Por esto, en cierto modo, me rendías culto. No quiero engañarte; no quiero alucinarte más. Mi anhelo no quedaría satisfecho con que tú me quisieses por un engaño, me venerases como a un dios y no me amases como a un hombre. Hombre soy como Dióscoro; pero soy más noble que él, más inteligente, más glorioso, más fuerte y tal vez más bello, y aspiro a que me ames mucho más que a Dióscoro has amado.
No ya con la forma etérea y vaga con que te visité al principio, sino con todo mi ser terrestre he venido en tu busca desde la distante región en que habito y adonde te llevo.
Estás en mi poder. Eres mía; pero no te quiero avasallando y esclavizando tu voluntad, sino te quiero para que libremente me aceptes, me desees y fervorosamente me ames.
Impaciente estoy de lograr tu amor; pero no quiero lograrle por sorpresa, sino que tú me elijas, me llames y me declares tu dueño en toda la plenitud de tu acuerdo inteligente y de tu libre albedrío.
-¿Quién eres, señor? Dime tu nombre para que yo sepa como he de llamarte........................................................................................
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(Elisa ha sabido que Dióscoro está allí. Elisa es la querida del archimago. Ya está desengañada y harta de él. Le amó alucinada, creyéndole ser sobrehumano. Ya le aborrece porque ha hallado que es un hombre como los otros, aunque más sabio, más frío y más soberbio. A ella misma ni la ama ni la amó nunca de corazón; la tiene como se puede tener una pintura, una estatua, un vaso primoroso, para admirar su primor y su belleza; la posee y la custodia como mero instrumento de su deleite y regalo, sin poner en comunicación el espíritu de él con el espíritu de ella, y como si ella fuese, en su ausencia y en el centro de su alma, un ser de especie inferior, sólo digno de aprecio y admiración por lo perfecto, simétrico y casi divino de la forma corpórea. Para el archimago, Elisa era una manifestación, una imagen visible y tangible que, por medio de los sentidos, penetraba en su espíritu, haciendo brotar allí el destello de la luz increada e iluminando con esta luz la maravillosa creación de un universo ideal, mil y mil veces más hermoso que el exterior universo. Elisa era útil para el archimago, pero esta utilidad no la lisonjeaba. En el amor del archimago había tan refinado egoísmo, que hacía aborrecible el archimago a los ojos de Elisa.
Elisa anuncia también a Dióscoro las gestiones y preparativos que hace para penetrar en la prisión en que está él, sacarle de allí, libertarle del martirio y huir en su compañía, saliendo de los dominios de Persia y volviendo a los de Roma.)
- XIV -
(Viene Elisa a la prisión. Todo está preparado para la fuga. Atracada a la orilla y cerca de la fortaleza, hay en el Tigris, aguardando a Elisa y a su amigo, una ligera embarcación con veinte ágiles y robustos remeros.
Coloquio entre Elisa y Dióscoro. Este, como sacerdote cristiano, se niega ya al renacido amor de Elisa. A pesar de esto, Elisa se resigna con la pura amistad de Dióscoro y le persuade a huir. Promete hacerse cristiana. Dice a Dióscoro que su martirio voluntario, teniendo medios de escapar, podría ser considerado como suicidio, que su vida era un don del cielo que él no podía desechar y arrojar de sí, que aun podía ser útil al linaje humano y a la nueva y sublime creencia, difundiendo y predicando el Evangelio en otras naciones más dispuestas a recibirle, y que ella, hecha cristiana, o le ayudaría en sus empresas, si él en esto no veía peligro, o haría vida penitente y retirada, refugiándose en Antioquía, en Alejandría o en la misma Roma, en el seno de una congregación de piadosas mujeres, que ella [959] tal vez, separada de Dióscoro, volvería, después de tan largos años de ausencia, a su patria, España, donde el cristianismo hacía grandes progresos y donde ella, para bien de la religión y de la patria, arrostraría la persecución y la muerte.
Dióscoro se deja convencer, y huye con Elisa.)
- XV -
(Navegación por el Tigris.
Hermosa noche de primavera. La luna riela en las ondas que parecen líquida plata. Un vientecillo fresco y suave riza el agua. El ambiente parece embalsamado por el aroma de las flores. Todo convida a amar.
Elisa y Dióscoro, bastante separados de los remeros, están de pie en la popa del barco. Elisa, que debía tener entonces veinticuatro años, está en toda la lozanía y plenitud de su hermosura. Dióscoro, a pesar del desaliño propio del monje cristiano y a pesar de las mortificaciones de una vida austera y penitente, parece más interesante que nunca con su palidez, que, iluminada por la luna, da a su rostro un tinte ebúrneo, y con sus ojeras que hacen parecer más rasgados y brillantes sus ojos, cuyo resplandor místico derrama en torno una poesía divina. Elisa no quiere o no acierta a resistir (3) tanto hechizo. Se olvida de las promesas que ha hecho, e impulsada por una fuerza invencible, dice a Dióscoro: «Te amo, te amo», y se arroja sobre él, abrazándole estrechamente y uniendo su boca a la de Dióscoro, en ardiente y prolongadísimo beso. Dióscoro se resiste con horror. Elisa ve en el aire la forma astral, el espectro del archimago que se burla de ella. El corazón de Dióscoro está combatido por encontrados sentimientos. La antigua pasión enciende de nuevo su alma y todos los sentidos. La nueva fe religiosa combate contra la pasión, y procura vencerla. En esta lucha, y abrazados aún estrechamente, Dióscoro y Elisa forcejean y vacilan, como ebrios. Al fin pierden pie y caen ambos abrazados, y besándose aún, en el fondo del río, por donde es más rápida la corriente.
El archimago, cuyo espíritu desprendido del cuerpo presencia toda la escena, se complace en la terrible venganza.)
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FIN DE LA PRIMERA PARTE Y DEL FRAGMENTO
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JULIO
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ERUCTOS BOVINOS La Agencia de Protección Ambiental de Estados Unidos dio 500,000 dólares a la Universidad Estatal de Utah para equipar a unas vacas con aparatos que miden la cantidad de metano que los animales expelen al eructar. La subvención también permitirá a la universidad ampliar un estudio similar, financiado con 300,000 dólares de la agencia, cuyo propósito es averiguar si los eructos de las vacas contribuyen al calentamiento del planeta.
—AP
Selecciones, abril 1995
ERUCTOS BOVINOS La Agencia de Protección Ambiental de Estados Unidos dio 500,000 dólares a la Universidad Estatal de Utah para equipar a unas vacas con aparatos que miden la cantidad de metano que los animales expelen al eructar. La subvención también permitirá a la universidad ampliar un estudio similar, financiado con 300,000 dólares de la agencia, cuyo propósito es averiguar si los eructos de las vacas contribuyen al calentamiento del planeta.
—AP
Selecciones, abril 1995
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